1 擺正小說的位置, 給小說這種文學體裁以應有的重視
《莊子》雜篇《外物》中最早提出了小說的概念, 莊子把小說界定為:“飾小說以干縣令, 其于大達亦遠矣。”以“小說”與“大達”對舉, 是指那些瑣屑的言談、無關政教的小道理。漢代班固的“小說”是指“街談巷語、道聽涂說者之所造”。
小說這種文學體裁的發展晚熟于詩歌和散文, 略早于戲曲。魏晉南北朝時期, 以志仁志怪為內容的文言筆記體小說是我國最早的小說。小說這種文學體裁自產生起, 在中國古代社會相當長的一段時間里, 都被認為是“小知”、“小道”的街談巷語和瑣屑之言, 被視為不登大雅之堂的東西, 為正統文人所鄙視。后來到了清末明初年間, 通過維新派梁啟超等人大力倡導的“小說界革命”, 才使得小說理論面目一新, 小說的地位自此得到重視?？浯笾? 乃至于被奉為“國民之魂”、“正史之根”、“文學之最上乘”, 至此小說這種文學體裁再不是無足輕重的了。
在南北朝筆記小說之后, 中國文言小說在發展中成熟, 其成熟的形態是唐傳奇。唐傳奇之后, 白話小說發展起來, 其成熟的形態是宋元話本。到了明清時期, 出現了長篇章回小說, 可以說這個時段是中國古代小說的發展高峰了。
建國后小說發展取得了的很大的成績, 很多小說家在新生活天地辛勤創作, 反映新生活, 寫出了具有新時代特色的好小說, 豐富了當代的小說界。
2 掌握小說這種文學體裁的特征
小說是作者對社會生活進行藝術概括, 通過敘述人的語言來描繪生活事件, 塑造人物形象, 展開作品主題, 表達作者思想感情, 藝術的反映和表現社會生活的一種文學體裁。是以塑造人物形象為中心, 通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活的一種文學樣式。
人物、情節、環境是小說的三要素。
塑造人物形象是小說反映社會生活的主要手段。小說通過“雜取種種, 合成一個”的人物來反映生活。
小說通過“虛構性”的故事情節展現人物性格、表現作者的思想認識和情感。小說情節有開端、發展、高潮、結局基本部分。有時還有序幕和尾聲。安排情節是小說家藝術能力的體現, 作者可以不按照事件發生、發展的自然順序來寫, 具體采取省略某一部分、情節顛倒交錯等方式安排情節, 增強小說的波瀾, 給讀者的閱讀提供新鮮感和吸引力。
小說分類如下所述。
(1) 按篇幅分:
長篇小說:深刻廣泛地反映社會生活。
中篇小說:展示人生長河中的一個片斷。
短篇小說:截取一個生活片斷, 以小見大。
小小說 (微型小說) :聚集生活的一個小“鏡頭”, 見微知著。
(2) 按題材分:歷史小說、現代小說、科幻小說、推理小說、神魔小說、言情小說、偵探小說、武俠小說等。
(3) 按體制分:章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。
(4) 按表現手法分:現實主義小說、浪漫主義小說。
按語言形式分:文言小說、白話小說。
3 寫好小說, 給廣大的讀者以豐富健康的文學養料
3.1 小說的思想價值第一重要
好看的小說不一定是好小說。而好小說一定要有好的思想性。小說家要把握好生活, 寫什么題材, 價值取向是什么, 要給讀者什么啟示引領, 這一點必須清楚。你給讀者的是什么, 是灰暗、是頹廢和絕望, 是積極、健康和光明。你把讀者引向哪里?這是小說家的責任問題, 要有責任, 以文字愉悅讀者, 頤養讀者和激勵讀者。不能只顧故事、不管思想, 不能只管趣味、不管境界。這是小說家對生活如何表現的問題, 要書寫真善美, 追求高品位。
3.2 小說中的真實性問題
真實是文學的生命。怎么真實, 深入生活, 了解生活, 把握生活。編造不好。
真實不是自然主義, 不是沒有選擇和有聞必錄。不是毫無判斷毫無選擇的直錄生活。這種真實當然是在小說家精心選擇生活基礎上的真實。
真實是典型化的真實, 不等于小說家每件事情必須經歷和體驗, 這里邊有小說家的感悟、觀察和見聞, 當然可以是來源于別人的“真實”的“真實”, 這叫間接真實。
3.3 有藝術性也是好小說的必須
好小說要耐看耐讀, 要好看好讀, 要看看可讀。人物性格鮮明, 個性豐滿, 獨特別樣, 情節波瀾引入勝, 故事精彩, 環境描寫好。愛不釋手, 拿起來放得不下, 不讀完不成, 讀后還余香歷久。這里邊需要小說家的能力和技巧, 精心和匠心, 于無形的巧妙里抓住讀者, 這是能力, 是好小說的必須。
寫小說要注重描寫和選材。一部好的小說就總能讓人身臨其境, 而不像科學報告那樣枯燥。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和具體豐富的想象把故事活化出來, 使讀者如臨其境, 如聞其聲, 如見其人。小說中的細節描寫很重要, 對環境、人物的細節描寫構成了小說的長度。小說就是由富有生命力一個個細節構成的。
高超的技巧可以使小說更能吸引讀者。
小說家巧設懸念于小說的開頭, 有意給讀者造成疑團, 使讀者產生閱讀的興趣, 吸引讀者。這是情節倒置、巧設懸念的手法。
巧妙地安排小說的結構, 使小說的情節出其不意, 意料之外, 讀者感到新鮮, 有閱讀的希冀。但這種情節的巧安排又在情理之中, 讀者在細細品讀之后, 驚奇的發現, 這種出其不意的巧安排卻是那樣的合乎邏輯。它不荒誕, 不屬臆造, 雖然曲折離奇, 但卻絕對理所當然。
小說家的巧妙之處, 還在于在簡單的平鋪直敘中, 在看似沒有激烈矛盾沖突和驚心動魄的平淡里, 在這種“無結構”的形散神聚中, 把自己的內在追求和精神情結孕于當中。
把很多矛盾交織在一起, 在錯綜復雜的人物關系里刻畫人物, 展示主題, 使小說情節復雜豐滿, 這也是小說家的高超之處。
象莫泊?！俄楁湣纺菢佑谂既坏那楣澲刑N含著事物發展的必然, 通過這種偶然中的必然使情節引人入勝, 更能發人深省。
象魯的小說《藥》那樣, 運用一明一暗的線索, 使情節平行交粗錯。
欲揚先抑和欲抑先揚、盆中藏月和以小見大, 雖然是單純的題材、單一的場景、簡單的情節和較少的人物, 但卻能夠收到以小見大的效果。
小說家講究小說收尾的技巧, 在小說的結束部分, 匠心獨運, 使得小說的情節雖然結束, 但卻余音繞梁, 三日不絕, 給讀者充分回味咀嚼的余地。
摘要：小說是與散文、詩歌和戲曲并列的一種文學體裁。小說通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想。它與詩歌散文不同的是有更為完整的情節、故事和人物形象, 更具有生動性。與戲曲相比, 小說以文字為表現方式, 不需要舞臺表演, 具有閱讀欣賞的便利性。小說對讀者的文學修養方面的要求更為直觀簡單, 不要多么深厚的文學修養功底。因此小說這種文學體裁更具有讀者優勢, 比詩歌、散文和戲曲有更多的讀者, 能夠被更多的普通的讀者接受。在我們的生活當中, 更多的人在讀小說, 不是更多的人在讀詩歌和散文, 也不是更多的人在看劇本和戲劇。小說不存在“曲高和寡”。因此我們說重視小說這種文學體裁, 寫好小說, 給更為普遍和大數量的讀者以健康豐富的文學養料, 這是文學的責任和使命。
關鍵詞：小說,創作,質量