形式主義的表現范文第1篇
(一) 海報相關概念
海報 (poster) 也被稱為招貼, 張貼在公共場所給受眾觀看的一種懸掛和粘貼的速看廣告, 是借助圖文設計傳達信息的視覺圖形藝術。海報是一種視覺傳達的形式, 借助于圖形以及文字, 將需要表達的信息, 利用一定的藝術手法, 使得內容更加吸引觀眾的眼球, 使受眾產生刺激。設計精良的海報需要設計者將文字圖片進行搭配, 使色彩和構圖完美結合。這樣, 才能更好地傳達信息。
(二) 海報的起源與發展
我國的海報歷史不長, 一般認為我國最早的海報是出現在上海。以前, 上海的戲曲叫法有別于其他地區, 通常將專業的戲曲叫做“?！? 相應的戲曲工作者的稱謂也發生了變化, 被叫做“下?！?。由于曲目信息常以廣告的形式吸引顧客, 也許是因為這種關系, 人們便將這些廣告稱之為“海報”。海報也叫宣傳畫, 是平面廣告的一種形式。
由于海報非常具有表現力, 所以越來越多的藝術家開始喜歡上了海報這種形式。在國外非常流行一種“即時”街頭藝術, 這種藝術的本質就是戶外海報。
二、海報分類
(一) 政治類海報
該類海報在我國比較少見, 政治海報一般是用來宣傳執政黨的執政理念, 傳播政治思想, 加強政黨的執政理念宣傳, 提高人們的思想覺悟。如圖1就是一幅政治類的海報。
(二) 文化類海報
文化海報顧名思義就是內容和文化相關的海報, 這類海報多用來宣傳文化產品或者文化展覽活動等。展覽的種類有許多種, 不同的展覽形式都有它各自獨特的地方, 設計師通過了解展覽和文化的內容, 運用恰當的表達方式展示它的具體內容和風格。有的是教育方面的內容, 有的是文學藝術方面的內容, 有的是體育宣傳方面的內容, 等等。
(三) 公益類海報
公益類的海報就是宣傳公益活動, 號召人們參與公益活動。這類海報的內容主要是一些可以觸碰人們精神領域的圖像或是文字。公益類海報還可以進行大眾教育, 喚醒人們的愛心, 比如我們經?？梢栽谏钪锌吹降慕錈?、“母親水窖”等方面的愛心海報, 這些海報的題材都是出于愛心, 目的都是讓社會更加和諧。海報相對于電視廣告、廣播廣告等成本要低許多, 而且可以保持很長的時間, 通過精良的設計可以吸引住大家的注意力, 所以公益廣告的要點就在于要有視覺沖擊力。
(四) 商業海報
商業海報是商家宣傳產品和服務的工具, 主要的目的是利用海報提升商家的商業價值, 從而獲得最大的經濟利益。商業海報的出發點就是商業, 所以海報的設計應該含有商業元素, 一般的商品宣傳海報, 都是通過抓住商品獨有的特色, 進行夸張宣傳, 比如有的產品通過明星代言, 宣傳海報就將明星和產品一起展示出來讓人一眼就可以看出來, 又比如手機廠商宣傳手機, 那就會把手機的圖片和手機的特點一起展示出來。我國商業海報的名稱, 起源于上海。舊時, 海報是戲劇或電影表演或游戲活動進行宣傳的手段?，F在商業海報已經不單單是進行戲曲宣傳了, 它可以宣傳各種各樣的產品, 而為了獲得良好的宣傳效果, 就要求設計師對圖片, 即對文本、顏色、空間等要素進行完美的結合, 以恰當的形式向人們展示出宣傳信息, 做出完美的商業海報, 將產品的商業價值真實地展現出來, 以獲得最大的經濟利益。
三、海報的表現形式
20世紀是政治宣傳的世紀, 利用海報進行政治宣傳達到了頂峰, 蘇聯的“十月革命”、先后兩次世界大戰、西班牙內戰這些重大事件都處于政治海報創作的鼎盛時期, 特別是在20世紀50年代更是海報的黃金時代。海報設計的一般要求是讓人們一目了然。一般的海報通常包含一個主題。海報的插圖、美麗的布局通常是一個吸引受眾眼球的非常好的方式。在現實生活中, 有更多的抽象和具體的海報。21世紀的到來, 從某種意義上說, 是商業的時代, 而這個時代的商品最主要的營銷手段就是海報。
海報是通過圖片、文字, 運用藝術手段進行巧妙的構圖而成的, 構圖要盡量的簡潔, 使得圖中的視覺效果更具有沖擊力, 并且題材也要不斷地創新, 只有新穎的東西才可以吸引人們的眼球。在當今競爭激烈的市場中, 企業在許多方面都存在相互競爭, 只有在競爭中取勝, 才能得到人們的關注。海報的表現形式主要有以下幾種。
(一) 平面海報
平面海報設計是單體的, 平面海報需要大量的想象, 通過在平面上進行抽象的構圖, 這樣就可以讓觀者體會到海報真正要表達的內涵。海報設計沒有那么多的約束, 只要能表達主題即可, 所以海報設計受到現代廣告業的青睞。
(二) 店內海報
商店的宣傳海報通常用于商店的裝飾和促銷。店內海報的設計需要考慮與環境相融合。
(三) 招商海報
招商海報就是用來招商引資的, 其目的非常明確, 就是通過海報告知觀眾招商的內容、要求、時間、地點、單位等。所以招商海報應該采取簡單明確的方式, 盡量少使用比較花哨的設計, 簡練的文字往往可以帶來意想不到的效果。
(四) 展覽海報
展覽海報就是展覽的前期宣傳, 這種海報要凸顯展覽的特點, 要從觀眾的需求方面出發, 通過海報展示展覽較為吸引人的地方。它具有信息傳播功能、覆蓋范圍廣、藝術表現力豐富、遠視效果強烈等特點。
四、海報的發展趨勢
(一) 與時俱進
時代在不斷地進步, 所以商業海報也要進行創新, 不僅要內容的創新, 還要進行設計理念和思維的創新, 但是也不能將以往的經驗全盤否定, 要將經驗和創新理念相結合。用馬克思主義哲學觀來看, 創新就是事物螺旋式上升的運動。
在信息時代, 新思想不斷影響著人類的生活方式, 視覺傳達設計在使用中的規律正在逐漸被打破, 人們在跨世紀的里程中努力尋找一個合理化的視覺空間。個性化、多元化、民族化、國際化、綠色設計、人性的結合是新時期海報設計理念, 設計中的平庸、程式化必將被淘汰。
(二) 以人為本
對平面設計師的綠色設計要求是強調保護自然生態、充分利用資源、以人為本和環境友好。作為平面設計行業, 在理念上的表現, 將給設計帶來新的生活內容。隨著時代的發展, 人們的審美觀念也有了變化, 一方面提高實用功能, 獲得滿意的需求, 另一方面, 符合現代審美的趨勢, 追求美感。盲目的視覺刺激行為, 往往造成視覺災難。人類被困在一個強大的顏色和機器的形象中, 這是不符合現代社會發展要求的。因此, 視覺上的綠色設計理念, 平面設計保持合理的視覺秩序, 防止視覺污染, 提高設計作品和人的協調是非常必要的。此外, 傳達對環境和相關的自然關愛的圖像和文字對于社會和諧也具有非常重要的意義。在中國, 人們逐漸意識到以人為本的綠色設計的重要性, 以人為本的綠色設計將是中國平面設計發展過程中的長遠需要。
(三) 應用現代數字媒體技術
隨著電子技術的不斷發展, 電子信息技術正在逐漸改變著人們的生活方式。對于海報來說, 與時下比較流行的數字媒體結合, 將數碼技術和藝術設計相融合, 通過電腦將所需的圖形合成設計, 將會產生強烈的視覺沖擊。通過超強的想象力以及計算機軟件技術, 以虛擬、夸張、幽默的方式, 塑造出不同傳統的畫報形象, 然后將這樣的形象投射于城市高樓的電子大屏幕。
五、結語
海報是一個信息、文化、精神與審美的結晶。在文化多元化的今天, 海報的表現形式越來越豐富, 通過將傳統的構圖、繪畫等技藝與計算機技術、電子顯示技術相結合, 可以更好地凸顯出海報的特點。
宣傳海報有自身獨特的地方, 但是它還是海報的一種, 所以還是具有海報的一般屬性, 那就是宣傳作用, 特別是商業宣傳海報, 還起著傳遞商品信息的作用, 消費者可以通過宣傳海報快速地看到商品的主要信息, 而商家可以通過很低的代價得到很好的經濟效益。隨著科技水平的不斷提高, 產品質量的差異越來越小, 企業的競爭也就變成了產品宣傳的競爭, 海報在今天網絡信息的不斷沖擊之下, 以其獨有的特點, 仍然在廣告宣傳方面起到不可替代的作用。
摘要：海報是設計師通過多種圖形創意手段, 通過專業的構圖和美妙的文字展示的自然美景、人文景觀、廣告創意等。受眾可能只需匆匆一瞥, 就可將海報的內容盡收眼底, 這是海報最大的特點。海報之所以可以有這樣的效果, 主要原因就是海報特殊的表現形式。如今海報的表現形式多種多樣, 但是共同的特點就是創作者要通過創造性的思維去觀察和理解平凡的事物, 使之變得不平凡。
關鍵詞：海報,表現形式,創意
參考文獻
[1]中國社會科學院語言研究所詞典編輯室.現代漢語詞典修訂本[K].北京:商務印書館, 2010.
[2]鄒加勉編.海報百年[M].長沙:湖南美術出版社, 2003.
[3]雷圭元.中國圖案史[M].長沙:湖南美術出版社, 1997.
形式主義的表現范文第2篇
一、不求實效，文山會海、花拳繡腿，貪圖虛名、弄虛作假。其主要表現：
①學風不正，學用脫節。
②文山會海，空話套話。
③弄虛作假，欺上瞞下。
④蜻蜓點水，走馬觀花。
⑤不切實際，不求實效。
⑥落實不力，工作疲沓。
在我們的實際工作中主要表現在：一是會議滿天飛，干一天的事，開三天的會，會越多越長，顯得越重視，以會議解決問題，不注意深入實際調查研究;二是計劃滿天飛，把計劃當做工作，計劃列完，工作總結也隨之而來，工作重規劃、輕實施、輕細節; 三是措施滿天飛，什么工作措施，服務措施，文明用語，承諾等等，把措施等同于落實，措施訂了一大堆，問題照舊。 四是數字滿天飛，把數字等同于成績，而且數字想大就大，想小就小. 五是在大是大非面前，不敢擔當，表面上看上去很原則，實際上不敢碰硬，不敢面對錯誤的東西，不敢觸及思想靈魂，當老好人。 六是同事之間真正開展批評與自我批評不夠，相互表揚的、恭維的多，批評的少。 七是對學習重視程度不夠，淺閱讀多，主動學習不夠、深入學習不夠。 八是制度缺乏，制度滯后，制度執行不力，有制度不執行，影響工作有效、高效運轉。
為什么會產生形式主義?上級的官僚主義，必然會導致下面的形式主義。我們不妨看看官僚主義的定義：官僚主義，是指脫離實際，脫離群眾，不關心群眾利益，只知發號施令而不進行調查研究的工作作風和領導作風。由此可見，形式主義是生于官僚主義而且是應付官僚主義的最簡單的手段。官僚主義一日不消除，形式主義又怎能被消滅呢?
眾人皆之的“寒號鳥”悲劇故事一次又一次的告誡我們“喊破嗓子不如甩開膀子”。形式主義由來已久，且其弊端顯而易見，然而時至今日屢禁不止，究竟是何之故?
思想觀缺位是產生形式主義的根源。思想是行動的先行，要在堅持黨的群眾路線方向上，行為民服務之事，不搞形式主義，就必然要加強自身黨性修養，深入領悟黨的群眾路線的涵義，不斷學習黨的先進理論，并逐步貫徹在自身工作生活中去，不單單在工作中不搞形式主義，更要經常深入基層，走進群眾，聽取群眾心聲，了解群眾疾苦，解決群眾困難，堅決筑牢思想防線。
政績觀錯位是滋生形式主義的溫床。政績是衡量廣大黨員干部工作實效的重要標志。黨員干部重視政績，這本身無可非議。但是一些熱衷于名利的黨員干部，卻搞“形象工程”，工作不注重“做事”而注重“作秀”，不是要真正“造福一方”，而是為“造勢一時”..........凡此種種都是錯誤的政績觀在作怪，致使弄虛作假，虛報浮夸，搞“數字政績”、“虛假政績”，蒙蔽群眾、欺騙上級的現象滋生蔓延。
形式主義的表現范文第3篇
一、環境陶藝的概念
環境陶藝(Environmental Ceramic Art)的提法,是最近十幾年在日本、韓國、中國臺灣等地才出現的。歐美雖有二十多年的創作實踐,但一直沒有提出“環境陶藝”這樣的概念,國內的陶藝家近幾年才開始引入環境陶藝。環境陶藝是陶藝新發展的產物,也是陶藝、環境和社會共同進步的產物。環境陶藝主要指城市公共空間的公共建筑物、建筑構件、廣場、公園、道路、綠地、居住區、郊外空地及其他場地中設立的陶藝或以陶藝為主的綜合作品。
陶藝從室內走向室外,脫離文人墨客把玩觀賞的束縛,成為大眾生活的一部分,也是公共環境藝術的構成要素之一。環境陶藝作為一門公共藝術,不僅體現了環境藝術的公共性原則,又體現了陶瓷藝術獨有的特征。不能將它僅理解為在陶藝原有意義上的體量擴大,也不能簡單地理解為陶藝小品由室內搬到室外,它包含了更多社會、人文和大眾的因素,意義已發生了深刻的變化。
二、環境陶藝的應用與發展
我們不難找到國內外將陶瓷應用于建筑和環境藝術的例子,例如,丹麥、葡萄牙和中東地區的人們使用的優美的建筑瓷磚,意大利人將陶瓷雕塑和彩繪瓷磚運用在教堂建筑中。中國的例子更多,如龍山文化時期的建筑構件陶水管道,質樸且具有很強裝飾性的秦磚漢瓦,明洪武時的“九龍壁”室外陶藝墻,古代的琉璃瓦和陶質朱雀玄武屋頂等,別具一番風情。這些作品都向我們展現了中外藝術家將陶藝恰當地運用在環境藝術中?？偟膩碚f,這種應用還非常有限。
陶藝在公共環境中的應用與發展,經歷了一段漫長的過程。15世紀意大利的陶藝家、雕塑家洛加·德拉·洛比亞,將創作的陶瓷雕塑作品安置于建筑環境中,標志著陶藝雕塑用于公共環境的萌芽。今天,在佛羅倫薩市的教堂、小禮拜堂和一些非宗教建筑的正面墻上,仍然能夠看到洛比亞的許多陶瓷雕塑作品。
19世紀末、20世紀初,瓷磚開始應用于公共空間中。這樣的例子不勝枚舉,其中最令人著迷的范例之一為西班牙建筑大師安東尼奧·高迪創作的一系列建筑作品,如文森公寓、巴特羅公寓和吉爾公園等。高迪喜歡在創作對象表面做許多裝飾和圖案,這也是“瑪德佳”創作風格(1 1世紀一種源于伊斯蘭的藝術和建筑風格,19世紀末得以復蘇)。他常將石塊和精美的彩繪瓷片做成水平或階梯狀的裝飾效果,在建筑表面鑲嵌大量的彩色瓷片。高迪還深入研究約翰·拉金斯的“工藝美術運動”理論,并深受其影響,他的創作標志著環境陶藝的轉折時期。20世紀40年代中期,西班牙又出現了一位將陶藝與公共環境藝術緊密結合的藝術大師約翰·米羅,他積極探索陶藝與公共環境空間之間的聯系,熱情投身于陶瓷壁畫的創作,為陶瓷壁畫在公共環境中的應用起了一定的促進作用。1958年,他為聯合國教科文組織大廈繪制《月亮》與《太陽》兩幅陶藝壁畫,因此榮獲古根漢姆基金會獎。在60年代和70年代,他常和陶藝家約瑟夫·羅倫斯·阿蒂加斯進行合作并在世界范圍巡回展覽。
20世紀50年代后,陶藝得到迅速發展。歐美的陶藝家重新確定自己作為藝術家的定位,摒棄陶藝僅是“工藝品”的思想,將陶藝和繪畫、雕塑等主流藝術置于同等位置。在美國加利福尼亞州,陶藝家們掀起了一場陶藝革命的熱潮,彼特·沃克斯、普萊斯、約翰·梅森、梅爾歇特等,成為革命中最活躍的先行者,其中彼特·沃克斯是這場革命的領導者。美國其他州的陶藝家,路迪·奧狄、帕崔·克麥迪斯庫、邁克爾·弗雷姆基斯等,開始關注主流藝術與文化之間存在的各類問題,陶藝與主流藝術之間的差距在逐漸縮小。與此同時,陶藝被引入美術學院和大學,陶藝教育得到不斷發展。20世紀80年代后,世界經濟飛速發展,城市化建設和建筑業也發展迅猛,這為陶藝家參與公共環境藝術提供了可能。陶藝的教育、普及與交流渠道得到拓寬。許多陶藝家積極探索陶藝在公共環境空間中(建筑、戶外陶瓷雕塑等)的一切潛力,并逐漸融入建筑、園林和其他公共環境藝術中,不斷推動環境陶藝的發展。
進入21世紀,陶藝在主流藝術中扮演的角色不斷增強,陶藝家以其獨特的方式參與到建筑和環境藝術中,使陶藝走進人們的生活,也使這門古老而又年輕的藝術獲得新生。
陶藝與人們生活的關系越來越近,陶藝介入建筑和公共環境空間也越來越普遍。但縱觀全球,環境陶藝作為一門完整系統的藝術尚不成熟。盡管歐美各國在公共藝術上的投資比例不少,但在許多環境雕塑、壁畫和建筑裝飾的委托項目中,陶瓷藝術經常被排除在外,而且主持藝術項目的不是陶藝家。陶瓷常常被認為是一種易碎的、低強度的低檔材料而不被重視。即使是在公共藝術建設制度比較完善的北歐、美國和日本,陶藝家介入公共藝術的機會也比較少。我國城市化進程的加速為我國環境陶藝的發展提供了良好的機遇,但總的來說,我國環境陶藝的發展還處于初探階段。中國現代環境陶藝正從模仿西方階段逐漸步入結合民族傳統、陶瓷歷史文化、地域特色和自身特色的創作階段,出現了為數不多的陶藝家,他們為推動我國環境陶藝的發展作出了不懈努力。
三、環境陶藝的展望
形式主義的表現范文第4篇
人們問起我的肉雞時，總是提出兩個問題。第一個問題是：
“帕都，你的肉雞怎么會有這么好的金黃皮色，簡直令人難以置信。你可不是把肉雞染成這樣的吧?”
實是求是地說，我們的肉雞皮色絕對沒有什么人造的東西。如果你也有雞，喂以優質黃玉米，紫苜蓿，玉米麩，金盞草等，你的肉雞也會是金黃色的。對雞進行染色是不行的。
另一個問題是：
“帕都，你的肉雞怎么這樣肥嫩多汁。你可不是把肉雞注射荷爾蒙吧?”
問這種問題真使我有點惱火。我怎么會干這種事呢!雞吃得像我一樣好，生活得像我一樣好 ，難道還會長不好而要采取人工方法嗎?
形式主義的表現范文第5篇
編者按：為認真貫徹“照鏡子、正衣冠、洗洗澡、治治病”的總要求，現將《黨員干部在作風方面存在的突出問題》(原載《中央黨的群眾路線教育實踐活動領導小組辦公室簡報》第6期)一文印發。各支部要緊密聯系實際，組織學習討論，做到人人照鏡子，擺問題，析原因，查找和解決形式主義、官僚主義、享樂主義和奢靡之風方面存在的突出問題，扎實有效開展好黨的群眾路線教育實踐活動。
根據中央領導同志的指示，中央黨的群眾路線教育實踐活動領導小組辦公室在深入調研的基礎上，對群眾反映的黨員干部在作風方面存在的突出問題進行了認真梳理分析。調研中，共發放調查問卷13.5萬份，回收有效問卷13.44萬份;召開座談會99個、1199人參加;個別訪談296名領導干部、專家學者和老同志。從調研掌握情況看，當前干部隊伍作風狀況總體上是好的，但也存在一些不容忽視的問題，比較突出的是形式主義、官僚主義、享樂主義和奢靡之風“四風”。具體有22種表現。
一、形式主義的表現
形式主義的要害是，知行不
一、不求實效，文山會海、花拳繡腿，貪圖虛名、弄虛作假。問卷調查顯示，黨員干部黨性黨風黨紀方面存在的突出問題中，“形式主義”排在第一位，達43.7%。
1.學風不正，學用脫節。有的領導干部忽視理論武裝，不認真學習黨的理論和做好工作所需要的知識，學了也是為應付場面，蜻蜓點水，淺嘗輒止，不求甚解，學而不思、學而不信，學而不用、學而不行。有的學用嚴重脫節，說起來頭頭是道，做起來還是老一套，用科學理論指導實踐、解決問題的能力不強，無心也無力在實踐中認真運用，碰到具體問題無所適從，遇到突發事件束手無策。
2.文山會海，空話套話。有的抓工作只靠開會發文件，會議過多過長，“會議干部”越來越多。有的領導講話不在琢磨事上下功夫，專在琢磨詞上下功夫，故弄玄虛、故作高深，把簡單問題復雜化。有的地方和單位文件、簡報“滿天飛”，沒有實質內容，只注重形式和數量，成了華而不實的“黨八股”。
3.弄虛作假，欺上瞞下。有的虛報浮夸，不說實情、不講真話，報喜不報憂，掩蓋矛盾和問題。有的明知報上來的是假情況、假數字、假典型，也聽之任之，甚至通過挖空心思造假來粉飾太平。有的底數不清、情況不明，不顧客觀條件提過高目標，還層層加碼，逼得下面造假應付。有的做戲做秀不做事，熱衷于做表面文章，把口號當成績，把準備做的說成已經做了，把布置的說成落實的。
4.蜻蜓點水，走馬觀花。有的下基層習慣于“被調研”，走的路線、看的點、見的人、聽的話都是事先安排的。有的調研走馬觀花，下去就是為了出鏡頭、露露臉，身下心不下、隔靴搔癢，坐在車上轉、隔著玻璃看，只看“門面”和“窗口”，不看“后院”和“角落”，群眾說是“調查研究隔層紙，政策執行隔座山”。有的調研先入為主、主觀臆想，只聽自己想聽的，只看自己想看的。有的名為調研、實為擾民，一日調研、三日觀光。
5.不切實際，不求實效。有的想問題、作決策、抓工作不認真領會中央精神，不了解基層實際，不研究情況、不解決問題。有的追求轟動效應，嘩眾取寵，挖空心思編造“新思路”、杜撰“新經驗”，熱衷于造聲勢、出風頭，把安排領導出場講話、組織發新聞、上電視作為頭等大事，最后工作卻不了了之。有的該開的會開了、該走的程序走了，但不該提的干部照樣提、不合理的決策照樣實施。有的搞各種形式的檢查評比，把開了多少會、下去多少次、建了多少聯系點折算成分值，進行所謂的“量化考核”。有的熱衷于抓“典型”、做“盆景”，點上熱鬧、面上冷清。有的抓工作不講實效，不下功夫解決存在的矛盾和問題，難以給領導留下印象的事不做，形不成多大影響的事不做，>工作匯報或>年終總結看上去不漂亮的事不做，儀式一場接著一場，總結一份接一份，評獎一個接著一個，最后都是“客里空”。
6.落實不力，工作疲沓。有的習慣于以會議落實會議、以文件落實文件、以講話落實講話，會開了、文件發了，事情就沒有人再管了，幾年過去了實際狀況沒有什么變化，會議和文件就是工作成效和成果。有的不能“一張藍圖繪到底”，前任栽桃后任栽杏，思路年年變、口號時時新。有的抓落實搞“上下一般粗”，基層難落實、難見效。有的“打埋伏”遮掩“不落實”，甚至搞移花接木。有的抓工作始終慢半拍，不催不辦、不推不動，辦起事來也拖拖拉拉。
二、官僚主義的表現
官僚主義的要害是，脫離實際、脫離群眾，高高在上、漠視現實，唯我獨尊、自我膨脹。中國共產黨新聞網在線調查干部作風問題，選擇“官僚主義盛行”的排在第二位。
1.高高在上，脫離群眾。有的公仆意識淡薄、群眾感情淡漠，在機關頤指氣使，下基層架子很大，不關心群眾，對群眾的疾苦和訴求麻木不仁，對實際情況不了解不關注，不愿深入困難艱苦地區，不愿幫助基層和群眾解決實際問題，甚至不愿同基層和普通群眾打交道，怕給自己添麻煩。有的對上吹吹拍拍、曲意逢迎，對下吆五喝
六、橫眉豎目。有的官氣十足、獨斷專行，老子天下第一，一切都要自己說了算，拒絕批評幫助，容不下他人，聽不得不同意見。有的不相信群眾，不依靠群眾，不做群眾的思想政治工作，甚至把群眾看成“刁民”，把黨的惠民利民政策當作“恩賜”，把同群眾的關系由“魚水關系”搞成“蛙水關系”、“油水關系”，甚至搞成“水火關系”。
2.跑官要官，任人唯親。有的“走上不走下、跑富不跑窮”，親領導、疏群眾，傍大款、找靠山。有的敢找、敢送、敢拍，拉關系、走門路、建小圈子，個別人甚至到了寡廉鮮恥的地步。有的以官謀私，看圈子、看票子、看門子。有的任人唯親，大搞裙帶之風，“一人得道，雞犬升天”，而那些有本事真干事沒“關系”的干部卻得不到提拔重用。
3.急功近利，好大喜功。有的不講大局、不顧長遠，不重視基礎性工作，而是急于出政績，熱衷于搞勞民傷財的“形象工程”和脫離實際的“政績工程”。有的不顧地方實際和群眾意愿，喜歡拍腦袋決策、拍胸脯表態，盲目鋪攤子、上項目，最后拍屁股走人，留下一堆后遺癥。有的圍著領導轉，定政策、抓工作不怕群眾不滿意，就怕領導不注意。> 有的干一點事就希望得到“回報”，剛剛提拔就琢磨“再上一個新臺階”。
4.不負責任，不敢擔當。有的對待上級部署囫圇吞棗、斷章取義，執行上級決定照本宣科、等因奉此，或者照貓畫虎、生搬硬套，以前怎么做就怎么做，別人怎么做就怎么做，完全不顧本地本部門實際情況。有的工作上敷衍塞責、推諉扯皮、得過且過。有的飽食終日、無所用心，在位不在崗、在崗不盡責，見到榮譽搶著要，碰到難題往外推，遇到矛盾繞著走。有的奉行“好人主義”，回避矛盾、是非不分，只栽花不栽刺，把批評和自我批評變成了表揚和自我表揚，貌似批評、實則表揚。有的不敢抓、不敢管，礙于情面、怕丟選票，上捧下拉、左右逢源，甚至對出了問題的干部包庇縱容、姑息遷就。
5.吃拿卡要，與民爭利。有的把公共利益部門化，把部門權力個人化。有的搞權力尋租，把“有權不用、過期作廢”當座右銘，“靠山吃山、靠水吃水”。有的窗口單位工作人員“門難進、臉難看、事難辦”，“吃拿卡要”、“收查扣罰”，甚至不給錢不辦事，收了錢亂辦事。
6.表里不一，紀律松懈。有的有令不行、有禁不止，視規定為無物，使制度形同虛設。有的“上有政策、下有對策”，搞實用主義，合意的就執行，不合意的就不執行。有的言行不一，臺上臺下兩個形象，人前人后兩種表現。有的不遵守黨的政治紀律，熱衷于傳播小道消息，想說什么就說什么，口無遮攔、毫無顧忌。
三、享樂主義的表現
享樂主義的要害是，精神懈怠、不思進取，追名逐利、貪圖享受，講究排場、玩風盛行。問卷調查反映的突出問題中，“精神懈怠”、“信仰缺失”排在第
三、四位，達34.2%和32.5%。
1.思想空虛，精神頹廢。有的革命意志消沉、理想信念動搖，奉行及時行樂的人生哲學，“今朝有酒今朝醉”，“人生得意須盡歡”，認為艱苦奮斗已經“過時”，享樂安逸才是“現實”。有的不信馬列信鬼神，缺乏高尚情操和健康精神生活，迷戀于求神拜佛。有的追求物質享受，情趣低俗，玩物喪志，身心頹廢。有的對金錢頂禮膜拜，誰有錢為誰服務，誰給錢給誰服務，成了大款老板的“辦事員”。
2.庸懶松散，不思進取。有的開口談享受、閉口要回報，拈輕怕重，安于現狀，不愿吃苦出力，滿足于現有常識和見解，陶醉于已經取得的成績，不立新目標，缺乏新動力，“清茶報紙二郎腿，閑聊旁觀混光陰”。有的心思不在工作上，“當一天和尚撞一天鐘”，得過且過，渾渾噩噩混日子。
3.迷戀特權，弄權貪腐。有的把“崗位”等同于“地位”，小到吃喝招待、大到用車住房，以及配備秘書，都搞特殊化。有的官商相互勾結，以權易錢，收受賄賂，甚至形成“腐敗利益共同體”。有的以權易權，利用手中權力為子女上學、就業、升遷打招呼、遞條子，謀取私利。
4.計較待遇，追名逐利。有的斤斤計較個人待遇，整日圍著票子、車子、房子、位子轉，工作多做一點就覺得吃虧，待遇稍差一點就覺得委屈。有的對超出規定的生活待遇安之若素，還總嫌不夠。有的熱衷自我形象包裝，不去真讀書而是混文憑，動不動搞個碩士博士、客座教授。有的追求“出鏡率”，迷戀閃光燈，鐘情大會場。
5.玩心太重，生活腐化。有的上班時間打游戲、看電影、炒股票。有的晚上加點班就喊累，但玩牌、打麻將卻通宵達旦。有的兜里揣著價值不菲的會員卡、消費卡，在高檔會館里樂不思蜀，在高級運動場所流連忘返，在名山秀水間朝歌夜弦，在異國風情中醉生夢死，甚至到境外賭博場所揮金如土。有的借接待之名、行玩樂之實，沉湎花天酒地，熱衷燈紅酒綠，縱情聲色犬馬，常常醉醺醺、昏沉沉、輕飄飄。有的把奢華當風光，穿幾萬元的衣服，系幾萬元的皮帶，戴幾十萬元的手表，抽上千元一包的煙，喝上萬元一瓶的酒，品上百萬元一筒的茶。有的作風不檢點，甚至道德敗壞、生活放蕩，不以為恥、反以為榮。
四、奢靡之風的表現
奢靡之風的要害是，鋪張浪費、揮霍無度，大興土木、節慶泛濫，生活奢華、驕奢淫逸，甚至以權謀私、腐化墮落。中國共產黨新聞網在線調查干部作風問題，選擇“貪圖奢侈享受，經費居高不下”的居第一位。
1.講究排場，鋪張浪費。有的講排場比闊氣，喜歡比迎送的場面、比接待的規格、比招待的檔次，上級來人搞層層陪同，出行前呼后擁、警車開道，人成群、車成隊，迎到高速口、送到地界外。有的公務接待嚴重超標，住高檔酒店，吃山珍海味，喝美酒佳釀，甚至還搞洗浴、桑拿、唱歌、打牌一條龍活動，臨走還要“意思意思”，送土特產、給紀念品、贈購物卡。有的借工作關系增進“友誼”，經常相互宴請、互通有無，今天我請你，明天你請我，以各種名義拉拉扯扯。
2.大興土木，違規建設。有的修建豪華氣派的辦公大樓，甚至占地上百畝、耗資幾個億，搞得富麗堂皇，吃喝玩樂一應俱全。有的辦公用房越建越大，辦公樓建筑面積嚴重超標，辦公室大量閑置。有的豪華裝修辦公服務用房，配置高檔辦公用品。
3.節慶泛濫，賽事成災。有的地方熱衷于造節辦節，神話傳說、歷史人文、飛禽走獸、花鳥魚蟲、俊男俏女等都列入節慶范圍。有的地方舉辦明星云集的大型文藝晚會，光明星出場費就上百萬。有的地方賽事泛濫成災，賽事規模、場館建設和接待成本不斷膨脹，動輒花費幾百萬、幾千萬甚至多少億元。有的地方熱衷舉辦名目繁多卻又沒有實質內容的論壇、研討會，請“專家”、邀“大腕”，吃喝玩拿不頂事，拍拍屁股就走人。
4.違規配車，多頭占房。有的看到別人換了新車、住了新房，馬上就比著干。有的違反規定配備、購買、更換小汽車，排量越大越好，裝飾越豪華越好，甚至兩三年換一輛。有的一個人配備好幾輛車，轎車、越野車樣樣都有。有的違規占用住房，分了新房、不退舊房，為官一地、占房一套，有的自己分了房，家屬還違規占房。有的離職多年，不騰退辦公用房。
形式主義的表現范文第6篇
形式主義和官僚主義十種表現
總書記就查擺和糾正形式主義、官僚主義問題作出重要指示，強調‚糾正‘四風’不能止步，作風建設永遠在路上?，再次向全黨釋放強烈信號——堅定不移全面從嚴治黨，馳而不息改進作風。
中央紀委有關負責同志在接受采訪時指出，目前形式主義、官僚主義在一定程度上仍然存在，在一些地方和單位問題還比較突出，主要有以下10種表現。對待這些問題，正如總書記所指出的，‚看似新表現，實則老問題?，必須要下大力氣加以整治。 貫徹落實方面
有的領導干部對貫徹落實中央重大決策部署表態多調門高，但行動少落實差，虛多實少，僅僅滿足于‚輪流圈閱?‚層層轉發?‚安排部署?，個別領導干部說一套做一套，我行我素。 調查研究方面
有的單位搞形式、走過場，像打造旅游線路一樣打造‚經典調研線路?，無論什么調研主題，去的是同一條路線、訪的是同一批對象、聽的是同一套說辭，搞‚大伙演、領導看?的走秀式調研。 服務群眾方面
有的單位表面上推進服務型政府建設，‚門好進、臉好看?，但還是‚事難辦?，將過去的‚管卡壓?變成了現在的‚推繞拖?;有的政務服務熱線電話長期無人接聽;有的政府網站更新的內容主要是領導活動，政務公開、便民服務等欄目幾乎成為僵尸欄目。 項目建設方面
一些地方熱衷于打造領導‚可視范圍?內的項目工程，而不考慮客觀實際，‚不怕群眾不滿意，就怕領導不注意?‚獎狀一屋子，工作還是老樣子?。 召開會議方面
一些地方無論什么會議都要層層重復開，一個接一個，檢查評比走馬燈，導致干部疲于應付，沒有時間抓落實。 改進文風方面
有的地方寫文件、制文件機械照搬照抄，出臺制度規定‚依葫蘆畫瓢?，內容不是來自調查研究，而是源自抄襲拼湊。 責任擔當方面 有的領導干部‚只求不出事，寧愿不做事?，凡事都要上級拍板，避免自己擔責，甚至層層往上報、層層不表態。 工作實效方面
有的地方對工作不重實效重包裝，把精力都放在‚材料美化?上，一項工作剛開始就急于總結成績、宣傳典型，搞‚材料出政績?。 履行職責方面
有的部門熱衷于與下屬單位簽訂‚責任狀?，將責任下移，試圖讓下級的‚責任狀?成為自己的‚免責單?。 對待問題方面