一、全息投影技術原理介紹
全息投影技術是一種虛擬成像術, 運用干涉和衍射原理記錄并再現物體, 有著記錄和再現功能。運用干涉原理記錄物體光波信息, 這個過程則是拍攝記錄;物體被激光輻照形成漫反射光束;余下一部分的激光將作為參考光束射到全息底片上, 在物光束的層層疊加產生干涉, 物體的光波經過干涉之后的位相和振幅轉化成了空間上變化的強度, 利用干涉條紋間的反差和間隔將物體光波的信息逐一的記錄下來。底片經過顯影、定影等程序后, 就會形成一張全系照片。緊接著利用衍射原理讓物體光波信息再次顯現, 形成了成象;全息照片即全息圖猶如一個復雜的光柵, 在激光的相互干擾下, 利用衍射光波可以射出兩個圖像, 一個為初始象和共軛相。人們視覺所看到的再現圖像有著較強的立體感, 具有真實的視覺效果。全息圖上的每一部分都記錄了原物體上的每個光點信息, 所以原物體的一些具體信息再現的時候都能顯現出來, 并可以通過多次曝光讓同一張底片上記錄多個不同的圖像, 互不干擾的顯示出來。
二、全息投影技術研究現狀
多媒體藝術應用在舞臺美術設計和舞蹈編排的呈現方式在國內發展時間比較短暫, 但是卻早已運用到舞臺設計中。人們在信息化時代下早已不再滿足于傳統的二維平面獲取信息, 要求獲取信息的同時還要追求各種模式、質感、真實性。3D全息投影技術展示形式就是記錄了真實圖像以后讓真實圖像與虛擬圖像一同出現。一般情況, 人們在平常視覺效果所看到的投影技術只能達到二維的平面效果, 而全息投影技術產生的全息投影圖像能夠利用光學原理, 讓影像在空中出現, 呈現立體效果, 將美輪美奐的效果呈現在觀眾面前。
在以前, 我國的舞臺設計中多媒體設備和技術并沒有非常完善, 舞臺背景主要以LED大屏幕作為主要的物美展示。如今新媒體發展的這股熱浪也影響到我國多媒體在舞美技術發展, 在近幾年的大型晚會來看, 全息投影技術在舞臺設計中的使用已經是舞臺表演里必不可少的元素。全息投影技術的運用對于舞美設計來說不單單只是簡單的設計呈現, 它將給觀眾的視覺和聽覺產生強烈的沖擊, 虛擬的圖像與現實相互交替, 打開了藝術傳播領域新的篇章。
三、全息投影技術應用到舞臺設計的社會需求分析
新媒體與新媒介的出現豐富了舞臺的表達手段, 技術的發展沖擊著舞臺設計的創作和想象。全息投影技術在現代舞臺設計中的運用, 能讓一些在現實中很難重復出現的物體、大型場景效果, 能夠更快的將觀眾帶入舞美設計師設計規定的效果。這種技術顛覆了傳統投影技術, 帶給人們虛實結合即夢幻立體感受, 這種技術就如同傳統的LED顯示屏在舞臺的廣泛應用。全息投影技術在發展中隨著其逐步的發展完善, 在演藝活動中的應用已相當廣泛, 為了滿足觀眾更佳的觀賞需求, 全息投影在演藝過程中更加多樣化的增加與觀眾的互動效果, 或者某個節目增加特色效果。全息投影技術已突破了傳統的二維投影技術, 通過聲、光、電的局限, 將美輪美奐的畫面帶給觀眾。全息投影技術的出現將對未來投影市場發展潛力將不可估量, 其運用在舞臺設計也是順應時代所需。
四、虛擬影像在演藝活動中虛實結合
科技發展的初衷一定是能夠讓人類實現、改變在原由條件下無法做到的事。人們置身于現代幻想著自己能坐著時空穿梭機穿越自己想回到的朝代, 可能這種愿望看似滑稽, 這些都可以完全可以通過全息投影技術實現。
全息投影技術近幾年在我國的舞臺出現的次數并不少, 一代歌后鄧麗君被譽為“東方女神”, 其一生堪稱傳奇, 如今雖已離世多年, 但在現代影響力依然不減。臺灣著名歌手周杰倫在2006年“摩天輪”世界巡演臺北站現場, 亦真亦幻的“鄧麗君”走上了舞臺與周杰倫完成了三首跨時空的對唱, 這短短的的210秒, 在各大報紙上了頭條, 稱鄧麗君“還魂”210秒。演出當晚, LED大屏幕打住:“我曾經幻想, 如果我能穿越時空, 回到三十年前, 跟她合唱一首歌, 那是多么榮幸的一件事情”, 與此同時一襲白色旗袍猶如仙子的鄧麗君竟從舞臺下緩緩升起, 開始于周杰倫對唱《你怎么說》。在鄧麗君一張口的一瞬間, 臺下的觀眾愕然, 一片驚呼, 心中堆滿了對這一現象的不解。演出結束后, 現場視頻被傳統媒體和現代數字媒體平臺廣泛的擴散, 同一時間同內容速升微薄頭條, 這一事件也被海外媒體關注?？萍嫉倪M步多是源于人的想象, 剛剛落下帷幕的杭州G20峰會文藝演出《最憶是杭州》刷爆了各國政要的朋友圈, 這是我國知名導演張藝謀繼北京奧運會開幕式后又一力作, 讓世界各國友人展示了我國傳統的文化與新媒體相結合的視聽盛宴。
過去幾年中全息投影技術在室內表演里的出現并不出奇, 但是在室外的應用非常的少, 這次的全息投影技術應用有自己的獨特特點, 與湖面的相結合的效果色彩絢麗, 水中的倒影和全息投影膜中的影像相互輝映, 帶來美輪美奐的視覺體驗。水面上進行全息投影的展示并沒有其他團隊有所嘗試, 要把全息投影的影響完全的融入在自然環境中, 也是非常不容易做到的事。組創團隊既要考慮自然環境中的不確定因素也要考慮到演員與影像互動的完全融入, 最終我們看到了西湖上的天鵝舞, 這是芭蕾舞劇《天鵝湖》創建以來第一次在水上跳, 結合著全息投影影像, 搭配著聲音、燈光使其更加的惟妙惟肖。
在節目過程中, 從《春江花月夜》全息扇子到《天鵝湖》中全息的芭蕾舞者, 可以說全息投影膜貫穿著整個節目, 很多朋友以為只是LED大屏, 其實如果我們仔細觀看, 舞者身后是有一層全息投影膜, 這是這層膜折射出投影機的圖像, 最終形成了觀眾看到的絢麗效果。G20是具有國際影響力的峰會, 全息投影的技術在晚會中的運用, 也展現出中國顯示技術的發展成果。
五、全息投影在舞臺設計中弊端
全息投影做為最流行一種3d的展示形式, 如今在市場已十分廣泛, 但是任何一項技術或產品都是有它的有適合弊端的, 全息投影的弊端就是用全息投影展示的價格比較昂貴, 據說周杰倫在臺北開的“摩天輪”演唱會為了與鄧麗君跨越時空對唱, 210秒花費了將近一億臺幣, 所以一般展示場合不適合用。全息投影魅力無窮, 廣大的設計師也對這種技術感非常新奇, 但是嚴格的使用環境阻礙了其應用的普遍性。全息投影對場地要求比較嚴格, 除了要在開闊的空間, 投影儀等輔助成像的材料, 對環境光線也有著嚴苛的要求, 環境越暗成像效果越好, 因為白天因為光線的原因, 成像效果很差, 所以受光線的影響, 目前也不太利于推廣。
從歷史的發展來看, 每一次新的技術, 新的產品出現沒有迅速的普遍流行, 是因為所開發的新器材價格昂貴。就像手機剛出現的時候, 價格高達數萬元, 被稱作“大哥大”, 只有少數人買的起, 現在我們可以畫幾百元就可以買一部智能手機, 所以目前全息投影出的影像要想要效果城鄉好, 還得依靠投影儀, 好的設備透出來的效果色彩絢麗, 但是器材需要上百萬。此外在技術方面也受到了一定的制約, 雖然全息投影影響發明于上世紀60年代, 但在國內自08年后才流行起來, 很多技術還不是很成熟, 所以說使用起來技術手段比較單一。
六、結論
舞臺設計的發展是隨著社會經濟和科學技術的發展, 大眾文化需求的提高, 審美需求的提升, 對藝術欣賞水平的提高等綜合社會問題發展而發展。舞臺藝術的表現形式和設計師的創作形式也是越來越豐富, 帶有一定的科技感和時代感。以全息影像為主要藝術創作手段, 以虛擬與現實相結合的交互技術是對新媒體技術未來的發展趨勢。
從感官虛擬體驗, 互動虛擬體驗到情感虛擬體驗, 是人們對虛擬世界的幻想和憧憬, 虛擬與現實的互動讓新媒體走向多樣化, 隨著科技的進步與發展, 全息投影技術的成本也會越來越低, 它可以隨時用來生動的演示事件的發展過程。
摘要：隨著虛擬技術的穩步發展, 全息投影技術讓虛擬與現實互動結合, 這樣的交互式體驗拓展了藝術的展示空間, 不斷豐富了觀看者視覺、聽覺的體驗認知, 感受到新媒體帶給舞臺設計的無限可能。本文從2016年G20杭州峰會晚會中運用到全息投影技入手, 分析闡釋全息投影技術, 總結全息投影技術在當代演藝活動中發展優勢和發展前景。
關鍵詞：全息投影,G20峰會,新媒體,舞臺設計
參考文獻
[1] 《淺析全息投影在舞臺演出中的應用》, 金小湘, 《藝苑》, 2016 (3) .
[2] 西南交通大學碩士學位論文, 《新媒體藝術在商業空間室內設計中的應用》, 作者:莊凱凱, 導師:胡劍眾副教授, 時間:2013年5月.
[3] 《全息投影技術在演藝活動中的應用》, 作者:周禹, 《藝術科技》2014年第二期.
[4] 中央美術學院碩士學位論文, 《有利于現實與虛擬之間——全息影像在公共藝術中的研究與探索》, 作者:莊凱凱, 導師:孫偉, 時間:2014年3月.
[5] 《淺析全息技術在戲劇舞臺藝術中的應用》, 作者:晏一立, 《中國西部科技》2013年11期.