第一篇：歷屆奧斯卡最佳動畫片
奧斯卡歷屆最佳動畫長片
奧斯卡最佳動畫長片 第74屆
怪物史萊克
提名：
天才吉米小子
怪獸總動員
第75屆
千與千尋
提名：
冰河世紀
星際寶貝
小馬王
星銀島
第76屆
海底總動員
提名：
熊的傳說
瘋狂約會美麗都
第77屆
超人特工隊
提名-
怪物史萊克2
鯊魚黑幫
第78屆
超級無敵掌門狗-人兔的詛咒 提名：
哈爾的移動城堡
僵尸新娘
第79屆
快樂的大腳
提名：
賽車總動員
怪獸屋
第80屆
美食總動員
提名：
我在伊朗長大
沖浪企鵝
第81屆
機器人總動員 提名： 功夫熊貓 閃電狗
第82屆 飛屋環游記 提名：
了不起的狐貍爸爸 鬼媽媽 公主與青蛙 凱爾經的秘密
第83屆 玩具總動員 提名： 馴龍記 魔術師
第84屆 蘭戈
提名： 貓的生活 功夫熊貓2 穿靴子的貓 奇可和麗塔
第二篇：歷屆奧斯卡最佳影片獎名單
歷屆奧斯卡最佳影片合輯
奧斯卡最佳影片獎(Academy Award for Best Picture)，由美國電影藝術與科學學院通過業內人士投票，頒給每年得票最高的電影，奧斯卡金像獎之一。此獎項起初被稱為最佳作品獎(Best Production)。
奧斯卡第一屆時(1927-28年，于1929年頒發)，‚最佳影片獎?頒發了兩座，一座最佳作品獎(Best Production)頒給了史詩片《鐵翼雄風》，另一座杰出藝術作品獎(Unique and Artistic Production)則頒給了藝術片《日出》。這兩座獎都是授予當最杰出的影片，其表現手法兩異但同樣為優秀的電影。而事實上，評審和片廠老板們卻以他們的影響力來改變了影片的獲獎。米高梅老板Louis B. Mayer就因不喜歡自己公司的金〃維多所拍的《群眾》的寫實手法，而無奈地將獎項頒給了《日出》。隔年，奧斯卡又改回單一的‚最佳作品獎?，并決定《鐵翼雄風》是這個獎項之得獎影片，而使得《鐵翼雄風》總被誤作是頭一唯一的最佳影片(至1931年改稱為最佳影片)。順帶一提，《鐵翼雄風》和《日出》是最佳影片類獎項中，唯二的默片。
經過多年的發展，于1944年起，奧斯卡將最佳影片獎的提名數，限制在五部。
有人認為，非英語系的電影只會入圍最佳外語片，也就是說，只有相當少數的非英語電語，能夠因為其藝術價值，而獲入圍最佳外語片以外的其他獎項。因此，奧斯卡最佳影片獎幾乎可稱作是‚奧斯卡最佳‘英語’片獎?。時至2006年止，僅有八部非英語電影獲得最佳影片獎的提名，分別是1938年的《大幻影》、1969年的《焦點新聞》、1972年的《大移民》、1973年的《哭泣與耳語》、1995年的《事先張揚的求愛事件》、1998年的《美麗人生》、2000年的《臥虎藏龍》、2006年的《硫磺島家書》。
————————————————————————————— 【附錄：歷屆奧斯卡最佳影片獎名單】 (注: 評獎時間晚于影片上映日期)
第01屆1929《翼》Wings★
第02屆1930《百老匯的旋律》The Broadway Melody★
第03屆1931《西線無戰事》All Quiet on the Western Front★ 第04屆1932《壯志千秋》Cimarron★ 第05屆1933《大飯店》Grand Hotel★ 第06屆1934《亂世春秋》Cavalcade★
第07屆1935《一夜風流》It Happened One Night★ 第08屆1936《叛艦喋血記》Mutiny on the Bounty★ 第09屆1937《歌舞大王齊格菲》The Great Ziegfeld★ 第10屆1938《左拉傳》The Life of Emile Zola★
第11屆1939《浮生如夢》You Can’t Take It with You★浮生若夢 第12屆1940《亂世佳人》又名《飄》Gone With the Wind★ 第13屆1941《蝴蝶夢》Rebecca★
第14屆1942《青山翠谷》How Green Was My Valley★
第15屆1943《米尼弗夫人》又名《忠勇之家》Mrs. Miniver★ 第16屆1944《卡薩布蘭卡》又名《北非諜影》Casablanca★ 第17屆1945《與我同行》Going My Way★
第18屆1946《失去的周末》The Lost Weekend★
第19屆1947《黃金時代》The Best Years of Our Lives★ 第20屆1948《君子協定》Gentleman’s Agreement★ 第21屆1949《哈姆雷特》Hamlet★
第22屆1950《當代奸雄》All the King’s Men★ 第23屆1951《彗星美人》All About Eve★
第24屆1952《一個美國人在巴黎》An American In Paris★
第25屆1953《戲中之王》The Greatest Show on Earth★大馬戲團 第26屆1954《永垂不朽》From Here to Eternity★亂世忠魂 第27屆1955《在江邊》On the Waterfront★碼頭風云 第28屆1956《馬蒂》又名《君子好逑》Marty★
第29屆1957《環球旅行八十天》Around the World in 80 Days★ 第30屆1958《桂河大橋》the Bridge on the River Kwai★ 第31屆1959《琪琪》Gigi★ 第32屆1960《賓虛》Ben-Hur★
第33屆1961《公寓》The Apartment★
第34屆1962 《西區故事》West Side Story★
第35屆1963《阿拉伯的勞倫斯》Lawrence of Arabia★ 第36屆1964《湯姆.瓊斯》Tom Jones★ 第37屆1965《窈窕淑女》My Fair Lady★
第38屆1966《音樂之聲》The Sound of Music★
第39屆1967《永遠走紅的人》A Man for All Seasons★四季之人 第40屆1968《炎熱的夜晚》In the Heat of the Night★ 第41屆1969《奧利弗!》Oliver★霧都孤兒 第42屆1970《午夜牛郎》Midnight Cowboy★ 第43屆1971《巴頓將軍》Patton★
第44屆1972《法國販毒網》The French Connection★ 第45屆1973《教父》The Godfather☆ 第46屆1974《騙》The Sting★
第47屆1975《教父II》The Godfather, Part II☆
第48屆1976《飛越瘋人院》One Flew Over The Cuckoo’s Nest★ 第49屆1977《洛奇》Rocky★
第50屆1978《安妮.霍爾》Annie Hall★ 第51屆1979《獵鹿人》The Deer Hunter★
第52屆1980《克萊默夫婦》Kramer vs. Kramer★ 第53屆1981《普通人》Ordinary People★ 第54屆1982《火的戰車》Chariots of Fire★ 第55屆1983《甘地》Gandhi★
第56屆1984《母女情深》Terms of Endearment★ 第57屆1985《莫扎特》Amadeus★
第58屆1986《走出非洲》Out of Africa★ 第59屆1987《野戰排》Platoon★
第60屆1988《末代皇帝》The Last Emperor★ 第61屆1989《雨人》Rain Man★
第62屆1990《為戴茜小姐開車》Driving Miss Daisy★ 第63屆1991《與狼共舞》DanceswiththeWolves★
第64屆1992《沉默的羔羊》The Silence of The Lambs★ 第65屆1993《殺無赦》Unforgiven★不可饒恕
第66屆1994《辛德勒的名單》Schindler’s List★
第67屆1995《阿甘正傳》又名《福雷斯特.岡普》Forrest Gump★ 第68屆1996《勇敢的心》又名《驚世未了緣》Braveheart★
第69屆1997《英國病人》又名《英倫情人》The English Patient★ 第70屆1998《泰坦尼克號》又名《鐵達尼號》Titanic☆ 第71屆1999《沙翁情史》Shakespeare in love★ 第72屆2000《美國美人》American beauty★ 第73屆2001《角斗士》Gladiator★
第74屆2002《美麗心靈》A beautiful mind★ 第75屆2003《芝加哥》Chicago★
第76屆2004《指環王3：王者回歸》The Return of the King☆ 第77屆2005《百萬美元寶貝》Million Dollar Baby★ 第78屆2006《撞車》Crash★
第79屆2007《無間道風云》The Departed★
第80屆2008《老無所依》No Country for Old Men★
第81屆2009《貧民窟的百萬富翁》Slumdog Millionaire★ 第82屆2010《拆彈部隊》The Hurt Locker★ 第83屆 2011 《國王的演講》★ 第84屆 2012 《大藝術家》★
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第三篇：歷屆奧斯卡最佳紀錄片（1941-2009）
滿意答案：
落霞孤鶩 發布于：2008-12-24 13:52 第十四屆奧斯卡金像獎 (1941) 最佳記錄片：Churchill‘s Island 第十五屆奧斯卡金像獎 (1942) 最佳記錄片：《中途島戰役》等四部記錄片 第十六屆奧斯卡金像獎 (1943) 最佳記錄片：《12月7日》(短片),《沙漠勝利》(長片) 第十七屆奧斯卡金像獎 (1944) 最佳記錄片：《海軍陸戰隊登陸踏拉瓦島》、《戰斗夫人》 第十八屆奧斯卡金像獎 (1945) 最佳記錄片：《希特勒活著嗎?》、《名副其實的光榮》 第十九屆奧斯卡金像獎 (1946) 最佳記錄片：《命運的種子》(Seeds of Destiny) 第二十屆奧斯卡金像獎 (1947) 最佳記錄片：《第一步》(短片)(First Steps)、 《死亡設計》(長片)(Division of Films and Visual Education) 第二十一屆(1948) 最佳記錄片(短片)：《走向獨立》(美國海軍) 最佳記錄片(長片)：《秘密陸地》(美國海軍) 第二十二屆(1949) 最佳記錄片(短片)：《生存機會》(20世紀福斯電影公司)，《以多抵少》(華納兄弟電影公司) 最佳記錄片(長片)：《烏地的黎明》(英國新聞處) 第二十三屆(1950) 最佳記錄片(短片)：《朝鮮內情》(20世紀福斯電影公司) 最佳記錄片(長片)：《提坦--米開朗基羅的故事》(制作人：羅伯特.斯奈德) 第二十四屆(1951) 最佳記錄片(長片)：《南太平洋島風光》(雷電華電影公司旅游風光片) 第二十五屆(1952) 最佳記錄片(短片：《鄰居們》(加拿大國家電影局) 最佳記錄片(長片)：《環繞我們的海洋》(雷電華電影公司，制片人：歐文.艾倫) 第二十六屆(1953) 最佳記錄片(短片)：《阿拉斯加的愛斯基摩人》(制片人：華爾特.迪斯尼) 最佳記錄片(長片)：《沙漠奇觀》(制片人：華爾特.迪斯尼) 第二十七屆(1954) 最佳記錄片(短片)：《星斯四的孩子們》(英國情報處) 最佳記錄片(長片)：《消失的大草原》(制片人：華爾特.迪斯尼) 第二十八屆(1955) 最佳記錄片(長片)：《海倫.凱勒自己的故事》(制片人：南茜.海頓) 第二十九屆(1956) 最佳記錄片(短片)：《南北戰爭的真相》 最佳記錄片(長片)：《沉默的世界》 第三十屆(1957) 最佳記錄片(長片)：《艾伯特.施韋策》 第三十一屆(1958) 最佳記錄片(短片)：《女傭人》 最佳記錄片(長片)：《白色的荒地》 第三十二屆(1959) 最佳記錄片(短片)：《玻璃》(荷蘭) 最佳記錄片(長片)：《塞倫吉蒂不會死》 第三十三屆(1960) 最佳記錄片(短片)：《吉斯皮納》(英國) 最佳記錄片(長片)：《飛馬》 第三十四屆(1961) 最佳記錄片(短片)：《展望》 最佳記錄片(長片)：《上有天，下有地》(法國) 第三十五屆(1962) 最佳紀錄片(短片)：《迪倫.托馬斯》 最佳紀錄片(長片)：《黑狐貍》 第三十六屆(1963) 最佳紀錄片(短片)：《查格爾》 最佳紀錄片(長片)：《羅伯特.弗羅斯特：一位與眾人爭吵的情人》 第三十七屆(1964) 最佳紀錄片(短片)：《來自小石城的幾個人》 最佳紀錄片(長片)：《雅克一伊夫斯.庫斯圖的沒有太陽的世界》 第三十八屆(1965) 最佳紀錄片(短片)：《活下去!》 最佳紀錄片(長片)：《埃莉諾、羅斯福的故事》 第三十九屆(1966) 最佳紀錄片(短片)：《到明天就是一年了》 最佳紀錄片(長片)：《戰爭游戲》 第四十屆(1967) 最佳紀錄片(短片)：《紅木樹》 最佳紀錄片(長片)：《安德森隊伍》(法國) 第四十一屆(1968) 最佳紀錄片(短片)：《人為什么創造》 最佳紀錄片(長片)：《自己的歷程》 第四十二屆(1969) 最佳紀錄片(短片)：《1968年的捷克斯洛伐克》 最佳紀錄片(長片)：《阿瑟.魯賓斯坦一熱愛生活》 第四十三屆(1970) 最佳紀錄片(短片)：《訪問我的老戰士》 最佳紀錄片(長片)：《伍德斯托克》 第四十四屆(1971) 最佳紀錄片(短片)：《暗哨》 最佳紀錄片(長片)：《赫爾斯特龍記事》 第四十五屆(1972) 最佳紀錄片(短片)：《這個極小世界》 最佳紀錄片(長片)：《馬喬》 第四十六屆(1973) 最佳紀錄片(短片)：《普林斯頓：尋找答案》 最佳紀錄片(長片)：《偉大的美國牧童》 第四十七屆(1974) 最佳紀錄片(短片)：《不》 最佳紀錄片(長片)：《心靈與精神》 第四十八屆(1975) 最佳紀錄片(短片)：《比賽結果》 最佳紀錄片(長片)：《從珠穆朗峰滑下來的人》 第四十九屆(1976) 最佳紀錄片(短片)：《計算我們的日子》 最佳紀錄片(長片)：《美國哈蘭縣》 第五十屆(1977) 最佳紀錄片(短片)：《嚴肅是我的敵人》 第五十一屆(1978) 最佳紀錄片(短片)：《戈薩默.康多的逃跑》 最佳紀錄片(長片)：《嚇人的真相》 第五十二屆(1979) 最佳紀錄片(短片)：《保羅.羅伯遜：對一位藝術家的歌頌》 最佳紀錄片(長片)：《最好的孩子》 第五十三屆(1980) 最佳紀錄片：《從東方偉人到莫扎特：艾薩克.斯特恩在中國》(默里.勒納攝制) 第五十四屆(1981) 最佳紀錄片(短片)：《協調一致》 最佳紀錄片(長片)：《滅絕種族的大屠殺》 第五十五屆(1982) 最佳紀錄片(短片)：《如果你熱愛這個星球》(加拿大) 最佳紀錄片(長片)：《又一個孩子失蹤》(加拿大) 第五十六屆(1983) 最佳紀錄片(短片)：《5點15分的弗拉明戈舞》 最佳紀錄片(長片)：《他想讓我跳舞》 第五十七屆(1984) 最佳紀錄片(短片)：《石雕師》 最佳紀錄片(長片)：《哈維.米爾克的時代》 第五十八屆(1985) 最佳紀錄片：《破碎的彩虹》 第五十九屆(1986) 最佳紀錄片(短片)：《女人--為了美國，為了世界》 最佳紀錄片(長片)：《阿蒂.肖：你們大家都有時間》、《在美國窮困潦倒》 第六十屆(1987) 最佳紀錄片(短片)：《童心不泯》 最佳紀錄片(長片)：《悠悠十載午餐：阿爾貢昆圓桌上的妙語和傳說》 第六十一屆(1988-1989) 最佳記錄片，長片：《終點飯店：克勞斯.巴比的一生》(馬塞爾.奧菲爾斯) 第六十二屆(1989-1990) 最佳記錄片：《普通線索：棉被的故事》 第六十三屆(1990-1991) 最佳紀實短片：《午餐約會》 最佳紀錄片：《美國之夢》(制片人史蒂文-岡崎) 第六十四屆(1991-1992) 最佳紀錄片，短片：戴布拉-沙斯諾夫《彌天大謊：通用電氣公司、核武器和我們的環境》 最佳紀錄片，長片：阿萊-萊特和歐文-薩拉夫《在明星的影子中》 第六十五屆(1992-1993) 最佳紀實短片：薩姆-卡曼《小巴士》 第六十六屆(1993-1994) 最佳紀錄短片：《保護我的生命》 最佳紀實故事片：《我是個許諾：兒童》蘇珊.雷蒙德和艾倫.雷蒙德 第六十七屆(1994-1995) 最佳紀錄短片：查爾斯.古根海姆《需要正義的時刻》 最佳紀錄長片：弗賴達.李.莫克和特里.桑德斯《馬雅.林：十分清楚的洞察力》 第六十八屆(1995-1996) 最佳記實性題材短片：卡里.安卡利斯《一位幸存者的回憶》 最佳紀錄故事獎：約翰.布萊爾《受人懷念的安妮.弗蘭克》 第69屆(1996-1997年) 無 第70屆(1997-1998) 無 第71屆奧斯卡獎 最佳長紀錄片 《最后的日子(The Last Days) 》 最佳短紀錄片《金色年華的即時浪漫故事 》 第72屆奧斯卡獎 最佳紀錄片：《九月的一天》 最佳記錄短片：《花邊國王》(King Gimp) 第73屆奧斯卡 最佳長記錄片：《Into the Arms of Strangers: Stories of the Kindertransport》Tracy Seretean 第74屆奧斯卡 最佳紀錄短片：《Thoth》 最佳紀錄片：《周末謀殺》 第75屆奧斯卡金像獎完全獲獎名單 最佳紀錄短片
《Twin Towers》 最佳紀錄片
《Bowling For Columbine》 第76屆奧斯卡獎獲獎名單 無 第77屆奧斯卡獎 最佳紀錄片：《生于妓院》 最佳紀錄短片：《奇跡時分：孩子們的進步》 第78屆 最佳紀錄片：帝企鵝日記
第四篇：歷屆奧斯卡獲獎紀錄片
(2010-04-23 14:10:03) 轉載 標簽：
雜談
第十四屆(1941)始于本屆
最佳記錄片：《Churchill‘s Island》
第十五屆 (1942)
最佳記錄片：《The Battle of Midway—中途島戰役》、《Moscow Strikes Back》、《Kokoda Front Line》、《World War》
第十六屆 (1943)
最佳記錄片：《December 7th-12月7日》(短片),《Desert Victory-沙漠勝利》(長片)
第十七屆(1944)
最佳記錄片：《海軍陸戰隊登陸踏拉瓦島》、《戰斗夫人》
第十八屆(1945)
最佳記錄片：《希特勒活著嗎?》、《名副其實的光榮》
第十九屆(1946)
最佳記錄片：《命運的種子》(Seeds of Destiny)
第二十屆 (1947)
最佳記錄片：《第一步》(短片)(First Steps)、 《死亡設計》(長片)(Division of Films and Visual Education)
第二十一屆(1948)
最佳記錄片(短片)：《走向獨立》(美國海軍) 最佳記錄片(長片)：《秘密陸地》(美國海軍)
第二十二屆(1949)
最佳記錄片(短片)：《生存機會》(20世紀福斯電影公司)，《以多抵少》(華納兄弟電影公司)
最佳記錄片(長片)：《烏地的黎明》(英國新聞處)
第二十三屆(1950)
最佳記錄片(短片)：《朝鮮內情》(20世紀福斯電影公司)
最佳記錄片(長片)：《提坦--米開朗基羅的故事》(制作人：羅伯特.斯奈德)
第二十四屆(1951)
最佳記錄片(長片)：《南太平洋島風光》(雷電華電影公司旅游風光片)
第二十五屆(1952)
最佳記錄片(短片：《鄰居們》(加拿大國家電影局)
最佳記錄片(長片)：《環繞我們的海洋》(雷電華電影公司，制片人：歐文.艾倫)
第二十六屆(1953)
最佳記錄片(短片)：《阿拉斯加的愛斯基摩人》(制片人：華爾特.迪斯尼) 最佳記錄片(長片)：《沙漠奇觀》(制片人：華爾特.迪斯尼)
第二十七屆(1954) 最佳記錄片(短片)：《星斯四的孩子們》(英國情報處)
最佳記錄片(長片)：《消失的大草原》(制片人：華爾特.迪斯尼)
第二十八屆(1955)
最佳記錄片(長片)：《海倫.凱勒自己的故事》(制片人：南茜.海頓)
第二十九屆(1956)
最佳記錄片(短片)：《南北戰爭的真相》最佳記錄片(長片)：《沉默的世界》第三十屆(1957)
最佳記錄片(長片)：《艾伯特.施韋策》第三十一屆(1958)
最佳記錄片(短片)：《女傭人》最佳記錄片(長片)：《白色的荒地》第三十二屆(1959)
最佳記錄片(短片)：《玻璃》(荷蘭)最佳記錄片(長片)：《塞倫吉蒂不會死》第三十三屆(1960)
最佳記錄片(短片)：《吉斯皮納》(英國)最佳記錄片(長片)：《飛馬》第三十四屆(1961)
最佳記錄片(短片)：《展望》最佳記錄片(長片)：《上有天，下有地》(法國)
第三十五屆(1962)
最佳紀錄片(短片)：《迪倫.托馬斯》 最佳紀錄片(長片)：《黑狐貍》
第三十六屆(1963)
最佳紀錄片(短片)：《查格爾》最佳紀錄片(長片)：《羅伯特.弗羅斯特：一位與眾人爭吵的情人》第三十七屆(1964)
最佳紀錄片(短片)：《來自小石城的幾個人》最佳紀錄片(長片)：《雅克一伊夫斯.庫斯圖的沒有太陽的世界》第三十八屆(1965)
最佳紀錄片(短片)：《活下去!》最佳紀錄片(長片)：《埃莉諾、羅斯福的故事》第三十九屆(1966)
最佳紀錄片(短片)：《到明天就是一年了》最佳紀錄片(長片)：《戰爭游戲》第四十屆(1967)
最佳紀錄片(短片)：《紅木樹》最佳紀錄片(長片)：《安德森隊伍》(法國)第四十一屆(1968)
最佳紀錄片(短片)：《人為什么創造》
最佳紀錄片(長片)：《自己的歷程》
第四十二屆(1969)
最佳紀錄片(短片)：《1968年的捷克斯洛伐克》 最佳紀錄片(長片)：《阿瑟.魯賓斯坦一熱愛生活》
第四十三屆(1970)
最佳紀錄片(短片)：《訪問我的老戰士》最佳紀錄片(長片)：《伍德斯托克》第四十四屆(1971)
最佳紀錄片(短片)：《暗哨》最佳紀錄片(長片)：《赫爾斯特龍記事》第四十五屆(1972)
最佳紀錄片(短片)：《這個極小世界》最佳紀錄片(長片)：《馬喬》第四十六屆(1973)
最佳紀錄片(短片)：《普林斯頓：尋找答案》最佳紀錄片(長片)：《偉大的美國牧童》第四十七屆(1974)
最佳紀錄片(短片)：《不》最佳紀錄片(長片)：《心靈與精神》第四十八屆(1975)
最佳紀錄片(短片)：《比賽結果》
最佳紀錄片(長片)：《從珠穆朗峰滑下來的人》
第四十九屆(1976)
最佳紀錄片(短片)：《計算我們的日子》
最佳紀錄片(長片)：《美國哈蘭縣》
第五十屆(1977)
最佳紀錄片(短片)：《嚴肅是我的敵人》
第五十一屆(1978)
最佳紀錄片(短片)：《戈薩默.康多的逃跑》 最佳紀錄片(長片)：《嚇人的真相》
第五十二屆(1979)
最佳紀錄片(短片)：《保羅.羅伯遜：對一位藝術家的歌頌》最佳紀錄片(長片)：《最好的孩子》
第五十三屆(1980)
最佳紀錄片：《從東方偉人到莫扎特：艾薩克.斯特恩在中國》第五十四屆(1981)
最佳紀錄片(短片)：《協調一致》 最佳紀錄片(長片)：《滅絕種族的大屠殺》
第五十五屆(1982)
最佳紀錄片(短片)：《如果你熱愛這個星球》(加拿大) 最佳紀錄片(長片)：《又一個孩子失蹤》(加拿大)
(默里.勒納攝制) 第五十六屆(1983)
最佳紀錄片(短片)：《5點15分的弗拉明戈舞》 最佳紀錄片(長片)：《他想讓我跳舞》
第五十七屆(1984)
最佳紀錄片(短片)：《石雕師》
最佳紀錄片(長片)：《哈維.米爾克的時代》
第五十八屆(1985) 最佳紀錄片：《破碎的彩虹》
第五十九屆(1986)
最佳紀錄片(短片)：《女人--為了美國，為了世界》
最佳紀錄片(長片)：《阿蒂.肖：你們大家都有時間》、《在美國窮困潦倒》
第六十屆(1987)
最佳紀錄片(短片)：《童心不泯》
最佳紀錄片(長片)：《悠悠十載午餐：阿爾貢昆圓桌上的妙語和傳說》
第六十一屆(1988-1989) 最佳紀錄片，長片：《終點飯店：克勞斯.巴比的一生》(馬塞爾.奧菲爾斯)
第六十二屆(1989-1990) 最佳記錄片：《普通線索：棉被的故事》
第六十三屆(1990-1991) 最佳紀實短片：《午餐約會》
最佳紀錄片：《美國之夢》(制片人史蒂文-岡崎)
第六十四屆(1991-1992) 最佳紀錄片，短片：戴布拉-沙斯諾夫《彌天大謊：通用電氣公司、核武器和我們的環境》 最佳紀錄片，長片：阿萊-萊特和歐文-薩拉夫《在明星的影子中》 第六十五屆(1992-1993) 最佳紀實短片：薩姆-卡曼《小巴士》
第六十六屆(1993-1994) 最佳紀錄短片：《保護我的生命》
最佳紀實故事片：《我是個許諾：兒童》蘇珊.雷蒙德和艾倫.雷蒙德
第六十七屆(1994-1995)
最佳紀錄短片：查爾斯.古根海姆《需要正義的時刻》
最佳紀錄長片：弗賴達.李.莫克和特里.桑德斯《馬雅.林：十分清楚的洞察力》
第六十八屆(1995-1996)
最佳記實性題材短片：卡里.安卡利斯《一位幸存者的回憶》 最佳紀錄故事獎：約翰.布萊爾《受人懷念的安妮.弗蘭克》
第69屆(1996-1997年) 無
第70屆(1997-1998) 無
第71屆(1998-1999)
最佳長紀錄片《最后的日子(The Last Days) 》 最佳短紀錄片《金色年華的即時浪漫故事 》
第72屆(1999-2000) 最佳紀錄片：《九月的一天》
最佳記錄短片：《花邊國王》(King Gimp)
第73屆(2000-2001)
最佳長記錄片：《Into the Arms of Strangers: Stories of the Kindertransport》Tracy Seretean
第74屆(2001-2002)
最佳紀錄短片：《Thoth》 最佳紀錄片：《周末謀殺》
第75屆(2002-2003)
最佳紀錄短片：《Twin Towers》 最佳紀錄片：《Bowling For Columbine》
第76屆(2003-2004)
無
第77屆(2004-2005) 最佳紀錄片：《生于妓院》
最佳紀錄短片：《奇跡時分：孩子們的進步》
第78屆(2005-2006)
最佳紀錄片：《帝企鵝日記》 March of the Penguins
最佳紀錄短片：勝利要訣 A Note Of Triumph The Golden Age Of Norman Corwin
第79屆(2006-2007)
最佳紀錄片：《難以忽視的真相(An Inconvenient Truth)》
最佳紀錄短片：《潁州的孩子》
第80屆(2007-2008)
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但是紀錄片的成功是沒有竅門的。紀錄片的成功是什么?是所選用的題材成功地吸引到了盡可能多的觀眾。那么為什么這樣或那樣的題材就能吸引到觀眾，有的就不能呢?因為我們知道，用何種手法去處理題材非常重要。這就是我們經常說的風格，或者叫創作手法，這是我一直強調的。這個很重要。不論是何種類型的節目，紀錄片也好，故事片也罷，都是對其它人或事物的觀點、看法，或許是一種批判性的觀點，對于我們喜歡的或不喜歡的事物的觀點。應當具有獨特的意義和價值，我指的是獨特，并非新穎，或許那些事物是人們司空見慣的，但我們用一種獨特的手法去處理，去用一種新的風格去表達。人們會說：啊，是的，確實是這樣。
紀錄片也是一種思考的方式。一種發人深省的思考，一種態度鮮明的個性觀點，這就是紀錄片的意義。但沒有什么竅門。如果說在紀錄片或者其它片子的成功中有竅門的話，如果誰知道成功的竅門這一秘密的話，所有的制作人就都成億萬富翁了，都發家致富了，但事實并非如此。制作人還并不富有，甚至是很窮，在歐洲甚至會窮死，從來不可能靠這種職業發大財。雖然他們也想賺錢，但實際上是不會有所謂的秘訣的。這是不可能存在的?，F在唯一的秘訣就是，為了不賠錢，盡可能地為片子打廣告。通過電影、電視、廣播等等各種手段，使公眾知道這部片子要放映了，然后他們就會去看。但這是另外一回事，另外一個領域了，這并非影片創作范疇內的事情，與影片制作的質量好壞無關。
中國紀錄片吸引我之處，在于可以通過這種方式認識和了解中國人，因為它們正是以中國發生的問題為題材的。它們中間，很多展示的是一些底層人艱難的生活處境，但卻不去揭示原因。不過，原因肯定是存在的。凡事有果必有因。我不太贊同中國片子的一點是，似乎從不在片中說明原因，似乎那些結果是理所當然、自然而然的;但我們知道種種情況并非正常。正如雷電帶來暴雨，暴雨會引發洪災一樣，任何事都會有起因。我覺得中國的片子教育性太強了，我這樣說是就整體而言，而不是針對哪一部片子?？赡苓@是對現實的一種反映，可能是因為中國有獨特的國情，國土面積巨大，人口眾多，因而中國的紀錄片承擔了相當重要的對廣大國民的教育功能。因為畫面和鏡頭最易于理解，即使人們不識字也無妨。人們可以用畫面來做這些事情。但是在用攝像機拍攝一個鏡頭的同時，旁邊沒有被攝入鏡頭的地方又在發生什么呢?鏡頭應當忠實全面地記錄全程，這具有另外一種意義。
從記錄片獲獎談記錄片創作
劉湘晨，新疆電視臺導演兼攝像師，中國紀錄片學術委員會“十年特殊貢獻獎”獲得者之一。身為“記錄片人”的他，最擅長拍攝反映新疆民俗風情的紀錄片。其作品《太陽部族》被美國《國家地理》頻道連續播放4年;作品《山玉》入圍第九屆上海國際電視節“白玉蘭”獎，并在世界一百多個國家發行;香港《陽光衛視》曾為其安排為期4個半月的個人作品專題展播。
由劉湘晨導演兼攝像并編輯的高清記錄片《水來了》在2006廣電總局電視“金帆獎”和第五屆Sony“高清杯”評比中雙雙獲獎。評委的點評是：“樸實、自然、原生態，取景構圖漂亮，室內室外曝光處理適當，有膠片的感覺，字幕音樂配合好。”2007年新年剛過，正逢劉導在北京拍戲，我們有幸采訪了他本人，以下是他對記錄片創作的感言。
《水來了》創作源泉
絲綢之路一度是世界性的文化景觀，它也給新疆帶來了世界性的聲譽。絲綢之路后來衰落，其外在原因是海上絲綢之路的興起，但最重要的原因是塔里木河的斷流。羅布泊曾經是世界著名的內湖，但到了上世紀六十年代卻逐漸枯萎，最后完全消失。一方面是由于氣候的變化，更主要是人對環境的不適當開采，對水資源的破壞，導致塔里木河干涸，甚至生態環境和生存環境完全發生變化。這兩年，新疆政府對塔里木河流域進行大規模的治理，完成幾次大的搶救性的注水，采取對河道梳理等多項措施。已經使大片胡楊林植被恢復，整個生態環境得到改善。沙漠中的胡楊樹有個特點，它可以很多年不發芽，一旦有水就會生機勃發。
我們抓住了這個大環境做背景，從近處看可以理解為對生態的保護，看的更遠些思考人類與環境是否能和諧相處都有非常重要的意義。因此記錄片《水來了》大脈絡是塔里木河注水前后的變遷，這是面;而點選擇了塔河下游的一家普通牧民，通過他們一家人在變遷過程中的生活，如塔河注水后，家里的羊牛數量比以前增多等，來反映他們對塔河的深厚感情。片中景觀很美，在沙漠中有胡楊林，在胡楊林中有水，像一組色彩的交響樂，也描述了塔里木河兩岸的獨特風光。
我們臺技術部門的領導一直有一個愿望，就是利用新疆豐富的少數民族題材拍一部高清記錄片。這是臺里第一次使用高清設備，新疆臺高清設備不全，Sony給予了很大的技術支持。高清設備的特點是色彩還原逼真，這正復合新疆的特點。我們選擇了秋天正好是胡楊樹樹葉黃了的季節，不同色塊比較豐富，色彩反差比較鮮明，地點選在天山以南塔里木河的下游。從技術角度看，高清設備確實將水、樹、沙交融在一起的景觀清晰地再現出來。雖然“高清杯”是側重技術上的探索，但我們考慮還應該有更深的文化蘊涵在里面。在對高清設備使用的同時，也應該有一個好故事題材，兩方面結合起來更能打動觀眾。這個記錄片的重點是環境中的人，在室內拍攝照度并不需要太高，在這種環境下更能體現高清設備的優勢。在相對照度比較低的情況下仍然能夠達到滿意的層次效果，從創作角度看難度也更大。這主要靠導演對光的敏感度，對光線的捕捉能力，以及對光線運用的判斷力。本來也有打光的想法，發電機也帶了，但后來還是放棄了。從記錄片來講，追求自然光效果應該是一種方向。攝影師不但要對自然景觀敏感，對環境中的人也要敏感，故事的細節要抓得住，還要具備更高的素質。以上幾點都非常重要。
世界經典記錄片
印象最深刻的，是法國導演雅克?貝漢的《天、地、人》三部曲――《遷徙的鳥》、《微觀世界》、《喜馬拉雅》，看了人家拍的片子特別感動，它使我震驚。
遷徙的鳥
微觀世界
喜馬拉雅
《遷徙的鳥》拍攝歷時4年，橫跨5大洲、行程10萬公里，選擇了50多個國家中的175個自然景地，動用了最先進的高空攝影器材，耗資4000萬美元。該片為我們呈現出了一個神奇的世界，來自自然界的聲音，來自自然界的感覺，這些都遠遠超越了人們能夠感知的世界。帶著觀眾走進鳥群，深入鳥的靈魂，為我們心中留下了永恒的奇跡?！哆w徙的鳥》被譽為法國有史以來最優美的紀錄影片，在2003年獲奧斯卡獎最佳記錄長片提名、2002年歐洲電影獎最佳記錄片獎提名，2002年獲法國愷撒獎最佳剪輯獎及最佳長片導演/音樂提名。
2005年法國導演呂克·雅蓋拍攝的紀錄片《帝企鵝日記》讓世界眼前一亮。編導傾注了無限的愛戀之情和對生命力的贊嘆之感，全片上下真正蘊含著紀錄片的高雅品格與崇高意境?！兜燮簌Z日記》以紀實的手法，再現出荒涼孤寂的南極洲上，不畏寒冷的帝企鵝族群的求愛、成婚、繁衍的過程。片中運用生動的情節，有趣的“對白”，娓娓道來的講故事的形式，成功地演繹了當今世界最感人的主題：愛與生命的偉大?！兜燮簌Z日記》以白色、藍色、黑色為主調的畫面語言，涌動著生命的韻律，孕育出大自然最美的旋律。片中的大海、浮云、風雪、極光、落日、弦月處處是詩意，篇篇有韻味，讓觀眾時時被真實之品所感動。
這些享譽全球的紀錄片，為我們帶來嶄新的視聽享受和絕妙的創意啟迪，以及另一種思維方式?？偟膩砜?，世界優秀的記錄片，一定是關注人類共同的經驗，也一定是最簡單的東西。我國紀錄片創作要趕上世界潮流，與世界佳片比肩，恐怕還需有相當長的奮斗歷程。
反思中國記錄片
中國記錄片導演總是說：“如果我有那么多錢，那么好的技術裝備，我也能拍的怎樣怎樣。”其實不然，仔細想想，我們欠缺的首先不是錢，而是人家哪種感知細微的愛心、博大的人文心懷。
紀錄片不像電影、電視劇那么熱鬧，更多是紀錄社會的變化和人的生存狀態，雖然從經濟上看，回報可能不成比例;但從精神來講，它的回報是巨大的。我可以看到不同的風景，不同的人生，感悟到很多東西，這些東西讓我自己感動，顯出非凡的寓意。記錄片主要不是娛樂價值，是一種社會、道德、文化，甚至是哲學。對于紀錄片工作者來說，通過畫面和聲音去發現世界要比去創造一個世界更有意義。
我國電視臺總數已超過2000家, 頻道數量超過3500家，表面上看我國已經是個巨無霸似的電視大國。然而，細細考察就會發現，如此眾多的電視頻道中,紀錄片頻道寥寥無幾，細算一下有中央電視臺十套，上海紀實頻道，陽光衛視和中央數字頻道中的《老故事》頻道等，這對于一個泱泱大國，又有三千多個頻道來說，不能不說是個“悲劇”。英國只有5000多萬人口，可是開辦的紀錄片頻道可以說在歐洲是最多的，比如紀實頻道，真實頻道，探索發現，國家地理，歷史頻道，賽馬頻道等等。
面對我國紀錄片與國際市場接軌時的窘境與困境，我們有必要再認真研討一下紀錄片創作中的癥結問題：首先，中國記錄片有兩大特點，一個是指令性比較強，屬于任務型，包括中央到地方，以完成任務為目的;二是要馬上兌現，市場歡迎新、奇、特，中國記錄片目前過去急功近利，過于追求目的性。
應該這么說，這個時代也產生了這個時代的作品，這些作品也完成了它在這個時代肩負的責任，承擔的道義。也產生了一些高級的、富貴的作品，但高貴的作品不多，高貴是一種精神氣質，它是人的很高的內心指數，有了這樣的心地，才能有這樣的眼光。我自身也由不少困惑，對自己的作品也有不滿意，離自己的目標差的很遠。
現在社會的主題詞是財富，什么時候才能迎來真正的記錄片的春天，當主題詞變成財富的價值，人們考慮的不是財富，而是尋求財富的價值的時候，我們的記錄片才能發生根本的變化。
我們認為，記錄片要走出怪圈，必須從以下幾個方面下功夫。
第一，記錄片創作要強調精品。記錄片是一門藝術，要求記錄片的創作者要有精品意識。它體現在兩個方面：首先在制作上，要有精品意識;其次在思想上要有一定深度。通常要創作一部制作精良而又有思想深度的記錄片精品，是需要有比較長的創作周期的，周期長并不一定能出精品，但要出精品則一定要有周期創作前提，這已經成為記錄片創作中不成文的規律。陳曉卿拍《龍脊》時，在山里一蹲就是大半年;王海兵拍《山里的日子》九進大巴山，拍攝時間長達一年半;康健寧和高國棟的《沙與?！?，拍攝時間更是長達三年。
第二，記錄片要關注百姓生活。片子的素材要從人民群眾最關心、最直接、最現實的利益問題入手，關注現實，關注人民群眾最基本的生存狀態，關注他們最關心的問題。如曾經牽動民心的上海電視臺制作的《大動遷》，記錄了上海“一年一個樣，三年大變樣”中鬧市中心的市民為新規劃的成都路高架橋讓道的一幕幕人間戲劇，反映了改革開放中上海的發展軌跡和上海居民在社會轉型過程中的種種心態。整個片子立足上海的平民階層，講述的就是家長里短的瑣碎事，卻受到了許多觀眾的歡迎和好評。
第三，記錄片要注意歷史與現實的融合?，F在中央臺和地方臺拍攝了不少歷史文獻記錄片，受到觀眾的歡迎，它們為史學研究和史志的撰寫提供了鮮活的史料，為文藝創作提供了豐富的素材，為革命傳統教育提供了生動的教材，為地方經濟建設乃至改革開放提供了寶貴的經驗，其深遠意義，是難以盡述的。黑龍江電視臺創作的大型文獻記錄片《猶太人在哈爾濱》，站在當今改革開放的高度，俯視上個世紀猶太人在哈爾濱生活的歷史，發現了許多他們當年生活和從事經貿活動的珍貴史料，并給予藝術的加工和再現。例如，猶太人在哈爾濱曾開辦中國最早的合資企業、股份制銀行，他們重視教育、重視音樂等藝術人才的培養等等，為哈爾濱的經濟繁榮和音樂城的建設做出了寶貴的貢獻。本片獲得2004年中國廣播影視大獎并獲得觀眾的好評。
第四，學習借鑒優秀故事片的創作經驗，提高記錄片的藝術品位和藝術魅力。例如，我們應當注意在創作中尋找新穎的視角。視角是從生活(史實)到銀幕(銀屏)的切入點，新穎的視角會為故事片創作開辟新的途徑和表現領域，從而贏得觀眾，大量的故事片就因此而獲得成功，我們記錄片的創作也應如此。例如文獻記錄片《鄧小平》，在表現偉人生平事跡時，變傳統的“仰視”為“平視”，片頭語云“我是中國人民的兒子，我深情地愛著我的祖國和人民。”使他對祖國的忠誠、孝心和癡情迅速地感染了每一位觀眾，拉近了偉人與觀眾的距離，一種親切感、親密感、和諧感、融合感油然而生，從而產生強烈的感染力量。再如，著意刻畫個性。好的故事片，都以塑造刻畫人物的鮮明個性而獲得成功。而一般的記錄片都著力敘說偉人的高貴品質和豐功偉績，淹沒了偉人的個性特征。文獻記錄片《鄧小平》卻著意表現了小平同志的個性風采。片子描述在山西召開的全國農業學大寨的會議上，江青插話：“有些地方糧食產量不如解放前是個別現象。”小平同志馬上義正言辭地反駁：“個別現象也是不能容許的!”其對江青的蔑視和厭惡溢于言表。在毛主席受“四人幫”蠱惑提出讓他做文革“三七開”決議時，他說，桃花源中人，不知有漢，無論魏晉?絲毫沒有掩飾對主席錯誤決定的不滿。這些描述，非常鮮明地表現了鄧小平同志胸懷磊落、憎愛分明、深于思考、謹于決策、作風果斷、敢于負責的性格特征，真實而又準確地表現了“小平風格”?？梢哉f，對小平的“卓越的個性刻畫”是本片創作成功的重要原因。 (作者單位：高苒董長青黑龍江電視臺申思哈爾濱電視臺)
第五篇：奧斯卡最佳導演獲獎感言
獲獎感言哇!謝謝!謝謝學院!感謝所有一同參與這部電影的創作人。拍攝《地心引力》是我的一段十分難忘的經歷，我們真的很努力。這很不錯，不然這將是完全浪費時間。對很多人來說，這些合作來自于他們的智慧，而對我來說，只是頭發變成了灰色。
感謝神奇的編劇以及我的兒子霍納斯·卡隆，謝謝布洛克，你是出色演員，你是我遇見的最棒的人。喬治·克魯尼，大衛·海曼，蒂莫西·韋伯等等，謝謝你信任我，使得這部影片成型。感謝華納，感謝有大智慧的華納……謝謝我的妻子，我愛你!
人物介紹
阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)，是一位集導演，編劇，拍攝，剪輯，制片，演員，視效，音效，助導等其他職員于一身的全能型導演。1961年11月28日，出生于墨西哥城。1982年，在《Víspera, La》中擔任場工，2004年，因為執導《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》而聲名大噪。代表作品有《人類之子》，《地心引力》等。
美國當地時間3月2日，阿方索·卡隆憑借《地心引力》摘得第86屆奧斯卡最佳導演獎。阿方索曾獲得奧斯卡提名6次。