新元素范文第1篇
一、符號學元素
符號學的發展得益于能夠符合人們的審美觀念, 借助于簡單、形象的符號, 直觀、具體的表達出人們的意圖、傳遞信息、認識事物。在符號學中, 可將元素大致分為三中類別, 分別是圖像類符號、指示類符號和象征類符號。具體來看, 圖像類符號中主要有肖像等元素;而指示類符號更加強調的是, 因果之間存在較強的關聯性, 常見的指示類符號有路標。從本質上來看, 符號學元素的產生是由于, 人們在對外部世界中的事物進行觀察后, 會在大腦中出現映像, 借助于獨立思維和狹義語言, 即可以通過可視圖形或肢體語言, 將所想表達的內容表現出來。符號能夠在一定程度上影響人們的思維, 而符號學元素則是傳輸信息、表達人們情感的重要工具, 借助于符號將設計者的意識表現出來, 能夠使人們間的情感得以升華[1]。
二、新媒體時代下平面設計中符號學元素導入的意義
新媒體時代的到來, 對平面設計工作也賦予了更高的要求, 除了觀賞性和傳遞信息等基礎作用外, 還要能夠有助于提高人們的認知水平。憑借新媒體的傳播優勢、借助于新媒體豐富的途徑資源, 如QQ、微信、微博等即時類通信手段, 不僅能夠便捷設計中的溝通, 而且能夠顯著加快平面設計的工作效率。在此背景下, 符號學元素能夠更加有效的導入到平面設計中, 不僅有助于體現使用者的審美水平, 而且能夠顯著增強平面設計質量, 在建筑設計、室內設計等領域中, 都能夠發揮比較顯著的應用效果[2]。
三、平面設計中導入符號學元素的有效途徑
1、提高設計人員技術能力
作為平面設計工作的主體, 設計人員的技術水平和專業能力, 對于平面設計作品的質量, 具有非常重要的影響。因此, 為使符號學元素能夠更加有效的導入平面設計工作中, 應當首先從設計人員處著手。平面設計人員需要定期培訓, 提升自身的能力水平。設計人員不但要具備較為出色的技術能力, 而且還要擁有較強的創新意識和創新能力, 能夠認識到符號學元素對平面設計的積極作用, 并對符號學元素加以深入挖掘, 在平面設計工作進行的過程中, 對符號加以整理、歸納、分析和創新, 進而對符號學元素加以搜集梳理, 打造豐富、成熟的符號體系, 使符號能夠表現出更加豐富的內涵。在新媒體背景下, 平面設計人員還應當具備一定的新媒體技術應用能力, 在對平面設計要求進行深入解讀的基礎上, 平面設計人員需要能夠熟練應用信息技術, 對平面設計中所出現、應用到的符號加以全面、深入的觀察, 對符號學元素加以科學、合理的搭配, 進而表現出豐富的作品內涵, 不但要將平面設計作品所需表達的信息的表現出來, 還要最大限度的豐富平面設計的內涵, 提升平面設計質量, 體現使用者的審美水平[3]。
2、革新平面設計思路
要使符號學元素能夠有效的導入到平面設計中, 還應當對平面設計思路加以轉變, 使其能夠延續到受眾的思維中。如老虎、鱷魚等形象, 通常能夠代表危險動物, 因此在平面設計中, 利用黑黃條紋, 配合老虎、鱷魚等元素, 往往能夠表達危險、警告等含義。通過這種方式, 不僅能夠使受眾有效體會設計含義, 而且還能夠促進平面設計的規范化、簡便化。由此可見, 平面設計人員在設計過程中, 應當注重符號學元素的應用, 利用符號元素的特性, 提升受眾認知度。
3、優化平面設計環境
平面設計領域, 設計環境對于設計質量也具有比較重要的影響, 通過優化平面設計環境, 能夠使符號學元素更加有效的導入到平面設計中, 而且能夠在平面設計作品的創作中, 根據設計環境的不同, 表現出各種豐富的內涵, 與設計環境共同構成一個有機的整體, 實現符號、作品、環境之間的有機融合。這就需要平面設計人員, 能夠準確分析設計環境的特點, 選擇最具代表意義的符號學元素, 使符號與主體間能夠完美呼應, 更加貼合的表達出設計思想, 切實滿足設計要求, 打造良好的設計效果。平面設計中的符號學元素, 應當符合獨特性、普遍性、認知性等特點, 以此為基礎, 才能夠更加有效的完成符號學元素的加工與融合, 進而更加精準的傳播信息, 提升平面設計作品的認知度。新媒體背景下, 平面設計中引入符號學元素, 需要平衡好元素變量與時間、空間之間的協調性, 最大限度的提升平面設計的整體效果[4]。
4、加大符號導入深度
符號元素往往蘊含著豐富的信息量, 因此, 將其導入到平面設計中, 應當注重對符號元素的深入挖掘。如“鴿子”這一符號元素, 將其導入到不同的設計作品中, 其所表達的含義也不盡相同, 在產品包裝中, 該符號能夠引導消費者認知到, 該產品與鴿子有關;而當“鴿子”這一符號應用在路標中時, 往往是作為一種指示符號, 即符號指示區域為保護動物領域。由此可見, 在將符號學元素引入到平面設計領域的過程中, 應當把握好其變量, 圍繞平面設計的主體, 加以深入挖掘, 最大限度的提升設計內涵。
四、結語
本文主要圍繞新媒體時代下平面設計中符號學元素的導入進行研究分析, 此次研究不僅闡述了符號學元素的內涵, 分析了其在平面設計中的應用意義。而且, 本文還從設計人員、設計思路、設計環境等方面, 為平面設計中符號學元素的導入, 提出了幾點科學合理、切實可行的途徑。希望通過此次研究, 能夠為平面設計中符號學元素的導入, 提供充足的理論依據, 使平面設計水平得到進一步提升, 進而推動平面設計領域的發展。
摘要：新媒體時代的到來, 對各行各業的運營與發展, 都產生了較大程度的影響, 平面設計行業也受新媒體的影響, 正進行一系列的變革。在新媒體技術的助力下, 符號學元素能夠更加有效的導入到平面設計工作中, 實現平面設計與符號學的交融, 不但能夠提升平面設計的表現力, 而且能夠使平面設計富有更加深厚的內涵。因此, 有關平面設計與符號學元素間融合的研究力度不斷加大?；诖? 本文就新媒體時代下平面設計中符號學元素的導入為題進行研究。
關鍵詞：新媒體時代,平面設計,符號學元素
參考文獻
[1] 張曉彤.淺析中國民間美術符號在現代平面設計中的意義[J].中國包裝工業, 2016, 05 (06) :106+108.
[2] 臧小鹿, 李黎.視覺傳達設計中的符號學語意——讀《符號學產品設計方法》有感[J].工業設計, 2016, 07 (08) :54-55.
[3] 劉星.新媒體時代下平面設計中符號學元素的導入[J].現代裝飾 (理論) , 2015, 06 (01) :130.
新元素范文第2篇
研究人員同時還向人們展示, 在完成的原子合成研究中, 他們所驗證的那些原子通過簡單地查看元素周期表就能預測到。研究小組利用先進的實驗和理論對這些嶄新和意外的發現進行了量化分析?？ㄋ範柭淌谡J為, 他們開創了認識元素周期表的新視角。相關研究成果發表在近期的《美國國家科學院院刊》網站上。
卡斯爾曼領導的研究小組另外兩名成員分別是塞繆爾·培泊尼克和達斯薩·古納偌特恩。培泊尼克曾是賓州大學的研究生, 現為太平洋西北國家實驗室的博士后研究員;古納偌特恩仍是賓州大學的研究生。在研究中, 他們利用光電子成像光譜技術, 分析研究了一氧化鈦和金屬鎳、一氧化鋯和金屬鈀, 以及碳化鎢和白金兩兩之間的相同點。
卡斯爾曼介紹說:“光電光譜儀可測量將原子或分子中電子從各種能態移出 (或去除) 所需的能量, 與此同時用電子相機將去除電子過程的分步圖拍攝下來。如此方法允許我們了解電子的結合能, 并觀測電子在被從原子中去掉前所處在的電子軌道的自然狀況。我們發現, 從一氧化鈦分子中去除電子所需的能量同從鎳原子中去除電子所需的能量相同。同樣, 一氧化鋯和金屬鈀以及碳化鎢和白金的情況也是這樣。這3對物質的關鍵點是它們兩兩之間具有等電子體結構, 也就是說它們兩兩之間具有相同的 (外層) 電子排布。”他強調, 等電子體在這里主要是指原子或分子的外層電子數目。
在光電光譜儀拍攝的成像中, 研究小組研究的3對物質兩兩之間代表著電子從原子外層被去除時所發出的釋放能量的亮點看起來相似, 圖表也顯示兩兩物質之間能量峰值相近, 同樣理論計算的結果表明它們的能級也相匹配。
卡斯爾曼解釋說, 一氧化鈦、一氧化鋯和碳化鎢分別是金屬鎳、金屬鈀和白金的“超級原子”。所謂“超級原子”是一簇帶有元素原子某些特征的原子?？ㄋ範柭^去的實驗室涉及到超級原子概念的研究, 其中一項實驗顯示, 由13個金屬鋁原子組成的原子簇其表現如同一個碘原子, 而在鋁原子構成的系統中增加一個電子, 其表現則如同一種罕見的氣體原子。進一步研究發現, 14個鋁原子組成的原子簇的活動性與一種堿金屬原子的相當。
卡斯爾曼新的研究目標是將超級原子想法提高到一個新的高度, 并為超級原子概念提供合理的量化基礎。他表示:“這看上去就像我們能預測哪些元素原子的組合可模仿其他的元素原子。比方說, 通過查看元素周期表, 你便能推測一氧化鈦是鎳的一個超級原子。簡單方法是鈦原子的外層有4個電子, 而原子氧的外層有6個電子, 在元素周期表中, 鈦元素向右移動6個元素便是鎳。鎳原子的外層有10個電子, 正好與鈦和氧組合的分子的外層電子數相同。我們曾考慮這個發現肯定是一種不可思議的巧合, 于是我們試著用其去了解其他的原子, 卻發現存在著同樣的規律。”
卡斯爾曼表示, 他不知這樣的規律是否適合于整個元素周期表中的所有元素, 或者該規律是否只適合表中部分元素。目前, 他和研究小組的成員正忙于對過渡金屬元素的分析工作。未來, 他們計劃研究了解超級原子是否與其對應的元素原子具有類似的化學性質。
新元素范文第3篇
一、平面設計教學需要傳承中國傳統圖形元素
中國傳統圖形元素給我們在線條、比例、分割、構圖、配置、色彩、質感、選題取材、意義象征等設計美學創作上以無盡的啟示, 它是先民在視覺美感、功能、技術、自然環境、社會等問題的解決之道與經驗累積。在平面設計教學中加強中國傳統圖形元素的運用, 重新挖掘整理與整合再構, 加強對傳統文化的認識與認同, 是要幫助學生以設計的創新思維, 使傳統文化精神與意識重新體現、發揚光大并深植于平面設計實踐中。
二、中國傳統圖形元素的設計應用現狀與平面設計教學改革之道
許多優秀設計作品都力求使中國傳統圖形元素蘊含于現代設計中, 但與此同時也出現了大量簡單復制傳統或是生硬拼合中西的混成物的現象。“中國風”應當避免同質化設計, 尋找有中國特色的信息設計載體, 平面設計教學應從中國傳統圖形元素的本原出發, 從“識”到“用”:
1、認知
學習過程中提倡知己與知彼。“知彼”包括了解西方設計發展過程所經問題與解決之道, 以之為借鑒, 并緊追、探求最新的設計問題, 以掌握其潮流動態。“知己”包括深入探討中國傳統藝術文化, 思索平面設計面臨的各種問題, 這樣或自固有傳統擷取靈感, 或以中國人特有的眼光審視現代設計問題, 或替設計癥結把脈處方, 都能有左右逢源的功力。
2、簡化
在設計運用中只有去除過度的、浮華的紋飾才能表達設計理念的真正重心, 去繁存精, 顯現設計的精神與活力, 除了契合現代生活的精神外, 也是使中國與西方文化與設計交匯融合的最佳途徑。
3、創新
在今日設計中, 首要著重在“新觀念與創造力”, 唯有不斷創新的動力, 才能使傳統元素真正地在現代“復活”, 并洗練出優良設計以取得市場與國際的認可。
三、中國傳統圖形元素在平面設計教學中的轉化與再造
“創”須知思并重, 而“簡”則是去蕪存菁。構成平面設計作品主體包括了"意”與"形”, 教學中也要從這兩方面入手, 以中國傳統圖形元素的"意”與"形”為原點轉化再造成更為豐富和新穎的設計元素進入平面設計作品。
1、古意新思, 意在筆先——創意原點的發想
自古意導新思, 就是一個發現、發想的過程?；蛑匦卤磉_舊有設計, 對傳統提出新的詮釋;或從過去先人的經驗尋求自我設計哲學的比較、印證;或對現有的經驗、理念提出質詢, 都是在采用不同的角度審視事物, 都是自傳統獲取創新靈感的正確途徑。
要想避免傳統圖形元素應用時過于類同的復制拼貼、形式化, 就必須根據設計對象的定位深入挖掘所用傳統圖形元素后蘊藏的內涵, 擴展其內涵的輻射面, 積極展開聯想, 通過比喻、借喻、象征等方法找到切入點, 準確地反映設計對象的性質, 使傳統圖形真正成為原動力來推動平面設計作品的表現力。
針對此項, 在設計教學實踐中學生需完成兩種形式的訓練:一是由“點”生面, 以一傳統圖形元素為生發點, 從不同角度來拓展其使用空間;一是多“點”對一“點”, 試用多個傳統圖形元素來反映一個設計對象。由此使學生準確把握傳統圖形元素的象征性, 在設計語義上引意傳神, 為其做出新的詮釋。
2、解形重構, 推陳出新——傳統形式美感的延伸
不少傳統圖形元素結構繁復, 變化多樣, 直接沿用易缺乏新鮮感, 導致設計對象缺乏獨特識別性, 必須加以提煉概括與整合。
a.分解與再構
分解就如庖丁解牛一般, 需了解所有局部有機組成整體的構成規律, 了解局部之于整體的意義, 有主次、大小、粗細、疏密種種構成關系, 了解圖形元素的曲直、寬窄、收放等種種變化;而再構則是“典型化”后的重組過程, 通過典型元素的錯位、拼接、疊加、變異對傳統圖形元素進行再創造以產生新形。
這個手法在幾千年的中國傳統裝飾紋樣中就已出現, 如唐代就融合了中東、中亞的裝飾藝術, 蓮花、盤珠、卷草等元素自然融入本土裝飾元素中并形成其獨特的裝飾風格。
b.抽象與簡化
抽象是對傳統圖形元素的抽象與簡化, 一方面是“變其形”, 強化典型特征并重組;一方面是“演其態”, 刪繁就簡, 幾何手法抽象圖形并演化凝練出具現代感的新形態。在演化過程中, 要求學生重視傳統圖形元素中如同書法的起筆與收筆一般的“首”與“尾”造型, 由于它們保留著傳統圖形元素最典型的特征, 在抽象簡化過程中正是強化的對象。
此環節教學使學生體味中國傳統圖形元素的線面變化韻味, 重構元素的形式美, 在傳統中探求新的表現力。
四、結語
新元素范文第4篇
【教學目的】
1. 熟悉原子核、核外電子排布的綜合知識
2. 掌握元素周期律內容、元素周期表的結構，理解“位-性-構”的關系 【重點、難點】
原子核結構、元素周期律和周期表 【教學過程】
1. 原子結構
???質子(Z個，?????質子數決定元素的種類?原子核??帶正電荷)???質子數(A?Z?N)??中子(N個，??核素：、ZN至???不帶電荷)???質子數中子數決定原種類子???少一項不同??同位素：Z同N異??????????????主素族的化學性??(1)最外層電子數,質原子?電子數(Z個)?決定元?最高正價、族序ZA?X??數???(2)質子數和電子數決子定呈原電中性????(1)體積,動速率高(接近光速無),固定軌道??小運???(2)電子云比(?核外電子??運動特征???喻)?小黑點的意義?(3)原子軌道?s軌道(球形)、p軌道(紡錘形、)d?????軌道(梅花形等)?????(1)能量最低原理:核外電子排布總是盡先排布在???能量最低的電子層里???????(2)各電子層最多容納的電子數是2??排布規律n2個???(3)最外層電子數不超過8個(K層不超過2個),次外??????層電子數不超過18個,倒數第三層電子數不超過
32??????個
2. 元素周期律和元素周期表
用心
愛心
專心 1
?隨著原子序數的遞增：??(1)原子結構呈周期性變化(最外層電子數1?8)?(2)原子半徑呈周期性變化(大?小)元素周期律??(3)元素主要化合價呈周期性變化(正價：?1??7，??負價：-4?-1)??(4)元素的得失電子能力呈周期性變化
?(金屬?非金屬，稀有氣體)
???(1??)按原子序數遞增的順序從左到右排成橫行?排列原則??(2)將電子層數相同的元素排成一個橫行??(3)把最外層電子數相同的元素(個別除外)按電子層??數遞增的順序從上到下排成縱列?????短周期(
1、
2、3周期)-含
2、
8、8種元素????周期(7個)??長周期(
4、
5、6周期)-含
18、
18、32種元素???不完全周期???(7周期)?最多容納32種元素元素周期表??結構??主族(由長周期、短周期共同構成)?(IA~VIIA共??????7個)?????族(16個)?副族(完全由長周期構成)?(IB~VIIB共7個)???VIII族(8，9，10縱列???)??0族(稀有氣體??)??原子半徑??元素性質遞變規律???化合價??(1)同周期??金屬性和非金屬性?(2)同主族????
3. 元素周期表中的周期、同主族元素性質遞變規律
用心
愛心
專心 2
性質 原子序數 電子層結構 原子半徑 失電子能力 得電子能力 金屬性 非金屬性 主要化合價 同周期(左→右) 小→大(依次遞增1) 電子層數相同 最外層電子數依次增加 逐漸減小(0族除外) 逐漸減弱 逐漸增強 逐漸減弱 逐漸增強 同主族(上→下) 小→大 電子層數遞增1 最外層電子數相同 逐漸增大 逐漸增強 逐漸減弱 逐漸增強 逐漸減弱 最高正價(+1→+7) 主族元素最高正價數=非金屬元素負價(-4→-1) 族序數 負價=-(8-族序數) 稀有氣體化合價為0 酸性逐漸增強 堿性逐漸減弱 形成逐漸變容易 穩定性逐漸增強 酸性逐漸減弱 堿性逐漸增強 形成逐漸變困難 穩定性逐漸減弱 最高價氧化物對應水化物的酸堿性 非金屬氣態氫化物形成難易及其穩定性
4. 元素在周期表中的位置、元素原子結構與元素性質三者之間的關系。如下：
元素所在周期數=元素原子電子層數
元素所在主族序數=元素原子最外層電子數=元素的最高化合價數
主族元素最低負化合價數=8-主族序數 【板書設計】
第一章
原子結構與元素周期律
1. 原子結構
2. 元素周期律和元素周期表
3. 元素周期表中的周期、同主族元素性質遞變規律
用心
愛心
專心
4. 元素在周期表中的位置、元素原子結構與元素性質三者之間的關系。
用心
新元素范文第5篇
二、三級城市過度了。這幾年，成立了許多專門研究軟裝的設計機構和公司，大大提升了我國在軟裝方面的欠缺。而在四川，這兩年出現的一些成都軟裝公司也緊跟潮流的步伐，精心認真的開展自己的業務圈子，發布最新最潮流的行業信息，把時尚流行元素帶到家居設計界。
“軟”的概念與家居要求非常接近，柔軟、輕柔、舒服、放松，這些感覺是人們對居室設計的最終要求。在家居設計走進重裝飾時代，家居軟裝飾受到大眾的格外看重。所謂軟裝飾，就是利用掛畫、窗簾布藝等家居裝飾品，將這些裝飾元素進行混搭，營造出不同的居室風格。
當裝修摒棄硬邦邦的線條和陳舊的手法后，軟裝飾在居室設計中顯得舉足輕重。雖然居室設計風格不像時裝那樣變化萬千，但室內設計風格在近年來也有很大變化，常涌現新的設計風格，而這些風格的體現，很大程度上要依賴“軟裝飾”。
時下，很多消費者在購買裝飾品的時候，往往忽略居室的整體風格，被裝飾品的內容、畫面吸引，單純從自己的喜好出發。有的甚至忽略裝飾品的尺寸、大小，搬回家才發現尺寸不合適、色調不協調。而專業的室內軟裝飾設計人員有更強的形象思維，可以不受其他裝飾的干擾，找到更合適業主家居整體風格的裝飾品和擺放方法。裝飾品沒有好看與不好看之分，很多設計都是經過市場考驗的。關鍵要看這個設計是不是適合自己，是不是與整個居家設計風格一致。好的陳設設計師可以最大限度地挖掘裝飾品的表現力，突出居室設計的整體風格。
“混搭”百變風——軟裝飾起到畫龍點睛作用，是營造家居風格的主角之
一。今年的家居設計風格延續了以前的流行風，同時又有了新的創意，“混搭”成了一種百變手段。在“混搭”前提下，裝飾風格變得更自由、多樣。
簡約時尚——為大多數消費者所青睞，成為居室設計的主流風格。在裝飾物品的選配上，突出時尚新奇的設計，色彩明快、現代感強。因為符合大眾口味，這種風格易流行，也易過時。簡約時尚的室內陳設使用的產品工藝簡單，造價低，在市場上廣為流行，不太容易形成獨特風格。
新中式風格——區別于純中式風格，沉穩的古典家具、窗欞設計都隱退成背景，中國古典文化與時尚設計手法充分融合，體現出現代、時尚氣息。中式文化從細節上體現出來，成為目前家居情調中不可缺少的亮點。
東南亞風格——近年來較為流行的一種居室設計風格，充滿神秘、婉約的異國情調。體現異域文化特色的飾品、掛畫，與室內布藝的色調相結合，營造出一種柔軟愜意的感覺。東南亞風格的流行，很大程度上緣于消費者對歐陸風情的審
美疲勞。設計師聰明地挖掘了東方神秘的文化意蘊，用棕櫚、藤蔓編織出的裝飾品休閑、隨意，符合消費者的心理需求。
新歐陸風格——與傳統的歐陸風情迥然有別，不再大張旗鼓地生搬硬套歐陸風格，壁爐燭臺都退避三舍，使用的是更簡單、更時尚的裝飾物件。歐陸裝飾成為一種點綴，用以營造一點小氛圍，藏而不露。
奢華軟裝
隨著科技不斷發展突飛猛進，帶動著人們的生活水平的提高，人們不再僅僅滿足于以往只要有個地方住或功能滿足要求就可以的家居環境，這就使得軟裝飾越來越突出它的重要。它不但對室內環境的風格有很大的客觀影響，甚至能夠決定你在家居空間里該如何生活用品問生活。生活當中，最為常見的則是用軟裝來營造歐式奢華的氛圍。
歐式風格已經不單單是一種風格了，而是一種品位的極端的象征。歐式風格給人的整體感覺是十分莊重，它的特點是結構簡練明快，線條流暢延展、藝術性強、色彩鮮艷，講究做工精細的裁切、雕刻及鑲工的完美，在線條、比例設計上也能充分展現豐富的藝術價值、浪漫華貴、精益求精。歐式風格最講求的是其奢華氣質，大多運用蕾絲、復雜的折皺、或者是工藝繁雜的水晶飾品等。歐式風格所追求的是莊嚴、宏大、氣勢磅礴，或者要么強調理性的和諧、寧靜安逸，追求浪漫主義的華麗感，要么追求非理性的無窮幻想，富有戲劇性、激情感。
要想制造歐式風格的家居環境,必須要在軟裝上下功夫,如窗簾,壁紙,壁畫,以及一些藝產品等都是營造歐式風格的必要因素.歐式風格多強調以華麗的裝飾、厚重的顏色、精美的造型達到雍容華貴的奢華裝飾效果，所以在選擇窗簾的時候要注重它的顏色是否華麗，面料是否有厚重感。比如考究的絲絨、真絲、提花織物，以及麻質等都是不錯的選擇。顏色方面多偏向于華麗沉穩的暖紅、棕褐、金色等;另外，還要選擇一些配件，比如裝飾性的窗幔、精致的流蘇等，更能體現大方貴氣富麗之美。
對于壁紙而方更傾向于營造一種整體而低調奢華感。在色彩上，酒紅色、金色、丁香紫、煙灰色、赭石色等都是不錯的主題色選擇;在材質上，絲綢質感的壁紙更容易傳遞出奢華幽雅的感覺。
精美的油畫，制作精良有的雕塑工藝品，也都是歐式風格中的重要特點。但需要注意的是，這類風格的裝修，在面積、空間較大的房間內會達到完美更好的效果。
自然垂落的窗幔、曼妙生花在布藝沙發配以刺繡圖案的靠墊、散落的流蘇、精美的壁畫„„仿佛置身于歐洲宮廷，高貴奢華油然而生。
運用帶有潛浮雕圖案的金色壁紙，加以各種做工精細的工藝品，整體配飾給人以大氣富麗堂皇的感覺，空間緊湊奢華。
金色的刺繡桌布、精美的餐具、暗紅色的窗簾襯托出了其他家居飾品的優雅。
高品質軟裝飾不僅僅能夠提升主人的品味，而且使得裝飾之物具有保值甚至升值，家庭喬遷亦可以搬走，永遠是財富。因此，重視“軟裝飾”可以在精神上，物質上雙重受益。
一個窗簾一處風景提亮暗淡冬季
時尚家居裝飾，窗簾不再僅僅只為維護你的隱私而服務，一個合適的窗簾更能打造一處風景，提亮整個空間。
時值寒冬，白雪皚皚的室外沒有一絲亮色?；蛟S暗淡的冬季也給你帶來黯然的心情，不妨用一款窗簾將春天迎接到你家。
一抹亮色 打造室內的美麗風景
窗簾兼具功能性以及裝飾性，這個冬天不妨把裝飾性放在首位。選擇暖色調的窗簾，視覺上讓家迅速升溫。
客廳選擇暖色調圖案的窗簾，能給人以熱情好客之感。暖色系包括紅紫、紅、紅橙、橙、黃橙，這些暖色會給人一種溫暖柔和、活潑愉快的感覺。海天家居配飾中心軟裝設計師包楠楠認為，冬季適合在家選擇一款暖色調的窗簾作為裝飾。同時，加以碎花等裝飾圖案的窗簾也會給你帶來溫暖的感覺。
哪種暖色適合自己的家呢?包楠楠建議消費者，一般以家中壁紙和家具的顏色作為選擇窗簾顏色的依據。同時室內燈光顏色等也成為決定窗簾顏色的輔助參考。乳白色的中性光系，則可選配米黃、淺咖啡、淡紅等暖色系。
迎接陽光 朝南窗戶宜用薄質布料
樣式美不美觀是一個比較關鍵的元素，同時寒冷的冬季選擇合適的厚度，對于冬季選擇窗簾也一樣重要。
選布料時，一定要考慮到自家窗子的朝向。方林裝飾設計師張秀紅認為，朝南的窗戶，由于光線好，太陽照射時間長，較適合選用薄紗、薄棉或絲質的布料，讓更多的陽光走進家中，實現美觀與溫暖的雙重享受。此外，朝北的房間，經常陰冷灰暗，消費者應選擇暖色并且有些厚重感的窗簾，阻擋窗戶的寒氣，增加室內溫度。
如果家里有朝向東或西的窗戶，那么遮陽就是窗簾的最重要用途。遮陽的窗簾既能遮擋強光，還要保持室內的亮度，充分利用自然光來照亮房間。緊鄰路邊，可能有路燈等的影響，為了擁有安穩的睡眠，需要厚一些的窗簾遮擋。
供暖方式影響窗簾長短
地熱供暖是目前消費者家中普遍的供暖方式，但是對于安裝暖氣取暖的家庭來說，選擇窗簾還要考慮長短問題。
樂家裝飾皇姑店店長張海洲表示，暖氣供暖的家庭，窗子下面一般都安裝有暖氣，選擇窗簾長度是以不遮擋暖氣為宜，最好選擇下擺到窗臺的長度，窗簾的長短與窗戶的高度基本符合，利于暖氣熱量的全部釋放。
如果喜歡落地窗簾的款式和色調，需要建議消費者的是，一定要選耐熱性能好的布料，不會因長時間受熱，造成褪色或變色、變形的現象。最重要的是不要阻擋暖氣的熱量全部散發進房間里。
軟裝是魔鬼
室內設計是一個相對復雜的設計系統，本身具有科學、藝術、功能、審美等多元化要素。在室內設計中，分為兩大部分，硬裝和軟裝，“硬裝飾”是相對于建筑本身硬結構空間提出來的，是建筑視覺空間的延伸和發展，軟裝是近幾年來獨立出來的一門藝術設計，在室內設計中，也越來越多人更加地注重軟裝，這也意味著軟裝在整個室內設計中的重要性。
“輕裝修，重裝飾”是趨勢所向，軟裝為何稱為“魔鬼”?從設計的風格分，比如：現代簡約、美式、田園、地中海、中式等等，軟裝的作用似乎也就是幾種風格給予了明顯的劃分，其實這個并不能很好的體現軟裝的地位，而在家中的每一件軟裝飾品體現的是主人的品位，是營造家居氛圍的點睛之筆，打破了傳統風格定位的限制，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等進行重新組合，形成一個新的理念，從而體現出主人的個性品位，而不會千家一面。
目前來說，現代簡約還是很受大多數年輕人的喜歡，所以很多設計師也一直在做簡約設計，但通常出現兩種情況。在硬裝結束之后，有的設計師沒有為業主
很好地提供軟裝的搭配，而是由業主本人自己來買家具，放裝飾，往往出現了單獨看家具很好看，可以一放家里邊卻是格格不入，使整個空間沒有整體性，自然就沒有好的效果。2046的設計針對業主的喜好為后期軟裝的整體搭配做方案跟蹤，整體的效果卻出乎意料的好?？此坪芎唵?，卻能明顯體現了軟裝的魔力。
軟裝讓空間達到好的效果，并非每個人隨心所欲就能做好，它需要的是有一位專業的、有經驗的設計師對空間的把握，對業主喜好的了解，從而提煉軟裝的每一樣東西的搭配最終達到完美的效果。
好的軟裝設計師需要有很強的色彩敏感度和把握度，色彩明度、灰度、純度的比例，直接影響空間的主體色調。設計師需要對家具形體的把握，家具形體的大小、款式有直接影響空間的體量感，設計師對植物的了解和不同空間的生機感，越是小東西的選擇，越是體現主人個性化的時候，所以設計師此時把握的是這些小物品與整體空間的協調性，起到點睛的作用。
軟裝之所以是“魔鬼”，是因為軟裝能讓空間體現和提升主人的品位，體現每個人的個性，滿足了不同人的居住空間。