第一篇：享樂主義的主要表現
官僚主義的主要表現是什么
官僚主義最基本的表現就是脫離群眾、脫離實際，因而也是執政黨的最主要危險。在全黨深入開展以為民務實清廉為主要內容的黨的群眾路線教育實踐活動，著力解決人民群眾反映強烈的突出問題，提高做好新形勢下群眾工作的能力，顯示了黨中央整治官僚主義沉疴頑疾的堅強決心。
改革開放以來，我們黨在轉變工作作風、密切聯系群眾、反對官僚主義與形式主義方面做了大量工作，取得了顯著成績。但是我們也應看到，在一些黨員干部身上，仍然程度不同地存在著官僚主義傾向，其主要表現有：一是高高在上，官氣十足，強制命令，動輒訓人;二是脫離群眾，脫離實際，盲目決策，瞎胡指揮;三是無視民主，獨斷專行，搞家長制、一言堂;四是墨守成規，照抄照搬，精神懈怠，懶字當頭，渾渾噩噩，無所用心，不思進取;五是尸位素餐，玩忽職守，敷衍應付，不負責任;六是弄虛作假，欺上瞞下，“上有政策，下有對策”;七是辦事拖拉，推諉扯皮，“打太極、踢皮球”，不講效率;八是濫用職權，徇私枉法，吃拿卡要;九是貪圖享受，奢靡鋪張，公款消費，公費旅行;十是文山會海，忙于應酬，忙于拉關系、走門子，不干實事。
第二篇：形式主義的主要表現、危害及對策
張建敏
黨的十五屆六中全會通過了《關于加強和改進黨的作風建設》，其中很重要的一條就是堅決反對形式主義。形式主義的滋生蔓延，給部隊的建設和發展帶來了嚴重的危害，如果不從根本上加以克服，必然進一步敗壞風氣、渙散人心，削弱部隊的凝聚力、戰斗力。近年來，部隊官兵反對形式主義的呼聲和愿望日益強烈，各級領導機關對形式主義的嚴重危害引起了高度的警覺，然而形式主義仍然無處不在，在一些單位甚至愈演愈烈，泛濫成災。因此，認清形式主義的主要表現及其危害，研究克服形式主義的對策，已經成為政治工作的一個重要課題。
一、 當前部隊形式主義的主要表現及其根源
形式主義集官僚主義、個人主義、名利思想于一身，當前部隊中存在的形式主義主要表現在以下幾個方面：
1、弄虛作假，不求實效。形式主義最突出的表現就是弄虛作假、作表面文章，以贏得上級肯定和領導滿意。有的單位開展大型活動，既不認真領會上級指示精神，也不深入實際調查研究掌握實情，為尋求“轟動效應”，在準備工作不充分、官兵思想不夠統一的情況下，匆匆忙忙召開會議、下發文件、層層鼓動、全面鋪開，重形式、輕實效;有的抓工作，滿足于開會布臵了，領導強調了，要求也提了，至于工作是否高標準、高質量地完成則全然不聞不問，只做上篇文章、忽視下篇文章;有的嘩眾取寵，欺上瞞下，如有的基層連隊應付上級組織的農副業生產檢查，借用地方老百姓的豬放養豬圈，該換季的蔬菜不換季，只求檢查過得了關，至于廣大官兵滿意不滿意、經濟效益如何完全不當一回事。
2、好大喜功，欺上瞞下。有的在領導面前，不報實情、不講真話，報喜藏憂，講成績夸夸其談，長篇大論，講問題輕描淡寫，避重就輕;有的一味取悅領導，把領導的喜好做為行事的準則，
2 比如有的單位開展科技練兵，為求得領導的滿意，活動剛剛開展就說“效果十分明顯”，吹得開花亂墜。更有甚者當本單位發生事故案件時，首先考慮的是對個人升遷的影響，不是嚴肅查處，舉一反三，吸取教訓，而是在要不要上報、怎樣上報上挖空心思，想方設法把客觀的、偶然的因素強調的多一些，把主觀因素講少一些，以減輕或推卸責任。
3、脫離實際，照搬照套。有的把上級的指示當教條，不吃透主要精神，不注重結合本單位實際貫徹執行，而是照本宣科，機械地照搬照套。有的部隊搞政治教育，滿足于會上傳達了，戰士筆記做了，心得體會寫了，只注重“篇數”、篇幅和完成教育的天數，至于官兵是否理解、理解程度如何，思想是否統
一、認識有沒有提高則心中無數;有的抓工作，片面認為“想到”就是“做到”、“能寫”就是“會做”，計劃措施很周密，卻不注重深入實際抓落實。凡此種種，表面熱熱鬧鬧、興師動眾，實際效果卻不明顯。
形式主義歷來遭人深惡痛絕，各級也反復強調要堅決克服形式主義。然而，為什么形式主義總是難以根除，在部隊中仍有較大的市場，甚至在少數單位愈演愈烈、泛濫成災?究其原因多種多樣，以下幾點很值得重視。
1、政出多門、形式泛濫。除條令條例外，各級領導機關為加強部隊的建設，結合自身實際相繼出臺了一系列規章制度和管理規定，應該說，絕大多數制度和規定對部隊建設起到了積極作用。但是，有些制度和規定過去管用，隨著形勢的發展變化，已經不符合部隊建設的實際，行文機關卻沒有及時廢除或修訂。再就是各部門未經協調，分別制定出各種各樣的規定，有些規定相互矛盾。而機關下部隊時又依據這些制度和規定進行檢查，基層往往采取弄虛作假的手段，蒙混過關。
2、認識不統一，姑息遷就。搞形式主義自有一套自圓其說的邏輯，騙得上級的理解、同情、信任，從而軟化監督和查處的力度。少數機關干
4 部錯誤的認為“以虛帶實”也是一種工作方法，其出發點和愿望是好的，上級應該保護這種積極性，對這種做法大可不必橫加指責、嚴肅處理;有的借口揭露形式主義有損單位利益和領導形象，“要識大體、顧大局”、“家丑不可外揚”，使得少數熱衷于搞形式主義的人難于得到揭露，有的反而得到不應有的夸獎，從而助長了形式主義的蔓延。
3、動機不純，名利驅動。為出“政績”，少數單位和個人至形式主義的危害于不顧，動輒搞“形象工程”、“經驗工程”、“革新工程”，為的就是撈取政治資本，進而鋪平個人升遷的仕途。比如，全軍上下廣泛開展科技練兵活動，其根本目的在于運用科技手段，謀求人與武器的最佳結合，從而全面提升部隊的戰斗力。然而，有的部隊卻把科技練兵簡單的等同于研制幾項技術革新成果，“一研、二展、三評、四藏”，技術成果無法轉化為戰斗力，科技練兵無助于增強部隊的“打贏”能力;再就是個別部隊抓軍事訓練不是從實
5 戰要求出發，存有“練為看”、“練為考”、“練為比”的思想等等。
二、 形式主義所帶來的嚴重危害
1、導致領導決策和工作失誤。形式主義欺騙性大，使領導掌握不了下情，了解不到實情，很可能被誤導，以致決策時出現重大失誤。形式主義不注重調查研究，對事物心中無數，工作處于盲目狀態，容易影響政令、軍令暢通，影響工作落實。
2、敗壞風氣、渙散人心。形式主義蔓延，必然助長不說真話、實話，掩蓋矛盾，造成弄虛作假之風。既挫傷官兵的自尊心和榮譽感，影響官兵工作的積極性、創造性，也容易造成思想混亂，離心離德，進而削弱部隊的凝聚力、戰斗力。
3、制約人才隊伍建設。形式主義容易使一些投機取巧的人謀取利益，甚至平庸者受到不應有的獎勵、提升，不利于營造人才脫穎而出的良好環境，使“能者上、平者讓、庸才下”成為一句空話。
4、浪費人力、物力、財力。把部隊有限的經費用到做表面文章，搞一些中看不中用的東西，不但不為官兵辦實事好事，反面勞命傷財，無端的增加負擔，白白浪費諸多人力、物力、財力資源。
三、自覺抵制和克服形式主義
反對形式主義，轉變工作作風，是黨的三代領導核心的一貫思想，毛澤東同志教誨全黨“形式主義害死人”。鄧小平同志一針見血地指出，形式主義也是官僚主義。江澤民同志反復強調，要特別警惕和防止形式主義的東西。作為軍隊干部，必須不斷增強黨性原則，自覺改造思想作風和工作作風，堅決抵制和克服形式主義。
(一)必須用“三個代表”重要思想武裝頭腦，端正工作指導思想，腳踏實地辦實事、求實效
克服形式主義，最根本的方法就是要用馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和江澤民“三個代表”重要思想武裝廣大官兵的頭腦，樹立實事
7 求是的世界觀和方法論，樹立對上負責和對下負責一致的思想，不圖名、不為利。不好高鶩遠、不盲目攀比。“實踐是檢驗真理的唯一標準”，也是檢查各項工作的標準。無數事實證明，任何形式主義都經不起實踐的檢驗。因此，必須牢固確立用實踐來檢驗工作的指導思想，時時處處堅持重實際、說實話、務實事、求實效，大力發揚腳踏實地、扎扎實實的工作作風，把工作的出發點和立足點放在想官兵之所慮，解官兵之所難，謀官兵之所求上，從官兵最需要的事做起。以工作實效取得上級的肯定、領導的信賴、官兵的理解和支持。
(二)必須從領導機關和領導干部自身做起，切實改進工作作風和方法
領導機關一定要牢固樹立按綱建連的思想，搞活動要量力而行，給任務要量時間精力，定指標要量基礎，不能搞超負荷，尤其不要對下提不切實際的要求。要樹立領導就是服務的觀念，將主要精力用在解決基層全面建設所遇到的現實困
8 難和問題上，把基層滿意不滿意、官兵高興不高興人作為衡量領導機關工作的標準?？茖W籌劃和安排各項工作，防止政出多門、相互撞車，糾治層層加碼。要堅持面對面地幫帶指導基層，做到到基層督導工作時，少指責多幫帶，少指使、多指導，少麻煩、多關懷，充分調動基層官兵工作的積極性、創造性。
(三)必須緊抓重難點問題，尋求反對和克服形式主義的突破口，在標本兼治上下功夫、見成效
克服形式主義，必須抓住重難點問題，標本兼治。首先，要把克服官僚主義作風作為突破口。工作中的形式主義往往都借助官僚主義而滋生蔓延，是投官僚主義所好的具體表現。其次，要把反對個人主義作為關鍵。形式主義是一種惡劣的投機行為，是個人主義、名利思想的極端表現。弄虛作假的人得到肯定，形式主義必然盛行，真抓實干的人得到重用，形式主義必然銷聲匿跡。第三，要加強引導和輿論監督，扶正祛邪。大力
9 倡導講實情、辦實事、重實效，嚴肅處理弄虛作假、欺上瞞下的單位和個人。
反對形式主義，并非完全不要形式，因為內容必須通過一定的形式才能表現出來。無疑，思想政治工作要“活”，“活”必須以求實為基，以落實為本，絕不能“活”得脫離實際，流于形式，有名無實。
(審稿 季仲新)
第三篇：形式主義、官僚主義、享樂主義、奢靡之風“四風”的主要表現
形式主義表現方面：
一、用華眾取寵代替實事求是;
二、用投機取巧代替實干苦干;
三、用粗枝大葉代替一絲不茍;
四、用走馬觀花代替深入實際;
五、用潦草應付代替嚴謹作風;
六、用高喊口號代替實際工作;
七、用三心二意代替全心全意;
八、用虛張聲勢代替雷厲風行;
九、用欺上瞞下代替求真務實;
十、用表面文章代替表里如一。形式主義的主要根源是主觀主義、個人主義和“官本位”思想。
1、弄虛作假，不求實效。形式主義最突出的表現就是弄虛作假、作表面文章，以贏得上級肯定和領導滿意。有的單位開展大型活動，既不認真領會上級指示精神，也不深入實際調查研究掌握實情，為尋求“轟動效應”，在準備工作不充分匆匆忙忙召開會議、下發文件、層層鼓動、全面鋪開，重形式、輕實效;有的抓工作，滿足于開會布臵了，領導強調了，要求也提了，至于工作是否高標準、高質量地完成則全然不聞不問，只做上篇文章、忽視下篇文章;有的嘩眾取寵，欺上瞞下。
2、好大喜功，欺上瞞下。有的在領導面前，不報實情、不講真話，報喜藏憂，講成績夸夸其談，長篇大論，講問題輕描淡寫，避重就輕;有的一味取悅領導，把領導的喜好做為行事的準則，更有甚者當本單位發生事故案件時，首先考慮的是對個人升遷的影響，不是嚴肅查處，
舉一反三，吸取教訓，而是在要不要上報、怎樣上報上挖空心思，想方設法把客觀的、偶然的因素強調的多一些，把主觀因素講少一些，以減輕或推卸責任。
3、脫離實際，照搬照套。有的把上級的指示當教條，不吃透主要精神，不注重結合本單位實際貫徹執行，而是照本宣科，機械地照搬照套。有的抓工作，片面認為“想到”就是“做到”、“能寫”就是“會做”，計劃措施很周密，卻不注重深入實際抓落實。凡此種種，表面熱熱鬧鬧、興師動眾，實際效果卻不明顯。
官僚主義的表現方面：
指脫離實際、脫離群眾、做官當老爺的領導作風。如不深入基層和群眾，不了解實際情況，不關心群眾疾苦，飽食終日，無所作為，遇事不負責任;獨斷專行，不按客觀規律辦事，主觀主義地瞎指揮等。有命令主義、文牘主義、事務主義等表現形式。官僚主義是剝削階級思想和舊社會衙門作風的反映。
一些領導干部，只要能安坐辦公室，就絕不愿下基層“受苦”，甚至不愿和群眾“坐同一條板凳”，怕給自己添麻煩;喜歡拍腦袋決策、拍屁股走人，盲目鋪攤子、上項目，留下一堆后遺癥;對上吹吹拍拍、曲意逢迎，對下喝五吆
六、橫眉立眼，門難進、臉難看、事難辦;思維僵化，機械執行上級決定，生搬硬套，完全不顧實際情況;官氣十足、獨斷專行，總覺得“自己高明、別人不行”，容不下他人，聽不得不同意見„„凡此種種，做官心理濃厚，惰政思維盛行，權力觀念錯位，映照出官僚主義的病癥和丑態。
享樂主義的表現方面：
形勢下享樂主義有多種表現，比較突出的是：在精神狀態上，思想空虛，精神萎靡，貪圖安逸，不思進取;在價值取向上，把個人利益放在高于一切的位置，事情多做一點覺得吃虧，待遇稍差一點滿腹牢騷;在工作態度上，怕苦怕累，逃避責任，得過且過，不愿意到艱苦的地方工作，更不想創造性地開展工作;在公務活動中，講排場、比闊氣，鋪張浪費，不重實效;在生活方式上，追求"貴族
化"，吃喝玩樂，沉湎于花天酒地、聲色犬馬。
奢靡之風的表現方面：
享樂主義和奢靡之風是互為表里的兩面。隨著經濟的發展和物質的充裕，一些干部在得到比較優越的生活條件之后，放松對自己的約束，一味追求更豪華、更高檔的享受，是為享樂主義。當他們的享樂主義心態外化成實際行動，便是金表華服，珍饈佳釀，豪宅別墅，名車美人，是為奢靡之風。官員接待上級的宴席不夠高檔，是“不給面子”;
開會時不在五星級酒店，是“沒有重視”;領導出行若不是警車開道，則是“不夠隆重”。那些并不艷羨享樂、奢靡的官員亦被裹挾其中，只能老實遵守“潛規則”。久而久之，這種不正之風更是異化成一種“官場標準”，腐化干部隊伍，更腐蝕了黨的各項制度規章。享樂主義和奢靡之風的共同表現：
A.思想空虛,精神萎靡,貪圖安逸,不思進取 B.講排場、比闊氣，鋪張浪費。 C.揮霍公款,吃喝玩樂.
D.超標亂配、濫配交通和通訊工具。 E.違反規定超標準修建和裝修樓堂館所. F.驕奢淫逸,腐化墮落.
查擺問題要避免：
只講下級，不講上級;只講別人，不講自己;
只講班子，不講個人;只講工作，不講思想
只講工作，不講思想;只擺現象，不做剖析
第四篇：以我愛這土地為例,分析說明艾青愛國主義詩歌在表現方式上的主要特點.
以<<我愛這土地>>為例,分析說明艾青愛國主義詩歌在表現方式上的主要特點.
一、填空題
要求:書寫規范，不得有錯別字。
1.
年，政治上“戊戌變法”的失敗，為文學的變法提供了轉機,中國文學也由此進入了“前五四時期”。
2.周作人的《
》是白話詩散文化的代表，以其精微的哲理性和敏銳的觀察力名噪一時，被胡適稱為“新詩中的第一首杰作”。
3, 1907年，在日本的留學生李叔同、歐陽予倩等組織的“
_”，是中國文學史最早的話劇團體。
4.中國的新感覺派醞釀于1928年9月出版的《無軌列車》，發展于1932年5月創刊《
》。
5.戴望舒的《雨巷》在《小說月報》上發表后，一舉成名，并得到了“
”美譽。
6.《在酒樓上》、《孤獨者》和《
_》都表現了知識分子覺醒后無路可走的悲哀，是魯迅知識分子題材的三大杰作。
7.丁玲的小說處女作是《夢坷》，成名作是《_
》。
8.巴金的第一部長篇小說是在法國寫成的《
_》。
9.1923年，
_與施蟄存一起，進人共產黨人主辦的上海大學文學系學習，1926年秋，二人又一同加入共青團。
10.《七月》的名字是
_起的，用以紀念全民抗戰爆發的歷史時刻。
11.1943年和1944年，張愛玲在淪陷區上海發表了大量風格獨特的作品，其中編小說結集為《傳奇》，散文結集為《_
》。
12.“九月詩派”得名于_
年由江蘇人民出版社推出的詩歌合集《九葉集》。
13._
被清華大學破格錄取后，博覽群書，手不釋卷，立下了“橫掃清華圖書館” 的志向，又有“人中之龍”之譽。
14.詩人馮至還創作有著名的中篇小說《
_》和抒情散文集《山水》。
15.梁實秋與
_合著的《冬夜革兒評論》一書，批評的是“五四”時期有名的兩本新詩集，一是俞平伯的《冬夜》，一是康白情的《草兒》。
二、單項選擇題(每題1分，共5分)
要求:將正確答案的序號續在括號內。每題只有一個正確答案，獵選或多選均不給分。
1.在新文學的重要刊物中，以胡適、陳西t為代表的刊物是(
)。
A.《詩》
B.《語絲》
C.《新青年》
D.《現代評論》
2.解放區民歌體敘事詩的主要作品有《王貴與李香香》、《漳河水》、《趕車傳》、《王九訴苦》和《趙巧兒》等。其中《王貴與李香香》的作者是(
)。
A.李季
B.阮章競
C.田間
D.張志民
3.魯迅在日本東京弘文學院學習期間，接觸到一些國外的文學作品，以翻譯的形式創作了他的第一部小說(
)。
A.《吶喊》
B.《斯巴達之魂》
C.《懷舊》.
D.《狂人日記》
4.《都市風景線》是中國第一部用現代主義手法表現現代都市生活的小說作品。其作者是(
)等。
A.穆時英
B.劉吶鷗
C.戴望舒
D.施蟄存
5. 40年代后期，《駱駝樣子》被美國人Evan King譯介到獎國，更名為Rickshaw Boy(《洋車夫》)，但作了一個戲劇性的改編，令老舍大為氣憤，引發了一場版權官司。這個戲劇性的改編是(
)。
A.刪去了結尾的整整一個半章節
C.祥子與“革命青年”阮明參加了革命
C.刪去了“革命青年”阮明的形象 D.加上了祥子和小福子的大團圓結尾
三.多項選擇題
1.1922年在南京主辦的《學衡》，是穿著西裝的復古派，產生了很大的迷惑性，其主要成員有(
)等。
A，梅光迪
B.林抒
C.胡先彇
D.吳宓
2.聞一多關于詩歌的“三美”主張，是指()。
A戲劇的美
B.音樂的美
C.繪畫的美
D.建筑的美
3.京派是活躍在北方京津地區的一股強大的文學勢力，其成員主要有(
)等。
A.與語絲社有關的作家，如周作人、廢名、俞平伯等
B.與新月派和現代評論派有關的作家.如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、
梁宗岱等·
C.與創造社和太陽社有關的作家，如郭沫若、郁達夫、蔣光慈等
D.京津高等學府里的師生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等
4.后期左翼小說的代表作家，主要有(
)等。
A.茅盾
B.柔石
C.沙汀
D.艾蕪 5.在新中國成立后，曹禺先后創作了兒部多幕劇，主要有(
)等。
A.《明朗的天》
B.《膽劍篇》
C.《清明時節》
D.《王昭君》
四、簡答題(每題10分，共30分)
要求：內容切題，要點齊全，舉例通順，無錯別字。
1.《吶喊》和《彷徨》各有哪些作品(各說出三篇以上)?題名“吶喊”、 “彷徨”的主要用意是是什么?
2.創造社作家抒情風格形成的主要原因是什么?
3.請結合作品的具體內容，簡要說明覺新悲劇的意義。
五、分析題(25分)
要求：論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。
以《我愛這土地》為例，分析說明艾青愛國主義詩歌在表現方式上的主要特點。
參考答案
一、填空題(每空2分.共30分)
說明:答案中凡出現錯別字均不給分。
1. 1989
2.小河
3.春柳社
4.現代
5.雨巷詩人
6.傷逝
7.《莎菲女士的日記》
8.滅亡
9.戴望舒
10.蕭紅
11.流言
12. 1981
13.錢錘書
14.伍子胥
16.聞一多
二、單項選擇題(每題1分.共5分)
說明:每題只有一個正確答案，錯選或多選均不給分。
1.D
2.A
3.B
4.B.
5.D
三、多項選擇題(每題2分，共10分)
說朋:每題有1一4個正確答案，錯選、多選或少選均不給分。
1.ACD
B.BCD
C.ABD
4.ACD
5.ABD
四、簡答題(每題10分，共30分)
說明:內容切題，要點齊全，舉例具體，文字通順，語氣流楊，無錯別字，則可給滿分。要點陳述與本答案相近即可.只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。
1.《吶喊》和《仿徨》各有哪些作品(各說出三篇以上，題名為“吶喊”和“仿徨”的主要用意是什么?
(1)《吶喊》有《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》、《明天》、《一件小事》，《頭發的故事》，《風波》、《故鄉》、《阿Q正傳》、《端午節》、《白光》、《兔和貓》、《鴨的喜劇》、《社戲》。(3分〕
(2)題名“吶喊”，意思是受新文學運動的鼓舞，也還未能忘懷于當日自己的寂寞的悲哀，以吶喊聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚于前驅。(2分〕
(3)《仿徨》有《祝?！?、《在酒樓》、《幸福的家庭》、《肥皂》、《長明燈》、《示眾》、《高老夫子》、《孤獨者》、《傷逝》、《弟兄》和《離婚》。(3分)
(4)題名《仿徨》，獸迅有詩《題〈仿徨〉》曰：“寂寞新文苑，平安舊戰場。兩間余一卒甲荷戟獨仿徨”。(2分〕
2.創造社作家抒情風格形成的主要原因是什么?
(1)創造社作家抒情風格的形成，與他們心中的郁積無處排解有關。他們大多生活在國外，無法反映中國社會中的現實間題，只能抒寫一個弱小民族在異閏他邦的屈辱和長期郁積在自已心中的憤懣，或通過想象中的主人公形象來寄托白己的理想。形成了抒情小說的基本特點。(6分)
(2)創造社作家抒情風格的形成，也與他們受到西方浪漫主義文學影響有關。無論是郁達夫的《沉淪》還是郭沫若的《漂流三部曲》，都受到日本“私小說”影響，具有明顯的“自敘傳”特點。(4分)
3.請結合作品的具體內容，簡要說明覺新悲劇的意義。
(1)覺新是高家的“長房長孫”，被選為家族的繼承人，他奉行作揖哲學和不抵抗主義，但這并非一個“性格儒弱”所能概括的。因此，覺新的悲劇不在于他愚昧、頑固或保守，而在于家族制度和舊道德倫理的強大。(5分)
(2)覺新接受過新文化新思想的洗禮，也曾胸懷抱負，他帶給弟弟妹妹的《新青年》等書刊，也使他自己受到了震動，他清醒地知道自己的地位和命運，知道自己的生命在一步步走向深淵。覺新兩面遭受指責，最后只好把痛苦拿來自己下咽。因此，覺新的悲劇頗為典型地象征了一種新思想落地生根的某種艱難性。(5分)
五、分析題〔25分)
說明:論述正確深入，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了。要點陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。但如果舉例不具體、不恰當，則不能給高分。
以《我愛這土地》為例，分析說明艾青愛國主義詩歌在表現方式上的主要特點。
(l)艾青對土地、家鄉、窮苦人，總是充滿同情?！段覑圻@土地》詩意含蓄、深機、內斂，情感的抒發顯得莊嚴神圣，猶如杜鵑啼血，凝重深沉，銘感肺腑，優憤深廣。(5分)
(2)《我愛這土地》的格調格外的悲憤。蘊涵著憂郁的情感，他把自己比作一只鳥，即使是死了，羽毛也要腐爛在故土上面。(5分)
(3)舉例具體、恰當。(10分)
(4)論述正確深入，文字優美流暢，邏輯清楚明了。(5 分)
第五篇：享樂主義的表現（推薦）
享樂主義的表現
享樂主義的要害是，精神懈怠、不思進取，追名逐利、 貪圖享受，講究排場、玩風盛行。問卷調查反映的突出問題中，“精神懈怠”、“信仰缺失”排在第
三、四位，達34.2%和 32.5%。
1、思想空虛，精神頹廢。有的革命意志消沅、理想信念動搖，奉行及時行樂的人生哲學，“今朝有酒今朝醉”，“人生得意須盡歡”，認為艱苦奮斗已經“過時”，享樂安逸才是 “現實”。有的不信馬列信鬼神，缺乏高尚情操和健康精神生活，迷戀于求神拜佛。有的追求物質享受，情趣低俗，玩物喪志，身心頹廢。 有的對金錢頂禮膜拜，誰有錢為誰服務，誰給錢給誰服務，成了大款老板的“辦事員”。
2、庸懶松散，不思進取。有的開口談享受，閉口要回報，拈輕怕重，安于現狀，不愿吃苦出力，滿足于現有學識和見解，陶醉于已經取得的成績，不立新目標，缺乏新動力，“清茶報紙二郎腿，閑聊旁觀混光陰”。有的心思不在工作上，“當一天和尚撞一天鐘”，得過且過，渾渾噩噩混日子。
3、迷戀特權，弄權貪腐。有的把“崗位”等同于“地位”，小到吃喝招待、大到用車住房，以及配備秘書，都搞特殊化。有的官商相互勾結，以權易錢，收受賄賂，甚至形成“腐敗利益共同體”。有的以權易權，利用手中權力為子女上學、就業、升遷打招呼、遞條子，謀取私利。
4、計較待遇，追名逐利。有的斤斤計較個人待遇，整日圍著票 1
子、車子、房子、位子轉，工作多做一點就覺得吃虧，待遇稍差一點就覺得委屈。有的對超出規定的生活待遇安之若素，還總嫌不夠。有的熱衷自我形象包裝，不去真讀書而是混文憑，動不動搞個碩士博士、客座教授。有的追求“出鏡率”，迷戀閃光燈，鐘情大會場。
5、玩心太重，生活腐化。有的上班時間打游戲、看電影、炒股票。有的晚上加點班就喊累，但玩牌、打麻將卻通宵達旦。有的兜里揣著價值不菲的會員卡、消費卡，在高檔會館里樂不思蜀，在高級運動場所流連忘返，在名山秀水間朝歌夜弦，在異國 風情中醉生夢死，甚至到境外賭博場所揮金如土。有的借接待之名、行玩樂之實，沉湎花天酒地，熱衷燈紅酒綠，縱情聲色犬馬，常常醉醺醺、昏沉沉、輕飄飄。有的把奢華當風光，穿幾萬元的衣服，系幾萬元的皮帶，戴幾十萬元的手表，抽上千元一包的煙，喝上萬元一瓶的酒，上百萬元一筒的茶。有的作風不檢點，甚至道德敗壞、生活放蕩，不以為恥、反以為榮。
享樂主義方面的表現
形勢下享樂主義有多種表現，比較突出的是：在精神狀態上，思想空虛，精神萎靡，貪圖安逸，不思進取;在價值取向上，把個人利益放在高于一切的位置，事情多做一點覺得吃虧，待遇稍差一點滿腹牢騷;在工作態度上，怕苦怕累，逃避責任，得過且過，不愿意到艱苦的地方工作，更不想創造性地開展工作;在公務活動中，講排場、比闊氣，鋪張浪費，不重實效;在生活方式上，追求"貴族化"，吃喝玩樂，沉湎于花天酒地、聲色犬馬。
享樂主義和奢靡之風的共同表現：
A.思想空虛,精神萎靡,貪圖安逸,不思進取
B.講排場、比闊氣，鋪張浪費。
C.揮霍公款,吃喝玩樂.
D.超標亂配、濫配交通和通訊工具。
E.違反規定超標準修建和裝修樓堂館所.
F.驕奢淫逸,腐化墮落.