肝纖維化范文

肝纖維化范文第1篇

1 資料與方法

1.1 一般資料

本組共150例。其中男85例, 女性65例, 年齡18~72歲, 平均42歲;診斷均符合2000年全國傳染病與寄生蟲病學術會議修訂的《病毒性肝炎防治方案》相關診斷標準[1]。其中慢性肝炎輕度23例, 中度42例, 重度57例, 肝硬化28例。排除合并其他臟器疾病患者及孕婦。同時隨機選擇150例健康體檢者作為對照組。

1.2 檢測方法

空腹抽取靜脈血3m L, 置干燥管中離心分離血清, -20℃冰箱保存, 1周內測定血清HA、PCⅢ、LN、Ⅳ-C, 均采用放射免疫法, 試劑盒由上海海研生物技術中心提供。

1.3 統計學分析

所有數據使用SPSS 12.0軟件包處理, 計量資料以均值±標準差 (x-±s) 表示, 采用t檢驗, 計數資料采用卡方檢驗。P<0.05, 差異有統計學意義。

2 結果

輕、中度肝病患者血清LN、Ⅳ-C水平升高不明顯 (P>0.05) HA、P CⅢ的水平升高明顯, 與健康對照組比較有顯著性差異 (P<0.0 5) ;重度及肝硬化患者的4項指標均明顯升高, 與健康對照組比較有顯著性差異 (P<0.05) , 見表1。

3 討論

肝臟是人體最重要的代謝器官, 合成多種蛋白質及酶類。血清酶活性的升高或蛋白質下降水平與肝實質受損程度呈一定相關性。其中肝纖維化是肝臟中細胞外基質、主要是膠原的過量沉積是慢性肝病演變為肝硬化的中間必經階段, 是疾病演變中一個連續進展的過程, 凡是能夠引起肝細胞遭受損害的物理、化學和生物等各方面的因子, 均可引起肝細胞變性壞死, 導致炎癥反應, 刺激纖維組織增生。肝穿刺活檢觀察肝臟病理變化仍然是診斷肝纖維化最可靠的標準。但由于其具有一定的損傷及痛苦, 在臨床上不便開展。

近年來, 一些非損傷性診斷指標的應用, 對肝硬化的早期診斷具有積極意義。研究顯示, 血清HA、LN的水平與肝纖維化密切相關。血清中HA可反映肝臟損傷程度和HF發展變化。LN是一種非膠原結構蛋白, 在肝纖維化時血清含量明顯升高, 血清LN水平與HF、肝內炎細胞浸潤、肝細胞變性壞死及肝竇內基底膜形成呈正相關。肝纖維化是肝細胞損傷后修復的結果, 慢性乙肝時為修復肝細胞的損傷, 激活的肝星狀細胞移動到損傷部位, 分泌大量細胞外基質?；|蛋白酶調節其降解, 因降解基質的酶的抑制因子 (TIMP) 過表達, 抑制基質蛋白酶的活性, 使細胞外基質降解減少, 結果是肝纖維化不斷發展。Ⅳ-C是基底膜的骨架成份, 末端相連成網絡狀。PCⅢ的升高直接反映肝纖維化的活動性。血清HA升高主要是由于肝臟內皮細胞攝取與降解HA的功能下降。在早期肝硬化時, 肝損害尚未達到嚴重程度, HA不一定升高。肝臟炎癥壞死時, PCⅢ降解, 其血清水平增高, 因此, 是活動性纖維生成的較好標志物, 也是動態觀察抗纖維化藥物療效的較好指標。有文獻[2]認為, CIV既是纖維生成、也是進行性炎癥的標志物。在肝纖維化時出現最早, 適合于肝纖維化的早期診斷, 能反映肝纖維化程度, 是藥物療效和預后觀察重要依據, 與本研究的結果符合。

摘要：目的 探討肝纖維化患者的血清肝纖維化標志物的檢測價值。方法 采用放射免疫法檢測150例肝纖維化患者血清中的HA、LN、Ⅳ-C、PCⅢ水平, 并與150例健康體檢者的檢測結果進行比較分析。結果 輕、中度肝病患者血清LN、Ⅳ-C水平升高不明顯 (P>0.05) , HA、PCⅢ的水平升高明顯, 與健康對照組比較有顯著性差異 (P<0.05) ;重度及肝硬化患者的4項指標均明顯升高, 與健康對照組比較有顯著性差異 (P<0.05) 。結論 血清HA、PCⅢ、LN、Ⅳ-C與肝臟炎癥及其纖維化的程度有較好的相關性, 動態監測上述指標, 對觀察慢性肝病患者纖維化和炎癥性改變及其進展具有較高的臨床價值。

關鍵詞：肝纖維化,血清學指標

參考文獻

[1] 蓋美茹, 張華珍, 程愛玲, 等.肝纖維化血清學指標與病毒性肝炎肝功能損害程度的關系[J].中國全科醫學, 2003, 6 (1) :824～825.

肝纖維化范文第2篇

1 資料與方法

1.1 一般資料

選取我院自2009年3月至2010年3月期間進行肝穿刺活檢的病人58例,男30例,女28例,年齡13～76歲,平均年齡是41.2歲。另外,選取15名健康志愿者做肝臟超聲彈性成像用來做對比分析。

1.2 方法

主要是對58例患者進行肝穿刺活檢,然后再對58例患者分別進行灰階超聲以及超聲彈性成像,再對15名健康的志愿者做超聲彈性成像,對以上的圖像結果進行對比分析。

病理穿刺診斷:采用一次性穿刺針穿刺獲取標本后用4%甲醛進行固定,常規脫水,采用石蠟進行包埋,連續切片,利用常規HE染色及網狀纖維染色,然后在顯微鏡下觀察所選取的標本。

超聲彈性成像及灰階超聲方法:利用彩色超聲診斷儀進行診斷,首先使用灰階模式高頻線陣探頭觀察患者肝臟包膜回聲,肝實質回聲;然后啟動肝彈性成像技術。注意在每次采集圖像時,讓患者盡量的屏住呼吸,并且成像維持在2～3s,目的保證圖像的穩定性,每個患者肝組織的彈性成像均由2名能熟練操作該機器的醫師獨立進行[3]。

先讓超聲彈性成像及灰階超聲分別進行比較,然后再將兩者超聲彈性成像及灰階超聲聯合做對比。

1.3 觀察指標

超聲彈性成像與病理對照比較以及灰階超聲診斷纖維化與病理對照。

1.4 統計學方法

數據均用專業的統計分析軟件進行處理。計量數據采用t檢驗,所有計數數據然后采用χ2進行檢驗,并且P<0.05為對比差異有統計學意義。

2 結果

通過上述方法,我們進行記錄,得出以下結果:利用超聲彈性成像測出有纖維化的有48例,占82.8%,無纖維化的有10例,占17.2%,利用灰階超聲診斷出有纖維化的30人,占51.7%,無纖維化的有28例,占48.3%,兩者聯合診斷有纖維化的有49例,占84.5%,無纖維化的有9例,占15.5%,詳細可以參考表1,利用不同方法診斷肝纖維化的比較。

3 討論

通過以上的數據顯示,我們不難看出,利用超聲彈性成像診斷出纖維化的概率明顯高于灰階超聲,超聲彈性成像的檢出率為82.8%,而灰階超聲的只有51.7%,相差還是很顯而易見的,因此,我們可以說肝纖維化診斷中超聲彈性成像要比灰階超聲要好得多。

一般容易出現肝纖維化主要是慢性乙肝的一種彌漫性的病變[4]容易出現纖維組織的增生,增生的形態多種多樣,如果說病變不嚴重的話光是靠灰階超聲是很難診斷出來的,因此,此技術會有一定的局限性。當肝組織出現纖維化等病理改變時,組織的聲界面阻抗差或者聲散射系數的變化就會不明顯,當肝臟彈性要是發生變化的話,就是組織的彈性依賴于其組成以及相應的微觀組織構成,組織將會產生一個響應,因此這就為肝纖維化時肝臟的彈性測量提供了相應的可能性。

本文研究主要是建立在穿刺活檢的基礎上,就是明確了58例患者已經是肝纖維化患者,然后通過超聲彈性成像及灰階超聲再進行診斷,另外選取的15名健康志愿者做了圖像進行對比,我們可以清楚的知道,患者通過超聲彈性成像診斷是很明確的。兩者聯合檢測的話,檢出的效果并非比單獨使用超聲彈性成像效果要好很多,所以從實用以及方便的角度,我們可以利用超聲彈性成像來診斷肝纖維化。

雖然超聲彈性成像是一種新的技術,所以說在診斷肝纖維化的方面還是屬于初級階段,技術還不成熟,因此難免會有一定的誤差,而且臨床實踐也是比較局限的,所以本文的結果與實際病理還是會有一定的偏差的。

綜上所述,肝纖維化診斷還是利用超聲彈性成像會比較好,其效果優于灰階超聲,可以明顯提高診斷的準確度,但是目前而言技術還不太成熟,不過相信隨著醫療事業的進步,超聲彈性成像還可以更好應用于臨床診斷。

摘要：目的 對肝纖維化診斷中超聲彈性成像及灰階超聲進行對比分析,以得出臨床上最好的診斷手段。方法 選取我院自2009年3月至2010年3月期間進行肝穿刺活檢的病人58例,另外,選取15名健康志愿者做肝臟超聲彈性成像用來做對比分析。結果 利用超聲彈性成像診斷出纖維化的概率明顯高于灰階超聲,超聲彈性成像的檢出率為82.8%,而灰階超聲的只有51.7%。結論 肝纖維化診斷還是利用超聲彈性成像會比較好,其效果優于灰階超聲,可以明顯提高診斷的準確度,但是目前而言技術還不太成熟,不過相信隨著醫療事業的進步,超聲彈性成像還可以更好應用于臨床診斷。

關鍵詞：肝纖維化診斷,超聲彈性成像,灰階超聲

參考文獻

[1] Khalil AS,Chan RC,Chau Ah,et a1.Tissue elasticity estimation with optical coherence elastography:toward mechanical characteriza-tion of in vivo soft tissue[J].Ann Biomed Eng,2005,33:1631～1639.

[2] 張里,杜富會,雷軍強,等.慢性乙型肝炎磁共振擴散成像與病情程度的關系[J].中國介入影像與治療學,2007,4(3):199～203.

[3] 黃品同,王力孔.凡雷,等.聲輻射力脈沖成像技術對兔急性淤血肝的彈性評價[J].肝膽胰外科雜志,2009,21(3):184～186.

肝纖維化范文第3篇

申報單位：xxx

聯系人：xxx

電話：xxx

傳真：xxx

編寫時間：xxx

主管部門：xxx

撰稿單位：鄭州經略智成企業管理咨詢有限公司。

撰稿時間：2013年5月2日

可行性研究報告由“鄭州經略智成企業管理咨詢有限公司”撰寫。

公司網址：http:///http:///

第一章 摘要

一.公司的宗旨

二.公司目前主要產品或服務介紹

三. 市場概況和營銷策略

四. 主要業務部門及業績簡介

五. 核心經營團隊

六. 公司優勢說明 第二章 再生滌綸短纖維產品特性—、產品特性

二、市場特性

三、中國再生滌綸短纖維產品生命周期

1.中國再生滌綸短纖維生命周期位置

2.中國再生滌綸短纖維把握市場時機的關鍵

四、中國再生滌綸短纖維進入、退出難度

1.進入、退出壁壘

2.進入、退出方式

五、中國再生滌綸短纖維產品技術變革與產品革新

1.技術變革對競爭格局的影響

2.產品革新對競爭格局的影響

3.中國再生滌綸短纖維尚待突破的關鍵技術

六、中國再生滌綸短纖維差異化分析

1.中國再生滌綸短纖維產品差異化狀況

2.中國再生滌綸短纖維產品的差異化發展趨勢

七、規模效應

八、學習和經驗效應

九、行業盈利水平第三章 中國再生滌綸短纖維生產分析

一、行業生產規模

二、產業集群分析

三、優勢企業的產品策略

四、中國再生滌綸短纖維生產所面臨的問題

五、行業產量變化趨勢

第四章 中國再生滌綸短纖維市場分析

一、中國再生滌綸短纖維市場規模

二、市場增長速度

三、市場潛力分析

四、行業市場集中度

五、終端市場分析

六、區域市場分析測和市場機會

六.行業政策

第五章 競爭分析

一 .有無行業壟斷

二.從市場細分看競爭者市場份額

三.主要競爭對手情況：公司實力、產品情況

四.潛在競爭對手情況和市場變化分析

五.公司產品競爭優勢

第六章 市場營銷

一.概述營銷計劃

二.銷售政策的制定

三.銷售渠道、方式、行銷環節和售后服務

四.主要業務關系狀況

五.銷售隊伍情況及銷售福利分配政策

六.促銷和市場滲透

1. 主要促銷方式

2. 廣告/公關策略、媒體評估

七.產品價格方案

1 . 定價依據和價格結構

2. 影響價格變化的因素和對策

八. 銷售資料統計和銷售紀錄方式，銷售周期的計算。

九. 市場開發規劃，銷售目標

第七章 投資報酬與退出

一.股票上市

二.股權轉讓

三.股權回購

四.股利

第八章財務分析

一.財務分析說明

二.財務數據預測

1 . 銷售收入明細表

2. 成本費用明細表

3. 薪金水平明細表

4. 固定資產明細表

5. 資產負債表

6. 利潤及利潤分配明細表

7. 現金流量表

肝纖維化范文第4篇

一、現代纖維藝術的興起

1、纖維藝術的概念

纖維在這里指的是紡織編結所采用的多種原料,然而它一旦經過藝術家帶有目的性的藝術創作之后,就被重新組合相互穿插,形成多種不同的結構形態,呈現出有意味的視覺形象。這時的纖維已不再是原來意義上單純的理化屬性,它已包含著人的主觀審美意趣和情感。此時的纖維因已具備藝術的審美意義,故被稱之為“纖維藝術”。

20世紀興起的纖維藝術是以壁掛和壁毯為代表的,壁掛是繼雕塑之后又一種三維空間藝術,又稱軟雕塑,它結合了現代工藝手段和現代審美意趣,形成一種獨特的表現形態;而現代意義上的壁毯則是立足于傳統壁毯基礎,而又對傳統壁毯的缺陷進行反省而發展起來的?，F代意義上的纖維藝術,采用精巧的編、織、割、剪、繞、掛等多種技法,給人們提供了新的視覺樣式,并以其特有的藝術語言介入了現代藝術的行列,它不僅作為一種獨立的藝術樣式而存在,同時也成了當今建筑藝術不可缺少的室內裝飾品。(參見圖-1)

2、審美特征

任何一種藝術樣式, 在形式結構上都有其自身的構造特點,在審美方式上也體現其獨特的性質,這是各種藝術門類之間相互區別的標志,也是該藝術門類存在的理由。與其它藝術門類相比,現代纖維藝術是一門年輕的藝術,如何引導人們正確地進行藝術創作和審美,避免盲目模仿,尋求自己的藝術表現語言和風格等一系列問題,需在理論上進行探討。

現代纖維藝術的審美經驗與藝術心理學中的異質同構論有著緊密的聯系。異質同構是藝術審美活動中存在的一種心理現象,異質同構論是格式塔心理學派在解釋審美經驗的形成時提出的理論。這種理論認為,在外部事物,藝術式樣,人的知覺(尤其指視知覺)組織活動(主要在大腦皮層中進行)以及內在情感之間,存在著根本的統一。它們都是力的作用模式,而一旦這幾個領域的力的作用模式達到結構上一致時,(異質同形)就有可能激起審美經驗。

外部自然事物和藝術形式之所以具有人類的某種情感性質,主要是外在世界的力(物理的)和內在世界的力(心理的)在形式結構上的“同形同構”或異質同構,這兩種結構之間質料雖然不同,但由于它們的本質上都是力的結構,所以會在大腦生理電力場中達到合拍,一致或融合,當這兩種結構在大腦力場中融合和契合時,外部事物(藝術形式)與人類情態之間的界限就模糊了,正是由于精神與物質之間界限的消失,才能使外部事物看上去有了人的情感性質。

魯道夫·阿思海姆通過大量試驗證實,人的情感生活實際上是一種興奮,是各種心理要素(意志,思想,想象)充分活動起來之后達到的一種興奮狀態,這種興奮狀態本質上也是一種力的結構,各種不同的情感生活都有各自不同的力的結構,當某一特定的外部事物在大腦力場中造成的結構與伴隨某種情感生活的力的結構達到同形時,這種外部事物看上去就具有了這種情感性質。

現代纖維藝術的審美更注重人的審美心理反應,并以現代美學和心理學為其理論基礎,作品十分強調表現性的形式,在創作和審美過程中更關注作品中對人類情感的描繪性表現,作品強調的是一種內在于作品之中的并能夠讓人們知覺的情感內容。正如蘇珊·朗格在《情感與形式》中所描述的那樣,“有意味的形式,即一種情感的描繪性表現,它反映難以言表從而無法確認的感覺形式”。 現代意義上的纖維藝術品本身是一種物化的人類情感,是表現人類情感的藝術符號,作品既有內涵,更強調藝術符號的意味特征。作品中任何一種技法的選用、肌理和材質的表現力都不是隨意的,而是精神、情趣等的暗示,是為表現人類情感而存在的藝術符號。朗格在《情感與形式》中將這種藝術符號歸結為某種難以分析的“生命的形式”。

二、現代纖維藝術審美的實現

人類的藝術活動本身包含著創作和審美二方面的內容。藝術創作為藝術審美而存在,而審美環節中所出現的任何不順暢現象都會反過來影響藝術的創作,因此對審美的討論就顯得尤為重要。在此基礎上,我們通過對作品進行分析,體驗、研究并從中吸取有益的成份,這是討論的意義所在。

1. 纖維藝術審美實現的總體效果

纖維藝術審美實現的總體效果是審美愉悅。眾所周知,人類對美的事物的感受會產生種種不同的反映(指心理方面),有種種特征和差異,但其最終的結果或效果都是一種特殊的快樂,由于引起快樂的誘導物不同,快樂的性質也會有所不同。就纖維藝術的審美而言,當人們懷著濃厚的興趣去欣賞它時,肯定不是為了滿足某種基本的生理快感,而是試圖在作品中找到與自己的精神和情趣相對應的東西,從而滿足一種精神上的追求,進而沉浸到一種無比愉快的精神境界中,這種審美活動所獲得的快樂確有著非同一般快樂的獨特性質。它同日常生活中種種快樂有著質的區別,它強調的是一種愉快的心理體驗,這種心理體驗是人的內心生活與纖維藝術品之間相互交流相互作用后所產生的結果。因此,這種審美愉悅不僅來自人的視覺系統的感受,而且直接貫穿到人的心理結構的多個不同層次(即情感、想象、理解等環節),這種貫通性會使整個意識都活躍起來,多種心理因素于是發生自由地互相作用,從而實現一種愉快的心理體驗。

2. 現代纖維藝術審美實現的必要前提

藝術心理學證明,心靈的超越是要具備一定的條件,就纖維藝術的審美而言,它的審美經驗的形成同樣有賴于審美主客體兩方面的多種因素。在對象方面(纖維藝術)要具有某種奇特的性質(包括表現內容,形式),在心靈方面,要被這種奇特的性質所振奮,否則,審美經驗也就無從談起。

人的審美結構同時也是極其復雜多層次的,從人對現代纖維藝術的審美構造看,大致分為感情與理性(或情中可分快感和情感),按序排列為快感、情感和理性三大層次,它的審美構造不同層次的排列和形成也不是自我完成的,而是基于人本身結構的生理、心理和意識的不同層次之上,是有賴于其他而非絕對的獨立。但如果將它與審美對象各相應物聯系起來看又具有相對的獨立性。以人的審美主體出發卻可看到審美對象(纖維藝術品)與它的相應關系。

審美經驗的形成,直接與審美主客體雙方的品質優劣有關。它們之間其實是一種相互作用的循環體。審美主體注意力的品質取決于審美客體的訴諸力的質量,取決于審美客體的內部構造有序與否,又受制于審美主體的內部構造有序與否,它們是一種互為前提和條件的統一體。這并不是一種純邏輯的“推理”或滿足某種主觀臆想的需要,根本原因在于,審美主客體內部構造是互相對應制約的,但審美主體運動相對于客體來說,又畢竟是第二性的,審美快樂的直覺的發生動力在于外來的刺激和信號(指纖維藝術中的組織結構、材質色彩等抽象因素),同時也由于審美主體品質(指審美態度、審美能力、文化藝術素養等因素)的優劣,同樣不可否認地會對審美經驗的形成產生影響。

三、現代纖維藝術審美形成的主客體因素

討論纖維藝術的審美必須顧及審美主客體二方諸因素,它們之間的關系是互為前提和條件的統一體。下面進一步分析審美主客體雙方在審美經驗形成過程中各自所起的作用。

1、主體的審美態度、方法和能力

所謂審美態度,是指人們在從事藝術審美活動時所持的一種態度。審美態度的存在是事實,但形成審美態度的原因或因素卻是異常復雜,其中有主客觀多種原因,即藝術作品本質的引力和觀賞者的注意力品質,還與觀賞者當時的心境、某一時期的特殊興趣愛好、文化環境及作品所處的環境等等因素有關。為了便于討論,這里暫且忽略這些因素,單從審美主體出發對審美態度在審美活動中所起作用進行討論。

藝術的審美態度不該是實用和科學的態度。只有拋棄對事物的“合目的性”的聯想,才能使事物自身美的素質得以表露。纖維藝術的審美方法也不應是一種理性的思維范疇。在審美過程中,盡可能根據作品所提供的一切視覺形象、材料特性、肌理等,去發現事物千變萬化的多個側面,并作整體性的探索,要盡力尋找和感知內在于作品之中并能夠讓人們知覺的東西。因此,就纖維藝術而言,“有意味的形式”確實不同于傳統意義上的“含義”(也完全沒必要象電影,寫實繪畫等藝術那樣逼真地再現客觀事物)。 用想象力和情感統攝整個形象的內蘊,用心去體會情感的描繪性表現。只有這樣,歡賞者才能獲得審美的最佳效果(參見圖-2)

理性的認識活動和審美活動有著本質的區別,他們的主要區別在于,純粹的認識活動僅從因果等邏輯關系中探索事物的本質,而對纖維藝術的審美卻是從外向活動到內向活動同時進行的。首先是對其外部形態的集中注意,然又轉回到人類內部生活,外部與內部在多次反復中達到同形,最后使內在情感得到調整、疏理、和諧,產生出愉快的情感感受,而整個審美活動中人的情感是始終參于其中的。

并非所有持有正確的審美態度的人都能獲得審美的整體效果,由于每個人的文化素質不一樣,對同一件作品的審美經驗會有很大的差異,這里面體現著人的審美能力的強弱。由此看出,審美能力(文化藝術修養及相關專業知識)的高低同樣會影響藝術的審美效果。

一般地說,如果一個不是具備良好的文化素養和審美能力的人,往往對內在于作品中那凝聚在表層之下的“情感和意味”缺乏敏感,因為他不具備一種通過對作品表層形式結構的體驗去感受作品深沉內涵及意味的審美能力,其主要原因在于,人們往往只憑借作品所提供的表象,僅僅從直覺到直覺,而沒有上升到想象、情感、理解等環節。

就現代纖維藝術而言,其制作工藝相當豐富,肌理的表現力也很強,其中任何一種技法和材質的選用也不是隨意的,是一種情感的描繪性表現,是作品中相似“生命形式”的存生。

2、審美客體訴諸力的質量

以上對構成審美主體品質的各部分因素進行了討論,然而,審美主體注意力的集中與分散,興奮與抑制同樣有賴于審美客體的訴諸力的質量。下面重點討論審美客體訴諸力的質量對構成審美經驗所起的作用。

(1)由作品所傳達的情意具有多大的獨特性來衡量

審美情感在藝術創作和審美活動中均具有重要的地位,正象托爾斯泰在《什么是藝術》一書中所指的那樣,作品所體驗過的情感感染了觀眾或聽眾,這就是藝術。在自己心靈喚起曾經一度體驗過的感情,在喚起這種感情之后,用動作,線條、色彩、聲音以及言詞所表達的形象來傳達這種情感,使別人也能體驗到這同樣的感情,這就是藝術活動,藝術是這樣一項人類活動,一個人用某種外在的標志,有意識地把自己體驗過的情感傳達給別人,而別人為這些情感所感染,也體驗到這些情感。

眾所周知,人類某種情感有很大的一部分,是處在無意識領域,人往往沒有意識到它的存在,這是一片在黑暗中沉睡的世界,只有當它被藝術家發現,喚醒并以神奇的語言表達出來時,人們才能清晰地看見它的本來面目。 其實藝術家反映的許多情感往往就在我們的周圍,但這是用他的審美眼光觀察和表現的。托爾斯泰認為,藝術家所表現的情感越是新的,越是別人沒有表現過的就越有價值。新并不代表藝術價值的高低之唯一標準,但優秀作品都應體現這種獨特性質。

(2)由表達這些情感的傳達方式、清晰度及深度來衡量

藝術是物化的情感,藝術對現實和情感的解釋和表現不是靠概念而靠直覺,不以思想為媒介而以感性形式為媒介。就纖維藝術而言,作品更強調人類某種情感描繪性表現。衡量和評價作品的標準通常是“意味”優先于“意義”及傳統意義上的“含義”, 以及總體形態是否深刻地表達了所要傳達的情意,這些都是影響作品訴諸力質量的重要因素?？傮w而言,纖維藝術十分注重纖維的理化性能及其材質結構、肌理的象征意義。作品既注重藝術符號的內涵,更強調藝術符號的意味特征。

一件成熟的纖維藝術品都會展示出一種高度敏銳的形式感和一種把意象的多種不同成分以一種易于理解的結構秩序組織起來的能力。(參見圖-3)但是,表現形式的選用以及鋪排和構造能力也并非是衡量作品優劣的唯一標準。必須看形式表現內容(情感)是否真切感人,是否具有深刻的表現性質。

藝術確實是符號體系,在現代纖維藝術中,人們對藝術符號的使用已經相當普遍,然而藝術感染力的作用大小是有區別的。藝術的符號體系必須以內在的而不是以超驗的意義來解釋。作品呈現出來的美感或某種情感是無限的。在作品中藝術家把自己希望傳達給觀賞者的情感內容是通過外在的感覺形式,或稱“有意味的形式”,即一種情感的描繪性表現。我們應當從感性經驗本身的某些基本的結構要素中去尋找,從作品的形式結構,材料特性,肌理及材質的象征意義去尋找某種與人類情感相對應的“生命形式”存在。

(3)由纖維藝術品本身的結構之復雜程度和其中各種相互作用力的強度衡量

一件成熟的纖維藝術作品,往往是把豐富的意義和多樣化的形式組織在統一的結構中,纖維藝術不可能也沒有必要像電影、繪畫等藝術那樣去逼真的再現客觀事物。相反,它應充分利用自身獨特的性質去表現人類的多種情感,它材料的象征意義和文化含義更有助于表現人類情感強度上的起伏變化。但這種表現所體現的豐富和復雜程度又必須與藝術的簡化聯想在一起。 簡化并非簡單, 簡化的真正含義是刪去一切多余的成分,僅以簡潔和有力的表達方式,直透人情感的深層心靈。

(4)由作品是否具有鮮明的藝術個性來衡量

其實美和藝術早已深深地植根于自然之中,就在我們周圍,誰能從自然中抽取它,誰就能占有它。正因如此,成功的纖維藝術應體現出藝術家獨特的觀察力和表達方式,這是藝術創作的真正意義所在。

(5)由作品的整體表現性質相對于再現是否具有優先性來衡量

優秀的纖維藝術作品是將人類的情感物化在作品的感覺形式之中,藝術對情感的表現是以感性形式為媒介。就纖維藝術而言,強調人類某種情感的描繪性表現是現代纖維藝術的特質所決定的。它的表現形態相對于再現來說,應具有優先性,作品的“意味”優先于“意義”及傳統意義上的“含義”。作品既要注重藝術符號的象征意義及內涵,更強調藝術符號的意味特征。作品應具有一種先聲奇人的氣勢,這是對作品的一種總體要求。

四、結論

以上分別討論了現代纖維藝術的特征和藝術審美實現的諸因素等內容,重點討論了審美主體注意力的品質和審美客訴諸力的質量對構成審美經驗所起的作用。這些對研究現代纖維藝術的審美提供了必要的依據。

格式塔心理學認為,外部自然事物和藝術形式本身無所謂美與丑,它只不過是一種力的樣式而存在,對同一件事物來說,究竟是包含著美還是丑的因素,令人愉快或不愉快等,并不是這些東西果真為此,而是由于人們聯想所得到的,人們的生活經歷文化素修等因素的不同,于是,聯想的結果也會存在差異?？傊?是聯想才賦予事物美與丑的性質。

由此看出,美是因人而異的,也沒有固定的不變的絕對標準。然而自然界中也確實存在著與人類某種情感相對應的東西,它們往往以大腦立場為中介,把內外兩個世界溝通起來。就纖維藝術的審美而言,那些確實處于“美的范疇”之外的作品為何同樣會產生審美愉悅并形成審美經驗?正是由于彼時彼地作品的結構樣式正于觀賞者在心力結構上存在著某種相對應的因素。它們之所以使你愉快,使你得到享受,也正是由于它恰好與你的情感結構一致。

現代纖維藝術以現代美學、心理學為其理論基礎,因此十分注重藝術審美過程的心理效應,我們不應簡單地用美與不美的標準來衡量,相反,我們應用自己的心靈和情感去體驗作品中“有意味的形式”,即一種情感的描繪性表現,只有這樣我們才能對作品有較整體的把握。這同樣是現代藝術的特質所決定的。

在審美過程中,我們要盡可能透過事物的表象去凝視作品表層之下的精神世界,用整個心靈去體驗作品的“生命形式”。只有這樣,事物自身所含有美的因素才會顯現出來,這是由現代纖維藝術的審美特性所規定的。

參考文獻:

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林迅:上海交通大學軟件學院

責任編輯:唐宏峰

肝纖維化范文第5篇

4芳綸纖維全稱為“聚對苯二甲酰對苯二胺”，是一種新型高科技合成纖維，具有超高強度、高模量和耐高溫、耐酸耐堿、重量輕等優良性能，具有良好的絕緣性和抗老化性能，具有很長的生命周期。

自20世紀60年代由美國杜邦(DuPont)公司成功地開發出芳綸纖維并率先產業化后，在40多年的時間里，芳綸纖維走過了由軍用戰略物資向民用物資過渡的歷程。國外芳綸纖維無論是研發水平還是規?；a都日趨成熟。在芳綸纖維生產領域，對位芳綸纖維發展最快，產能主要集中在日本和美國、歐洲。

芳綸纖維主要有兩大類：間位芳綸(1313)和對位芳綸(1414)。無論從國際市場，還是國內市場，芳綸1313和芳綸1414的規?；a企業僅幾家，芳綸行業呈現明顯的寡頭壟斷格局。截至2007年底，全球對位芳綸1414總產能達55000噸左右。全球共有4家企業實現了間位芳綸1313的產業化，總產能30000噸左右。其中美國杜邦公司產能最大，約占全球產能的80%。

中國芳綸纖維產業雖然起步較晚，但發展速度較快。一方面生產技術進步快。國內企業不僅成功地實現了間位芳綸短纖的產業化，而且在長絲以及對位芳綸領域取得了突破性進展。另一方面是國內市場發展快。中國芳綸纖維屬于新興市場，年增長速度超過了30%。中國芳綸纖維制造業已進入快速發展期。2000年時的生產能力只有10噸/年，到2006年底已超過5000噸/年。

中國從20世紀60年代初開始研究開發間位芳綸生產技術，直到2004年，該項技術才得以攻破，煙臺氨綸股份有限公司在國內率先實現間位芳綸的工業化生產，打破了國外公司壟斷的局面。到2007年，煙臺氨綸股份有限公司的間位芳綸生產能力已達到2800t/a，在世界間位芳綸供應商中列居第二位。除煙臺氨綸外，中國廣東彩艷公司也有1000t/a的間位芳綸生產裝置投產，使得中國在全球僅有的4個間位芳綸供應商中占據了2席。間位芳綸的國產化大大拉動了上下游產業的發展。尤其是在中國紡織工業加工制造優勢明顯的背景下，全球間位芳綸產業特別是間位芳綸下游加工業出現了明顯向中國轉移的趨勢。

芳綸纖維是綜合性能優異，性價比理想的有機耐高溫纖維，在先進復合材料、防彈制品、建材、特種防護服裝、電子設備等領域具有廣闊的應用前景。隨著芳綸纖維生產技術的突破，紡織服裝業的調整升級及裝備制造業的蓬勃發展，中國芳綸纖維產業將迎來大發展。