第一篇：佳能eos拍照技巧新手
佳能EOS_7D使用心得實拍技巧
周家寶攝影師的使用心得分享
這次試用7D我選擇在798外拍，拍攝的時候用的是套機頭18-135mm。試用的時候我還帶了和7D檔次相近的尼康D300，主要是為了看一下兩者在成像上的區別。對比拍攝之后我覺得7D的成像要比D300好很多，7D的照片風格選項也比D300的成像調整選項做得好。
7D增加了很多新功能，還有一些細小的改變。開關鍵的位置雖然變了，但沒有什么不方便的地方。7D機身上新增的RAW格式的轉換鍵在很多時候都很有用。在試用時我發現7D的對焦速度和準確度都提高了很多，同時它的連拍速度也很高。另外，原來的佳能相機在更改光圈時需要來回撥大轉盤下面的開關擋位，7D則有了個專門的開關。
這里還要提到一個很有意思的功能，就是7D在按兩下INFO按鈕之后會出現一個確認構圖水平的功能。如果目前構圖是水平的，那么就可以看到兩條線變成綠色，這在構圖上很有幫助，也足可以看出佳能在7D的設計上非常細膩，把攝影師所需要的都想到了。
7D在拍攝的時候讓人感覺很舒服，很快的對焦速度和不錯的成像讓這次拍攝十分順利。同時套機鏡頭18-135mm在使用時也很方便，這只鏡頭覆蓋了從廣角到長焦的焦段，雖然不是紅圈鏡頭，但很實用，拍攝婚紗和寫真的時候足夠用了。 ·李景峰攝影師的分享
現在我的店里是1Ds Mark II和50D一起用，我一直想再添一臺相機。5D Mark II雖然很不錯，也符合影樓的定位，但我覺得它和1Ds Mark II沒有拉開距離，而在5D停產后，5D Mark II和50D之間就留下了一大段“價格空白”，也正因此，從7D發布的時候我就對它很感興趣。
拿到7D之后我把它和50D比較了一下，從外觀上說，不仔細看的話，7D和50D沒什么區別。作為一名專業攝影師，我關注的不是機型的工業設計，而是相機的功能是否有所提高，相機是否實用，是否能給攝影師的工作帶來方便。
7D和50D在操作上基本相同，只是7D的電源開關挪到了模式轉盤的下面。在成像方面，我覺得7D的成像風格和50D很像，保持著佳能一貫的柔和風格。值得一提的是，7D在高感光度下的噪點控制水平不錯，這次我就用ISO800拍了幾張客片，效果還算不錯，具備實用性的高感光度能夠大大提高利用現場光拍攝的成功率。
7D的自動白平衡對顏色還原得很準，在混合光中拍攝也不會偏色。7D的機身上有個很實用的“RAW+JPEG”按鍵，這個按鍵在取景器的左側。在拍攝時如果覺得 1
能出好片子時，按下這個鍵就能得到RAW+JPEG格式的照片，再按一下就又是拍JPEG了。就算忘了，頂部液晶屏的畫質欄里還會閃爍提示目前在拍攝RAW照片。
7D的點測光很準，它的點測是根據取景器里方格對焦點的位置進行點測的。也就是說——對焦點在哪就測哪，這在外景拍攝和在光線雜亂的環境中拍攝都非常有用。
這次的試拍我沒有找模特而是直接拍的婚紗客片，我的這對客人很年輕，不想拍傳統的婚紗照，喜歡個性一些的東西。所以這次外景我推薦客人在798藝術區和溫榆河拍攝。
一個攝影師朋友跟我談到，當快門速度在1/60秒時手持拍攝基本上會虛，為了避免這個現象，他現在用連拍3張的方法，3張里面肯定有一張是清晰的。這有一定道理，在拍攝前我就計劃用這個方法拍攝一些動態的照片，順便也試一下7D主推的連拍性能。
在798拍攝的這張照片拍攝的是是男孩從女孩后面跑過來然后跳起來的姿態，在這時連拍就派上用場了。我把對焦方式調到了AI SERVO(人工智能伺服自動對焦)，在側逆光下用1/500秒的快門速度(快門速度越快，連拍的速度也就快)。人物對著鏡頭跑，AI SERVO的反應要非?？觳拍鼙ＷC清晰度，拍出的幾張照片里，虛的當然有，但跳起來的幾張幾乎都很清晰，動作分解得很細，說明連拍的速度相當快，相機對焦的精度非常高。
在溫榆河邊拍的這張照片測試的不僅是相機的連拍能力，還有我認為7D的一大亮點——離機閃光。7D的離機閃光只能遙控佳能原廠的閃光燈，也可遙控多只佳能原廠閃光燈。
拍攝這張照片時已經是傍晚了，外拍燈用的是佳能580EX閃光燈，我手持對準人物正面打光。光的強度控制在使暗部的天空有層次。在7D的閃光燈控制菜單里，選擇外置閃光燈控制，打開機頂閃光燈作為頻段發射，非常方便。亮度強弱用光圈和感光度都可以控制，這項技術以前就有，只是現在是裝到了相機的機身里。我覺得如果這項功能能夠普及并被大家廣泛使用，那么那些抗著沉重外拍燈的攝影助理們就會從繁重的體力勞動中解放出來，一只或兩只佳能外置閃光燈加上相機就Ok了，攝影師也不用再考慮是否忘帶觸發器或者發生觸發器在拍一半的時候沒電這種尷尬的情況。 小貼士： 7D在機身按鍵上的新變化 ①電源開關被設計在機頂左側。 ②機背原開關處設計了一個機背撥盤的鎖定鍵。 JPEG或RAW③機背左上角新增“RAW/JPEG”鍵，它的功能是在一次該鍵，就可以將該次拍攝的圖片同時保存為兩種格式。 任一格式下，每按④左上角的“Q”鍵為EOS 7D的速控按鍵，按下該鍵后會在信息顯示界面上激活選項，然后可以進行設置。 ⑤機頂撥盤旁邊新增了“M-Fn” 自定義功能鍵，可以在菜單里進行功能定義，在某些操作設置過程中，根據界面上的提示，還可以使用該鍵進行設置。 ⑥光學取景器右側的按鍵是視頻拍攝和實時取景的開啟鍵，實時取景之間快速切換。通過撥桿可以在視頻和
佳能EOS 7D實拍技巧 動態靜態都能拍好
2010/5/21/11:54來源：網易數碼
佳能EOS 7D有著“影像怪獸”的稱號，憑借七重絕技，一經發布就成為APS-C畫幅領域的佼佼者。本刊特約職業攝影師戴翔先生，通過實際拍攝展現EOS 7D出眾的創作能力，以及向讀者傳達活用EOS 7D優勢的拍攝技巧。
圖說：想要用靜態畫面去表現水的動感，關鍵是控制光線與水流，避免出現雜光，還要讓水的形態富有美感。
佳能EOS是數碼單反領域最有名的系列，已經有50年的悠久歷史，在整體保持高素質的同時，EOS還具有銳意創新精神，不斷引領時代潮流。2003年，EOS 300D發布，它將數碼單反的價格拉到了萬元以下;而2005年發布的EOS 5D，更是開啟了全畫幅的平民時代?？梢哉fEOS數碼單反為數碼單反的普及化、平民化起到了里程碑的作用。而2009年9月橫空出世的EOS 7D的最大的意義在于，它將APS-C畫幅數碼單反的頂級產品提升到了前所未有的專業水平，在進一步完善了EOS產品線的同時，為廣大影友提供了一款性能空前強大的數碼單反相機。本文將帶你在實際拍攝中去體驗EOS 7D的高速度、高畫質、高性能。
為什么選擇EOS 7D?
具備APS-C畫幅最高的1800萬有效像素，細節表現力更強。
具備3.0英寸92萬像素清晰顯示II型液晶屏，實現真切的實時取景與回放效果。
巧用EOS 7D實時取景功能
實時取景配合手動對焦獲得更高的對焦精度
在影室拍攝時，通常會使用手動曝光、手動對焦，并配合三腳架、快門線等輔助設備。當相機固定在三角架上后，構圖和對焦就變得非常困難。EOS 7D提供了3.0英寸92萬像素液晶屏，具備超寬視角和細膩的圖像質量，能夠便于攝影師取景與構圖。在實時取景模式下，使用者可以將畫面具備進行5倍或10倍放大，這有助于檢查對焦點處的合焦精度。
需要提示的是，如果使用手動曝光模式，實時取景畫面可能會漆黑一片，這時候進入菜單將“曝光模擬”功能設為“關閉”即可。
如何設置相機
使用手動曝光：由于需要使用影室閃光燈進行補光，所以拍攝中選擇手動曝光模式以達到快速調整曝光參數的目的。
RAW格式存儲：使用RAW可以避免因為壓縮而造成的畫質下降，同時配合專用軟件可以獲得更大的后期調整空間。如果只需要進行試驗性的嘗試，還可以使用機身上的“RAW/JPEG”按鍵靈活切換存儲格式。
在影室環境內能更好的控制光線
將拍攝用的玻璃杯放置在靜物臺上，使用一盞加裝柔光罩的影視燈作為光源。首先利用實時取景功能完成手動對焦，然后在影視燈與玻璃杯之間加上一塊黑色紙板，將光線改造為輪廓光。經過多次試驗，將玻璃杯、黑紙板以及影視燈的位置調整到最佳狀態。
接下來就是向玻璃杯中注水，并在水流進入玻璃杯的一剎那按下快門了。雖然方法并不復雜，但要得到一張水形完美的照片，還需要反復調整水流和按下快門的時機。
紅色的L字樣是高品質的代名詞
本次影視靜物拍攝使用的鏡頭是最新發布的EF 100mm F2.8L IS USM微距鏡頭，與之前的百微相比，最大的變化是鏡身上出現了代表高品質鏡頭的紅色L字樣。不吝成本的鏡組結構，可以確保商業攝影所需的高素質畫面。同時，第二代IS防抖功能還加入了對前后傾斜的校正功能，能夠讓拍攝畫面更加清晰銳利。
有了實時取景功能，即使將相機安裝在三腳架上，攝影師也能非常方便的取景和調整構圖。
如果想用普通的外置閃光燈拍攝此類照片，推薦使用離機引閃功能，并利用柔光板將點光源改造為均勻的面光。由于普通外置閃光燈的輸出功率有限，為了得到適合的閃光速度，您可能需要使用兩只以上閃光燈進行拍攝。一定要避免安裝在機頂上使用直接閃光拍攝，這樣會有明顯的光斑和雜光，無法營造出畫面美感。
為什么選擇EOS 7D?
具備優秀的高感光度成像質量，善于捕捉弱光下的精彩畫面。
具備新型的iFCL智能綜合測光系統，在各種場景下均能獲得合適的測光。 EOS 7D輕松挑戰高感光度 拍攝高質量夜景照片
EOS 7D具備當前APS-C畫幅數碼單反相機中最高的1800萬有效像素，可以輕松勝任大畫幅的輸出需求。左邊的這張跨頁照片，都因為受到雜志尺寸的限制而沒有能完全展示出這塊CMOS的表現力。當然，并不是所有的攝影者都會有這樣的輸出需求，但原始像素較高的照片也是后期剪裁與二次構圖的堅實基礎。
或許你會認為像素密度的提升會對成像質量造成負面影響，就連我們的攝影師在開始拍攝前也會有類似的疑問。但在經過實際拍攝，以及后期在電腦上的仔細檢查后，我們最終確認了這塊新型CMOS很好的平衡了高像素與高畫質的雙重要求。擔心感光度下拍攝的噪點會讓畫面粗糙嗎?CMOS元件和降噪算法的改進，EOS 7D足以勝任弱光下拍攝對畫質考研。你只需要將降噪模式設置為“標準”模式并開啟長時間曝光降噪功能，純凈的畫面就會自動呈現在你眼前。
EOS 7D還使用了新型的63區雙層測光感應器，利用兩層測光元件分別對應色彩和亮度，能夠最快速的做出判斷。而新型的iFCL智能綜合測光系統，整合了19點對焦系統上獲得的對焦數據，確保畫面主體在任何場景中都能獲得最正確的曝光。這一創新設計，大大簡化了攝影師的工作，可以讓攝影師把更多精力投入在尋找和捕捉精彩瞬間中。
值得一提的是，拍攝這張照片使用的鏡頭是EF-S 18 – 135mm F3.5-5.6 IS，這是一只注重性價比的套裝鏡頭，但在收縮光圈后仍舊具備出色的表現力。為了能 6
得到汽車尾燈的“拖線”效果啊，通常需要使用遠低于安全快門的拍攝速度，借助IS光學影像防抖功能，即使在1/6秒時也可以不利用三腳架進行手持拍攝。
為什么選擇EOS 7D?
具備約8張/秒的高速連拍性能，并可連續拍攝多達94張高質量JPEG格式照片。
具備優秀的對焦系統和對焦算法，為高速連拍時的合焦提供了可靠保證。 EOS 7D提供了對UDMA 6標準的支持，可以使用最高速度達90Mb/s的CF卡，讓您更從容的使用連拍功能拍攝運動場面。
EOS 7D高速追焦連拍實用設置 如何設置相機
收縮光圈：收縮光圈可以得到更好的畫面質量，同時增大景深，避免被攝體高速運動時產生焦點模糊。
提高感光度：通過提高感光度來獲得獲得更高的快門速度。對EOS 7D而言，ISO 1600以下均為常用感光度，可以放心使用。
JPEG格式存儲：數據量較大的RAW格式會迅速占滿機內緩存而降低連續拍攝的張數，使用JPEG格式就能避免關鍵時刻發生卡殼。
設置白平衡：JPEG格式的后期空間較小，所以拍攝前有必要對白平衡進行設置。這樣不僅能獲得更完美的畫面效果，也提高了照片的處理效率。
選擇對焦模式：AI SERVO人工智能伺服對焦模式可以對被攝體運動方向做出預測，并在整個過程中持續對焦，大大提高合焦的成功概率。
調整對焦設置獲得更高的成功概率
EOS 7D增加了大量有關自動對焦系統的設定，不要小看這個變化，它會讓高速連拍時獲得更高的成功概率。如果需要以追焦方式拍攝高速運動物體，在選擇AI SERVO人工智能伺服對焦模式時，還應將追蹤靈敏度設置為“慢”，避免畫面中突然出現的干擾物影響對焦系統的焦點判定。
在“選擇自動對焦區域選擇模式”中進行注冊，然后就可以在“自動對焦點選擇”頁面中按“M-Fn”鍵快速切換對焦點的選擇模式。通常，使用“手動選擇：區域自動對焦”功能可以很好的平衡精度與靈活性。
“雙百”= 100%的視野率 + 100%的放大倍率
在拍攝運動題材照片時，使用雙眼同時取景可以獲得更寬廣的視野，有助于在第一時間對被攝體的運動做出反應。當焦距設置在與人眼視角接近的35 - 50mm時，你會發現雙眼所觀察到的物體大小、亮度幾乎一致——這就是EOS 7D“雙百”取景器的魅力所在。
第二篇：Canon 佳能 EOS 70D 數碼單反套機
Canon 佳能 EOS 70D 數碼單反套機(EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM)
Nikon 尼康 D7100 單反數碼相機 (18-105 VR KIT)
Apple iPhone 5S(16G) TD-LTE/TD-SCDMA/WCDMA/GSM 4G智能手機(金色 移動/聯通兼容版)
Samsung GALAXY S416Gbi9505
第三篇：探尋絕美云南之旅 佳能EOS 7D2行攝體驗
在將近傳聞了一年的時間之后，佳能EOS 7D Mark II終于出現在了德國的photokina展會上。說實話，這款產品的亮相在尼康全畫幅單反的圍攻之下并不是很搶眼，畢竟這只是一款APS-C畫幅的單反數碼相機新品，但是作為佳能單反長久以來正式更新的一款產品來說，EOS 7D Mark II仍然有著不容忽視的鮮度和熱度。而且從發布間隔時間以及參數來看，這款產品似乎又有了十足的底氣來力抗來自競品的威脅。借本次佳能云南的外拍活動，也讓我有了更長的時間品味到了這款機器。
佳能EOS 7D Mark II的機身尺寸148.6×112.4×78.2mm，和自家的EOS 5D Mark III相比，僅僅是小了一點點，所以在手感上來說，并沒有過于明顯的區別。關于這款產品的參數我在這里就不在細說，我也會在文章的最后附上這款產品的詳細參數表，這里我主要針對這款機器的升級點進行重點說明。
佳能EOS 7D Mark II
首先，佳能EOS 7D Mark II全65點十字型自動對焦和先進的自動對焦算法，配合"15萬像素 RGB+紅外 測光感應器"同時集成了RGB與紅外像素，提供252區的精細測光。使得這款機器的連拍速度達到了10張/秒，而這一點在我后來的實際體驗中得到了充分的驗證。對此佳能官方對這款產品的定義為“瞬間捕手”。其次這款產品不僅在對焦系統上進行了升級，在功能同樣也絲毫不含糊，首次增加了間隔拍攝以及GPS功能，其中間隔拍攝對我此次拍攝的幫助非常大，這一點我也會在后面的文章中詳細的說明。
·10張/秒連拍：彈無虛發
佳能EOS 7D Mark II可實現最高約10張/秒的高速連拍且快門壽命高達約20萬次。為切實捕捉決定性的瞬間提供強大支持。并且相機搭載“B門定時器”和“間隔定時器”兩種定時器。這里我們首先為大家介紹其10張/秒的高速連拍功能。
10張/秒的GIF圖
焦距:250mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/640s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
10張/秒的GIF圖
焦距:81mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光時間:1/125s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
10張/秒的概念可能不好理解，所以我們用以上的gif圖片來為大家展示，以上照片正常播放一遍的時間剛好是1秒，所以這就為大家理解10張/秒的速度提供了一個簡易直觀的呈現方式，而得益于強大的對焦系統(這里真心不是在王婆賣瓜)，10張/秒的連拍合焦成功率出奇的高，通過靜態照片的展示就是一個很好的說明。
·間隔拍攝：功能強大更完善
作為佳能最新的旗艦APS-C，佳能EOS 7D Mark II革命性的加入了間隔拍攝功能，雖然這項功能在佳能EOS機身上來的是那么的晚，但是總算是來了。我們此次將間隔拍攝的地點選在了香格里拉的夜空和玉龍雪山的腳下。
香格里拉的夜晚深邃而寧靜，遠離城市的燈光，是一個理想的拍攝星空的場所，我們這里采用一張25s的曝光以及3s的間隔時間拍攝，最終合成了以上的視頻。
在玉龍雪山的腳下仰望玉龍雪山，空氣稀薄，云的流動速度非?？?，所以我們這里采用了1s的間隔來完成照片的拍攝，最終合成了上面的這部視頻。
在介紹了佳能EOS 7D Mark II的主要功能之后，接下來就正式開始本次的行程。我主要會去到三個地方：香格里拉、麗江以及大理，所以以下我會用游記的方式來為大家呈現云南的美景以及佳能EOS 7D Mark II在實際使用中的一些感受。我這次主要攜帶了佳能EF 16-35mm f/4L IS USM、佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM、佳能EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS、佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM鏡頭以及ND濾鏡、中灰漸變濾鏡和三腳架。 ·行攝云南第一站：香格里拉普達措國家森林公園
知道自己即將前往香格里拉，心里非常的高興和激動。雖然我一直在心里策劃這個號稱有“人間天堂”美譽的地方的旅行，但是無奈被各種打亂。原本僅僅是關注了香格里拉的美景，卻沒注意香格里拉的海拔，香格里拉縣是迪慶藏族自治州下轄縣之一，縣境位于云南省西北部，是滇、川及西藏三省區交匯處，是云南省面積最大、人口密度最低的縣份之一,所以用地廣人稀來形容香格里拉非常貼切。而高海拔的普達措也著實給我上了一課。
焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:1600
曝光時間:30s 曝光補償:0EV 白平衡:手動
第一次到達高原，被導游介紹了很多注意事項，比如不能洗澡以防感冒等等，既然不能洗澡，長夜漫漫也總不能發呆吧!于是約上朋友，拿著7D2和16-35/F4，走到酒店的后山上拍星空去了。前面為大家介紹的7D2間隔拍攝功能中，所呈現的視頻就是在這個時間拍攝。 焦距:28mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:800
曝光時間:1/1600s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
我們第一站來到了海拔3500-4000米的普達措國家森林公園，在藏語中，“措”代表著湖、海的意思，所以從字面上理解，我們就能想象得到普達措森林公園內肯定是有大面積的水域的。而在海拔4000米的高原，有一種反應叫高反，對于從來未踏足高原的我來說，這種反應是不可避免的，由于此前的準備工作不夠，所以在普達措，頭疼基本伴隨了我整個的瀏覽行程。
焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光時間:2.5s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光時間:5s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:200mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:100
曝光時間:1/400s 曝光補償:1EV 白平衡:自動
普達措國家公園位于滇西北“三江并流”世界自然遺產中心地帶，由國際重要濕地碧塔海自然保護區和“三江并流”世界自然遺產紅山片區之屬都湖景區兩部分構成，以碧塔海、屬都湖和霞給藏族文化自然村為主要組成部分。由于普達措里面大部分都是山水的景色，所以此次我大量使用了佳能EF 16-35mm f/4L IS USM鏡頭，搭配佳能EOS 7D Mark II，可實現大約25mm-56mm的視角范圍，對于風光拍攝來說，完全夠用。
焦距:70mm 光圈:f/9.0 ISO感光度:100
曝光時間:1/200s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:200mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200
曝光時間:1/500s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:140mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光時間:1/400s 曝光補償:1EV 白平衡:自動 焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光時間:1/1600s 曝光補償:1EV 白平衡:自動
普達措森林公園的海拔在3500米至4159米之間，屬省級自然保護區，是“三江并流”風景名勝區的重要組成部分。普達措國家公園擁有地質地貌、湖泊濕地、森林草甸、河谷溪流、珍稀動植物等，原始生態環境保存完好。距香格里拉縣城22公里，總面積約300平方公里。 ·行攝云南第二站：香格里拉虎跳峽
虎跳峽是中國最深的峽谷之一。在云南省玉龍納西族自治縣(原麗江納西族自治縣)龍蟠鄉東北。峽谷長16公里，南岸玉龍雪山主峰海拔5596米，北岸中甸雪山海拔5396米，中間江流寬僅30～60公尺。從香格里拉去虎跳峽，會經過一座雪山，所以在停車休息間隙，我換上了佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM，300mm端的焦距可以幫我把雪山拉近，但是請原諒我已經忘記了這座雪山的名字了。 焦距:300mm 光圈:f/7.1 ISO感光度:100
曝光時間:1/400s 曝光補償:1EV 白平衡:自動
虎跳峽的上峽口海拔1800米，下峽口海拔1630米，兩岸山嶺和江面相差2500～3000米，谷坡陡峭，蔚為壯觀。江流在峽內連續下跌7個陡坎，落差170米，水勢洶涌，聲聞數里，為世界上最深的大峽谷之一。所以為了節省體力，我全程就攜帶了一支佳能EF 16-35mm f/4L IS USM鏡頭以及ND濾鏡和三腳架。
焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/80s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:135mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200 曝光時間:1/1250s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
虎跳峽分為上、中、下三個景點，由于中、下虎跳之景正在維修，加上抵達虎跳峽的時間依然是下午五點，所以我們此次僅僅是在上虎跳做了短暫的逗留。其實游峽有兩種選擇：一種可借助汽車游看重點，省力快捷;另一種則是徒步穿越，可徒步走哈巴雪山小路，也可徒步走碎石公路，身體力行的品味虎跳峽之美。在深入谷底之前，我們直接驅車來到了虎跳峽的觀景臺，很大程度上也是出于安全和時間的考慮。
焦距:100mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200
曝光時間:1/125s 曝光補償:+0.3EV 白平衡:自動 焦距:35mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:800
曝光時間:2.5s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:87mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200
曝光時間:1/60s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
虎跳峽湍急而大氣磅礴的水流(佳能EOS 7D Mark II拍攝)
虎跳峽中的這塊大石頭大有來頭，傳說金沙江、怒江、瀾滄江和玉龍山、哈巴山原是五兄妹。三姐妹長大了，相約外出擇婿，父母又急又氣，要玉龍、哈巴去追趕。玉龍帶著十三把劍，哈巴挎著十二張弓，抄小路來到麗江，面對面坐著輪流守候，并約定誰放過三姐妹，就要被砍頭。但由于哈巴看守的時候睡覺，結果最后按照約定被玉龍砍了頭，哈巴的頭落在江中變成了虎跳石，也就是現在我們看到的虎跳石。
·行攝云南第三站：麗江玉龍雪山
玉龍雪山位于云南省麗江市玉龍納西族自治縣境內，麗江市區北面15公里外，玉龍雪山海拔5596米，是北半球最南的大雪山。南北長35公里，東西寬13公里，面積960km2，高山雪域風景位于海拔4000米以上。相對香格里拉，這里的海拔會更高，所以高反僅僅是個開始…… 焦距:112mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:400
曝光時間:1/3200s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:70mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:160
曝光時間:1/8000s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
玉龍雪山為納西族的神山和聚居地之一;納西族人稱雪山為“波石歐魯”，意為“白沙的銀色山巖”。雪山南北長35公里，東西寬13公里，共有十三峰，主峰扇子陡海拔5596米，至今也無人征服，而我們此行要挑戰的則是海拔4680米的棧道制高點。從海拔3356米左右的地方搭乘纜車即可到達4509米的棧道終點，然后再從棧道的起點抵達4680米的觀景臺，雖然看似距離很近，但是每上一個臺階，基本都會踹一下，而且伴隨的還有各種高反的出現。 焦距:300mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:160
曝光時間:1/5000s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:300mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:160
曝光時間:1/2000s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/8000s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:16mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:160
曝光時間:1/5000s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:70mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:160
曝光時間:1/2000s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:70mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:160
曝光時間:1/5000s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
因為是高海拔的緣故，隨著時令和陰晴的變化，有時云蒸霞蔚、玉龍時隱時現;有時碧空如水，群峰晶瑩耀眼;有時云帶束腰，云中雪峰皎潔，云下崗巒碧翠;有時霞光輝映，雪峰如披紅紗，嬌艷無比。很遺憾的是沒能拍到霞光下的玉龍雪山。
·行攝云南第四站：映像麗江
映像麗江是大型實景舞臺劇，由來自10個少數民族的鏗鏘漢子，來自16個鄉下村莊的普通農民，500多個有著黝黑皮膚的非專業演員，用他們原生的動作，用他們質樸的歌聲，用他們滾燙的汗水，與天地共舞，與自然同聲，著實給我的心靈產生了不小的震撼。
焦距:55mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/320s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:55mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/320s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
《印象·麗江》全篇分《古道馬幫》、《對酒雪山》、《天上人間》、《打跳組歌》、《鼓舞祭天》和《祈福儀式》共六大部分。
焦距:250mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/640s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:194mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100 曝光時間:1/400s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:250mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/640s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:232mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/1250s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:35mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光時間:1/1000s 曝光補償:-1EV 白平衡:自動
大部分的場景都是有多人共同出演，為了更好的捕捉到人物的細節，我帶上了佳能EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS這支鏡頭，配合佳能EOS 7D Mark II的高速連拍，能非常輕松的將演員的細節記錄，而上面介紹的高速連拍也有一個場景是在這里拍的。
·行攝云南第五站：麗江藍月谷
藍月谷，其前身為早前人們所熟知的“白水河”。在晴天時，水的顏色是藍色的，而且山谷呈月牙形，遠看就像一輪藍色的月亮鑲嵌在玉龍雪山腳下，所以名叫藍月谷。而白水河這個名字是因為湖底的泥巴是白色的，下雨時水會變成白色，所以又叫白水河。藍月谷中的河水在流淌過程中因受山體阻擋，形成了四個較大的水面，人稱“玉液”湖、“鏡潭”湖、“藍月”湖和“聽濤”湖。
焦距:35mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100 曝光時間:1/2000s 曝光補償:-1EV 白平衡:自動 焦距:35mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光時間:6s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:35mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光時間:6s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
我們抵達藍月谷的時間剛好是在下午，陽光在河流的上游由上而下照射，河流非常的漂亮。藍月谷的水很涼。當地的導游說，洗洗手，洗洗臉，可以洗去晦氣，既然導游都這么說了，我自然也不能免俗的去洗了個手。藍月谷的水里面有銅離子，所以不能飲用。
焦距:50mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/80s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:29mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/200s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:35mm 光圈:f/6.3 ISO感光度:100
曝光時間:25s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
由于時間的關系，其實真正在這個地方拍攝的時間其實并不多，所以我在這里拍攝的照片其實并不多，為了節省時間，我這里裝上了佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM鏡頭，部分使用了三腳架和ND以及中灰漸變濾鏡。整體對佳能EOS 7D Mark II的感覺非常順手，無論是對焦還是畫質表現。 焦距:24mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:72mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/250s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
其實每一個旅游景區都不能免俗的兜售點紀念品啥的，不過在藍月谷卻非常有意思，兜售祝福牌，一方面能讓旅行的人找到一種存在感，另外一方面也滿足了那些到此一游喜歡留下痕跡的朋友。畢竟，在藍月谷想要找到能留下痕跡的地方似乎太少了。
·行攝云南第六站：麗江黑龍潭
麗江黑龍潭公園俗稱龍王廟，位于麗江古城北端象山之麓，黑龍潭內隨勢錯落的古建筑有龍神祠、得月樓、鎖翠橋、玉皇閣和后來遷建于此的原明代芝山福國寺解脫林門樓、五鳳樓，原知府衙署的明代光碧樓及清代聽鸝榭、一文亭、文明坊等建筑。
焦距:18mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/250s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:29mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
如果要在麗江室內看雪山，其實最好的觀景臺在黑龍潭公園的進門口這里，不過很可惜的是，部分塔樓正在維修，所以我們只能看到上面這樣的照片。
焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/640s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:50mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/40s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:42mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/6400s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:16mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:400
曝光時間:1/200s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:400
曝光時間:1/2500s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
其實黑龍潭的小景特別多，而且大景也不少。面對這樣的環境，我攜帶的仍然是佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS這支鏡頭，這支鏡頭對付一般的旅行拍攝綽綽有余，特別是在黑龍潭公園內這種大小景都有的場合;而最后那張解脫林的HDR拍攝，我換上了佳能EF16-35mm f/4L IS USM。佳能EOS 7D Mark II的全新測光系統在面對這樣的景別拍攝的時候，能夠非常精準的還原色彩。 ·行攝云南第七站：麗江束河古鎮
束河，納西語稱“紹塢”，因村后聚寶山形如堆壘之高峰，以山名村，流傳變異而成，意為“高峰之下的村寨”，是納西先民在麗江壩子中最早的聚居地之一，是茶馬古道上保存完好的重要集鎮，而我們此行抵達束河依然是下午，陽光傾泄在這個高山下的村寨，點上一杯咖啡，找一個有陽光有溪水的地方坐下，安靜的聽著音樂，生活好不愜意。 焦距:79mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100 曝光時間:1/1600s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:67mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:250
曝光時間:1/4000s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:18mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:250
曝光時間:1/6400s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:35mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:250
曝光時間:1/6400s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:98mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:250
曝光時間:1/6400s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
束河也是一個受藏傳佛教影響的地方，所以在束河古鎮，如果不是在商業比較繁華的地段，我們還是能看到佛教的文化在當地的影響。此行我換上了佳能EOS 7D Mark II的標準套頭，佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM，束河的景色其實并不多，但具有代表性的不少，換上這支鏡頭，一方面省卻了換鏡頭的麻煩，而另外一方面，則是輕便，加上這支鏡頭覆蓋廣角到長焦，面對束河這樣的景致完全夠用。 ·行攝云南第八站：麗水金沙
《東巴經》說，人類賴以生存的自然環境叫做“孰”。“孰”與人類是同父異母的兄弟。當你沿著千年茶馬古道走進麗江，走進神秘靈秀的古納西王國，便深深地體會到“孰”的手足親情。三江并流(怒江、瀾滄江、金沙江)的情致，高原雪山的肅穆，帶著大自然的輕柔之風，拂掃俗世競逐的風塵，慰藉人類疲憊的心靈。這便是《麗水金沙》的背景。 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光時間:1/125s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光時間:1/200s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
和《印象麗江》一樣，《麗水金沙》同樣也是一臺大型的少數民族文藝匯演，和《印象麗江》不一樣的是，《麗水金沙》是在室內進行表演，而且融入了眾多現代高科技含量的技術進來，在視覺效果上，要比《印象麗江》震撼一些。
焦距:27mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:3200
曝光時間:1/50s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:124mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光時間:1/125s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:64mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:3200
曝光時間:1/100s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光時間:1/1250s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:107mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:3200
曝光時間:1/3200s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:35mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:3200
曝光時間:1/1000s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
不得不說的是，《麗水金沙》的舞臺燈光過于絢麗，五顏六色的燈光幾乎都是同時存在，這對于拍攝來說，無疑非常困難，而且為了保證演員的演出效果，全場是禁止使用閃光燈的，不過我們在現場仍然能看到有很多人在使用閃光燈拍攝，先對這種不文明的現象表示“呵呵”!然后再說一下，我使用的仍然是能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM，STM步進馬達配合佳能7D2先進的對焦系統，可以輕松實現暗部對焦，同時全新的測光系統也可以在不太復雜的光線下實現精準測光。如果光線過于復雜，即便是擁有最先進的測光系統，也不會取得特別理想的效果。
·行攝云南第九站：大理古城
我們此行的最后一站來到了大理，而經過前面幾天的舟車勞頓以及使用套頭的便利性，所以我在大理決定不再攜帶多余的鏡頭，而僅僅就攜帶了佳能EOS 7D Mark II的套機鏡頭：佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM。 焦距:19mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:200
曝光時間:1/2500s 曝光補償:-1EV 白平衡:自動
焦距:56mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:200
曝光時間:1/80s 曝光補償:-1EV 白平衡:自動
大理座落在蒼山和洱海之間的一個城市，真正的依山畔水，而且也是一座歷史悠久的城市，但我們游覽的大理古城其實并非是我們所想象的那樣歷史悠久，當地導游告訴我們，如今我們看到的古城90%都是后來翻新修改的，原來的古城大部分都已經不復存在了。所以我攜帶18-135這支鏡頭，主要也就是為了掃掃街，來記錄一下如今的大理古城。 焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:200
曝光時間:1/2000s 曝光補償:-1EV 白平衡:自動
大理古城雖然早已經名不副實，沒有了“古”的韻味，但是在古城的街道，仍然還是能看到不少穿著民族服飾的人們，這張在拍攝之前并沒有發現其是收費拍攝的，當我拍攝完成之后，走到這位姑娘身邊，才發現其是收費的。這個時候，我突然感嘆，135mm的焦段太好啦!
焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:200
曝光時間:1/1250s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:200
曝光時間:1/1600s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
焦距:18mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:200 曝光時間:1/1000s 曝光補償:-1EV 白平衡:自動
焦距:18mm 光圈:f/7.1 ISO感光度:200
曝光時間:1/640s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:67mm 光圈:f/7.1 ISO感光度:200
曝光時間:1/800s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
大理古城是依山而建，要走到其制高點還是比較困難的，所以我選擇登上五華樓的頂部，雖然高度不是很高，但是預覽大理古城還是極好的。佳能7D2擁有2020萬有效像素，所以即便是在回家之后發現沒有構好圖或者想二次構圖，這款相機都沒有太大的問題。雖然大理古城是在洱海邊上，但是真正從古城走到洱海，其實還需要一小時左右的路程;所以一方面為了節省體力，而另外一方面，也是為了有更多的時間在大理古城，我放棄了徒步，而是第二天來到了洱海。 ·行攝云南第十站：大理洱海
洱海古代文獻中曾稱為葉榆澤、昆彌川、西洱河、西二河等，位于云南大理郊區，為云南省第二大淡水湖，洱海北起洱源，長約42.58公里，東西最大寬度9.0公里，湖面面積256.5平方公里，平均湖深10米，最大湖深達20米。 焦距:27mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:320
曝光時間:1/2000s 曝光補償:0EV 白平衡:自動 焦距:18mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:320
曝光時間:1/4000s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
洱海是大理“風花雪月”四景之一“洱海月”之所在。據說因形狀像一個耳朵而取名為“洱海”。洱海水質優良，水產資源豐富，同時也是一個有著迤邐風光的風景區。 焦距:115mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光時間:1/400s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:135mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光時間:1/1600s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動
焦距:135mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/2000s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:85mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光時間:1/500s 曝光補償:-0EV 白平衡:自動 焦距:200mm 光圈:f/3.2 ISO感光度:100
曝光時間:1/1000s 曝光補償:0EV 白平衡:自動
我們此行除了觀看白族的迎賓舞之外，還體驗了魚鷹捕魚所帶來的歡暢;魚鷹(鸕鶿)是洱海漁民捕魚的利器，不過由于當地對環境的保護非常嚴格，所以一般三-四船才會進行一次鸕鶿的捕魚表演，而我此行攜帶的佳能7D2強大的對焦性能和全新的測光系統以及10張/秒的連拍速度，幫我完勝的記錄了這些精彩的瞬間。
·編輯觀點以及使用感受
通過幾天的使用，佳能EOS 7D Mark II給我的感受比較直觀，首先在外觀上，這款最新的APS-C旗艦單反和全畫幅的EOS 5D Mark III相差無幾，細小的尺寸變化幾乎讓我感覺不出和EOS 5D Mark III的區別。而且在按鍵布局以及整體的操控性上來說，這臺單反同樣和5D3如出一撤，而細微的機身變化則帶來了更加便利以及人性化的體驗，所以操控性上要是優于5D3的。
從配置上來說，佳能EOS 7D Mark II最讓人驚詫的就是其65點全十字對焦系統，這樣的對焦系統自然是要優于7D的，而和兩年前的5D3相比，也有小幅度的提升，因為5D3只有61個對焦點(最多也只有41個全十字對焦點)。除此以外，這臺最新的單反還具有10張/秒高速連拍的能力，在APS-C的單反中，應該是位列第一的，而且作為7D的延續，全像素雙核CMOS AF技術也是一個必須要保留下來的。當然作為最新的EOS家族成員，搭載最新的DIGIC 6影像處理器是一個必然的配置。
而通過我們幾天不同環境的測試以及實拍，我們對這臺最新的單反的整體性能也有了一個較為全面的了解。下面我會一一說明。首先在功能上，佳能EOS 7D Mark II具有間隔拍攝和GPS功能，間隔拍攝對于玩攝影的人來說并不陌生，但是在佳能EOS系列的機身上一直沒能見到，而此次把這個功能搭載進去無疑增加了其便利性，讓用戶外出拍攝減少攜帶配件的可能性，只不過我們尚且不知道這個功能能否通過固件升級的方式移植到其他的EOS系列相機上;而GPS功能同樣也是佳能首次內置在了7D2機身內，也許是由于高海拔的緣故，打開GPS功能之內，相機電池的續航能力會打一定的折扣。
其次，佳能EOS 7D Mark II搭載了全像素雙核CMOS AF技術以及強大的65點全十字對焦系統，所以在高清視頻拍攝方面，延續了佳能EOS 7D的輝煌，特別是在視頻追焦方面，基本能達到手動對焦的精度;同時這款相機還可以實現-3EV的自動對焦，在我拍攝《麗水金沙》的表演時，這款相機就已經完全發揮了其強大的對焦能力，即便是光線昏暗的情況下，10張/秒的連拍功能也并沒有大打折扣，從后期的成片來看，合焦程度還是比較高的。
第三，佳能EOS 7D Mark II增加了對焦點的調整撥桿，比EOS 5D Mark III要更加方便，關于這一點我要點個贊，有了這個撥桿，在我們拍攝體育運動題材的圖片時，可快速切換到自己想要的對焦區域;而且佳能EOS 7D Mark II的取景器能實現100%視野率取景，同時還能顯示所有拍攝的信息，如此設計極大的保證了我們在拍攝的時候眼睛不離開取景器就可以實現機身的參數調整。
不過我在實際使用這臺單反的過程中也發現了一些小小的問題，比如我們此次外拍佳能特意準備了一張Wi-Fi存儲卡，以方便我們對拍攝的照片進行無線傳輸，這一點讓我還是感到有些意外;雖然此前佳能EOS 6D已經搭載了無線傳輸功能，但是到了最新的EOS 7D Mark II，這項功能反而被拿掉了，或許佳能是出于對這款機器定位的考慮，又或許是出于對電池續航能力的考慮，再或許是對于機器整體穩定性的考慮，當然為什么這項功能要被取消，相信日后我們通過對佳能高層的專訪會得到結果。佳能 7D Mark II套機(18-135mm STM)
發布日期 2014年09月
產品類型 高端單反
傳感器類型 CMOS 傳感器尺寸
APS畫幅(22.4*15mm)
有效像素 2020萬
影像處理器 雙DIGIC 6
最高分辨率 5472×3648
高清攝像 全高清(1080)
對焦方式
雙像素AF對焦系統，單次自動對焦，人工智能伺服自動對焦，人工智能自動對焦，手動對焦
人工智能伺服自動對焦特性：追蹤靈敏度、加速/減速追蹤、自動對焦點自動切換 自定義自動對焦功能：17種
自動對焦微調：自動對焦微調(所有鏡頭統一調整或按鏡頭調整)
對焦點數
65點(全部為十字對焦點，中央為雙十字對焦點)
顯示屏尺寸 3英寸
顯示屏像素 104萬像素液晶屏
實時取景 支持
快門類型
電子控制焦平面快門
快門速度
30-1/8000秒，B門(總快門速度范圍，可用范圍隨拍攝模式各異)
閃光燈類型 內置
曝光補償
±5EV(1/3EV步長)
測光方式
評價測光(與所有自動對焦點聯動)，局部測光(取景器中央約6%的面積)，點測光(取景器中央約1.8%的面積)，中央重點平均測光
白平衡
自動，預設(日光，陰影，陰天，鎢絲燈，白色熒光燈，閃光燈)，白平衡矯正和白平衡包圍曝光
感光度
場景智能自動：在ISO 100-6400之間自動設置
P，Tv，Av，M，B：自動ISO、可在ISO 100-16000范圍內手動設置(以1/3級或整級為單位)，可擴展到ISO 25600，ISO 51200
短片拍攝
視頻記錄模式下支持伺服AF對焦 1920×1080(全高清)：60p，50p，30p，25p，24p 1280×720(高清)：60p，50p，30p，25p 640×480(標清)：30p，25p 30p：29.97幀，秒，25p：25.00幀/秒，24p：23.98幀/秒，60p：59.94幀/秒，50p：50.00幀/秒
連拍功能
支持(最高約10張/秒)
GPS功能 支持
存儲卡類型
SD/SDHC/SDXC卡/CF卡(I型，UDMA模式7兼容)
電池類型
鋰電池(LP-E6N/LP-E6)
外形設計 鎂合金機身
外形尺寸 148.6×112.4×78.2mm
產品重量
約820g(僅機身)，910g(包含電池和存儲卡)
第四篇：拍照構圖技巧
在探討成像時，談論的是什么東西讓圖片看起來極富視覺引力，是什么讓一張照片比另一張更好看，以及如何采用不同方法來使照片傳遞不同的情緒，這些都依賴于合理的構圖方法。
在探討成像時，談論的是什么東西讓圖片看起來極富視覺引力，是什么讓一張照片比另一張更好看，以及如何采用不同方法來使照片傳遞不同的情緒，這些都依賴于合理的構圖方法。
在拍攝時，構圖成像的重要性是不言而喻的。構圖不好的圖片看起來會有些模糊，不太像人們想象的那樣，不太清楚攝影師通過照片究竟要傳達什么。只有正確構圖，才能讓拍出的照片靚麗起來。
與攝影的技術角度不同，它不能依靠自動對焦及正確構圖的基本技巧。沒有一個單獨的正確構圖方式，當然，卻一直有一個錯誤的方式。盡管構圖需要遵循一些基本的規則，但在具體的場合下選擇哪種規則就完全看攝影者自己了，正是這門技術才讓攝影者能在圖片成像過程中最大程度地貼上屬于自己的標簽。 拍照時如何站位，相機和要拍攝的對象是如何訴說心情，體現個性，想通過照片傳遞什么信息，以及如何讓拍照場景引起觀看照片的人進行情感交流，這些都是人們需要考慮的問題。隨著時間的流逝，構圖還能顯示人們與相片的關聯。與那些慢慢讓人們喜愛上的相片相比，第一眼就給人們留下深刻印象的照片往往會在短時間內就喪失其魅力。
構圖成像有多種方式，并且每種方式都會產生不同的效果，學會如何構圖成像對于成就一個受歡迎的攝影師來說是至關重要的：要讓別人一看到照片就能識別出那是出自你的風格。有些構圖是經典的，畫家們可以用上幾百年。有些構圖是臨時的，只是為了凸顯藝術效果。
有幾個簡單的規則是需要遵循的，然后再看看現在的攝影師所采用的一些非常規的構圖。別忘了，規則就是為了打破的。
一、取景，縱橫比和定位
如果用二維攝影術來拍攝三維世界，就需要在拍攝對象和形狀間創建一種關系，通常這種關聯是不存在的?？梢酝ㄟ^改變將場景放進框架里的方式來修改這種關聯及構圖照片。有個優勢可以利用，所采用的視角，以及拍攝主體到相機間的距離，對于攝影師來說這些都是取景的工具，就像框架本身的尺寸和形狀一樣。 如果靠近拍攝場景，所面臨的第一個選擇就是橫著拿相機拍照還是豎著拿。習慣上，這些定位就是與人們所熟知的“風景”和“人像”分別對應的，但是也沒有絕對的金科玉律，要求拍攝風景時必須橫著拿相機，而拍攝人像時要豎著拿相機。風景包括特寫前景細節，衍生到遙遠的地平線，風景拍攝經常能從垂直的、直立框架上獲得好的拍攝效果，這樣拍攝景深更深。與此類似的是，人像拍攝采用水平框架，在空曠的空間里凸顯拍攝主體，這樣拍攝的效果也很好。
關于該如何拿相機并沒有什么固定不變的規則，在把相機放到眼前之前是無法預測該怎么拿相機的。一旦相機從包里拿出來，在探索可行的照片構圖的時候，要一直以90°的角度來構圖。這樣做是一個好習慣，并且能顯示出攝影者之前從未見過的照片。
同樣的場景，按3種不同的縱橫比進行裁切的照片
上圖：同樣的場景，按3種不同的縱橫比進行裁切的照片：傳統的風景定位、直立的人像格式，以及又長又細的全景裁切。在構圖成像時要不斷地進行試驗，不要拘泥于傳統。
至于框架的定位，還要考慮它的形狀。多數感光器(也就是取景器和顯示屏)的縱橫比是3:2，也就是它們的物理寬度和高度比是3:2。但是不應該因此而感覺受到了限制。按同樣的方式，一個畫家就會選擇帆布形狀，它能幫助用戶完成手中的任務，因此，攝影師要在兩種對比之間選擇一個適合拍攝場景的。這種功能是內置在有些袖珍和數碼單反相機里的，但是通過一些圖片裁剪軟件，例如Adobe Photoshop，也能在拍照后(在某些情況下偏好)改變縱橫比。這樣，就能試試各種不同的縱橫比，然后看看哪種最合適。也要從無限的形狀當中做出選擇，這與相機內置在相機里的2～3種圖形可大不一樣。 除了標準的3:2的縱橫比外，還會發現4:3和5:4的長方形也是很有用的，還有被風景攝影師所鐘愛的16:9和17:6也是不錯的，甚至是方形的1:1格式，非常適合拍攝人像。 關于取景
要一直關注框架的邊緣。在按快門之前，要養成檢查腦力備忘錄的習慣。所思考的每件事是否都對攝影有幫助?構圖之后是否有什么東西受損了呢?水平線直嗎?如何把框架進行微小移動復位以完善這些元素?應該改變自己的長處嗎?
二、構圖規則
說起構圖，有很多規則和指導方針需要遵循。隨著實踐的增加，慢慢就會知道在什么場合下該用什么構圖，并且要經常打破常規構圖，這樣攝影者將會變得更加自信。
到那時，再看看一些經典的構圖方法，從標準的節日拍照到藝術項目都可以用到它們。一旦將這些構圖熟記于胸，就會如魚得水。 1.填滿畫面
對于數碼拍攝的新手來說，最常犯的錯誤就是在拍攝主體周圍留下了太多的空間。這是因為拍照者只是盯著拍照主體，沒有注意到框架的邊緣部分。在拍照前要看看圖像邊緣，確定有多大的空間。
小的拍攝主體處在框架中間，而周圍則是一片空間，這是一種把圖片放在框架里非常沒勁的方式。盡管要避免把某人的頭裁切掉這類典型錯誤，但是如果想要身體的3/4或半身像的話，可以把人的腿裁切掉，這樣做是非常正確的。在這種情況下，最好在連接處裁剪，而不是在連接處上方裁剪。 2.靶心式構圖
把拍照主體放在框架中間，尤其是場景中含有高度對稱的物體時，抵制住這種誘惑有時真的很難。盡管“靶心式”構圖在很短的時間內也會變得有些單調，但這些構圖用途非常廣泛，能立即見效。雖然如此，這種構圖技術特別適合拍攝面部、建筑物或者靜止的拍攝主體，尤其是拍攝各種花。這種構圖適用于方形格式，這與更常見的對比為3:2或4:3恰好相反。
采用對稱、靶心式的構圖方式來填滿畫面
上圖：采用對稱、靶心式的構圖方式來填滿畫面，就能起到立竿見影的效果。 3.三分法
三分法可能是攝影師在拍照時最常用的一種輔助構圖，它是由攝影師用幾條線既垂直又水平地把框架分成3份。把人、拍攝對象甚至是連著那幾條線的水平線構圖成像，與簡單地把它們放在框架中間相比，這樣的照片才更有魅力，更有意思。此外，將拍攝對象置于這4個熱區中的一個，縱線和橫線在熱區相交，這樣會突出構圖中的這些拍攝對象。在拍攝風景照片時，三分法是這樣應用的，人和拍攝對象呈水平排列，同時，兩條線中有一條是豎著穿過框架的，而前景細節，例如一棵樹或一塊石頭，都要放在交叉口上。在人像類中，經?？梢钥吹竭@樣的場景，就是拍攝主體的身體是垂直靠近其中的一條線，而他們的腦袋則在框架頂部的一個熱區上。
三分法是一項已經獲得公認的技術。使用這項技術的歷史已經有幾百年了，它的起源是近似黃金比例，這是大千世界存在的一個非常自然的數學關系，從大地上的向日葵到浩瀚的螺旋星系，都呈黃金比例。出于美學的考慮，人們已經把這個法則應用到了建筑、音樂和藝術上。 4.負空間
盡管人們已經見識了在拍照主體周圍留下太多空間的弊端，這主要是由拍攝時靠得不近造成的，即便如此，如果能夠嚴格遵守三分法則，負空間也會產生意想不到的效果。
引導線條把注意力朝著焦點方向引向照片
上圖：引導線條會把觀賞者的注意力朝著焦點方向引向照片，焦點就位于1/3處。 在人像攝影中，拍照主體注視著一片空白區域，加上從左到右的布局構圖，這樣對按照這個方向閱讀文本的人來說會特別舒服，而且這樣拍攝的效果也非常好。在風景和建筑攝影中，也可以在簡單的構圖中采用空白的空間，以此來取得更明顯的效果。 5.善用引導線
在風景中，有些最引人注目的構圖都采用了線條和形狀作為前景或背景，以便將拍照者的注意力引向照片，最后對準遠處的焦點?？匆娺@些線條，以及它們之間的關系，如果眼前沒有相機的話是很難做到這點的，但是只有在實踐中積累豐富的經驗才能掌握這項技巧。
用一條線將注意力吸引到空間上來
上圖：用一條線將瀏覽者的注意力吸引到空間上來，或者凸顯移動主體的運行路徑。
在田園風光中，耕種過的田地或由平淡的石墻所帶有的線條，都是絕佳的構圖工具，在海岸邊見過的巖石和沙灘上見過的一些形狀等，它們也都是很棒的構圖工具。
任務：運用三分法
三分法雖然很傳統，但功能卻很強大，會讓照片極富活力，效果更好，并且在很長時間內，人們都會對這些照片贊嘆不已。
三分法的盛行自有其道理。應用這種方法，幾乎在拍照的每個環節都能大幅提高構圖效果，從風景和建筑，到人像拍攝和靜物攝影，在本書所(乃至雜志、廣告和畫廊)提供的照片中，讀者會反復看到三分法的應用，而照片的焦點則定位在4個熱區中的一個上，是由所想象的幾根線把框架分成了3份，是按垂直和水平方向交叉部分確定的焦點水
平方向、建筑物和人應該也按照這幾條邊安放，而不是置于框架的中間。 有些相機還具備為顯示屏或取景器添加柵格線的功能，這對三分法的應用是大有裨益的。然而，如果相機沒有顯示柵格線，想象一下它們應該在什么位置出現，這也不是很難的事情。
對于這個任務而言，采用三分法來拍張人像和風景照片。在拍攝人像時，要讓被攝者坐著，把其頭部置于其中的一個熱區，使其成為焦點，或者正在拍攝一張要求較為嚴格的頭像，那就要把他的眼睛當做焦點。在拍攝頭部特寫的時候不用擔心會將他的頭部裁切掉——從遠處照相會出現這個問題，這種拍照手法常用于時裝拍攝，使得框架里的人看上去要比實際上大一些。如果是風景拍攝，構圖線或者在哪個熱區該怎么安排，那選擇就比較多了。地平線應該與三分線保持同一個方向，無論是橫著或豎著拿相機。用底線來凸顯天空，如果想在拍照時融入更多的前景細節，就采用上線。
松下Lumix DMC-FP1, 70mm, 自動測量
上圖：照片左邊的一大堆石頭是主焦點，是在左邊的兩個熱區定位的。
萊卡M9，28mm f/2鏡頭，1/60s，f/5.6, 自動感光度160 上圖：即便葉子很小，但因其在框架中的位置，也能引起人們的注意。 必備裝備：
相機、變焦鏡頭、保持相機穩定的三腳架。 提示與技巧
如果相機的取景器或顯示屏，上有網格線，在構圖時要好好利用這些線。如果拍攝場景是對稱的，那就要充分利用靶心式構圖，然后在熱區的1/3處加上一個元素，以此來凸顯對比。4個熱區都要嘗試，并按從左到右或從右到左的順序看看場景效果。
佳能EOS 60D, 18-135mm，1/100s，f/5.6 左圖：出現在水平線上的雙眼將會給觀賞者留下深刻的印象。
佳能 EOS 20D，24-105mm，1/60s，f/11 下圖：低位的水平線把構圖很清楚地分成了3份。
第五篇：給領導拍照的“技巧”
原標題：給領導拍照的“技巧”
四川會理的“懸浮視察”。
山西壽陽的“懸浮照”。
四川廣元的“微笑官員”。
去年8月一起特大交通事故現場的照片上，一名官員露出笑臉。他因此被“人肉搜索”，隨后落馬。他就是時任陜西省安監局局長楊達才。前天，他因涉嫌受賄、巨額財產來源不明出庭受審。新華社資料圖片
“微笑官員”表示很無奈
8月初，四川廣元一官員被老人抱腿訴苦，這一畫面出現在攝影師的鏡頭里時，處長當時滿臉微笑，事件見報后，他立即被稱為“微笑官員”。他無奈解釋，照片只是瞬間表情，自己隨即扶起了老人。湖北武漢一官員在處理一起事故時，也被捕捉到微笑畫面。第二位“微笑官員”回應說：“我一直是這個表情。說我在笑，我也沒辦法。”
“拍新聞照片難，給領導拍照片更難。”擁有十多年拍攝經驗的黨報攝影記者高一鳴感嘆，“弄不好就把領導推到火上烤。”在這位福建省某地級市黨報攝影部主任眼里，拍好官員照片要有技巧，而最大的技巧是要懂政治。
“照片從拍攝到審核刊發，攝影記者都戰戰兢兢，稍不留神就可能出政治事故。”曾在江西某黨報任攝影記者的李文斌心有余悸。 而如果有人跟他說他拍的照片書記很喜歡，他一定會記下拍攝角度。“專門跟拍一個官員的攝影記者能精確記住從哪個角度拍他最好看。”李文斌解釋道。
在某中央國家機關專職拍照的呂天成則稱，他連領導的后腦勺都認真拍過。“秘書、文字記者、攝影記者是領導的秘書團隊的必備人員，可出現在領導出現的各種場合。”
一位東部沿海省份為兩任省委書記拍照的記者表示：拍好一個書記，至少要摸索兩年。
要搞清楚領導排名
地市級黨報攝影記者，拍攝較多的是市委書記和市長，有時候也要拍人大常委會主任和政協主席、市委常委。高一鳴介紹，報社都會派最可靠的記者去為領導拍照。一般情況下，市委書記有一個專職攝影和一個機動替補攝影。
到了省一級，則以省委書記和省長為重點。二者誰常見報，除了與職位有關，還與領導個人的“明星”程度相關。東部某沿海省份的攝影記者肖明對記者說，在該省，書記出鏡的機會要比省長多得多。而自從“八項規定”出臺之后，省領導出鏡的機會越來越少。
部委也大致相同，呂天成是某中央國家機關報的攝影記者，他和另外一名同事實行輪崗制度，每兩個月為領導提供專職攝影服務。他介紹，相比另一部委七八個黨組成員人人配有獨立的攝影記者，自己單位對領導形象沒那么重視。“劉志軍就有自己的專職攝影記者。”
每一屆新班子上任，黨報都會發給所有記者一份“領導排名”。攝影記者不但要記住官員的名字，還要認清楚每一張臉。“里面哪位領導職位最高，以他為中心，多拍些，捉重點。切記不能拍了一堆人而沒有重點。”高一鳴說。
官員開會、視察、合影通常按級別排序。領導人數為奇數時，通常是一把手站中間，二把手站其左邊，三把手站其右邊，依次類推。而若領導人數為偶數，則以
一、二把手為中心，三把手站左邊，四把手站右邊。
如果有人缺席，則容易左右站錯位。高一鳴說：“總之，左右怎么排位，都要像秘書那樣心里有底。否則拍完發現錯了，一般不可能補拍。若審查沒發現，在媒體上發表了就是事故了。” 而在中央，呂天成覺得最難拍的照片是突然來了其他部委的領導。“人一多，誰是誰我都分不清。”這種情況，呂天成會選擇事先和領導的秘書溝通，拿到哪些領導會來的信息。
小動作就別拍了
當越來越多的新聞事件聚焦在官員的皮帶、手表和香煙上時，一些官員開始主動“低調”，避免自己成為新聞人物。
一切可能涉及負面的照片都是忌諱，甚至包括抽煙、吃飯、喝酒之類。
一些有損官員形象的拍照方式也要避免。比如俯拍、從背后拍攝的情況盡量別出現。“因為從高角度拍攝人物特寫，會削弱人物的氣勢，而拍背影則有要走人的寓意。”李文斌解釋。
2008年年初，某地一名攝影記者就因為一張照片失去工作。當時他拍攝了一張所在地區行政首長作報告的圖片，照片里的領導“低著頭，閉著眼，形象不佳”，被有關方面解讀為“難道照片想告訴讀者，去年的工作沒做好，在低頭認罪?”隨后該記者被辭退。
“有時候，仰拍倒是不錯的選擇，可以
使主體地位得到強化，被攝者顯得更高大。”李文斌說。此外還要避免領導有小動作的畫面，如打哈欠、睡覺、揉眼睛、喝水、玩手機等。
“作為一個聰明的攝影記者，好事、值得宣傳的事就往死里拍。拍壞事夠用就行。”呂天成介紹。呂就因為在領導比較鬧心的場合多拍了幾張照片，受到領導的批評，領導秘書告訴他“差不多就夠了”。
不能拍得像低頭認罪
“級別越高的領導，拍攝要求越高。人越多難度越大，合格的領導合影幾乎是百里挑一。”高一鳴介紹，黨報對于照片的甄選近乎嚴苛。
今年，一位官員異地任職后，某新任專職攝影記者還專門跑回該官員此前任職的地方請教怎么拍好領導。“不過，級別高的領導也歷經不少媒體‘磨礪’，經驗豐富。”給省領導拍照的肖明介紹。 各地要求也有差異，總的來說，經濟發達的地方官員更加注重拍照，要求也更細致。記者采訪了云南、江西、湖南等省份為官員拍照的攝影記者，他們就表示，只要領導表情自然，不俯拍，沒有低頭認罪照，突出主要領導就好了。但是福建、浙江、山西等省份則有更精細的要求。
山西省呂梁市人民廣播電臺楊曉東曾在《呂梁日報》上撰文介紹，副廳級以上領導要有單人特寫鏡頭。在拍視察照片時，則應該盡量多拍攝體現領導工作認真、作風務實的鏡頭，注意抓住領導看圖紙、看產品等精彩瞬間;必須拍攝到領導與基層干部群眾交談、溝通、做指示時生動的場面。
但這些“注意事項”不免產生千篇一律的圖片。高一鳴說：“一些有主見的官員則會拒絕擺拍的建議。還有悟性高的官員，則會按自己的想法來做，讓你抓拍。”
在福建某地級市，領導照片要見報發表時，除了需報社領導審查把關，還要連同文字說明一起，發給相關部門工作人員審批，有時候由領導本人親自選定。”
到了部委一級要求就更嚴苛了。呂天成說，自己拍的照片直接對領導秘書負責。 如果其他機關單位需要領導照片，攝影記者們也不能輕易交出。在為領導服務前，他們都是上過保密課的。“需要給報社遞交公函才行。”肖明介紹。
高一鳴則介紹，曾有一位很不錯的攝影記者因為擅自在圖片網站發布退休中央領導到地方調研的照片而被開除。
“并非他拍的不好，但是按規定除非中央統一安排，退休領導的活動一般不公開報道，拍照主要是給領導和地方留存資料。”這些照片，很快被要求撤下。
“這件事以后，報社不再讓攝影記者擅自外傳新聞圖片和領導圖片，尤其是中央重要領導來視察調研的照片，攝影記者拍完后一律將儲存卡上交。”
光線不好?人不齊?PS釀悲劇
此外，有時攝影記者會因為“不能和領導提要求”，而拍不到合格的照片。在沿海某省拍省級官員的肖明則說：“有一次一個省委常委上洗手間，拍照時沒拍到。第二天上了報紙，會務處馬上找到我們領導了。” 有些人會選擇劍走偏鋒，采取一些小門道。四川會理縣曾經爆出懸浮官員照片，該縣宣傳部門工作人員解釋，當天沒有專業的攝影人員跟去，拍出來的相片光線不好，網站工作人員就自作主張PS了。
事實上，懸浮官員的照片屢見不鮮。杭州余杭、山西壽陽、廣東清遠、河南嵩縣都發生懸浮官員事件。
李文斌說，因為圖文要配套，主要領導出現在同一張畫面里是一定的，如果沒有就得補拍，否則圖注上就得解釋為什么有一個領導不在。而外界經常通過看黨報、地方新聞聯播觀察人事變動。圖片上少了一個領導，可能就會被多種解釋。
2011年山西壽陽縣的縣領導的懸浮照片，就是當時攝影記者認為“縣里的主要領導應該出現在同一張畫面里”。
當然，壓力不只這些。高一鳴回憶，一個攝影記者為了拍領導，下樓梯時不慎摔倒，尾椎骨傷得不輕。一個電視臺的攝像實習生，拍領導到工廠調研，他邊拍邊后退，結果掉進了盛滿化學品的池子里。
據壹讀(文中人名均為化名)