歐亨利短篇小說集范文第1篇
1、本文的研究背景與意義
O.Henry的短篇小說以其出人意料的結尾、生動的想象力、敏銳的觀察力和細膩的思想而聞名于世。他和契訶夫、莫泊桑一樣是世界三大著名短篇小說家之一。
本文旨在探討O.Henry短篇小說的藝術特色, 主要研究O.Henry小說的幽默語言。第一章主要論述O.Henry小說中的主題。然后分析了他的短篇小說中的語言特征和出人意料的結局。O.Henry短篇小說最顯著的特點就是他的幽默。O.Henry用美國幽默的傳統手法:夸張、對比、比喻、反諷等。另一個屬于完全的O.Henry的寫作技巧, 那就是經常被稱為“出人意料的結局”。大多數人都評論O.Henry的作品指出他的獨特技巧, 尤其是意想不到的結局, 作為他對美國短篇小說的獨特貢獻。關于O.Henry的藝術技巧, 還有一點是他的語言幽默, O.Henry先生的名字Porter先生在使用和選擇方面也非常小心[2]。
2、O.Henry作品的研究
國內外對O.Henry短篇小說批評的書籍或文章很少。在《O.Henry全集》的前言中, Harry Hansen (1953) 對O.Henry創作的特點作了這樣的評論:“這是O.Henry的方式, 抓住日常生活中的一些平凡的東西, 并把它與他最喜歡的學科聯系起來[3]。”
在O.Henry一系列的介紹性章節, Lucy Mabry Fitzpatrick (1963) 對他的短篇小說的評論如下:在自己的悲劇人生給了他遠離不幸的俠骨柔情, 同情和理解弱者, 這種同情在他的大部分短篇小說中非常明顯。在中國, 阮文婷《進入迷宮, 亨利的藝術世界》在1997出版, 是到目前為止唯一一部評論O.Henry書。主要O.Henry作品的技術。還有一些散見于雜志的其他文章中。大多數評論家都局限于O.Henry短篇小說的主題、情節和語言特征, 幾乎所有的文章都從現實主義或批判現實主義的角度對O.Henry進行批評。李艷蕓通過亨利4部短篇小說分析了“人類利益”。然而, 本文所要呈現的與前人的研究成果大不相同。它聚焦于O.Henry短篇小說中的現代主義元素[4]。
二、第2章O.Henry的短篇小說的主題
1、普通人
O.Henry在選擇普通人作為他最喜歡的主題時表現出他的獨特性。他這樣做是因為他對他們很熟悉, 并且對他們的日常生活有著如此濃厚的興趣, 以至于他描述他們非常自在, 與他們一起歡笑或哭泣。他淡淡地描述了他所關心的人的幸福和悲傷。當住在紐約, 他常常徘徊在大街小巷, 見到了城市最下層市民的生活。他曾經見過衣衫襤褸的搬運工, 做了作為一個男人認為能做的事。他最大的弱點是不能對一個貧窮無助的人說“不”。他從來不在乎所謂的“高等階級”, 而是看著街上、商店里、咖啡館里的人們, 一夜之間從他們那里得到他的想法。正是通過這種方式, 他才得以描繪出一個具有如此非凡獨特的普通人[5]。
2、個習慣
習慣是另一個最喜歡的主題。一個人相信他已經克服了某種根深蒂固的習慣, 或者希望他有了一個根深蒂固的習慣。
“人的生活習慣, 的確, 但他生活的目的卻是為了刺激和興奮。” (Forman, 1908:781) 這些話是杰姆斯教授的, 不是O.Henry的, 但O.Henry會由衷地向他們鼓掌。“角落里的東西”乍一看似乎太模糊或太包容, 以至于被標為一個與眾不同的主題。但它在獨特的O.Henry看來是獨特的行為和獨特的藝術。什么是第一感覺, 它是有力卻莫名的, 后來是天生的沖動, 但難以有效, 后來構成短篇小說的材料。“在每一個角落, ”他寫道, “手帕掉落, 手指招手, 眼睛圍攻, 消失的, 孤獨的, 熱烈的, 神秘的, 危險的, 冒險的變化線索溜進我們的手指。但很少有人愿意持有和跟進。我們都通過了。有一天在非常沉悶的生活結束時我們來了, 影響我們的浪漫是婚姻或兩個蒼白的東西, 綢緞花環放在安全的存款的抽屜里, 和一個蒸汽散熱器終身不和[6]。” (Hart, 137)
三、第3章幽默語言特征
O.Henry經常用修辭夸張來達到幽默效果。讀者的心可以產生共鳴, 讀者的想象力可以通過夸張的人物的某些特征來實現預定的幽默刺激。這似乎有點荒唐。然而, 它可以反映社會的一些基本的東西, 所以我們可以看出, O.Henry的夸張真是了不起!
O.Henry用反諷強調人物的一些特殊特征, 反映人物對人物或事物的感受, 揭示一些問題, 反諷使故事更幽默, 更有意義。例如, O.Henry在小說《警察與贊美詩》中對窮人生活的真實反映, 用具有諷刺意味的方式批評社會不公正, 表現出物質文明、精神文明和政治文明強烈的對比。“這種肥皂劇的自信來自于他的背心的最低按鈕。” (約瑟夫、班尼特、Cattleme van H, 1945:24) 但事實上, 對比肥皂劇這句話是不是一個積極的描述。因為一個人過著幸福舒適的生活, 他不能穿那種衣服[7]。
隱喻指的不是字面意義的詞語, 而是通過隱喻來實現的隱喻, 具有相似的意義。O.Henry運用自己的寫作風格, 使人物、環境、場景更加生動、凝重。在命運的第三條道路上, 主人公David Mig并不是一個牧羊人, 但他過于沉迷于寫詩來照顧自己的羊群。聽到燃燒的沙沙聲, 戴維的呻吟聲, 這是這首歌的“烏鴉”, 以及他自殺的挫折。羊越來越小, 他的妻子一直在抱怨。然后, 他的一個朋友給他介紹了一個有學問的人叫Georges Bril, 戴維問Monsieur Bril, 讀他的詩是因為他想知道他會寫更多的還是給他注意他的羊。當Monsieur Bril讀了所有的詩, 他認為戴維沒有才華的詩。戴維明白了這一點, 就泄氣了。他回家把詩扔到爐子里去了。而且, 他的隱喻總能給讀者帶來新鮮感和幽默感。那是O.Henry的寫作技巧。
四、第4章·亨利·幽默風格結局
相對而言, O.Henry更著名的是他的另一種寫作技巧, 它完全屬于O.Henry, 他是唯一的偉大的情節制作者, 這就是所謂的“出人意料的結局”。出人意料的結局是O.Henry小說最重要的特征。一篇文章的結尾總是被認為是一個結論, 或者只是整個段落的摘要。被評論家形容為“O.Henry的結局”。 (巴里, 1969:61) 他意想不到的結局的一個例子是最后一片葉子, 女畫家沒有死因為“不落葉”, 令人驚訝的是, 老畫家已經走了。O.Henry的許多作品, 主人公的命運、欲望, 在不同的情況下, 朝著相反的方向前進, 這就決定了小說的基調。O.Henry結尾的作用如下:首先, 它照亮靈魂。雖然貧困生活和社會冷漠, 甚至在絕望中那些平凡的人永不放棄繼續生活下去。他們沒有喪失善良、真誠和自我犧牲的人性。O.Henry揭示了人性之美。
這種結局還有另一種類型。O.Henry出人意料的結局通常是讓人安心的, 即使是悲傷的結局, 也常常包含著一種被稱為“充滿淚水的微笑”的光芒。 (領班, 亨利?詹姆斯, 1908:782) 。如麥琪的禮物, 這個故事講述了一個感人的故事。吉姆和Della Dillingham是一對夫婦都很愛對方。圣誕節期間, 多德太太決定給吉姆買一條鏈子, 送給他父親給他的那只珍貴的懷表。為了能給他心愛的妻子買一件心儀的禮物, 他決定賣掉他的手表, 買一把漂亮的梳子給她梳梳她那可愛的長發。雖然他們給對方最好的禮物, 但同時, 他們失去了他們最寶貴的東西。O.Henry沒有描寫驚天動地的愛情而組合的喜劇和悲劇的愛情, 這樣的矛盾給我們留下了思考的空間, 因此, 形成了獨特的O.Henry風格的“微笑充滿淚水”。
五、第5章歐亨利短篇小說中的金錢崇拜
人, 作為O.Henry作品永恒的主題, 賦予了它永恒的藝術魅力。在“雙櫓”, Llano Kid是年輕人易怒的性格。他殺死了在賭場發生激烈爭吵的老Hasto Valdos, 然后他逃。他逃跑時偷了一匹馬。三天后, 他去buenas水土的帆船。在那里, Thacker, 美國領事館, 斥責他們的金錢和財富的富有的老夫婦, 假裝他們長期缺席的兒子與他討論。
Liano Kid同意依照領事安排。但當他知道這對老夫婦的兒子是他在賭場被殺的年輕人時, 他改變了原來的想法。浪子歸來給夫妻帶來幸福, 給孩子以一顆平靜的心。Llano Kid曾經是一個賭徒, 殺手, 騙子和小偷, 但他最后選擇了做一個溫柔的兒子賠償老夫婦為自己的不當行為。他不想傷害傷心的母親, 所以他決定做他們的兒子來安慰他們。他被老母親的愛和淚水深深地感動了。最后, 他善良的本性戰勝了內心的邪惡, 他有了一個開始新生活的機會。這是他最大的獎賞。
有時, O.Henry的故事中的笑聲會變成悲傷的嘆息, 甚至是絕望, 你可以感受到他個人痛苦的微弱回聲。
O.Henry描繪人類偽裝的傾向, 可以探索人性的奧秘。O.Henry從不輕視他們, 雖然有時他的口氣很諷刺, 但他從不輕視他們。
這是關鍵的“等車”的同時, 被公認為是他最好的一個, 在家庭莊嚴透明索賠悲劇的戲劇性的虛偽的故事, 年輕漂亮的女人在給一個年輕人在公園里聊天站她她不接受他的線索, 他還隱瞞自己的真實身份, 假裝一個不起眼的餐廳收銀員, 這實際上是她保持位置。同時, 他也是司機等著留在富老板的車, 她指著自己的車。這兩人的損失是由于O.的緣故。亨利認為, 人類的自然沖動是一個整潔安靜carnivist驅動者, 沒有感傷或無償。
他理解下層階級的道德原則, 讓讀者明白。因為這個世界不是慈善機構。Shams O.Henry只看到幽默。商店的女孩和工作人員可能偽裝成偉大的淑女和紳士, 從他那里得到樂趣, 這不會傷害任何人。這是適者生存的地方。
六、結論
O.Henry的短篇小說可以看作是人類智慧的寶庫, 不僅是他自己的時間和人民, 而且是與世界。作品的深層結構, 對人類不完美的反復強調是因為他們有優點和缺點, 但優點總是占上風, 開始和結尾的多樣性實際上是對讀者的共同經驗, 藝術創作敘事與人類智能的復雜性的第一次挑戰。簡言之, 亨利代表了財產。
摘要：歐·亨利是美國著名批判現實主義作家, 世界三大短篇小說大師之一。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他的作品構思新穎, 語言詼諧, 結局常常出人意外, 其作品具有獨特的藝術魅力。因為描寫了眾多的人物, 富于生活情趣, 被譽為“美國生活的幽默百科全書”。近些年來有許多人對歐亨利的小說進行了探索研究, 但研究的內容大多都是關于歐亨利小說語言的幽默和小說的結尾及其敘事手法, 因此筆者擬從歐亨利小說的主題、語言特征及其出乎意料的小說結局對歐亨利短篇小說的藝術特色, 筆者希望通過研究對歐亨利短篇小說有新的理解[1]。
關鍵詞：歐·亨利,短篇小說,藝術特色,幽默,批判
參考文獻
[1] Blansfield, Karen Charmaine.Cheap Rooms and Restless Heats:A Study of Formula in the Urban Tales of William Sydey Porter:[M]Ohio:Bowling Green State University Popular Press, 1988.
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歐亨利短篇小說集范文第2篇
歐·亨利創作的短篇小說共有300余篇,其中最出色的篇章,毋庸置疑,當屬描寫社會底層小人物的作品。一些名篇,如《愛的犧牲》《二十年以后》《警察與贊美詩》《最后一片藤葉》《麥琪的禮物》等使他獲得了世界性的聲譽。歐·亨利善于描寫普通百姓的平凡生活,他的作品從不同角度揭露了美國社會的消極面和資本主義制度的黑暗與罪惡,批判了社會中的不合理現象,道出了底層民眾的困惑與心聲,并對社會小人物的災難與疾苦寄予了深切的同情。歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而又富含哲理的戲劇化場景,讓故事曲折回旋、跌宕起伏,人物“命運多舛”,從而使小說的內容更為豐富,人物形象更加豐滿。出人意料的結尾是歐·亨利小說最具特色的風格,被譽為“歐·亨利式結尾”。在小說的結尾處,他善于讓人物的心理、情境突然發生巨大的轉變,或者使主人公的命運陡然逆轉,設計意想不到但又在情理之中的結局,讓人回味無窮。
在《愛的犧牲》中,歐·亨利用漫畫式的筆觸為我們講述了一個沉甸甸的愛情故事。相濡以沫的恩愛夫妻喬和迪莉婭,為了成全對方的藝術夢想,不約而同地地放棄了自己的藝術追求,瞞著對方去做苦力養家。真相大白之際,不無痛苦無奈、悲涼辛酸,然而,他們在互相犧牲中流露出的濃濃愛意、他們不因困境而失的純美愛情,猶如劃破殘酷現實的希望之光,讓我們看到了暗淡生活中的明媚,感受到了美麗的溫情。這篇小說就像一曲愛的頌歌,揭示了真摯愛情的偉大力量和小人物身上閃現的人性光輝。在謀篇布局上,這篇小說更是將反轉式情節運用得出神入化。作者用喜劇的形式來描寫悲劇的內容,并反過來用悲劇的故事情節來襯托喜劇的最終效果,用含淚的微笑和心酸的歡樂打動讀者,帶給大家深遠的感動和回味。
《二十年以后》是一篇非常值得我們反復閱讀、體會的作品,作者通過曲折有致的構思、豐富多樣的手法,為我們講述了一個耐人尋味的故事。兩個情同手足的好朋友,約好20年后見面。20年過去了,一切物是人非,唯一不變的是他們之間深厚的友誼。然而,上天對他們開了一個玩笑。因為20年的滄桑歲月,讓他們一個變成了警察,另一個卻成了通緝犯!于是,身為警察的吉米陷入了情與法的艱難抉擇中。他不忍親自逮捕老朋友鮑勃,只得找了個便衣警察來做這件事。在這篇小說中,作者通過這樣一個兩難境地的創設,真切地反映出了人性的復雜層面———鮑勃對友情的忠誠、執著,讓我們看到了他的“善”;而他犯罪,又讓我們看到了他的“惡”。作者在鮑勃身上并未濃墨重彩地表現他作為通緝犯的一面,而是通過語言描寫,在表現他的缺憾、弱點的同時,深刻地剖析他本質上善良的一面。而吉米,一心要維護法律的尊嚴,所以絕對不會徇私枉法,而因為重感情,所以也絕對不會落井下石。作者通過對這兩個小人物的塑造,不僅引發我們對情與法的關系進行深入思考,同時,也以對小人物間淳樸友情的禮贊,為我們帶來許多溫馨的感動。
《警察與贊美詩》中饑寒交迫的流浪漢蘇比,想去監獄里求得溫飽,于是開始了一系列荒唐的舉動:吃霸王餐、擾亂治安、調戲婦女……作者運用夸張、比喻、對比、反諷等藝術手法,塑造了蘇比這樣一個近乎可笑的人物。不過,蘇比雖然貪圖安逸、游手好閑,卻并非一無是處,他依然具有高傲的自尊心和上進心,于是,便有了6次“為非作歹”而徒勞無功后的幡然悔悟,然而就在此時,他卻“如愿”入獄了。作者用風趣、機智又不乏諷刺的語調訴說著蘇比的戲劇人生,曲折多變的情節、有意安排的誤會與巧合、出人意料的結局,令人啼笑皆非之時,又體味到一種沉重和悲愴的意味。
歐·亨利不愧為一位善于編織故事的高手,《女巫的面包》就為我們講述了一個讓人回味無窮的小故事。女主人公瑪莎小姐帶著“一顆泛濫的同情心”出場,接著,每次只買兩塊陳面包的男主人公進入我們的視線,他優雅、有禮的舉止與寒酸、窘迫的行為形成鮮明的對比,迅速引起瑪莎小姐的注意。隨著瑪莎小姐豐富的想象和推斷,男主人公的身份似乎漸漸明晰起來。然而,事實并非如此,男子并不是窮困的畫家,瑪莎小姐泛濫的同情心導致了一場弄巧成拙的激烈沖突,原來一切只是瑪莎小姐的自作多情而已,她的善舉也成了好心辦壞事,讓人嘆息不已。這是整個故事的明線,其中,瑪莎小姐的美妙幻想是推動情節發展的重要因素,陳面包是關鍵的載體,二者互相交融,成功地將故事串聯起來,譜寫了一段陰差陽錯的變奏曲。在整個故事中,瑪莎小姐這個人物形象尤為耐人尋味,她是一個善良的普通人,卻只因為那份泛濫的同情心,導致了最后的悲劇,作者說她是“女巫”,說的正是她的盲目多情和做作的矜持,或者說是盲目多情和做作的矜持導致原本善良的她變成了一個“女巫”。結尾處,瑪莎小姐“脫去了她那件藍點綢裙”,意味著她脫掉了“女巫”的外衣,變回了原來的樣子。
歐·亨利小說的結尾,素以“意料之外、情理之中”而為人稱道?！蹲詈笠黄偃~》的結尾就是通過蘇的轉述,將貝爾曼用自己的生命畫出那片藤葉的場景呈現在讀者眼前,讓我們明白故事的真相。小說于此達到高潮,但同時戛然而止,一個舍己救人的感人形象豁然出現?！叭碎g自有真情在”的主題得以彰顯,給人余音繞梁之感。這種結尾看似突然,但細心分析,我們可以從前文的點點滴滴的細節中找到相應的鋪墊,如對貝爾曼形象的描寫和性格刻畫,甚至那耽擱25年之久、遲遲不肯動筆的空白畫布,都是對貝爾曼創作最后一片神奇藤葉的暗示,因此,他創造的人生奇跡才能令人信服,并不讓讀者感到突兀。歐·亨利的結尾魅力也正在于此?？梢哉f,在小說塑造的主要人物中,貝爾曼才是最關鍵的人物,雖然在這個人物身上作者著墨不多,這顯然是作者對貝爾曼畫的最后那片藤葉“留白”以激發讀者想象空間而有意為之,但貝爾曼確是文章的靈魂所在。小說不但歌頌了在艱難時世中發生在兩個普通女孩身上的可貴友情,更通過貝爾曼贊揚了普通人之間甘于奉獻、舍己救人的愛心與真情。
歐·亨利的作品以詼諧幽默的語言、曲折多變的情節、出人意料的結尾,在世界文壇上獨具魅力。在歐·亨利的小說中,幽默是貫穿始終的。他的文字生動活潑,在輕松、詼諧、俏皮的語言中,敘述著一個個意味深長的故事。不過,由于一生經歷坎坷,歐·亨利的幽默便多了些與眾不同的韻味。他的幽默總是充滿了辛酸的笑聲,在風趣、機智的調侃之中,總是讓人體會到悲涼和凄楚。這悲喜中飽含的矛盾,給我們留下了思考的余地,形成了歐·亨利獨特的藝術風格———“含淚的微笑”。
參考文獻
[1]Rubinstein,Annette T.American Literature Root and Flower[M].Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press,1998
[2]Henry,O.The Four Million and Other Stories[M].New York:Amount Publishing Company,Inc,1963
歐亨利短篇小說集范文第3篇
關鍵詞：歐·亨利,人性,人文關懷,現實意義
歐·亨利是世界三大短篇小說大師之一,他一生經歷坎坷,但是著作頗豐,為世人留下了許多膾炙人口的名片佳作。他的作品以短篇小說為主,風格獨特,匠心獨運,幽默輕松的風格讓讀者忍俊不禁而又感慨萬千。歐·亨利最富盛名的地方就是他變化多端、出乎意料的結尾,并因此而得名“歐·亨利式結尾”。然而,他小說的魅力不僅僅在于變化莫測的寫作手法,更為令人感動的則是歐·亨利小說散發出的點點溫情和人性光輝。如今,呼喚溫情和人性仍然是當今社會的主旋律,所以歐·亨利的小說至今仍備受關注。因此,只有通過研讀其小說的人性關懷,才能更為深刻地理解歐·亨利小說的內涵與魅力。
歐·亨利小說的魅力更多地來自于其對人性的關注與思考。他的小說取材于生活,在每一部作品中,我們都可以通過一個小小的生活片段,或體會人間真情,或是感慨人間辛酸。在每一部小說,雖然都沒有萬人景仰的堂吉訶德式英雄,但是每一部小說卻都在平凡中蘊含著偉大。
歐·亨利小說中對人性的謳歌,最為膾炙人口的就是小說《最后一片葉子》。主人公是蘇、瓊西和貝爾曼。瓊西是一位生活在美國貧民窟的畫家,她身患肺炎,無藥可救,又看見身邊的畫家一位接著一位因病去世,便認為生命就像窗外墻壁上的常春藤葉子,一片片凋零,當最后一片葉子落下的時候,自己的生命也會隨之而去。她的好朋友得知了這一想法后,便告訴了他們的鄰居-一生郁郁不得志的老畫家貝爾曼。于是,在一個風雨交加的夜晚,當瓊西以為自己的生命將會隨著最后一片常青藤葉子凋零時,她驚奇地發現仍然有一片葉子頑強地和風雨抗爭著。因此,瓊西重燃對生命的希望,頑強地與病魔抗爭,最終痊愈。然而,老畫家貝爾曼卻因為肺炎而去世。原來,那片葉子其實是老畫家貝爾曼在那個風雨交加的夜晚畫上去的,他卻因此而染上肺炎而去世。貝爾曼——一個微不足道的小人物,卻擁有著常人所沒有的大愛:他犧牲了自己,卻換來了年輕的瓊西的生命。同時,歐·亨利在謳歌老畫家貝爾曼人性光輝的同時,最終也仍然用那篇以假亂真的樹葉,成就了貝爾曼一生對藝術的追求。在他的另一部知名度極高的小說《麥琪的禮物》中,作者講述了圣誕節前夜貧窮的小夫妻互贈禮物的故事。妻子德拉經濟拮據,但為了給丈夫準備一個圣誕節禮物,便賣掉了自已一頭引以為傲的褐色長發,為丈夫買來了可以搭配他金表的白金表鏈。而囊中羞澀的丈夫,卻也處于同樣的原因,賣掉了自己珍視的家傳金表,為妻子買來了一套漂亮的數字。雖然,夫妻二人的禮物最終都失去了應有的價值,但兩人對彼此濃濃的愛與深情卻已經深入每一位讀者的心。歐·亨利通過這種小人物表現了人性美好的一面,這也從側面反映出了歐·亨利的細膩與善良,也是他的作品能夠被傳唱至今的重要原因之一。
除了對人性的贊美,歐·亨利在小說中也對丑惡的人性進行了深入地批判。歐·亨利所處的時代正是美國社會貧富差距極大,拜金主義盛行的混亂時代。因此,歐·亨利便針砭時弊地指出了當時社會的巨大問題,并刻畫出了一個個利欲熏心、惟利是圖的資本家形象。在《財神和愛神》中,作者又描述了一位貪得無厭,認為錢可通神的“肥皂大王”,在小說中。已退休的肥皂大王“始終認為錢能通神”,憑借每天能調度上千萬美元的財力,過問少爺“發動的太遲”的婚事,使紐約在三分鐘內發生一次空前的交通堵塞事故,從而使得財神戰勝了愛神。歐·亨利寥寥幾筆就描繪出了當時社會資本家勾心斗角、明搶暗奪、損人利己、危害社會的本質。
在歐·亨利小說中,棄惡從善也是作者提倡和贊揚的價值觀。這和作者的本身經歷有著極為密切的聯系。在歐·亨利短暫而又命途多舛的一生中,他經歷了各種各樣的生活場景,從不平常的冒險、城市生活、上流社會甚至因被起訴盜竊而入獄,這些經歷在給他帶來痛苦的同時,也使他得以洞察社會的種種人情世故,因而,他便積極倡導對改邪歸正的人的鼓勵和包容。在小說《浪子回頭》中,本已金盆洗手的盜竊高手吉米,為了救出意外所在保險柜中有生命危險的孩子,冒著失去愛情和鋃鐺入獄的風險,毅然救出了被鎖在保險箱中的孩子。最終,警察也因此而赦免了他,給予吉米重新做人的機會。在《雙料騙子》中,小利亞諾在美國領事的誘惑與唆使下,冒充老紳士夫婦年幼走失的孩子,而騙取財產。在老紳士夫婦的關愛喚醒了利亞諾的愛心,他斷然與陰謀家決裂,體現出了他棄惡從善的人性光輝。
歐·亨利的小說以人性為切入點,一方面批判了人性的丑惡,另一方面也對人間的濃濃溫情進行了深入刻畫和高度贊揚。同時,他推陳出新,并結合自己的個人經歷,鼓勵迷途少年浪子回頭、懸崖勒馬。歐·亨利的小說雖然結局往往出乎意料,但是每一部小說都是一面反射人性、凈化心靈的鏡子。因此,在物欲橫流,人情淡漠的當今社會,反思歐·亨利小說中的人性關懷仍然具有極為深刻的意義。
參考文獻
[1]安昌光.歐·亨利短篇小說人性主題探析[J].作家,2011(14).
[2][美]歐·亨利.王仲年譯.歐·亨利小說選(上冊)[M].人民文學出版社,1958.
歐亨利短篇小說集范文第4篇
作者運用漫畫般的筆觸, 勾勒出數位特色鮮明的人物形象, 令人印象深刻。如Joe Larrabee:來自中西部槲樹參天的平原的一個渾身散發著繪畫藝術的天才, 二十歲時便背井離鄉來紐約“深造”, 帶著一個“飄垂的錢包”。寥寥數語, 一位懷抱理想, 渴望闖出一片天地的熱血藝術青年便躍然紙上。而后, Joe為了家庭放棄繪畫, 去洗衣房幫工, 讓人感嘆他不愧是一位有責任有擔當的好男兒。Delia Caruthers:來自南方一個松林小村里, 熱愛音樂, 來到北方“深造”。與Joe結婚后, 生活日益艱難, 她為了愛人的事業犧牲了自己的音樂理想, 外出工作為人燙襯衣, 是一位溫柔體貼、有耐心、有理想, 勇于為家庭犧牲的好妻子。此外Joe和Delia虛構的幾位人物也同樣栩栩如生:家庭富裕, 關心他人的可愛老頭Pinkney將軍和他那喜愛穿白衣, 瘦小柔弱、善良可愛的女兒Clementina;一個從庇奧利亞來的有錢胖子, 圍著羊毛圍巾, 是對藝術沒有欣賞能力的“傻瓜”。各具特色的人物形象使整篇小說更加充實、飽滿。
在情節設置上, 作者更是匠心獨具, 將反轉式情節鏈運用得出神入化。Joe和Delia為生活所迫, 都在結婚后中斷學業外出掙錢養家, 因為各自的善意隱瞞, 他們堅信對方都找到了與藝術有關的工作, Delia是在一位將軍家教授他女兒音樂, Joe是在中心公園出售自己畫的素描。生活看似簡單而快樂, 然而一件意外使真相浮出水面:Delia一直是在一家洗衣房燙衣服, 而Joe也是在同一家店里燒鍋爐。他們都為對方放棄了藝術, 因為“愛”, 犧牲了藝術。作者于小說結尾處峰回路轉, 揭示出這個令人意想不到的結局, 但回顧前文的細節與暗示, 又令讀者不得不承認故事合情合理, 不由得贊嘆小說構思之精巧。這便是典型的“歐·亨利式結尾”, 即通過小說情節的不斷推進引導, 暗示讀者必將出現某種結局, 然而, 在讀者以為閱讀期待即將實現的臨界點時, 筆鋒陡轉, 揭示出令人完全意想不到的結尾, 從而帶來強烈的藝術沖擊力、爆發力和吸引力, 使讀者在合卷后仍回味思索。
小說行文流暢, 語言生動活潑, 字里行間無不滲透著作者輕松、幽默的調侃, 如“迷人的情婦”, “合法的紙幣”等等, 并穿插了許多令人啼笑皆非而又富于哲理的戲劇性場景, 如Joe六歲時畫的一幅作品被配上架子, 掛在藥房的櫥窗里, 但是旁邊卻挨著一只留有幾排參差不齊的玉米的穗軸;Delia把六音階搞得很出色, 她的親戚們讓她到北方去“深造”, 給她湊了一筆數目很小很小的款子;Magister之所以有聲望, 是因為他取費高昂;課程輕松, 他的高昂輕松給他帶來了聲望……
當然, 最讓人難忘的是, 在《愛的犧牲》中, 年輕的夫妻雖然經濟拮據, 但始終積極樂觀, 正如文中所描述的“假若家庭不幸福, 隨它怎么寬敞———你從金門進去, 把帽子掛在哈得拉斯, 把披肩掛在合恩角, 然后穿過拉布拉多出去, 到頭還是枉然”, 表達了作者對幸福真諦的理解:只有“愛”才是幸福的真正源泉。
歐亨利短篇小說集范文第5篇
一、歐·亨利簡介以及《麥琪的禮物》的創作背景
(一)歐·亨利
美國著名的短篇小說家歐·亨利,與契訶夫、莫泊桑并稱為世界三大小說巨匠。[1]歐·亨利出生于美國南部一個普通家庭,讀書不多,但是生活經歷豐富。后來,在銀行當職時期,他因銀行賬目問題入獄,在入獄之后開始寫作。由于他豐富的生活經歷,其小說題材豐富。他的小說主要描寫的是美國底層人的生活,小說語言幽默,結局總是出人意料。
(二)《麥琪的禮物》的創作背景
《麥琪的禮物》講述了圣誕節前一夜,由于生活貧困,丈夫為了給妻子買一件珍貴的禮物,賣了自己最珍貴的金表,為妻子買了一套她羨慕已久的梳子。妻子為了給丈夫一個驚喜,剪掉了自己引以為傲的秀發,換了錢,為丈夫買了一個能配得上金表的白金表鏈。他們兩個人都失去自身最珍貴的東西,但是都收獲了對方最誠摯的愛。這篇小說靈感來源于歐·亨利自身的經歷,歐·亨利早年生活貧困,但是妻子卻一直陪著他,在入獄之后,妻子鼓勵他開始寫小說。但是,在他流亡過程中,妻子去世,兩人連最后一面都沒有見到。因此,在這篇小說中,他對女主人公進行了大量的描寫,在小說故事情節設置上也重在突出妻子對丈夫的愛,這樣的描寫主要是表現妻子對他的愛,也從側面表現作者對妻子的懷念以及愧疚。此外,這篇小說也揭露了當時美國生活的黑暗以及底層民眾生活的艱辛。通過了解作者生活經歷以及這篇小說的寫作背景,可以使讀者在閱讀過程中,能夠切身體會歐·亨利想表達的情感。
二、《麥琪的禮物》的敘事風格以及藝術手法
(一)《麥琪的禮物》的敘事風格
此篇小說的成功,除了其獨特的主題思想之外,也與其敘事風格有著直接的聯系。[2]首先,這篇小說語言風格獨特。語言是文學創作的基礎,語言應用能力的高低,直接決定著文學水平的高低。這篇文章最顯眼的是使用了陌生化手法,其主要特點是把人們熟悉的、日常所見的事物使用一種違背常理的思維表達出來,造成讀者對陌生事物的好奇。小說的題目是《麥琪的禮物》,但是在小說中,沒有提到“麥琪”是誰以及“麥琪”在文章中的作用等。通過對“麥琪”的仔細分析,我們發現“麥琪的禮物”是來自于一個典故,是講三個圣人帶著沒藥、黃金、乳香這三樣禮物來慶祝耶穌的誕生,因此“麥琪”是指“三位圣人”。在這篇小說中,主要是暗指禮物的珍貴。
除了使用陌生化語言風格,這篇小說也體現了歐·亨利小說的語言幽默特點。幽默的語言風格暗含著作者重要的思想感情。在這對小夫妻發現兩個人的禮物毫無價值時,女主人公說:“漂亮嗎,杰米?把你的表給我,我看看他們配在一起的樣子”,她明知道禮物已經沒有價值了,但這一句玩笑話卻體現了其愛的深切。
(二)《麥琪的禮物》的藝術手法
除了語言風格,其設置懸念、虛實結合手法以及故事情節的推動方式都體現了獨特的敘事風格。[3]本文的主題是關于愛,但是在故事情節的發展過程中,作者一直對雙方的禮物留有懸念,這也能夠激發讀者讀下去的欲望。但是,到最后懸念揭曉時,沒有使用價值的禮物卻成了最珍貴的禮物,讀者才更能深切體會到這對小夫妻之間的那種誠摯的感情。其次,小說故事情節的發展主要以妻子為丈夫買表鏈為明線,以丈夫為妻子買禮物為暗線,兩條線相互補充,推動了整個故事情節的發展,突出了這對小夫妻之間誠摯的愛。
三、結語
綜上所述,通過介紹歐·亨利的個人經歷以及創作背景,我們可以切身體會作者在創作過程中想表達的情感,明白其創作目的。通過分析《麥琪的禮物》的敘事風格以及藝術手法,我們可以了解歐·亨利小說的特色,了解這種敘事方法的優勢,明白其藝術特色,這將有利于我們文學鑒賞水平的提高以及寫作能力的加強。
參考文獻
[1]劉春雷.論歐·亨利《麥琪的禮物》的敘事風格[J].語文建設,2014(33).
[2]鈕貴芳.從《麥琪的禮物》看歐·亨利的寫作特點[J].語文建設,2015(23).