文字藝術平面設計論文范文第1篇
關鍵詞：秦漢時期;文字瓦當;藝術價值;收藏價值
秦漢瓦當工藝十分精湛，尤其是漢代，以至于瓦當工藝發展達到鼎盛時期。在瓦當面上裝飾圖案花紋或者文字，反映在社會經濟發展推動建筑藝術進步的同時，也帶來社會文化的繁榮。當時的文字瓦當主要是以小篆為主，規制有序布局嚴謹，表現出漢代淳樸厚重的藝術風格，彰顯了它的藝術觀賞性。東漢許鎮《說文解字》中說到：“當”為“底”。瓦當是建筑材料，當面上雕刻著一些文字或者圖案，這是為了突顯主人的時代精神，同時具有藝術價值，為美術史的發展奠定了基礎。
秦朝大一統時期，統治者大興土木，建造宮殿大興厚葬，瓦當被用于修建當中。文字瓦當出現流行于漢景帝時期，到西漢中晚期，文字瓦當中有一種在當面裝飾一個大方格，其內以十字界隔分為四區，每區內各裝飾一字的布局較有特色，在其他地區較少發現。東漢時期，陜西地區出土的能確認為東漢時期的瓦當數量較少。當時瓦當的制作技術精良，制作出來的瓦當精致美觀，形成了自己獨特的藝術風格。其裝飾風格在寫實的基礎上融入寫意，整個畫面和諧美觀簡樸爽朗，彰顯生氣。
瓦當不但是繪畫、手工工藝和雕刻相結合的藝術，它既具有實用價值又具有設計美感。從建筑領域上講，一方面起到間架結構的作用，另一方面具有一定的裝飾性，在古建筑上起著錦上添花的作用。隨著時代的發展變遷，給所產生的新鮮事物帶來深遠的影響。瓦當作為建筑中的重要組成部分，具有歷史所帶給它的特有性質，同時也給中國歷史發展歷程帶來了重要的貢獻。
據了解，發現對瓦當的研究和收藏開始于北宋年間，到了清朝對瓦當的收藏已經漸漸熱起來，民國時期，人們已經對瓦當有了很深入的了解，瓦當的收藏身受人們的喜愛。直到現在，瓦當依然是藝術品市場中收藏火熱的藝術品，尤其是紋飾圖案精美的秦漢瓦當，再加上文字瓦當的稀有，成為收藏市場的提升砝碼的依據，使收藏者更加憐愛。
因而從其本身的特點以及時代的發展表明秦漢文字瓦當既有收藏價值也有藝術價值。
秦漢時代的瓦當在中國占有特殊的地位，在中國古代史、中國美術史上，以及美術考古上秦漢時期是瓦當的頂峰時代，主要表現為圖案其精美、文字藝術性較高以及較高的收藏價值，它的價值體現在各種印章、原形圖案等，吸取秦漢瓦當的文字特點和瓦當的對圖案的制作特點，并且一直在沿用，對中國美術史做出了巨大的貢獻，起到了重大深遠的影響。從而可知，秦漢瓦當被收藏家們所親睞的重要意義，體現了秦漢瓦當具有重要的收藏價值。
秦漢時期主要分為圖案瓦當和文字瓦當，不同時代的瓦當形成不同的特點，文字瓦當而言根據現在的研究和考古發掘來看，秦代還未出土一枚，經考古發現的基本上都屬于漢代的，但是秦代一旦出現以后它的價值是不能估量的，因為一個時期的瓦當是可以說明一個時期的建筑所屬以及更多的信息，因此文字瓦當的收藏價值高于圖案瓦當。
就考古發現來說，未知的永遠都是最有價值，這樣認為秦比漢的收藏價值更高;漢代工藝居于成熟統一，西漢對瓦當的收藏價值比東漢的高;就收藏價值高低來說，圖案瓦當的收藏價值遠不如文字瓦當，而文字瓦當種類也頗多，就收藏價值而言，當面上標有宮殿和建筑物名稱字樣的瓦當要比當面標有吉祥語瓦當的收藏價值要高，并且收藏價值的高低也涉及到了尺寸的大小、出土的地域特征等，尺寸較大、出土地越接近京都的瓦當，其收藏價值更高。
瓦當可以說是經歷了由冷到熱再到冷，到現在這個穩中有升的過程，瓦當的收藏和藝術品的收藏是有共通性，現在隨著人們物質生活水平的提高，已經不能只滿足于物質需求，人們逐漸對精神生活有迫切的需求，隨著現在對瓦當的大量出土，進行考證得到的數據對歷史學、考古學以及美術史有重要的研究價值，對收藏帶來了重要的價值，瓦當在現代社會中的應用起到重要的意義。
然而從書法史、美術史角度的意義，都是隨著近代考古學的發展，美術史的發展大家認識逐漸深刻，而隨著人們生活的逐漸提高，大家的精神生活也逐漸擴寬，瓦當的收藏價值也逐漸被人們所認識，從而使人們越來越重視瓦當的收藏。作為宮殿房屋古建筑的主要用材的發明和使用時中國建筑史上的一個創舉，古建筑是們在瓦當這一小小的圓形空間充分的發揮想象力創造出豐富多彩的藝術價值。
因此，瓦當在秦漢時期發展到頂峰，陜西出土了大量的秦漢瓦當，其紋飾、工藝、雕塑的特征，體現了中國古代建筑的發展，展現了中國三千多年的建筑文化的發展變化。其中漢代文字瓦當的取材內容、裝飾表現、構圖體現了文字瓦當的藝術價值和收藏價值。
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作者簡介：吳依螢，女，陜西寶雞人，西北大學藝術學院研究生，研究方向：美術考古。
文字藝術平面設計論文范文第2篇
摘 要：為彰顯視覺專業辦學特色，加強學生對文字的設計和運用能力，積極構建視覺傳達設計專業文字設計教學體系。作為中國文化的傳承者——漢字，在現代平面設計中猶如一個無盡的寶藏等著我們去挖掘。漢字設計如何在西方視覺藝術設計的激發下迸發生命力，如何形成較完整的文字設計教學內容體系，如何以文字設計教學促進視覺傳達設計專業的發展，值得我們去探究。
關鍵詞：高職 文字設計教學 視覺傳達
文字設計作為平面設計的三大要素之一，廣泛地運用于視覺傳達設計的方方面面。近年來中國經濟文化的發展和視覺傳達設計的興起，使得漢字藝術設計日益受到重視。馬蒂亞斯在中國經歷了20年的設計教學后感慨：“真正的設計永遠只能源于本民族文化的特性和根基?！弊鳛橹袊幕膫鞒姓摺獫h字，在現代平面設計中猶如一個無盡的寶藏等著我們去挖掘。漢字設計如何在西方視覺藝術設計的激發下迸發生命力，如何形成較完整的文字設計教學內容體系，如何以文字設計教學促進視覺傳達設計專業的發展，值得我們去探究。
一、本校視覺專業文字設計教學存在的弊端
（一）視覺專業忽略子體系的構建。筆者認為在大的視覺傳達設計教學體系下，劃分出幾個代表性的子體系是很有必要的。文獻1中談到央美和國美平面設計系運用工作室機制，學生三、四年級進入導師工作室學習，專業課程教學、教學計劃和方案由工作室負責。央美平面設計系根據專業特征劃分6工作室對應6個專業方向。高職學生在校學習時間只有2年半，不能照搬本科院校工作室機制。根據專業發展特點和自身教學優勢劃分出有代表性的子教學體系，結合本校視覺專業的辦學優勢和特點，以培養學生專業能力為出發點，視覺傳達專業教學體系可劃分出三個教學子體系，各自包含相應的專業課程，其中也有共同的專業課程設置，詳見圖1。子體系緊密聯系而協同構建的專業教學體系將獲得事半功倍的教學效果。
（二）中文字設計教學在高職教學中未受到相應的重視。漢語言是我們的母語，因而漢字成為視覺傳達的主要設計元素。然而，諸多高職開設的文字設計課程學時量不夠，并且英文設計教學比重過大。筆者認為應該確立中文字設計“教學鏈”，培養好學生中文字設計能力。而培養學生文字設計和文字運用于視覺傳達設計的能力，必須要靠諸多課程相互配合，循序漸進地啟發學生的思維，讓學生逐步掌握文字設計和運用能力。
（三）欠缺課程教學關聯性和教學整合思路。眾課程之間形成獨立教學，使教學缺乏銜接和內容重復，未形成一個循序漸進的知識體系。然而，眾多課程中各知識要素需要相互合作，調動各個知識要素協同工作，才能使教學體系整體功能倍增。受西方先進設計教學影響，國內諸多本科院校注重跨界和多元合作，課程教學進行了相應改革。一門課程的改革相對容易，如果我們能夠將文字教學體系中多門課程都做到相互關聯，形成教學鏈條，會使教學事半功倍。
二、文字設計教學體系構建
強化學生“漢字運用于現代平面設計”能力培養，突出學生實踐和創新能力的組織原則，建構以《文字設計》為中心課程，涉及《視覺語言表現》、《視覺語言應用》、《畢業設計》等課程的文字設計教學體系。教學體系涉及的8門課程均為視覺傳達專業的專業課程，涉及專業基礎課程、專業理實一體化課程和專業創作課程。
（一）根據專業教學體系定位，調整人才培養方案中相關課程教學進程安排，通過合理的課程搭配，構建文字設計教學框架體系。人才培養方案的修正包括課程增減、課時和課程順序的調整。新開設了視覺語言表現、視覺語言應用專業課程，據此，本校建立了從創作設計元素到制作輸出實物這一完整的設計制作流程，使中國美院王雪青教授在北京世界設計大會上的學術報告中展示了圖形語言與設計、文字游戲與設計教學思路和學生作業案例，其教學獲得了很好的教學效果。本校新開設的兩門課程和王雪青教授的圖形語言課程有著同樣的教學目的，都是為了使學生通過練習真正了解圖形語言的基本法則。
（二）從整體觀、規范知識體系入手，以教學內容關聯為思路，以培養學生“漢字運用于現代平面設計”能力為導向，構建教學框架體系。以能力為本位，劃分為三大模塊和四個學習領域，涉及八門專業課程，見圖2。通過梳理每個學習領域系統的知識點，較清晰地呈現了教學內容體系的結構，便于管理，容易掌控。教學內容體系關注的重點是如何選擇與組織知識點，并把不同課程里中文設計知識點之間聯系起來。文字教學內容體系詳見上表。
第一個 “基礎”模塊，涉及視覺語言表現、視覺語言應用、文字設計三門課程，安排于第二學期。視覺語言表現課程中，學生以游戲文字的心態，在輕松愉悅的手工游戲中掌握文字創意設計方法。在視覺語言應用課程中，學生獲得漢字創意運用于現代平面設計的能力。讓學生在教師引導下，完成元素的創作、設計應用和設計實踐三個階段。教學重點由原來基本字體訓練轉向漢字設計能力和創新思維的培養。文字設計課程教學注重與后續專業課程的銜接，為設計實踐教學打好基礎，真正起到橋梁的作用。
第二個“實踐”模塊，涉及版式設計和電子刊物設計課程，安排于二至三學期。在版式設計和電子刊物設計課程中，注重學生“漢字設計運用于現代平面設計”的實踐能力培養，實現專業基礎課和專業課的有機結合。
第三個“創作”模塊，包含第五學期畢業設計三門課程，是整個課程體系的重難點。本校視覺專業畢業設計涵蓋文字設計、品牌形象設計、新媒體、包裝、概念設計、信息設計等方向。選題呈現多元化，今年的畢業設計作品注重了創意和市場相結合、概念和本土文化結合、傳統和現代的結合。經過幾年的調整，文字設計教學體系的優勢開始在畢業設計中呈現出來。作品重點強調原創性，注重傳達效果和表現力。
綜上所述，我們對視覺傳達專業文字設計教學體系進行了定制，同時修改了專業教學計劃，梳理了文字設計教學內容體系。隨著現代科技迅速發展，新的視覺媒體逐漸為視覺專業帶來亮點，也為文字設計的創作激發了更多的思路和表現力。其次，要想確保文字設計教學體系的順利實施，需要老師們在教學的各個環節中逐步開展，注重自身專業知識的提升，將課程內容的教學改革落到實處。以上教學體系的構建，筆者是以10級、11級和12級視覺專業的班級初步教學試驗作為基礎的。文字藝術設計教學內容體系尚有眾多不足，望諸位專家與同行批評指正。
參考文獻：
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作者單位：
重慶工商職業學院
文字藝術平面設計論文范文第3篇
【作者簡介】
電影《向左走·向右走》海報
一、圖像化文字概述
圖像是一切平面上表示出來的物體的視覺形象，在海報設計中，圖像往往是信息的核心，是設計中最吸引人、最打動人的部分；而文字是人類用來記錄思想、語言以及傳遞信息的抽象符號，是實實在在的具體信息內容的承載體。文字與圖像，一個相對抽象，一個相對具象。字體設計圖像化，就是指從圖像的角度來看待文字的形態，通過各種形式與方法將“字”與“圖”這兩個概念結合在一起，使字體既具有文字的抽象含意，又具有圖像的具象特征。這里的形式與方法包含的內容很廣泛，并不僅僅是指單純地把圖像嵌入文字進行裝飾，而是從構成的角度，將文字看作是一種既有單字的獨立形態，能夠用圖像化語言豐富其表現形式；又能多字組合，以點、線、面方式共同完成整體構圖的“有意義的圖像元素”。
傳統文字的圖像化表現依賴作品的代代相傳而得以不斷延續演變，但長期以來，由于多種原因，中國的文字圖像化設計的概念一直處于模糊狀態，甚至有人片面認為文字圖像化設計只是在筆劃上的裝飾變形和美化，而缺乏對其應用及功效的整體構思與研究。但在世界范圍之內，字體設計的理念卻在不斷的發展和完善。19世紀末20世紀初，源自的英國工業革命在歐洲各國引發了此起彼伏的設計運動，推動了平面設計的發展，使得“裝飾、結構和功能的整體性”成為字體設計的基本原理。本世紀20年代，在德國、俄國和荷蘭等國家興起現代主義設計浪潮，提出了“新字體設計”的口號，認為字體是由功能需求來決定其形式的，其目的是以最簡潔、最精練、最有滲透力的形式傳播信息?，F代主義推崇并大量運用樸素的無飾線字體，強調字體與幾何裝飾要素的編排組合。而到了60年代中期以后，世界文化思潮發生了巨大變化，設計師們開始反對現代主義設計過分單一的風格，力圖尋找新的設計語言和表現方式。許多設計師在字體設計中運用了新的表現方式與手段，設計風格日趨多元化。80年代以來，電腦技術的完善使之逐步成為設計領域主要的表現和制作工具，字體的圖像化設計也出現了許多新的表現形式。進入信息時代之后，網絡的發展、數字技術的應用，使信息傳播滲透到日常生活的方方面面。視覺傳達已經成為信息最重要的傳播方式，文字在視覺傳達中承擔著將信息快速、準確、有效傳達的任務，現代圖像化文字的設計表現也日趨成熟和完善。
二、電影海報中圖像化文字的視覺傳達優勢
“電影海報是以視覺可認知的表現形式傳達信息的過程，也是以視覺認知語言來溝通傳達者與受眾的活動方式?！蔽淖謭D像化是現代海報設計中常用的設計手段。以文字為主要表現對象的海報設計最主要的特點就是具有速效性、可視性和可讀性，人們通過視覺的認知，在瞬間就可以對信息主動產生興趣并做出解析，而無須被動地閱讀、逐字逐句的苦思冥想。這就需要將所要傳達的內容表現得生動、準確、可靠，在視覺上具有沖擊力度，在表現上富于形式美感，在編排上做到條理清晰，使之能夠迅速吸引受眾的眼球，激發受眾的興趣并幫助受眾更方便地閱讀、更快速地理解。從而關注、了解和接受所傳達的內容。
1.能更加吸引視覺關注
要實現電影海報傳達的速效性，就必須使文字在視覺上具有沖擊力，顯得出人意料并引人注目，能夠快速吸引受眾的眼球。通常，當面臨一群陌生人時，我們最先注意的一定是其中最與眾不同的那一位，他可能是高或矮、胖或瘦、漂亮或丑陋，總之，一定要有特點。英國設計師艾倫·弗萊徹認為：“設計需要在綜合考慮方方面面的諸多要素之后，對所呈現的一種非同尋常的個性化視覺形式進行思考。設計首當其沖的問題在于如何運用設計智慧去創造一種附加的價值和視覺的驚奇?！睂τ谧煮w而言，一般性印刷文字規范、嚴謹，少于變化，我們平時在閱讀大量文本如讀書看報時接觸得很多，而且老式的印刷編排也顯得單一、呆板，就像一張普通人的臉孔，見得多了就會熟視無睹；而圖像化文字造型各異、活潑多變，編排形式也更加豐富多彩。
此外，圖像傳達的信息直接、明了，是視覺的直接感知。由于它具象直觀、層次豐富、形式多樣，顯得更加富于動感。所以當圖像與文字同時出現在版面中時，人們通常是先關注圖像，然后再將視線轉向文字。這是因為在一般情況下，動比靜更容易吸引眼球。而圖像化文字正是吸收了圖像的長處，在表述字面信息的同時，加入圖像化表現，更加靈動活潑，與印刷字體相比，顯得既特別又新鮮。
2.使觀者產生愉悅的心理感受
要實現電影海報的可視性，就必須使文字在表現上更具形式美感，顯得生動有趣、美觀悅目。圖像化文字與一般性印刷文字相比，形式上的美觀和趣味性更能引起受眾的視覺愉悅，使其更愿意閱讀所要傳達的信息。如果在有效吸引視線關注之后，卻不能做到令人賞心悅目，無法激起受眾的閱讀興趣，仍然不能達到視覺傳達的目的。一般性印刷文字由于是整套規范使用，在文字造型上極受限制，不可能像圖像化文字一樣根據不同的設計主題，針對少量文字進行專門的形態設計，因此無法達到圖像化文字形式豐富、造型多變、生動直觀的視覺效果。
3.使得文字信息更易識別
要實現電影海報的可讀性，就必須使文字在編排上更加條理清晰、主次分明，使人能夠快速理解信息傳達者的意圖。一般性印刷文字對于信息的傳達雖然準確，但其形態表現的局限與文本編排形式的單一并不能達到很好的識讀效果。對于那些平板、無趣、條理不清的設計，受眾是不會有耐心接受的，他們完全可以選擇閉上眼睛。要令受眾樂于接受，對設計中構形元素的安排就必須像講故事一樣，因為只有主題明確、條理清晰、聲情并茂、抑揚頓挫才能將故事講得扣人心弦?！豆Ψ蛑酢泛笤O計中“功夫之王”四個字的字體粗壯、厚實，充滿力量感。這是在印刷字體的基礎上，根據具體文字內容，進行裝飾、變化、加工而成的。這四個字均作了不同程度的切角處理，形成很好的統一性，另外在文字的質感方面運用十足的金屬質感作為協調整體感的裝飾。
三、電影海報如何更好地利用圖像化文字
對電影海報文字的創設來說，研究的重點不只是了解文字圖像化的概念和特性，關鍵是探究海報中的文字除了準確的把握海報內容的思想以外，應如何來表現這些文字的特性；探究哪些方法的視覺藝術表現力比較強，哪種藝術表現手法適合于哪類海報內容。
1.筆畫替換
筆畫是文字構成的基本元素，根據筆畫的結構走勢，把文字的部分筆畫或全部筆畫用相關的、有代表性的圖像或圖形來代替，使其字中見畫，畫中有字，使畫的生動與文字的概括相結合，使具象與抽象相結合。在設計時應注意文字筆畫與圖像結合的藝術性、整體性、和諧性?，F代海報中文字除了參與到畫面的形式構成之外，還扮演著構成畫面意境之美的重要角色。文字和圖像組合一方面能夠共同傳達信息，另一方面延伸了文字所表達的意境。文字與圖像的配置，不是簡單的，平淡的組合關系，而是更具有積極的參與性和創意表現性，與圖像達成最佳配置關系來共同表現思想及情感?！兜匦哪┤铡返暮笤O計就采用了筆畫替換的手法，使得人看到海報，就能想到電影的主旨。
2.文字重構
文字重構法根據海報的主題意義，將文字打散、重組，夸張文字本身的圖像性來組成圖像，使文字的形式具有強烈的“表現性”，極富視覺情趣，讓人印象深刻。這種趣味生動的數字重構，極富視覺魅力，可以看出設計師是以一種輕松游戲的心態來對待文字的圖像化設計的，并通過一種極富趣味性的形式表現出來，它使觀者在強烈美感的享受中，輕松地接受了信息的傳遞。比如《向左走、向右走》中的左、右就采用的文字重構的手法。
3.字形同構
字形同構是通過將相同的或不同的但相互間有聯系的文字筆畫與形的共生、形的漸變組合，而相互溝通、相互轉換，巧妙的結合在一起，構成新的文字圖像化視覺效果和新的形象的創意方法。這種同構是一種共生同構，筆畫與筆畫之間相互成為對方的一部分，彼此相互借用、相互襯托、相互依存，使文字的圖像化得到一種超越。同構文字的奧妙往往潛藏于字形中，不易被人察覺。我們設計的時候會對文字的字形筆畫進行重疊、交錯、共生同構，形成一種新的文字圖像創意。這種不同尋常的文字設計語言，獨特的表現手法，已經成為設計師正研究的一種新的視覺創意手法。我們要根據海報主題對文字進行圖像化設計，從內容所表達的含義中尋找與之相符合的有意味的形式，并從現實的設計生活中去發現最容易表現和最容易被人們理解、接受的圖像符號與文字融合，使圖像與文字含義相近，意念相似，不僅要具有文字的文化內涵，更要富有圖像的審美韻味?！额澙跬粞蟆肺淖衷O計“OPEN WATER”字母與字母之間連成一個整體，形成一片封閉的海域，不禁讓人產生窒息和絕望的感覺來，在深藍色的這片海域里有著太多的不確定，這和影片給人的感覺一樣。
4.文字解構
解構主義是一個由法國后結構主義哲學家德里達所創立的批評學派。藝術設計中解構是構成藝術表現手法之一，是對整體性、完整性的破壞，重視個體局部特征的表現。我們現在廣告海報設計中常常用到同構的設計，而反向思維創意的解構的設計應用還不是那么普遍和深入。就如人們一般都很習慣于正向思維，設計中往往習慣于用“加法”，會不斷地添加圖像和文字來完成畫面的設計；而很少會通過圖像的減少和文字筆畫的減少等“減法”來完成畫面的設計。
電影海報設計中的文字的解構是根據設計的需要，對文字筆畫、結構整體性的否定，對其進行破壞、肢解，然后重新組合，形成一種所謂“完整”的視覺形態，從而減弱文字的閱讀功能，強化文字圖像化的視覺魅力。但這種解構設計不是對文字隨心所欲的破壞和肢解，而是經過精心設計，打破傳統的設計原則和形式，創造一種新的設計視覺表現。
結語
文字的圖像化設計在海報設計中具有無限的魅力，在創意設計過程中如何追求卓越的設計構思，如何將文字與圖像化的語言結合起來，在設計中從文字自身的字形、筆畫、結構規律中尋找表現途徑，賦予文字新的視覺表現形式和新的生命意味，還需要設計者不斷地探索新的藝術表現形式，不斷嘗試藝術傳達中更多的表現手法，不斷提高文字圖像化的藝術表現力。讓我們在海報設計中共同努力、奮力探索吧！
文字藝術平面設計論文范文第4篇
摘要：漢語言文字作為一種象形文字具有明顯區別于其他字母文字系統的藝術特征和審美特性，近年來隨著越來越多的漢字元素被應用于藝術設計領域，關于挖掘漢語言文字的藝術特征這一深厚的文化內涵，并將其與現代文化相結合進行創新設計也越來越受到各方重視，并在各種設計實踐中取得了理想的效果。要想在藝術設計中充分挖掘漢字資源，運用好漢字元素，首先必須對漢語言文字的藝術特征進行深刻研究，對漢字的文化內涵進行深刻發掘，這也是本文的研究目的。
關鍵詞：漢語言文字；藝術特征；文字創新設計
一、問題背景
隨著中國國際地位的不斷提高和國際影響力的逐漸增強，中華文化在現代世界舞臺上發揮著越來越重要的作用。漢語言文字是中華文化的典型代表，也是中華文化一脈相承、源遠流長的重要見證。當前，漢語言文字正逐步得到人們更加深刻的認識，藝術設計領域同樣不例外，大批借助漢字藝術特征進行的藝術創新設計紛紛取得成功，最具代表性的當屬北京奧運會的會徽的設計，對漢字“京”的篆體字進行現代化加工設計后成為兼具中華傳統文化底蘊，又具有現代化動感元素的圖標。這種借助漢字元素進行藝術設計從而大獲成功的例子還有很多，但是要想使漢字中包含的中華傳統藝術元素與現代化技術理念做到完美融合，首先必須深刻把握漢字的藝術特征，在現代化視角下重新發現漢字之美，在此基礎上進行創新融合。
二、漢語言文字的藝術特征
（一）漢語言文字藝術特征綜述
在聯合國使用的幾種人類主要語言的文字系統中，漢語是唯一的一種象形化文字系統，而其他幾種主要文字都是字母文字系統。象形文字系統區別于字母文字系統的最重要特點之一就是象形文字的系統感性化特色更加明顯，相應的藝術特征就更加明顯。首先從字形來看，作為象形文字系統的漢語言文字起源就來自于圖畫對客觀世界的描摹，因此象形文字在字形上具有更明顯的藝術特征；其次，字音方面，象形文字系統中很多字的發音都來自于擬聲構造，發音較字母文字系統更加靈活多變；字義方面，應該說世界上沒有哪種文字可以像漢字一樣具有豐富的意向性，因為中華文明是世界四大古文明中唯一不曾中斷、延續至今的文明，漢語伴隨中華文明發展至今，每個字都承載了太多的歷史積淀和文化內涵，這就造就其意指上的豐富性。
（二）漢語言文字的字形之美
漢字起源于圖畫，中華文明的始祖為了記事的方便首先使用圖畫進行信息記錄。后來，圖畫內容不斷簡化形成了最初的文字即“甲骨文”，之后漢語文字進一步抽象化，篆書、隸書逐步成型，直至魏晉南北朝時期楷書的出現，漢字字形基本確定，相比于圖畫文字，楷書雖然已經高度抽象化，但是其中仍有大量的圖畫信息得以保留。正是這種歷史演變過程使漢字字形具有明顯的形象化特點和感性化特點，這也是“書法”藝術在漢字文化圈中的發展及地位遠遠優于字母文字的原因。
（三）漢語言文字的字音之美
總體來看，漢字的字音由兩部分組成，第一部分是漢字的發音部分，第二部分是漢字的四聲部分。應該說四聲部分是漢字區別于其他字母文字系統比較明顯的藝術特征，因為就每個漢字來講，其實相較字母文字發音的藝術特征并不明顯。四聲或者說平仄的藝術美妙在于一旦當連詞成句后，漢字的平仄搭配就會構成一種獨特的藝術美感，所以漢字的字音之美是通過整體化構造實現的。所以我們會發現其實漢語言文字的字音之美最突出的表現是漢語詩詞之中，通過平仄和押韻實現一種整體的音律和諧，北京奧運的吉祥物名稱“北京歡迎你”就十分巧妙的利用了諧音的藝術化設計以及音律的整體搭配美感。
三、如何發掘漢語言文字的藝術特征進行創新設計
以漢字文化底蘊與現代精神融合為設計內涵
借用漢字進行藝術化的現代創新設計關鍵是要將漢字中的傳統文化底蘊、傳統文化精神與現代性精神完美結合。漢字所蘊含的傳統文化精神簡單來說就是一種天人合一的精神，這也是整個中華傳統文化的精髓所在，以我的主體性精神與天地精神相交融并達到一種統一與和諧。東方哲學自先秦時期構建起基本框架以后，后來并沒有在形而上學上有深入發展，基本上還是局限于對“天人關系”的討論；因此中國藝術追求能夠長期保持追求天人和諧、個人精神獨立的宗旨。而現代精神則是更多指以西方哲學為代表的理性精神，啟蒙運動高揚的“理性”旗幟深刻的影響了西方的科學發展和藝術設計?！袄硇浴比〈惺兰o是“人與神的秩序”成為藝術性的指導原則與美感來源。
四、總結
漢字是中華文化的精髓所在，其中蘊含了豐富的文化底蘊和藝術內涵，如果能對其進行良性發掘，并與現代化藝術設計理念相融合，就必定能夠創造出兼具傳統美感與創新精神的藝術設計作品。
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文字藝術平面設計論文范文第5篇
平面設計是構成藝術中的一部分，在現代藝術中發揮著非常重要的作用，不僅是基礎理論，也是關鍵性的學科。平面設計從訓練形式美感入手，找出情感表現中形式的特點來導入設計主題，通過研究探討形式美在平面藝術中的構成以及規律，可以提高設計者的思維形象力，開啟設計者的設計靈感，在現代設計中具有非常重要的作用，而虛實規律是實物運動和感官感覺相互作用的結果。
引言
在平面設計中，設計的主題形象具有非常重要的地位，設計者為了突出平面設計的主題，常常利用色彩對比、點線面重組以及刻意留白等產生虛實關系，通過加強空間層次感、使版面疏密有序等來渲染氣氛，將有限的視覺藝術進行有機的排列組合，將理性的思維用不同的方式表現出來，從而更好的烘托主題，增強作品的吸引力。
現代藝術平面設計中的虛實表現方式
1.版面編排
在現代藝術平面設計中，版面編排是一種重要的虛實表現方式，它不僅僅是一種平面設計的技能，更加是一種將平面設計的形式和內容有機融合在一起的方式，實現了藝術和技術的有效融合。平面設計中的版面編排，就如同是漂亮衣服的款式，只有款式新穎的衣服才能吸引人們的目光，人們才可能進一步去關注衣服的料子。平面設計也是一樣，版面編排就是其形式，設計中只有通過優秀的布局才能吸引人們的關注，進而設計出卓越的作品來。在這個過程中，版面編排是虛，設計內容是實，只有虛實結合，才能設計出真正高水平的藝術。
2.構圖藝術與平面設計的虛實關系
平面構成研究的是表面形式，包括設計形式和形體形式并且透過外在的形式來看本質內容，本質內容包括設計者的情感表達以及設計創新能力等，這些都是可以通過外在的表現形式觀察到的。平面構成研究的最主要的對象就是形象，只有通過各種各樣的形象才能設計出具有特色的設計?，F代設計的形式非常多樣，在每一種設計活動中，平面構成都具有非常重要的作用，不僅僅是設計中必須包含的內容，也是色彩設計以及立體設計中的必要的輔助手段，運用的范圍非常廣，所有的設計都要以平面構成為基礎，在設計活動中的一些形體的塑造以及不同形體之間的組合都離不開平面構成。在平面設計中，構圖藝術就是設計實現虛的重要手段。
3.平面設計中的虛實量化
在平面設計中，設計作品除了其設計的內容之外，給人的第一感覺也是非常重要的，如果人們在看到作品的第一時間能夠感覺到舒適、清爽，那么作品就已經成功了一半，如果作品給人的第一感覺都不好，讓人看著覺得突兀，這是非常影響視覺感受的，人們也很難進一步去關注作品想要表達的主題。所以在平面設計中要做到虛實比例的恰當，尤其應該留意作品的虛處，讓人們看到作品可以產生無限的聯想，從而產生意境，達到平面設計之外的虛境?？瞻自谄矫嬖O計中無論是有形還是無形，虛實都要結合，從而使作品的主題鮮明和豐滿。
現代藝術平面設計中的虛實應用
1.點、線、面的應用
在平面設計中，點、線、面是世界萬物的基點，所有的事物都是在點、線、面的基礎上設計出來的，它們之間存在著相互依存和相互作用的關系，從而組合成各種各樣的不同的設計元素，最終形成豐富多彩的設計作品。在平面設計的過程中，平面構成就是最基礎的設計，同時也是最重要的設計，平面設計是現代設計的重要組成部分，而平面構成又可以分解為點、線、面的組合。在研究平面構成的要素和構成規律的時候，要對視覺要素理性分析，并且進行嚴格的形式構成訓練，也就是點、線、面的不同虛實組合，只有這樣才能提高設計者的審美能力和創新能力，為現代設計提供良好的基礎，提高現代平面設計的整體水平。
2.色彩的應用
在平面設計中，色彩的虛實也發揮著非常重要的作用，色彩本身是抽象存在的，冷色調讓人感覺到低沉，空虛，代表著虛，暖色調讓人感覺到溫暖和真實，代表著實，將冷暖色調虛實結合，可以讓人們的情感世界發生巨大的變化就想人們穿衣服時，只有注重衣服顏色的搭配才能使人眼前一亮。冷暖色調的虛實結合帶給人的不一樣的情感體驗，其實就是對比，通過不同色彩的對比，可以增強平面設計作品的視覺效果，從而帶來不一樣的感覺。平面設計要想讓人感動，做好每一個細節是最基本的，圖形創意雖然非常重要，但是色彩的品位卻更能打動人。
結語
虛與實是現代平面設計中的重要組成部分，同時在現代平面設計中也發揮著非常重要的作用，有效的虛實結合，不僅僅可以增強平面設計的表現效果，設計者在通過點、線、面形式的對比以及色彩對比的時候還能為設計者帶來靈感，使設計者的設計更有新意，表達出清晰的設計理念，從而更好的豐富設計作品的情感，營造一個美的意境，并將這種美傳達給他人。
（作者單位：遼寧師范大學海華學院）
文字藝術平面設計論文范文第6篇
[摘 要] 計算機和動畫藝術有效地融合在一起，形成了數字媒體藝術。數字媒體藝術是藝術設計、數字圖像處理技術、計算機語言、造型設計、計算機圖形設計等多方面的藝術表現形式，是一門綜合性的藝術。數字媒體藝術具有傳統動畫設計無法比擬的優勢，它不僅能提高繪制水平，而且可以提升動畫的藝術表現力。因此，近年來數字媒體藝術發展迅速，主要簡單地闡述了數字媒體藝術的概念以及它的動畫特點。
[關 鍵 詞] 數字媒體藝術；動畫特點；藝術設計
隨著社會的發展和人們審美意識的提高，數字媒體藝術設計已經是我國當下藝術創作的主流方向。為了適應社會的進步及其快速的發展，現階段國內諸多高校在課程方面都開設了關于數字媒體動畫這一方面的專業課程。開設了這一課程，不但能夠培養出優秀的數字媒體動畫人才，還在極大程度上構建了良好的數字媒體研究環境，推動并促進了國內媒體藝術動畫這一產業的發展。
一、數字媒體藝術
在科技越來越發達的今天，在科研人員的不斷努力之下，計算機技術得到了非常廣泛的普及和運用。數字媒體藝術是將數字媒體與藝術設計這兩方面內容有效地融合為一體的綜合性藝術，它涉及很多專業，有計算機圖形圖像制作、平面設計、動漫作品的設計制作以及視頻的剪裁編輯等。計算機是藝術創作的工具和必要手段。與傳統的媒介不同，數字媒體具有交互性、多元性，所以數字媒體藝術短短十幾年時間快速發展，廣泛地普及應用在了諸多文化領域，如電視、電影、旅游等。
二、數字媒體藝術的動畫特點
動畫是把人物的表情、動作等行為進行分解，然后畫成很多動作瞬間，利用攝像機連續拍攝成一系列的畫面，從而給人視覺上連續變化的圖畫，動畫是根據視覺暫留原理制作而成。以往針對動畫作品的制作和設計，大多要通過畫師進行手工的繪畫，再利用攝像機等設備將其傳輸到多媒體設施當中。運用這種形式最終制作出來的動畫一般都需要花費很多精力和時間，已經不再適合當今的媒體傳播。
（一）綜合性
隨著計算機的發展，數字媒體動畫設計還利用現代虛擬技術，利用仿真類設施對人或動物的肢體語言動作進行捕捉，將數據導入計算機當中，通過相關軟件中的各種功能進行調試，使其動畫作品展現出更加逼真的效果，這就是三維動畫，三維動畫又稱3D動畫，是隨著計算機技術發展的一種新興技術，近年來我們國家的三維動畫發展的速度很快，出現了很多優秀的三維動畫作品。比如2015年國產電影《大圣歸來》，不僅動畫效果制作十分精良，而且票房和口碑都取得了很大的成功。
（二）假定性
數字媒體動畫設計與傳統的影視創作不同，數字媒體動畫作品的設計完全建立在創作者的想象空間上，而電視、電影的創作則需要建立在一定的現實基礎上。數字媒體動畫設計的人物、劇情、空間和時間全部都是創作者根據自己的想象，建立的一個新的世界，這也使動漫作品比電影和普通的電視節目更有趣，更加吸引人們的注意力。在觀看的過程中，如果特別喜歡某一部作品，還可以在原作品的基礎上展開二次想象和創作，滿足自身的好奇心，增加更新奇的體驗，在觀看的時候能夠緩解一定的壓力。
（三）幽默性
無論是電影作品還是電視作品，都必須具備一定的邏輯性和嚴謹性，這在一定程度上就限制了創作者的思維。而數字媒體動畫設計則不需要嚴謹的邏輯性，完全憑借創作者的自由發揮和想象力。此外，為了達到娛樂觀眾的目的，在設計的時候往往還會營造一些可笑的情節。通過數字媒體動畫，可以將現實生活中的一些情節融入動畫當中，以一些詼諧幽默的方式表現出來，娛樂大眾，減輕都市人的生活壓力。
（四）夸張性
動畫設計為了達到一定的效果，往往會采用較為夸張的形式進行表現。首先是在劇情設計的過程中所出現的夸張手法，大部分數字媒體動畫作品在進行制作和設計的時候都吸收了民間的神話、傳說等素材，將故事建立在完全虛構的情節上。除了情節上的夸張，還有人物性格的夸張，有的時候動畫片中為了突出人物性格，給人留下深刻的印象，會對人物的語言、服裝還有表情等方面進行夸張處理，通過多角度地塑造人物角色，使動畫片中的人物角色更加鮮活，增強了作品的感染力和藝術表現力。
數字媒體藝術為傳統的動畫事業提供了一個巨大的上升平臺，帶來了更新的發展空間，利用這種藝術形式，人們能夠設計和開發動畫藝術作品，還可以展開相關產品的制作，不但擴大了作品的知名度，而且體現出了在作品當中隱藏的價值內涵。隨著計算機技術的發展，數字媒體藝術廣泛應用在廣告傳媒、影視制作等各個領域。然而我國的數字媒體藝術起步時間比較晚，目前還存在不少問題，最主要的是原創性不強，還需要我們的動漫人士繼續努力。
參考文獻：
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