一、漢畫像石與中國當代動畫
1、漢畫像石概述
所謂漢畫像石,指的是漢代的地下木墓室、以及祠堂廟宇上的磚石雕刻。漢畫像石本質上使用來祭祀的一種祭祀藝術。其中漢畫像石從美術層面上具有深刻的藝術價值,并且從文化層面上也具有極高的參考價值,可以從畫像石中窺探漢代人們生活的風貌。因此,漢畫像石在我國古代美術發展上具有重要的地位,不僅是漢代以前藝術的集大成者,也對漢代以后的藝術作品起到了深遠的影響作用,在銜接漢代前后美術上起到了橋梁的作用。
2、中國當代動畫現況
我國作為一個擁有燦爛歷史文明的國家,擁有著豐富的歷史題材故事,也同時擁有著天馬行空的神話傳說。我國動畫在上世紀六十年代到八十年代風靡全球,這個時期的優秀動畫片不僅從技法上吸取了中國古典藝術之美,而且在文化內涵上也具有獨特的中國民族之風。但是從九十年代至今,我國動畫一直處于低迷的階段。大量的歐美,日韓動畫涌入中國,對我國的動畫行業造成了一定意義上的沖擊。中國動畫開始漸漸在世界動畫影壇銷聲匿跡,昔日的輝煌漸漸褪去,如何讓當今的中國動畫再度崛起也成為了一個我們需要解決的難題。
二、漢畫像石的特征
漢畫像石作為我國優秀的傳統文化遺產,具有鮮明的藝術特征,可以總結為:線條完美,構圖多樣以及題材豐富。
1、線條完美
漢畫像石最主要的特征之一為線條完美。以線造型是漢畫像石的一種表現手法。在繪畫藝術中,線的地位相當于文字在文學作品中的地位。線組成了中國傳統繪畫的靈魂。傳統繪畫中的線,不僅僅可以描繪一個簡易的形狀,而且包含了光影,顏色,虛實和空間關系等等。并且線也是表達作者心靈語言的重要工具。畫像石中的線雖然不適用畫筆來表現的,但他以線條來勾勒形象。畫像石的線條有陰線、陽線,粗線和細線,有直線、斜線、曲線和弧線等等,變化豐富多彩,看似簡單卻趣味橫生,用刀刻雕出了一個個生動的藝術形象。比如在山東嘉祥武式祠出圖的畫像石“荊軻刺秦王。”畫像石的線條收放自如,律動感十分強烈,具有較強的裝飾效果,并且能夠如實的反映當時的歷史狀況和服飾風俗等。
畫像石中線的運用可以概括為:“筆才一二,象已應焉,筆不周而意已周”,它所表現的是以形寫神,變其形但是得其神。石灰石作為畫像石的原料并不適用于精雕細琢,而我國古代優秀的匠人們在雕刻時會根據石灰石的特性來采取雕刻手法,揚起長而避其短,采用簡練而不簡單,粗獷而不粗工的手法,于外輪廓,不拘小節求大形,于內形象,放鑿直去求質樸,力求達到了清代畫家龔賢所說的“拙中寓巧巧無傷,惟意所到成低昂”的境界。
2、構圖多樣
漢代畫像石的最主要的特征之一是構圖多樣。漢畫像石雖然看似比較粗狂,但是構圖形式靈活多變,沒有相應的美術基礎知識是無法進行更好的欣賞,從這里我們可以看出古代工匠的智慧。漢畫像石的故事大多取材于石井流傳的神話故事或街知巷聞的歷史文化故事,漢畫像石在民間的廣泛傳播也印證了廣大人民對于其的喜愛。漢代畫像在繼承漢以前工藝美術特色的基礎上,突破了呆板的圖案紋飾的束縛,在裝飾藝術的表現手法上有很大提高,裝飾手法獨具一格。其中,“滿”是漢畫像石的一個主要的特點,主要表現在構圖飽滿。漢代畫像石與之前的較為不同主要表現在不僅僅是對某一個事物的個別孤立描繪,而是集多人或者多物于一個畫面之中。比如征戰圖,宴會圖,狩獵圖以及神話故事圖等等,所有的人物都各有各的專屬的姿態,而這些各個不同的姿態又能夠十分生動地表現出彼此之間的關聯。比如在山東蒼山的“狩獵圖”中,將作為主體的野獸進行變形夸張拉長,用它們的身體姿態將整個畫面填滿。這種扭曲夸張在一定意義上具有力量的象征。再比如河南省南陽縣石橋出土的《舞樂百戲》,人物豐富多樣,千姿百態,用不同的人或物充斥了整個畫面,雖然每個人物有各自不同的神態動作,但是組合在一起就變成了和諧的舞樂百戲圖。
3、題材豐富
漢代的畫像石出土較多,遍布祖國各地,隨著考古挖掘的發展,漢畫像石的數量還在持續的增長。漢畫像石在題材方面十分廣泛,涵蓋了社會發展中的方方面面,為我們研究了解漢代社會歷史,文化知識,風土人情提供了豐富的資料。漢畫像石具有極強的時代性,這與當時繪畫題材基本相一致,但是其中最大的不同是漢畫像石表現的內容含有紀念逝去的人的意義。所以漢畫像石在題材方面主要分為以下幾個種類:社會生活類,動物類,歷史故事類,神話故事類,花草幾何紋類。這些不同的種類涵蓋了不同的意義,比如社會生活類的題材主要描繪漢代社會生活的方方面面。如農耕,狩獵,捕魚,戰爭等等。而花草幾何紋類則多用于裝飾,從這些裝飾圖樣可以窺探出當時人們的審美水平以及風俗習慣。
三、漢畫像石對當代動畫的啟示
1、保持民族特色
漢畫像石作為我國優秀的傳統文化遺產,具有強烈的民族特色,對于我國當今動畫來說,這是缺少的一個重要的因素。每一個民族都有自己獨特的文化傳統和價值觀念,它與其他民族的文化傳統和價值標準是難以比較的。尤其是民族性較強的文化,如風俗習慣、價值觀念、倫理道德等。中國擁有悠久的歷史,濃郁的民族文化,這些是世界文化的寶貴財富,也是動畫創作取之不盡的泉源。在上世紀50年代,上海美術電影制片廠的廠長,著名動畫藝術家特偉先生就提出了“敲喜劇風格之門,探民族形式之路”的口號,并身體力行地將這個主張貫徹在《驕傲的將軍》這部影片中,使之無論在劇作方面還在美術風格方面都富有濃郁的民族色彩,成為”中國學派”開山之作。繼而中國動畫出現大批以中國戲曲、國畫和民間藝術為表現手法的優秀民族特色動畫作品。
時至今日,我國動畫進入了低迷期,雖然有大量的作品涌現出來,但是卻缺少了民族特色。一味的追求了日韓,歐美的動畫,缺少了我國動畫自身的特點。從漢畫像石的特征:構圖,線條以及取材方面來看,我們都有可以學習的地方。但是歸根結底,這些都是我國優秀的民族元素,漢畫像石之所以到今天都散發著經久不衰的魅力,是因為它一直以來都保持著濃郁的中國獨特的民族特色。我國的優秀動畫都擁有濃郁的民族特色,當今的動畫也應該保持民族特色,民族特征。這樣才能散發中國動畫獨具的魅力。
2、挖掘文化底蘊
現今的國產動畫最主要的缺點之一就是缺少文化底蘊,缺少內在的意味。比如近期上映的《大魚海棠》,這部作品以宏大的視角,華麗的制作,精美的中國風為賣點,并且“十二年磨一劍”的宣傳口號也為這部動畫作品攢足了人氣,人們紛紛去電影院觀看這部作品。雖然相比我國早期動畫有了精湛的技術以及精美的畫面,但是卻缺少了精神內涵。故事本身就是一個故事,并沒有上升到一定的高度,許多觀眾在看完了這部動畫之后表示并沒有獲得任何精神上的滿足感。這與我國早期的動畫藝術短片有著很大的不同,當時的短片雖然短小精悍,但是人門觀賞完畢之后能獲得精神上的滿足以及情感的升華。而漢畫像石出了表現歷史故事之外,它的雕刻手法,甚至于畫像石上的裝飾紋樣都聚有極強的文化含義,我們在制作動畫時不應該只顧著畫面精美而將動畫制作成一鍋“大雜燴,”而應該精雕細琢,像先人制作畫像石一樣把動畫用自己的心做好。因此,在我們一味叫喊著“振興國產動畫”的同時,提高我國動畫制作技術的同時,也應該把一部動畫所需要表達的精神,所需要表達的內涵做好。這樣子才能制作出優秀的國產動畫。
摘要：從古至今,石刻畫像是我國燦爛的文化遺產之一,其中以漢代的畫像石尤為著稱。漢代畫像石作為畫像石藝術的巔峰,其作品不僅有較高的藝術價值,并且還隱含了當時社會的縮影,從各個層面上反映了當時的社會生活狀況。所以說漢畫像石不僅有藝術層面,還具有社會文化層面的價值,每種優秀的藝術都應當具有這些功能和義務。受漢畫像石的啟發,如今大熱的動畫藝術應該吸取這些優秀之處。本文以漢代畫像石為例,系統闡述了漢代畫像石的主要特征,以及對動畫藝術關于文化內涵和保持民族之風的啟示。
關鍵詞：畫像石,當代動畫,特征
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