黨章的歷史發展歷程范文第1篇
“倉頡造字，夜有鬼哭”，由此可見，人類能夠造字并且用之以記事，其作用是巨大的，以至于鬼神都為之驚詫哭泣稱之為奪鬼神之力。然而，文字需要記事，則需要一套約定俗成的規則，否則，文字就將僅僅是一堆堆砌起來毫無意義的奇怪符號。字、詞、句、段、篇、章，西周以前，散文需然還是簡略，然而已經可以反映當時的文章特點，敘述較為復雜的歷史事件。這一時期的代表作品是《尚書》以及《周易》。在文采方面來說，這一時期的散文僅能記錄清晰，并沒有掌握完整章節遣詞造句的藝術能力。
西周到春秋末，是散文發展的第二階段。
這一時期的散文主要表現為史官文化的產物。跟前代的作品相比，這一時期的散文以及有了長足的進步，不僅僅形成了完整的篇章，而且已經開始富有文采。散文家，更確切來說是史官，已經不滿足于單純的平鋪直敘的“記錄”，散文向一門藝術不斷發展。子曰，“質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬，然后君子。”作為這一時期代表作《春秋》、《左傳》、《國語》之一《春秋》的編撰人，孔子這番話表明，文采是這一時期的歷史散文(同時也是史官文化)的重要特征?！蹲髠鳌?、《國語》辭采之風華，文章之華美，遠邁前代并且鑒于后世，《春秋》則講究春秋筆法，微言大義，它們的成就表明散文在這個“重文”的時代已經獲得非凡的發展。
戰國到秦朝建立，是散文發展的第三階段，散文在我國歷史上第一次達到一個創作的高峰。 一直在西周時期，文化都是貴族階層壟斷的。底層的“士”，甚或平民，不能夠接觸全面系統的教育，反映在散文上，就是散文的創作階層一直被認為地限制在少數人身上。戰國時代，動蕩而紛雜的變革，徹底打破了原有的社會秩序。貴族淪落，而平民、奴隸獨立，同時“學在官府”也逐漸被私人講學所取代。舊秩序被打破的同時，各諸侯國之間為了爭霸，紛紛招攬人才。在戰國的環境下，士人思想的空間、創造的空間前所未有地拓展了。表現在散文上，則是：
1、 時代特征鮮明，內容豐富，關注現實，理性思考，試圖解決現實問題;
2、 人格獨立，作品風格各異。
行文上注入作者的精神與人格，作品感染力濃郁，深度挖掘思想，相對于前代，可謂質的飛躍。
黨章的歷史發展歷程范文第2篇
“倉頡造字，夜有鬼哭”，由此可見，人類能夠造字并且用之以記事，其作用是巨大的，以至于鬼神都為之驚詫哭泣稱之為奪鬼神之力。然而，文字需要記事，則需要一套約定俗成的規則，否則，文字就將僅僅是一堆堆砌起來毫無意義的奇怪符號。字、詞、句、段、篇、章，西周以前，散文需然還是簡略，然而已經可以反映當時的文章特點，敘述較為復雜的歷史事件。這一時期的代表作品是《尚書》以及《周易》。在文采方面來說，這一時期的散文僅能記錄清晰，并沒有掌握完整章節遣詞造句的藝術能力。
西周到春秋末，是散文發展的第二階段。
這一時期的散文主要表現為史官文化的產物。跟前代的作品相比，這一時期的散文以及有了長足的進步，不僅僅形成了完整的篇章，而且已經開始富有文采。散文家，更確切來說是史官，已經不滿足于單純的平鋪直敘的“記錄”，散文向一門藝術不斷發展。子曰，“質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬，然后君子。”作為這一時期代表作《春秋》、《左傳》、《國語》之一《春秋》的編撰人，孔子這番話表明，文采是這一時期的歷史散文(同時也是史官文化)的重要特征?！蹲髠鳌?、《國語》辭采之風華，文章之華美，遠邁前代并且鑒于后世，《春秋》則講究春秋筆法，微言大義，它們的成就表明散文在這個“重文”的時代已經獲得非凡的發展。
戰國到秦朝建立，是散文發展的第三階段，散文在我國歷史上第一次達到一個創作的高峰。 一直在西周時期，文化都是貴族階層壟斷的。底層的“士”，甚或平民，不能夠接觸全面系統的教育，反映在散文上，就是散文的創作階層一直被認為地限制在少數人身上。戰國時代，動蕩而紛雜的變革，徹底打破了原有的社會秩序。貴族淪落，而平民、奴隸獨立，同時“學在官府”也逐漸被私人講學所取代。舊秩序被打破的同時，各諸侯國之間為了爭霸，紛紛招攬人才。在戰國的環境下，士人思想的空間、創造的空間前所未有地拓展了。表現在散文上，則是：
1、 時代特征鮮明，內容豐富，關注現實，理性思考，試圖解決現實問題;
2、 人格獨立，作品風格各異。
行文上注入作者的精神與人格，作品感染力濃郁，深度挖掘思想，相對于前代，可謂質的飛躍。
黨章的歷史發展歷程范文第3篇
由于陶瓷刀具在1200一1450℃高溫下尚能進行切削, 并且可在切削速度500一1000m/min下進行工作, 陶瓷刀具的研制成為刀具材料研究的熱點。并且隨著燒結理論的深入研究, 各種氧化物、碳化物及氮化物等粉末制備技術的不斷改進, 多種陶瓷燒結及加工設備和工藝的不斷開發研制, 使得陶瓷材料成為高速切削、干切削刀具的理想材料, 幾乎可以加工包括多種難加工材料在內的所有黑色和有色金屬[5]。
陶瓷材料作為三大材料之一, 隨著社會的發展被分成了兩大類:普通陶瓷和特種陶瓷。普通陶瓷按其用途分為日用瓷、建筑瓷、電瓷和化工瓷;特種陶瓷又可分為結構陶瓷和功能陶瓷兩大類。結構陶瓷強調材料的力學性能或機械性能;而將具有電、磁、聲、光、熱、化學及生物體特性, 且具有相互轉化功能的陶瓷定義為功能陶瓷[2]。陶瓷刀具是現代結構陶瓷在加工材料中的一個重要應用領域。陶瓷刀具是含有金屬氧化物的無機非金屬材料, 具有高硬度、高強度、摩擦因數低、優異的耐熱性、耐磨性 (耐磨性為硬質合金的3~5倍) 和化學穩定性等優異性能, 能夠在其他材料無法承受的惡劣環境條件下正常工作, 它已成為高速切削刀具材料的首選[4]。
陶瓷刀具材料的出現也有半個多世紀歷史, 從1913年陶瓷材料最早試作切削刀具開始, 陶瓷刀具材料的發展, 在20世紀經歷了以下幾個階段:50年代后期以氧化鋁陶瓷為主, 現氧化鋁系陶瓷刀具材料是目前所有陶瓷刀具中應用最廣泛, 年消耗量最大的陶瓷刀具材料[5]。由于Al2O3系陶瓷刀具化學穩定性好、耐熱、耐磨性能優異且價格低廉, 所以目前所占比例很大;60一70年代以Al2O3/Ti C陶瓷為主, 70年代后期至80年代初期發展了Si3N4系陶瓷刀具及相變增韌陶瓷刀具材料, 80年代后期至90年代在晶須增韌陶瓷刀具材料得到長足發展的同時, 各種復相陶瓷刀具材料的研究也倍受重視。目前國內外應用最為廣泛的是氧化鋁系和氮化硅系陶瓷刀具材料。20世紀70年代投入使用的Al2O3/Ti C熱壓陶瓷材料, 強度、硬度和韌性均較高, 仍是國內外使用最多的陶瓷刀具材料之一。此后在Al2O3中添加Ti B2、Ti (C, N) 、Si CW、Zr O2等陶瓷刀具也相繼研制成功, 其力學性能進一步提高, 廣泛應用于碳鋼、合金鋼或鑄鐵的精加工或半精加工[6]。
目前陶瓷刀具的研制己建立起融合切削學和陶瓷學為一體的、基于切削可靠性的陶瓷刀具材料設計研究理論體系[5]?，F代陶瓷刀具材料多為復相陶瓷, 根據材料不同的使用環境, 以一定的設計理論為基礎, 采用各種超細的氧化物、碳化物、氮化物和硼化物等為基本組分, 并依據不同的增韌補強機理進行微觀結構設計, 可以制備出具有良好綜合性能的復相陶瓷。
陶瓷材料本征脆性, 大多抗拉強度低、韌性差, 因此陶瓷材料的強韌化是拓展其應用的關鍵。最近的研究表明, 梯度功能材料 (Funetional Gradient Material簡稱FGM) 、表面改性陶瓷、納米復合陶瓷刀具材料將在今后得到較大的發展[3]。
其中, 納米技術 (Nano一ST) 是于上世紀80年代迅速形成和發展起來的一門基礎研究和應用開發緊密聯系的高新技術, 它在納米尺度上研究物質 (包括分子、原子) 的內在相互作用和特性, 它所涉及的領域是人類過去很少涉及的非宏觀、非微觀的中間領域, 英國著名材料專家.RW.Cahn在《自然》雜志上撰文說:“納米陶瓷是解決陶瓷脆性的戰略途徑”[5]。經過納米改性的材料可提高強度、增加韌性、降低燒結溫度。目前使用納米技術制備的陶瓷刀具材料主要有兩種:納米復合陶瓷刀具材料和納米涂層陶瓷刀具材料。
納米復合結構陶瓷的概念是由K.Niliiara于1991年提出的, 可看作是對復構陶瓷微觀結構設計的應用。納米復合材料是納米材料的重要應用, 它由兩相或多相構成, 其中至少有一相為納米級尺寸。將納米顆粒、晶須及纖維彌散到陶瓷基體中, 制備成的納米復合材料具有優異的性能。切削性能實驗表明, 納米復合陶瓷刀具的耐磨性能遠高于同組分的微米級的陶瓷刀具, 且斷續切削的能力也有了明顯增強[2]。
納米技術的出現為陶瓷材料的改性和增強提供了條件, 納米技術在現代陶瓷的應用方面將帶來革命性的變化。將納米顆粒增韌、纖維 (纖維) 增韌、相變增韌等手段相結合, 在保持高硬度、高耐磨性和紅硬性的基礎上, 研制出高強度、高韌性、智能化、經濟環保、具有更好的耐高溫性能、耐磨損性能和抗崩刃性能, 滿足高速精密切削加工的要求的高性能復合陶瓷材料, 將是廿一世紀陶瓷材料學的發展方向[1]。
通過對近幾年發表的關于陶瓷刀具切削性能研究的文獻, 了解了刀具材料的發展歷程、陶瓷刀具材料的主要種類和特點, 筆者認為陶瓷刀具類型的開發必將是高精度、高柔性和強化環境意識的現代制造技術的不二選擇。
摘要：現代制造技術向高精度、高柔性和強化環境意識的方向發展, 機械加工中的輔助工時大大縮短, 高速切削加工技術和刀具材料研究越來越迫切。而高速切削的發展主要取決于高速切削刀具和高速切削機床的發展, 陶瓷刀具應運而生, 國內外對陶瓷刀具的切削性能已作出很多可貴的嘗試與研究, 成功應用于生產實踐的陶瓷刀具越來越多。
關鍵詞：陶瓷刀具,發展
參考文獻
[1] 徐立強.新型Ti_C_N_基金屬陶瓷刀具材料的研制及切削性能研究.山東大學碩士學位論文.2005.
[2] 丁代存.Si_3N_4_TiC納米復合陶瓷刀具材料的研制與性能研究.山東大學碩士學位論文.2005.
[3] Krestic V D.Fracture of brittle solidsin the presence of ther-moelasticstresses.J Am Ceram Soc.1984, 67 (9) :589￣593.
[4] 宋新玉, 趙軍, 姜俊玲.加工Inconel718時陶瓷刀具的磨損機理.中國機械工程.2009, 4:763-768.
[5] 張福豹, 謝國如.陶瓷刀具在高速切削加工中的應用.機械工程與自動化.2009, 12:196-197.
黨章的歷史發展歷程范文第4篇
(1)政府有關發展創建新農村經濟的客觀需求 中國政府在“十三五”計劃中的內容使得農村電商物流的發展有了確定性和政策性引導。用加快通暢城鄉配送體系的方式來推進建立農村電商的物流管理規范體制，聯合當前火熱的“互聯網+”的項目來創建新型智能的互聯網+物流的創新模式，創建及改善物流信息的服務體系，在農村電商物流管理運作中融入當代的大數據、云計算和移動互聯等的使用。中國一直十分重視農村經濟的發展進步，農村經濟是中國經濟水平提升的重要推力，而農村電商的建設正是推動經濟發展的助力器，農村電商的進步必然會刺激農村經濟水平的進步，給農村經濟帶來新的發展機遇。按照政府的制度指導，農村電商的創建和進步已經是一個國家戰略問題。中國政府引導、公司和農村農戶的合作創建，三方面靈活聯合起來，共同推進農村電商物流行業的發展進步。
(2)擴大農村市場的必須要求 伴隨著電子商務的大眾化，電子商務的業務范圍可以延伸到很遠很遠的地方，并且已經漸漸深入到農村發展中。除了帶來機遇之外，它也給農村經濟發展帶來了挑戰，由于物流行業的延展拉伸變得更長了，因此電子商務也需要應用在農村電商之中?？墒寝r村電商物流的方式也僅有郵政一種，不存在有別的方式，因此這些方式十分簡單，有壟斷的假象。很多電子商務的大公司都清楚農村電商在將來有著無限的發展可能，大家都在農村電商里面嗅到了商機，例如阿里巴巴公司，蘇寧易購和京東等等，他們已經開始著手于農村電商的物流行業的發展，自然，這些公司的舉動是開發農村物流市場，多樣地發展農村電商的模式之一，自然也是各大公司之間的競爭。龐大的電商公司想要在“農村電商”之中分一杯羹，就必須將公司發展計劃滲透到農村的方方面面，才能讓農村物流行業的進步成為戰略需要。
(3)農村經濟發展進步的客觀需求
農村經濟發展的內因是引領農村發展的內在因素之一，農村經濟水平的進步也是推動農村電商進一步發展的內在因素，因此農村經濟發展的客觀上的需求就是開展農村電商。不管是經濟、文化、教育水平或是生活水平上，城市和農村之間都是有很大的距離的。為了跟隨政府的引領進行發展，主動按照指導中的建議進行改進，就要把創建現代化的新型鄉村，提升農民的生活水平，縮減城市和農村的距離當做發展方向。政府進步發展的路徑是“想要富先修路”，因此物流發展作為推動農村經濟發展的路就要保持通暢。農村電商物流行業的創建和進步，一方面能夠把物流信息當做引入點，來推動農村信息化的發展，最后推動農村現代化的成功建設。另一方面，通過發展農村電商，人們的生活也可以得到極大的改善和簡化，同時也加寬了農村農產品的銷售路徑，可以同時進行線上線下買賣，而它的運輸連接點就是物流行業，最后達成真正的農產品走出去的目的。綜上，物資的進來聯合著農產品的出去兩條道路互相推動，擴展通暢了農村和城市連接的“路”，讓城鄉的信息和市場資源均能以互聯網和物流行業作為渠道進行共同分享，也可以讓互聯網真正的給農村人民帶來好處，讓他們真正領會互聯網進步的好處。
從而為農村電商物流持續發展提供有力支持。重點來看，政府在推動農村電商物流發展中，應重點圍繞完善基礎設施、制定出臺鼓勵物流企業進入農村市場的相關財稅優惠政策、推早在2010年，我國就制定出臺了一系列與農村電商物流市場發展相關的政策措施，如加快推動配送、連鎖經營、電商、郵政服務等向農村的滲透，并開展實施“萬村千鄉”物流配送等重點工程。同時，十三五規劃中還明確指出要 “加大農村基礎設施建設力度，推動電子商務進農村”，為農村電商及其相關物流產業發展提供了新機會。2014年中央1號文件指出要加快推進農村電商物流市場持續穩定發展，。
2.研究意義
由于城市和鄉鎮的經濟發展水平不一樣，所以城市和農村的電商物流發展程度也是不一樣的。農村的經濟發展水平、交通網、互聯網普及程度等條件制約了農村電商物流的發展。由于國家對農村經濟發展的重視和各大物流企業的渠道逐步向農村鄉鎮下沉，農村電商物流受到了廣泛的關注。從農村經濟建設和自身發展角度來看，發展電商物流也是必然的一個趨勢。因此對農村電商物流發展的研究，對國家新農村建設、物流企業規模和市場的擴展、農村經濟建設都有很重要的意義。針對農村電商物流的發展的“瓶頸”問題，前輩們已經有了一定的研究結果。農村發展物流的基礎設施不完善、物流技術落后、物流信息不足、專業人才缺失、政策缺失或不足等都是制約農村電商發展的問題。面臨的這些問題都在逐步的解決，采取了基礎設施不斷完善、不斷引進人才、學習先進的物流技術、搭建平臺互通物流信息等措施。農村電子商務物流還不完美，農村電子商務物流正在逐漸改善，并逐漸減少與城市的距離。建立健全的農村電子商務物流網絡和不受阻礙的物流渠道將繼續使農村電子商務物流和城市電子商務物流成為互通的物流產業鏈。
(二)發展農村電商物流的必要性 1.政府發展創建新農村經濟的客觀需求 創建新農村經濟是政府發展的客觀要求 3.農村經濟發展進步的客觀需求
農村經濟發展的內因是引領農村發展的內在因素之一，農村經濟水平的進步也是推動農村電商進一步發展的內在因素，因此農村經濟發展的客觀上的需求就是開展農村電商。農村電商物流行業的創建和進步，一方面能夠把物流信息當做引入點，來推動農村信息化的發展，最后推動農村現代化的成功建設。。綜上，物資的進來聯合著農產品的出去兩條道路互相推動，擴展通暢了農村和城市連接的“路”，讓城鄉的信息和市場資源均能以互聯網和物流行業作為渠道進行共同分享，也可以讓互聯網真正的給農村人民帶來好處，讓他們真正領會互聯網進步的好處?，F代農村電商物流業的發展可以促進農村信息結構的發展，提高農村電子化水平?，F代物流需要大量的信息來保護?，F代物流的快速發展，從一定的角度來看，是現代計算機技術、通信技術、網絡技術和信息技術發展的客觀必然。因此，現代農村物流的發展不僅能更好地解決農業生產中農副產品的運輸和儲存問題、保證農產品的及時供應，而且還可以通過加工來提高農產品的附加值，同時還可以促進農村信息內容的改善，使廣大農民和城市里的市民一樣，
黨章的歷史發展歷程范文第5篇
現狀：美歐等國最為發達
根據歐洲權威電子商務網站yStats發布的2014全球跨境電子商務報告，2013年，在世界范圍內，跨境電子商務出口排在前6位的國家和地區依次是美國、英國、德國、斯堪的納維亞國家、荷蘭和法國，跨境電子商務進口排在前6位的國家和地區依次是中國、美國、英國、德國、巴西和澳大利亞。其中，跨境電子商務交易最為頻繁的是美國和英國。
美國尼爾森公司針對美國、英國、中國、澳大利亞、巴西、德國等市場消費者所做的調查報告顯示，2013年來自這六大市場的9370萬消費者在線跨國采購金額約為1050億美元。美國擁有全球最大的電子商務市場，優秀品牌眾多。由于通脹率較低，美國網站成為各國在線采購的最主要目的地。美國是跨境電子商務最大的受益國。以亞馬遜為例，其2012年610億美元的凈銷售額中，43%來自北美以外。美國消費者通過跨境電子商務購買的來源國主要是英國和中國。
2013年，歐盟地區有超過1/4的消費者在線購買非歐盟國家商品，這個比例在歐元區國家更高，最高的是奧地利，比例超過70%。英國、德國、法國是歐洲地區最受國外消費者青睞的跨境電子商務進口目的國。在拉美，巴西預計跨境電子商務交易人數到2018年會達到1000萬左右，交易額年均增長率估計會達到25%。阿根廷2013年跨境電子商務交易人數相比2012年增長超過了100%，以至于2014年1月阿根廷政府不得不開始對跨境電子商務交易進行限制。而哥倫比亞、巴拉圭、委內瑞拉等國家，由于國內電子商務交易較為落后，大多數網購都是通過跨境電子商務交易的方式進行。在亞洲，新加坡跨境電子商務交易在電子商務交易中的比例最高，其次是馬來西亞。日本的網購有1/5是通過跨境電子商務的方式。
優勢：四大特點助推發展
跨境電子商務快速發展，與這種貿易方式所具有的獨特優勢相關。
首先，它適應國際貿易的最新發展趨勢。2008年美國金融危機后，消費者收入增長趨緩，開始直接通過網絡購買國外的價低質優產品。而部分海外進口商出于緩解資金鏈壓力和控制資金風險的考慮，也傾向于將大額采購轉變為中小額采購、長期采購變為短期采購，單筆訂單的金額明顯減小，大部分不超過3萬美金，傳統“集裝箱”式的大額交易正逐漸被小批量、多批次的“碎片化”進出口貿易取代。
其次，有效降低產品價格?？缇畴娚虄H需經過工廠、在線平臺、海外商人即可到達消費者，外貿凈利潤可能達到傳統貿易的數倍。未來外貿鏈條還可以更簡化，產品從工廠經過在線平臺可以直接到國外消費者手中。原來的中間成本一部分變成生產商的利潤，一部分成為電子商務平臺的傭金，剩下的則成為消費者獲得的價格優惠。如果跨境電商企業能采用集中采購備貨模式，那比起單筆郵寄來，還能大大降低商品采購和物流成本。
第三，上下游多屬現代服務業。與之相關聯的物流配送、電子支付、電子認證、IT服務、網絡營銷等，都屬于現代服務業內容。即使是最為傳統的快遞、物流配送，也建立在信息技術業務系統之上，不僅商品本身已經基于二維碼、條形碼進行了物品編碼，而且可以在電商平臺實時查詢、跟蹤商品流通過程，并通過網銀或第三方電子支付平臺進行支付。
最后，以消費者為主導?？缇畴娚讨饕鉀Q的是消費者在國內買不到的東西，是貿易增量?？缇畴娚唐脚_讓全球同類產品同臺亮相，性價比成為消費者購買決策的重要因素。這是一種以消費者為導向，強調個性化的交易方式，消費者擁有更大選擇自由，不受地域限制。以“訂單投票”，已成為跨境電商發展趨勢。
監管：國際合作必不可少
支付安全 電子支付安全是跨境電子商務的關鍵問題
目前，銀行轉賬、信用卡、第三方支付等多種支付方式并存，其中商家對商家的B2B模式下，支付方式主要是信用卡、銀行轉賬，而商家對客戶的B2C模式，第三方支付工具廣泛應用。美國的第三方支付系統貝寶(PayPal)是全球使用最廣泛的跨境交易在線支付工具，有超過1.32億活躍用戶，支持25種貨幣付款交易。
從監管角度看，美國和歐盟對第三方支付是否跨境并不做區分。美國是第三方網上支付方式的發源地，對第三方支付監管有一些成功經驗。首先，將第三方支付機構界定為貨幣服務機構，需要由監管機構發放牌照進行管理和規范，必須登記注冊;其次，對第三方支付平臺實行功能性監管，監管重點在交易過程，而不是從事第三方支付的機構;再次，采用立體監管體制，對支付服務的監管與約束來自聯邦與州兩個層面;第四，有專門監管部門，美國聯邦存款保險公司是監管的重要部門;第五，從現有法規中尋找監管依據，沒有專門針對第三方支付平臺的法律法規，如在消費者權益保護方面，美國的《統一貨幣服務法》對貨幣服務機構提出了擔保、凈資產和流動性的要求，不得從事類似銀行的存貸款業務、不得擅自留存、挪用客戶的交易資金，投資必須得到許可等;在反洗錢監管方面，美國的《愛國者法案》規定，第三方支付平臺需要在財政部金融犯罪執行網絡注冊，接受聯邦和州兩級反洗錢監管，及時匯報可疑交易，保存所有交易記錄等。
黨章的歷史發展歷程范文第6篇
眾所周知，歐洲大歌劇是在16世紀末形成于意大利，從18世紀到19世紀，歌劇在世界許多國家，特別是在意大利、法國、德國、俄羅斯等國已經達到了極高的水平。而我們中國的歌劇，卻是到20世紀20年代才處于萌芽狀態，并且是從一種兒童歌舞劇的模式開始的。
20世紀初，在中國也曾有過歐洲大歌劇的演出，后來也有中國的藝術家試著創作過歐洲模式的大歌劇。但是，那時候中國的經濟和文化，都不具備發展歐洲大歌劇的土壤，更缺乏觀眾基礎。所以當時歐洲模式的大歌劇，在中國僅僅是曇花一現。
中國歌劇的萌生和發展，主要是由于社會變遷和群眾的需要而產生的。20世紀初，為了宣傳白話文，音樂家黎錦暉創作演出了一種兒童歌舞劇，這就是中國歌劇的萌芽。到
三、四十年代，那時為了宣傳抗戰，中國的藝術家們創造了許多載歌載舞的音樂戲劇演出，例如秧歌劇的盛行。一直到1945年大型歌劇《白毛女》問世，才開始被稱為中國歌劇發展的一個“里程碑”。從而形成了一種獨特的、被稱之為“民族新歌劇”的音樂戲劇模式。
實際上，“民族新歌劇”是在群眾運動中誕生的，更確切的說是為了宣傳的需要而產生的。因為中國傳統戲曲，不適合現實內容的表達，而中國觀眾又最喜愛并習慣于載歌載舞的戲劇形式，藝術家們才創造了一種嶄新的音樂戲劇形式“民族新歌劇”。“民族新歌劇”既不是西方傳統歌劇在中國的翻版，也不是中國戲曲的延續。
“民族新歌劇”的特點，首先是以戲劇為主體，有了劇本之后再配以音樂。其次是不但注重歌唱，更加注重道白和表演。它的演唱是基于自然的發聲方法。繼承民族藝術傳統，是它的一個很重要的基礎，同時又借鑒歐洲大歌劇的創作技法，來創造一種新的音樂戲劇模式。所以稱它為“民族新歌劇”，又主要是為了區別于“舊戲曲”。
歌劇《白毛女》的成功，在于當時它以全新的內容、全新的形式、全新的視角、全新的音樂以及全新的演唱，創造了一種為廣大群眾非常喜聞樂見的音樂戲劇品種。特別是由于它的大眾性，與群眾現實生活緊密地聯系，它的演出效果在當時恐怕是任何音樂戲劇所難以比擬的。其演出場次和觀眾不計其數。 以上就是“民族新歌劇”誕生的歷史背景。
二、中國歌劇曾有過一個繁榮的時代
歌劇《白毛女》一問世，“民族新歌劇”便如雨后春筍，接連涌現出大量新劇目，諸如《血淚仇》、《赤葉河》、《王貴與李香香》、《長征》、《打擊侵略者》等等。從而《白毛女》便成了民族新歌劇的代表作品，不但在中國廣泛演出，還到東歐和前蘇聯巡回演出，也曾被蒙古國家音樂劇話劇院翻譯演出，后來又被日本改編為芭蕾舞劇，成為中國現代最有影響的舞臺劇目之一。直到現在，仍然是我們中國歌劇舞劇院的保留劇目之一。
然而，中國的藝術家是清醒的，深知“民族新歌劇”的產生，僅僅是中國歌劇道路的起步，所以在1953年，成立新中國第一個最大的歌劇院時，就取名“中央實驗歌劇院”。這“實驗”兩個字意味著，歌劇《白毛女》模式不應該是中國歌劇唯一的模式，中國歌劇需要不斷地探索，不斷地學習，不斷地創新。
建國后許多從國外歸來的音樂家參加了歌劇隊伍，藝術家們對中國歌劇發展的方
向曾產生過激烈的爭論。為了更好地發展中國歌劇，中央實驗歌劇院于1956年分為兩個歌劇團，歌劇一團是堅持“民族新歌劇”的道路，也就是今天的中國歌劇舞劇院。歌劇二團是更多地以學習西方傳統歌劇的模式和演唱方法為主，來創演中國歌劇，也就是現在的中央歌劇院。
當時的中央實驗歌劇院雖然基本是沿著“民族新歌劇”的道路發展的，但創作題材開始大大的拓寬，不但有現實題材，也有歷史題材、神話故事和民間傳說題材的。特別是音樂創作和聲樂訓練，也越來越多地吸取西方傳統歌劇的技巧和方法。 中央實驗歌劇院除多次加工演出歌劇《白毛女》外，還曾經創作演出了《小二黑結婚》、《劉胡蘭》、《草原之歌》、《槐蔭記》、《竇娥冤》、《春雷》、《紅霞》、《紅云崖》、《嘎達梅林》、《望夫云》、《阿伊古麗》等一大批歌劇新作，還引進了《茶花女》、《奧涅金》、《蝴蝶夫人》等歐洲經典歌劇，使50年代的中國的歌劇舞臺十分繁榮。
1958年，中央實驗歌劇院帶著《劉胡蘭》、《草原之歌》、《槐蔭記》三部中國大歌劇，赴前蘇聯莫斯科、圣彼得堡、新西伯利亞和伊爾庫斯克等城市訪問演出，均受到熱烈的歡迎。
1964年，中國文化部領導認識到，中國歌劇需要進一步拓寬自己的發展道路，決定把中央實驗歌劇院的兩個歌劇團徹底分成兩個大歌劇院，即現在的中國歌劇舞劇院和中央歌劇院。并希望兩個歌劇院“分別發展，殊途同歸”。
現在看來，這種分頭以實踐和發展為指導思想的決定是有道理的。即使是西方模式的歌劇，也是在不斷發展中逐漸形成的。當時，其他各省市和部隊歌劇院團也推出了一大批非常受歡迎的大歌劇，諸如影響較大的《洪湖赤衛隊》、《紅珊瑚》、《江姐》等等，所以那時中國歌劇的發展非常之快。
那時候我院有自己的劇場，每當劇院有新的歌劇上演，觀眾便在劇場前排起長隊爭先購票，為能觀賞歌劇，人們無論嚴冬還是酷夏，徹夜排隊守侯在售票處前，劇場經常出現爆滿現象。據有人統計，當時的歌劇是北京上座率最高的舞臺演出劇種。不只是在北京，劇院每年到其他省市的巡回演出，無不場場爆滿。建國后十七年，幾乎走遍了全國所有的大中城市，甚至還到了邊疆和農村，引起各地觀眾的極大關注。那時候不只是各省市的歌舞劇院上演歌劇，連許多縣城也有自己的歌劇團?？梢赃@樣說：20世紀五六十年代，中國曾經有過一個空前繁榮的歌劇時代。
三、中國歌劇的斷層與復蘇
文化大革命經過了整整十個年頭，中國歌劇的發展完全中斷了。一直到七十年代末“文革”結束，中國文藝才得以復蘇。但是歌劇人才已經嚴重流失，歌劇隊伍也逐顯老化。歌劇工作者們毫不氣餒，重整旗鼓。
劇院先是恢復過去的一些保留歌劇劇目，接著便啟動歌劇新作品的創作工作。特別是80年代接連不斷的全國歌劇匯演，催生了歌劇新作品的涌現。僅我們中國歌劇舞劇院，便接連推出了一大批歌劇新作品。諸如《星光啊星光》、《韋拔群》、《救救她》、《賀龍之死》、《月娘歌》、《古蘭丹姆》等等。最值得一提的是歌劇《傷逝》和《原野》的問世，開始突破了民族新歌劇原有的模式，翻開了中國歌劇新的一頁。
80年代中國的改革開放，敞開了久久封閉的國門，港臺文藝和國際文化交流的展開，使歌劇藝術家們打開了眼界。無論是創作方法、藝術風格，以及審美取向，都有了極大的改變。特別是輕歌劇和音樂劇的引進，使新創演的劇目均在原有的
藝術模式上迅速突破，這就自然地使“民族新歌劇”的稱謂不再被沿用。當時所創演的歌劇新作，無論是《白毛女》模式，或西方歌劇模式，或輕歌劇模式，以及音樂劇或歌舞劇模式的作品，統統被稱之為中國歌劇。當然，這種“中國歌劇”的概念，還只是一種相對的統稱。不過這種發展，已經是十分可喜的了。
如大型歌劇《原野》，就是一部比較有代表性的當代中國原創歌劇?！对啊吠耆煌谶^去的“民族新歌劇”。作曲家以宏觀全劇的龐大氣魄和完整的音樂結構，使戲劇沖突一層層展現。如序幕墳場的“原野大合唱”，是管弦樂與人聲的交響組合，合唱沒有劇詩，甚至沒有明顯的旋律，卻是痛苦、悲憤的呼號與獰笑的交響。使觀眾感受到一種毛骨悚然的震撼，把人吃人的黑暗時代表現得入骨三分。特別是“閻王殿”一場戲前的大段獨立樂章，為仇虎復仇前后的心理巨變作了生動的描述。劇中無論是詠嘆調、宣敘調、重唱、合唱以及道白，都嚴密而有機地組合在戲劇矛盾發展的完整交響結構中，整個歌劇一氣呵成。因此普遍認為這是中國歌劇音樂創作的一大收獲。該劇主要演員赴美國參加奧尼爾戲劇中心“歌劇、音樂劇年會”，進行了三場“舞臺閱讀”演唱，引起那里藝術家們的矚目。歌劇《原野》還獲得慕尼黑第三屆國際研究會“特別榮譽證書獎”。1991至1992年由美國肯尼迪中心華盛頓歌劇院完整地上演歌劇《原野》共11場。1993年在臺北由臺灣省立交響樂團排練上演10場。1997年歌劇《原野》首演于歐洲。 《原野》在國外演出獲得了很高的評價。德國評論界稱“作曲家寫出了人類共同的感情，對生命的熱愛，和對幸福的渴望”、美國《今日美國》稱“《原野》是20世紀以來，世界歌劇史上最主要的事件之一”、美國《華盛頓郵報》稱“《原野》將成為在國際保留劇目占有一席之地的第一部中國歌劇”、美國《紐約時報》稱“金湘先生曲折的創作道路，使他正好立足于當今美國占主導地位的新浪漫主義的主流中”、瑞士古典音樂節主席阿蘭奇稱“音樂是沒有國界的，《原野》的音樂讓我們的心靈相通?！对啊氛鞣巳鹗?rdquo;等等。此后，《原野》便成為我們劇院經常上演的保留劇目，并被譽為“世紀經典歌劇”。1999年，歌劇《原野》在國慶50周年展演中獲優秀演出獎。2000年，歌劇《原野》榮獲文化部第九屆“文華大獎”。