在好萊塢電影中, 眾多優秀影片能夠攜裹美國主流價值并將其有效傳播到世界各地, 一個重要的原因在于:從電影敘事層面有效地縫合工具合理性與價值合理性的沖突?？?middot;博格斯甚至認為, 美國的反恐戰爭, 主要是受911事件以后美國洗牌中東格局造成的, 同時也為美國電影暴力工廠提供了完美的背景, 現在甚至成了一種主流文化了。
在長達半個多世紀的時間里, 美國人通過好萊塢輕而易舉地實現了他的意識形態傳播, 在全世界人民的思想意識, 甚至是生活習慣都由此改變, 這種巨大的傳播效應, 使得中國不得不把文化輸出上升到國家層面上來, 把文化強國作為長期戰略來發展。好萊塢的定位與目標十分明確:就是要征服全世界。比較分析起來, 印度寶萊塢的定位于目標也十分清楚:就是占據南亞次大陸的傳統市場。唯獨中國既缺乏如美國好萊塢、印度寶萊塢的影視實體中心, 也缺乏國際遠景戰略目標, 巨大的國內市場已經能喂肥電影事業, 缺乏拓展海外市場的動力, 無形之中讓國內電影產業缺乏進軍國際市場的野心, 《湄公河行動》一反常態, 把大陸動作片按照好萊塢模式來打造, 讓看慣了好萊塢動作大片的中國觀眾耳目一新, 但這種感覺既熟悉又陌生, 因為其制作套路都如出一轍, 甚至給人以國產動作片有了質的飛躍之感覺, 但表現的主題卻全是中國元素及亞洲風情。
批評精神與自由意志, 是好萊塢電影成為電影藝術之都的基本條件, 寶萊塢的舞蹈片能夠立足世界電影之林, 也是基于這個原因, 只不過寶萊塢沒有好萊塢的財力雄厚, 加之意識形態上處于弱勢, 不易形成傳播效應, 更因為印度民族傳統的舞蹈音樂天賦, 使印度寶萊塢舞蹈片不僅成為一種文化, 其實也限制了印度電影向更廣更深層次發展, 比如向動作電影進軍。自由地表達是藝術批評的前提, 在禁毒的主題面前, 藝術與道德是電影表現手段這架天平的兩端, 既要符合藝術表現的基本規律, 又要體現正義法律的莊嚴性, 實際情況往往是不可兼得, 生命的莊嚴與生命的卑微被同時放在同一天平上來考量, 道德的力量顯得那么微不足道。在《湄公河行動中》, 湄公河的壯麗景色, 加上處處隱藏的殺機, 特別是泯滅了良心的娃娃軍, 更是把為國犧牲的緝毒警察形象襯托得更加高大。
值得注意的是, 中國大陸電影暴力美學一直不發達, 其主要原因是其缺乏存在的邏輯。在《湄公河行動》“高密度動作+全實景拍攝”, 場景設計的復雜化, 為觀眾帶去前所未有的視覺沖擊和感官驚喜。具體來說, 暴力所攻擊的對象一定是反面人物, 但在中國大陸的很長一段時間, 不存在可以和政府進行直接對抗的暴力組織, 因此, 也沒有相關的對抗性事件存在于現實生活中, 因此, 在禁毒的嚴峻形勢面前, 把禁毒斗爭用暴力的美學表達方式展示出來, 不僅符合當下中國的實際, 而且也對深受其害的老百姓有了一個藝術上的假想敵, 這是《湄公河行動》的暴力美學能夠奏效的原因。長久以來, 我們都沒有注意到, 觀眾的心理并不如電影制作人想的那樣復雜, 不過就是物質生活豐富以后, 在閑暇之余到電影院能有幾個小時放松, 讓自己沉浸在藝術的虛幻世界里, 開懷大笑或者真情投入, 不要那么累就可以了。
很久以來, 華語電影要得到廣泛認可, 產生國際影響, 主要有幾種途徑, 一是走文藝片的路徑, 比如《色戒》;一是導演進駐好萊塢, 比如徐克導演的系列作品;另外就是演員進入好萊塢, 拍中國功夫好萊塢范式的電影, 比如李連杰、成龍在美國拍的系列電影;周潤發很特別, 不完全接受好萊塢模式, 結果不西也不中, 中外觀眾并不完全買賬。其實中國人的審美觀一直在變, 比較接受好萊塢的動作片模式, 但是未必接受《斷背山》的情感模式?！朵毓有袆印氛镁C合了兩者, 既有好萊塢動作片的火爆, 但也有中國人易于接受的人間溫情。
在商業題材、革命題材、抗日題材之外, 開辟反恐禁毒題材, 不僅符合當下事宜, 也有彰顯世界正義的情懷。不管中國人怎樣看待這個世界, 這個世界都不會為中國人而改變;關鍵是中國人如何去改造這個世界, 世界必定為中國而有所變化, 就像美國那樣。畢竟, 在大國崛起的背景下, 個別國家和個人的螳臂當車, 都是可笑的, 但敢于以身試法的人, 卻是可悲的。
很長一段時間以來, 大陸的動作片走的是娛樂路線, 看看成龍的電影就知道了, 在投入不多的情況下, 想要實現暴力美學所標榜的效果, 是不可能的, 只能依靠角色的插科打諢來填補電影娛樂精神的不足。因此, 即便是很嚴肅的主題, 也最終失去了其高尚莊嚴的外表, 流入喜劇動作片的老套路里, 還時常輔以花前月下的感情糾葛, 因此, 總體來說, 大陸包括香港、臺灣缺乏純粹的動作片, 這是我們的一塊短板, 也是華語電影難以最終實現全球影響的根本原因。
港臺與國外的溝通交流比較多, 文化自然受其影響較深, 電影也是如此, 更趨國際化, 但由于體量較小, 在國際上難有變革性影響, 對國內也缺乏引領風氣的作用。對于大陸電影來說, 走出國門拍攝一直是一種挑戰, 韓國影視作品大量地走出韓國境內, 到東南亞甚至是歐洲北美拍攝, 深深地影響了中國電影制作人, 而國人大量的出國游也讓這種趨勢成為必然, 中國人重回國際化, 這個過程囊括了經濟文化生活的方方面面, 電影也不例外。
還有一類大陸動作片值得注意, 就是我們所說的抗日神劇, 以及由此改編而來的電影。一般來說, 由于大量粗制濫造的抗日電視劇缺乏基本的內在邏輯, 使得其失去了改編的價值, 其邏輯混亂也使得改編成為不可能, 因為在集數眾多的抗日神劇要提煉精簡成一部電影, 其結構松散與邏輯矛盾立刻暴露無遺, 由此, 這類抗日電影數量非常之少, 而且鮮有成功的范例?！朵毓有袆印肺×诉@方面的教訓, 沒有讓電影的情感線索干擾緝毒追兇的邏輯脈絡, 因此, 給觀眾很順暢的觀感。由此可知, 除非從劇本開始的所有電影制作要素全面改變, 中國既不可能出現好萊塢式的影視中心, 也難再續《湄公河行動》的輝煌。
通過對《湄公河行動》票房成功作了藝術背景的分析, 我們認為, 該片是建國以來國產片的最大成功, 情節來自廣大影迷熟知的湄公河大案, 基于事實改變的故事情節, 有了真實的力量, 在加上好萊塢式的情節處理, 在具有全產業鏈的制作公司推動下, 《湄公河行動》同時具有了美國動作的元素與中國故事的情節, 加之相關電視劇已經做了大量的鋪墊工作, 提高了觀眾的接受程度, 票房飄紅就在情理之中了?！朵毓有袆印愤@部電影, 是真正意義上的好萊塢工廠模式生產的作品, 其成功開辟了中國國產電影工業化、國際化的新路。
摘要：目前, 《湄公河行動》正在上映, 反響熱烈, 但光環之下, 人們很容易忽視這部電影開創性意義?？梢哉f, 這部電影開創了中國大陸電影暴力動作片的先河, 而且還是一個成功的先例, 為未來中國大陸電影的發展鋪平道路, 其背后的電影文化戰略值得深入研究。
關鍵詞：湄公河,文化戰略
注釋
11.趙博雅.<湄公河行動>中的國家形象及其文本表述[J], 當代電影, 2016年11期, 第34頁
22 .Hollywood and the Spectacle of Terrorism[J].Carl Boggs, Tom Pollard.New Political Science.2006 (3)
33 .王天宇.主旋律:票房也可以“很暴力”[J].走向世界, 2016年12月, 第6頁。