ps在平面設計中的應用范文第1篇
早在遠古時期, 人們就已經對規劃設計產生了萌芽式的觀念, 就比方說像山洞內、墻壁上的隨性涂鴉與繪畫作品, 以及雕刻于泥板、動物骨頭上的文字等。古埃及的人民將本地的紙草與石碑作為書寫材料, 對當下的社會、經濟以及文化等信息進行了刻錄, 為世人留下了寶貴了文獻。很多文獻不僅有文字, 還配有圖片, 以文字結合繪畫的方式為我們講述著他們的故事, 其中大量的文字和圖片搭配得很是得體, 具有比較強的設計感, 非常美觀[1]。
文字中融入了各式各樣的圖形, 色彩搭配也有一定的秩序感和韻律, 形態各異的圖形和歸整統一的文字產生了鮮明的對比。從平面設計的角度而言, 它們具有相當高的設計水平。我國古時存有大量的歷史文獻, 雖然這些文獻中的文字布局, 具備一定的規律, 不過也從不缺少豐富的布局變化, 筆畫間的疏密處理得恰到好處, 為每一個文字賦予了較強的韻律感。從工業革命在歐洲地域普及開始, 印刷與造紙這兩項偉大的發明, 不僅促進了世界文明的互動與交流, 而且也推動了社會的進步, 同時也為平面設計的發展奠定了堅實的基礎。直至上世紀下半葉, 威廉·莫里斯首次發起了“工藝美術運動”, 成為現代設計行業開始的里程牌, 并將版式設計的概念逐步完善了。在這世紀與上世紀的交接時期, 受到英國工業美術革命的影響, “新藝術運動”于歐洲孕育而生, 這是一場規模更為宏偉, 影響更加深遠的革命性運動。其影響力大到不可想象, 范圍已經涵蓋了超過一百個國家, 影響時間超過了十年。受到這種宏觀影響, 平面廣告產業開始快速擴張其市場。接來下, 現代主義設計運動首次指出, 設計的初衷就是提升人民的生活質量, 為人民服務, 為其他行業的發展而服務, 為推動工業化為服務。建立于德國的包豪斯設計學院, 是世界上第一所以設計為專業性學科的學校, 其大大推進了現代設計產業的發展與進步, 具有頗高的歷史性意義[2]。
其在觀念與模式等方面, 作出了本質性的改造與調整, 為將來的設計奠定了理論性基礎。因為受到戰爭的影響, 現代主義設計理念和相關人物轉至美國, 在良好的環境下獲得了更好的發展, 慢慢產生了國際主義風格浪潮, 于世界范圍內引起了不小的轟動。世紀年代以來, 隨著科學技術的發展和電腦的廣泛應用, 排版設計具有了更豐富的創造力。特別是在編輯排版環節能夠按照自己的意愿, 自由調整字體的大小和寬窄, 甚至改變其形狀, 為設計者提供了自由發揮的空間[3]。
二、多管齊下, 大力提升學院學生平面版式
設計職業技能針對筆者學院多媒體專業學生情況, 即學生生源素質較差、有美術專業基礎的學生少之又少、學生自控能力不強、缺乏團隊合作能力, 要提高學生的平面設計版式設計能力, 必須改革教學模式, 多管齊下, 大力提升學生職業技能。
1、課程設置要具有針對性
應該在符合科學發展觀的原則下, 創立此項設計課程, 將市場、競爭力以及實踐等考慮到其中, 將具體的教學活動重視起來, 創立以實踐活動為主的課程, 充分借助項目教育、創造意境等方式, 提高教學效率。根據學生的實際水平, 更多向初級崗位傾斜, 使該專業的學生得到嚴格、系統的專業訓練, 成為能熟練掌握平面設計與制作能力、具備市場競爭能力的高素質、高技能專業人才。
2、課程教學要注重專業性
平面設計學科不僅包括平面構成、色彩構成、配色布局等純理論部分, 還包括Photoshop、Illustrator、Crodraw等實踐操作課程, 這兩個部分是相互銜接、共同發展的。在以往的平面設計教學中, 由于基礎課和專業課經常出現脫節現象, 導致學生作品版式凌亂、缺乏創意。在目前的教學中, 筆者所在系充分考慮到了學生基礎理論掌握不牢、配色布局混亂等因素, 將色彩構成等理論課大膽加入到一體化項目教學過程中, 讓基礎理論課教學向專業教學靠攏, 實現基礎理論課和專業課在實踐中更好地銜接, 從而為鍛煉學生版式設計能力、培養學生創意能力打下堅實基礎。
3、教師要注意自身業務能力的提高
要想培養具有創新能力的設計人才, 教師的授課必須體現“市場化、信息化、智慧化、創新化”。這就要求平面設計教師具備雙師型教師的能力。教師不僅要采用多種方式提高自身的綜合素質, 還必須了解市場對平面設計專業、工種及人才技能水平的要求, 要具備寬厚的行業職業基本理論、基礎知識以及靈活的實踐操作能力, 強化行業職業知識的傳授、實踐技能及綜合職業能力, 并能帶領學生按行業標準進行綜合項目的實踐。針對筆者學院實用型人才的培養方向, 版式設計在平面設計專業教學環節中的重要地位日益凸顯出, 這給平面設計教學提出了新的挑戰。作為從事一線教學的專業課教師, 筆者必須針對版式設計教學現狀, 結合課程自身特點, 不斷創新多種教學模式, 進一步增強學生對平面設計專業課程的適應性和創造性, 更要使其在具體的商業項目設計及項目成果上更趨自由、完善, 更加符合平面設計行業的需求, 最終為人才培養的終極目標——就業做好準備。
三、結論
從人們的視覺習慣來看, 觀看平面設計作品時總是先通觀全局, 產生整體印象, 然后再集中于一點, 這一點便是我們通常所說的視覺中心。報紙作為平面設計作品, 也同樣適用這一規律, 運用得當, 會使版面富有節奏感和韻律美。在版面設計中應充分考慮色彩對人的心理和生理的影響, 直觀地傳播視覺信息, 增強對受眾眼球的吸引力, 形成版面視覺中心, 營造版面強勢, 引導人們視線移動方向, 以視線的有序移動形成版面的節奏美。在版面設計中通過色彩有規律的逐漸變化形成一種流動感, 給人以美的愉悅。通過以上所介紹的幾例版式設計在平面設計中的應用, 可以看出, 一個好的版式設計不僅可以給人以美的視覺享受, 還可以提高人們對平面設計的理解。
摘要：平面設計作為一種綜合型工作, 結合了多種創新性的理念。如今, 在科技與經濟水平快速進步的影響下, 版式設計孕育而生了, 它在一定程度上代表了文化藝術、審美理念以及社會精神面貌等, 并且得到了多種領域的普及運用。所以, 設計者只有將版式規劃重視起來, 才可能更好地將自己的想法與創新理念呈現給大眾。以筆者長期以來積累的實踐經驗作為重要參照, 對版式設計的相關運用進行深入的分析與探究。
關鍵詞：版式設計,平面設計中,應用淺析
參考文獻
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[2] 樊燕, 周峰.平面設計中的版式設計[J].藝術與設計 (理論) .2009 (05) .
ps在平面設計中的應用范文第2篇
綠色不僅是社會的要求, 也是每個人的幸福感, 因為當前的污染問題迫在眉睫, 給人們的身心都帶來了嚴重的傷害。當今世界, “綠色”是一種凝聚力, 是一種不言而喻的共識, 在整個世界上也是一種潮流與趨勢, 綠色設計的重要性不言而喻。本文將從服裝本身出發, 探討綠色設計在服裝中是如何應用的, 強調了綠色設計的重要性, 對未來服裝設計進行了一個簡單的規劃與藍圖, 期待能有所收獲。
一、簡介當前綠色設計運用的實例
隨著中國與世界的接軌, 也越來越多的接觸到了國際化的內容。在國際化的大舞臺上, 中國發揮著自己獨特的風采。在美國, 許多明星紛紛身體力行地做著環保工作。艾瑪沃森在發展電影事業的同時, 積極主張采用環保面料設計服飾。Emma Watson說:“我認為讓服裝成為一個幫助窮人的工具非常有意義, 這也是我可以做的一些事情。而且像我一樣的年輕人開始越發關注環保問題, 但事實上卻沒有多少相關的服裝可以選擇。”她的選擇無疑是正確的。
在這更廣闊的空間里, 中國也不甘示弱, 許多小學積極舉辦服裝大賽, 變廢為寶, 讓人眼前一亮, 不得不說也是一種潮流與進步。
中國發展綠色設計在一定上的原因是在地球村的合作與交流中, 綠色壁壘的出現, 我國的許多產品遭受挫折, 外部大環境亟待要求改革, 綠色設計刻不容緩。
中國企業為什么遭遇挫折呢?筆者給出以下觀點:第一, 傳統思想導致中國許多企業的環保意識較差, 還沒有形成一定的綠色消費理念, 在生產過程當中, 企業的領導者也沒有考慮綠色設計, 其他人員的思想更是受到了壓制;第二, 是質量問題, 國內的設計鏈并不完善, 許多設計師的理念沒有跟上時代的腳步。綜上所述, 我國的綠色設計的發展還面臨一定的困難, 發展機遇與競爭共存。
二、綠色設計理念在服裝設計中的應用
綠色設計在服裝設計當中有以下特點:根據當前環保問題, 首當其沖的是可持續性的保證, 所以設計者的思想必須是可持續的。這是因為如果人類在經濟生產過程中如果沒有可持續的意識, 那么當前的資源問題, 人口問題, 污染問題會更加嚴重。如果不可持續發展, 不僅會導致自然資源的枯竭, 當前的環境遭受巨大的破壞, 難以修復, 也會影響到子孫后代的利益與建設, 讓他們再也看不見綠水青山。所以, 服裝設計必須符合綠色設計, 遵循可持續發展的要求, 才能不給當前環境帶來負擔, 才能更好的發展。第二, 服裝設計必須具有環保意識?，F在人口越來越多, 人與自然的沖突越來越大, 所以綠色設計是必然存在的, 它能夠解決服裝設計中一些難以解決, 綠色設計的原理是運用一些現實社會中的難以被人運用的材料, 它追求的是耗能較低、環保利用高的特點。第三, 綠色設計奉行的是自然主義的價值觀。崇尚的是與自然的和諧相處。在這一理念的指引下, 服裝設計人員在用色方面更為大膽, 取色從自然界獲取比如說:草綠色、楓葉色、星空色。設計人員在搭配時考慮的也是人和自然的可持續發展, 并且材料的選取更多的也是圍繞自然界來展開, 提升了資源的利用率。一些服飾的造型特點也變得更加隨意, 比如說現在的內衣內褲外穿, 透視裝等, 無不符合這個主題。這些展示的不僅是對生態環境的保護, 也是一種可持續發展意識的覺醒, 能夠變廢為寶, 繼續利用。所以綠色設計不但是觀念上的進步, 而且是技術上的革新。當然, 設計者考慮的有技術上的也有思想方面的解放與進步, 這是一種與時俱進, 所以設計人員在工作上應當盡可能的發散思維, 解放思想, 有創新的進行創造。但在此基礎上必須實事求是, 衣服的用途是必須要保證的, 不能過于追求表面而忽視本質存在。所以, 現在服裝界流行簡潔主義風, 剪裁大方, 用料簡約, 并且有技術創新, 能夠以最小的成本發揮出最大的價值, 并且能夠讓服裝的壽命盡可能延長, 而且要詮釋出服裝的內涵, 這才符合可持續發展的目標。所以, 在此基礎上的服裝設計的水準, 應該重質而不重量, 以全新的高度去進行廢物利用, 并且保持成本的低下。在日新月異的社會發展當中, 也要與時代進步, 善于利用新材料, 新方法來進行設計。
三、展望綠色設計在未來的發展趨勢
當前的產品的風格與定位決定權在于設計, 并且形象影響的也是思路。如果一個產品形象不好, 也就沒有人會把它穿上身, 影響到服裝的消費, 這是不利于整個行業發展的?？旃澴嗟姆绞綄е氯藗儗Ψb的更新換代快, 所以我們要把握快時尚的潮流, 并在此基礎上進行綠色設計, 這樣對于產品的可持續發展和回收都有重大的意義。綠色設計的生機勃勃, 是時代發展的要求, 更是我們積極進行變革的必達之路。
四、結束語
社會是在不斷進步的, 人類也在發展, 不同時期都有不同的印記, 仿佛在說著這么多年的變化, 這些促進的都是思想的發展與變革?？沙掷m也成為設計人員的追求與理想。這種理念下, 追求的是綠色、是環保、是和諧。不僅是人與人之間的和諧, 更重要的是人與自然界的和諧發展。隨著時代的發展, 綠色設計在我國得到了共識, 通過各行業的成員的積極研究與追求, 綠色設計勢不可擋。前景更加美好。
摘要：自工業革命以來, 人們對環境問題越發關注, 這也體現在服飾方面。人們對服飾的要求不僅體現在面料, 也表現在設計方面, 綠色設計應運而生。在現代社會, 綠色是一個婦孺皆知的字眼, 并且與我們的生活息息相關。綠色設計不僅是當代社會發展的必然趨勢, 而且是可持續發展的必然要求。同時, 對服裝設計來說, 綠色設計是一次新的變革, 也是一次發展機遇。綠色設計實際上也稱生態設計, 在產品整個生命周期內, 著重考慮產品環境屬性, 并將其作為設計目標, 在滿足環境目標要求的同時, 保證產品應有的功能、使用壽命、質量等要求。綠色設計的原則被公認為“3R”的原則, 即Reduce, Reuse, Recycle, 減少環境污染、減小能源消耗, 產品和零部件的回收再生循環或者重新利用。在實踐當中, 綠色是服裝設計的前途與命脈。
關鍵詞：綠色設計,環保,應用
參考文獻
[1] 陳凌云.服裝設計中的綠色設計理念[J].太原城市職業技術學院學報, 2013, 01.
[2] 劉艷, 凌珊, 劉洪波.綠色設計在服裝設計中應用的探討[J].天津紡織科技, 2013, 01.
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ps在平面設計中的應用范文第3篇
一、插畫藝術在平面設計中的作用
在平面設計中插畫藝術起到了相當重要的促進作用, 最突出體現在能直接表達出包含的信息。平面設計一般是以文字和圖形作為載體, 具有千變萬化的表達途徑及形式, 可是它在突出包含的信息的方向上具有一定的弱勢。但在結合了插畫之后, 平面設計的表現能力就能得到極大的進步, 也能夠表現出平面設計意義和新穎程度, 使得它所包含的藝術價值和實用價值都能得到相應的表達。
平面設計的藝術性的表達在結合了插畫藝術之后有了很大的強化, 視覺感官上的表現力也會有進步。相當一部分好的平面設計具有強烈的藝術表現力, 它在表達自身所包含的信息方面也絕不是簡單的直接突出, 而是與插畫藝術相結合實現多角度全方位的深層次表達。另外, 在視覺表達能力方面能帶給大家直觀的體驗, 在多種多樣豐富多變的插畫直觀展示下對平面設計的獨特表現力很大的幫助, 而且在插畫藝術的加持之下平面設計經常省略的文字部分也能通過別的途徑很好的突出, 從而大大加強作品的視覺傳達效果。
二、插畫藝術的創作手法
1、從視覺方面設計
平面設計的主要內容是主體情節, 這對插畫藝術的結合提出了苛刻的條件。插畫藝術者們面臨的難題, 是怎樣去用多樣的設計形式表現出自身所承載的情節, 從而牢牢抓住觀眾的眼球, 達到預定的效果。怎樣設計情節呢?有這樣幾個途徑可以實現:一方面, 用簡單明了的插畫來承載情節。在設計時, 首要任務是展現出人物的形象, 使得人物的形象鮮活生動, 設計人物的時候要能表達人物的內心世界。但是, 當下的網絡世界對插畫的大小、格式有著很多的局限性, 使得插畫很難在網上持久的保留, 因此情節的表現能力要和大家的接受能力相匹配, 具有良好的傳播性, 在、滿足視覺享受的同時還要兼具強有力的藝術表達能力。
2、從圖形方面設計
插畫藝術的意象表達是通過圖形實現的, 在對圖形進行分析過后能夠對平面設計包含的視覺表現力大有幫助?？紤]到平面設計在設計規格方面有相當多的約束, 像在網絡中設計匹配的圖形, 網絡頁面對圖形本身的規格約束很強, 所以在挑選插畫時不但要能夠抓住受眾的注意力, 而且還能在表現能力方面對圖形進行強化。在實際操作中, 首要的任務是要明白客戶想要什么, 要抓住簡明、鮮活的視覺表達特點;再者, 將動畫藝術、CG設計藝術應用在相應的圖形設計方面, 通過動畫出色的動態表現力大大加強插畫在網絡世界的故事表達能力。
3、從文字方面設計
要用插畫來表現視覺方面的信息, 一來是要依靠圖片的藝術表現能力, 另一方面是需要依靠強有力的文字表述來充實視覺表達能力。而媒體上影響力較大的廣告都是通過簡潔、凝練的文字將廣告片中的圖片和信息進行高效的綜合, 使得讀者的興趣被吸引到廣告本身上來。
三、插畫藝術在平面設計中的應用
1、廣告傳播方面的設計
插畫的組成是一些普通的意象, 它天然帶有直觀的表達力, 通過對人們視覺方面的感染力來表達信息。所以, 插畫被普遍的使用在設計各類廣告上面, 創造出一種帶給人們深刻感悟的意象, 令人耳目一新。比如在臺灣統一企業的茶類飲品廣告設計中, 通過營造一種溫暖的日光、清新的茶葉, 使人的身心愉悅放松, 有親歷當地的感覺。正因為插畫技術在表達能力上的強勢作用, 它在廣告設計的運用上占了很大的比重, 在廣告傳播方面獨領風騷。插畫的運用承載了商品的表現力, 讓廣告設計人員以插畫為契機將大量的信息準確、高效的傳播給受眾, 即占據消費主體的大眾, 使得大家可以相當迅速的對廣告所表述的商品有一個相對全面與直觀的了解, 進而產生一定的消費欲望。因此相比于各類傳播媒介, 插畫的影響力在廣告設計界依舊是不可動搖的。借助廣告的傳播, 插畫不但能表達產品本身的價值, 而且還將為產品力增加附加作用。因此, 插畫將給廣告帶來不可估量的巨大財富價值。
2、產品包裝方面的設計
出色的產品包裝能夠極大提振消費者的購買欲, 對產品的出售帶來正面回饋, 并且起到保護產品的效果。個別生產商借助產品的照片, 將單一乏味的實例展示在包裝設計中, 效果自然不甚理想, 而將插畫運用于包裝則將產生意想不到的結果。通過多種多樣的插畫圖樣, 產品包裝上將呈現出千變萬化的藝術效果, 不但能夠集中表現出產品的主要特點, 快速的吸引顧客的目光, 而且能讓顧客對產品的獨特設計、人性化體驗產生深刻的印象。例如對年輕的女性消費群體, 暖系色彩的運用、青春活力的明星插圖設計能夠使產品的特點得到快速的推廣, 進而讓消費群體產生興趣與購買欲望。
3、書籍裝飾方面設計
人們都說”書籍是人類進步的階梯”, 傳統的書籍借助文字的描寫帶領讀者進入浩瀚的文學殿堂。但如今科技飛速發展, 很多人在多種傳播方式的選擇上很容易忽略簡單依靠文字的書籍, 這個時候要是有插圖設計的幫助效果就會有所不同。插畫將抽象的文字表述轉化為具象的圖畫, 使得讀者尤其是青少年讀者能快速的對書籍內容產生興趣, 能更加深入的幫助讀者了解書籍的價值所在。另一方面, 精美的插畫運用也對書籍封面以及整體的裝飾起到美化的作用, 帶給讀者更加愉悅的感官享受, 增加閱讀欲望。
四、結語
本文對插畫藝術在視覺方面、圖形方面、文字方面的設計效果進行探討, 發掘插畫設計在特殊領域的獨特作用, 從而在新時代的背景下更好的適應現代社會的平面設計需要。好的設計師能通過插畫藝術的新穎運用, 巧妙的表達產品的內在特質, 從而提升產品力。
摘要：隨著插畫藝術的崛起, 讀取圖畫也有了長足的進步, 一方面插畫可以包含很多的信息, 另一方面可以在不知不覺中帶給大家藝術的熏陶, 使得大家的藝術鑒賞能力大有提升, 這對插畫融入大眾具有很大的幫助作用?；诖? 文章探討了插畫藝術在平面設計中的作用以及應用。
關鍵詞：插畫藝術,平面設計,應用
參考文獻
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ps在平面設計中的應用范文第4篇
VI設計，是一種企業文化的載體，是現代企業必不可少的組成部分。VI設計應該與企業文化、地域文化、人文因素等相融合，衍生出一套與現代企業相適應的設計形式。
現代VI設計的形式日益多元化，但在多元化的同時，也致使VI設計失去了一些獨具優勢的文化因素，設計風格雷同，形式西方化。目前，在我國的一些現代VI設計中已經很難找出具有地域性和人文性的設計元素。而這些棘手的問題卻是現代中國企業所忽視的。
本論文結合VI設計中存在的問題進行討論，以中國元素為研究主線，探討中國VI設計中缺少的重要要素，提出針對國內VI設計現狀的改進方案。文中以對新悅匯量販KTV的VI設計進行研究，從而進一步說明中國元素在中國企業VI設計中的特殊地位。
關鍵詞：VI設計;現代企業;西方化;中國元素
目 錄
摘 要....................................................................................................................................... 1 目 錄....................................................................................................................................... 2 第一章 引言 ............................................................................................................................ 4 1.1 選題背景 ................................................................................................................... 4 1.2 選題意義 ................................................................................................................... 4 第二章 VI設計概述................................................................................................................. 6 2.1 VI設計簡介 ............................................................................................................... 6 2.2 VI設計發展歷程 ........................................................................................................ 6 2.3 VI設計的作用與意義 ................................................................................................. 7 2.3.1 VI設計融合中國元素的意義 ............................................................................ 7 2.3.2 VI設計融合中國元素的特色 ............................................................................ 7 第三章 現代VI設計存在的問題調研與分析 ............................................................................. 9 3.1 國內與國際VI現狀分析............................................................................................. 9 3.2 VI設計存在的問題探析 ............................................................................................. 9 3.2.1 主要問題陳述 .................................................................................................. 9 3.2.2 問題探析 ......................................................................................................... 9 3.3 VI設計融合中國元素的美感分析 .............................................................................. 11 3.3.1 色彩效果 ........................................................................................................ 11 3.3.2 圖形視覺分析 .................................................................................................12 3.3.3 中國元素的美感分析 ......................................................................................12 3.4 中國元素運用于現代Ⅵ中的不利因素 ........................................................................13 3.4.1 文化的差異不容易被理解 ...............................................................................13 3.4.2 圖案的表現力度不夠 ......................................................................................13 3.4.3 現代氣息不夠 .................................................................................................14 3.4.4 傳統元素在VI中的表意是否準確完整 ............................................................14 第四章 VI設計常見問題的解決辦法探析 ................................................................................15 4.1 VI設計遵循的原則 ...................................................................................................15 4.2 VI設計問題的解決辦法 ............................................................................................15 第五章 新悅匯量販KTV VI設計賞析 ......................................................................................16 5.1 設計理念 ..................................................................................................................16 5.1.1 企業背景 ........................................................................................................16 5.1.2 創作理念 ........................................................................................................16 5.2 中國元素創意切入點選擇 ..........................................................................................16 5.2.1 以歷史文化及地域特征為切入點 .....................................................................16 5.2.2 以象征物、吉祥物為切入點 ............................................................................16 5.2.3 以企業、項目的名稱為切入點 ........................................................................17 5.2.4 以企業、項目的功能作用或愿望理想為切入點 ................................................17 5.3 設計方案分析 ...........................................................................................................17 第六章 新悅匯VI設計表達與應用 ..........................................................................................19 6.1 基礎要素系統展示 ....................................................................................................19 6.1.1 標識及應用環境 .............................................................................................19 6.1.2 字體應用與輔助圖形 ......................................................................................20
2 6.1.3 標志字體組合及錯誤應用范例 ........................................................................21 6.2 應用系統展示 ...........................................................................................................21 6.2.1 卡片應用 ........................................................................................................21 6.2.2 辦公用品應用 .................................................................................................22 6.2.3 服裝服飾 ........................................................................................................24 6.2.4 交通工具 ........................................................................................................25 6.2.5 企業環境標識 .................................................................................................25 結 論......................................................................................................................................27 謝 辭......................................................................................................................................28 參考文獻 ................................................................................................................................29
陜西職業技術學院計算機科學系學生畢業論文
第一章 引言
1.1 選題背景
VI即Visual Identity，通譯為視覺識別系統，是CIS系統最具傳播力和感染力的部分。是將CI的非可視內容轉化為靜態的視覺識別符號，以無比豐富的多樣的應用形式，在最為廣泛的層面上，進行最直接的傳播。設計到位、實施科學的視覺識別系統，是傳播企業經營理念、建立企業知名度、塑造企業形象的快速便捷之途。
當中國以前所未有的步伐加入全球一體化的大潮，當疲憊的世界經濟開始步履蹣跚時，中國經濟卻以讓全世界驚異的速度向前發展。2006年，中國的外匯儲備已經超過一萬億二千美元，成為世界之最，甚至影響著美元的命運。再加上一系列事件，如六方會談中國所起的作用、中非論壇、中國企業并購國際品牌、中國移動的品牌含金量居世界第
四、中國170類產品居世界第一等等，都標志著中國已經閃耀于世界舞臺。從文化方面看，孔子學堂掀起的國學熱遍及全世界，這一切都讓中國人開始揚眉吐氣?？墒窃谶@些可喜現象的另一面，我們也看到了嚴峻的事實，中國雖已有170類商品產量居世界第一，卻沒有一個世界級出口品牌。與世界相比，我們的現實優勢還停留在低廉的勞動力與低值消耗的資源中，仍然處在世界經濟價值鏈的低端。那么，在中國的國家形象越來越被世界所接受的今天，中國的企業應該有何作為?中國的廣告創意人應該有何反思?中國的品牌擁有什么價值才能變得不可取代? 1.2 選題意義
長期以來，國內的VI設計過于呆板和程序化。有人認為做VI，只要標志設計出來工作就完成了一半，很多公司的VI設計手冊除了標志和一些基本元素不同以外，應用部分千篇一律，很多都是單調的延續和重復，缺乏個性和新意。目前，在我國的一些現代VI設計中已經很難找出具有地域性和人文性的設計元素。而這些問題卻是現代中國企業所忽視的。
正如“中國元素”的首倡者、梅高廣告董事長高峻先生所言，“20年前我們學習西方是應該的，但是現在還在學習他們，則是值得反思的事情”。在中國企業開始實施國際化發展的今天，這句話的重要意義不言而喻。中國企業需要走出去，中國企業正在走出去。“中國元素”讓我們站在民族角度，重新認識和挖掘中國傳統文化的精華并進行現代化應用;“中國元素"告訴我們一條使中國品牌自立于世界品牌之林的道路，它既是一次中國企業界和廣告界的集體反思，也是對民族精神的尋找和民族自信心的一種重建。
陜西職業技術學院計算機科學系學生畢業論文
而VI作為企業或項目品牌的外在形象，濃縮著企業或項目品牌的特征、信譽和文化，代表其品牌的核心價值。五千年的文化底蘊賦予了“中國”這個大品牌突出的氣質形象——智慧、神秘、工藝精湛、有著無與倫比的創造力。這一系列富有誘惑力的價值，在現代中國企業界卻少有得到傳承和發揚。這一切足以警醒如今大談國際化的企業家們，重新審視自己的文化血脈，在傳統中挖掘“中國元素”，讓“中國元素”成為企業和品牌的支撐點。
中國的品牌如何走向世界?這正是“中國元素”創意的動力與使命!本文以此使命為出發點，就中國元素在現代VI設計中的運用做深入地探究和論述，希望能為“中國元素”發揚光大、為中國的品牌傲立于世界前沿略盡綿薄之力。
陜西職業技術學院計算機科學系學生畢業論文
第二章 VI設計概述
2.1 VI設計簡介
VI設計即Visual Identity，通譯為視覺識別系統，是CIS系統最具傳播力和感染力的部分。是將CI的非可視內容轉化為靜態的視覺識別符號，以無比豐富的多樣的應用形式，在最為廣泛的層面上，進行最直接的傳播。設計到位、實施科學的視覺識別系統，是傳播企業經營理念、建立企業知名度、塑造企業形象的快速便捷之途。
在品牌營銷的今天，沒有VI設計對于一個現代企業來說，就意味著它的形象將淹沒于商海之中，讓人辨別不清;就意味著它是一個缺少靈魂的賺錢機器;就意味著它的產品與服務毫無個性，消費者對它毫無眷戀;就意味著團隊的渙散和低落的士氣。
VI，就是“中國元素”的首倡者梅高創意咨詢有限公司董事長高峻先生提到的“洋人的東西”，而“中國元素”一就是我們一直以來忽視的“身邊的”。VI全稱Visual Identity System，即“視覺識別系統”，是從20世紀80年代開始引進中國的，是個舶來品。它包括企業標志、標準字、標準色、標準規范、使用方法、事務用品、廣告設計、傳播媒介、制服、交通工具等等，是“企業識別系統”(CIS，即Corporate Identity System，簡稱CI)的一部分;此外，一些大型晚會、會議、活動、項目等都會有相關的ClS策略，這也使得VI的應用更為廣泛。 2.2 VI設計發展歷程
最早將CIS作為一個系統而列入企業營運活動之中的，可追溯到1914年，德國著名設計師彼得·貝倫斯為AGE公司設計的電器商標，并成功應用于各種經營活動，成為CIS最早的雛形。
1955年，美國IBM公司率先將企業形象識別系統作為一種管理手段納入企業的改革之中，開展了一系列有別于其他公司的商業設計行動。
1970年 可口可樂公司導入CI整合，革新了世界各地的標志，采用了統一化的識別系統。廣告設計采用紅底白字，書寫流暢的白色字母在紅色的襯托下，呈現出悠然的跳動狀態，十分引人注目。由字母的連貫性形成的白色長條波紋，給人以動感，充分體現了液體的特性，整個設計充滿誘人的活力。公司內部加強其質量管理，改進和加強了可口可了在全球的推廣。至此，現代VI發展而成。
自20世紀80年代VI引進中國以來，廣告人、設計師和藝術理論研究者們在中國元素、現代Vl設計及二者結合的問題上，不斷進行設計實踐和理論探索，已經取得了一些有價值的成果。80年代后期，中國涌現出了第一批現代設計師和廣告創意人，他們是將中國
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元素運用于設計中的倡導者和實踐者。其作品大多結合西方設計理念，充分利用傳統文化元素進行創意。如香港的靳棣強先生和陳幼堅先生，兩位大師均在設計作品中將中國傳統元素和現代風格技法巧妙結合運用，既淋漓盡致地表達了華夏文化博大精深的內涵韻味，又讓作品洋溢著現代的時尚氣息;兩位的創作作品屢獲國際設計大獎，蜚聲海內外，成為華人設計界的驕傲。陳紹華先生設計的北京2008申奧標志，將中國的武術文化、漢字文化融會貫通，更是堪稱中國式VI的經典之作。 2.3 VI設計的作用與意義
VI設計在明顯地將該企業與其他企業區分開來的同時又確立該企業明顯的行業特征或其他重要特征，確保該企業在經濟活動當中的獨立性和不可替代性;明確該企業的市場定位，屬企業的無形資產的一個重要組成部分;傳達該企業的經營理念和企業文化，以形象的視覺形式宣傳企業;以自己特有的視覺符號系統吸引公眾的注意力并產生記憶，使消費者對該企業所提供的產品或服務產生最高的品牌忠誠度;提高該企業員工對企業的認同感，提高企業士氣。 2.3.1 VI設計融合中國元素的意義
在競爭的信息時代，中國元素在VI設計中的富有時代感的運用，最能體現一種民族自豪感。因此任何含有中國元素的VI設計，都應該符合現代的審美特征。同時我們也要意識到，“文化本身的積淀性、揚棄性，完全不同于科技的革命性和創新取代性?？萍家圆粩嗤品愓f、標新立異而高歌猛進：而文化卻不能完全丟掉自己立足其間的歷史和傳統，相反，它步步退卻(尋根)，不斷返回存在的本源去發現生活的意義。”傳承是本原，現代傳播和設計理念是提供超越的工具，是透過傳統形式把握其精神之真，將傳統元素注入新的設計理念和設計方法使其產生新交體、新樣式，并將其內涵在設計中自然流露，達到同國際間對話與交流的目的。VI設計為中國元素的這一變化創新提供了平臺，而現代設計理念也為中國元素注入了生機。 2.3.2 VI設計融合中國元素的特色
在現代標志設計中，中國的造型藝術承襲了中國傳統美術觀。它有別于西方強調形象性、生動性的審美趣味，多不重“寫實”重“傳神”，在意境上追求“大巧著拙”的浪漫飄逸境界。它是具體的，又是抽象的;它是繪形的，又是入神的;它是確定的，又是未定的。作品的意趣具有多義性和模糊性的審美效果。近年來，將中國傳統文化元素融合于現代標志設計，備受設計師們青睞。
申奧標志的成功就是最好的例范：五星，五環，象形的中國結，以及與中國傳統文
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化精髓——太極拳結合，使得標識如行云流水般生動和諧。作品在體現現代設計觀念的同時，也折射出了本民族的審美價值取向和歷史文化特征。充分展示了傳統文化理念與現代標志設計緊密結合的藝術魅力。
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第三章 現代VI設計存在的問題調研與分析
3.1 國內與國際VI現狀分析
南歐的VI設計，最出彩的當屬意大利。意大利人把設計當作一種文化來看待，不單純把它看為賺錢的工具，這種理念是我們應當學習和借鑒的，如果只是把設計當設計、把設計當賺錢的工具，就會走上歧途。小批量和高品位是意大利設計的優勢，這體現在那些別具一格的家具、汽車、鞋等VI 設計上。
美國的VI設計體系與歐洲體系是涇渭分明的。歐洲的VI設計是先由理念切入，然后有明確的設計目標。美國則是做完設計之后才加以總結，與歐洲彌漫著社會民主氣息的設計完全不同。美國VI的設計起源于商業，加之沒有社會意識形態為依據，曾經一度跟著市場走。美國雖然缺乏社會思辨，卻是非常注重實用并且十分強大的經濟動物，它以雄厚的經濟實力兼收并蓄、容納各種積極因素，令自己的設計很快就取得了領先的地位。
1933年，包豪斯關閉之后，包括格羅佩斯、漢斯•邁耶(HannesMeyers)、米斯•凡•德洛(MiesVanderRohe)在內的500多人移居美國，并對美國的設計以及其他一些方面產生了積極的影響。他們的到來使以往沒有理論基礎的美國VI設計有了主心骨——設計的倫理、思想意識、教學體系。這些都為美國設計的飛躍埋下了伏筆，經過一段時間的演變發展，國際主義VI設計風格誕生了，它是美國的商潮同德國的理念結合的產物，這種風格逐漸波及世界各地，并且產生了廣泛影響。
我國的VI設計與VI應用還只是起步階段，與歐美比是如此，與我們的鄰居日本、韓國相比，我們也相對落后。當然，現在落后不代表會一直落后，我們需要向先進的國家學習，然后吸取自己的養分，融合我們自身的悠久歷史與文化，一定也可以做得非常好。
3.2 VI設計存在的問題探析 3.2.1 主要問題陳述
對該企業的視覺定位模糊不清，讓人覺得似是而非或產生不正確的聯想;視覺效果與企業經營范圍和理念乃至企業文化的精髓相去甚遠甚至背道而馳;設計師的平面設計功力不足，作品缺乏內在的邏輯性和外在的美感;過于追求時尚，缺乏長久的生命力;復制別人和自我復制;西方化過于嚴重，摒棄了我國自身的悠久歷史文化的要素。 3.2.2 問題探析
舉幾個例子。 有一次，一位剛剛來到中國的外國平面設計師問，是不是中國所有
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的銀行都是聯營的，因為她在中國見到的幾家銀行的標志設計中都有外圓內方的影子!我們在對這位國外同行對形象的敏感表示佩服的同時也對我們的設計師的靈感匱乏而感到尷尬。
好不容易中國的銀行里出現了象“廣東發展銀行”這樣終于跳出了孔方兄的異類，可定睛一瞧，該銀行的標準字體設計“廣東發展銀行”六個字居然沒頭沒腦地使用了一般僅在正文排版時才使用的筆劃細細的標準楷書!這不僅使得該標志設計中的標準字體設計與其左邊的圓形標識的關系嚴重失衡，而且令銀行應該持有的那種可靠、穩健、持重的形象蕩然無存!“泰康人壽”的標志也存在類似的問題：把一個本來非常穩定的正方形旋轉45度后“立”了起來，制造出這樣不穩定的意向難道對該公司所從事“保險”業的行業特點有任何積極的視覺幫助么?
如果就個案而言，“中國電信”、“中國移動”和“中國郵政”的標志都稱得上是上乘之作。但是，(或許是由于它們都是出于同一家設計公司之手)它們在結構、字體、甚至(前兩者的)顏色上的極其的相似性使得它們同時喪失了VI設計中最寶貴的品質——個性。抄襲自我者有，抄襲他人者更是不乏：國內有一個小有名氣的運動鞋品牌，其產品標志簡直就是干脆把Nike和Adidas兩家的標志合二為一!
現代VI設計日益多元化，玲瑯滿目的設計讓人目不暇接，但在日益多元化的今天，在我國企業的VI設計中很少能夠見到體現地域文化要素的設計，這是中國企業和中國設計師值得思考的。
企業形象的塑造與傳播應該依據不同的民族文化，美、日等許多企業的崛起和成功，民族文化是其根本的驅動力。美國企業文化研究專家秋爾和肯尼迪指出：“一個強大的文化幾乎是美國企業持續成功的驅動力。”馳名于世的“麥當勞”和“肯德基”獨具特色的企業形象，展現的就是美國生活方式的快餐文化。
中國有著五千年的悠久歷史，中國文化博大精深，而在現代企業VI設計中展現出來的中國元素屈指可數。有些設計師與企業家盲目的崇洋媚外，摒棄中國的傳統文化，還有一些設計師與企業家使用一些重復使用率較高的中國文化元素，造成人們審美疲勞，使廣闊的中國元素顯得過于狹窄，這都是造成VI設計西方化的主要原因。
塑造能躋身于世界之林的中國企業形象，必須弘揚中華民族文化優勢，燦爛的中華民族文化，是我們取之不盡，用之不竭的源泉，有許多我們值得吸收的精華，有助于我們創造中華民族特色的企業形象。
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3.3 VI設計融合中國元素的美感分析 3.3.1 色彩效果
色彩在VI設計中的有極其重要的使命。色彩四處留情，豐富了整個世界，它也融入我們的生活中，我們用來表達個性，表達情意。如果這個世界上失去了色彩，物體的存在將只是形體，而不再有靈魂。所以生活在多姿多彩的世界里，色彩對于人們是非常重要的。它是一種語言，用來告訴人們，也來吸引人們，色彩=語言(信息)色彩具有感情。當看到某一色彩時，使人聯想到該企業的企業文化與企業性質，甚至判斷企業所屬的地域。
偉大的導師馬克思曾說過：色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式。在美學中也常有“遠看色彩近看花、先看顏色后看花、七分顏色三分花”的說法。色彩是一種世界性的語言，也是商品最重要的外部特征，決定著產品在消費者腦海中是去是留的命運，而色彩為產品所創造的低成本高附加值的競爭力更為驚人。產品同質化趨勢日益加劇的今天，很多品牌用色彩作為營銷手段使品牌第一時間“跳”出來，快速鎖定消費者的目光。而在市場競爭中，只有得到消費者認可的色彩語言才能淋漓盡致地表現品牌的思想，使色彩成為品牌思想的“傳話筒”，品牌被消費者和市場接納才可能變成現實。由于色彩在品牌競爭中獨到的傳達作用、識別作用與象征作用，可以毫不夸張地說，色彩不但具有塑造品牌個性，提升品牌形象的功能，而且有著不可低估的市場拉動力。
因此，色彩作為一種先聲奪人的傳達要素，在現代VI中的作用更是不容小覷.汲取傳統色彩，除了可以創造產品的“差異性”，也可以進一步凸顯中國元素，張揚華夏文化。
傳統的“色彩”，是一個民族世代相傳的、具有鮮明藝術代表性的色彩.我們的祖先很早就提出了中國“原色”——“五行五色”說，并形成了中華民族獨有的色彩原色觀念，有所謂“色不過五，五色之變，不可勝觀也”。陰陽五行說中所謂的“五色”，由黑、白、紅、青、黃構成。中國傳統圖形元素中對“色一的運用(如宗教壁畫、民間年畫、中國服飾、京劇臉譜等)VI設計取之不盡、用之不竭的設計源泉。中國京劇的臉譜，基本上是利用五色原理來創作的。京劇中的人物，大膽使用鮮艷的原色，強調夸張對比，是中國傳統色彩中的杰出代表。
中國民俗以紅色為一切吉、喜、慶典的象征，具有代表國家、喜慶、文化傳統的特點，并成為中華民族的象征，國旗、國徽的設計均以紅色為主色。這使得紅色也成為了典型的中國元素，成為了中國的代表符號。以2005年5月北京《財富》全球論壇為例，
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主辦方為了表示對北京的重視，特地將論壇VI傳統的藍色換成富有中國特色的大紅底色。此外，根據“五色”的思想，黃為土，土居中央，所以天子為黃，確立黃色為正色，皇帝著裝為黃色，因此VI中凡有龍形標志的大多以金黃為主色調?，F代的VI設計借用這些具有象征性的色彩，也能夠傳達出具民族代表性和傳統文化性的深刻內涵。需要注意的是，在進行VI設計時我們對于傳統色彩的認識和運用不能僅僅停留在對現象的描述上，還必須對蘊涵在其中的觀念性的涵義及文化歷史內容予以領悟，同時也要意識到隨著國際交往的頻繁，傳統色彩觀在一定程度上會隨之變化，這就需要從變化的傳統中汲取營養，結合現代設計意識，擴展VI設計的空間。 3.3.2 圖形視覺分析
現代VI設計具有自身的“視覺語言”，首先是VI標志的形態美感，運用形態要素“點、線、面、體、空間、肌理”等，再用構成要素“形式、節奏、韻律、對比、調和、變化、統一”等形式美感來展示VI設計的形態美。
中國傳統圖形雖然是已經經過對自然形象取舍加工變化的圖形，但其中還是有不少圖形結構繁復、形式陳舊，不符合現代審美的需要。中國傳統圖形與現代圖形相比，比較平面化，主體不夠突出，也不如現代圖形精簡。因此，將中國元素運用于VI時，要注意將其提煉、概括和主體強化。以順應現代設計發展的潮流。另外一些心理實驗表明，簡單輪廓的畫面有跨文化直接認知的價值。將中國元素通過VI以更加簡潔的造型示入，也能對不同文化圈的人們造成強烈的信息沖擊波。 3.3.3 中國元素的美感分析
中國元素在設計上的表現，和美學里追求“盡善盡美”的特征在實質上是一致的。“盡善盡美”是孔子在《論語·八佾》中提出的：“子謂韶，盡美矣，又盡善也。”“美”是對藝術的審美評價和要求，“善”是對藝術的社會道德倫理規范和要求。很多中國元素不僅構圖講究盡善盡美，而且在圖形表達的象征意義上盡善盡美，如“加官進爵”、“福壽延年”、“五子登科”、“三元及第”，這些無不體現當時世俗社會的美好愿望。雖然圖形表達含蓄，但正是源于對“美”和“善”的追求，使得中國元素雖植根民間，卻源遠流長，生生不息。
通過對中國元素中眾多傳統圖案的觀照、體驗和領悟，筆者試圖透過其形式現象發現其藝術審美規律，大體可以歸納為如下幾個美學特征：
第一，講究精神上的愉悅：即精髓、氣勢、神采的生動，自然流暢的美感。“神似”大于“形似”的審美觀念就是其體現。
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第二，追求理想浪漫的境界：即擴展藝術的自由空間，突破自然的束縛，將分散于各處的美好事物集于一身。比如瑞獸麒麟，就是多種動物的組合。理想浪漫，是中國元素所具有的最普遍的精神特征。
第三，委婉含蓄：中國元素的美常常盡在不言中，或者不言而喻，這充分反映了中國人偏愛含蓄、不喜直露的性格特征。諧音、象征、暗喻是常用的手法。作為中國文化的傳播載體，中國元素兼具哲學和美學氣質，它是現代VI設計取之不盡、用之不竭的思想和藝術源泉。更全面更深入地了解中國元素，既有助于現代VI設計的發展，也為我們打造中國式VI、成就中國品牌奠定堅實的基礎。 3.4 中國元素運用于現代Ⅵ中的不利因素
一直以來，中國元素雖追求“盡善盡美"，但它畢竟不是“十全十美”的?？陀^看待傳統中的一些自身缺陷，我們不可避免地考慮到，將中國元素運用于現代VI設計中，也存在著諸多的不利因素。 3.4.1 文化的差異不容易被理解
中國元素具有強烈的地域性，這給當前企業國際市場的開拓帶來很大的不便。在不同的背景下，中國傳統文化背景的人可能很容易就能理解標志的含義，但是其他文化背景下的人可能很難理解。例如，蝙蝠在中國傳統圖案中是“福”的象征，但是在西方文化下卻是邪惡的化身。這種文化背景不同帶來的差異，使得我們在考慮將中國元素融入現代VI設計的過程中，多了一份全盤審視和細心斟酌的工作任務。我們必須深思熟慮，小心謹慎，既能做到用國際化視覺語言形式表達傳統文化內涵，又須讓傳統中國元素易于被其他文化背景下的人們所理解和接受，不會產生誤讀和不良情緒。
另外，如今的互聯網事業迅速發展，由于網絡傳播以拉丁文為基礎，而中文域名后綴還沒有開放使用，漢字圖形標志在互聯網上的使用還很不便，致使一些企業常采用多種Vl呈現企業或品牌形象。如聯想集團在國內以中文“聯想”作為其VI核心，但在國外市場則以“LENOVO”一作為VI主打。 3.4.2 圖案的表現力度不夠
除文化差異外，有時由于圖形本身的特性，會表現出設計的力度不夠。VI由于其特性，應該具有極強的沖擊力和視覺感染力，所以僅僅利用圖案而不依靠其他的材料來設計是遠遠不夠的。如2008奧運會會徽，采用書法和印章的形式，此標志雖然兼顧了文字說明和圖案表現的優點，但是缺少力度、沒有激情，又受到字體結構的限制，不免在圖形表現上缺乏很強的運動感和力度;文化氛圍雖濃烈，但圖形張力不夠。而大家熟悉的
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申奧標志取材于中國結和太極推手人，經過創作者的巧妙構思和精心描繪，這些古老的元素立刻變得活力四射、神形兼備，成為奧運會歷史上非常出色的設計作品之一。 3.4.3 現代氣息不夠
日本的平面設計師永井正一在中國考察時曾表示過擔心，“當我觀看中國的現代設計時，我覺得你們對于傳統藝術過于珍惜，以致于直接將圖案應用于設計。”這其實說明我們當今的設計仍然是簡單的對傳統文化的照搬、模仿、轉化，還沒有達到“潤物細無聲”的境界，VI的設計也是這樣。中國元素要很好地運用于VI，就要加進新的養料，就必須走到今天的生活感受中，尋找與生活真實相溝通的感覺，探索當代社會中人的潛在心理，注入現實關懷，創造出能充分展示當代人心理的視覺語言，尋求超越既定圖式中的傳統意味，而進行新的解釋與創造。我們應以符號學為方法論，理清傳統元素所具有的象征意義，從深入分析圖案符號的表意結構入手，將其從原背景中分離，使之具備有新的意義，創造中國元素在VI中新的結構化的表達形式，從而滿足現今社會信息化的要求，使人們借助中國式VI這種物化形式將民族文化加以傳承。 3.4.4 傳統元素在VI中的表意是否準確完整
VI設計是方寸之間的精巧工作，越是簡單抽象的形態，越有可能產生多種理解，從而被賦予多重含義，產生豐富的意義外延，同時也造就VI含義的不確定性，致使人們對一些VI產生誤讀。因此在進行VI設計時，應注意從素材、形態、色彩、圖底關系、各部分聯系、歷史文化淵源等多方面加以綜合考慮，及時剔除可能出現的不良解讀方式及其引申的歧義，確保中國元素表意的準確完整。
玄奘《楞嚴經》中說：“萬法唯識。”一切皆依人而言，中國元素、傳統文化也要看每個人如何運用它。我們只有慮及傳統吉祥觀的影響，多多借鑒傳統吉祥符號的創作手法，避免傳統元素在現代化運用中的不利之處，以此為基點再將中國元素進行符號化、差異化和信息化，以融入現代Vl設計中，才能進一步將中國元素打造成具有當代形式特征的視覺符號語言，完成傳統元素語義的轉換和中國式VI的驚艷亮相。
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第四章 VI設計常見問題的解決辦法探析
4.1 VI設計遵循的原則
VI的設計不是機械的符號操作，而是以MI為內涵的生動表述。所以，VI設計應多角度、全方位地反映企業的經營理念。
a風格的統一性原則 b強化視覺沖擊的原則 c強調人性化的原則
d增強民族個性與尊重民族風俗的原則
e可實施性原則：VI設計不是設計師的異想天開而是要求具有較強的可實施性。如果在實施性上過于麻煩，或因成本昂貴而影響實施，再優秀的VI設計也會由于難以落實而成為空中樓閣、紙上談兵。
f符合審美規律的原則 g嚴格管理的原則。 4.2 VI設計問題的解決辦法
現代中國VI的設計主導權不在設計師手里，而是在企業家手中。不能否認，企業家們作為企業的經營者或創始人比設計師們更加準確地把握著企業的理念。然而在企業的決策者的頭腦中，這些理念都是以文本或是模糊文本的格式存在的。企業的決策者之所以要請設計師來進行設計，無非是要將文本格式的企業理念視覺化。設計師工作極具專業性。企業家們一般不會對一個技術專家提出的技術方案指手畫腳，因為弄不好的話會貽笑大方;那為什么要對一個設計方案品頭論足呢?
我認為一個成熟的企業家應當清醒地意識到： VI的設計絕不是可有可無或是為企業涂脂抹粉、裝點門面，它的意義在于將文本格式的企業理念，最準確有效的轉化成易于被人們識別、記憶并接受的一種視覺上的符號系統;與文本格式的系統中存在有語法、修辭、等規則一樣，在視覺格式的系統里，也有著自己的獨立的法則和規范，不是任何未經訓練的專業人士都可以玩的簡單游戲。VI又是個民族文化的傳播方式，可以承載很多地域文化要素，有了民族要素，VI才會流傳的更久遠。
當企業家和設計師對這些問題足夠重視，存在的問題便會迎刃而解。
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第五章 新悅匯量販KTV VI設計賞析
5.1 設計理念 5.1.1 企業背景
“新悅匯”是陜西新悅匯文化產業投資管理有限公司旗下量販KTV行業的子品牌。我們秉承“音樂匯聚愉悅,音悅營造空間”的使命，遵循“連鎖經營，永續發展”的經營理念，為消費者提供安全、科技、時尚、愉悅的空間，得到廣大消費者的青睞。 “新悅匯”錦繡店單店總投資額1500萬，營業面積5000平方米。至今已經發展成為北城量販KTV的領軍企業。 5.1.2 創作理念
首先，應該認識到VI設計是一種藝術表現形式，是一種文化，因此，在VI設計中，我們應該把這種意識貫穿始終，遵循藝術表現形式的共性與個性。色彩的選擇上要做到含蓄與彰顯充分結合，造型語言上要大小得當，橫豎交錯生輝。
其次，設計創作要與企業負責人共同參與，尊重企業負責人的想法。在尊重客戶的基礎上，進行類別藝術加工，歸納和升華，是應該起到一個引導設計的作用。
最后，結合目標企業：該企業是以量販KTV為主的服務型企業，應體現出服務型企業積極向上的感覺，要有一定的銳度感來體現企業性質，在體現以上的同時，應展現出一個中國企業標志中應該具有的中國元素。 5.2 中國元素創意切入點選擇
5.2.1 以歷史文化及地域特征為切入點
VI設計項目存在于不同的國家和地區，有著不同的文化背景和地域特征，這些也為VI設計提供了不同的思考角度和創意源泉，給VI設計注入了特定的環境和文化背景，具有了不同的地域文化特征。因此，中國本土的VI設計，以中國傳統文化或當地地域特征為切入點，將中國元素的特點、氣質、品格、神韻注入VI設計中，可以使得VI兼具國際性和民族性、時代感和親切感。 5.2.2 以象征物、吉祥物為切入點
VI創意的思路可以從本國、本地區、本企業或本項目的象征物、吉祥物等方面去考慮，借用具體的物象去代表某事物或某項目，表現某種特殊的意義。將中國元素運用于VI設計，其實也就是尋找某一中國元素的象征作用，讓其得以在VI中傳達特有的中國文化內涵。我們可以借鑒傳統吉祥符號的藝術特征和表現手法，其豐富的象征和寓意可作為我們進行VI設計的參考，這些在前文已經作了詳細地闡述。在具體進行VI設計時，
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選取合適的象征物和吉祥物進行解構和重組，無疑是VI創意構思的一個很好的角度。 5.2.3 以企業、項目的名稱為切入點
VI設計本身的標識性要求我們，VI要主題突出，易于識別。因此設計一個具有主題性和易識別的VI，當然可以考慮將企業、項目的名稱作為圖形，進行形式技巧上的提取和再造。中國本土企業在進行VI設計時，應當適當兼顧其名稱(包括中文漢字、拼音字母和英文譯名)和中國元素的同構。
1)漢字和書法的結合;
2)漢字和其它文字、圖案等的組合; 3)拼音或英文字母的形的再造。
5.2.4 以企業、項目的功能作用或愿望理想為切入點
現代VI是企業、項目MI的外在化呈現，它似遠古的圖騰，是將企業或項目的功能作用、人們的美好愿望、所期盼達到的境界以及更多內心體悟，以視覺化的形式予以凝結。
5.3 設計方案分析
圖5-1 設計方案
方案(圖5-1)設計構思：
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標志思路來源于傳統的話語框，棱角分明的設計字體與圓潤動感的話語框組合而成不同大小話語框的疏密組合，寓意KTV的經營宗旨理念在于交流、對話、歌唱、歡樂。 色彩采用時尚的中國紅，符合不同年齡階段的受眾品位。陰影高光的處理顯得富有層次感，旨在代表不同的客戶群，
中又有水晶圓球，立體通透，寓意企業與消費者的良好互動。
配合英文"feeling music 感覺音樂"的組合，時尚而國際感， "feeling music 感覺音樂"也是對本項目理念和精神的提純，比較符合大眾和消費者的心理感知。
整個標志簡潔時尚，富有動感，既符合不同受眾的欣賞口味，又具有時尚的國際感，也很好的體現了企業的經營宗旨以及理念
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第六章 新悅匯VI設計表達與應用
6.1 基礎要素系統展示 6.1.1 標識及應用環境 6.1.1.1 標識
圖 6-1 標志標準制圖
標志整體感覺簡約而不簡單，樸實而不虛華，與企業低調務實的企業風格相適應，與質樸勤勞的企業員工相襯。 6.1.1.2 標識應用環境
圖6-2 企業標志應用環境
標志應用環境范圍較廣泛，純黑與純白應用標準制圖以及反白標志，在75%以上灰度時應用反白效果。
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色彩紅色調色的應用隨意性較大，依據不同的環境選擇對應的色彩搭配。 6.1.2 字體應用與輔助圖形
圖 6-3 標準字體
圖6-4輔助圖形
字體以較高的識別性為宗旨，比較簡單，較易識別;輔助圖形為標志中的提取元素，起到一定的裝飾作用。
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6.1.3 標志字體組合及錯誤應用范例
圖6-5標準組合與錯誤組合應用范例
6.2 應用系統展示 6.2.1 卡片應用
圖6-6 名片應用
名片部分運用標志圖案的底紋，帶有一點現代時尚氣息，有不實地古典美和現代設計理念相結合。以簡檢的版式風格，給人以大氣、整潔的的視覺享受。
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6.2.2 辦公用品應用
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圖 6-7 辦公用品
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企業辦公用品的色調以企業的主色調紅色為主，簡單干練，有較高的企業識別性;用專用的信簽，信封，表示對客人的尊敬，永遠把客人放在第一位，把專用的信簽，信封給客戶，也體現了本公司專業和對細節的追求，愿為客戶把握好每一個細節，讓客戶認可我們的細心;員工工作牌的設計以簡潔大方為主，突出本公司的標志，讓人一目了然，也突現了規范和統一，它更能展示每位工作人員的親和力。 6.2.3 服裝服飾
圖 6-8 服裝服飾
服裝的統一是企業的整體形象的重要部分，統一服裝讓人在視覺上有更強的沖擊力，更能顯示出企業的檔次。
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6.2.4 交通工具
圖6-9 交通工具
交通工具能起到企業廣告的作用，所以識別性要強，因此，以企業的主色調為主顏色，加以輔助圖形進行裝飾，有較高的識別性，且美觀大方而又不顯凌亂無序。 6.2.5 企業環境標識
圖 6-10 企業環境標識
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企業環境標識顏色以企業主色調紅色為基色，通過對標志以及輔助圖形的各種排列組合，展現出各種樣式的識別性;指示牌在企業中也是一個不可缺少的一部分，它是燈塔一樣給人指明方向，它的設計也要突出企業的形象，設計必須大方得體，簡潔明了，在設計上采用企業的標準色，體現出統一的企業形象，材質上采用不銹剛材料，體現出檔和氣派。企業內部指路牌輪廓為鉆石輪廓，展現出企業性質;企業大門為大理石墻壁上鑲金色標志及企業簡稱，展示嚴肅大氣的感覺。
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結 論
通過這次的畢業設計，使我明白VI設計的影響之大。它讓我明白，要真正做好一個設計并不是會運用這個軟件就能成功的。它是與其他事物有著密切的聯系的，是將具體的事物、事件、場景和抽象的精神、理念、方向通過特殊的圖形固定下來，使人們在看到設計的同時，自然的產生聯想，從而對設計作品產生認同。也讓我知道，要做好設計必須對色彩、圖案等方面得有一定的基礎。還要收集相關的資料，也要結合現實的社會環境，不能憑空想象。所以讓我想到VI設計的好壞也影響到現代的企業的發展，實施VI戰略是企業信息傳播的系統工程。這次將現代VI設計與中國元素相結合的嘗試，希望能為“中國元素”發揚光大、為中國的品牌傲立于世界前沿略盡綿薄之力。
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謝 辭
畢業設計的完成也意味著我們大學三年的結束，心中充滿了感恩之情。感謝老師們對我們的循循善誘的教導和不拘一格的思路給予我無盡的啟迪，感謝同學們在生活和學習中給予我的幫助和指導。
首先感謝的是我論文指導老師在畢業設計過程中，用科學的態度和嚴謹的作風時刻激勵著我，從課題的選定到最終完成，她付出的汗水和心血比我們多。此外再次感謝動漫設計與制作專業所有老師在大學三年里面傳授予我的知識，讓我得以完整地完成此課題。在此對老師們表示最誠摯的謝意和崇高的敬意。
同時，感謝動漫設計的各位同窗，在學習生活中的幫助，感謝所有人，謝謝。
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參考文獻
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ps在平面設計中的應用范文第5篇
綠色建筑在設計中需要遵循相應的原則, 首先, 在建筑設計中需要做好資源的節約, 防止資源產生浪費。其次, 需要遵循以人文本的原則, 在建筑設計中, 需要將人們的生活空間改造作為目標, 在實際的設計中需要做到以人文本, 在實際的設計當中禁止應用對人體健康有害的建筑材料, 以此來確保人們的身體健康。第三, 在綠色建筑設計中需要確保舒適以及健康, 對于綠色建筑設計需要確保結構的合理性, 以及保證人們生活以及居住的舒適, 確保室內溫度以及濕度良好。并且還需要確保建筑設計合理運行, 對建筑施工的實際要求做好勘查, 對建筑施工材料和方法科學選取, 以此來將建筑施工靈活性不斷提升, 使得建筑高效實施。
2 綠色建筑設計的應用
2.1 建筑總平面設計中綠色建筑設計的應用分析
2.1.1 綠色建筑設計考慮總體資源節約理念
盡管我國國土面積比較大, 然而從整體上可以看出, 能夠應用土地資源非常的少, 并且總量也不足, 所以, 在對建筑總體實施設計當中, 需要在綠色建筑設計中將土地節約有效的融合。首先, 在設計過程當中, 需要對于實際的土地面積做好有效的規劃以及安排, 對施工場地合理應用, 同時盡可能的確保土地實際地貌不會產生很大變化, 使得在有限土地資源當中, 實現對建筑總體平面布局合理實施, 同時將建筑工程施工當中工作量降低, 從而實現對建筑場地原生態系統實現合理的開發以及應用。
2.1.2 建筑設計中的節能環保觀念
除了需要對土地資源節約之外, 在建筑綠色設計當中實現節能效果也是非常重要的一項內容。因此, 在建筑設計當中, 設計人員就需要結合該地區實際氣候條件以及自然和生態條件, 對單項建筑的朝向以及采光等基礎條件做好合理的設計, 另外, 在實際的設計中, 還需要將太陽光以及外部相關自然環境最大化的應用作為原則實現節能設計。這樣就能夠將電力消耗以及有關污染降低。
2.1.3 綠色建筑設計中講究水資源的節約和綜合利用
水資源作為一種非常重要的物資能源, 在實際的建筑設計當中, 若是能夠對水循環系統合理的設計, 就能夠降低對水資源的浪費以及污染, 同時對人工水體面積合理的控制, 采用對建筑屋面雨水合理的收集以及對污水回收應用, 還需要和外界自然進行結合起來實現對綠化帶的設計, 盡可能的設計一些較大綠化區域, 同時將其合理的應用到對綠化帶的澆灌當中。
2.2 建筑單體設計中綠色建筑設計的應用分析
2.2.1 設計中多利用自然資源進行總體設計元素協調和平衡
因為不同區域的采光條件和面積以及節能要求都是不同的, 所以就需要因地制宜, 采用相關的措施來實現節能設計, 比如, 對建筑的門窗面積進行調節以及建筑外遮陽方式。
2.2.2 考慮實際地域環境進行設計統籌
對于北方以及南方區域, 需要在建筑設計當中對其合理區分設計。通常, 北方建筑在設計中需要對建筑的總體結構以及實際規模加強思考, 相應的做好保溫以及節能設計;相對于南方區域的建筑, 在進行建筑綠色設計當中, 可以將建筑的體形進行增加, 同時在建筑設計中盡可能的采用相關原生態元素來對建筑的舒適性提升, 同時在此基礎上做好相應的通風設計。
2.2.3 注重建筑設計中的門窗綠色設計
相對于北方建筑, 在實際的設計中需要加強對建筑冬季保溫性能的重視, 所以, 相對于設計人員來講, 。需要對建筑外墻保溫參數實現好鱷梨的設計, 但是相對南方區域, 需要加強對陽光照射狀況的思考, 加強對門窗比例系統的有效控制, 防止陽光長期照射, 并且還需要應用陽光來實現對室內的干燥處理。
2.2.4 對于建筑外墻進行節能設計
首先, 相對建筑外墻來講, 其主要的能力以及特點就是保溫性能, 在對于墻體材料的選取中需要其能夠和建筑節能要求相符合。通常, 加強建筑材料保溫性能的合理應用。相對墻體除了是室內和室外的屏障之外, 還能夠對人們自身起到相應的保護作用, 還能夠起到保溫隔熱以及遮風擋雨的效果。同時, 因為建筑墻體功能有著一定的重要性以及設計的復雜性, 所以, 在建筑設計當中就需要盡心盡力, 加強對外墻成本實現節約, 將綠色建筑的特點呈現出來。在此基礎上采用相應的新型材料, 確保在滿足墻體保溫隔熱性能的基礎上, 有效的和節能環保要求想滿足。
2.2.5 高層建筑頂部設計
在實際的建筑設計中需要加強對設計思路的轉變, 對建筑的功能性以及獨特性和標志性加強重視。因此, 在頂部設計工作中, 屋頂的綠化以及太陽能的應用非常的重要, 首先, 為了能夠實現屋頂隔熱以及遮陽的效果, 可以對屋頂實施綠化, 按照屋頂的實際情況對植物合理選擇, 使得人們在欣賞屋頂景觀時還能夠對空氣實現凈化?，F階段, 對太陽能技術的應用已經非常的普遍, 在這當中屋頂作為采光效果非常好的區域, 所以, 可以在屋頂放置相應的太陽能來實現熱水系統的應用, 從而能夠為人們提供熱水, 這樣就在設計當中, 就需要對太陽能熱水器型號以及水管合理設計。
結語
在當前社會經濟的快速發展中, 建筑行業作為一種資源消耗比較大以及污染比較嚴重的行業, 加強綠色建筑的設計非常重要。因此, 建筑設計人員就需要加強對綠色建筑的有效認識, 只有確保綠色建筑合理的設計, 才能夠將其對環境所造成的污染降低, 建筑設計才能夠在一定意義上和社會的發展是適應, 從而很好的體現出建筑可持續發展。綠色建筑主要就是能夠實現對環境的最大化保護, 以及對能源的合理節約。隨著社會的進步, 人們的生產生活有了很大的轉變, 綠色建筑在這當中也很好的和人們的生活相符合。因此, 有關人員就需要在綠色建筑建設當中因地制宜, 確保人們的生活環境舒適舒心。
摘要：綠色建筑的特點主要就是節能以及低碳和環保, 并且和我國的可持續發展張略相適應, 能夠為人們提供很好的和自然相互協調相處的環境。近些年, 隨著人們對于環保工作的重視, 在建筑工程中對于綠色建筑設計思路的合理應用, 在一定意義上為人們提供良好舒適的生活環境, 并且也能夠合理的滿足人們對于綠色生活實際需求。
關鍵詞：綠色建筑,設計思路,設計,應用
參考文獻
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ps在平面設計中的應用范文第6篇
一、拼接設計的發展歷史
拼接在服裝設計中是一種獨特的設計理念, 就是把一種或幾種服用紡織材料連接拼湊在一起。拼接這種藝術形式最早出現在幾千年前的古埃及和古希臘, 當時人們并沒有意識到拼接是一門藝術, 更多的是為了衣服在穿著上的舒適度。大約在13~14世紀, 歐洲人將拼接藝術運用到了床上用品, 運用也由實用性逐漸走向裝飾性。18世紀之后, 人們開始對大衣、帽子等物品的材質進行拼接。而在我國, 最開始運用拼接設計去制造衣服的是那些貧苦的農民, 他們迫于窮困需要將許多破碎的粗布縫合成衣服御寒遮羞, 如“百家衣”, 也有的將捕捉到的動物皮毛和粗布進行拼接。
現如今, 人們的生活不再是只求溫飽, 更高的追求激發了人們對藝術的追求, 衣服的款式、新穎程度、顏色的搭配成為了如今人們購買衣服時考慮的問題。拼接正式成為一種設計手法應用于現代服裝設計之中。拼接設計在服裝設計中不受技術的控制, 可以自由的發揮, 成為了獨特的設計形式。這種設計不僅體現了設計師所要表達的個性特點, 還提高了服裝材料的出裁率和利用率, 節約了成本, 受到了購買者的喜愛。
以前人們為了御寒將動物的皮毛縫制在衣服的里料上, 為了縫補衣服的破洞將其他的碎布料作為補丁縫在衣服上, 這些都是為了抗寒保暖。而如今拼接手法在服裝設計中隨處可見, 刻意的在牛仔路上加上一個棉布料的補丁已經是很常用的一種設計, 在保暖的同時在呢子大衣的帽子邊緣拼接上絨毛作為裝飾, 使得呢子面料的沉重垂感撞上了絨毛的輕盈, 讓冬天增添了一種暖意。拼接設計已不再是為了服裝的實用性而創造的一種形式, 更多的是給人們帶來不同的視覺效果和設計的藝術美感。
二、拼接設計在服裝設計中具體應用
1、通過材質進行拼接
同種材質的拼接。在服裝設計中, 運用相同的面料進行拼接是十分普遍的拼接手法, 可以節約材料和成本。如真皮材料的利用率本身就不高, 利用拼接的手法就可以很大程度的運用皮邊進行裁剪拼接;又如用布料制作衣服, 根據板型結構多少會有剩余的布料, 將這些剩余布料拼接在一起, 就可以提高布料的利用率, 同時這樣的設計也顯得更有個性。
不同材質的拼接。服裝設計中除了拼接同一種面料外, 不同面料之間的拼接也被設計師們運用得十分的廣泛。一件衣服如果是都是一種面料制成多少會有一些單一, 在袖口、領子等部位做出不同材質的拼接就能夠給服裝設計帶來不一樣的視覺效果。例如毛織面料與毛皮面料的拼接, 將毛皮拼接在衣服帽子、袖口、門襟等, 都增添了衣服的整體魅力, 使得服裝不再那么單調。在服裝中拼接的材質不同也會帶來不同的視覺感, 比如將皮草連接在機織上衣的領子處, 會使穿著的人透露出一種豪邁的性格;在皮衣的袖口拼接皮草, 不僅使消費者在冬天穿著時起到保暖的效果, 還可以給人一種奢華的感覺。運動服上的拼接設計可以帶來更高的實用性, 例如跑步時人的背部容易出汗, 運用輕薄的紗布面料作為衣服的背面設計, 棉料的前胸設計, 可以提高衣服的透氣效果。為了使得運動服清洗后快干的效果, 將尼龍布料作為褲子的主要材質, 加上寬邊的松緊帶作為褲頭, 在腰部貼身部位也不會感到不舒適, 這樣的拼接設計既方便了穿著運動, 也便于晾曬。
2、不同款式的拼接
在款式的拼接中, 主要有無規則拼接和分離式拼接。
無規則的拼接是一種十分大膽的設計, 設計師往往不被款式顏色等日常的設計理念束縛, 通過自己的想象力進行創作。這種設計一般比較夸張, 適合應用在演出服裝的設計中, 在舞臺上演員更多的是通過肢體和穿著無聲的表達自己的想法, 無規則的拼接方式就可以將人物形象夸張放大在觀眾面前。而分離式拼接是利用安裝繩子、拉鏈、紐扣等拼接連接配件來替代直接縫制的效果, 讓衣服方便穿著以及更加具有特色。例如通過拉鏈拼接衣服的袖窿, 可以達到春夏都可以穿著的效果, 在春季將袖子拼接組合, 達到保暖的效果, 夏季去掉袖子又可以清涼度夏。又如在羽絨服的設計上可以通過拉鏈將羽絨里襯拼接在衣服里面, 冬天清洗衣服時可以將帶有羽絨的里襯拆下來。再如背帶褲的設計, 利用金屬紐扣對背帶和褲子進行連接, 達到了一件服裝多種穿法和搭配的效果。
3、運用色彩設計拼接
色彩設計可以滿足不同購買者對服裝色彩在審美上的需求, 這種方式可以讓服裝在色彩上不再單調, 這也是設計師們需要考慮的一個重要元素。不同性格的人會喜歡不同的顏色, 設計師在設計時可以運用色彩對服裝進行拼接, 以體現出不同的風格。目前在色彩拼接中, 同類色拼接、鄰近色拼接、對比色拼接和互補色拼接是設計師們常用的拼接方法。
同類色和同一種顏色是有區別的, 比如檸檬黃和淡黃, 草綠和墨綠, 鈷藍和湖藍等是同類色。設計者可以將同類色的特點發揮到服裝設計中, 協調的同色, 使服裝整體色彩一致, 運用同類色給人一種柔和、和諧的感覺, 還可以產生漸變的效果, 富有層次感。例如在連身長裙的設計中運用同類色, 上身部分運用淺藍色裙擺漸漸加深藍色的效果, 讓長裙的延伸感直觀的突顯在人們的眼前。還可以在淺黃色的衣服的領口、袖口、衣襟上拼接杏黃色的蕾絲, 這樣不僅給衣服帶來了美感, 還突出了衣服的結構, 使服裝具有色彩變化的美感。
利用鄰近色搭配設計服飾不僅給人一定視覺范圍內的反差, 還使得服裝不那么單調。例如紅色搭配橙色, 黃色搭配綠色的效果可以讓人感到溫馨;又如將鵝黃色的裝飾物搭配在嫩綠色的衣服上, 可以讓人感到自然清新的藝術美感。
對比色的拼接很容易帶來視覺反差, 吸引顧客的目光。對比色彩在飽和度、色相、明度、冷暖上都具有差異, 兩種顏色放在一起會產生沖撞。例如亮色與深色的拼接, 為造型點睛;無彩色——黑白灰經典的色彩搭配, 造就了服裝的立體感;拼接撞色的服裝, 觸動人心, 產生帶著強烈情緒的視覺感受。
互補色的拼接。以前人們會人為紅色配綠色不好看, 紫色配黃色太張揚, 而如今, 這種互補色的拼接方式也慢慢的受到了人們的認可和追捧。當初的紅配綠現在也被人們稱為了圣誕配色, 圣誕老人的大紅衣服駕著馴鹿奔馳在樹林之中, 畫面感沖擊人們的眼球, 呈現出冬日里的節日氣氛。而黃色皮草搭配紫色絲綢也成為了互補色中的經典例子, 這樣的設計不僅沒有人感到顏色突兀反而帶來了一種熱情奔放而又神秘的設計效果。
三、結語
綜上所述, 拼接理念在服裝設計中是一種創新的思維方式, 它需要設計師在拼接的設計方案中不斷的大膽嘗試, 對服裝的材料、款式、顏色進行創新性的探索。盡管拼接設計僅是一種服裝裝飾設計手法, 但其種類紛繁、變幻無窮是很多裝飾手段都取代不了的一種設計。這種拼接設計的產生也是購買者在對產品的個性, 時尚等方面存在需求而產生的?？v觀國內外服裝流行發布會, 品牌秀場, 街頭服飾等, 拼接設計已成為服裝設計中的主流趨勢, 在服裝設計中的運用具有很大的發揮潛力。
摘要：隨著人們生活水平的提高, 人們對服裝的認識不僅僅只是保暖遮羞這么簡單, 對服裝審美的精神追求越來越突出。人們對服裝有了更高的要求, 在設計方面需要結合服裝的裝飾工藝, 材料的舒適程度, 顏色的搭配和板型等多方面的綜合考慮。而拼接作為一種裝飾手法, 在服裝設計中的應用能夠讓不同的材料、款式、色彩通過拼接碰撞出自我的特色, 達到不一樣的藝術設計效果。為了滿足人們的實用和審美需求, 拼接設計理念作為一種設計形式已廣泛運用到服裝設計當中, 并受到了許多消費者的喜愛和追隨。
關鍵詞：拼接設計,服裝設計,應用
參考文獻
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