第一篇：從霧都孤兒看范文
從《霧都孤兒》看社會[小編推薦]
從《霧都孤兒》看社會
《霧都孤兒》是狄更斯批判現實主義代表作之一，講述了孤兒奧利弗在黑暗的社會中與命運抗爭，以一顆善良之心在污濁不堪的社會中生存。同時，這本書批判了當時慈善機構的虛偽。我不禁會發出感嘆，對虛偽的世界，人心的險惡深惡痛絕。
虛偽的社會已經不復存在，作為在和諧社會中的我們，也應該對社會有所了解，我們為人處事都應該真誠，以誠待人，這樣才會使自己的威信有所提高，事業才會興隆。他們總能受到別人的信賴，快樂別人，快樂自己，贈人玫瑰，手有余香。反之，如果欺上瞞下，只會是自己的人際關系更為冷淡，口蜜腹劍的人遲早會被別人所厭惡。這些人反不以自己的虛偽為恥，還為自己口中的“識時務者為俊杰“而沾沾自喜。像《霧都孤兒》中的邦布爾先生就是極為鮮明的例子?？鬃诱f過：“言必信，行必果。”也有人說：“沒有誠信，何來尊嚴?”這些都說明只有真誠才能換得別人的尊重。
真誠待人往往會給自己帶來更多的快樂，讓我們遠離虛偽，《禮記》中也說：“是故謀閉而不興，盜竊亂賊而不作，故外戶而不閉，是謂大同。”沒有誠信，何來“大同”和諧社會，處在人人自危的社會環境中，何來百姓安居樂業，若每個人懷著一顆真誠的心，世界會更加和諧，人人虛偽，沒有信任可言，每個人都面面相覷，生怕遭到欺騙，社會必定陷入混亂之中。奧利弗在其所處的虛偽世界中受盡欺凌，其生活深受我等的同情與哀嘆。
奧利弗的童年悲劇我們不能讓它重演，面對書中的虛偽的社會，
我有感萬千，必定要發憤圖強，創建和諧社會，讓虛偽遠離人心
第二篇：略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
摘要：《霧都孤兒》是英國作家狄更斯的第二部長篇小說，在世界文學史上占有重要地位。狄更斯在其作品中充分的描述了性本善的奧利弗艱辛的成長之路，淋漓的刻畫了南茜這一悲慘而精明正義的形象，詳細的闡述了這些孤兒形象反映的諸多問題歸結于：一是孩子們需要基本的物質保障;二是孩子們需要正當的文化教育;三是孩子們需要得到正常的家庭溫暖和愛。他創作孤兒形象重要原因不僅僅是受時代的影響，更重要的是深受自身童年經歷的感染。這一孤兒形象的塑造不單單是反映當時的英國社會現實，更主要是對現實的啟示：給孩子一個溫暖的家、幸福的童年，喚起社會對孤兒的同情和關愛。
關鍵詞： 霧都孤兒
奧利弗
南茜
孤兒形象
人物分析
略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
目 錄
一、 引言 2
二、 以奧利弗為主的人物形象分析 2
(一)性本善的奧利弗艱辛的成長之路 2
(二)南茜是諸多孤兒的綜合體 3
(三)狄更斯筆下塑造的一系列孤兒群像 4
(四)孤兒形象反映的諸多問題 4
1、孩子需要基本的物質生活保障 5
2、孩子需要正當的文化教育 5
3、孩子需要得到正常的家庭溫暖和愛 5
三、 狄更斯小說創作孤兒形象的重要原因 6
(一)小說創作的時代背景分析 6
(二)狄更斯自身童年的經歷 6
四、 孤兒形象的意義 7
(一)反映當時的英國社會現實 7
1、錯誤的家庭教育影響孩子的終身 7
2、社會風氣影響孩子們的價值觀 7
(二)霧都“孤兒”們給我們的現實啟示 8
五、 結語 9
六、 參考文獻 10
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略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
引言
《霧都孤兒》是英國作家狄更斯于1838年出版的寫實小說。以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧利弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數心酸，最后在善良人的幫助下，查明身世獲得幸福。如同狄更斯的其他小說，本書揭露許多當時的社會問題，如救濟院、童工、以及幫派吸收青少年參入犯罪等。
本文以奧利弗和南茜等人物形象分析為出發點，結合一系列孤兒群像，試圖通過分析這一內涵豐富的孤兒形象，依據狄更斯創作孤兒的諸多原因來重新審視這一經典文學形象，積極探討孤兒形象所反映的現狀及帶給我們的啟示。
一、以奧利弗為主的人物形象分析
(一)性本善的奧利弗艱辛的成長之路
書中最讓人敬佩的是主人公奧立弗，在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。他具有以下幾種品質。
1、勇敢：
由于他從小生活在救濟院，惡劣的環境使得他身體很是瘦弱，但是在別人對他心愛的母親口出不敬時，小小的奧利弗明明身體很羸弱，他卻為了維護媽媽的尊嚴不顧一切將那個比自己年長的童工打得落花流水。
2、守信義：
在所有的小孩子們因為饑餓不得不做出一個大膽的決定，抽簽決定由誰來對濟貧院的領導再要一碗飯，命運的不幸降臨到奧利弗的頭上時，他寄托了所有孩童的希望。最終他沒有失信于人，硬著頭皮大膽地向濟貧院的服務人員說“我還想再要一碗!”在那個年代，那個地方，結果可想而知„„雖然前方有未知的險情，但是依舊按照計劃行事。
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略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
3、堅強：
縱觀《霧都孤兒》全文，人們看到的始終是一個堅強勇敢的孩子，眼中閃爍的是堅定的信念，當他決心要離開棺材鋪的時候，我看到了他的決絕，小小的年紀，瘦弱的體格，堅持著走了七天七夜才到達倫敦„„不得不說這是一種堅強!小小年紀，實在難得。而我們當今社會又有幾個人能夠做到小主角那樣的堅毅呢?
4、善良：
雖然小主角的命運因為竊賊團伙而更加曲折，尤其是團伙的首領費金，他一心阻礙奧利弗回到布朗洛先生的身邊，當然費金對奧利弗是十分喜愛的，對他寄予厚望希望有朝一日奧利弗能夠繼承他在他們這個行業里出人頭地。他對他的好，奧利弗沒有忘記，雖然費金總有令人厭惡的一面，但是他對奧利弗的恩情在奧利弗幼小的心里已經深深銘刻了。所以在最后費金接受絞刑之前奧利弗去看望了費金最后一面。當然，奧利弗的善良體現在好多方面但是此事給人們尤為深刻的印象。
5、感恩：
因為布朗洛先生救了奧利弗一命，澄清了他不是偷書人，并且將其熱病治愈，在那個兇殘的塞克斯命令他來協助自己偷盜布朗洛家時，奧利弗表示強烈的反對，并因此而挨了塞克斯的一槍。雖然奧利弗生活的那個時代已經一去不復返，但我們仍然要崇尚善良，不要去做壞事，善有善報，惡必有惡報。
(二)南茜這一悲慘而精明正義形象是諸多孤兒的綜合體
南茜在《霧都孤兒》里面并不是一個主角，但是她的形象卻有著非常復雜的氣質以及性格，這也是狄更斯文學的心血所在?！鹅F都孤兒》始終隱隱透露著一種憂傷的氣息，這種傷感和悲劇，在女賊南茜的身上表現的更具有典型的意義。
南茜總體上看是悲慘的，因為一直到死南茜也沒有弄清楚自己的身世。她在
四、五歲的時候就加入到盜賊的行列中，受到別人的棒打欺壓，最后死在了自己的養父費金的設計之中。但是南茜又是一個聰明并公義的女性形象，雖然身為盜賊，但是她卻有著一顆善良的心，而且還是個心思縝密的女性。雖然最
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略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
終被算計了，但是南茜仍然為了保護奧利弗做出了重要的努力，這也使的南茜之死，更像是對盜賊們的哀嘆和無奈人生的一種戲劇化演繹。
南茜命運輾轉流離，絲毫不由自己控制，她早年就是父母都不幸去世的孤兒，在被費金收留后，不得不成了小偷。她在長大后，又輾轉來到塞克斯這樣一個野蠻的賊盜頭目的身邊。因此，她的性格也更為復雜，從她身上我們可以看見很多孤兒形象以及社會意義。
(三)狄更斯筆下塑造的一系列孤兒群像
在這本小說中，更多的是狄更斯塑造的一系列孤兒群像。他們的命運是“要在濟貧院里慢慢地餓死;要在濟貧院外很快餓死。”因而有的餓死街頭，有的“意外的”死在慈善機構之手。由于濟貧院中生活低，教區的理事會都講究實際哲學，認為讓這些孩子的肉體保持不死就已經足夠了。只能給他們喝稀粥，不少的孤兒餓死了，倒是讓棺材鋪發了財。能幸存者十有八九由于貧困而墮落為妓女(南茜)、殺人狂(塞克斯)，更多的成為了小偷(杰克)。他們代表了當時英國社會的陰暗面，但他們并非是由于與生俱來的劣根性，而是因為當他們面臨墮落和餓死的抉擇時，社會沒有向他們伸出援助之手，眼睜睜地把他們拋進那無底的深淵。正如狄更斯所說：這里包含著人類本性最好的和最壞的方面;有許多色彩丑惡不堪，也有一些極其美麗。塞克斯極其麻木不仁，全無心肝，確實是一個十惡不赦的壞蛋;但可憐的南茜卻良心未泯。她是奧利弗第二次落入賊窩的加害者，又是他最后的解救人，并為此而被情人塞克斯殘忍地殺害了。
(四)孤兒形象反映的諸多問題
狄更斯在作品中給我們展示了各種類型的孤兒的不同命運。無論是幸運的，還是不幸運的;無論是高尚的，還是卑賤的;無論最終是獲得幸福的，還是遭遇悲慘，目的都是為了喚起社會對這些孤兒的同情、關心、愛護和幫助。狄更斯嫉惡如仇，站在人道主義一邊，對社會的罪惡勢力加以冷嘲熱諷，暴露了社會的丑惡面。他描述了兒童的處境和遭遇，從多方面剖析了他們的迫切需要，向社會呼吁要關心孩子們的成長。從狄更斯的作品中可歸納三個基本內
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略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
容：一是孩子們需要基本的物質生活保障;二是孩子們需要正當的文化教育;三是孩子們需要得到正常的家庭溫暖和愛。因此，無論是過去、現在還是將來，兒童都需要家庭的愛、社會的關心和接受文化教育的權利，這正是狄更斯小說所具有的現實意義。
1、孩子們需要基本的物質生活保障
給予兒童良好的成長環境是熱愛和愛護兒童的基本，在《霧都孤兒》中，狄更斯廣泛而真實的描繪了孩子們溫飽無著的苦難生活，濟貧院把只有9歲的奧利弗折磨成蒼白消瘦的樣子，他身材小，腰更瘦，喝了一二個星期的稀粥之后，衣服就寬松了，在消瘦萎靡的身體上飄蕩了。
每一部描寫孤兒的作品幾乎都是黑暗社會罪惡的逼真寫照。這些無辜的孩子，盡管他們經歷各異，但遭遇卻是相同的，那就是習以為常的忍饑挨餓，苦難成了這個世界窮孩子逃避不了的魔影。他們往往會因為一頓晚飯或者一頓早餐的沒著落絞盡腦汁，費盡心思。這些稚嫩的小生命飽受人間不義的摧殘，社會沒有能給他們提供最基本的生活保障。他們是那樣的孤苦無助，就像凄風苦雨中的落葉一般，四處飄零，無吃無穿，最終不是凍死就是餓死，淪為盜賊，落入監獄，成為苦役犯的后軍。我們應該給兒童以熱愛、保護、坦蕩蘊涵著人情的良好環境，讓他們成長于愛的氣氛里，對于現代社會來說，那就是社會應該向兒童伸出援助之手，保護兒童的正當利益。
2、孩子們需要正當的文化教育
教育問題幾乎在兒童文學作品中占據著中心地位，許多作家都以抽象的善惡觀念來認識社會問題，把調和寬恕、道德感化作為解決社會矛盾的良方妙藥。所以，通過非暴力的教育手段來使人們改邪歸正，就成為這些作家理想的消除罪惡最有效的途徑之一。作者還憤恨于成人為自私的目的而強施以兒童的殘酷教育方式。種種損害兒童心里的教育體制給作家們的靈魂以強烈的觸痛，他們挺身而出為這些不幸的孩子以求衛護。
《霧都孤兒》中的孤兒們的賊窩生活充分說明，教育是給有錢有地位的人準備的，而不是為這些孤兒們，他們之所以寧愿墮落也不愿意離開，就是因為賊窩教給他們“生存的本領”，雖然這些本領是違背法律和道德的，但他們需要接受教育，更需要接受的是正當的文化教育。
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略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
從這些關于教育的作品中，我們不難看出一個很重要的觀點：教育對兒童成長有不可忽視的作用，應重視兒童的教育。
3、孩子們需要得到正常的家庭溫暖和愛
常言道：“家庭是社會的細胞，”一個幸福和諧的家庭，對社會穩定起著至關重要的作用，孩子是社會的未來，其成長的始發點正是家庭，父母及家人濃濃的關心是孩子最基本的需要。然而對于小孤兒們，這一點卻成了孩子的奢望。殘缺的家庭之愛對孩子一生的性格都會產生惡劣影響，他們生活在孤獨之中，沒有依靠，沒有伙伴，只有在自己心中自言自語，因而造成了性格上的膽怯和多愁善感。而有些孩子雖然有親人，甚至父母雙全，但相互之間的關系扭曲，也缺少家庭的溫暖，得不得父母的愛，他們雖然家庭富足，但卻只能得到物質享受，而得不到應有的精神需求。
作者通過這些兒童形象的刻畫向社會呼吁：給孩子們一個溫暖，人性的家，孩子需要完整，健康的家。
二、狄更斯小說創作孤兒形象的重要原因
(一) 小說創作的時代背景分析
資本主義的發展使英國成為世界超級大國，但繁華之下，是貧困和不幸。這種繁榮孕育在危險的工廠里，階級沖突越發明顯，在1836年到1848年中接連爆發，19世紀末，大英帝國國力逐漸下降。作為一個時代的產物，文學日趨多樣化，許多偉大的作家出現在那個時代。19世紀，《霧都孤兒》寫于《濟貧法》通過之時，英國正經歷一場轉變，從一個農村經濟向城市經濟轉變， 狄更斯反映了當時真實的社會，揭露了資本主義社會的丑陋。
(二)狄更斯自身童年的經歷
狄更斯的父母都是中產階級，但是不久他們的經濟蒙受重大損失，入不敷出。他11歲的時候，父親因債入獄，由于生存環境的困窘，他成為童工在車間工作。這段經歷是他人生中一段黑暗的時光，他的一生亦飽受影響，直到很久以后，他依然擺脫不了當時的陰影。因此寫下了這部批判現實主義的小說。
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略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
狄更斯對于社會當中的那種分配不均、階級之間的矛盾思考頗多，而他又是嫉惡如仇的，因此他往往通過塑造一系列性格鮮明、形象鮮活的小人物，如奧利弗和南茜這一栩栩如生的孤兒形象，令人難以忘懷。
三、孤兒形象的意義
(一)反映當時的英國社會現實
孤兒也是人，是不幸者，人的底層者，以兒童中的不幸者的眼光、思維來觀察思考世界，在顯示其純凈、溫婉的童真、童趣之美外，還能顯示其年齡、心理不相稱的孤獨、早熟和叛逆等。作者借助這些可對童年經歷、個體成長盡情書寫，并對生存環境、人文情懷、人性本質以及教育制度多方面進行反思。
1、錯誤的家庭教育影響孩子的終身
狄更斯小說中，無論是從他們的生活上還是精神上來講，他們都是不完整的。他們或無父無母，是真正意義上的孤兒，不過還好他們有親人或是保護人，童年命運雖然坎坷，但總的來說是幸福的;他們或有父有母，卻享受不到家庭的溫暖，這些可憐的孩子可以說是精神上的孤兒。
對于孩子來說，家庭是最重要的學習場所，家庭是孩子接觸社會、體驗社會的紐帶，家庭對孩子來說至關重要，如果家庭殘缺或畸形，對孩子的影響不容忽視。正如莫洛亞所說：“倘若說某種細膩的柔情成為英國家庭生活的主要色彩，某些野蠻的東西從英國的生活中消失了。”《霧都孤兒》中那些在貧民院里“用手指喂大”的、膽敢向管事請求添一點點稀粥的“叛徒”——貧兒奧利弗，真實的展現了那些得不到家庭溫暖，受不到家庭教育的兒童的苦難。一個幸福和諧的家庭對孩子起著重大作用。
2、社會風氣影響孩子們的價值觀
十九世紀三四十年代是資本主義在英國迅速發展的時期，英國成為當時的“世界工廠”。工業革命的完成為資本主義生產力的大力發展創造了前提，同時，也迅猛的沖擊著舊的社會經濟制度，在資本主義新制度建立過程中給社會各階層尤其是勞動群眾帶來劇大的陣痛，同時更暴露出根本性的弊端。“一些
五、六歲的小孩子在工廠里搖著紡車，每天干十二三個小時”。英國議會曾于
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略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
一八三四年通過“濟貧法”，決定在各工業城市建立為貧民提供基本食宿的濟貧院，把那些無業的孤兒投入濟貧院，那里等級森嚴，猶如監獄強迫被收容的人進行不堪勝任的勞動，借以過著半饑不飽的生活，讓他們慢慢餓死。以此，工人們憤怒地咒罵濟貧院是“窮人的巴士地獄”，奧利弗就親身經歷過給人印象最深的兩個場所——濟貧院和賊窩。
社會的最底層，代表著當時英國資本主義最陰暗的地方，那里暗無天日的日子，尤其嚴重地摧殘著兒童的身心發展。從《霧都孤兒》中可以看出，千百座的濟貧院就是千百座窮人的監牢，僅由于怕當倒斃街頭的餓殍，失業者才不得不走進這人間地獄。暴露了當時的慈善機構是如何殘害貧兒以及倫敦賊窩及黑社會是怎樣把一個個本性善良，甚至機智可愛的兒童引向歧途的。這里的兒童精神和肉體都備受摧殘和扭曲，他們得不到社會應該給予的愛護和教育。
在這部小說中，狄更斯塑造了一系列孤兒群像，他們的命運是“要么在濟貧院里慢慢地餓死;要么在濟貧院外很快餓死”，在濟貧院里的孩子們只能依靠食物中少的不能再少的一部分維持生命，在這樣的環境里，不少孤兒餓死了，能幸存者十有八九由于貧窮而墮落為妓女(南茜、貝特)、殺人狂(塞克斯)，更多的成為小偷。他們的劣性并非與生俱來，而是因為當他們面臨墮落和餓死的抉擇時，社會沒有向他們提供環境生存，眼睜睜的把他們拋進無底深淵?！鹅F都孤兒》反映了一系列嚴重的社會與道德問題。
(二)霧都“孤兒”們帶給我們的現實啟示
狄更斯是有著敏銳的社會觀察力，能把握時代的命脈，關注社會問題，作者借以《霧都孤兒》為例，對孤兒形象進行分析，以此來闡釋兒童人物的不同遭遇對現實的啟示。
優秀的文學作品在給人帶來審美享受的同時，往往能傳遞出作者的思想情感，引發讀者深度的思考。孤兒形象能以群體出現，是因為狄更斯對中下層人的深度關注，對兒童的不幸者、弱勢群體的關注。作家們通過對孤兒的生存現狀、家庭教育和社會方面的困境來引起社會各界對孤兒的關注。
我們知道，兒童之所以成為孤兒，主要是因為父母、家庭對他們的背離與拋棄。不論是父母家庭的主觀原因(主動拋棄)，還是客觀原因(被動放棄)，
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略論《霧都孤兒》中的“孤兒”形象
推卸了父母職責，回避了家庭功能，孩子勢必成為孤兒。家庭的功能不僅僅是連結家庭成員的一根紐帶，還能增強家庭成員之間的感情，更重要的是它讓生活在其中的每個家庭成員都有不可推卸的家庭責任。如果父母分離、家庭破裂，家庭中的各種因素對其成員起的負面作用是不可想象的。
如果父母處理不好心中的苦悶，受到挫折或傷害無人安慰、無處訴說，那勢必會對孩子造成難以彌補的心靈創傷，影響孩子的健康成長，孩子的成長需要發揮家庭及父母的教育功能。父母是孩子的第一領路人，父母能讓孩子在家庭中找到自己的位置、能帶孩子認識世界上許多新的物和人，能指導孩子與外界的聯系、與他人和諧相處等，父母是孩子認識外界的第一扇窗戶，是孩子的堅強后盾，更是孩子成長中的不可或缺的重要人物之一。然而，孤兒是父母缺席的兒童，父愛、母愛在他們的成長過程中絕少出現，當他們孩子懵懂之時，就失去了父母的關愛，被迫關上了認知世界的第一扇窗戶。
在兒童的成長過程中，家庭和睦、溫馨是十分必要的因素，家庭成天吵吵鬧鬧，或長期冷戰，讓孩子在家庭緊張氣氛中戰戰兢兢地生活，會給孩子造成巨大的心里壓力，使得孩子膽小、性格孤僻、自卑等，而父母的離異或去世，對子女造成的影響更大。這些傷害有些雖然沒有以激烈的方式爆發出來，但卻慢慢地通過對他們心理和性格的改變而滲透進他們生活中的點點滴滴。有些單親或離異家庭的孩子，最終走上了犯罪的道路，成了問題兒童、少年犯。
我們在這些弱勢的、脫離家庭的孩子身上，可以引發成人責任的思考。因此，給孩子一個完整的家、一個幸福的童年，才能使孩子身心健康。
結語
總之，通過以上分析不難看出有些孩子雖然有親人，甚至父母雙全，但缺少家庭的溫暖，得不到父母的愛憐。這類孩子往往出生在中、上層家庭里。而有些孩子雖然家庭殷實富足，而孩子們卻只能得到部分的物質享受，而得不到應有的精神需求。猶如《霧都孤兒》中奧利弗雖出生在富貴的家庭，但缺少應有的父母之愛，處境很慘，生活艱辛。狄更斯認為人類的生活應該在歡愉溫和、友愛輕松之中度過，他通過兒童形象的刻畫向社會呼吁：給孩子一個溫暖、人性的家，孩子需要完整、健康的家。
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參考文獻
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[2] [英] 狄更斯，《奧利弗.特維斯特》，[M] 上海：上海譯文出版社，1995年版
[3] 譚宗燕，《霧都孤兒》中南茜性格分析，[J] 時代文學出版社，2010(08)
[4] 袁玉梅，《論狄更斯中長篇小說中的人物形象》，[J] 學報論叢，2005(06)
[5] 何順莉，挖掘《霧都孤兒》中人性的閃光點，[J] 考試周刊，2011(38)
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第三篇：霧都孤兒
讀《霧都孤兒》有感
《霧都孤兒》是由英國作家狄更斯先生所寫的，主人翁孤兒奧立偉是上流社會一個有錢人的私生子，她年輕的母親因長期得不到關愛，只身一人飽經跋涉，思慮之苦，在生下他后就辭世了。他來到人世后，從未得到母親和家庭的溫暖，在當時所謂的慈善機構濟貧院里過者地獄一般的生活，九歲就被送到一家棺材店學徒。因不堪忍受非人的待遇，逃向倫敦，卻不想被小偷所騙，跌進一個為了金錢而事先安排好的夫異母，哥哥的陷阱。由于遇到好心人，才轉危為安，過上幸福的生活。
或許，你會說他很不幸，但是，我卻覺得他很幸運，雖然在他出生時，母親離他而去，可是，母親生前很愛孩子，雖然經歷了許多磨難，但最終不是也獲得了幸福，在危險大時，不斷有好心人的幫助，使他重獲自己，但如果不是奧立偉自己的善良，堅持沒有去偷東西?？释饷?，那么即便身邊全是熱心人也于事無補啊!
相比之下，我們是幸運還是不幸運呢?我們衣食無憂，甚至可以穿金帶銀，每天大魚大肉，山珍海味，父母長輩把我們含在嘴里怕化了，放在手里怕吹了，視若珍寶，都說我們像小皇帝，小公主，我說“不”。因為，我們比小皇帝，小公主幸福多了，我們無須關心國家大事，也不要學太多禮節，只要學習就好，我們很“快樂”，我們有好玩的游戲機，有好看的娃娃，有好吃的美味，有好穿的衣服。。。。。。
我們真的快樂嗎?電視上的動畫片不斷，電視劇更是一濃有平，一起又波。于是我們更沉浸于此，殊不知，這一切看似美好的東西，正在青貯我們青少年的是魂，就像那美麗的玫瑰，嬌艷欲滴的花朵，總是埋伏著傷人的毒品后里，往往隱藏著死亡的鼓樓，奧立偉是無夫無母，飽經挫折，但是靈魂卻圣潔純美，而我們呢?現代社會的迅速發展，根本顧不上青少年的精神問題，越來越多的人們，為了利益，狠心向祖國的未來建設者進行猛攻，外國人不再大肆毒品，不再侵略我國，可是我們并不安全，他們把大量的無趣動畫，連續劇搬上熒屏，從精神上打擊中國的孩子們，好心人這個詞，在我們當今社會上已出現不多，等到災難真正降臨的時候，我們能向奧立偉那樣，由于好心人的幫助而轉危為安嗎? 少年興則國興，少年強則國強，魯迅的那句：“救救還在們吧?”還要喊多久?
二年十三 王祎琳
第四篇：霧都孤兒
《霧都孤兒》觀后感
暑假里閑來無事，看了一部電影，這部電影改編于狄更斯于1838年所作的《霧都孤兒》。片中所描繪的生動的人物以及微妙的故事情節深深打動了我的心?？赐赀@部電影之后我便查閱了一下《霧都孤兒》的創作背景。它是狄更斯的第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉·荷加斯，勇敢地直面人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱著一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，并喚起社會輿論，推行改革，使處于水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯學前蘇聯學者界定為“英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表”。狄更斯的創作，想象力極為豐富，充滿詩的激情，他著意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：“它比自然高了一層.。”
狄更斯試圖說明，善良能克服一切艱難險阻。因此，他為我們塑造了小奧利弗——一個孤兒，他被投入一個充滿貧困與犯罪的世界，忍饑挨餓，挨打挨罵，從來沒有人愛他，但是在他的身邊不僅充滿著壞人，而且也會有一些好人，一些機會。還為我們寫出來南希——可憐、凄慘、悲苦的南希，她生活在一個殘忍的世界里，卻掙扎著要忠實于她所愛的人比爾·塞克斯。
正如在一切最好的故事里一樣，故事的結尾：善良最終戰勝了邪惡，比爾·塞克斯被吊死，費金被抓，但是可憐的南希卻被可惡的比爾·塞克斯殘忍的砸死了。美好的結局大多是用一些可憐的人的生命換來的，南希就是那個可憐的人。
片中的流氓、盜賊、妓女的語言都切合其身份，甚至還用了行業的黑話，什么條子、扒手之類的。其實片中有一個問題：主人公奧立弗語言規范，談吐文雅，他甚至不知偷竊為何物，他是在濟貧院長大的孤兒，從未受到良好的教育，所接觸的都是罪惡累累，墮落不堪之輩，但他卻會講一口流利的英語，這是非常令人奇怪的事。這用“人是一切社會關系總和”的歷史唯物主義觀點無法解釋。從原著看，狄更斯著力表現的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真，再現現實。在優秀的現實主義小說中，故事情節往往是在環境作用下的人物性格發展史，即高爾基所說的“某種性格，典型的成長和構成的歷史。”然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。片中的一切事情似乎來的都那么合理，但是處處又充滿著巧合。狄更斯自有天大的本領，在具體的細節刻畫中充滿生活氣息和激情，使你看時緊張得喘不過氣來，對這種本來是牽強的、不自然的情節也不得不信以為真，也不得不隨著它的情節走。這就是狄更斯的藝術世界的魅力。
《霧都孤兒》中的南希是個非常關鍵的人物，南希這個人物有無比豐富，復雜的內心世界。南希是個不幸的姑娘，自幼淪落賊窟，并已成為第二號賊首賽克斯的情婦。她良心未泯，在天真純潔的奧立弗看到往日清白的自己，同情之心油然而生。她連奉賊首之命，冒稱是奧立弗的姐姐，硬把他綁架回賊窟時，內心充滿矛盾。歸途中，她和賽克斯談起監獄絞死犯人的事，奧立弗感覺到南希緊攥著他的那只手在發抖，抬眼一看，她的臉色變得煞白。后來，她冒著生命的危險偷
偷地給梅萊小姐和布朗羅通風報信，終于把奧立弗救了出來。梅萊和布朗羅力勸南希掙脫過去的生活，走上新生之路，但南希不忍心把情人賽克斯撇下。賽克斯在得知南希所作所為后，他只能持盜匪的道德標準，把南希視為不可饒恕的叛徒，親手把她殘酷地殺害。資料上說，狄更斯在給這兩個人物取名時是有很深的用意的。南希和賽克斯英文縮寫是N和S，正是磁針的兩極。他倆構成一對矛盾，既對立又統一，既相反又相成，永遠不可分離。南希離不開賽克斯，寧愿被他殺害也不肯拋棄他，而賽克斯也離不開南希，一旦失去她，他就喪魂失魄，終于在房頂跌落，脖子被自己的一條繩子的活扣套住而氣絕身死。南希的形象復雜，豐富又深刻，不但不是“扁平”的，而且達到極高的藝術成就。
看了這部電影使我受益非淺，突然有種想看原著的沖動?！鹅F都孤兒》以小奧利弗這個人物為線索貫穿全片，情節絲絲人扣，牽住讀者的心。片中的時代背景仿佛映襯在我的眼簾，把我也帶到了另外一個世界中。同時我也感嘆，當時的社會環境下人們受著怎樣的哀苦，過著貧困的生活，反映了當時人與人之間的金錢利益關系，人們之間的利用關系，黑暗的現實社會下人們的冷漠、自私的本性得到了全然的體現。在那樣的國度里，人們缺乏完善的管理制度，同時也揭露了許多的社會問題，在邪惡與正義的對抗中，正義最終戰勝了邪惡，印證了這一不變的真理。
第五篇：霧都孤兒
《霧都孤兒》讀后感
《霧都孤兒》個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段.書中的流氓,盜賊,妓女的語言都切合其身份,甚至還用了行業的黑話.然而,狄更斯決不作自然主義的再現,而是進行加工,提煉和選擇,避免使用污穢,下流的話語.主人公奧立弗語言規范,談吐文雅,他甚至不知偷竊為何物.他是在濟貧院長大的孤兒,從未受到良好的教育,所接觸的都是罪惡累累,墮落不堪之輩,他怎么會講這么好的英文呢?這用"人是一切社會關系總和"的歷史唯物主義觀點是無法解釋的.可見,狄更斯著力表現的是自己的道德理想,而不是追求完全的逼真.在優秀的現實主義小說中,故事情節往往是在環境作用下的人物性格發展史,即高爾基所說的"某種性格,典型的成長和構成的歷史".然而,狄更斯不拘任何格套,想要多少巧合就安排多少巧合.奧立弗第一次跟小偷上街,被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗羅.第二次,他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊,被偷的恰好是他親姨媽露絲·梅萊家.這在情理上無論如何是說不過去的.但狄更斯自有天大的本領,在具體的細節描寫中充滿生活氣息和激情,使你讀時緊張得喘不過氣來,對這種本來是牽強的,不自然的情節也不得不信以為真.這就是狄更斯的藝術世界的魅力.狄更斯寫作時,始終有一種感同身受的想象力,即使對十惡不赦的人物也一樣.書中賊首,老猶太費金受審的一場始終從費金的心理視角出發.他從天花板看到地板,只見重重疊疊的眼睛都在注視著自己.他聽到對他罪行的陳述報告,他把懇求的目光轉向律師,希望能為他辯護幾句.人群中有人在吃東西,有人用手絹扇風,還有一名青年畫家在畫他的素描,他心想:不知道像不像,真想伸過脖子去看一看……一位紳士出去又進來,他想:準是吃飯去了,不知吃的什么飯?看到鐵欄桿上有尖刺,他琢磨著:這很容易折斷.從此又想到絞刑架,這時,他聽到自己被處絞刑.他只是喃喃地說,自己歲數大了,大了,接著就什么聲音也發不出來了.在這里,狄更斯精心選擇了一系列細節,不但描繪了客觀事物,而且切入了人物的內心世界,表現了他極其豐富的想象力.
《霧都孤兒》中的南希是個非常關鍵的人物,南希這個人物有無比豐富,復雜的內心世界.南希是個不幸的姑娘,自幼淪落賊窟,并已成為第二號賊首賽克斯的情婦.除了絞架,她看不到任何別的前景.但是,她天良未泯,在天真純潔的奧立弗,看到往日清白的自己,同情之心油然而生.她連奉賊首之命,冒稱是奧立弗的姐姐,硬把他綁架回賊窟時,內心充滿矛盾.歸途中,她和賽克斯談起監獄絞死犯人的事,奧立弗感覺到南希緊攥著他的那只手在發抖,抬眼一看,她的臉色變得煞白.后來,她冒著生命的危險偷偷地給梅萊小姐和布朗羅通風報信,終于把奧立弗救了出來.梅萊和布朗羅力勸南希掙脫過去的生活,走上新生之路,但南希不忍心把情人賽克斯撇下.賽克斯在得知南希所作所為后,他只能持盜匪的道德標準,把南希視為不可饒恕的叛徒,親手把她殘酷地殺害.狄更斯在給這兩個人物取名時是有很深的用意的,南希和賽克斯英文縮寫是N和S,正是磁針的兩極.他倆構成一對矛盾,既對立又統一,既相反又相成,永遠不可分離.南希離不開賽克斯,寧愿被他殺害也不肯拋棄他;而賽克斯也離不開南希,一旦失去她,他就喪魂失魄,終于在房頂跌落,脖子被自己的一條繩子的活扣套住而氣絕身死.南希的形象復雜,豐富又深刻,不但不是"扁平"的,而且達到極高的藝術成就.
讀這本小說，使我受益非淺，《霧都孤兒》以小奧利弗這個人物為線索貫穿全文，情節絲絲人扣，牽住讀者的心。書中的時代背景仿佛映襯在我的眼簾，把我也帶到了另外一個世界中。同時我也感嘆，當時的社會環境下人們受著怎樣的哀苦，過著貧困的生活，反映了當時人與人之間的金錢利益關系，人們之間的利用關系，黑暗的現實社會下人們的冷漠、自私的本性得到了全然的體現。在那樣的國度里，人們缺乏完善的管理制度，同時也揭露了許多的社會問題，在邪惡與正義的對抗中，正義最終戰勝了邪惡，印證了這一不變的真理。