藝品行業論文范文第1篇
姚建萍
鐘情刺繡，蘇州女子懷揣大夢想
記者（以下簡稱記）：聽說您從小就喜歡刺繡，是從什么時候開始學的？
姚建萍（以下簡稱姚）：我1967年出生在蘇州鎮湖。這里“戶戶有繃架，家家會刺繡”，是傳統蘇繡的發源地。在我童年的記憶中，當地人“刺繡”就等同于“生活”，這種有著2500多年歷史傳統的古老技藝，被一群心靈手巧的繡娘傳承下來，并融入日常生活中。我從小就喜歡刺繡，7歲那年，吵著要學刺繡，媽媽笑著說：“好，小建萍乖巧懂事，我教你?！本瓦@樣，在昏暗的煤油燈下，媽媽開始教我穿針引線，開始教我分絲。她說：“先把一根絲線分成兩半，叫一絨，一絨再分一半叫半絨，一直分成8絲、16絲。最巧最巧的繡娘，能把一根絲線分成128絲。等你那么巧時，媽媽做夢都笑?！蔽覔P起小臉說，媽媽，我一定能的。有一天，我問媽媽，將來我靠繡花能不能養活自己，媽媽信心滿滿地回答：“當然能，你瞧王家嫂子的媽媽，繡花繡到毛主席接見呢……”
在媽媽的熏陶下我漸漸領悟到，這看似繁復而細致的祖傳技藝，有著無窮的樂趣，而且還可以實現崇高的理想。一粒種子埋在了我的心田：有朝一日，我也要“繡”進北京，“繡”滿全國，甚至“繡”遍全世界。每到寒暑假，我就跟著媽媽學刺繡，一繡就是一整天，甚至覺得比上學還有意思。
記：當年您曾放棄高考，獨自去了蘇州城里的工藝美?！鞍牍ぐ胱x”學刺繡，是這樣嗎？
姚：是的。為了我鐘情的刺繡事業，我當年放棄高考，走上了求藝之路。十幾歲時，我的巧手已聞名鄉里，在假期里練習刺繡的小物件就能換回一件新衣裳?？晌也]有像其他人那樣選擇從業掙錢，而是下決心繼續深造，因為能成為一名蘇繡藝術家，是我強烈的愿望。當時大多數人都開始做買賣，搞經營，我卻選擇了一條別樣的道路，獨自一人去了蘇州城里的工藝美?！鞍牍ぐ胱x”學刺繡。有些親友不理解，認為我的手藝已經達到一定的水平，繡品拿得出手，為何放著錢不賺，還要一意孤行去學藝呢？我聽后只是一笑了之。工藝美校的老師表揚我：“兩年的勤學苦練，姚建萍的技藝突飛猛進，但她還不滿足，渴望自己的作品有鮮活的生命力，而不僅僅只是一件冰冷的商品?！笔堑?，我明白，要想繡“活”作品就必須要有“絕活”，要有高人的指點。
記：聽說有不少刺繡生意人都愿出高價買您的作品，您為什么不答應呢？
姚：我四處拜師學藝，博采眾長并大膽創新，將油畫、國畫、人物、肖像等題材與蘇繡藝術巧妙融合，把美術中的素描關系、光影變化、透視與色彩的表現手法，靈活運用到刺繡中，使傳統蘇繡有了“質”的飛躍。隨著技藝的進步，我的作品從動物花草、仕女佛像，到水鄉人家、亭臺樓閣、江南山水等，一件件栩栩如生。當時確有不少刺繡生意人高價來約我的作品，如果我答應了，我的收入一下子就會是普通繡娘的十幾倍，可我沒動心。有人笑話我：“建萍，你好傻啊，這么好的價格不出手，真是個傻女子！”可是，我向往的不是這樣的“成就”，我要向更高的技藝攀登。
1998年，蘇州鎮湖成為全國刺繡的開放市場，大家紛紛下海當老板，繡品街滿眼都是夫妻店。我沒湊這個熱鬧，而是在自家的三間小樓里注冊成立了“鎮湖刺繡研究所”。面對眾人的不解，我說我不懂得如何做買賣，只懂得刺繡，雖然做老板賺得比做刺繡研究多很多，但我一心不能二用。拋開外界的冷嘲熱諷，我躲進了屬于自己的一片“世外桃源”，在心里默默地告訴自己，走自己的路，我要將工藝品打造成藝術品！
姚建萍參加2017 中國非遺年會
獨創絕技，工藝品向藝術品華麗跨越
記：您追求的目標是要將工藝品變成藝術品，這中間有大師指點嗎？
姚：我覺得，一件蘇繡作品不應該只停留在工藝品這個層面，它應該是一件精美的藝術品，具有文化底蘊和民族魅力。經苦苦尋覓，我遇到了恩師徐志慧。徐老師是蘇州刺繡研究所退休的老刺繡專家，她不介意我的出身背景，愿意教授我刺繡，讓我很感動。當時，徐老師年事已高且一人獨居，我就主動提出住在老師家中，學藝的同時照顧她的起居，成為其關門弟子。而那時，我的大女兒才8個月。在老師家，我不知疲倦地學習，每天練習技藝的時間超過12個小時，很辛苦。白天學難度高的人物肖像，晚上繡我熟練的“螳螂貓”。我繡的貓得到了老師的真傳，9個夜晚就能繡完一只傳神的小貓，換回180塊錢，買好幾斤全羊毛的毛線，給我的女兒織小毛衣。我每月回家一次，踏著星光坐末班公交車兩個小時到小鎮，再步行一小時到家，看一看等待我的家人和早已熟睡的女兒，第二天再坐車返回老師那兒。丈夫見我這么累，勸我別那么辛苦，我不理他。就這樣，我整整堅持了四年，終于學有所成。徐老師笑著說：“建萍，你的作品稱得上精美的藝術品了！”
記：蘇繡中最難的人物肖像繡，是您的拿手絕活，您是怎樣練成的？
姚：呵呵。毛澤東、鄧小平、董建華、何厚鏵以及馬來西亞總理馬哈蒂爾、日本皇妃等一個個中外名人的風采神韻，在我的一針一線下化作永恒。我的不少作品還被作為國禮贈送給國內外的知名人士。如傾注了我大量心血的《沉思——周恩來肖像》，給人以強烈的藝術震撼，在京展出時令許多老輩人激動得熱淚盈眶。這幅繡像在第四屆中國國際民間藝術節、首屆中國國際民間藝術博覽會上，均獲金獎。刺繡，是一種修行，心凝聚于針尖，人的呼吸均勻了，眼睛會越用越亮。我既靠老師的傳授，又靠自己的摸索，27歲那年，基本將蘇繡技藝練得爐火純青，并且掌握了其中的頂尖技法：雙面繡三異繡。雙面繡三異繡是中國傳統刺繡的獨門絕活。如果把刺繡比作工藝美術中的皇冠，那么雙面繡就是皇冠上的明珠。同一件繡品，正反兩面呈現截然不同的畫面，卻絲毫不露破綻。同行看到我這樣的作品，往往都會露出羨慕的目光，贊一聲：“建萍，你真行??！”
記：您的刺繡藝術館是什么時候建立的，有何意義？
姚：2004年3月28日，在二十八屆世界遺產大會召開之前，以我名字命名的“姚建萍刺繡藝術館”正式對外開放。相關專家說：“這是幾千年傳統藝術蘇繡發展的一個里程碑?！钡玫竭@么高的評價，我聽得都有點臉紅了。刺繡藝術館位于千年古鎮木瀆鎮，共占地六畝，是一座具有東方特色和神韻的園林式建筑。藝術館融設計、制作、研究、展示于一體，有蘇繡展示大廳、刺繡工作室、接待廳、藝術培訓基地等，它不僅為蘇繡藝術的成長提供了一個幽雅的文化氛圍和堅實的設施支持，也讓蘇繡藝術在新時代后繼有人。海內外許多買家愿出幾萬乃至幾十萬元人民幣購買我創作的精品，但我舍不得，因為這些作品見證了我的成長足跡?，F在，我把它們放在刺繡藝術館里，希望海內外人士能夠通過這些藝術品穿過歷史的長廊，看到蘇繡的輝煌發展，更希望蘇繡這一古老的民間工藝薪火相傳，生生不息。
記：聽說您在清華大學建立了一個教學實踐基地，是嗎？
姚：那是2014年，我應清華大學美術學院邀請，開設中國刺繡專項研修班，為來自祖國各地的18名學員教授了一年的刺繡。隨后，“清華美院·姚建萍中國刺繡教學實踐基地”建立。該基地為清華大學美術學院開辦的“全國藝術理論與工藝美術創作高級研修班”項目之一，將借助清華美院的學術平臺和我的刺繡實踐平臺，著力培養“能繡懂畫、能畫懂繡”的新一代復合型刺繡人才。我的大女兒是清華美院研究生，如今也回到家鄉，加入到我的設計師團隊。中國美術家協會理論委員會主任、中央美術學院教授邵大箴說我是“匠心”精神的最好注解，贊嘆我是把傳統工藝品打造成“藝術品”的國人杰出代表，真把我說得有點不好意思了。
國禮贈品，讓中國“元素”走向世界
記：一次您應邀赴荷蘭進行藝術交流，聽說被一批外國大使夫人圍住，有這事嗎？
姚：那是2002年8月，我應荷蘭一家基金會之邀，作為中國唯一的民間藝術家到荷蘭進行文化交流，舉辦刺繡藝術展。荷蘭鹿特丹市市長觀賞了我的刺繡精品后連呼神奇，當即向各國駐荷蘭大使夫人發出邀請函，請她們共同分享來自中國的藝術珍品。我當時在鹿特丹市的行程早已排定，只逗留幾天，而按常規，邀請函至少應提前10天發出。由于時間倉促，主辦方擔心到場的客人不會很多，孰料一下子來了幾十位大使夫人。這些見多識廣的大使夫人置身于精美蘇繡之中嘖嘖稱贊。澳大利亞駐荷蘭大使夫人說：“中國的刺繡藝術了不起?！闭f真的，那一刻，我掩飾不住內心的喜悅，真為自己是一名刺繡工作者感到自豪。
記：南京青奧會期間，您的作品在一些外國人面前也火了一把吧？
姚：2014年8月16日，在青奧會期間，我和團隊的蘇繡作品確實也大放異彩。國家主席習近平的夫人彭麗媛邀請出席青奧會開幕式的部分外國領導人夫人參觀南京博物院。在巨幅蘇繡作品《江山如此多嬌》大背景下，彭麗媛陪同來賓們興致勃勃地觀看了蘇繡展示與表演。當時，我正在繡制《中國夢·花韻系列》，團隊成員在繡制《絲綢之路》?；貞浧甬敃r的場景，我真是很激動很興奮。外國領導人夫人看到繡品連聲說“OK”，彭麗媛便向她們發出熱情邀請：“有沒有興趣來體驗一下我們中國的蘇繡？”一開始，夫人們還有些拘謹，不敢下針。我和團隊技師禮貌地讓出刺繡工位后，夫人們也就高興地一一落座了。技師們每人輔導一位領導人夫人，為她們做刺繡示范。彭麗媛也嘗試著做了一回“繡娘”，她認真地拿起繡花針，穿針引線的動作流暢自然，在蘇繡作品《絲綢之路》上繡制了黑馬的流蘇飄帶。中外領導人夫人們共繡《絲綢之路》，這對蘇繡來說意義非凡。
記：您兩次為英國女王伊麗莎白二世繡像，能說說具體經過嗎？
姚：2015年10月20日，英國女王伊麗莎白二世在白金漢宮為到訪的中國國家主席習近平和夫人彭麗媛女士舉行歡迎宴會。宴會后，伊麗莎白女王和習主席在會客廳互換禮物，習主席贈送給女王一幅精美的蘇繡《歲月如歌》——女王夫婦肖像。這幅長達1.18米的刺繡作品由我帶領四名最得力的助手，用時100天才創作完成。為了達到形神兼備的藝術效果，動針之前，我首先用素描手法對人物輪廓進行了精準勾繪，以確保每個創作細節的準確傳神。創作過程中，我綜合了多種傳統針法和現代針法，力圖形象地表現出女王夫婦高貴非凡的神韻和氣質。另外，我選用了256種顏色的天然蠶絲線進行巧妙配色，才達到了滿意的光影及色彩效果。難度真挺大的，不過作品深得女王夫婦的青睞和贊賞，這也讓我非常驕傲。
其實，這已經是我第二次為英國女王創作肖像作品了。早在2012年6月，在伊麗莎白二世登基60周年慶典之際，我的蘇繡作品《英國女王》就被白金漢宮正式收藏。那一幅作品，我凸顯了女王慈愛、睿智、堅毅的神態，力求把女王母儀天下的氣派表達準確。當時，我一家受邀到白金漢宮做客。安德魯王子會見我時，驚喜地說：“我徹底被你的藝術征服，原來女王眼角的皺紋是這樣長的，你比我這個做兒子的觀察還要仔細??！”
記：您的作品多次作為國禮贈送給各國領導人，被冠以“國繡手”“蘇繡皇后”的美譽，感到很自豪吧？
姚：是有那么一點自豪。從1996年為馬來西亞總理創作蘇繡作品《馬哈蒂爾》開始，我的作品已經數十次作為國禮由國家領導人贈予外國政要。2014年11月13日，習近平主席向墨西哥總統培尼亞親手贈送了我創作的蘇繡《培尼亞和里韋拉》。2017年初，習近平主席會見國際奧林匹克委員會主席巴赫時，向國際奧委會贈送的蘇繡作品《仕女蹴鞠圖》也出自我手?！妒伺砭蠄D》是一幅精致的雙面繡，我采用最古典和精粹的平針繡，表現五位衣衫飄逸的古代仕女，在后花園里優雅地玩著蹴鞠，畫面生動傳神。那幅作品雖然是運動題材，但是畫面很典雅，絲線的光澤散發著優美質感，讓人賞心悅目。習主席向巴赫介紹說，蹴鞠運動起源于2300年前的中國。作品深深打動了巴赫，他表示：“我們要在博物館里找一個最好的地方把這件珍貴的禮物陳列出來?！倍砭虾同F代足球的淵源正是東西方文化融匯發展的見證。如今，這幅蘇繡藝術品與歷屆奧運會金牌、火炬等珍貴藏品一起，被永久陳列在國際奧林匹克博物館。
記：您從事刺繡藝術數十年，取得了舉世矚目的成就與榮耀，未來又有什么打算呢？
姚：2017年11月8日，民進江蘇省委（我是省民進成員）、蘇州市委市政府舉辦了“改革開放四十年姚建萍刺繡藝術回顧展”，向改革開放40周年獻禮，那也是我首次向家鄉父老全面匯報自己的藝術成果。展覽共展出我69幅刺繡精品代表作。全國人大常委會副委員長、民進中央主席嚴雋琪出席了開幕式，我很榮幸。
從事蘇繡30余年，我在國內和國際上獲獎無數，在傳承前輩技藝的基礎上，開創了獨具特色的“姚派”——“融針繡”風格，創作出一系列表達時代和民族精神的扛鼎之作。我在上海美術館、中國美術館等藝術殿堂舉辦了個人刺繡藝術大展，成為中國第一人。我還多次出國交流與展出作品，并受聘南京大學兼職教授，享受國務院特殊津貼。我還先后榮獲全國三八紅旗手、全國十大藝術英才、全國“雙學雙比”女能手標兵等榮譽。我知道，我能有這些榮譽，都是因為我生在一個好時代。我感恩這個偉大的時代，未來將繼續不懈努力，不斷提升蘇繡在國內乃至國際上的影響力。今后我的主要任務就是利用刺繡藝術館和研究所的基地平臺，竭盡全力培養一批又一批出色的刺繡新人，讓蘇繡藝術這朵奇葩代代相傳，大放光彩！
〔編輯：潘金瑞〕
藝品行業論文范文第2篇
(一)旅游工藝品概念分析
旅游工藝品的概念非常寬泛,很難用簡單的語言來加以概括。因為旅游工藝品本身所承載的因素不是單一的,它是一個復合體,具有多重屬性。對它的概念定義有助于我們進一步梳理它諸多內在的因素,突出其自有屬性和本質特征,便于深入挖掘旅游文化和旅游產品的雙重內涵。
旅游工藝品概念:旅游工藝品是指旅游者在旅游活動中購買的具有工藝性、藝術性、紀念性、禮儀性、兼具物質功能和精神功能的富有民族特色的商品。作為旅游商品的工藝產品,主要特征應體現在工藝品質特征、藝術審美價值、傳統技藝特點和地域文化特色等方面,突出饋贈、收藏、紀念、禮儀等物質形態化的旅游產品屬性。
(二)設計概念分析
設計的英文是“Design”,源于拉丁語“designnge”,有“規劃、設想、圖案、意匠”的含義。目前,設計一詞已經廣泛應用于各個領域,其在工業設計專業和產品設計專業應用時,普遍遵循國際工業設計聯合會(ICSID)組織所闡述的定義?！霸O計的目的:設計是一種創造性活動,其目的是為物品、過程、服務以及它們在整個生命周期中構成的系統建立起多方面的品質。因此,設計既是創新技術人性化的重要因素,也是文化交流的關鍵因素。任務是設計致力于發現和評估下列項目在結構、組織、功能、表現和經濟上的關系:增強全球可持續性發展和環境保護(全球道德規范);給全人類社會、個人和集體帶來利益和自由;最終用戶、制造者和市場經營者(社會道德規范);賦予產品、服務和系統以表現性的形式(語義學)并與它們的內涵相協調(美學)?！薄灾袊O計年鑒。也就是說設計是一種包含了廣泛專業的活動,這些活動都應該和其他相關專業協調配合,進一步提高設計帶來的價值。
(三)同質化名稱分析
同質化簡言之就是產品模式化的一致性。即產品在內容、品質、技術含量、使用價值等方面的趨同。同質化不利于消費者識別產品,同質化產品在消費者選擇購買過程中由于其產品與競爭產品相同,容易被競爭產品所替代,正是由于產品無特色、無差異性,消費者在選擇購買過程中無法從中選優,難以吸引消費者購買,就形成了產品同質化。
同質化也不利于企業的發展,企業由于利益驅動的原因,使產品在性能、外觀甚至營銷手段上相互模仿,其產品逐漸被競爭對手同質化,最終結果是形成“同質化競爭”的局面,相互抵消競爭力,產品失去特色。
(四)產品創新概念分析
創新從哲學角度上說是人的實踐行為,是人類對于已知事物的再創造。人類通過物質世界制造新的矛盾關系體并形成新的物質形態與意識形態。創新,英文是innovation。直譯為創立或創造新的?！皠撔率侵敢袁F有的思維模式提出有別于常規或常人思路的見解為導向,利用現有的知識和物質,在特定的環境中,本著理想化需要或為滿足社會需求,而改進或創造新的事物、方法、元素、路徑、環境,并能獲得一定有益效果的行為?！眲撔碌谋举|特征是“打散、解構、突破、創造”,打破舊的思維定勢,破除舊的常規戒律,創造新的事物。
旅游工藝品設計創新是指按照一定的規劃、遵循有效設計法則、合理配置旅游資源和設計資源,融入創新意識和創新思維,并以特定的旅游工藝品主題、內容、形式及旅游文化形態表現出來的新的設計創造過程。旅游工藝品設計創新應是產品自身的主題創新、內容創新、形式創新,實則也是一種旅游產品文化的創新,任何一種創新都要以其文化含量作為附加值來體現創新的核心價值觀。
二、旅游工藝品同質化現象
旅游工藝品同質化現象已經延續多年了,媒體2009年開始關注旅游工藝品同質化現象,到目前為止,旅游工藝品同質化局面仍然沒有被打破。新華社南昌分社曾報道:國慶期間各大景區迎來旅游商品購物潮。這些商品本應有極強的地方特色,成為當地的一張名片。然而不少游客卻發現,一樣的竹雕、一樣的小木刀、一樣的木梳……千百個景區都在賣同樣的“地方特產”,旅游商品同質化、低端化、甚至“地攤化”現象嚴重,讓人提不起購買的欲望。隨即全國各地媒體相繼報道了旅游工藝品同質化現象,并獻言獻策,呼吁企業及時跟進創新旅游工藝產品。以旅游紀念品為例:在全國范圍內各個旅游景區里的確多數紀念品都是雷同的,手鐲、木梳、項鏈、各種配飾、汽車掛件、香包等紀念品在各個景區購物點都能夠見到,游客很難尋覓到有創意、有當地特色的紀念品。見到的只是“做工粗糙”“大眾臉”“地攤貨”這些庸俗的紀念品,各地景區沒有什么新鮮貨色,即使有反映本地特色的少量紀念品,也是面孔多年不變,沒有新意,只能購買一次,無系列產品,形成不了二次購買力。
旅游工藝品同質化現象產生的原因就是產品缺乏創意。其背后根源可以引申為產品設計上的缺失,正是產品設計原創性的不足導致了產品特色不鮮明、主題不突出。我們在詬病產品缺少創意的同時也應看到旅游工藝品市場環境的現狀。由于缺少專業的設計人才,同時缺乏必要的資金支持,加上企業對產品設計研發的投入不夠、相互模仿、急于獲利等諸多因素的困擾影響,是產品同質化產生的直接或間接原因。要想改變同質化,只有進行產品創新一條路可走。
三、旅游工藝品設計創新
旅游工藝品是我國旅游商品的重要組成部分,在我國旅游經濟發展中占有重要的地位。我國的旅游工藝品市場和旅游工藝品產業在行業競爭中不斷變化與調整。開發、創造旅游者需要的,能夠反映旅游景區特點和文化特色的,并且有著較高審美價值、技藝精湛的旅游工藝品,對活躍旅游市場,促進旅游經濟發展,塑造旅游景區的良好形象有著重要的意義。
旅游工藝品設計開發離不開創新,創新在旅游工藝品設計過程中將發揮重要作用。無論在品種、類型、還是在藝術形式上都要創新,以適應國內外旅游者的不同需求,使旅游工藝品有新的起色,從而帶動企業自主研發、設計創新的熱情,給企業帶來新的生機和活力。
(一)旅游工藝品設計創新研究方向
旅游工藝品設計,應滿足諸多方面的要求。這些要求包括有社會發展需求方面的;有產品功能、工藝、質量、效益方面的;有消費者使用要求和文化精神要求方面的,正是這些要求,為旅游工藝品指明了設計研究方向。旅游工藝品設計方面的研究,離不開產品功能的研究,產品功能又包括物質功能和精神功能。物質功能包括產品的實用經濟性,如使用方便、經濟效益等方面。精神功能包括產品的審美文化性,如形態美觀、文化內涵等方面。探索產品功能與形式的高度統一是設計層面上的研究方向;而深層次的設計研究方向是謀求“產品—人—環境”協調發展。我們綜合考慮這些設計方面的要求及未來發展的方向,以此提出了旅游工藝品設計創新研究方向:
人——人群研究——旅游群體
研究人的生活方式、旅游行為、審美趣味、旅游購物心理、旅游消費群體劃分、旅游消費水平和民族特點及對設計的影響。
物——產品研究——旅游工藝品
研究物的實體設計,即旅游工藝品的功能、結構、形態、色彩、材料、肌理、工藝等物質功能,同時研究旅游工藝品的審美性、紀念性、饋贈性、禮儀性、收藏性、民俗性、文化性等精神功能。
環境——地域環境研究——旅游景區環境
研究環境生態狀況,即旅游資源環境和人文環境狀態,研究旅游景區分布、旅游地地貌特征、旅游資源物種等對設計的影響
“物—人—環境”——關系研究——“以人為本”的設計
研究人與物、人與環境、人與人、人與社會等協調關系,確立旅游工藝品設計的核心是“以人為本”。
設計的根本目的就是使“物—人—環境”協調,其核心是“以人為本”。旅游工藝品設計最終的落腳點一定是為人服務的,其研究的方向一定指向人的使用和受益?！耙匀藶楸尽笔侵冈谠O計中將人的需求作為第一要素來考慮問題及研究,并作為設計最基本的活動因素,以此達到滿足目的或受益的結果。但是以人為本的設計不是一味以滿足人們的需求為終極目標。使用與需求的滿足只是初級目標,通過產品設計協調好人與產品、產品與環境、產品與社會生活的關系,將設計活動與人的需求、人的生存緊密地聯系在一起,來提升生活質量及改變生活方式才是努力的方向。
(二)旅游工藝品設計創新方法思路
有人提出多種產品創新方法,大致包括以下幾種:一是思維延伸法,對原有產品進行再度改良設計;二是用途移植法,對原有產品進行改造使之適用于其他用途;三是功能擴展法,對原有產品進行技術升級改造使之衍生多種用途;四是仿生法,模擬生物某些系統原理創造產品新的性能和形態;五是功能組合法,組合原本不能單獨存在的功能;六是希望列舉法,為提出各種希望而進行設計。這些方法都是前人總結出的方法,都可以為我們所用。
作為旅游工藝品設計,創新方法不能拘泥于單一的方式、方法,應結合設計原則和要求開展創新設計并綜合利用創新方法。就旅游工藝品設計創新我們提出以下幾點方法建議:
(1)開拓工藝品市場。研究分析工藝品市場,以市場需求為導向,做好規劃,開展產品創新開發和技術創新研究。
(2)政策支持與創新資金。必要的政策扶植和產品開發資金是開展創新開發及其成果產業化的保障。應采取多種方法和措施,增加資金投入,保證創新開發的正常運行。
(3)設計手段創新。摒棄模仿或經驗設計的傳統設計方法,應用現代技術和設計手段優化產品設計。提高和增強旅游工藝品產品開發及創新能力。
(4)設計觀念創新。旅游工藝品設計創新首要任務就是設計觀念的創新。應打破固有的思維束縛,更新觀念、提升企業員工的整體創新意識,構建企業設計文化氛圍。
(5)知識產權保護。旅游工藝品設計開發要注意技術保密,并及時申請產品設計專利,以保護企業的知識產權不受侵犯。特別是旅游工藝品外觀設計,要以專利的形式保護起來,為企業自身積累創新成果。
我們結合旅游產品大的類別設定了對應的工藝品類別,再從所設定的工藝品類別中構建了五個設計元素和三個創新評價值,把設計與創新進行比對分析,以提高旅游工藝品設計創新方法的應用價值。創新方法如下:
旅游產品類別:休閑類旅游工藝品、民俗類旅游工藝品、史跡類旅游工藝品、自然風光類旅游工藝品、農業觀光類旅游工藝品等,旅游產品類別可根據區域不同無限擴展。
五個設計元素:造型美感、使用功能、精神內涵、文化載體、收藏價值。
三個創新評價值:高分值、中分值、低分值。
不同旅游產品類別分別對應五個元素和三個評價值,然后給出評價,就可得出不同旅游產品在五個設計元素中創新評價值的高低和分值,這樣進行的分析對比,就會從中提煉出旅游工藝品在設計時的創新點,并使創新點有所側重,利于設計操作。
任何創新方法都是在實踐中成長起來的,在具體實施當中會遇到很多問題有待解決和完善。旅游工藝品設計創新方法是多樣的、動態的。其方法的提出是根植于旅游工藝品市場定位而產生的,原則上講是以產品繼承與改良為主的創新方法。即在原有模式或措施的基礎上,創造出一種改進的模式或措施,借鑒、改進、創新、發展是其要旨。
摘要：探尋設計創新是旅游工藝品設計的動力和活力所在。本文針對旅游工藝品同質化現象和如何進行旅游工藝品設計創新進行了深入的分析與思考,闡釋了旅游工藝品的相關概念、旅游工藝品同質化現象分析、旅游工藝品設計創新方法分析,為我國旅游工藝品設計創新、預防旅游工藝品同質化提供一些設計創新思路。
關鍵詞：同質化,旅游工藝品,設計,創新
參考文獻
[1]席躍良.設計概論[M].北京:中國輕工業出版社,2004.
[2]陳汗青.產品設計[M].武漢:華中科技大學出版社,2005(11).
藝品行業論文范文第3篇
─────────────簽證編號_____________
供方
經──────────-充分協商，簽訂本合同，共同信守。
需方
一、品名、規格、數量、金額、交貨日期：
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│品 名 │規格型號│單│數量│單│金額│交(提)貨│超欠│
│││位││價││日 期 │幅度%─────- │
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│貨款共計人民幣：(大寫)│
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二、質量技術標準：____________________________________________________
三、原材料供應辦法：__________________________________________________
四、交(提)貨辦法，運輸方式及地點：____________________________________
五、質量檢驗及驗收辦法：______________________________________________
六、包裝要求及費用負擔：______________________________________________
七、結算方式及期限：__________________________________________________
八、其它：____________________________________________________________
九、供方經濟責任：
(1)產品、花色、品種、規格、質量、包裝不符合同規定，需方同意收貨的，按質論價;需方不同意收貨的，供方應負責包修，包換，包退，并承擔因而造成的損失。
(2)未按合同規定的數量交貨，少交而需方仍需要的，應照數補交;不需要的，可以退貨，并承擔損失;不能交貨的，應償付需方以不能交貨的貨款總值____________的罰金。
(3)包裝不符合規定，必須返修或重新包裝，并承擔因而支付的費用和損失;需方不要求返修或重新包裝，而要求賠償損失的應予賠償損失。
(4)未按合同規定時間交貨，每延期一天，應償付需方以延期交貨部份貨款總值千分之一的罰金。
(5)不符合同規定的產品，在需方代保管期內應償付需方實際支付的保管，保養費。
(6)產品錯發到貨地點或接貨人，除按合同規定負責運到指定的到貨地點或接貨人外，還應承擔因而多付的運雜費和延期交貨的損失。
(7)其它：__________________________________________________________________
十、需方經濟責任：
(1)變更產品品種，質量或包裝的規格，給供方造成損失時，應償付供方實際損失。
藝品行業論文范文第4篇
甲方：達州市海容置業有限責任公司
乙方：重慶優雅商貿有限公司
根據《中華人民共和國合同法》及其他法律、法規之規定 ，雙方經友好協商就甲方向乙方訂購墻紙及安裝事宜達成如下協議：
一、 墻紙施工成品單價：部費用)，房間以乙方所貼樣板房大面積為準，過道墻紙以設計師葉志剛確認樣品為準。
二、
三、 完工時間：乙方需在2013年12月30日前完成甲方現場所有墻紙粘貼施工(過道墻紙施工2014年元月5日完工)。
四、 質量及驗收標準按國家及行業標準驗收。成品保護由乙方負責，若有損壞由乙方負責修復。
五、 付款方式：
1、墻紙總面積暫按 3000㎡計算;總價約：4.8萬元。
2、合同簽定后甲方付定金壹萬元，墻紙運到甲方施工現場付至暫定總額的50%，施工全部完成后三天內甲方驗收，合格后按實際面積付工程款至97%。
3、剩余3%作為保證金(質保期為1年時間)。待質保期滿后1月內付清。
4、甲方以,(轉帳支票)(現金)結算， 乙方提供收款收據。
六、乙方在墻紙張貼前需對墻面進行檢查驗收，如發現任何問題，應立即通知甲方并協助解決(如乙方提出墻面質量問題，甲方示按時配合造成的工期延誤由甲方負責)。
七、乙方應在施工中加強安全管理，應嚴格按照安全操作規程進行施工，施工中的一切安全責任事故由乙方責任，甲方不承擔任何安全責任和經濟責任。
八、其他
1、本合同自簽定后生效，未盡事宜雙方友好協商解決，協調不成可向甲方當地法院申起訴。
2、本合同一式兩份，雙方各持一份，具有同等法律效力。
甲方簽字：乙方簽字：
藝品行業論文范文第5篇
我們的愿景：建立有文化特征的國際化企業。
我們的使命：為團隊、客戶、社會創造價值。
我們的理念：以事業吸引人、以發展培育人、以價值回報人。
我們的經營理念：追求卓越，不斷創新，客戶滿意，用續經營。
我們的管理理念：人性科學化，永遠自由競爭發展。
企業理念：公司本著服務為先、誠信為主、質量為本的服務宗旨，創新、務實、高效的經營理念，不斷開拓進取，通過企業文化的延伸及新市場的不斷拓展的理念，成為布藝行業的高新尖型發展企業，必將為中國布藝的發展做出更大的貢獻。
企業戰略：思維國際化、品牌國際化、競爭力國際化。
團隊作風：自我超越、同心同德、團結拼搏、精誠合作、攜手共進。
企業愿景：崇尚繼承創新，提升市場價值，打造商海旗艦。
企業精神：前瞻、先機;協作、團隊;人盡其能、才盡其智;百折不撓;追求卓越。企業使命：為顧客創造價值、為員工創造機會、為社會承擔責任。