玻璃纖維范文第1篇
主要性能、特點：(Main performance, characteristic)
1、 化學穩定性好?？箟A、耐酸、耐水、耐水泥浸蝕、及抗其他化學腐蝕;和樹脂粘結性強、易溶于苯乙烯等。2
高強度、高模量、重量輕。3
尺寸穩定性好、硬挺、平整、不易收縮變形、定位性佳。 4
抗沖擊性較好。(因網布強度高、韌性好) 5
防霉變、防蟲。6
防火、保溫、隔音、絕緣。
主要用途：被廣泛應用在：① 墻體增強材料上(如玻纖墻體網布、GRC墻板、EPS內外墻保溫板、石膏板等
② 增強水泥制品(如羅馬柱、煙道等)、 ③花崗巖、馬賽克專用網片、大理石背貼網， ④
防水卷材布、瀝青屋面防水
⑤
增強塑料、橡膠制品的骨架材料、⑥ 防火板
⑦
砂輪基布、⑧
公路路面用土工格柵
9、建筑用嵌縫帶等等
主要品種有：16X16目、15X14目、12X12目、10X10目、9X9目、8X
8、6X6目、6X5目、5X5目、5X4目、4X4目、3X3目、2.5X2.5目、1X1目等。
玻璃纖維布Fiberglass fabric
1、玻璃纖維無捻粗紗織物(玻璃纖維方格布)
玻璃纖維方格布是無捻粗紗平紋織物，是手糊玻璃鋼重要基材。方格布的強度主要在織物的經緯方向上，對于要求經向或緯向強度高的場合，也可以織成單向布，它可以在經向或緯向布置較多的無捻粗紗,單經向布,單緯向布。無捻粗紗roving是由平行原絲或平行單絲集束而成的。無捻粗紗按玻璃成分可劃分為：E-GLASS無堿玻璃無捻粗紗和C-GLASS中堿玻璃無捻粗紗。生產玻璃粗紗所用玻纖直徑從12～23μm。無捻粗紗的號數從150號到9600號(tex)。無捻粗紗可直接用于某些復合材料工藝成型方法中，如纏繞、拉擠工藝，因其張力均勻，也可織成無捻粗紗織物，在某些用途中還將無捻粗紗進一步短切。對方格布的質量要求如下：①織物均勻，布邊平直，布面平整呈席狀，無污漬、起毛、折痕、皺紋等;②經、緯密，面積重量，布幅及卷長均符合標準;③卷繞在牢固的紙芯上，卷繞整齊;④迅速、良好的樹脂透性;⑤織物制成的層合材料的干、濕態機械強度均應達到要求。 用方格布鋪敷成型的復合材料其特點是層間剪切強度低，耐壓和疲勞強度差。
2、玻璃纖維氈布
(1)短切原絲氈 將玻璃原絲(有時也用無捻粗紗)切割成50mm長，將其隨機但均勻地鋪陳在網帶上，隨后施以乳液粘結劑或撒布上粉末結劑經加熱固化后粘結成短切原絲氈。短切氈主要用于手糊、連續制板和對模模壓和SMC工藝中。對短切原絲氈的質量要求如下：①沿寬度方向面積質量均勻;②短切原絲在氈面中分布均勻，無大孔眼形成，粘結劑分布均勻;具有適中的干氈強度;④優良的樹脂浸潤及浸透性。
(2)連續原絲氈 將拉絲過程中形成的玻璃原絲或從原絲筒中退解出來的連續原絲呈8字形鋪敷在連續移動網帶上，經粉末粘結劑粘合而成。連續玻纖原絲氈中纖維是連續的，故其對復合材料的增強效果較短切氈好。主要用在拉擠法、RTM法、壓力袋法及玻璃氈增強熱塑料(GMT)等工藝中。
(3)表面氈 玻璃鋼制品通常需要形成富有樹脂層，這一般是用中堿玻璃表面氈來實現。這類氈由于采用中堿玻璃(C)制成，故賦予玻璃鋼耐化學性特別是耐酸性，同時因為氈薄、玻纖直徑較細之故，還可吸收較多樹脂形成富樹脂層，遮住了玻璃纖維增強材料(如方格布)的紋路，起到表面修飾作用。
(4)針刺氈 針刺氈或分為短切纖維針刺氈和連續原絲針刺氈。短切纖維針刺氈是將玻纖粗紗短切成50mm，隨機鋪放在預先放置在傳送帶上的底材上，然后用帶倒鉤的針進行針刺，針將短切纖維刺進底材中，而鉤針又將一些纖維向上帶起形成三維結構。所用底材可以是玻璃纖維或其它纖維的稀織物，這種針刺氈有絨毛感。其主要用途包括用作隔熱隔聲材料、襯熱材料、過濾材料，也可用在玻璃鋼生產中，但所制玻璃鋼強度較低，使用范圍有限。另一類連續原絲針刺氈，是將連續玻璃原絲用拋絲裝置隨機拋在連續網帶上，經針板針刺，形成纖維相互勾連的三維結構的氈。這種氈主要用于玻璃纖維增強熱塑料可沖壓片材生產。
(5)縫合氈 短切玻璃纖維從50mm乃至60cm長均可用縫編機將其縫合成短切纖維或長纖維氈，前者可在若干用途方面代替傳統的粘結劑粘結的短切氈，后者則在一定程度上代替連續原絲氈。它們的共同優點是不含粘結劑，避免了生產過程的污染，同時浸透性能好，價格較低。
3、玻璃纖維布
以下介紹的是以玻璃纖維紗線織造的各種玻璃纖維布,玻璃纖維織物。
(1)玻璃絲布 我國生產的玻璃絲布，分為無堿和中堿兩類，國外大多數是E-GLASS無堿玻璃布。玻璃絲布主要用于生產各種電絕緣層壓板、印刷線路板、各種車輛車體、貯罐、船艇、模具等。中堿玻璃絲布主要用于生產涂塑包裝布，以及用于耐腐蝕場合?？椢锏奶匦杂衫w維性能、經緯密度、紗線結構和織紋所決定。經緯密度又由紗結構和織紋決定。經緯密加上紗結構，就決定了織物的物理性質，如重量、厚度和斷裂強度等。有五種基本的織紋：平紋plan(類似方格布)、斜紋twill(一般+-45度)、緞紋statin(類似單向布)、羅紋leno(玻璃纖維網格布主要織法)和席紋matts(類似牛津布)。
(2)玻璃纖維帶 分為有織邊帶(光邊帶)和無織邊帶(毛邊帶)主要織法是平紋。無堿玻璃纖維帶常用于制造高強度、介電性能好的電氣設備零部件。
(3)玻璃纖維單向布,單向織物 其中單經向織物是一種粗經紗和細緯紗織成的四經破緞紋或長軸緞紋織物,其特點是在經紗主向0度上具有高強度。也有玻璃纖維單緯向布,有經編和機織兩種織法,特點是粗緯紗,細經紗,玻璃纖維紗都在緯向喂入,在90度緯向具有高強度。
(4)玻璃纖維立體織物 立體織物是相對平面織物而言，其結構特征從一維二維發展到了三維，從而使以此為增強體的復合材料具有良好的整體性和仿形性，大大提高了復合材料的層間剪切強度和抗損傷容限。它是隨著航天、航空、兵器、船舶等部門的特殊需求發展起來的，目前其應用已拓展至汽車、體育運動器材、醫療器械等部門。主要有五類：機織三維織物、針織三維織物、正交及非正交非織造三維織物、三維編織織物和其它形式的三維織物。立體織物的形狀有塊狀、柱狀、管狀、空心截錐體及變厚度
異形截面等。
(5)玻璃纖維異形織物 異形織物的形狀和它所要增強的制品的形狀非常相似，必須在專用的織機上織造。對稱形狀的異形織物有：圓蓋、錐體、帽、啞鈴形織物等，還可以制成箱、船殼等不對稱形狀。
(6)玻璃纖維槽芯織物 槽芯織物是由兩層平行的織物，用縱向的豎條連接起來所組成的織物，其橫截面形狀可以是三角形,矩形,蜂窩結構。
(7)玻璃纖維縫編織物 亦稱為針織氈或編織氈，它既不同于普通的織物，也不同于通常意義的氈。最典型的縫編織物是一層經紗與一層緯紗重疊在一起，通過縫編將經紗與緯紗編織在一起成為織物?？p編織物的優點如下：①它可以增加玻璃鋼層合制品的極限抗張強度，張力下的抗脫層強度以及抗彎強度;②減輕玻璃鋼制品的重量;③表面平整使玻璃鋼表面光滑;④簡化手糊操作，提高勞動生產率。這種增強材料可以在拉擠法玻璃鋼及RTM中代替連續原絲氈，還可以在離心法玻璃鋼管生產中取代方格布。
4、組合玻璃纖維布
把玻璃纖維布,短切原絲氈、連續原絲氈、無捻粗紗織物和無捻粗紗等，按一定的順序組合起來的增強材料，大體有以下幾種：
(1)短切原絲氈+無捻粗紗織物
(2)短切原絲氈+無捻粗紗布+短切原絲氈
(3)短切原絲氈+連續原絲氈+短切原絲氈
(4)短切原比氈+隨機無捻粗紗
(5)短切原絲氈或布+單向無捻粗紗
(6)短切原絲+表面氈
(7)玻璃纖維布+單向無捻粗紗或玻璃細棒+玻璃纖維布
質量技術標準鑒別
國家現行外墻外保溫技術標準(JG149-2003)：玻纖網經向和緯向耐堿拉伸斷裂強力均不得小于750N/50mm， 耐堿拉伸斷裂強力保留率不得小于50%，每平方米重量≥130克。而JG158-2004玻纖網經向和緯向耐堿拉伸斷裂強力均不得小于1250N/50 mm， 耐堿拉伸斷裂強力保留率不得小于90%，每平方米重量≥160克。耐堿玻纖網格布為外墻保溫面層的加強材料，主要作用是：改善面層的機械強度，保證飾面層的抗力連續性，分散面層的收縮壓力和保溫應力，避免應力集中，抵抗自然界溫、濕度變化及意外撞擊所引起的面層開裂。
目前我國市場上用于外墻外保溫體系的網格布每平方米重量都在130g 左右，強度普遍偏低，其常態抗斷裂強度只有1000N/5cm ，甚至更低。為此：對于外墻外保溫項目的網格布的技術指標則要求標準化，在使用前須對采購的耐堿玻纖網格布作出合格確認。在進行外墻外保溫的裂縫控制時，不僅要求保溫層材料要有一定的抗拉強度和極限拉伸，也要求抗裂防護層材料要有足夠的抗拉強度。為此，選用耐堿玻纖網格布時，有必要關注耐堿玻纖網格布自身的抗拉強度是否合乎標準。
復合在抹面沙漿中的耐堿玻纖網格布的使用：一方面能夠有效的增加防護層的拉伸強度，另一方面由于能有效分散應力，可以將原本可能產生的較寬裂縫分散成許多較細裂縫，從而形成其抗裂作用。表面涂覆材料及涂覆量對玻纖網布的耐堿性具有較重要的意義，而玻纖品種對長期耐堿性具有決定意義。 玻纖網格布在使用過程中： 耐堿網格布之間的搭接寬度不小于50mm ，陰角處耐堿網格布要壓茬搭接，其寬度≥50mm，陽角處≥200mm。 在施工時，耐堿網格布鋪貼要平整，無褶皺，沙漿飽滿度達
100%，同時要抹平、找直、保持陰陽角處的方正和垂直度。
如何鑒別耐堿玻纖網格布的質量問題： 1. 最差的玻纖網格布市場價格通常在1.00元-1.60元左右，他的玻纖纖維通常是一些啤酒瓶類的廢玻璃制成，生產工藝為陶土坩堝拉絲，屬國家禁止的生產工藝，表面涂層也非耐堿乳液。從直觀上看：做工比較粗糙，一般在市場論卷賣較多，經常出現長度不足，克重量不足，折兩下就斷裂，接點不牢容易移位，并且容易刺傷皮膚。此類網格布使用在保溫層中一般在兩個月后就失去強度，如果把沙漿敲掉將網格布取出，只要輕輕一碾，玻纖紗則會成粉末狀。 2. 另外有一種叫做仿鉑金玻纖網格布，也叫混絲紗。這是一種仿造的比較好的玻璃纖維，但它在廢玻璃的選用上通常是一些透明度好的平板碎玻璃，纖維直徑相對比較細。從表面上有時也比較難判斷它的真偽，但它的質量確無論如何都滿足不了外墻外保溫中真正耐堿網格布的要求。 3. 標準型品質好的網格布，均采用鉑金玻纖為基材，無論在材料的選用和織造的過程都是比較講究的。所用的涂覆乳液都是具有良好的耐堿性能。優異的耐堿性能與很高的經緯向抗拉力，使得產品具有手感好和施工服帖性好，較大程度地減少抹面沙漿的用量。 4. 耐堿玻纖網格布在外保溫系統中的使用范圍： A. 外墻內保溫通常采用：3×3×45克、5×5×80克 B. 外墻板材保溫體系采用：5×5×130克、5×5×145克 C. 外墻膠粉顆粒體系采用：5×5×160克 D. 外墻瓷磚飾面或兩米以下的保溫層： 3×7×10×300克
玻纖網格布-外墻保溫系統在國外的運用
外墻外保溫系統在國外的應用 目前，在歐洲國家廣泛應用的外墻外保溫系統主要有三種: 其一為膨脹聚苯板薄抹灰外墻外保溫系統;二是巖棉纖維平行于墻面的外墻外保溫系統;其次是巖棉纖維垂直于墻面的外墻外保溫系統。
而美國以第一種為主。外墻外保溫系統在歐洲的應用，最初是為了彌補墻體裂縫。通過實際應用后發現，當把這種泡沫塑料板粘貼到建筑墻面以后，的確能夠有效地遮蔽墻體出現的裂縫等問題，同時又發現，這種復合的墻體材料具有良好的保溫隔熱性能，節約了實際應用能量的費用。
經過對該類系統進行熱工實驗得知，建筑物采用外墻外保溫系統是最直接最科學的節能方式之一。在70年代世界面臨石油危機的嚴峻時期，特別關注對建筑物的節能要求，外墻外保溫技術受到了世界范圍內的高度重視，各國開始了實際的對建筑墻體的節能指標實施工作。這種被稱之為外墻外保溫及裝飾系統的建筑節能技術迅速在全球開展起來，為了進一步提高聚苯板薄抹灰系統中所用膠粘劑和抹面膠漿的強度和彈性，眾多工程技術人員通過在膠粘劑和抹面膠漿中摻加一定量的聚合物，并在抹面膠漿中覆以耐堿型的玻璃纖維網格布予以加強，再以涂料作為表面的裝飾層。
20世紀60年代，美國從歐洲引入此項技術，并根據本國的具體氣候條件和建筑體系特點進行了改進和發展。同樣在70年代初的能源危機期間，由于建筑節能的要求，外墻外保溫及裝飾系統在美國的應用不斷增加，至九十年代末，其平均年增長率達到了20～25%。至今此項技術在美國的應用也達四十多年之久，最高建筑達44層，并在美國南部的炎熱地區和寒冷的
北部地區均有廣泛的應用，效果顯著。由于聚苯板極易被切割成任意形狀，在美國，此系統產品還利用其作為建筑物的各種外裝飾線腳，如在炎熱沙漠中的賭城拉斯維加斯城市中，有著形態各異造型建筑物，此系統產品和技術得到了充分的發揮。特別是在對既有的舊建筑物做節能改造或翻新時，該體系更顯示了其優越性，原有建筑物中的居民不必搬動室內的任何家具，在施工中也不會影響原有建筑結構。在對既有建筑進行節能改造時，同時進行立面改造，使原有建筑煥然一新。美國和歐洲在40余年的應用歷史中，對外墻外保溫系統進行了大量的基礎研究，如薄抹灰外墻外保溫系統的耐久性的問題;在寒冷地區中的露點問題;不同類型的系統在不同沖擊荷載下的反應;試驗室的測試結果與實際工程中性能的相關性等。
玻璃纖維范文第2篇
1 資料與方法
1.1 一般資料
選擇我科2006年3月至2008年9月42例患者共56顆牙。男22例, 女20例;年齡18～60歲;前牙缺損36顆, 后牙缺損20顆。單冠修復34顆, 固定橋修復22顆。
1.2 材料
3M公司生產的復合樹脂加強型的玻璃纖維樁 (RelyX Unicem Aplicap, RelyX Unicem超細輸送頭, RelyX Fiber Post, RelyX Fiber Post鉆) 。
1.3 治療方法
殘冠殘根修復前均予以完善的根管治療, 術后攝X線片顯示根充密合, 根尖無慢性炎癥病變。根據牙根粗細不同選擇相應的鉆, 要求樁長達到根長的2/3～3/4, 根尖保留4～5mm的牙膠尖。選擇對應的纖維樁, 安裝超細輸送頭, 將Unicem Aplicap送入根管內, 纖維樁就位, 光照固化。在纖維樁的基礎上用光固化復合樹脂制作冠核, 常規制備基牙, 取模, 制作全冠。將完成的全冠在患者口內試戴, 粘固。囑患者在治療后按時復診, 以觀察修復效果。
1.4 療效評價標準
成功:修復牙無疼痛等不適感, 修復體穩固無松動, 邊緣密合無滲漏, 牙根無折斷, 樁核無脫落及折斷, 色澤美觀, 咀嚼功能良好;失敗:出現齲齒、牙周病或根管治療失敗, 牙冠樁核等任何一部分脫落或發生折斷。
2 結果
42例患者共56顆患牙, 采用玻璃纖維樁樹脂和外加烤瓷冠進行修復治療, 經1～2年的臨床隨診觀察, 所有修復體完好, 無牙根折斷及纖維樁脫落, 成功率100%。
3 討論
殘冠、殘根保存修復的方法有許多, 用樁為修復體提供固位已經有2500多年的歷史。樁冠用于臨床修復牙體缺損, 樁核材料的選擇是決定樁冠修復成功的重要因素, 一般而言, 理想的樁核材料應具備強度高、耐腐蝕、耐疲勞、彈性模量與牙體組織接近, 透光性好, 美觀。臨床操作簡單等特點。尤其是當樁核具有和牙本質相同的彈性模量時, 能夠使作用力沿整個樁長軸均勻分布, 減少應力集中, 進而降低牙根折裂的發生率。金屬材料因其強度高, 可在牙體預備量較少的情況下達到樁核要求的強度。因而一直在臨床上被廣泛應用。但金屬的彈性模量遠高于牙體本質, 容易在牙體上產生較大的應力集中, 修復體在受到較大咬合力時致牙體組織先于樁核折斷, 使修復失敗。導致患牙被拔除;同時, 金屬還存在易腐蝕變色, 引起過敏及美觀效果差等不足。使其在臨床上的應用逐漸受到限制。長期以來, 學者們不斷探索新的與牙體組織力學性質更為接近的樁核材料。自上世紀90年代初, 國內外有學者開始提出應用復合樹脂制作樁核, 以修復牙體缺損[3]復合樹脂的彈性模量與牙本質接近, 可有效緩解牙本質的應力, 且操作簡便, 容易掌握, 但其機械強度低, 使在復合樹脂核上制作的修復體容易折斷, 近年來全瓷樁核的應用在一定程度上克服了金屬樁核的缺點。冠邊緣性最佳, 具有美觀、效果好、無齦染, 不干擾磁共振成像等優點, 但其脆性大, 根管預備量大, 適用范圍窄, 制作復雜且價格昂貴, 使其廣泛使用受到限制。
玻璃纖維樁是一種非常好的運用于做樁核的材料, 它有著與牙本質近似的彈性模量, 在傳導牙合力時比較均勻, 不會像鑄造金屬樁核這類彈性模量高的材料那樣在樁尖形成應力集中而易產生根尖處折斷, 它還有著良好的生物相容性和穩定性;放療和核磁成像檢查中也不會因影響治療和成像, 因而是一種理想的樁核材料[4,5];另外, 纖維樁有著良好的光學效能, 光線除反射之外, 還被部分吸收和透色, 產生與牙本質層類似視覺效果, 適合于全瓷冠橋的制作, 使之更加逼真美觀。纖維樁在對前磨牙、磨牙的修復時比整鑄樁核更顯優越性, 解決了共樁的就位道問題;它操作簡單減少了患者復診的次數, 色澤好, 有利于患牙的美容修復。因此, 玻璃纖維樁復合樹脂可很好滿足臨床修復要求, 在臨床應用中會有越來越大的發展空間。
摘要：目的 探討玻璃纖維樁在殘根、殘冠修復中的臨床效果。方法 選擇42例殘根殘冠患者, 56顆患牙。經完善的根管治療后, 選擇采用玻璃纖維樁制作復合樹脂樁核, 再以烤瓷冠修復, 并經過1～2年臨床療效觀察。結果 56顆患牙全部修復正常, 無纖維樁脫落, 修復成功率100%, 修復效果滿意。結論 玻璃纖維樁的強度高、色澤好、操作方便, 在殘根殘冠修復治療中能達到良好的修復效果, 是一種較理想的修復材料。
關鍵詞：玻璃纖維樁,牙體缺損,樁核技術
參考文獻
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玻璃纖維范文第3篇
1 資料與方法
1.1 一般資料
選取來我科就診的前牙大面牙體缺損需樁核管修復的患牙100例, 所有缺損患牙斷端均需高出牙齦2mm, 并且無牙周疾病, 隨機分成2組, 一組采用玻璃纖維樁核, 一組采用鑄造金屬樁核, 最后烤瓷全冠修復。
1.2 材料
瑞士PDFibra Post玻璃纖維樁, 自酸蝕黏接劑 (3M) , 光固化復合樹脂。
1.3 修復方法
所有患牙均需進行完善的根管治療, 拍X光牙片顯示根充嚴密, 觀察1~2周, 根據X光牙片測量牙根長度, A組根據根管粗細, 選用相應規格的根管預備成型鉆, 按根管預備的常規原則進行預備。預備長度達根長的2/3~3/4, 并保證根尖有3~4mm的根尖封閉區, 樁處于牙槽骨內的長度>根在牙槽骨內總長度的1/2, 樁的直徑不超過根徑的1/3, 選擇長度和直徑與預備根管相適應的玻璃纖維樁, 對根管進行消毒、隔濕, 涂樹脂粘接劑進行樹脂粘接, 光固化樹脂恢復核;B組常規根管預備, 取模型間接法制作鑄造樁核, 下次復診時試戴粘接。對樁核進行預備, 取精細印模, 制作全瓷冠或金屬烤瓷冠,
1.4 療效及評定標準
對采用上述材料和方法進行修復的患者進行1、3、6個月~2年的隨訪觀察。
1.5 成功
患者無自覺癥狀, X線示牙根無折裂, 修復體完好, 穩固, 美觀, 唇面及牙頸緣無透色, 咀嚼功能良好。
1.6 失敗
冠樁松動脫落, 牙根折裂, 修復體唇面及頸緣透金屬色。
2 結果
A組50例全部成功, 無一例失敗, 成功率100%;B組成功46例, 4例失敗, 其中2例冠樁松動, 1例發生根折, 1例因齦緣透黑不滿修復效果要求重新修復, 成功率92%。2組比較差異有統計學意義 (P<0.05) 。
3討論
隨著根管治療技術的不斷完善以及牙科材料的不斷發展, 越來越多大面積缺損的患牙得以保留, 樁核技術是恢復其形態功能的重要方法, 樁核材料的選擇是決定其成敗的關鍵。金屬樁核所造成的透黑現象, 從而達到滿意的修復效果。本組50例:纖維樁修復的患牙, 在臨床觀察期間無1例發生根折、脫位、移位現象, 患者對修復體外觀滿意率達到100%。金屬樁雖然在強度上高于纖維樁, 但其彈性模量大大超過牙本質, 反而可能導致根尖部分應力集中而引起牙根折裂。由于金屬還存在易腐蝕變色, 美觀效果差的特點, 在臨床中的應用逐漸受到限制, 隨著全瓷冠在臨床中越來越廣泛的應用, 金屬樁的不透明性也限制了鑄造金屬樁核在前牙全瓷修復中的應用。
纖維樁除因具有良好的抗腐蝕性和生物相容性, 沒有細胞毒性和致敏作用, 玻璃纖維樁的彈性模量接近天然牙本質, 其修復的牙體應力分布均勻, 不易發生根折。纖維樁有良好的光學特性, 與天然牙的光導性能一致, 當與高質量的全瓷冠結合進行修復時, 有助于達到良好的美學效果。粘接時樹脂技術的直接應用, 可以節省就診治療時樁核的處理時間, 并省去了技工室步驟, 減少了病人復診次數。但纖維樁具有吸水性的特點, 如若隔濕不嚴, 將降低纖維樁的強度, 所以在臨床操作時, 一定要注意嚴格隔濕, 避免纖維樁接觸唾液。因此, 在選用纖維樁進行修復時.要盡可能全面考慮, 仔細操作, 才能獲得最佳效果。
摘要：目的 觀察對比玻璃纖維樁與鑄造金屬樁在前牙大面積牙體缺損中的應用療效。方法 選取前牙大面積牙體缺損的患牙100例, 其中 (A組50例) 采用玻璃纖維樁+樹脂制作樁核, (B組50例) 采用鑄造金屬樁核, 外冠依需求采用全瓷或烤瓷金屬冠修復, 隨訪2年, 對比觀察修復效果。結果 A組50例無一例失敗, 成功率100%, B組50例成功46例, 失敗4例, 成功率92%, 2組比較差異有統計學意義 (P<0.05) 。結論 玻璃纖維樁樹脂核在修復前牙大面積牙體缺損中, 在美學效果和生物相容性上均優于鑄造金屬樁核。
關鍵詞：玻璃纖維樁,大面積牙體缺損,烤瓷全冠
參考文獻
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玻璃纖維范文第4篇
一、現代纖維藝術的興起
1、纖維藝術的概念
纖維在這里指的是紡織編結所采用的多種原料,然而它一旦經過藝術家帶有目的性的藝術創作之后,就被重新組合相互穿插,形成多種不同的結構形態,呈現出有意味的視覺形象。這時的纖維已不再是原來意義上單純的理化屬性,它已包含著人的主觀審美意趣和情感。此時的纖維因已具備藝術的審美意義,故被稱之為“纖維藝術”。
20世紀興起的纖維藝術是以壁掛和壁毯為代表的,壁掛是繼雕塑之后又一種三維空間藝術,又稱軟雕塑,它結合了現代工藝手段和現代審美意趣,形成一種獨特的表現形態;而現代意義上的壁毯則是立足于傳統壁毯基礎,而又對傳統壁毯的缺陷進行反省而發展起來的?，F代意義上的纖維藝術,采用精巧的編、織、割、剪、繞、掛等多種技法,給人們提供了新的視覺樣式,并以其特有的藝術語言介入了現代藝術的行列,它不僅作為一種獨立的藝術樣式而存在,同時也成了當今建筑藝術不可缺少的室內裝飾品。(參見圖-1)
2、審美特征
任何一種藝術樣式, 在形式結構上都有其自身的構造特點,在審美方式上也體現其獨特的性質,這是各種藝術門類之間相互區別的標志,也是該藝術門類存在的理由。與其它藝術門類相比,現代纖維藝術是一門年輕的藝術,如何引導人們正確地進行藝術創作和審美,避免盲目模仿,尋求自己的藝術表現語言和風格等一系列問題,需在理論上進行探討。
現代纖維藝術的審美經驗與藝術心理學中的異質同構論有著緊密的聯系。異質同構是藝術審美活動中存在的一種心理現象,異質同構論是格式塔心理學派在解釋審美經驗的形成時提出的理論。這種理論認為,在外部事物,藝術式樣,人的知覺(尤其指視知覺)組織活動(主要在大腦皮層中進行)以及內在情感之間,存在著根本的統一。它們都是力的作用模式,而一旦這幾個領域的力的作用模式達到結構上一致時,(異質同形)就有可能激起審美經驗。
外部自然事物和藝術形式之所以具有人類的某種情感性質,主要是外在世界的力(物理的)和內在世界的力(心理的)在形式結構上的“同形同構”或異質同構,這兩種結構之間質料雖然不同,但由于它們的本質上都是力的結構,所以會在大腦生理電力場中達到合拍,一致或融合,當這兩種結構在大腦力場中融合和契合時,外部事物(藝術形式)與人類情態之間的界限就模糊了,正是由于精神與物質之間界限的消失,才能使外部事物看上去有了人的情感性質。
魯道夫·阿思海姆通過大量試驗證實,人的情感生活實際上是一種興奮,是各種心理要素(意志,思想,想象)充分活動起來之后達到的一種興奮狀態,這種興奮狀態本質上也是一種力的結構,各種不同的情感生活都有各自不同的力的結構,當某一特定的外部事物在大腦力場中造成的結構與伴隨某種情感生活的力的結構達到同形時,這種外部事物看上去就具有了這種情感性質。
現代纖維藝術的審美更注重人的審美心理反應,并以現代美學和心理學為其理論基礎,作品十分強調表現性的形式,在創作和審美過程中更關注作品中對人類情感的描繪性表現,作品強調的是一種內在于作品之中的并能夠讓人們知覺的情感內容。正如蘇珊·朗格在《情感與形式》中所描述的那樣,“有意味的形式,即一種情感的描繪性表現,它反映難以言表從而無法確認的感覺形式”。 現代意義上的纖維藝術品本身是一種物化的人類情感,是表現人類情感的藝術符號,作品既有內涵,更強調藝術符號的意味特征。作品中任何一種技法的選用、肌理和材質的表現力都不是隨意的,而是精神、情趣等的暗示,是為表現人類情感而存在的藝術符號。朗格在《情感與形式》中將這種藝術符號歸結為某種難以分析的“生命的形式”。
二、現代纖維藝術審美的實現
人類的藝術活動本身包含著創作和審美二方面的內容。藝術創作為藝術審美而存在,而審美環節中所出現的任何不順暢現象都會反過來影響藝術的創作,因此對審美的討論就顯得尤為重要。在此基礎上,我們通過對作品進行分析,體驗、研究并從中吸取有益的成份,這是討論的意義所在。
1. 纖維藝術審美實現的總體效果
纖維藝術審美實現的總體效果是審美愉悅。眾所周知,人類對美的事物的感受會產生種種不同的反映(指心理方面),有種種特征和差異,但其最終的結果或效果都是一種特殊的快樂,由于引起快樂的誘導物不同,快樂的性質也會有所不同。就纖維藝術的審美而言,當人們懷著濃厚的興趣去欣賞它時,肯定不是為了滿足某種基本的生理快感,而是試圖在作品中找到與自己的精神和情趣相對應的東西,從而滿足一種精神上的追求,進而沉浸到一種無比愉快的精神境界中,這種審美活動所獲得的快樂確有著非同一般快樂的獨特性質。它同日常生活中種種快樂有著質的區別,它強調的是一種愉快的心理體驗,這種心理體驗是人的內心生活與纖維藝術品之間相互交流相互作用后所產生的結果。因此,這種審美愉悅不僅來自人的視覺系統的感受,而且直接貫穿到人的心理結構的多個不同層次(即情感、想象、理解等環節),這種貫通性會使整個意識都活躍起來,多種心理因素于是發生自由地互相作用,從而實現一種愉快的心理體驗。
2. 現代纖維藝術審美實現的必要前提
藝術心理學證明,心靈的超越是要具備一定的條件,就纖維藝術的審美而言,它的審美經驗的形成同樣有賴于審美主客體兩方面的多種因素。在對象方面(纖維藝術)要具有某種奇特的性質(包括表現內容,形式),在心靈方面,要被這種奇特的性質所振奮,否則,審美經驗也就無從談起。
人的審美結構同時也是極其復雜多層次的,從人對現代纖維藝術的審美構造看,大致分為感情與理性(或情中可分快感和情感),按序排列為快感、情感和理性三大層次,它的審美構造不同層次的排列和形成也不是自我完成的,而是基于人本身結構的生理、心理和意識的不同層次之上,是有賴于其他而非絕對的獨立。但如果將它與審美對象各相應物聯系起來看又具有相對的獨立性。以人的審美主體出發卻可看到審美對象(纖維藝術品)與它的相應關系。
審美經驗的形成,直接與審美主客體雙方的品質優劣有關。它們之間其實是一種相互作用的循環體。審美主體注意力的品質取決于審美客體的訴諸力的質量,取決于審美客體的內部構造有序與否,又受制于審美主體的內部構造有序與否,它們是一種互為前提和條件的統一體。這并不是一種純邏輯的“推理”或滿足某種主觀臆想的需要,根本原因在于,審美主客體內部構造是互相對應制約的,但審美主體運動相對于客體來說,又畢竟是第二性的,審美快樂的直覺的發生動力在于外來的刺激和信號(指纖維藝術中的組織結構、材質色彩等抽象因素),同時也由于審美主體品質(指審美態度、審美能力、文化藝術素養等因素)的優劣,同樣不可否認地會對審美經驗的形成產生影響。
三、現代纖維藝術審美形成的主客體因素
討論纖維藝術的審美必須顧及審美主客體二方諸因素,它們之間的關系是互為前提和條件的統一體。下面進一步分析審美主客體雙方在審美經驗形成過程中各自所起的作用。
1、主體的審美態度、方法和能力
所謂審美態度,是指人們在從事藝術審美活動時所持的一種態度。審美態度的存在是事實,但形成審美態度的原因或因素卻是異常復雜,其中有主客觀多種原因,即藝術作品本質的引力和觀賞者的注意力品質,還與觀賞者當時的心境、某一時期的特殊興趣愛好、文化環境及作品所處的環境等等因素有關。為了便于討論,這里暫且忽略這些因素,單從審美主體出發對審美態度在審美活動中所起作用進行討論。
藝術的審美態度不該是實用和科學的態度。只有拋棄對事物的“合目的性”的聯想,才能使事物自身美的素質得以表露。纖維藝術的審美方法也不應是一種理性的思維范疇。在審美過程中,盡可能根據作品所提供的一切視覺形象、材料特性、肌理等,去發現事物千變萬化的多個側面,并作整體性的探索,要盡力尋找和感知內在于作品之中并能夠讓人們知覺的東西。因此,就纖維藝術而言,“有意味的形式”確實不同于傳統意義上的“含義”(也完全沒必要象電影,寫實繪畫等藝術那樣逼真地再現客觀事物)。 用想象力和情感統攝整個形象的內蘊,用心去體會情感的描繪性表現。只有這樣,歡賞者才能獲得審美的最佳效果(參見圖-2)
理性的認識活動和審美活動有著本質的區別,他們的主要區別在于,純粹的認識活動僅從因果等邏輯關系中探索事物的本質,而對纖維藝術的審美卻是從外向活動到內向活動同時進行的。首先是對其外部形態的集中注意,然又轉回到人類內部生活,外部與內部在多次反復中達到同形,最后使內在情感得到調整、疏理、和諧,產生出愉快的情感感受,而整個審美活動中人的情感是始終參于其中的。
并非所有持有正確的審美態度的人都能獲得審美的整體效果,由于每個人的文化素質不一樣,對同一件作品的審美經驗會有很大的差異,這里面體現著人的審美能力的強弱。由此看出,審美能力(文化藝術修養及相關專業知識)的高低同樣會影響藝術的審美效果。
一般地說,如果一個不是具備良好的文化素養和審美能力的人,往往對內在于作品中那凝聚在表層之下的“情感和意味”缺乏敏感,因為他不具備一種通過對作品表層形式結構的體驗去感受作品深沉內涵及意味的審美能力,其主要原因在于,人們往往只憑借作品所提供的表象,僅僅從直覺到直覺,而沒有上升到想象、情感、理解等環節。
就現代纖維藝術而言,其制作工藝相當豐富,肌理的表現力也很強,其中任何一種技法和材質的選用也不是隨意的,是一種情感的描繪性表現,是作品中相似“生命形式”的存生。
2、審美客體訴諸力的質量
以上對構成審美主體品質的各部分因素進行了討論,然而,審美主體注意力的集中與分散,興奮與抑制同樣有賴于審美客體的訴諸力的質量。下面重點討論審美客體訴諸力的質量對構成審美經驗所起的作用。
(1)由作品所傳達的情意具有多大的獨特性來衡量
審美情感在藝術創作和審美活動中均具有重要的地位,正象托爾斯泰在《什么是藝術》一書中所指的那樣,作品所體驗過的情感感染了觀眾或聽眾,這就是藝術。在自己心靈喚起曾經一度體驗過的感情,在喚起這種感情之后,用動作,線條、色彩、聲音以及言詞所表達的形象來傳達這種情感,使別人也能體驗到這同樣的感情,這就是藝術活動,藝術是這樣一項人類活動,一個人用某種外在的標志,有意識地把自己體驗過的情感傳達給別人,而別人為這些情感所感染,也體驗到這些情感。
眾所周知,人類某種情感有很大的一部分,是處在無意識領域,人往往沒有意識到它的存在,這是一片在黑暗中沉睡的世界,只有當它被藝術家發現,喚醒并以神奇的語言表達出來時,人們才能清晰地看見它的本來面目。 其實藝術家反映的許多情感往往就在我們的周圍,但這是用他的審美眼光觀察和表現的。托爾斯泰認為,藝術家所表現的情感越是新的,越是別人沒有表現過的就越有價值。新并不代表藝術價值的高低之唯一標準,但優秀作品都應體現這種獨特性質。
(2)由表達這些情感的傳達方式、清晰度及深度來衡量
藝術是物化的情感,藝術對現實和情感的解釋和表現不是靠概念而靠直覺,不以思想為媒介而以感性形式為媒介。就纖維藝術而言,作品更強調人類某種情感描繪性表現。衡量和評價作品的標準通常是“意味”優先于“意義”及傳統意義上的“含義”, 以及總體形態是否深刻地表達了所要傳達的情意,這些都是影響作品訴諸力質量的重要因素?？傮w而言,纖維藝術十分注重纖維的理化性能及其材質結構、肌理的象征意義。作品既注重藝術符號的內涵,更強調藝術符號的意味特征。
一件成熟的纖維藝術品都會展示出一種高度敏銳的形式感和一種把意象的多種不同成分以一種易于理解的結構秩序組織起來的能力。(參見圖-3)但是,表現形式的選用以及鋪排和構造能力也并非是衡量作品優劣的唯一標準。必須看形式表現內容(情感)是否真切感人,是否具有深刻的表現性質。
藝術確實是符號體系,在現代纖維藝術中,人們對藝術符號的使用已經相當普遍,然而藝術感染力的作用大小是有區別的。藝術的符號體系必須以內在的而不是以超驗的意義來解釋。作品呈現出來的美感或某種情感是無限的。在作品中藝術家把自己希望傳達給觀賞者的情感內容是通過外在的感覺形式,或稱“有意味的形式”,即一種情感的描繪性表現。我們應當從感性經驗本身的某些基本的結構要素中去尋找,從作品的形式結構,材料特性,肌理及材質的象征意義去尋找某種與人類情感相對應的“生命形式”存在。
(3)由纖維藝術品本身的結構之復雜程度和其中各種相互作用力的強度衡量
一件成熟的纖維藝術作品,往往是把豐富的意義和多樣化的形式組織在統一的結構中,纖維藝術不可能也沒有必要像電影、繪畫等藝術那樣去逼真的再現客觀事物。相反,它應充分利用自身獨特的性質去表現人類的多種情感,它材料的象征意義和文化含義更有助于表現人類情感強度上的起伏變化。但這種表現所體現的豐富和復雜程度又必須與藝術的簡化聯想在一起。 簡化并非簡單, 簡化的真正含義是刪去一切多余的成分,僅以簡潔和有力的表達方式,直透人情感的深層心靈。
(4)由作品是否具有鮮明的藝術個性來衡量
其實美和藝術早已深深地植根于自然之中,就在我們周圍,誰能從自然中抽取它,誰就能占有它。正因如此,成功的纖維藝術應體現出藝術家獨特的觀察力和表達方式,這是藝術創作的真正意義所在。
(5)由作品的整體表現性質相對于再現是否具有優先性來衡量
優秀的纖維藝術作品是將人類的情感物化在作品的感覺形式之中,藝術對情感的表現是以感性形式為媒介。就纖維藝術而言,強調人類某種情感的描繪性表現是現代纖維藝術的特質所決定的。它的表現形態相對于再現來說,應具有優先性,作品的“意味”優先于“意義”及傳統意義上的“含義”。作品既要注重藝術符號的象征意義及內涵,更強調藝術符號的意味特征。作品應具有一種先聲奇人的氣勢,這是對作品的一種總體要求。
四、結論
以上分別討論了現代纖維藝術的特征和藝術審美實現的諸因素等內容,重點討論了審美主體注意力的品質和審美客訴諸力的質量對構成審美經驗所起的作用。這些對研究現代纖維藝術的審美提供了必要的依據。
格式塔心理學認為,外部自然事物和藝術形式本身無所謂美與丑,它只不過是一種力的樣式而存在,對同一件事物來說,究竟是包含著美還是丑的因素,令人愉快或不愉快等,并不是這些東西果真為此,而是由于人們聯想所得到的,人們的生活經歷文化素修等因素的不同,于是,聯想的結果也會存在差異?？傊?是聯想才賦予事物美與丑的性質。
由此看出,美是因人而異的,也沒有固定的不變的絕對標準。然而自然界中也確實存在著與人類某種情感相對應的東西,它們往往以大腦立場為中介,把內外兩個世界溝通起來。就纖維藝術的審美而言,那些確實處于“美的范疇”之外的作品為何同樣會產生審美愉悅并形成審美經驗?正是由于彼時彼地作品的結構樣式正于觀賞者在心力結構上存在著某種相對應的因素。它們之所以使你愉快,使你得到享受,也正是由于它恰好與你的情感結構一致。
現代纖維藝術以現代美學、心理學為其理論基礎,因此十分注重藝術審美過程的心理效應,我們不應簡單地用美與不美的標準來衡量,相反,我們應用自己的心靈和情感去體驗作品中“有意味的形式”,即一種情感的描繪性表現,只有這樣我們才能對作品有較整體的把握。這同樣是現代藝術的特質所決定的。
在審美過程中,我們要盡可能透過事物的表象去凝視作品表層之下的精神世界,用整個心靈去體驗作品的“生命形式”。只有這樣,事物自身所含有美的因素才會顯現出來,這是由現代纖維藝術的審美特性所規定的。
參考文獻:
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林迅:上海交通大學軟件學院
責任編輯:唐宏峰
玻璃纖維范文第5篇
4芳綸纖維全稱為“聚對苯二甲酰對苯二胺”，是一種新型高科技合成纖維，具有超高強度、高模量和耐高溫、耐酸耐堿、重量輕等優良性能，具有良好的絕緣性和抗老化性能，具有很長的生命周期。
自20世紀60年代由美國杜邦(DuPont)公司成功地開發出芳綸纖維并率先產業化后，在40多年的時間里，芳綸纖維走過了由軍用戰略物資向民用物資過渡的歷程。國外芳綸纖維無論是研發水平還是規?；a都日趨成熟。在芳綸纖維生產領域，對位芳綸纖維發展最快，產能主要集中在日本和美國、歐洲。
芳綸纖維主要有兩大類：間位芳綸(1313)和對位芳綸(1414)。無論從國際市場，還是國內市場，芳綸1313和芳綸1414的規?；a企業僅幾家，芳綸行業呈現明顯的寡頭壟斷格局。截至2007年底，全球對位芳綸1414總產能達55000噸左右。全球共有4家企業實現了間位芳綸1313的產業化，總產能30000噸左右。其中美國杜邦公司產能最大，約占全球產能的80%。
中國芳綸纖維產業雖然起步較晚，但發展速度較快。一方面生產技術進步快。國內企業不僅成功地實現了間位芳綸短纖的產業化，而且在長絲以及對位芳綸領域取得了突破性進展。另一方面是國內市場發展快。中國芳綸纖維屬于新興市場，年增長速度超過了30%。中國芳綸纖維制造業已進入快速發展期。2000年時的生產能力只有10噸/年，到2006年底已超過5000噸/年。
中國從20世紀60年代初開始研究開發間位芳綸生產技術，直到2004年，該項技術才得以攻破，煙臺氨綸股份有限公司在國內率先實現間位芳綸的工業化生產，打破了國外公司壟斷的局面。到2007年，煙臺氨綸股份有限公司的間位芳綸生產能力已達到2800t/a，在世界間位芳綸供應商中列居第二位。除煙臺氨綸外，中國廣東彩艷公司也有1000t/a的間位芳綸生產裝置投產，使得中國在全球僅有的4個間位芳綸供應商中占據了2席。間位芳綸的國產化大大拉動了上下游產業的發展。尤其是在中國紡織工業加工制造優勢明顯的背景下，全球間位芳綸產業特別是間位芳綸下游加工業出現了明顯向中國轉移的趨勢。
芳綸纖維是綜合性能優異，性價比理想的有機耐高溫纖維，在先進復合材料、防彈制品、建材、特種防護服裝、電子設備等領域具有廣闊的應用前景。隨著芳綸纖維生產技術的突破，紡織服裝業的調整升級及裝備制造業的蓬勃發展，中國芳綸纖維產業將迎來大發展。