第一篇：紅玫瑰與白玫瑰賞析
《紅玫瑰與白玫瑰》賞析
張愛玲在寫《紅玫瑰與白玫瑰》時芳齡二十四，所以很多人都說她的這部作品其實是她自己對愛情的解讀。即使沒有看過這部作品的人也一定讀到過這句話：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光";娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”這句話現在已儼然成為對天下男人心理最形象的解讀。我覺得天下男人對張愛玲都是既愛且恨的，愛她如此了解自己的心，恨她又將心事公之于眾。
在紅玫瑰與白玫瑰中，佟振保這個人物可以讓我們看到白描出的人性，還有平凡生活中普通人的掙扎與悲哀，其中又有瑣屑且易逝的歡喜，最終是無奈，淹沒在時代里。他整個地是這樣一個最合理想的中國現代人物。這是指他的事業心、孝順父母、提拔兄弟、家有賢妻乖女。同時，他又是一個虛偽、逃避責任的人。他可以面對初戀女友的投懷送抱而坐懷不亂，博得個“柳下惠”的好名聲，其實他是害怕擔負責任。他與朋友的妻子紅玫瑰有染，在紅玫瑰愛上他以后，希望可以向丈夫坦白他倆的關系時，佟振保又一次退縮了。文章處處暴漏他的虛偽和懦弱。后來他又娶了一個他并不愛的白玫瑰，可這一切都是為了維護他那“最合理想的中國現代人物”的形象。
張愛玲在文章中喜歡用一些動作、意象等形式表達人物的內心，這同時也是作者張愛玲的內心獨白和她所要表達的文章主旨，用暗示的的方式傳遞到讀者的內心深處。比如紅玫瑰洗頭發的泡沫落在了佟振保的手背上，干了以后像有小嘴在吸允他的手背一樣;又比如他無意識的收拾紅玫瑰遺落在浴室里的頭發。她曾親口對胡蘭成說過“沒有我形容不出的事物，任何事再難描繪，想一想之后也就可以描述出來”。讀她的文章你確實會贊同她的說法，再隱秘的人類心理與情結甚至一個時代的特性，一門藝術的發展過程，她都能準確地描繪帶你看到實質，文字又如此的干凈才氣盎然，妙喻蓋世，她那一句自評甚至是謙虛了。張愛玲就是一個不會再現的神話。
我認為整部小說最經典的場景是佟振保與紅玫瑰在公車上的那一段描寫。張愛玲通過振保說出了一句對于女人來說最狠的話“老了，也艷俗著”，這是在說紅玫瑰。振保在看到已顯老態的紅玫瑰后，竟然先紅玫瑰一步哭了出來，然后又因為紅玫瑰的漠然而感到憤怒?？吹竭@里我想所有的讀者也都會因為佟振保的無恥而感到憤怒，可是同時我又在想張愛玲在寫這一段的時候，是要表達一種怎樣的心情?其實“她可以理解他的任何做法”。因為愛，她在她在“抹黑”他的同時，其實也在為他辯護著，同時也為自己愛上一個有婦之夫辯護著。“他(佟振保)其實不是一個那么壞的人”這是早年張愛玲在接受采訪時說的。我想這和文化漢奸胡蘭成(張愛玲的第一任丈夫)在她心目中是完美的一樣。佟振保是張愛玲“愛的移情”。
善于通過描寫微妙感覺與細節來折射人物的無意識心理，是張愛玲的一大特長，這其中能夠也蘊含著作者的潛意識心理。即使像張愛玲這樣戒備心十足的作家，也難免會在《紅玫瑰與白玫瑰》這樣一篇與眾不同的小說里展現出自己豐富的內心世界。
第二篇：紅玫瑰與白玫瑰
《紅玫瑰與白玫瑰》讀后感
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,至少兩個。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是床前明月光。娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒飯粘子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。有多少人是先知道這句話，才去讀的這本書。
佟振保，這個一向自詡頑硬的男人，竟猛地涌起了令人詫異莫名的淚水，滾淌著，同時裹雜著難堪的妒忌。 一個年輕時撩人的，酥軟的，狐媚的，風騷入骨的，熱的，放蕩的，娶不得的，被他拋棄了的女人，就這樣站在時間的荒野上，安靜地，不動聲色地，默然地看著他的眼淚，那些被期許的，落空的，無奈的，悲憫的淚水，復雜而又充滿深意。 他不是一個容易失控的男人，卻會在這樣一個事隔多年，毫無征兆充滿瑣屑的早上，讓多年的堅挺，潰敗在這趟駛向荒蕪的公車上。最終他的紅玫瑰，還是被歲月和生活催扯地快要萎謝了。
“愛過你，卻不能在一起，他說他有太多的責任要背負，他還有很長的路要一個人去走，這是最好的理由也是最濫的借口，不負責任是最好的解釋?？赡芩D過身的時候也會心痛過，只是因為少了一個愛他的女人。” 對于振保，可以理解卻不能原諒，這樣的男人愛的太自私也太虛偽，他娶煙鸝，于是煙鸝就成了他的看到的蚊子血和飯粘子。振保對煙鸝的愛，這說不上是愛，而只是——“對她這么好”。男人是這樣的，不愛你，對你好，是不需要付出心的。但是要付出代價。多年以后他再遇到嬌蕊時在公車上哭了起來，哭什么呢，是在后悔以前的選擇?還是后悔曾經不懂的珍惜?這大概只有他自己才最清楚。如果嬌蕊當初和他在一起也要成為蚊子血和飯粘子的話，那么這樣的男人還值得被愛著么?永遠都在后悔和遺憾得不到的，麻木冷漠就在眼前的，真是諷刺，這真是一個笑話。
這樣的結局張愛玲早就說了，“„„這世界上有那么許多人，可是他們不能陪著你回家。到了夜深人靜，還有無論何時，只要生死關頭，深的暗的所在，那時候只能有一個真心愛的妻，或者就是寂寞的。”真心愛的，是真心的愛，還是被真心地愛，也許到了一個時候，都不再重要。
張愛玲就這樣把所有的一切都結束于一個人的改悔，最后“第二天起床，振保改過自新，又變成了個好人”。但那些寥寥數語并不能堅定讀者的信心，好像故事之后還有故事，好像佟振保最后還是會再犯的，而且會更加猖獗。所以，不管是“圣潔的妻”還是“熱烈的情婦”，不管是紅玫瑰還是白玫瑰，也不管最后會淪落為飯渣子還是朱砂痣，冬天之后還有春天，summer之后也有autumn，紅玫瑰和白玫瑰之后更有“藍色妖姬”，最后都是“得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐”!
第三篇：紅玫瑰與白玫瑰
朱砂痣與明月光
每個男子心中都有兩朵玫瑰，一朵紅玫瑰，一朵白玫瑰。也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
——張愛玲
對張愛玲的這段文字又愛又厭，愛的是她精辟地揭示了人性喜新厭舊，得不到永遠是最好的本質，厭的是說話的語氣太刻薄。從社會的層面來說，正因為人類有喜新厭舊的特質，才有了社會的創新與進步。從男女的情感來說，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，在得到時有欠缺，在得不到時有遺憾，所以人總是渴求紅玫瑰，白玫瑰兼得，但上帝是吝嗇的，只給人一條路，確定了選擇就不能再回頭。無論你選擇的是哪朵玫瑰，其實，每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰，只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，這位女子隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著，成為占據他心頭的朱砂痣與床前的明月光。
第四篇：《紅玫瑰與白玫瑰》導讀
“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女子，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光";娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”----------張愛玲
一、 作者簡介：
說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進你的心里去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那里才可以得到，至少對我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識，得到震撼，讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙!張愛玲的才情在于她發現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到!她告訴你，但是她不炫耀!她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人;她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民;她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情;她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心;張愛玲一生作品頗豐，小說、散文、評論，乃至文學研究，不同體裁，多有所獵。她的幾部成名小說尤其呈現出張愛玲所特有的優雅、矜持、執著與敏感。張愛玲在《自己的文章》中坦言，“我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒服。新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴肅。但我只能做到這樣，而且自信也并非折衷派。我只求自己能夠寫得真實些。”
二、 作品梗概：
小說的主人公選得巧妙：男主人公佟振保，一個留學歸來，一心向上雄心勃勃的男子，足以代表絕大多數的男性;女主人公王嬌蕊，天生美麗，女人中的女人，最擅長的是愛情游戲。這樣的兩個人碰在一起，落網的應該是男子，誰知偏偏是女人中了招兒。原因是，在真正的愛面前，女人不顧一切，甘愿自投羅網;男人卻退了，為了名聲、前程?？墒亲詈蟮牡檬Ц魅俗灾?mdash;—— 振保表面上有了完滿的人生，“應當有的他家全有”，唯獨沒有愛;嬌蕊后來的境況作者沒有寫，只寫了電車上同振保的見面，從篤保的嘴里，我們知道她胖了、老了，從她的片言只語里，我們知道她成熟了：“是的，年紀輕，長得好看的時候，大約無論到社會上做什么事，碰到的總是男人?？墒堑胶髞?，除了男人之外總還有別的……”她內心踏實下來了，至少沒有振保的空虛。男人要的是世界，不單單是一個女人，當然他的世界里要有女人，那個女人是擺在那里的，和其他屬于他的要協調一致，否則，如果她破壞了這種協調，甚至影響了這個小小世界的格局，哪怕她再好，他也會毫不心疼地舍棄;女人要的是男人，遇到可意的男人，他便是她的世界了，她可以放棄現世里的一切，只要和他在一起。
振保的生命里就有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是圣潔的妻，一個是熱烈的情婦……留洋回來的振保在一家外商公司謀了個高職。為了交通方便，他租了老同學王士洪的屋子。振保留學期間，有一個叫玫瑰的初戀情人。他曾因拒絕過玫瑰的求歡而獲取了“柳下惠”的好名聲。王士洪有一位風情萬種的太太，她總令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意了，經過幾番靈與肉的斗爭，在一個乍暖還寒的雨日，振保被這位叫嬌蕊的太太“囚住”了。令振保所料不及的是嬌蕊這次是付出了真愛的。當她提出把真相告訴了王士洪時，振保病倒了。在病房，振保把真實的一面告訴了嬌蕊——他不想為此情而承受太多責難。嬌蕊收拾她紛亂的淚珠，出奇地冷靜起來，從此走出了他的生命。
在母親撮合下，振保帶著點悲涼的犧牲感，娶了身材單薄、靜如止水的孟煙鸝。新娘給人的感覺只是籠統的白凈，她無法喚起振保的性欲。振保開始在外邊嫖妓?？墒怯幸惶?，他竟發現了他的陰影里沒有任何光澤的白玫瑰煙鸝，居然和一個形象猬狎的裁縫關系曖昧。從此，振保在外邊公開玩女人，一味地放浪形骸起來。有一天，他在公共汽車上巧遇了他生命中的“紅玫瑰”嬌蕊，她已是一種中年人的俗艷了。歲月無情，花開花落，在淚光中，振保的紅玫瑰與白玫瑰已是一種現實中的幻影。舊日的善良一點一點地逼近振保?；氐郊?，在一番歇斯底里的發作后，振保又重新變成了一個好人。
三、 前人研究：
(1)、張愛玲經典掀熱潮 田沁鑫改編突破想象
《紅白玫瑰》根據張愛玲經典同名小說改編，是國家話劇院為紀念“中國話劇百年”專門創作的話劇作品，2008
年初作為國家大劇院首演話劇劇目，在國際演出季開幕期間隆重登上戲劇場的舞臺，隨即掀起一股強勢旋風。時隔三年，《紅白玫瑰》再次以獻禮方式登上國家大劇院的舞臺，這一次，田沁鑫突破想象，賦予了作品更多的改變。受時尚版《紅白玫瑰》的啟發，田導在2010版《紅白玫瑰》中融入了更多時尚元素，對人物造型和舞美重新做出調整，一方面豐富了舞臺的視覺層次，另一方面也給演員的表演留下了更多可供詮釋的空間。
導演田沁鑫以女性視角詮釋張愛玲小說，劇作并非將故事進行簡單搬講，而是巧妙利用了舞臺空間的多元性，以玻璃間隔解構出過去和現在兩個時空，不再以角色定演員，而是給每個主人公賦予“性格分身”，將張愛玲筆下人物內心的矛盾轉化成舞臺上“性格分身”的對立，直觀、鮮明地表達主人公內心的彷徨和渴望。
(2) 、秦海璐極致“紅裝”加身 師春玲受邀出演“白玫瑰”
國話優秀演員、金馬影后秦海璐飾演的“紅玫瑰”王嬌蕊，擁有一股熱情似火的魅力，舉手投足之間充滿了誘惑。在2010版《紅白玫瑰》中，紅玫瑰的造型將更具時代氣息，田導借鑒時尚版《紅白玫瑰》，將老上海風情和時下的潮流元素相融合，演繹“紅玫瑰”別樣秀色，使紅玫瑰的妖冶更加沁人心脾。
與袁泉、朱媛媛、陶虹并稱“四小名旦”的師春玲，此番受邀出演劇中“白玫瑰”一角。她曾在田導早期作品《狂飆》中飾演田漢的妻子，給觀眾留下深刻印象。之前由胡靖釩扮演的“白玫瑰”備受稱贊，能否超越前人，詮釋最清純透徹的女人味兒，也成為了2010版《紅白玫瑰》留給觀眾的一大懸念。
《紅白玫瑰》將于8月12日到15日，登陸國家話劇院戲劇場，再次回到最初綻放的舞臺，實現三年一次華麗的蛻變。
四 、個性解讀：
讀張愛玲的散文有如看一條小溪，娓娓流過滿是青草紅花的兩岸，即使遇著一兩處突兀的山石、三五個湍急的灣，那碰擊也是極溫柔婉轉——但你又絕不會覺得它膚淺，因為溪底有柔長的水草和招搖的小魚……又如沐浴在夜深時的月色中，寧靜、蒼涼、縹緲，偶起的冷風吹在臉上，禁不住打個寒顫。
關于男人和女人的話題是永恒的，女人一生到底應該經歷幾個男人?男人一生會擁有幾個女人?這樣的問題屢見不鮮，答案也各自不一。男人希望有自己的白玫瑰，也要有紅玫瑰，最好還有介于紅白玫瑰之間灰玫瑰，是那種情人與朋友之間的曖昧關系。男人是不是覺得只有白玫瑰人生會有遺憾?女人呢?除了丈夫是否還想擁有自己的藍顏知己?張愛玲的書看過好多遍，但都是急急得讀，印象最深的莫過于那蒼涼的手勢、昏黃的月亮、幽暗的閨房，腐敗氣息撲面而來。聰明者如張愛玲，遇到感情也莫過于是。言語間仿若看透男人，洞悉世間繁華荒蕪?？墒悄鞘亲骷揖幙椀娜松?，而自己演繹的人生會怎樣收場，她只看到了開頭，卻無法預料結局。
有時候，沒有理由，只有愛情。有時候，沒有理由，沒有輸贏。當我看到嬌蕊在振保身上哭得萬念俱灰傷心欲絕的時候，我的心也跟著悲傷了起來。這個女人，并不錯在愛了上一個不該愛的男人，而是愛上了一個自私自利的男人。男人很少有經得起誘惑的，一旦遇見一個特別的女人，心總會飄搖起來。最初總是從征服或是獵奇開始，到最后發現自己竟然還是不能免俗的深陷這華麗卻不真實的感情中了。不能說振保對嬌蕊是假的，可是，這樣的感情，是如此的脆弱與不堪一擊。這個世界上，他可能愛過你，甚至一直愛著你，但他最愛的還是他自己。愛情在振保面前變了味道，愛情再不是最單純的東西，愛情可以盤算再盤算，愛情成了他的累贅?？墒菋扇飭渭儏s直白地為了感情放棄了一切。她天真地以為只要她恢復了自由，其它便不是問題?？墒撬】?ldquo;現實”了，在它面前，什么都不值錢，包括愛情。
讀張愛玲的書，如一把刀深深的錐進心底，血慢慢的流盡，自己心頭僅存的一點溫度慢慢飄走，寒意，只剩深深的寒意，流在心底里。所以，每個認真看過張愛玲的人，都在心底殘留著這種寒意，這種寒意是和多少姜湯都驅不走的，在再讀張愛玲的時候，它又回來，慢慢占據了整個心房。故，一般人是不能多讀張愛玲的，只有堅強而果敢的人，才能鎮住心底里的那個魔，然后細細品味，慢慢賞玩。一般人則只有沉淪。我是不能多讀張愛玲的，可是總是喜歡讀她的文字，似著了魔一般。對，她的文字是帶勾的，慢慢的把你的心掏空，完了扔一些沙子磚頭在里頭?？偸强章渎?，走走又晃蕩晃蕩的。無著無落。就是這個樣子?？?，我又是著了魔的模樣。好多人喜歡學習張愛玲的風格，可是，大抵不像吧。這是張愛玲最厲害的地方，學她就沒了自己，學她就變的不倫不類，吊在半空中。
第五篇：“紅玫瑰與白玫瑰”讀書報告
事實上，人就是個矛盾的綜合體，包括男人。
對于佟振保來說，最大的糾結同時也是最明顯的，莫過于在兩朵玫瑰之間的選擇上。“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個.娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”不錯，每個男人都需要女人(特殊者除外)，而且是各種口味的女人。每個男人也都需要搞女人，當然也希望是各種口味的女人。然而，男人在確定的時間，只能也是必須，愛一個女人。這里所說的愛，不是單純的愛，是結合了諸多社會以及人情因素的愛。振保愛誰?毫無疑問，嬌蕊?？僧斘覀冋劶暗氖巧衔乃f的愛時，振保卻又不愛嬌蕊。原因是他封建知識分子的面子以及傳統的道德觀念。
由此便又挖掘出振保的另一矛盾點：西方基督文化所倡導的“自由，平等，博愛”與東方傳統儒家文化所提倡的君本，也就是當今所說的大男子主義思想的沖突。振保留過洋，在英國讀過書,吸收了部分西方思想。然而,對他而言，封建傳統思想是根深蒂固的。嬌蕊也留過洋，是個交際花。她的已成習慣的自由嚴重與振保的大男子主義相抵觸。因此在嬌蕊表現出她的真愛時，振保生成了本能的抵觸。與其說他是害怕承擔這份責任或是他人的眼神，不如說他是怕自己將來無法控制住姣蕊。
“我墮落了，我墮落了，真好。”在多次的內心掙扎最終還是敗倒在姣蕊的石榴裙下后，振保說出了這樣一句話。無奈，自責，悔恨，矛盾„„短短的一句話道出了振保各種復雜的心理。也為我們揭示了振保的另一矛盾：內在的道德約束與外在的肉欲渴望的矛盾。
需要指出的是，這里有個很有意思的對比。對于英國的初戀玫瑰，在二人分別前，玫瑰對振保百般示好，振保卻表現出驚人的定力?？蓪τ谥袊募t玫瑰，同樣的誘惑，振保卻把持不住。何以出現這樣兩種不同的情形?筆者認為，原因有二。首先，振保所處的環境變了。其次，振保的年齡變了。二者結合起來看，其實是振保的價值觀發生了變化。
“于千萬人之中，遇見你要的人。于千萬年之中，時間無崖的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：”哦，你也在這里嗎?””不曾想到，張愛玲竟在小說的最后安排了這么一幕——振保與姣蕊的再度重逢。振保透過電車的反光燈看到自己，是一種心平氣和的平靜。接著，卻是滔滔的眼淚。男人的淚水或多或少總會給人些許思考。
王嬌蕊
“嫁給一個不愛的人，你會幸福的。”對于一個女人，究竟怎樣才是幸福?