第一篇：ae攝像機運動范文
AE攝像機運動基礎入門
在After Effects中，我們常常需要運用一個或多個攝像機來創造空間場景、觀看合成空間，攝像機工具不僅可以模擬真實攝像機的光學特性，更能超越真實攝像機在三腳架、重力等條件的制約，在空間中任意移動。下面我們就來介紹一下攝像機的創建和設置。
選擇菜單Layer→New→Camera，或者按快捷鍵Ctrl+Shift+Alt+C，即可打開一個攝像機參數設置對話框。
Name：為攝像機命名
Preset：攝像機預置，在這個下拉菜單里提供了9種常見的攝像機鏡頭，包括標準的35mm鏡頭、15mm廣角鏡頭、200mm長焦鏡頭、以及自定義鏡頭等。35mm標準鏡頭的視角類似于人眼。15mm廣角鏡頭有極大的視野范圍，類似于鷹眼觀察空間，由于視野范圍極大看到的空間很廣闊，但是會產生空間透視變形。20mm長鏡頭可以將遠處的對象拉近，視野范圍也隨之減少，只能觀察到較小的空間，但是幾乎沒有變形的情況出現。
Units：通過此下拉框選擇參數單位，包括：pixel(像素)、inches(英寸)、millineters(毫米)三個選項。
Measure Film Size：可改變Film Size(膠片尺寸)的基準方向，包括：Horizontally(水平)方向、Vertically(垂直)方向和Diagonally(對角線)方向三個選項。
Zoom：Zoom的值越大，通過攝像機顯示的圖層大小就越大，視野范圍也越小。
Angle of View：視角位置。角度越大，視野越寬，角度越小，視角越窄。
Film Size：膠片尺寸。指的是通過鏡頭看到的圖像實際的大小，值越大，視野越大，值越小，視野越小。
Focal Length：焦距設置，指膠片與鏡頭距離，焦距短產生廣角效果，焦距長，產生長焦效果。
Enable Depth of Field：是否啟用景深功能，配合Focus Distance(焦點距離)、Aperture(光圈)、F-Stop(快門速度)和Blur Level(模糊程度)參數來使用。
Focus Distance：焦點距離，確定從攝像機開始，到圖像最清晰位置的距離。
Aperture：光圈大小，在AE里，光圈與曝光沒關系，僅影響景深，值越大，前后圖像清晰范圍就越小。
F-Stop：快門速度，與光圈相互影響控制景深。
Blur Level：控制景深模糊程度，值越大越模糊。
圖中的point of interest 我習慣稱作興趣點，相當于攝像機的指向如下圖紅色線框所示
按ctrl+alt+O 彈出
這個是關于興趣點的指向問題，選擇off和選擇orient along path 效果沒有區別意思就是不進行自動定向這樣我們的攝像機，就可以像真實的相機那樣移動，鏡頭指到什么地方就照射什么地方，選擇這個選項后 point of interest將不能做關鍵幀，這個知識點很難說清楚，不過自己去嘗試的時候，就好理解了，如果我們選擇orient towards point of interest 的話，自動定向被打開，也就是說我們可以對 point of interest做關鍵幀了，這里就介紹到這里面了，后面我會提供一個工程文件，給大家做實驗希望大家能在不斷的嘗試中，領悟到真諦。接下了，我們可以看到這幾個選項
Zoom：Zoom的值越大，通過攝像機顯示的圖層大小就越大，視野范圍也越小。意思就是變焦啊
Depth of Field：是否啟用景深功能，選擇on或者off，選擇on的時候打開攝像機的景深，配合Focus Distance(焦點距離)、Aperture(光圈)、F-Stop(快門速度)和Blur Level(模糊程度)參數來使用。
Focus Distance：焦點距離，確定從攝像機開始，到圖像最清晰位置的距離。
Aperture：光圈大小，在AE里，光圈與曝光沒關系，僅影響景深，值越大，前后圖像清晰范圍就越小。這里提到的光圈和真實相機的光圈還是有所區別的.大光圈小景深小光圈大景深，就是前后清晰范圍的不同
Blur Level：控制景深模糊程度，值越大越模糊。
按C鍵可以切換各種控制方式選擇unified camera tool的時候，鼠標左鍵可以變成orbit camera tool，鼠標右鍵變成 track z camera tool 鼠標中鍵變成trackxy camera tool 。這時候我們可以用這 3個鍵來控制攝像機的水平移動上下移動，旋轉，放大縮小等運動，如果我們設置了關鍵幀那么我們就可以控制他們的移動了。 orbit camera tool，我們暫時稱作攝像機軌道控制工具，他可以控制攝像機沿一個軌道運動，track xvcamera tool .控制攝像機的平移，track z camera tool 可以控制攝像機鏡頭的放大和縮小.
默認下的攝像機是打開point of interest的，這時候我們要平移攝像機需要用到控制工具，就顯得比較麻煩了但是我們又不想關掉point of interest的時候，怎么辦 呢，下面我們就來學習一下
新建一個NULL,也就是新建一個空白層，然后設置攝像機的父層為null層，設置方法如下
然后打開null的3D開關這時候我們可以對這里面的參數進行調整
我們可以方便的對攝像機進行控制，包括，旋轉，放大縮小，平移等，我們還可以對這些參數設置關鍵幀，這個我們可以方便的做出來動畫好的， 【銳課】讓攝像機360度旋轉
今天我們來繼續學習攝像機的簡單控制
看圖我們要理解一個問題，那就是當我們拖動xyz方向軸的時候我們可以看到攝像機是上下左右前后運動，當我們直接選擇攝像機的時候我們就可以以定位點為中心隨意運動，這是控制攝像機的基礎。下面我們把視圖切換到top(頂視圖)
當然攝像機只是對3D圖層有效果，當然也對某些插件有作用打位置屬性的關鍵幀 然后 把時間線拖后 移動攝像機，然后繼續以上的步驟，畫一個正方形的路徑如圖 然后如圖選擇所有的關鍵幀 選擇keyframe interpolation，然后如圖選擇 就可以變成 然后我們可以調節這些路徑
這樣我們就可以讓攝像機360度的旋轉了，這個告訴大家攝像機的簡單動畫，本身非常簡單，希望大家能夠得到幫助，K動畫很麻煩，我們呀提供了一個很簡單的辦法，用AK的預設，非常的簡單，下載我們來看看，是什么回事。
首先我們新建一個空對象并且打開3D圖層開關 然后我們找到AK的預設并且將他拖放到，剛剛新建的null圖層或者雙擊AK的3D orbit預設，預設的安裝和使用下面會提供下載，
如圖所示我們打開攝像機和null圖層的位置屬性并且按住alt的同時點擊攝像機位置屬性的秒表，然后把他賦予到null圖層的位置屬性也就是position屬性上，即可完成操作 我們切換到激活視圖 即可看到效果在特效面板內我們可以看到3個參數 radius是控制攝像機的旋轉的半徑，speed控制旋轉的速度rotation offset是控制攝像機的起始旋轉角度，呵呵非常的簡單把好了閑話不多說了，這個是基礎希望大家能得到幫助
AE攝像機基礎入門 作者：chenjunfei
在After Effects中，我們常常需要運用一個或多個攝像機來創造空間場景、觀看合成空間，攝像機工具不僅可以模擬真實攝像機的光學特性，更能超越真實攝像機在三腳架、重力等條件的制約，在空間中任意移動。下面我們就來介紹一下攝像機的創建和設置。
選擇菜單Layer→New→Camera，或者按快捷鍵Ctrl+Shift+Alt+C，即可打開一個攝像機參數設置對話框。
Name：為攝像機命名
Preset：攝像機預置，在這個下拉菜單里提供了9種常見的攝像機鏡頭，包括標準的35mm鏡頭、15mm廣角鏡頭、200mm長焦鏡頭、以及自定義鏡頭等。35mm標準鏡頭的視角類似于人眼。15mm廣角鏡頭有極大的視野范圍，類似于鷹眼觀察空間，由于視野范圍極大看到的空間很廣闊，但是會產生空間透視變形。20mm長鏡頭可以將遠處的對象拉近，視野范圍也隨之減少，只能觀察到較小的空間，但是幾乎沒有變形的情況出現。
Units：通過此下拉框選擇參數單位，包括：pixel(像素)、inches(英寸)、millineters(毫米)三個選項。
Measure Film Size：可改變Film Size(膠片尺寸)的基準方向，包括：Horizontally(水平)方向、Vertically(垂直)方向和Diagonally(對角線)方向三個選項。
Zoom：Zoom的值越大，通過攝像機顯示的圖層大小就越大，視野范圍也越小。
Angle of View：視角位置。角度越大，視野越寬，角度越小，視角越窄。
Film Size：膠片尺寸。指的是通過鏡頭看到的圖像實際的大小，值越大，視野越大，值越小，視野越小。
Focal Length：焦距設置，指膠片與鏡頭距離，焦距短產生廣角效果，焦距長，產生長焦效果。
Enable Depth of Field：是否啟用景深功能，配合Focus Distance(焦點距離)、Aperture(光圈)、F-Stop(快門速度)和Blur Level(模糊程度)參數來使用。
Focus Distance：焦點距離，確定從攝像機開始，到圖像最清晰位置的距離。
Aperture：光圈大小，在AE里，光圈與曝光沒關系，僅影響景深，值越大，前后圖像清晰范圍就越小。
F-Stop：快門速度，與光圈相互影響控制景深。
Blur Level：控制景深模糊程度，值越大越模糊。
圖中的point of interest 我習慣稱作興趣點，相當于攝像機的指向如下圖紅色線框所示
按ctrl+alt+O 彈出
這個是關于興趣點的指向問題，選擇off和選擇orient along path 效果沒有區別意思就是不進行自動定向
這樣我們的攝像機，就可以像真實的相機那樣移動，鏡頭指到什么地方就照射什么地方，選擇這個選項后
point of interest將不能做關鍵幀，這個知識點很難說清楚，不過自己去嘗試的時候，就好理解了，
如果我們選擇orient towards point of interest 的話，自動定向被打開，也就是說我們可以對
point of interest做關鍵幀了，這里就介紹到這里面了，后面我會提供一個工程文件，給大家做實驗 希望大家能在不斷的嘗試中，領悟到真諦。 接下了，我們可以看到這幾個選項
Zoom：Zoom的值越大，通過攝像機顯示的圖層大小就越大，視野范圍也越小。 意思就是變焦啊
Depth of Field：是否啟用景深功能，選擇on或者off，選擇on的時候打開攝像機的景深，配合Focus Distance(焦點距離)、Aperture(光圈)、F-Stop(快門速度)和Blur Level(模糊程度)參數來使用。
Focus Distance：焦點距離，確定從攝像機開始，到圖像最清晰位置的距離。
Aperture：光圈大小，在AE里，光圈與曝光沒關系，僅影響景深，值越大，前后圖像清晰范圍就越小。這里提到的光圈和真實相機的光圈還是有所區別的.大光圈小景深小光圈大景深，就是前后清晰范圍的不同
Blur Level：控制景深模糊程度，值越大越模糊。
按C鍵可以切換各種控制方式
選擇unified camera tool的時候，鼠標左鍵可以變成orbit camera tool，鼠標右鍵變成
track z camera tool 鼠標中鍵變成trackxy camera tool 。這時候我們可以用這
3個鍵來控制攝像機的水平移動上下移動，旋轉，放大縮小等運動，如果我們設置了關鍵幀
那么我們就可以控制他們的移動了。 orbit camera tool，我們暫時稱作攝像機軌道控制工具，
他可以控制攝像機沿一個軌道運動，track xvcamera tool .控制攝像機的平移，track z camera tool 可以控制攝像機鏡頭的放大和縮小.
默認下的攝像機是打開point of interest的，這時候我們要平移攝像機需要用到控制工具，就顯得比較麻煩了
但是我們又不想關掉point of interest的時候，怎么辦 呢，下面我們就來學習一下
新建一個NULL,也就是新建一個空白層，然后設置攝像機的父層為null層，設置方法 如下
然后打開null的3D開關
這時候我們可以對這里面的參數進行調整
我們可以方便的對攝像機進行控制，包括，旋轉，放大縮小，平移等，我們還可以對這些
參數設置關鍵幀，這個我們可以方便的做出來動畫
第二篇：中國傳媒大學-視聽語言(運動攝像)總結
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中國傳媒大學-視聽語言(運動攝像)總結 來源： 胡嘉誠♠的日志
在運用DV進行攝像中，怎樣理解推、拉、搖、移、跟、穩、準、平、勻、輕。在拍攝景物時，遠、全、中、近、特是什么意思?如果拍攝人物，人物在畫面中所呈現的大小是怎樣的?
所謂推、拉、搖、移、跟、穩、準、平、勻、輕從字面上就很容易理解，重點其實就是一個“穩”字，有移動、變化中保持穩定和均勻，否則觀眾看了眼睛會痛。
遠景:表現廣闊空間或開闊場面的畫面，如莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等，人在畫面中所占面積很小，最多是個小點或者根本看不見。
全景：表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面，通過特定場景表現特定人物，環境對人物起到說明、解釋、烘托、陪襯的作用。
中景：中景是主體大部分出現的畫面，從人物來講，中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。
近景：可呈現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，主要表現人物面部神態和情緒、刻畫人物性格。
特寫：可呈現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面，以表現人物瞬間的表情、情緒。特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用 運動是影視藝術最大的長處，是傳達訊息的重要手段，也是區別于其他造型藝術形式的根本屬性之一。其實，所謂鏡頭的運動與人眼的視覺運動十分相似，并不難于理解。運動鏡頭種類很多，常常是以模擬人視覺感受為主要形式，其中有推、拉、搖、移、跟，等等。
推 就是被攝體不動，攝影機的變焦距鏡頭向主體推進的連續畫面。隨著攝影機鏡頭向前推進，被攝體在畫面中逐漸變大，形成逐漸接近目標的感覺。同時，觀眾的注意 力也就會逐漸被引導過來。推鏡頭的作用很像眼睛視線的前移與集中，它能使所要強調的人或物從整個環境中突顯出來。“推”可以用來強調局部與整體的關系，同 時也常常帶有主觀色彩，越是急推則越是主觀性越強。
拉 它在技術操作上與推鏡頭正好相反，是由局部到整體，使人有遠離目標的感覺。在情緒上，它比推鏡頭更能吸引人的注意力，有時還極具懸念感和神秘感。拉鏡頭也同樣具有強烈的主觀傾向。
搖 拍攝時，攝影機機位不變，只是鏡頭軸線方向發生變化，機身作上下、左右、旋轉等運動。搖鏡頭包括水平方向運動的左右搖，沿垂直方向運動的上下搖，以及上下 左右相結合的復合搖。搖拍使人產生眼睛在一個定點上環顧四周的感覺，它可以跟蹤運動物體、展示環境、烘托情緒、營造氣氛。搖拍時要考慮到觀眾能否看清畫面 內容同時還要顧及后期的剪輯。
移 指攝影機邊移動邊拍攝。這樣拍攝尤如在行進中對事物進行觀察，畫畫能給人以巡視或展示的感覺。移拍鏡頭可以靈活地進行場面調度，更有效地表達空間概念。由于機位的移動，移拍所產生的運動感很強，同時又具有一定的連續性和完整性，因此，它是影視藝術表現的重要手段。
跟 指攝影機跟隨著運動的被攝體進行拍攝。跟拍的形式雖然多種多樣，但都是跟隨著動態中的被攝主體同步移動，這樣，被攝主體始終處于畫面之中而背景卻不斷地變化。跟拍一般是用來交代被攝體的運動方向、速度和姿態的，常常具有很強烈的視覺追隨感。
長鏡頭 較長時間連續拍攝的鏡頭稱之為長鏡頭。亦即從開機到關機之間的時間比較長，長鏡頭在拍攝的過程中景別、景深也可以任意變化。長鏡頭可以得到一段較長時間的鏡頭畫畫，但長短也是相對的，并沒有一個絕對的標準。 運動攝像:推拉搖移跟甩
運動攝像，就是利用攝像機在推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運動中進行拍攝的方式，是突破畫框邊緣的局限、擴展畫面視野的一種方法。
運動攝像符合人們觀察事物的習慣，在表現固定景物較多的內容時運用運動鏡頭，可以變固定景物為活動畫面，增強畫面的活力。
推是指攝像機正面拍攝時通過向前直線移動攝像機或旋轉鏡頭使拍攝的景別從大景別向小景別變化的拍攝手法。反之，拉是指攝像機正面拍攝時通過向后直線移動 攝像機或旋轉鏡頭使拍攝的景別從小景別向大景別變化的拍攝手法。而搖是指攝像機拍攝時以攝像機為軸心從左向右或從右向左弧線型移動攝像機來拍攝景物的拍攝 手法。移是指攝像機拍攝時鏡頭方向與攝像機移動方向成直角而攝像機移動速度相對固定景別相對不變的拍攝手法。跟是指攝像機拍攝一個運動對象時隨拍攝對象運 動速度方向一致而跟隨拍攝的手法。甩是指攝像機拍攝時以攝像機為軸心快速從一個固定場景搖到另一個固定場景的拍攝手法。
1、推和拉
推是指使畫面由大范圍景別連續過渡的拍攝方法。推鏡頭一方面把主體從環境中分離出來，另一方面提醒觀者對主體或主體的某個細節特別注意。
拉與推正好相反，它把被攝主體在畫面由近至遠由局部到全體地展示出來，使得主體或主體的細節漸漸變小。拉鏡頭強調是主體與環境的關系。
2、搖
搖是指攝像機的位置不動，只作角度的變化，其方向可以是左右搖或上下搖，也可以是斜搖或旋轉搖。其目的是對被攝主體的各部位逐一展示，或展示規模，或巡視環境等。其中最常見的搖是左右搖，在電視節目中經常使用。
3、移
移是“移動”的簡稱，是指攝像機沿水平作各方向移動并同時進行拍攝。移動拍攝要求較高，在實際拍攝中需要專用設備配合。移動拍攝可產生巡視或展示的視覺效果，如果被攝主體屬于運動狀態，使用移動拍攝可在畫面上產生跟隨的視覺效果。
4、跟
跟是指跟隨拍攝，即攝像機始終跟隨被攝主體進行拍攝，使運動的被攝主體始終在畫面中。其作用是能更好地表現運動的物體。
5、甩
甩實際上是搖的一種，具體操作是在前一個畫面結束時，鏡頭急驟地轉向另一個方向。在搖的過程中，畫面變的非常模糊，等鏡頭穩定時才出現一個新的畫面。它的作用是表現事物、時間、空間的急劇變化，造成人們心理的緊迫感。
運用運動攝像時，在運動的起點與終點處要留有一段穩定時間，叫做起幅和落幅。同時還要注意運動速度對畫面節奏造成的影響，不同的速度會造成完全不同的感覺。
慢速運動拍攝，猶如從容敘述，給觀眾的感覺是一種悠然、自信、灑脫的抒情，也可以是一種莊嚴、肅穆、沉痛的情緒。急速運動適合表現明快、歡樂、興奮的情緒，還可以產生強烈的震動感和爆發感。
在實際使用中，有時往往綜合了幾種形式，這在拍攝紀實類的題材中特別突出，因為真實時空的再現增加了現場感。
多角度拍攝：造成不同的畫面沖擊力 水平拍攝、仰拍、俯拍
俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。 1.水平拍攝
攝像機與被攝對象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側面、斜面三種。
這種角度拍攝是一般性交代事物情節的基本方法，是運用最多的鏡頭語言. 2.仰攝
攝像機從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時可以表示對象之間的高低位置。由于透視關系， 仰攝使畫面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對比因之發生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術效果。影視教材中常用仰攝 鏡頭，表示人們對英雄人物的歌頌，或對某種對象的敬畏。
仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點，以表現其暈眩、昏厥等精神狀態。 3.俯攝
與仰攝相反， 攝像機由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，用來表現浩大的場景，有其獨到之處。
從高角度拍攝，畫面中的水平線升高，周圍環境得到較充分的表現，而處于前景的物體投影在背景上，人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行徑，在影視片中是極為常見的。
四、景別的應用
遠景、中景、近景、特寫
景 別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫(人體肩部以 上)、近景(人體胸部以上)、中景(人體膝部以上)、全景(人體的全部和周圍背景)、遠景(被攝體所處環境)。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面 調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。
大全景(遠景)：攝影機放在遠處拍攝空曠場地畫面 作用：交代環境 營造氛圍
全 景
特點：能夠拍攝主體人物全身形象的鏡頭
起主要作用是介紹人物身份、體魄等特點動作等內容的鏡頭景別
中 景
特點：拍攝膝蓋或者腰部以上的場景 關系鏡頭
二人中景 三人中景
過肩鏡頭(反應鏡頭) 能夠比較細致的表現小群體人物在畫面中關系的重要景別
近 景
特點：記錄胸部以上場景的景別 足以捕捉個人情緒的鏡頭
特 寫
作用與特點：頸部以上或事物與道具的局部的拍攝,通常是表現人物表情的細微刻畫,或者是對道具的細節描述性使用. 推 拉搖移跟甩景別這是攝像術語。是指攝像機拍攝中的六個狀態。推是指攝像機正面拍攝時通過向前直線移動攝像機或旋轉鏡頭使拍攝的景別從大景別向小景別變化的 拍攝手法。反之，拉是指攝像機正面拍攝時通過向后直線移動攝像機或旋轉鏡頭使拍攝的景別從小景別向大景別變化的拍攝手法。而搖是指攝像機拍攝時以攝像機為 軸心從左向右或從右向左弧線型移動攝像機來拍攝景物的拍攝手法。移是指攝像機拍攝時鏡頭方向與攝像機移動方向成直角而攝像機移動速度相對固定景別相對不變 的拍攝手法。跟是指攝像機拍攝一個運動對象時隨拍攝對象運動速度方向一致而跟隨拍攝的手法。甩是指攝像機拍攝時以攝像機為軸心快速從一個固定場景搖到另一 個固定場景的拍攝手法。景別,是指被攝主體與畫面形象在屏幕框架結構中所呈現出的大小與范圍.不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應,全景出氣氛,特寫出 情緒,中景是表現人物交流特別好的景別,近景是側重于揭示人物內心世界的景別.由遠到近適用表現愈益高漲的情緒;由近到遠適于表現愈益寧靜.深遠或低沉的 情緒.
第三篇：攝像機參數說明
1. 什么是CCD攝像機?
CCD是Charge Coupled Device(電荷耦合器件)的縮寫，它是一種半導體成像器件，因而具有靈敏度高、抗強光、畸變小、體積小、壽命長、抗震動等優點。
2.成像器件：又稱為CCD，電荷藕合器件圖像傳感器CCD(Charge Coupled Device)，它使用一種高感光度的半導體材料制成，能把光線轉變成電荷，通過模數轉換器芯片轉換成數字信號， CCD由許多感光單位組成，通常以百萬像素為單位。當CCD表面受到光線照射時，每個感光單位會將電荷反映在組件上，所有的感光單位所產生的信號加在一起，就構成了一幅完整的畫面。CCD 的組成主要是由一個類似馬賽克的網格、聚光鏡片以及墊于最底下的電子線路矩陣所組成。目前有能力生產 CCD 的公司分別為：SONY、Philps、Kodak、Matsushita、Fuji和Sharp，大半是日本廠商。我們主要用的是SONY和SHARP。
3. CCD攝像機的工作方式
被攝物體的圖像經過鏡頭聚焦至CCD芯片上，CCD根據光的強弱積累相應比例的電荷，各個像素積累的電荷在視頻時序的控制下，逐點外移，經濾波、放大處理后，形成視頻信號輸出。視頻信號連接到監視器或電視機的視頻輸入端便可以看到與原始圖像相同的視頻圖像。 4. 水平清晰度
評估攝像機分辨率的指標是水平分辨率，其單位為線對，即成像后可以分辨的黑白線對的數目。常用的黑白攝像機的分辨率一般為380-600，彩色為380-480，其數值越大成像越清晰。一般的監視場合，用400線左右的黑白攝像機就可以滿足要求。而對于醫療、圖像處理等特殊場合，用600線的攝像機能得到更清晰的圖像。
用攝像機拍攝的影音信號需要在電視上播放時，需要換算成與電視畫質相同的單位。而電視的畫面清晰度是以水平清晰度作為單位。通俗地說，我們可以把電視上的畫面以水平方向分割成很多很多“條”，分得越細，這些畫面就越清楚，而水平線數的數碼就越多。這個單位是“電視行(TVLine)”也稱線。 5. 成像靈敏度
通常用最低環境照度要求來表明攝像機靈敏度，黑白攝像機的靈敏度大約是0.02-0.5Lux(勒克斯)，彩色攝像機多在1Lux以上。0.1Lux的攝像機用于普通的監視場合;在夜間使用或環境光線較弱時，推薦使用0.02Lux的攝像機。與近紅外燈配合使用時，也必須使用低照度的攝像機。另外攝像的靈敏度還與鏡頭有關，0.97Lux/F0.75相當于2.5Lux/F1.2相當于3.4Lux/F1. 6. 參考環境照度：
夏日陽光下 100000Lux 陰天室外 10000Lux
電視臺演播室 1000Lux 距60W臺燈60cm桌面 300Lux
室內日光燈 100Lux 黃昏室內 10Lux
20cm處燭光 10-15Lux 夜間路燈 0.1Lux 7. 電子快門
電子快門的時間在1/50-1/100000秒之間，攝像機的電子快門一般設置為自動電子快門方式，可根據環境的亮暗自動調節快門時間，得到清晰的圖像。有些攝像機允許用戶自行手動調節快門時間，以適應某些特殊應用場合。
8. 外同步與外觸發
外同步是指不同的視頻設備之間用同一同步信號來保證視頻信號的同步，它可保證不同的設備輸出的視頻信號具有相同的幀、行的起止時間。為了實現外同步，需要給攝像機輸入一個復合同步信號(C-sync)或復合視頻信號。外同步并不能保證用戶從指定時刻得到完整的連續的一幀圖像，要實現這種功能，必須使用一些特殊的具有外觸發功能的攝像機。 9. 光譜響應特性
CCD器件由硅材料制成，對近紅外比較敏感，光譜響應可延伸至1.0um左右。其響應峰值為綠光(550nm)，分布曲線如右圖所示。夜間隱蔽監視時，可以用近紅外燈照明，人眼看不清環境情況，在監視器上卻可以清晰成像。由于CCD傳感器表面有一層吸收紫外的透明電極，所以CCD對紫外不敏感。彩色攝像機的成像單元上有紅、綠、蘭三色濾光條，所以彩色攝像機對紅外、紫外均不敏感。 10. CCD芯片的尺寸
CCD的成像尺寸常用的有1/2"、1/3"等，成像尺寸越小的攝像機的體積可以做得更小些。在相同的光學鏡頭下，成像尺寸越大，視場角越大。 芯片規格 成像面大小(寬X高) 對角線 1/2 (6.4x4.8mm) 1/3 (4.8x3.6mm) 11. 壓縮格式：指對圖像的壓縮格式，MPEG-4是目前一種較好的壓縮格式。
12. 信噪比：信噪比即音源產生最大不失真聲音信號強度與同時發出的噪音強度之間的比率，通常以“SNR”或“S/N”表示，是衡量音箱、耳機及噪音等的一個重要參數。 13. 防水等級：IPxx 防塵防水等級，
防塵等級(第一個X表示)
防水等級(第二個X表示) 0：沒有保護
0：沒有保護
1：防止大的固體侵入
1：水滴滴入到外殼無影響
2：防止中等大小的固體侵入
2：當外殼傾斜到15度時，水滴滴入到外殼無影響 3：防止小固體進入侵入
3：水或雨水從60度角落到外殼上無影響 4：防止物體大于1mm的固體進入
4：液體由任何方向潑到外殼沒有傷害影響 5：防止有害的粉塵堆積
5：用水沖洗無任何傷害 6：完全防止粉塵進入
6：可用于船艙內的環境
7：可于短時間內耐浸水(1m)
8：于一定壓力下長時間浸水
例：有儀表標示為IP65，表示產品可以完全防止粉塵進入及可用水沖洗無任何傷害。
14. 攝像機制式：攝像機制式要根據不同地區的電視信號而進行選擇。電視信號的標準也稱為電視的制式。目前各國的電視制式不盡相同，制式的區分主要在于其幀頻(場頻)的不同、分解率的不同、信號帶寬以及載頻的不同、色彩空間的轉換關系不同等等。世界上現行的彩色電視制式有三種：NTSC(National Television System Committee)制(簡稱N制)、PAL(Phase Alternation Line)制和SECAM制。 NTSC彩色電視制式：它是1952年由美國國家電視標準委員會指定的彩色電視廣播標準，它采用正交平衡調幅的技術方式，故也稱為正交平衡調幅制。美國、加拿大等大部分西半球國家以及中國的臺灣、日本、韓國、菲律賓等均采用這種制式。
PAL制式：它是西德在1962年指定的彩色電視廣播標準，它采用逐行倒相正交平衡調幅的技術方法，克服了NTSC制相位敏感造成色彩失真的缺點。西德、英國等一些西歐國家，新加坡、中國大陸及香港，澳大利亞、新西蘭等國家采用這種制式。PAL制式中根據不同的參數細節，又可以進一步劃分為G、I、D等制式，其中PAL-D制是我國大陸采用的制式。
SECAM制式：SECAM是法文的縮寫，意為順序傳送彩色信號與存儲恢復彩色信號制，是由法國在1956年提出，1966年制定的一種新的彩色電視制式。它也克服了NTSC制式相位失真的缺點，但采用時間分隔法來傳送兩個色差信號。使用SECAM制的國家主要集中在法國、東歐和中東一帶。 為了接收和處理不同制式的電視信號，也就發展了不同制式的電視接收機和錄像機。 15. 伽瑪特性的調整
攝像時，有時場景中有高光部分，它會超出CCD 的感光動態范圍，拍攝成的畫面在高光部分不能反映景物的質感，這就要通過調整伽瑪特性，來取得最佳曝光效果。
在正常亮度范圍內，CCD 呈現理想的線性光電轉換特性，如圖 1 所示。圖中的直線表示光導電特性。光導電特性在有限范圍內，景物亮度與輸出電平呈現正比例關系，能如實再現景物亮度 , 再現值總是與被攝對象的亮度、色調成正比。在超過上限幅電平( 0.7v )或下限幅電平( 0v )以外時，景物亮度、色調就會突然再現成一片空白或者是一片漆黑。光導電曲線的直線部分是陡直上升的，故表示被攝體亮度范圍較窄，動態范圍(電影為寬容度)有限或偏低。
弧線表示伽瑪特性。伽瑪特性是非線性電路(伽瑪校正電路)處理后形成的曲線特性，經過伽瑪校正電路處理的光導電特性呈現非線性特征，特別是對比度被壓縮了的高光部分增強了感光能力(從點劃線到虛線范圍)，在高清攝像機技術中把高光部分的斜率處理稱為拐點處理。高清攝像機采用了精密的數字處理電路，攝像師可以通過設置菜單精確地分段調整攝像機的伽瑪特性，以實現不同的曝光意圖，以達到控制畫面的影調層次和高清晰度的目的。
第四篇：攝像機報廢申請
尊敬的校領導：
學校索尼攝像機P150于2003年11月購買,拍攝紀錄了學校大大小小的活動，為學校留下了許多珍貴的影像資料，至今已使用12年，攝像機分辨率、光圈、清晰度等主要技術指標有所下降。2014年起，攝像機陸續出現花屏等現象。經過多次維修后，仍然無法解決花屏、卡帶現象，同時聲音收集不靈敏，畫面與聲音不同步，導致后期剪輯需要花費大量的時間，嚴重影響工作效率?，F申請予以報廢，并購置新機使用。擬購買新機型號是HVR-Z5C，費用大約是2萬元。
以上請示妥否，請批示。
申請人：涂彥武 2015年8月29日
第五篇：攝像機技術指標
常見一些廣播電視界的工程技術人員指著自己操縱的攝像機，不無自豪地脫口而出：“這可是廣播級!”或“這可是數字機!”其實，“廣播級”也好，“數字機”也罷，說的都是攝像機的等級，而所謂“攝像機”的等級又是用攝像機的技術指標來量化來定義的。所謂技術指標，即攝像機按其使用要求必須達到的目標，如圖像的技術質量，攝像機的性能和精度等等。這些指標是對攝像機的定量分析和科學評析，具有可量化性和可比較性。當然這些指標由許多項目組成，因為我們評價的是攝像機這一電視節目的信號源的制造者。攝像機必須滿足多項技術指標的要求，等級越高指標越苛刻。
為了規定攝像機的等級，國家頒布了攝像機技術條件的規定?？墒窃陔娨暪こ碳夹g飛速發展的今天，這些規定已相對落后，靈敏度、分解力和信雜比這三大技術指標已不能全面反映攝像機的質量。
一 CCD器件和圖像像素
這一指標給出CCD器件的數量、尺寸和電荷轉移方式的種類，以及圖像像素的數量。廣播級和許多業務級攝像機一般都是3塊2/3英寸CCD，電荷轉移方式或IT(行間轉移)，或FT(幀轉移)、或FIT的都有，等級稍高的取FIT，稍低點的取IT，而FT CCD攝像機亦不乏佼佼者。與IT相比FIT殘留電荷少，圖像惰性小，但價格之貴也自不待言。而IT在采取了微透鏡等技術后提高了靈敏度，減少了圖像惰性，更具競爭力的當然還是價格。FT CCD的攝像機種類較少，但尺寸相比FIT小，殘留電荷少于IT，靈敏度和動態范圍均高于IT。加上設置了機械快門，利用機械快門在場消隱期間對感光部遮光，減少拖尾。據有關公司介紹，其FT CCD由于取消了FIT CCD的垂直移位寄存器，增大了CCD像素窗口，因而增加了像素的有效受光面積，使更多的光轉換為電荷，提高了靈敏度。此類攝像機的性能，指標均高于IT CCD攝像機，而并不弱于FIT CCD攝像機。
圖像像素數量是CCD器件的一項重要指標，像素就是CCD表面上的感光單元，像素數量越多，越能分辨景物細節、感光密度也越大。因此像素數量不僅與圖像清晰度有關，而且與靈敏度也有關。20年前2/3英寸CCD器件的像素數量通常在40萬左右，分解力僅為250至350線。而今天CCD器件的有效像素可達60至70萬，分解力可達800至900線;HDTV的CCD器件的像素甚至多達200多萬。分解力高達1200線。CCD器件的像素數量與分解力的關系是顯而易見的，根據經驗公式：水平像素乘以四分之三等于該CCD芯片的水平臨界分解力。CCD器件對于攝像機性能之關鍵，歷來為人們所關注，將此項目做為攝像機的首要技術指標也順理成章。
二 數字量化和數字信號處理
數字量化和數字信號處理的等級是數字攝像機出現后新增的技術指標。眾所周知，CCD器件產生的模擬信號必須轉換成數字信號，再進行數字處理，這一轉換和處理的精度對信號的技術質量有重大影響，因此必須加以限定。ITU—R601對演播室數字信號編碼規定的最低要求是8bit量化，攝像機作為信號源理所當然地要高于此要求。模擬信號和數字處理的參數之間存在一定的關系，信雜比和動態范圍與在轉換成數字信號時使用的量化級數成正比。因為量化級數是轉換成二進制碼值的，所以級數增加一倍，信雜比和動態范圍增加6dB，而只需要在二進制編碼數據中增加一個bit。因此一個10 bit的數字信號比8 bit在信雜比和動態范圍方面有12 Db的改善。今天廣播級的數字攝像機A/D轉換的量化級數多為12 bit，這樣與ITU—R601的要求相比，可以在信雜比的動態范圍上增加24 Db的優勢。使用12 bit的A/D轉換器，可對600%視頻電平采用動態壓縮算法進行處理。
90年代中期，大部分攝像機廠家開發的攝像機多采用10 bit A/D轉換器，再用13 bit數字處理。到90年代末期，各攝像機廠家開發的攝像機幾乎都采用12 bit A/D轉換器，而且為了保證更為精確的伽瑪、拐點、輪廓等信號的校正，在信號處理上都用更高的量級，少則14—16 bit，多的可達20—30 bit。在攝像機上采用如此之大的數據量進行處理，具有相當的難度，除非開發專用超大規模的數字處理集成電路之外，別無良策。因此各廠家都為此花大氣力，開發了專用數字信號處理集成電路。處理量級可達20—30 bit，電路細微可達0.6--0.3微米，門數可達180萬門。
三 靈敏度
這一攝像機指標屬老生常談，對于20年前的攝像管攝像機應屬主要指標，而今天的重要程度或人們的關注程度已經降低，但是依然出現在今天的數字攝像機技術說明書中，在未來HDTV攝像機技術指標中也未見刪除。
這一指標描述了攝像機對所拍攝圖像的照度的反應能力。測試也簡單易行：在標準照度條件下，(即2000lux、 3200k色溫下)拍攝89.9%反射灰度卡，視頻幅度達到0.7V時的光圈指數，即是該攝像機的靈敏度。今天廣播級攝像機的靈敏度通常在F8至F10之間。
靈敏度的測量，除了測量標準照度下得到的額定信號電平時的光圈指數外，通常還要測攝像機的最低照度。這一指標將靈敏度和信雜比聯系起來，使靈敏度和信雜比之間存在著某些互相牽制的關系。
最低照度是在增益開關處于最大、鏡頭光圈也處于最大的情況下，拍攝灰度卡，視頻信號達標準幅度(0.7V)時所需的照度即最低照度。廣播級攝像機的最低照度通常7-8 lux(F1.4 +18dB),最低可達1 lux(F1.4、+36dB)。必須指出的是目前最低照度并無統一標準，特別是攝像機輸出電平,是標準電平100%(0.7V),還是70%(0.49V)尚無定論。一般廣播級攝像機輸出電平為100%，業務級攝像機就要求各異了。因此當我們分析某一攝像機的最低照度時，可不能掉以輕心。
一般情況下希望最低照度指標要低一些，可是最低照度越低，要達到視頻電平0.7V，增益就要加得越大。增加增益的結果是降低了信雜比，使雜波增大，圖像顆粒增粗，使技術質量惡化。這樣的惡化是顯見的，γ=1時，增益提升多少Db，信雜比就降低多少Db時。Γ=0.45時，信雜比下降得更多。例如一攝像機的信雜比為60dB(增益0 db，γ關)那么增益+18 Db時，信雜比為42 Db。但在γ=0.45的情況下，信雜比下降到36 Db。在增益+30 Db時，信雜比只有24 Db，這將嚴重影響圖像質量。從這個意義上說，為了保證圖像信號的信雜比，最低照度還是不要過低。為了降低噪聲，攝像機還增設了圖像噪聲抑制開關，在使用增益時降噪。
同樣是廣播級，數字機的靈敏度并不比模擬機高許多，而是幾乎相等，這是因為F8的靈敏度已經夠用了。有趣的是有些業務級攝像機卻一味追求高靈敏度，甚至達F11還多，這樣做似乎是考慮到業務級攝像機的工作環境較為惡劣吧。
四 分解力
分解力又稱分辨率，解像力，通常分解力指水平分解力。有人將分解力與清晰度這兩個概念等同起來。需知，這實在是兩個有關聯而又不相同的概念。分解力是指電視設備所能分解和重現細節的能力，而清晰度是指人眼對電視圖像所見的清晰程度。分解力越高清晰度也越高，對攝像機來說,分解力是攝像機分辨黑白細線條的能力，廣播級攝像機多在800線以上。
測試也簡單，即在標準照度條件下(2000lux、3200K色溫)，鏡頭光圈置于5.6與8之間，(依最佳觀察效果而定)拍攝分解力卡。在鏡頭最佳聚焦情況下，從精密黑白監視器上讀取分解力線數。
必須強調的是，應從黑白監視器上讀取分解力，因為攝像機編碼輸出是R.G.B三路疊加，而分解力的指標是Y通道或G通道;如若用彩色監視器讀取的分解力，則低于黑白監視器的讀取值。同樣應注意的是攝像機輸出信號也應從Y或G通道接出，而不能從編碼輸出接出。
在測試時，人們不僅要測攝像機的分解力，還要測攝像機在5MHZ(約為400線)時的調制深度，簡稱調制度。
實際上調制度是比分解力更實質地體現攝像機性能的重要參數。這是因為攝像機的輸出信號，在送達家庭電視機之前，要經過電纜傳送、記錄、編輯、地面傳輸等過程，在這些過程中受到帶寬的限制，結果使攝像機原有的高頻分量損失。但是反映在傳送帶寬內，5MHZ處振幅大小的調制度卻不受帶寬限制的影響。換句話說就是400線以上的信號衰減較大，而400線左右的信號幾乎沒有衰減。人眼對400線左右的細節又較敏感，有時即使分解力線數較高，而400線時的調制度不太高，人眼的主觀感覺并不認為圖像質量好。因此調制度就成了左右電視機清晰度的重要參數。這一指標的測試也很簡單，攝像機在標準照度下拍攝多波群卡，通過示波器取其行頻波形，以最低頻0.5MHZ的幅度為基準,去除5MHZ的幅度,再乘上100%就是調制度(MTF).80年代攝像管攝像機的調制度僅30%,CCD攝像機調制度可達70%,而數字攝像機可達80%。
通過上述分析，我們在上文說到的水平分解力在800線以上，這一分解力確切地說是極限分解力，也就是人眼在高精度監視器上觀察黑白相間線條隱約可見時的清晰度，此時如果從示波器上看，調制度大約在5%左右。而標準分解力則是調制度為50%的分解力。通常說明書上給出的都是極限分解力。由此可使我們得以在無高清晰度監示器的條件下，檢測具有800至900線分解力的攝像機。
五 信雜比
信雜比是指在標準照度下攝像機輸出信號(Y通道)的峰峰值與視頻雜波的有效值之比。這一指標是不同檔次或等級攝像機的主要技術標志。廣播級攝像機的信雜比一般在60 Db上下。
信雜比測量是在攝像機處于蓋上鏡頭蓋或關閉光圈的條件下，使視頻信號中的黑電平保持在5%(35mv)處，用視頻雜波儀測量0dB、+9dB、+18dB時不加權的信雜比。