南京市博物館調研報告范文第1篇
北京遼金城恒博物館 盧溝橋資料陳列館 北京第四紀冰川遺跡陳列館 西周燕都遺址博物館 定陵博物館 明皇蠟像宮 中國航空博物館 八達嶺野生動物世界 八達嶺熊樂園
中國歷史博物館 首都博物館
北京文博交流館(智化寺) 北京郵政博物館 何揚·吳茜現代繪畫館 中國醫史博物館 魯迅博物館 齊白石故居 梅蘭芳紀念館 北京天文館 中國古動物館 北京展覽館 中國錢幣博物館 中國佛教圖書文物館 中國古代建筑博物館 琉璃廠文化街 北旭野生動物園 北京卡通世界博物館 北京航空航天模型博物館 中國國際展覽中心 中國體育博物館 金臺藝術館 北京藝術設計博物館 北京石刻藝術博物館 中國建筑藝術文化中心 國家圖書館 大鐘寺古鐘博物館 中國蜜蜂博物館 圓明園展覽館 中華航天博物館 世界公園 雷鋒資料展覽館 吳運鐸紀念館 門頭溝博物館
周口店北京猿人遺址 十三陵水庫紀念館 昌平區博物館 中國坦克博物館 中國長城博物館 密云縣博物館
中國革命博物館 北京古觀象臺 中國美術館 北京蠟像館 中央美術學院美術館 中國友誼博物館 民族文化宮 郭沫若故居 程硯秋故居 中國工藝美術館 郭守敬紀念館 快雪堂書法博物館 中國地質博物館 中國郵票博物館 中國戲曲博物館 北京自然博物館 中藥醫史博物館 中國紫檀博物館 全國農業展覽館 炎黃藝術館 中國農業博物館 北京電影旅游城 北京海洋館 北京藝術博物館 曹雪芹紀念館 太平洋海底世界博覽館 中科院植物園 賽克勒考古與藝術博物館 北京市植物園 北京市檔案館 大葆臺西漢墓博物館 海軍航空兵器館 中國運載火箭北京試驗中心靈山西藏博物園 金代帝王陵遺址 老北京微縮景園 北京國際藥膳博物館 詹天佑紀念館 山戎文化陳列館 中國民兵武器陳列館
通州博物館
南京市博物館調研報告范文第2篇
博物館定義
博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所，并對那些有科學性、歷史性或者藝術價值的物品進行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建筑物、地點或者社會公共機構。博物館是非營利的永久性機構，對公眾開放，為社會發展提供服務，以學習、教育、娛樂為目的。 博物館的性質
非營利機構的公共文化機構，即運用社會提供的各種資源為公眾福利服務，不向機構的 擁有者、成員分配經營利潤，為純粹的非營 利(贏利、盈利)的社會公益機構。 博物館的職能與功能
博物館基本職能結構圖
博物館=藏品庫+研究所+展覽會
博物館設計目的
博物館展示指博物館中物質的陳列、展覽或擺設。其目的在于與觀眾溝通。人類透過展示來達成各種不同的目標，展示都是有意義的陳列來說明或告知。在博物館中，我們使用原始物件藉以達成啟示、告知，有時也達成娛樂的目標。 博物館各功能及聯系
博物館設計要求
博物館是供搜集、保管、研究、陳列和展覽有關歷史、文化、藝術、自然、科學、技術等實物和標本之用的公共建筑。從功能及使用性質來劃分，博物館分為藝術性博物館、地域性綜合博物館。藝術性博物館陳列展出非本地域的文物展品，展品來源主要通過捐贈、收購等多種形式收集，展品價值均堪稱頂級藝術品，這類博物館不具有地域特征，地域性綜合博物館代表了該地區的政治、文化、經濟面貌，有利于促進國際文化交流，應成為該地區重要的標志性建筑、一流的現代化建筑精品，并具有時代氣息和鮮明的地域特色。 博物館設計要體現以人為本、先進、合理、適用的原則，既要做到布局合理、功能完善、設施先進，又要滿足較長期的使用發展要求。博物館建筑設計還應體現以文物為本的原則，滿足文物藏品的陳列展覽、安全收藏與保護、科學研究、國際文化交流及其他業務的正常開展的要求。博物館設計應符合建筑形式與使用功能相協調的原則。
根據博物館的功能定位，新建博物館一般由藏品庫區、展陳區、社會教育區、業務科研區、行政辦公區、安全保衛區、綜合服務區、設備用房、地下車庫等9 大部分組成。其中藏品庫區屬于相對獨立的區域，在庫房與展廳之間設有封閉性專用通道，庫區宜利用地下空間，由庫前區、藏品庫、保管區3 部分組成，展陳區為博物館對外開放區域，由基本陳列區、專題陳列區和臨時陳列區3 個部分組成。
立面設計 ：博物館分為藝術性博物館、地域性綜合博物館。藝術性博物館收藏的主要為藝術品，相似很高，因此立面處理上都顯得比較穩重，特色不是很突出。地域性綜合博物館代表了該地區的歷史、政治、文化、經濟面貌，在立面處理上特色很突出，或是寓意本地的歷史、文化或是寓意本地環境、特色，題材豐富，風格多樣。還有一類博物館則是由原來的宮殿、府邸改造而來，因而極具歷史風味。
美國沃斯堡藝術博物館
建筑強調與周圍環境的協調，形體簡單但不失穩重 阿拉伯現代藝術博物館
建筑和沙丘融為一體，在視覺上符合當地的物理環境，而因為有沙漠這一阿拉伯文化典型標志的形態，于是也符合了當地的文化環境。
空間處理：根據博物館功能要求，各功能空間應有明顯區分，展覽區應有專門設計的觀賞路線加強觀賞體驗。
吸收展品元素設計的空間
益陽市博物館
益陽市博物館屬地方性綜合博物館，位于康復南路東側，市委市政府大樓的廣場西側，創建于1984年，益陽市博物館總占地面積為50畝，建筑面積為10200平方米，設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀眾服務部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。
雖然益陽市博物館屬于地方性綜合博物館，但在博物館外形以及立面上并無體現。
該建筑立面采用博物館建筑通常處理手法，形體簡單大氣，莊重沉穩，但缺少地域特色。 在平面圖中各主要功能分區相互獨立，主要交通流線簡潔。
建筑入口處理
門廳處理
細節處理
在竹藝展區，利用竹子與江南造園手法，使游客在展區內體驗江南園林的感覺。
采用主題元素進行展區的布置與裝飾
將歷史風貌再現
地方元素進行裝飾點綴
總結
南京市博物館調研報告范文第3篇
第1.0.1條為適應博物館建設的需要，保證博物館建筑設計符合適用、安全、衛生等基本要求，特制定本規范。
第1.0.2條 本規范適用于社會歷史類和自然歷史類博物館的新建和擴建設計。改建設計及其它類別博物館設計可參照本規范有關條文執行。
第1.0.3條 博物館分為大、中、小型。大型館(建筑規模大于10000㎡)一般適用于中央各部委直屬博物館和各省、自治區、直轄市博物館;中型館(建筑規模為4000～10000㎡)一般適用于各系統省廳(局)直屬博物館和省轄市(地)博物館;小型館(建筑規模小于4000㎡)一般適用于各系統市(地)、縣(縣級市)局直屬博物館和縣(縣級市)博物館。
注：建筑規模僅指博物館的業務及輔助用房面積之和，不包括職工生活用房面積。 第1.0.4條 藏品庫區和陳列區建筑的耐火等級不應低于二級。大、中型館的耐久年限不應少于100年，小型館的耐久年限不應少于50年。
第1.0.5條 博物館建筑必須符合城鎮文化建筑的規劃布局要求，并應反映所在地區建筑藝術、科學技術和文化發展的先進水平。
第1.0.6條 博物館建筑設計必須與完整的工藝設計相配合,滿足藏品的收藏保管、科學研究和陳列展覽等基本功能，并應設置配套的觀眾服務設施。 第1.0.7條 對古建筑的改建設計必須符合各項文物法規，保持原有建筑風貌，并應滿足防火、防盜等安全要求。藏品庫房以新建為宜。
第1.0.8條 博物館建筑設計除應執行本規范外,尚應符合現行的《民用建筑設計通則》(JGJ37)以及國家和專業部門頒布的有關設計標準，規范和規定。 第二章 基地和總平面
第2.0.1條 基地選擇應符合下列要求：
一、交通便利、城市公用設施比較完備、具有適當的發展余地;
二、不應選在有害氣體和煙塵影響較大的區域內，與噪聲源及貯存易燃、易爆物場所的相關距離應符合有關部門的規定;
三、場地干燥，排水通暢、通風良好。 第2.0.2條 總平面布置應符合下列要求：
一、因地制宜，全面規劃，一次或分期建設;
二、大、中型館應獨立建造。小型館若與其它建筑合建，必須滿足環境和使用功能要求，并自成一區，單獨設置出入口;
三、館區內宜合理布置觀眾活動、休息場地;
四、館區內不應建造職工生活用房。若職工生活用房毗鄰館區建筑布置，必須加以分隔，并各設直通外部道路的出入口;
五、館區內應功能分區明確，室外場地和道路布置應便于觀眾活動、集散和藏品裝卸運送;
六、陳列室和藏品庫房若臨近車流量集中的城市主要干道布置,沿街一側的外墻不宜開窗;必須設窗時，應采取防噪聲、防污染等措施;
七、除當地規劃部門有專門規定外，新建博物館建筑的基地覆蓋率不宜大于40%;
八、應根據建筑規?；蛉掌骄^眾流量，設置自行車和機動車停放場地。 第三章 建筑設計 第一節 一般規定
第3.1.1條 博物館應由藏品庫區、陳列區、技術及辦公用房、觀眾服務設施等部分組成。第3.1.2條 觀眾服務設施應包括售票處、存物處、紀念品出售處、食品小賣部、休息處、廁所等。
第3.1.3條 陳列室不宜布置在4層或4層以上。大、中型館內2層或2層以上的陳列室宜設置貨客兩用電梯;2層或2層以上的藏品庫房應設置載貨電梯。 第3.1.4條 藏品的運送通道應防止出現臺階,樓地面高差處可設置不大于1∶12的坡道。珍品及對溫濕度變化較敏感的藏品不應通過露天運送。
第3.1.5條 當藏品庫房、陳列室在地下室或半地下室時，必須有可靠的防潮和防水措施，配備機械通風裝置。
第3.1.6條 藏品庫房和陳列室內不應敷設給排水管道，在其直接上層不應設置飲水點、廁所等有可能積水的用房。
第3.1.7條 除特殊藏品或展品外，藏品庫房和陳列室的樓面活荷載應按4KN㎡設計。
第二節 藏品庫區
第3.2.1條 藏品庫區應由藏品庫房、緩沖間、藏品暫存庫房、鑒賞室、保管裝具貯藏室、管理辦公室等部分組成。
第3.2.2條 藏品暫存庫房、鑒賞室、貯藏室、辦公室等用房應設在藏品庫房的總門之外。
第3.2.3條 收藏對溫濕度較敏感的藏品，應在藏品庫區或藏品庫房的入口處設緩沖間，面積不應小于6㎡。
第3.2.4條 大、中型館的藏品宜按質地分間貯藏，每間庫房的面積不宜小于50㎡。
第3.2.5條 重量或體積較大的藏品宜放在多層藏品庫房的地面層上。 第3.2.6條 每間藏品庫房應單獨設門。窗地面積比不宜大于1/20。珍品庫房不宜設窗。
第3.2.7條 藏品庫房的開間或柱網尺寸應與保管裝具的排列和藏品進出的通道相適應。
第3.2.8條 藏品庫房的凈高應為2.4～3m。若有梁或管道等突出物，其底面凈高不應低于2.2m。
第3.2.9條 藏品庫房不宜開設除門窗以外的其它洞口，必須開洞時應采取防火、防盜措施。 第三節 陳列區
第3.3.1條 陳列區應由陳列室、美術制作室、陳列裝具貯藏室、進廳、觀眾休息處、報告廳、接待室、管理辦公室、警衛值班室、廁所等部分組成。 第3.3.2條 陳列室應布置在陳列區內通行便捷的部分，并遠離工程機房。陳列室之間的空間組織應保證陳列的系統性、順序性、靈活性和參觀的可選擇性。 第3.3.3條 陳列室的面積、分間應符合靈活布置展品的要求，每一陳列主題的展線長度不宜大于300m。
第3.3.4條 陳列室單跨時的跨度不宜小于8m，多跨時的柱距不宜小于7m。室內應考慮在布置陳列裝具時有靈活組合和調整互換的可能性。
第3.3.5條 陳列室的室內凈高除工藝、空間、視距等有特殊要求外，應為3.5～5m。
第3.3.6條 除特殊要求采用全部人工照明外,普通陳列室應根據展品的特征和陳列設計的要求確定天然采光與人工照明的合理分布和組合。 第3.3.7條 陳列室應防止直接眩光和反射眩光，并防止陽光直射展品。展品面的照度通常應高于室內一般照度，并根據展品特征，確定光線投射角。 第3.3.8條 當陳列室面積較大時，室內宜有相應的吸聲處理。
第3.3.9條 陳列室的地面應采用耐磨、防滑、易清潔的材料。有條件時可選用有利于減輕觀眾步行噪聲的鋪地材料。
第3.3.10條 大、中型館內陳列室的每層樓面應配置男女廁所各一間,若該層的陳列室面積之和超過1000㎡,則應再適當增加廁所的數量。男女廁所內至少應各設2只大便器，并配有污水池。
第3.3.11條 大、中型館宜設置報告廳，位置應與陳列室較為接近，并便于獨立對外開放。
第3.3.12條 報告廳宜按1～2 ㎡/座設計,室內應設置電化教育設施。當規模大于或等于300座時，室內應作吸聲處理。有條件時可設置空氣調節。 第3.3.13條 大、中型館宜設置教室和接待室，分間面積宜為50 ㎡。小型館的接待室兼作教學使用時，應設置電化教育設施。 第四節 技術及辦公用房
第3.4.1條 技術及辦公用房應由鑒定編目室、攝影室、熏蒸室、實驗室、修復室、文物復制室、標本制作室、研究閱覽室、行政管理辦公室及其庫房等部分組成。
第3.4.2條 大型館必須設置熏蒸室、物理和化學實驗室，位置應方便藏品的運送。中、小型館若有館際協作安排，可不設熏蒸室。
第3.4.3條 鑒定編目室、攝影室、修復室等用房應接近藏品庫區布置.專用的研究閱覽室及圖書資料庫應有單獨的出入口與藏品庫區相通。
第3.4.4條 鑒定編目室、實驗室、修復室、文物復制室、標本制作室等用房的窗地面積比不應小于1/6，室內光線應穩定、柔和。 第四章 藏品防護 第一節 一般規定
第4.1.1條 藏品防護應包括溫濕度、防潮、防水、光照、防煙塵、防有害氣體、防蟲、防鼠和防盜等要求。其它如防火、防雷等要求除應符合專業規范外，尚應執行本規范第
五、六章的有關規定。 第4.1.2條 藏品庫房和陳列室圍護結構的保溫和隔熱要求應根據室內溫濕度要求、當地室外氣象的計算參數以及是否設置采暖、通風、空氣調節等設備的具體情況合理確定。門窗應密閉，外墻的熱惰性指標(D)不應小于4，屋頂的熱惰性指標(D)不應小于3。第4.1.3條 當藏品庫房和陳列室設置采暖時,圍護結構的總熱阻(Ro)應按現行的《民用建筑熱工設計規程》(JGJ24)計算所得的最小總熱阻的基數上，外墻再增加20%、屋頂再增加30%進行設計。
第4.1.4條 當藏品庫房和陳列室設置空氣調節時,圍護結構的傳熱系數(Ko)可參照現行的《采暖通風與空氣調節設計規范》(JGJ19)中推薦的數值采用。 第4.1.5條 當藏品庫房和陳列室不設置采暖、通風與空氣調節設備時,外墻的總熱阻(Ro)不應小于0.66㎡·K/W，屋頂的總熱阻(Ro)不應小于0.90㎡·K/W。 第4.1.6條 藏品庫房應分別裝置厚度不小于0.8mm的金屬板窗、玻璃窗、金屬板門和金屬柵欄門;若設置采暖、空氣調節設備時則應采取密閉保溫措施。 第4.1.7條 綠化設計宜選用有利于降溫、滯塵、凈化空氣的樹種，不得選用易生蟲害和飛花揚絮的樹種，并應防止緊貼藏品庫房和陳列室的散水坡或排水溝種植。
第二節 溫濕度要求
第4.2.1條 收藏對溫濕度變化較敏感珍品的庫房應設置空氣調節設備。 第4.2.2條 設置空氣調節設備的藏品庫房，冬季溫度不應低于10℃，夏季溫度不應高于26℃，相對濕度應保持基本穩定，并根據藏品材質類別確定參數，推薦值參照表4.2.2。 藏品相對濕度 表4.2.2
第4.2.3條 未設空氣調節設備的藏品庫房，相對濕度不應大于70%，并宜控制晝夜間的相對濕度差不大于5%，貫徹恒濕變溫的原則。 第三節 防潮和防水
第4.3.1條 屋頂的排水系統應嚴防滲漏;藏品庫房的地下層室內和地面層地面應有可靠的防潮措施。
第4.3.2條 水池、噴泉不應緊貼藏品庫房和陳列室布置。 第四節 光照要求
第4.4.1條 藏品庫房的窗扇玻璃厚度不應小于3mm,并宜采用漫射玻璃或其它防止陽光直射的裝置。收藏對光特別敏感藏品的庫房可選用過濾紫外線、吸收紅外線的玻璃，或在玻璃上進行濾膜處理。
第4.4.2條 藏品庫房室內和對光特別敏感展品的照明應選用白熾燈，并有遮光裝置。陳列室內的一般照明宜用紫外線少的光源。
第4.4.3條 陳列室的一般照度應根據展品類別確定，推薦值參照表4.4.3。
第五節 防煙塵和防有害氣體
第4.5.1條 若大氣環境中的煙霧灰塵或有害氣體的日平均濃度超過限值，設置通風或空氣調節的藏品庫房和陳列室應對新風采取過濾凈化措施。濃度限值應符合表4.5.1的規定。
煙霧灰塵和有害氣體濃度限值 表
第4.5.2條 鍋爐房、熏蒸室、化學實驗室等用房應與藏品庫房和陳列室間隔一定的距離，廢氣排放應作凈化處理。
第4.5.3條 固定的保管和陳列裝具應表面平整，構造簡潔緊密。 第六節 防蟲和防鼠
第4.6.1條 食品小賣部、食品倉庫等用房嚴禁靠近藏品庫區和陳列區布置。未設空氣調節設備的藏品庫房和陳列室應在能開啟的外門窗上裝置可拆卸的紗扇。 第4.6.2條 藏品庫房和陳列室的通風孔洞應加設防鼠、防蟲裝置.門與地面的縫隙不應大于5mm。有鼠地區的陳列室外門宜為金屬門或下緣包覆金屬板的木門。 第七節 防盜
第4.7.1條 藏品庫房的外窗和陳列室的地面層、二層外窗必須有可靠的安全防盜裝置。
第4.7.2條 藏品庫房和陳列室在外墻上的水平連續遮陽、不同標高建筑相連外的高側外窗、地下室和半地下室的采光通風口等處應設安全防盜裝置。 第4.7.3條 藏品庫房和陳列室周圍不應有可供攀緣入室的高大喬木、電桿、外水落管、墻板等物。藏品庫區不宜設置室外樓梯。
第4.7.4條 藏品庫房總門、珍品庫房及珍品陳列室應設置安全監視系統和防盜自動報警系統。 第五章 防火 第一節 建筑防火
第5.1.1條 藏品庫區的防火分區面積，單層建筑不得大于1500㎡,多層建筑不得大于1000㎡，同一防火分區內的隔間面積不得大于500㎡。陳列區的防火分區面積不得大于2500㎡，同一防火分區內的隔間面積不得大于1000㎡。 第5.1.2條 藏品庫房、陳列室的隔墻應為非燃燒體。防火分區內的隔間應采用耐火極限不低于3h的隔墻和乙級防火門分隔。封閉式豎井的圍護結構應采用非燃燒體及丙級防火門。
第5.1.3條 藏品庫房和陳列室內的固定裝修應選用非燃燒體或阻燃材料。 第二節 安全疏散
第5.2.1條 藏品庫區的電梯和安全疏散樓梯應設在每層藏品庫房的總門之外，疏散樓梯宜采用封閉樓梯間。
第5.2.2條 陳列室的外門應向外開啟，不得設置門檻。 第三節 消防設施
第5.3.1條 大、中型館必須設置火災自動報警系統。
第5.3.2條 珍品庫房及大、中型館內收藏紙質書畫、紡織品等遇水即損藏品的庫房應設置氣體滅火裝置。大型館內的普通藏品庫房和陳列室宜設置預防作用的自動噴水滅火系統。 第六章 建筑設備 第一節 給排水
第6.1.1條 館區內應有完整的排水系統將水就近排入城市的排水管網或水體。污水排放應符合國家及地方的規定。
第6.1.2條 中、小型館雨水管道的暴雨量設計重現期宜采用一年，大型館宜采用二年。
第6.1.3條 應根據結構形式和氣候條件選擇合適的屋面排水方式。藏品庫房和陳列室的屋面應采用外排水系統，當必須采用內排水時應由管道將雨水以最短的距離引至室外。 第二節 暖通空調
第6.2.1條 設置空氣調節的藏品庫房，室內溫濕度應滿足藏品防護的要求，符合第4.2.2條 的規定。
第6.2.2條 藏品庫房和陳列室的采暖宜采用熱風系統。若使用以水或汽為熱媒的采暖裝置，應采取有效的措施防止滲漏。嚴禁明火采暖。
第6.2.3條 藏品庫房和陳列室的采暖系統應分布合理，避免局部過熱，藏品庫房宜設置使室內相對濕度穩定在40～65%的加濕裝置。
第6.2.4條 通風和空氣調節的風管及其保溫材料應采用非燃燒體。風管不宜穿過防火墻,必須穿過時應在該處設置防火閥,風管穿過墻、板的空隙處應用非燃燒體填充嚴密。風管應有良好的氣密性，連接處必須有可靠的密閉措施。 第6.2.5條 通風和空氣調節的新風應經清潔過濾，在污染嚴重地區還應采取凈化措施，符合第4.5.1條的規定。
第6.2.6條 空氣調節設備宜安裝在專門的機房內，并裝置防火隔聲門。機房內應采取消聲、減振措施。
第6.2.7條 熏蒸室應設置獨立的排風系統，廢氣排放應符合國家及地方的規定。 第三節 電氣
第6.3.1條 大型館的電氣負荷不得低于二級,中、小型館不得低于三級.防火、防盜報警系統應按一級電氣負荷設計或設置應急備用電源。
第6.3.2條 監視和報警電氣線路應與照明和動力電氣線路分開設置，并敷設隱蔽。
第6.3.3條 藏品庫房的電源開關應統一安裝在藏品庫區的藏品庫房總門之外，并有防止漏電的安全保護裝置。藏品庫房內的照明宜分區控制。
第6.3.4條 藏品庫房和陳列室的電氣照明線路應采用銅芯絕緣導線暗線敷設，古建筑改建可為銅芯導線塑料護套線明線敷設。防火、防盜報警系統的電氣線路應采用銅芯導線，并裝套鋼管保護。
第6.3.5條 陳列室內應設置使用電化教育設施的電氣線路和插座。 第6.3.6條 熏蒸室的電氣開關必須在室外控制。
第6.3.7條 大型館的陳列室應設置火災事故照明和疏散導向標志。重要藏品庫房宜有警衛照明。
第6.3.8條 大型館不應低于二級防雷，中、小型館不應低于三級防雷。珍品庫房應為一級防雷。 附錄一 名詞解釋：
1博物館建筑：供收集、保管、研究和陳列、展覽有關自然、歷史、文化、藝術、科學、技術方面的實物或標本之用的公共建筑。
2館區：對基地內各類建筑物及道路、廣場、綠地等占用的整個區域的總稱。 3藏品庫區：對藏品庫房及為保管藏品而專設的房間、通道、場地等占用的空間的總稱。
4藏品庫房：存放各類文物和標本的專設房間。
5暫存庫房：暫時存放尚未清理、消毒的各類文物和標本的專設房間。 6珍品庫房：存放各類具有較高歷史、藝術、科學價值的一級藏品及保密性藏品、經濟價值貴重藏品的專設藏品庫房。
7藏品庫房總門：藏品庫房及其室外通道、場地等所在區域的大門，位于藏品庫區之內。
8緩沖間：在藏品庫區或藏品庫房的入口處專設的過渡房間，主要用以防止藏品在短時間內經受較劇烈的溫濕度變化。
9裝具：陳列和保管中使用的櫥柜、臺座、屏風、支架、板面、箱盒、鏡框、瓶罐等器具。
10熏蒸室：用化學藥品氣化的方法對文物和標本進行殺蟲滅菌工作的專設房間。
11陳列區：對陳列室及為參觀、教育、休息而專設的房間、通道、場地等占用的空間的總稱。
12陳列室：陳列、展覽各類文物和標本的專設房間。
13技術用房：對藏品和展品進行科學研究、技術處理的專設房間。 附錄二 用詞說明：
一、為便于在執行本規范條文時區別對待，對于要求嚴格程度不同的用詞，說明如下：
1表示很嚴格，非這樣作不可的： 正面詞采用“必須”; 反面詞采用“嚴禁”。
2表示嚴格，在正常情況下均應這樣作的： 正面詞采用“應”; 反面詞采用“不應”或“不得”。
3表示允許稍有選擇，在條件許可時，首先應這樣作的： 正面詞采用“宜”或“可”; 反面詞采用“不宜”。
南京市博物館調研報告范文第4篇
時間：2014年4月25日
地點：成都市大邑縣建川博物館聚落
背景： 旅游與歷史文化學院1301級文博、文管、歷史與民族學
四個專業的學生在各科專業老師與輔導員的帶領下出發前往
建川博物館聚落進行實地考察。
博物館簡介 ： 建川博物館聚落有民營企業家樊建川創建，位于中
國博物館小鎮——四川省成都市大邑縣安仁古鎮。聚落
占地500畝，建筑面積近10萬平方米，擁有藏品800 余萬件，其中國家一級文物329件。博物館以“為了和
平，收藏戰爭;為了未來，收藏教訓;為了安寧，收藏
災難;為了傳承，收藏民俗”為主題，建設抗戰、民俗、
紅色年代、抗震救災四大系列30余座分館，已建成開
放24座場館，是目前國內民間資本投入最多、建設規
模和展覽面積最大，收藏內容最豐富的民間博物館。
由于時間有限，我們只參觀了其中一部分館，印象最深的是不屈戰俘館和5·12抗震救災紀念館。“我們不說話，讓歷史說話!”、“噓!別壓過歷史的聲音。”博物館隨處可見的銘牌上寫的話在提醒參觀者們以嚴肅、認真的態度觀看文物，回望歷史，讓參觀者自己去感知、思考、評判。“藏品的分布以講故事的方式進行，不以編年為順序，
也不會像傳統的博物館那樣嚴肅，這里更為關注的是普通生命，整個建筑群落會試圖營造出一個真實的場景，再現社會生態。”博物館的創建者樊建川說。
例如5·12抗震救災紀念館突破傳統單元式陳列方式，以5月12日至6月12日這一個月的日記為展出提綱，以地震災難——救援——災后重建為線索，通過千余幅圖片、四萬余件地震災難和救援實物，真實記錄汶川地震的場景以及全體抗震救災民眾的淚水與汗水。30多個展廳，分為震撼5·12—6·12日記、地震美術作品館、地震科普館等，包括實物、照片和文字等，再現了抗震救災過程中一幕幕感人至深的場景。
紀念館最多的，就是大量現場照片的展示。此外，陳列的地震實物有：慘不忍睹的地震廢墟、生活用品、永遠停留在地震發生時刻的座鐘、被滾石砸癟的運鈔車，以及從廢墟挖掘出的學生日記、書包、鞋等各類工作學習生活用品。在博物館征集的數萬件地震實物中，溫家寶總理指揮救災時用過的擴音話筒以及他在直升機上使用過的軍用地圖等格外引人注目。此外，在地震中被埋36天后救出的“豬堅強”，也作為特殊館員住在館外側的生態豬舍里。
以時間為軸安排紀念館的館藏順序，讓參觀者仿佛回到了2008年，再次經歷那一場驚心動魄的地震。平時在新聞里、書本里看到的一串串代表死亡的數字不再抽象，在參觀者進入紀念館的那一刻變成了一個個現貨的生命，給參觀者以極大的震撼。墻上掛滿的照片，圖片旁邊解說的文字，無一不表現著災難的冷漠與殘酷，但同時也表現著當
災難來臨時人們的善良與堅強。
作為博物館，如果不能讓參觀者領會文物展出的意圖以及所文物代表的的意義，那么這一展出實際上是失敗的。試想，當參觀者冷漠的看著一件件文物擺放在面前兒無動于衷，不會對古人的智慧感到驚奇，不會對這些歷史感到遺憾或者憤怒或者驕傲，那么即使他看了實物又如何呢?大部分游客不是學者，他們不清楚具體歷史，不明白這些文物在當時是何用有何特殊含義，博物館需要對這些文物作出簡單解釋。但是解釋太簡單了游客依然不能明白，解釋太復雜了大部分游客也懶得去看，如何在簡單與復雜中取舍是博物館在面對具體文物時應該做的工作。配備一名解說員是很好的解決方法，但這也不是萬能的，解說員太少或者游客太多都能導致部分游客只能自己觀賞，而一些游客也不愿意出額外的錢去請解說員。
以此觀之，建川博物館在這方面做的還比較好，雖然我們去的那天沒有解說員，但博物館本身在文物的解釋方面比其他一些博物館講得更為清楚，作為才大一的學生也能夠明白并且被吸引到繼續觀看下去。例如中流砥柱館中關于地道戰的部分，為了讓參觀者能比較直觀的了解到當時的情形，在文物旁邊修了一條掩藏在衣柜中的地道，昏黃的燈光，陰森的氣氛，讓參觀者感到新奇的同時，也體會到了在地道中抗戰的不易與艱辛，從而對抗戰的人們生出敬意。因為歷史太長，所以留給我們的震撼太多，奇跡太多，所以我們麻木了，只有身臨其境以自身做對比才能感受到歷史的宏大、莊嚴。
不屈戰俘館在這方面做的也很好，通過大量的珍貴的歷史照片和文
物，運用壓抑的色彩和厚重的材質，真實地展示因彈盡糧絕而被俘的抗日將士的英勇不屈和悲慘遭遇;揭露了日軍的虐俘罪行。他們都曾是中華民族抗敵的戰士，但他們的歷史作用和歷史貢獻沒有受到正視，長期被歷史埋葬。他們的艱苦戰斗、英勇犧牲和苦難遭遇，是60年前中華民族取得抗日戰爭勝利所付出的重大代價的一部分，是值得我們永遠正視的歷史。能有一個專門紀念戰俘的博物館，時時刻刻給游人們以警醒，讓我們不要忘掉這些為了中華民族的未來而拼搏的戰士，不要因為被俘虜就刻意忽略、輕視他們，對我們，對下一代，對以后的人們都起到了很好的教育作用。
“抗戰館也好，地震館也好，最大的作用是敲警鐘。”樊建川始終認為，一個人不能沒有責任心，一個民族不能失去血性，我們這個民族歷史上經受過太多的苦難，“我想讓建川博物館成為增強國民憂患意識和奮發圖強精神的‘鈣片’。”
建川博物館已經做到了。
另外，作為全國規模最大的私人博物館聚落的創建者，樊建川是如何養活這么多個博物館呢?答案我們在參觀博物館聚落的時候已經隱約出現了，博物館聚落占地面積較大，里面風景優美，古玩店、旅游商品店等商業化的店鋪出現在博物館之間。游人累了、餓了，就可以在博物館聚落內部解決，而不用走出博物館大門。“門票收入不行，我就賣水、飯、旅游品、書、光碟，辦夏令營、拓展訓練住宿、會議，慢慢把產業鏈條拉起來。”現在，建川博物館已經做到盈利了，它的經營模式，管理模式和其他先進經驗值得其他博物館學習借鑒，但值
南京市博物館調研報告范文第5篇
融合了古老的珍貴典藏和現代設計的青島啤酒博物館作為百年青島啤酒企業文化的一個重要組成部分，該博物館集青啤的歷史發展歷程、深厚的文化底蘊、先進的工藝流程、品酒娛樂、購物為一體，為國內首家啤酒博物館。博物館集青島啤酒的發展歷程、深厚的文化底蘊、先進的工藝流程、品酒娛樂、購物于一體，是國內首家啤酒博物館。博物館的建成，為國內外游客走近青島，了解啤酒、了解青島啤酒，提供了一個獨具魅力的平臺。青島啤酒博物館投資2000余萬元人民幣，由國內外著名的設計師設計，是世界先進、國內一流的啤酒博物館。展出面積有6000多平方米，共分為百年歷史和文化、生產工藝、多功能區三個參觀游覽區域。最具價值的核心區域應該屬第一區域——百年歷史和文化。在這里，順著時空的脈絡，我們通過詳盡的圖文資料，了解啤酒的神秘起源、青啤的悠久歷史、青啤數不勝數的榮譽、青島國際啤酒節、國內外重要人物來青啤參觀訪問的情況。尤其值得一提的是：這里展現在您面前的是許多從歐洲和全國收集的文物、圖片、資料以及青島啤酒各個階段的實物。一些祖輩曾在青啤工作過的德國、日本友人專門捐獻的文物史料，使得這一展區更加引人入勝。在第二區域——生產工藝流程區域，我們看到了老建筑物、老設備及車間環境與生產場景，在生產流程中每一個代表性部位放置的放像設備，形象的介紹了青島啤酒的生產流程及歷史沿革。在老糖化車間的老發酵池，設置了工人生產勞動的雕塑模型，同時復制老實驗室場景和工人翻麥芽場景。重現了歷史面貌，第三區域為多功能區域。一層是能容納100多名游客的品酒區和購物中心，我們在此品嘗到了原漿的青島啤酒，入口似乎無味，可舌尖上殘留的辣辣的感覺告訴我，原汁原味的啤
酒果真不一般，配著啤酒豆，在大冷天還真是美味啊。二樓有綜合娛樂設施，前衛的設計理念和高科技手段，使知識性和娛樂性有機結合，我們在娛樂中了解啤酒釀造的復雜過程。醉酒屋更是其樂無窮，從沒喝醉過的我也算過了一把醉酒的隱。
讓我們一起回到1903年，與青島啤酒一起走過這百多年歷史。1903年，青島被德國占領，英德商人為適應占領軍和僑民的需要就在這個地方開辦了啤酒廠，起名為“日耳曼啤酒公司青島股份公司”，當時的年產量為2000噸。1914年第一次世界大戰爆發，日本人占領青島后，將德國人的啤酒廠購買下來，更名為“大日本麥酒珠式會社青島工場”，并進行了較大規模的改造和擴建，當時產品曾出口到西貢和新加坡。
1945年抗日戰爭勝利后，國民黨接管了啤酒廠，并更名為“青島啤酒公司”。1949年6月2日青島解放，青島啤酒公司終于回到人民手中，并逐步恢復生機。幾十年來，青島啤酒的產量一直相對較小。到1975年，年產量僅4萬噸。改革開放后，青島啤酒才真正迎來發展的春天，尤其是1996后，青島啤酒進入一個高速增長的黃金期。年產量從1996年的30萬噸發展到2003年的370萬噸，青島啤酒以其強勁的實力雄霸中國的啤酒市場。我們不禁驚嘆跨越百年，歷經多種制度的青島啤酒是如何走向成功的。
質量是品牌的第一支點?？v觀百年歷史，青啤建廠3年后就在德國慕尼黑博覽會上奪得金獎，顯示出不俗的實力;之后，在國內外大大小小各項評比中得獎無數，飲譽全球。并且，經過歲月的磨礪，很多東西都在發生變化，如經濟環境、經營者等等;但青啤的高質量，無論在什么階段都未改變。 而這些，正是來自于一代又一代青啤人的質量意識與經營理念。20世紀70年代，青啤當時的口號是“好人做好酒”，很多東西都是自發的，從人品去要求酒的品質。到80年代，經濟轉軌時期，又提出了“熱愛青啤，獻身青啤”，當作一個事業來看待。而前面其實都是一種封閉型的企業文化，只是要求對企業負責，而缺乏市場意識和社會責任。90年代后期，尤其是2000年以后，青啤又提出“追求卓越，奉獻社會”，發展為一種以滿足消費者需求為重，不僅追求經濟效益，而且追求社會效益的企業文化。無論是“好人做好酒”，還是“追求卓越”，青啤在不同歷史時期始終把質量放在首位，把質量視為產品的生命。1978年，青啤出口剖香港的
啤酒中有一瓶里有毛刷，響當當的青島啤酒竟發生了如此事情!此事通過新華社迅速地驚動了中央高層領導。10月30日，時任國務院副總理的康世恩同志批示：“派有力工作組去檢查，認真解決該廠問題。一定要恢復青島啤酒的質量和聲譽。”“毛刷事件”是青島啤酒廠的恥辱!廠黨委決定，把恢復生產的4月10日作為“提高質量紀念日”，每年都要舉行活動，使警鐘長鳴!“毛刷事件”之后， “質量是企業的生命”的原則融匯于青島啤酒全廠干部職工。一百減一不等于九十九，而是等于零!質量為本成為永恒的主題。“高、精、嚴、細”的原則扎根在每個員工的心田。正是這種質量意識，成為青啤百年品牌的第一支點。
對青啤的好酒文化溯本求源，我們首先會想到所在地的地域文化--齊魯文化。由于山東是孔子的故鄉，受儒家思想的影響最為深遠，重視義理，講求誠信，為人實在。山東人實在，反映在企業經營上，那就是對產品質量的高度負責，一絲不茍，決不摻假。青啤公司總裁金志國先生回憶說，當時入廠的時候，師傅教我們把發酵池刷幾遍，那就是要刷幾遍，沒有人會偷懶。再比如，青啤至今采取的都是100天的自然發酵法，以保持產品的清香與口味;而不會像有些小企業，為了加快運轉、提高產量，而縮短發酵期，然后進行人為的加工。這就如同樹上的蘋果，等自然熟透，摘下來非常好吃;若為了早些上市，提前摘下來，再進行人工催熟，肯定就不會再是原來的口味。青啤最早是由德國人建立的，因此它采用了德國先進的啤酒釀造技術，且秉承了日耳曼民族為人處事的嚴謹、認真。在世界上，德國人素以其嚴謹、認真而著稱;不僅是釀酒技術，而且精密儀器加工等，一直以德國為上乘。將德國文化中的嚴謹、認真與青島本地傳統中實在、講求信用結合起來，就構成了青啤"追求卓越"的精神。而正是這種精神，成為青啤百年品牌的推動力量。
百年青啤最核心的是企業文化。這種文化同別的企業有相同之處，也有不同的地方。因為青啤是一家生產啤酒的企業，從建廠之初就生產啤酒，并一直用“青島”作為品牌，一百年來沒有發生什么變化，無論是在德國人管理時期，還是在國民黨統治時期，一直到解放后。從計劃經濟時代到社會主義市場經濟，一直使用這個品牌。歷經不同的歷史時期，青啤存活了下來，并且不斷走向繁榮。其中的原因是這個產品具有很強的生命力，其他產品很難去替代它，反而是其他的一
些產品被替代掉了。從歷史發展看，啤酒逐漸成為市場的主流，極大地沖擊著白酒、紅酒的傳統地位。在眾多的酒類產品中，同質性很強，許多產品和品牌都不似從前那么火暴，但啤酒業卻越來越繁榮，這主要是因為啤酒自身所具有的文化。白酒的核心文化特征是深沉，讓人把很多潛能借助酒力發揮出來，像古代很多詩人都是在飲酒后才寫出千古佳句。最具代表性的是“李白斗酒詩百篇”，也博得“詩仙”的雅號。紅酒所代表的文化是浪漫，在一定的環境中飲用體現的是高雅，是一種情調。電影、電視里很多情人約會的情景，我們總能看到盛滿紅酒的高腳杯在晃動。啤酒的文化特征則是激情，喝啤酒十分隨意，可以不分什么場合，把感情宣泄出來。與啤酒天然相伴的是體育文化，尤其是激烈的體育運動，兩者相融通的正是一種激情。無論是德國人建廠的初期，還是日本人統治時期、國民黨統治時期，一直到社會主義計劃經濟、市場經濟，青啤所代表的激情都是不變的。
文化鑄就品牌成功，隨著科技進步，加之啤酒技術門檻相對較低，啤酒企業之間的產品差異會越來越小，比如你可能生產干啤酒，我也能生產;你能生產黑啤酒，我也能生產;就連技術難度較大的小麥啤酒和純生啤酒，國內啤酒企業也都紛紛開始生產，仿效者更是不勝枚舉。所以，啤酒企業在產品上的競爭優勢已不明顯，鑄就一個成功品牌更主要是靠文化特色，也就是產品中包含的文化附加值。因此，可以說支撐起青啤百年基業的，正是以激情為代表的文化基因。也只有不斷突出青啤的文化特色，才能增強消費者對品牌的忠誠度。無論高興時，還是失意時，只要是表達一種激情，馬上就能想到青啤。
南京市博物館調研報告范文第6篇
實踐地點：常州博物館
實踐時間：
實踐主題：參觀常州博物館
現將此次實踐活動的有關情況報告如下：
博物館是一個國家一個民族歷史文化的縮影，是一座城市的文化櫥窗和精神象征，更是社會經濟發展和文明程度的標志。所以，當我們要走進一個城市，就必然要走進它的博物館。5月22日下午，我與舍友一同前去參觀了位于常州市新北區民廣場西側的常州博物館。館正面巨大的落地石柱與館前方一片清澈、波光粼粼的水域相映襯，宛如倚靠在水邊的豎琴一般，典雅卻又新穎，有種任人思緒飄飛的建筑設計美感。如果要用什么詞匯來形容新博物館的話，就是開闊、大氣、敞亮，它的設計既能讓你體會到新北區的新鮮時代氣息感，與此同時，又有一種文化厚重感將你融入其中。
據了解常州博物館創建于1958年，是集收藏、研究、陳列展覽于一體的地方綜合性博物館。館藏文物2萬余件，其中國家一級文物27件、二級文物166件、三級文物3129件，國家
一、二級保護動植物、化石標本103件。其中良渚文化時期的玉器、春秋戰國時期的原始青瓷器、宋元時期的漆器與瓷器以及明清時期的書畫等，都是常州博物館頗具特色的館藏文物精品。 第一站常州歷史文化陳列作為反映常州歷史文化的基本陳列，運用1288件珍貴文物，結合現代化的設計理念和展示手段，將豐富多彩的常州歷史科學準確完整地呈現出來。遠古的常州曾經是荒無人煙的水鄉澤國，是歷代常州人用辛勞和智慧把她開發成富饒美麗的魚米之鄉，把這里變成了人們豐衣足食的理想家園。同時也伴隨著文化的興盛，這里人文薈萃、名士輩出，涌現了季札、蕭統、唐荊川、趙翼、盛宣懷、瞿秋白等一批英才人杰，這里又成了人們仰慕的一方熱土。我還了解到延陵、毗陵、晉陵、蘭陵是不同歷史時期常州的稱呼。龍城則是常州的別稱，是由六朝蕭梁時的六龍城引申而來，而騰飛的龍正是常州的歷史發展、社會進步的最好象征。
接下來我又來到了謝稚柳藝術館。當代著名書畫藝術大師、古書畫鑒定家謝稚柳先生所畫的工花鳥、山水、人物設色明雅、用筆雋秀、清麗靜穆，曲盡其妙。書法方面，清秀飄逸，風姿奇麗，瀟灑出塵，氣勢恢宏。其詩詞同樣是造詣深邃，詩
畫交融，格調天成，清新可誦。謝稚柳先生非常熱愛自己的家鄉常州，數次將自己的書畫和他珍藏的錢名山書法等作品捐獻給常州家鄉，1992年在博物館內建立了這個謝稚柳藝術陳列館，展示謝稚柳走過的艱辛道路和取得的藝術成就以此緬懷鄉賢,激勵后學、鼓舞同人、增輝鄉梓。
劉國鈞捐獻紅木家具陳列主要向大家介紹中國著名的愛國實業家劉國鈞先生和他所捐贈的紅木家具。館內按照明清時期江南典型民居的布置樣式，復原了廳堂、書房、臥室三個生活場景。紅木是質地優良的硬木樹種，在清朝中后期開始受到國人的偏愛。劉國鈞先生捐贈的這批紅木家具做工非常精湛，紋飾十分優美，材質以老紅木為主，大多為清末至民國初的產品。 常州文物精品展集中展示了常州地區發現或珍藏的文物精品170余件 ，其中一二級品占多數，上自新石器時代，下迄明清，幾乎涵蓋了常州地區歷史發展全過程。這一切都構建了常州地區豐富的文化遺存和厚實的文化積淀。
新建的規劃館充滿現代與科技的氣息。常州近年來加速和加大了對城市的建設,從BRT的運行到大型開放式公園的開張,以及常州博物館對外開放。這些年翻天覆地的變化中，市民是最大的受益者。