90年代的歌曲范文第1篇
80年代100首經典流行歌曲
70年代的人見證了一個時代的變遷，我們感受過8字弟妹們完全不同的流行文化，臺灣 校園歌曲、酸到骨頭的靡靡之音、憤怒的搖滾、84版射雕英雄傳……這些都是記憶，這 100首就是記憶之一 1.一無所有/崔健 詞曲/崔健
1986年，崔健在首體表演這首歌時引起了轟動，但是他的搖滾樂專輯《新長征路上的搖 滾》直到三年以后才得以面世，趕上了八十年代的尾巴，也為八十年代劃上了一個句 號。當初在首體喝彩的人們大概沒有意識到，他們見證了一首史詩的誕生。它一針見血 地揭穿了中國人的尷尬：物質上的富有和精神上的幸福我們從來就沒有同時擁有過。崔 健象個先知，預言了此后十幾年里中國的信仰危機，這樣的結果很難說是他自己刻意為 之。他是用喉嚨唱出了詩人的自覺。時至今日，我們仍無法知道，“一無所有”的狀態 還會持續多久，可無論何時，這首歌都會像幽靈一樣拷問我們的靈魂。它是一把刀子， 也是一面鏡子。
2.亞細亞的孤兒/羅大佑 詞曲/羅大佑
羅大佑的情歌向來是極品中的極品，但他份量最重的作品仍然要數那些充滿社會正義感 和歷史責任感的寫實歌曲。從《之乎者也》里對傳統規范的懷疑，到《鹿港小鎮》里對 都市浮華的迷惑;從《未來的主人翁》里對美好未來的希冀到《現象七十二變》中對物 質生活的反思;從《將進酒》里對家國滄桑的吟詠到《亞細亞的孤兒》里對民族歷史的 追問，縱橫九萬里，上下五千年，羅大佑恢宏的視野借著靈動的文字和撼人的音樂在我 們面前展開。他徹底推翻了“流行歌曲就是風花雪月”的陳腐論斷，把中文流行歌曲提 升到一個新的層面。有別于羅大佑其他歌曲中歌詞的綿密、事件的繁雜和曲風的躍動， 《亞細亞的孤兒》簡單、直接，卻又深沉大氣，磅礴的氣度中是悲憤的詰問，不僅直面 過去，也指向未來。
3.石頭記/達明一派 詞/邁克、陳少琪、進念二十面體 曲/劉以達
達明一派是二十年來香港歌壇最重要的音樂力量，雖然他們唱片的總銷量并非最多，但 他們在音樂上的成就足以令任何香港歌手為之汗顏。他們是高度商業化的香港歌壇的異 數，也是一樁奇跡?！妒^記》是香港流行樂史上第一首樂隊冠軍歌，以144個字濃縮 了一百二十回的曠世巨著《紅樓夢》，單以文字而論，當屬二十年來中文歌詞的極品。 達明一派受到New-wave的影響，氣質不落俗套，音樂嚴謹而又毫不生澀，品味獨特卻 不偏執，強烈的唯美主義傾向和摩登的現代氣質應當只能在香港出現。他們是二十年來 最復雜的音樂創作體。
4.一樣的月光/蘇芮 詞/吳念真、羅大佑 曲/李壽全
《搭錯車》電影原聲大碟是中文流行音樂史最重要也是最出色的作品。這張唱片和羅大 佑的《之乎者也》一道被視為校園民歌時代和現代流行歌曲時代的分水嶺。蘇芮歷經多 年磨煉之后，因此一唱成名，成為唱將型歌手的典范和座標。以今天的眼光來看，《搭 錯車》這部電影并不能算作是十全十美的經典之作，電影中的歌曲倒更具有深刻的感染 力和持久的意義?！兑粯拥脑鹿狻纷鳛殡娪暗闹黝}曲，對現代物質文明侵襲人的本性這 一主題進行了冷靜的批駁。熱烈的搖滾樂風有別于傳統上對女性歌曲的認知，以強勢出 擊，堪稱大手筆。
5.龍的傳人/李建復 詞曲/侯德健
純粹從音樂的角度來看，這并不是一首復雜得高深莫測的作品，也不是那種引一時之潮 流，開一派風氣之先河的歌，但它是校園民歌中現實主義創作的代表，故土情懷、民族 復興是這些作品的主題，除了這首歌之外，還有葉佳修詞曲的《我們擁有一個名字—— 中國》、陳云山創作的《唐山子民》和侯德健創作、包美圣演唱的《那一盆火》等。這 些歌有別于那些風清月白、情絲飛揚的小調，著重追索人世的意義和生存的價值，對后 世的影響極大。
6.橄欖樹/齊豫 詞/三毛 曲/李泰祥
齊豫的演唱實力早已為人所共知，而她并未受過任何專業的訓練，極敏銳的音樂感知力 和脫俗的智慧是她成功的關鍵。制作人李泰祥作為學院派音樂人，成功地將古典音樂的 手法和校園歌曲的特質相揉合，在他手中，齊豫清澈純美的聲音和音樂融為一體，宛如 天使一般?！堕蠙鞓洹芬驗橛辛巳募尤攵胱⒛?，她寫的歌詞對曲作者一向都是 艱難的考驗，而她傳奇般的經歷和文字間對夢與理想的追逐也是歌曲得以流傳的重要原 因。此后，流浪的悲苦與歡樂以及唯美的循世心態成為中文歌曲的一大熱點。 7.8又二分之一/李壽全 詞曲/李壽全
在制作人里，李壽全是不事張揚的那一類，這樣的性格也凸顯在他的歌曲里，沉穩、內 斂，兼具感性的知覺與理性的思忖，象暗夜里的一支火燭，靜靜地燃燒生命?！?又二 分之一》是他同名概念專輯中的第一支歌，名字源于意大利導演費里尼1963年的電影 《8又二分之一》。簡潔的筆觸勾勒了一個現代都會的方方面面，所有的細節都極具畫 面感;音樂的速度仿佛電影里的慢鏡頭，充滿張力;溫暖的音色可以將人包容;李壽全 的聲音與文字的混和間有一種驚人的孤獨悄悄蔓延。他在歌聲里掙扎，在旁觀者的冷靜 側視與當事人的痛苦孤獨間掙扎。這首歌連同這張唱片，都象一部經典的電影。 8.向前走/林強 詞曲/林強
閩南語歌曲一向給人以苦情、江湖味的印象，林強的《向前走》把搖滾樂元素引入閩南 語歌曲，世界由此搖身一變。陳升、李宗盛、周世暉和友善的狗聯手打造了這張唱片， 《向前走》是其中最出色的作品。這首歌在臺灣經濟低迷的1990年推出，引起轟動，成 為89年《夢醒時分》之后的又一話題，也成為流行歌曲引領社會心態的代表作。 9.鐵血丹心/甄妮、羅文 詞/黃曲/顧嘉輝
作為影響國人最深遠的武俠題材歌曲之一，《鐵血丹心》的悲壯、俠烈之氣已經深深留 在我們的記憶里--對每一個看過《射雕英雄傳》的人來說，十余年后的今天，靖哥哥 在那一輪血紅落日中彎弓射雕的身影依然英姿勃發。
歌曲充分利用男女聲對唱的優勢，把“逐草四方、沙漠蒼茫，哪懼雪霜撲面”的豪邁俠 義同“應知愛意似流水，斬不斷理還亂”的兒女柔情結合得相當完美。
也許，每個男人都追求這樣的生命：豪情萬丈地行走天涯，身邊有伶俐嬌俏的如花美眷 相伴。 也許，每個女子都曾夢想這樣的情緣：拋開世事斷仇怨，相伴到天邊。 10.夢回唐朝/唐朝 詞曲/唐朝
他們歌曲中傳遞出的古意、殺氣和豪邁，正如“菊花、古劍和酒”。他們的傳奇盡人皆 知，他們的熱血燒起多少靈魂的搖滾夢想。純粹以作品而論，很少有后來者能超越他們 的深沉、大氣、堅忍和自信。在他們身上，我們可以清晰地看到中國第一代搖滾人不自 覺的使命感和大時代意識，和后來者相較，唐朝的作品形式不算新鮮，文字之間缺少更 細致的個性感受，但他們酣暢淋漓的氣度和銳利殺伐的性格迎合上搖滾樂的脈博，因而 譜出最撼人心的音樂。此外，飄揚悠然的東方氣質也是唐朝樂隊得以傲視群雄的資本所 在。
11.明天會更好/合唱 詞/羅大佑、張大春、許乃勝、李壽全、邱復生、張艾嘉、詹宏 志 曲/羅大佑 制作/李壽全
1986年是世界和平年，以群星合唱的方式祈愿世界和平，援助貧困人群成為流行一時的 娛樂界盛事，此過程中誕生了不少出色的中文歌，《明天會更好》堪稱其中的扛鼎之 作。王芷蕾、王夢麟、文章、百合二重唱、李碧華、李宗盛、李建復、巫啟賢、吳大 衛、林淑蓉、林慧萍、洪榮宏、施孝榮、唐曉詩、徐乃麟、娃娃、陳淑樺、黃鶯鶯、張 清芳、童安格、費玉清、楊林、甄妮、齊秦、齊豫、潘越云、鄭怡、蔡琴、藍心湄、蘇 芮等打破簽約公司的限制，共襄盛舉。除群星合唱版外，還錄制了松江兒童合唱團的童 聲版。這首歌熱情、執著又充滿期待，至今未有超越者。這也是流行歌曲直接介入社會 生活的一個象征。
12.沒有煙抽的日子/張雨生 曲/張雨生
大多數人聽熟這首歌曲，想必是在張惠妹那些銷量動輒以十萬計的正版或盜版唱片里。 它的旋律多少有點晦澀，歌詞也不知所云，如果不是張雨生的死形成的新聞熱點和張惠 妹的人氣，根本沒有資格做一首街知巷聞的流行歌曲。
只是在沒有煙抽的日子里寫出來的歌，生來不是為了被傳唱的。 13.姐姐/張楚 詞曲/張楚 制作/賈敏恕
張楚是現代社會的游吟詩人。他的音樂創作出自本能，文字的部份則具有驚人的質感和 強烈的歌唱性。他的憂傷是冬日里的輕煙，真實而且溫暖。他不會太過憤怒，因為他始 終不太相信自己的力量?！督憬恪肥且皇讛⑹滦缘母枨?，盡管它并沒有復雜的故事情 節。青春期的少年對“溫柔”但“愛流淚”的姐姐的依戀和弱勢群體“我要回家”的呼 喚各自獨立又互相映合，成為90年代中期令人深思的文化意像。 14.馬不停蹄的憂傷/黃舒駿 詞曲/黃舒駿
黃舒駿是羅大佑之后臺灣最好的詩人歌手，清新明快的文字和以民謠為基礎的音樂架構 起一個才子充滿張力的音樂世界。和流水線上生產出來的陳詞濫調不同的是，黃舒駿的 歌聲中總有一種學子情懷，詩意而純真。“馬不停蹄的憂傷”是個絕妙的意象，一覽無 遺又意味深長。這個青春期的愛情故事里沒有矯情和虛妄，一派自然、淳樸天真。 15.大地/Beyond 詞/劉卓輝 曲/BEYOND Beyond在香港有著僅次于達明一派的聲望。他們的歌里，少年人飛揚的青春和起起落落 的愛情都占很大的份量，這首《大地》是其中的異類。中規中矩的編配錄音和流暢犀利 的旋律是Beyond的特點，他們或許沒有達明一派的冷靜與智識，但黃家駒的搖滾偶像氣 質和他們的的熱情執著影響了許多人走上搖滾之路。 16.恰似你的溫柔/蔡琴 詞曲/梁弘志
蔡琴一出道就是成熟的，所以她少了很多磨難，也使制作人如獲至寶。相對于校園歌曲 時代旺盛的創作量，歌手的表現形式一直受到相當的限制。蔡琴的聲音中自有一種低回 婉轉的誘惑，有別于他人的清亮高亢。梁弘志是一位謹慎的創作人，數量不多，曲曲精 致，常在平易近人的旋律之后浮出水一樣的溫情。梁弘志不是上天入地的大手筆，卻是 精巧小品的掌門人?！肚∷颇愕臏厝帷窔赓|清妙，意味悠遠，幾經翻唱，仍不覺老舊， 功力在此。
17.鹿港小鎮/羅大佑 詞曲/羅大佑
都市生活與鄉土情懷的糾纏，現代意識與傳統觀念的碰撞，一直都是羅大佑筆下的重 點。這首歌是七十年代臺灣經濟起飛后，知識分子對于工業社會迅速到來作出的本能的 反應。“臺北不是我的家”成為撼動人心的疑問，其后多被引述。 18.如果還有明天/薛岳 詞曲/劉偉仁
薛岳的英年早逝常會令聽者扼腕痛惜，這首歌正是他對生命的總結。中文歌曲對生命的 表述大多太過輕飄，這一次，有薛岳的親身經歷，份量自然重了許多。薛岳和幻眼合唱 團的合作是他勇氣的體現，一派搖滾曲風，團隊形象，在消費方向狹窄的臺灣歌壇絕對 是個異類，只有以十二分的努力和堅持才能做到。明知自己去日無多，還要強忍病痛， 做演唱會，出唱片，其間的執著，已非名、利二字可以解釋。這樣的勇氣和誠意，都在 這首絕唱之作里。
19.大約在冬季/齊秦 詞曲/齊秦
齊秦是對中國流行音樂發展影響最大的歌手之一，其他的名字還有鄧麗君、劉文正、葉 佳修、侯德健、蘇芮、羅大佑、崔健、童安格和Beyond等。民謠時期的齊秦出奇地擁有 音樂和個人氣質的完全統一，在那樣一個唱片工業還不完全成熟的體制下，他自由地成 長起來，這是幸運，也是奇跡。他的天才在各個方面一直地被確認，并且在民謠搖滾的 方向上證實了流行音樂的進步與成熟?！洞蠹s在冬季》是一首中庸的離別情歌，因其中 庸，才得以廣為傳唱。它有淡淡的不絕望的愁緒。承諾著一個沒有未來的未來，一切都 完全合乎風華少年的經驗與想象。它可以作為范本，寫進教科書。 20.開場白/李宗盛 詞曲/李宗盛
這樣短小的一首歌，透著無比的認真和誠實，不是乖巧的呻呤，也不是故作姿態的呼天 搶地，就像朋友之間的對白，簡單直接，又意味深長。李宗盛并未把自己當作旁觀者， 在這首歌里，他很清楚地點明了自己和聽者的關系，這樣的交流，才更具有可信度。
21.酒干淌賣無/蘇芮 詞曲/侯德健
侯德健、李壽全、梁弘志、羅大佑、吳念真等人在創作這張唱片的時候，就決心要讓歌 聲里有故事有畫面有生活，還要讓蘇芮成為活在歌里的聲音。如果說《一樣的月光》是 整部電影想要表達的內核，《酒干淌賣無》就是電影情節在歌聲中的濃縮。前者是冷靜 的思索之后熱切的追問，后者是深切的感情在瞬間的迸發。由此，電影在理性與感性兩 個方向上的表達都得到了完整而精準的音樂表達。蘇芮的人生經歷成為她表達這首歌最 重要的因素。侯德健后來說：“這首歌不是用技巧寫成的，它表達了一種強烈的感 情……”其實最好的歌都符合這個定律。 22.把悲傷留給自己/陳升 詞曲/陳升
一個孤獨的歌者突然有了一首無人不曉的歌，這是好事還是壞事?陳升一向是個復雜的 多面體，冷峻、幽默;溫柔、堅毅;憨厚、狡黠;敏感、大度。在他的歌里，他是個活 生生的成熟男人。這首歌被他悠悠揚揚地唱出敏感和溫柔，只是他的一面。 23.快讓我在這雪地上撒點野/崔健詞/崔健 曲/崔健、王勇
崔健的《解決》專輯是他體現搖滾精神最淋漓盡致的一張唱片。其中以本曲的音樂概念 最完整，沖擊力最強。王勇的古箏前奏堪稱經典，強烈的切分節奏表現出巨大的張力， 充分地體現了崔健“音樂的本質是節奏”的論斷，歌詞里對自由的渴望、對真實的期待 和對個性的張揚就是“搖滾精神”。
24.心靈之約/鄧妙華、譚健常詞/小軒 曲/譚健常
譚健常夫婦在漫長的歲月里創作了一個又一個商業神話，他們無間的配合衍生出精致美 麗的聲音，全無棱角，光彩奪目。這一點從這首歌的MusicVideo中就可以看出。這首歌 是臺式男女對唱歌曲的范本，時至今日，仍然有人對鄧妙華略帶鼻音的美妙聲線念念不 忘。
25.天問/達明一派 詞/周耀輝 曲/劉以達
達明一派的歌總是不能讓你的神經休息，他們借用屈原的口問出的是今天的問題。在麻 木瑟縮的眾生和暴虐憤怒的天穹之間，那些射日的勇士該去向何處?他們的抗爭是為什 么?《天問》不僅是問“天”，更是在問蕓蕓眾生。 26.相思三態/張洪量 詞曲/張洪量
《有種》是張洪量最好的唱片，驚險奇絕，充滿想像力和實驗精神。和張洪量其他的一 些作品相比，雖然流傳度不廣，音樂的份量卻要重許多?！断嗨既龖B》寫人愛到極處， 為癡情所苦，幾欲瘋狂的神態和心情，著墨不多，卻維妙維肖。 27.我終于失去了你/趙傳 詞/沈光遠 曲/趙傳
《我終于失去了你》超越了情歌的套路，以趙傳的真實經歷作為虛擬背景，人物和歌手 水乳交融，其間的情感又可作多種解釋，比之《我很丑，可是我很溫柔》的征婚口號更 真誠平實，比《我是一只小小鳥》中的悲觀失落又多了些許力量和勇氣，堪稱趙傳最好 的聲音。
28.似是故人來/梅艷芳 詞/林夕 曲/羅大佑
聰明的歌手總是會聰明地表達自己，梅艷芳的聰明就在于她除了“百變”的神話之外， 依然留給我們這樣雋永的聲音。飽經人生歷練，閱透世情冷暖之后，依然真情不變，那 樣的從容不悔，只有這樣聰敏通達的歌手才能承擔。 29.信天游/程琳 詞/劉志文、侯德健 曲/解承強
在程琳之前還有一位不知名的歌手王斯唱過這首歌，但反響不大。程琳在1987年春節聯 歡晚會上唱了這首歌，引起轟動，這也是“西北風”的開始。令人驚奇的是，它竟出自 嶺南音樂人解承強之手。聯系當時《紅高梁》、《老井》等電影的流行，我們可以想 到，它的走紅絕不是僥幸和偶然。
30.其實你不懂我的心/童安格 詞/陳桂珠 曲/童安格 好的流行歌曲除了聽覺上的美感之外，更會具有文字上的象征意義。流行歌曲中對愛情 的描寫常被淡化，變成對社會心態的概括?！镀鋵嵞悴欢业男摹芬砸粋€簡單的愛情故 事，象征了現代人心靈的疏離。童安格的唯美音樂也得以徹底展現。 31.外婆的澎湖灣/潘安邦 詞曲/葉佳修
潘安邦的故事，葉佳修的代表作，校園民歌運動的紀念碑，鄉土情懷的音樂寫真，童年 生活的純真回憶，影響一代人的不朽之作——《外婆的澎湖灣》。 32.葬心/黃鶯鶯 詞曲/小蟲
黃鶯鶯的好歌很多，但大多都顯得職業化有余。她的表現太過完美，毫無瑕疵的聲音中 缺少了凡人心中的激動和熱情。這也許和她的聲音特質有關。而《葬心》是一首能很好 地表現她的冷艷的作品，文字凄楚，音樂纏綿。寫成熟女性心靈的苦楚與寂寞，小蟲可 算是個中高手。
33.光陰的故事/張艾嘉 詞曲/羅大佑
青春的風花雪月總是再也難覓，只剩這歌聲似乎還在耳邊回響，那單純的日子里輕輕飄 來的旋律。些許憂傷，些許悵惘，閃亮的日子，總有這樣的故事和那樣的希望。寫青春 的美麗，無出其右。
34.前塵/林憶蓮 詞/周禮茂 曲/Dicklee 八十年代末的香港歌星，大多都有一部血淚斑斑的個人奮斗史，這使得他們唱歌更加努 力，更加用心。林憶蓮以不出眾的外形，不頂尖的嗓子，唱到頂尖歌手的位置，全憑個 人的刻苦與拼命，個中甘苦，唯其自知。“都市觸覺”系列和《野花》都可以證明她的 勇氣和決心?！肚皦m》中的遣詞煉字皆屬精妙，潮濕的雨天再度相逢在這偏僻的小馬 路，一派清靈幽雅的懷舊戀曲。
35.禁色/達明一派 詞/周耀輝 曲/劉以達
如果一定要尋找深刻，我們完全可以把《禁色》當作香港同志們悲壯的公開聲明來聽： 別怕，愛本是無罪。但是，令《禁色》不朽的原因，是它能帶來接近完美的聽覺享受： 在凄涼的雨夜，低沉的歌聲中哀愁如雨絲飄飛，憂傷的旋律纏綿入骨。 36.戀愛癥候群/黃舒駿 詞曲/黃舒駿
和中文詩歌類似，中文歌曲中一向缺乏這樣敘事性作品。黃舒駿很聰明地描寫了一個神 經質的愛情故事，所有細節都在合理的放大和串接后變成“驚爆笑料”。風趣詼諧又無 傷大雅，風格奇絕，堪稱天才級的杰作。 37.沉默是金/張國榮、許冠杰 詞/許冠杰 曲/張國榮
這首歌體現了流行音樂的一大功能：對傳統概念進行重新整合與解釋，對社會情緒進行 新的總括。“沉默是金”原先是指遇事小心，多做少說，不輕易發表意見，在這里，被 合理地解釋成：不理他人的閑言碎語，“灑脫地做人”?，F代社會里個人的自由度相應 地擴大，這首歌是音樂上的說明。張國榮和許冠杰情深意切的配合也是不能遺忘的聲 音。
38.浮躁/王菲 詞曲/王菲 或許我們可以稱這首歌為一篇中文流行歌曲版的“生命中不能承受之輕”。體裁的特點 決定它不會擁有昆德拉小說史詩般的縱深，但音樂的介入賦予了它另外一種表現的可能 性。王菲以她冷漠慵懶的聲音表情和肢體語言身體力行地為我們表演了這樣一種生命狀 態：沒有煩惱，所以也談不上真正的快樂;因為不喜歡疼痛的感覺，所以不要心;為了 輕裝上路，便丟掉一切不“必須”的東西，哪怕它們才是真正有價值的。是否是生存的 本能，或者可以像其他許多事情一樣一概歸咎于“世紀末”不得而知;可以肯定的一點 是，唱歌的那個聲音，和把這個聲音真正聽進了心里的人，都是人群中因為自省而沉重 的靈魂。
39.往天涯的盡頭單飛/王新蓮、鄭華娟 詞/王新蓮、鄭華娟 曲/區新明
其實真的知道，飛得多遠也到不了天涯的盡頭，前路也未必會是美麗的彩虹。“往天涯 的盡頭單飛”是一種成長的姿態，為了徹底背對一切曾經依戀，曾經依賴，曾經失落 的，找到自己。在王新蓮后來的許多作品中，都顯現出與這首歌一脈相承的強烈自我意 識和豐富的內心世界，像《如果真的不要》、《下大雨》、《安全界限》等等，即便憂 傷，也仍然成熟、自尊。這也是一個很溫暖的過程，在一位創作者不同年代的作品中發 現他個人內心成長的線索，并與之息息相通。 40.告別/唐曉詩、李泰祥 詞/李格弟 曲/李泰祥
李泰祥的作品總是充滿古典情懷，這首歌輝煌的氣度是對流行音樂張力的拓展。李格弟 的歌詞具有真正詩化的特征，也可以說，李格弟和李泰祥共同復興了詩歌統一的傳統。 在布滿商業誘惑的唱片業，這樣的作品能夠讓我們聽到，也算是個奇跡。
41.故鄉的云/文章 詞/小軒 曲/譚健常
游子的故鄉情懷總是被贊美的，更何況那樣一個激情四溢的熱血年代。流行歌曲的確具 有這樣的能力，它們承載了太多的歷史、政治、經濟和文化上的重量，它們力量已不是 “流行”二字可以表達的了。 42.滄海一聲笑/羅大佑、徐克、黃沾 詞曲/黃沾
三個非專業的歌手唱出人間最具豪情的聲音。千山萬水走遍，愛恨情仇自在心中。依稀 間，仿佛輕舟遠，歌在天涯。江湖中的是非成敗，兒女間的情長恨短，盡在這首歌里， 化作滄海一聲笑。
43.上蒼保佑吃完飯的人民/張楚 詞曲/張楚
張楚從來不是披荊斬棘的英雄，也不是血統高貴的先知，他的凡人視角在歌壇顯得尤為 珍貴。他的悲天憫人全無救世者的呼喝咆哮，只是獨自在角落里的默禱。他的文字里總 是有對生命的意義的思忖，還有對生活狀態的想象。這些都是從一顆看似平靜，實則滾 燙的心臟里流出的。 44.酒后的心聲/江蕙
傳統的臺語歌有一股苦情的味道，長年在酒廊傳唱，說不盡的曖昧。新式臺語歌要好得 多，有桂花巷的長巷回音(潘越云《桂花巷》)，月娘的千嬌百媚(許景淳《天頂的月 娘》)，林強的崢嶸少年(《向前走》)，陶吉吉的春風不度(《望春風》)。江蕙的聲音 大氣、沉靜，將一首跌宕起伏的作品唱得十分淡定，歌者雍容自若的氣質將歌曲襯托得 恰到好處。
45.歸去來兮/侯德健 詞曲/侯德健
李建復首唱，侯德健重新潤色之后又再錄制。李建復的演唱古意十足，侯德健的版本親 切現代。在同時代的創作者中，侯德健社會意識最強，作品的斗爭性也最強，他的每一 首歌都是杜鵑泣血的絕響。聽慣了風花雪月的耳朵，可還習慣這樣的幽遠凝重? 46.再回首/姜育恒 詞/陳樂融 曲/盧冠廷
蘇芮的演繹輕捷有力，充滿希冀，姜育恒的聲音愁腸百結，凝重深沉。最后的勝利者是 姜育恒，這就是流行歌曲。姜育恒通過這首歌完成了流浪、孤獨形象的塑造，也為90年 代初的探親熱在流行歌曲中寫下一個注解。 47.老兵賣冰/劉錚 詞/李安修 曲/蔡宗政
一首具有抒情特質的敘事佳作，“金曲獎”最佳作詞獎。悲憫的人文情懷和對下層 生活的關注具有深刻的現實意義，這些情緒在賣冰老人的喇叭聲中漸行漸遠。它證明了 流行音樂的承載力絕非僅只情愛空間。
48.少年口也安啦/吳俊霖 詞/吳俊霖、陳世杰 曲/吳俊霖
“最流行的不一定是最好的”，吳俊霖再次地驗證了這句名言。他的這首閩南語歌曲沉 重、怨憤，壓抑的情緒自始至終。合著電影的主題，歌曲是對下層青少年的描寫，他們 的喜怒哀樂已不是那些高高在上的人所能了解的，他們象生活在地下，暗無天日，沒有 希望。
49.無言的山丘/黃品源
黃品源是一個被浪費的天才，在速食主義的消費型態中被打造成一架平庸的機器。不同 于黃品源的其他歌曲，《無言的山丘》曲風剛猛、沉雄，文字具有史詩一般的力度，異 常工整的字句對演唱者是個挑戰。而黃品源也在這里證明了他的能力。是這首史詩一般 的歌曲挽救了他。
50.從現在開始/紅螞蟻合唱團 詞曲/紅螞蟻
紅螞蟻合唱團的代表曲目。盡管另一首《愛情釀的酒》被多次翻唱，我們還是選擇了這 一首。它的音樂更能反映紅螞蟻的特質：熱情輕快的南方搖滾，自信而不張狂，象七月 南加州海邊大道上飛馳的吉普，頭上是湛藍的天空和灼目的陽光。 51.一塊紅布/崔健 詞曲/崔健
崔健在現場用紅布蒙上眼睛唱這首歌的時候，它早已超越了音樂本身的意義。一個寓言 象征著一段愛情，這是外國人的解讀;一個寓言象征著一段命運，這是中國人的解讀。 以簡煉的文字概括幾代人的生命，再把它熔入音樂，鍛成可以心口相傳的歌謠，崔健在 這里完成了一個音樂家夢寐以求的事業——成為真正民間的歌手。 52.《煙雨凄迷》/陳百強 曲/黎小田
陳百強憂郁、溫雅的歌聲醉倒過許多追求浪漫感覺的人。
《煙雨凄迷》卻不像歌名體現出來的那樣感傷，在積蓄的情愁中，煥發出一種熾熱的激 情，展現了陳百強不為人知的另一面。 本來，每個人都會有不為人知的另一面。 53.鄉間的小路/葉佳修 詞曲/葉佳修
原先由齊豫在海山唱片《民謠風》?一?中唱出，卻有令人難以置信的走音。盡管齊豫聲 名遠播，盡管她清舞飛揚的表情也很空靈，我們還是選擇了葉佳修。鄉居歲月是校園民 歌的一大主題，葉佳修是領軍人物。如此浪漫的夕陽牧歸圖，如詩如畫，令人沉醉。 54.愛臺灣/黑名單 詞曲/黑名單
“黑名”的“愛臺灣”另類得讓人驚訝，王明輝卷起舌頭，模仿意大利美聲唱腔，伴隨 著合成器模擬的華爾茲優美旋律高歌：“這些年臺灣真混亂……，到底有誰愛臺灣?” 一本正經的女高音在一旁回答，“不知道，不知道”。你能笑出來嗎?沒有人能夠。在 這弄臣般戲謔的背后是欲語卻止的思慮，是怒極而歌的作派，是殺機四伏的音樂野心。 “愛臺灣”驗證了“黑名單”制作音樂的一貫伎倆：為了達到目的，不惜一切手段。 55.海闊天空/Beyond 詞曲/黃家駒
Beyond流傳最廣的歌曲之一，具有POPRock的所有特征，而且富于斗志，是青春年少澎 湃熱血在調音臺和效果器后被放大的結果。Beyond備受歡迎不是因為他們深刻、睿智、 富于哲理，而是他們的率直、熱情和堅忍打動了無數靈魂，這首歌的影響已不只是在卡 拉OK和點歌節目，而在于人們的心間。 56.《赤子》/葉德嫻 詞/林夕 曲/羅大佑
如符咒般沒完沒了延續和糾結的旋律中，葉德嫻用她溫和的敘述帶來很特別的感覺：原 來，香港文化也能孕育出這樣平和中透出大氣的情懷。 57.月琴/鄭怡 詞/賴西安 曲/蘇來
原來寫給李建復的歌，被鄭怡“強行霸占”了，也因此生出一首驚世之作。歌詞中有對 鄉土音樂，民間藝人的關注。這是一首真正融合了傳統的校園歌曲，代表了流行歌曲的 一個方向。自校園民歌運動中對民歌的發掘、再創作到西北風，再到閩南語歌曲的復興 和廣東話歌曲的流行以及搖滾樂手的各種嘗試，其中都滲透著類似的思索。 58.但愿人長久/鄧麗君 詞/蘇軾 曲/梁弘志
鄧麗君的職業素質是異常全面和出色的，作為歌手，她幾乎無可挑剔——只有一點，她 的絕大多數歌曲過于纏綿，沉溺于小情小調的兒女私情中不能自拔，缺少清朗灑脫的人 文氣質，但這首歌是個例外。 59.流浪到淡水/金門王、李炳輝 詞曲/陳明章
兩位身世坎坷、顛沛一生的老人，在白發蒼蒼的年紀，唱著屬于自己的歌。歌聲里有笑 有淚，有無奈有坦然，一切的心緒，他們一唱了之。 60.青梅竹馬/周治平 詞曲/周治平
“青梅竹馬”這個詞屬于成年人。當韶華漸漸逝去，往事不可避免地變得越來越簡單， 終于只剩下了深鎖在抽屜泛黃的信，和刻在墻上未曾洗去的名可供憑吊。當你在匆匆前 行的路途中偶然地聽到這首歌，倘若心頭還有輕輕的牽動，那么，這就是周治平二十年 來風花雪月執迷不悔的價值所在。
歷史同時記取了辛稼軒和柳三變，所以我們的“100首”需要羅大佑，也需要周治平。 61.阿宗三件事/李宗盛 詞曲/李宗盛
李宗盛給自己寫的歌和寫給別人的歌截然不同，這就是明證?？诎资降奈淖衷谏⒙涞墓?奏里張弛得當，并具有詩歌一樣的韻律和質感，這是李宗盛的拿手好戲。同樣難得的是 他的坦白，盡管并不是特別深刻，還是可以感受到李宗盛在神話一般的公眾形象之后的 真誠——盡管它可能造成更大的神話。 62.拜訪春天/施孝榮 詞/林建助 曲/陳輝雄
一首淳厚清明的好歌，有著淡淡的憂傷和難言的失落，它的質樸和真實象征著一個時 代。施
孝榮是校園民歌時期最出色的歌手，他的那些充滿歷史感的作品已成為一個時代的索 引。
63.一剪梅/費玉清 詞/娃娃
費玉清是一個極具陰柔之氣的歌者，作品中最常見的是入骨的纏綿?！兑患裘贰肥嵌嗄?以前曾在中央二套播放過的一套臺灣劇集的主題歌，因為劇集的影響和本身的民族情 調，多年以后還是常常被人提起。費玉清的聲音和配器中的民族樂器相互映襯十分和 諧，和從前的小家子氣相比，著實令人驚喜。 64.愛江山更愛美人/李麗芬 詞曲/小蟲
“雅俗共賞”是流行歌曲里的至高境界，小蟲做到了?！稅劢礁鼝勖廊恕房梢杂卸喾N 解讀方式，每個人都可以找到他喜歡的那一種。如此簡潔的文字而又如此復雜的內涵， 再加上歌謠體的旋律和李麗芬通達大氣的演唱，可以算得上武俠電視劇中的極品之作。 65.謎/齊豫.潘越云 詞/三毛 曲/翁孝良
《回聲》中的歌曲都很出色，個性也很強。相較眾口鑠金的《夢田》，這首《謎》更符 合專輯的主題——三毛的經歷。齊豫和潘越云的聲音是絕美的搭配，一如地上厚軟的落 葉和樹梢高唱的青鳥。
66.你的樣子/羅大佑 詞曲/羅大佑
《書劍恩仇錄》中，乾隆送給陳家洛四句話：強極則辱，情深不壽，謙謙君子，溫潤如 玉。這四句話的對立面，就是這首歌。 67.紀念日/齊秦 詞曲/虹
喜歡上這首歌的時候，正是“把每一天都當作紀念日，把自己當成紀念品”的年紀。然 后這一路行來就是不停的失去。每當我被迫失去什么，我便將另一樣東西也一并丟在那 里，以留作回望的標記。例如我失去歲月，我便留下青春;失去愛情，便留下笑容。 只是在想，當我們將這首《紀念日》選入"百大"時，慧黠的齊秦是否也會善意地嘲笑我 們試圖為紀念自己的音樂年代而樹立經典的雄心和癡情呢。 68.我的未來不是夢/張雨生 詞/陳樂融 曲/翁孝良 十年，有的時候也并不太久，仍然清晰地記得《逍遙游》的青春，《再回首》的滄桑， 《我的未來不是夢》和《我很丑，可是我很溫柔》里屬于卑微人生的樂觀和悲哀?？偸?有很長很長的歌名，急急地向世界剖白著自己，永遠是糾纏著“你”和“我”的事，年 輕得再也容不下任何一點點其它的東西。
張雨生沒有能夠穿越這十年，他的歌卻成為了一代人的集體記憶。關于未來、夢想和其 他，當我們如今真誠地懷疑著，還是感謝張雨生，曾讓我們這樣真誠地相信過。 69.春夏秋冬/劉文正 詞曲/佚名
清新簡潔的民謠小品，浪漫清純的詞句間滲出一段略帶傷感的愛情故事。過度商業化的 偶像包裝和翻唱害苦了劉文正，他終于沒能成為一代宗師。 70.出塞曲/蔡琴 詞/席慕蓉
“那只有長城外才有的清香”，是席慕蓉在臺北的家中寫下的句子，寫給她朝思暮想的 故鄉。而在蔡琴的聲音里，生活在山溫水暖的江南的我們也聽到了北方苦寒之地的風 聲。文字的穿透力和音樂的想象力幫助我們完成了與作者、歌者之間心靈的交流。 71.少年游/優客李林 詞曲/鄭華娟
以音樂性而論，《少年游》這首歌自然有它足以躋身“經典”行列的種種原由。然而對 于已變得世故的人來說，或許在事過境遷多年后的今天，在優客李林的分手早已成為事 實的時候，那些失落已久的歡樂，志同道合的默契，那些最為易碎的才最為珍貴。當年 的林志炫堪稱臺灣歌壇最神采飛揚的高音，如同高山云海中的日出一般噴薄，令人心曠 神怡。
72.就在今夜/丘丘合唱團 詞曲/邱晨
娃娃的聲音永遠都是特例，在校園民歌時代，她的聲嘶力竭是對JanisJoplin的東方化 解說。今天的搖滾樂迷可能會批駁邱晨的POP—Follk化傾向，可是，誰不是這樣慢慢長 大的?那樣毫不修飾的聲音沒能形成傳統，這才是最遺憾的事情。 73.掌聲響起/鳳飛飛 詞/陳桂珠 曲/陳進興
鳳飛飛的好歌實在太多，從早年的校園民歌，到《知己》、《追夢人》、《牽成阮的 愛》，醇美溫和的聲音唱盡了浮世的情懷?！墩坡曧懫稹肥撬r期的代表作，舞臺 上的真實感悟是這首歌之所以動人的關鍵。 74.萬水千山總是情/汪明荃 詞/鄭國江 曲/顧嘉輝
80年代，幾乎每一部香港電視連續劇的主題歌、插曲都曾流行一時，這首歌可能是最早 也是最具代表性的。和那些胡亂拼湊的電視劇歌曲相比，這種專為電視劇創作的作品更 有生命力。
75.沉默的母親/蘇芮 詞/陳克華 曲/紐大可
蘇芮的聲音總是有著堅韌不拔的力量，同時又具有女性的溫暖與柔情?！冻聊哪赣H》 是她這些特點完全展露的標本。和成千上萬的情歌相比，“母親”的形象在中文流行歌 曲里出現的不多，蘇芮在這里所唱的，已不是某一個具體的母親，而是全體中國人的母 親，也是我們的民族。
76.京華煙云/潘越云、李建復 詞/謝材俊 曲/黃韻玲 影視歌曲是中文流行音樂中很重要的一部分，單以流傳的廣度而言，《京華煙云》不及 《幾度夕陽紅》，但《京華煙云》一曲緊扣劇情又借題發揮，歌詞里的表述早已超越一 時、一事的得失和個人的恩怨離合，呈出歷史的滄桑感。這是歷史電視連續劇主題的典 范。
77.誓言/王菲 詞/王菲 曲/竇唯
王菲是對主流流行文化影響相當大的一位歌手，無論是她的裝扮還是她行事的方式或者 音樂的去向，都很順利地超越了規范的束縛，并在商業上取得成功?！妒难浴肥撬拇?表作，簡潔的曲風和模糊的歌詞，充滿時尚的味道。 78.酷/李亞明 詞/李格弟 曲/齊秦
只要聽過，李亞明不經意間表現出來的孤獨與苦悶都會深深刻在人心底。
"酷"是一個流行的字，但它并不是一首很流行的歌。但最令人悲哀的是，任何時代的人 都必須經歷同樣的困境。
它就像黃舒駿說過的那面魔鏡，使我們恍然明白，自己苦苦掙扎著度過、再也不可能重 來的青春，不過是別人的曾經。 79.細漢仔/陳升 詞曲/陳升
這是陳升的另一面，面對下層弱勢群體的境遇，他嘻笑怒罵，心底的沉痛卻是無以復 加。“細漢仔”是罪惡都市里不為人知的一條小生命，滿懷理想走進臺北，不相信社會 的黑暗，卻被黑暗的社會吞沒。這樣的故事也許每天都在重復，那些風風光光的大爺早 已司空見慣。把它寫成故事的只有陳升，把它唱出來的只有陳升。陳升的血脈中一直都 奔涌著賤民的血液，他的冷酷憤怒都是為著那些沒人在乎的小人物。他是90年代臺灣社 會的良心。
80.春光乍泄/黃耀明 詞/林夕 曲/黃耀明、蔡德才
黃耀明個人發展以后音樂上仍然承繼了達明一派時期的NewWave-PostPunk風氣，并作 了發展?！队褂利悺肥撬壳盀橹棺蠲利惖囊粡垈€人專輯。在這里，他達成了氣 質——聲音——文字的統一，歌中頹迷凄艷靡廢華麗的末世情懷是九十年代香港都市文 化的一個重要表述。
81.野百合也有春天/潘越云 詞曲/羅大佑
這是一首極其精致的小品，嚴謹工整的歌詞，秀美深情的旋律，都顯出羅大佑的創作特 點。潘越云的聲音哀而不怨，平靜穩定的結構之下涌動著似水柔情。后來的翻唱都大多 淪于“怨婦”的形象，少了潘越云的大度與溫情，失卻了那份清麗之氣。 82.我的1997/艾敬 詞曲/艾敬
這首歌得以入選的理由是它的民謠心態和敘事特征。民謠應當是民間立場的，不是教科 書，不負擔解釋政策和疏導民情的作用。艾敬對于97以后的幻想如今都已成為過去，她 也早已不是當年那個蹦蹦跳跳的二流歌星，但這首歌當初的姿態仍然得以保存——這要 感謝唱片工業。
83.杜鵑鳥的黃昏/凡人二重唱 詞曲/莫凡
凡人二重唱一直都有一些藍領氣質，啤酒、香煙和單程車票，還有一些城市里愁緒萬端 的愛情故事。在這里，少年的憂傷不再是青青校園里的陽光與露水，而是沾上了流浪的 煙塵和對明天的期待。真實的生活中總有絕望和幻想，正如此歌。 84.天頂的月娘/許景淳 詞曲/潘芳烈
許景淳唱歌多年，被認為是歌藝最好的女歌手之一。她的作品不多，平均水準都很高， 無論是早期和李泰祥的合作，還是和陳揚的合作，都有出色表現?！短祉數脑履铩肥撬?97年的作品，聲音表達更純熟圓滿，個人氣質也更統一。 85.青青校園/楊慶煌 詞曲/譚健常
楊慶煌是八十年代的學生偶像，陽光、愛情、朋友和孤獨、青春的苦澀與歡樂，簡單的 色彩，莫名的傷情?，F在和過去沒有太多不同。 86.無心睡眠/張國榮 詞/林敏驄 曲/郭小霖
有人說，張國榮對快歌的演繹無人能及。這首《無心睡眠》應算作是張國榮快歌的精 華，尤其難得的是：它是一首創作歌曲。自紿至終，張國榮都同時具有叛逆性格和巨星 氣質，用“不羈”二字來形容他最為恰當。 87.一面湖水/齊豫、羅武 詞/王新蓮 曲/虹
齊豫的聲音就象高山上的一面湖水，透明清澈，不泛半點漣漪;羅武的聲音就象湖里映 著的那座雪山，嘹亮激越，直聳云巔，這樣絕美的聲音組合，哪里還有?把一首情歌作 得如此恢宏大氣，卻又簡潔悠長，是大師手筆。 88.《傳說》/Raidas 詞曲/Raidas 在一度學習歐美與日本有點過頭了的香港，Raidas用電子樂器模擬嗩吶，尋找歲月的感 覺，并用現代人的眼光看粵劇故事，顯得極有深意。
不過到了最后，真正能引起廣泛共鳴的，是他們對永恒愛情傳說的深深失望：那種種因 愛犧牲、付出、等待、化蝶的時代一去不返，都已經變成絕世的傳奇。我們能做的，不 過是"化蝶躲入傳說內"。
89.會有那么一天/馬兆駿 詞曲/馬兆駿
希望總是不因今天的卑微而顯得渺茫，生命也因為明天的美麗才顯得輝煌。在太多掙扎 與痛苦的包圍中，這首歌讓我們耳邊一亮。它的明朗和著憂傷，溫暖、堅強、充滿青春 的力量。
90.愛的根源/譚詠麟 詞/林敏驄 曲/陳斐立
譚詠麟唱紅了很多歌，不幸的是，那些歌往往是被別人在其它地方先唱紅的，這讓我們 恨得牙癢癢的。這首歌在他的巔峰期算是為數不多的例外。歌曲價值并不僅在于它的流 行度，更在于它的文化取向、音樂價值和文字的耐久力。 91.夢醒時分/陳淑樺 詞曲/李宗盛
每一首曾經流行一時的歌曲都會有一個流行的理由?！秹粜褧r分》以恰當的面目出現在 恰當的時刻，李宗盛的商業天才成就了陳淑樺成熟溫柔的都會女子形象。都知道世上沒 有后悔藥，提供一場撫慰人心的美夢來代替驚魂惡夢也就順理成章。 92.同桌的你/老狼 詞曲/高曉松
和很多曾經走紅的歌曲一樣，它易學好唱，傷感煽情，溫和的道德中庸主義加上一點學 子氣息，而后卡拉OK文化又用其慣有的手段為它扯上一點曖昧，想不紅都不行。至于高 曉松和老狼，注定仍然是90年代為數不多的民謠死黨。 93.無地自容/黑豹 詞曲/李彤
黑豹只留下一張值得回憶的唱片，他們對搖滾樂的貢獻沒有人能抹煞，HardRook& PopMetal是最易普及的搖滾樂，黑豹的走紅可以證明這一點。 94.讓每個人都心碎/黃大煒 詞曲/黃大煒
漢字力量的強大常常讓做音樂的人齒寒。如果黃大煒有林夕那樣的合作伙伴，或是有更 出色的宣傳，他也會像大師被人們頂禮膜拜。都市里的孤獨，對愛的渴望，這是個永遠 的主題，就音樂的表現力來看，很少有人能比他做得更好了。 95.男兒當自強/林子祥 詞/林振強 曲/古曲
從前的林子祥是矜持優雅的太平紳士，作品溫和精致。在香港樂壇征戰多年以后，竟然 “老夫聊發少年狂”，《街頭霸王榜》、《真的漢子》鏗鏘有聲?！赌袃寒斪詮姟烦鲎?徐克電影《黃飛鴻》，和《霍元甲》一樣，中國人對民族英雄的推崇在里面得到了最充 分的體現。所以后來有一家廠商將它們衍生為一句廣告語：長城永不倒，國貨當自強。 96.鐘鼓樓/何勇 詞曲/何勇
何勇的憤世嫉俗通常會引起別人的誤解——哪怕他并沒有說錯什么——聽聽這首歌吧， 那樣深沉的對廢墟的留戀，這是90年代最好的城市民謠了。 97.快樂頌/頂尖拍檔 詞/庾澄慶、周秀、祝馬麗雯 曲/李正帆
庾澄慶是個糟糕的例子，我們永遠只能看見他像個頑童一樣在臺前蹦來蹦去，他永遠缺 少成為巨人的力量和勇氣。在“頂尖拍檔”的玩鬧之間也只留下這樣一首不拘一格的歡 樂之作，少了些許鄭重，卻多了一些音樂的本來功用。 98.擺渡人的歌/周華健 詞/詹德茂 曲/周華健
人世的流轉之間，總有些被迷惑，還有些則清醒如初。醉生夢死的情歌蔓延開時，這樣 清澈寂寥的聲音是不該被遺忘的。和周華健不計其數的暢銷上榜金曲相較，這首歌里有 難得的對人間百態的冷靜，言辭的清麗也堪稱上品。 99.一場游戲一場夢/王杰 詞曲/王文清
這首歌得以入選的理由更多地是因為李壽全。一個象夢一般的歌壇神話，誕生在最輝煌 的歲月。它帶來的影響長久深遠，至少使一個此前藉藉無名前途黯淡的人在此后十年中 成為一種聲音的象征。它湮滅的速度很象一場電子游戲，“GameOver”的時候沒有一絲 痕跡，讓人幾乎分不清真實和夢幻的邊界。 100.極樂世界/鄭鈞 詞曲/鄭鈞
90年代的歌曲范文第2篇
80年代100首經典流行歌曲
70年代的人見證了一個時代的變遷，我們感受過8字弟妹們完全不同的流行文化，臺灣 校園歌曲、酸到骨頭的靡靡之音、憤怒的搖滾、84版射雕英雄傳……這些都是記憶，這 100首就是記憶之一 1.一無所有/崔健 詞曲/崔健
1986年，崔健在首體表演這首歌時引起了轟動，但是他的搖滾樂專輯《新長征路上的搖 滾》直到三年以后才得以面世，趕上了八十年代的尾巴，也為八十年代劃上了一個句 號。當初在首體喝彩的人們大概沒有意識到，他們見證了一首史詩的誕生。它一針見血 地揭穿了中國人的尷尬：物質上的富有和精神上的幸福我們從來就沒有同時擁有過。崔 健象個先知，預言了此后十幾年里中國的信仰危機，這樣的結果很難說是他自己刻意為 之。他是用喉嚨唱出了詩人的自覺。時至今日，我們仍無法知道，“一無所有”的狀態 還會持續多久，可無論何時，這首歌都會像幽靈一樣拷問我們的靈魂。它是一把刀子， 也是一面鏡子。
2.亞細亞的孤兒/羅大佑 詞曲/羅大佑
羅大佑的情歌向來是極品中的極品，但他份量最重的作品仍然要數那些充滿社會正義感 和歷史責任感的寫實歌曲。從《之乎者也》里對傳統規范的懷疑，到《鹿港小鎮》里對 都市浮華的迷惑;從《未來的主人翁》里對美好未來的希冀到《現象七十二變》中對物 質生活的反思;從《將進酒》里對家國滄桑的吟詠到《亞細亞的孤兒》里對民族歷史的 追問，縱橫九萬里，上下五千年，羅大佑恢宏的視野借著靈動的文字和撼人的音樂在我 們面前展開。他徹底推翻了“流行歌曲就是風花雪月”的陳腐論斷，把中文流行歌曲提 升到一個新的層面。有別于羅大佑其他歌曲中歌詞的綿密、事件的繁雜和曲風的躍動， 《亞細亞的孤兒》簡單、直接，卻又深沉大氣，磅礴的氣度中是悲憤的詰問，不僅直面 過去，也指向未來。
3.石頭記/達明一派 詞/邁克、陳少琪、進念二十面體 曲/劉以達
達明一派是二十年來香港歌壇最重要的音樂力量，雖然他們唱片的總銷量并非最多，但 他們在音樂上的成就足以令任何香港歌手為之汗顏。他們是高度商業化的香港歌壇的異 數，也是一樁奇跡?！妒^記》是香港流行樂史上第一首樂隊冠軍歌，以144個字濃縮 了一百二十回的曠世巨著《紅樓夢》，單以文字而論，當屬二十年來中文歌詞的極品。 達明一派受到New-wave的影響，氣質不落俗套，音樂嚴謹而又毫不生澀，品味獨特卻 不偏執，強烈的唯美主義傾向和摩登的現代氣質應當只能在香港出現。他們是二十年來 最復雜的音樂創作體。
4.一樣的月光/蘇芮 詞/吳念真、羅大佑 曲/李壽全
《搭錯車》電影原聲大碟是中文流行音樂史最重要也是最出色的作品。這張唱片和羅大 佑的《之乎者也》一道被視為校園民歌時代和現代流行歌曲時代的分水嶺。蘇芮歷經多 年磨煉之后，因此一唱成名，成為唱將型歌手的典范和座標。以今天的眼光來看，《搭 錯車》這部電影并不能算作是十全十美的經典之作，電影中的歌曲倒更具有深刻的感染 力和持久的意義?！兑粯拥脑鹿狻纷鳛殡娪暗闹黝}曲，對現代物質文明侵襲人的本性這 一主題進行了冷靜的批駁。熱烈的搖滾樂風有別于傳統上對女性歌曲的認知，以強勢出 擊，堪稱大手筆。
5.龍的傳人/李建復 詞曲/侯德健
純粹從音樂的角度來看，這并不是一首復雜得高深莫測的作品，也不是那種引一時之潮 流，開一派風氣之先河的歌，但它是校園民歌中現實主義創作的代表，故土情懷、民族 復興是這些作品的主題，除了這首歌之外，還有葉佳修詞曲的《我們擁有一個名字—— 中國》、陳云山創作的《唐山子民》和侯德健創作、包美圣演唱的《那一盆火》等。這 些歌有別于那些風清月白、情絲飛揚的小調，著重追索人世的意義和生存的價值，對后 世的影響極大。
6.橄欖樹/齊豫 詞/三毛 曲/李泰祥
齊豫的演唱實力早已為人所共知，而她并未受過任何專業的訓練，極敏銳的音樂感知力 和脫俗的智慧是她成功的關鍵。制作人李泰祥作為學院派音樂人，成功地將古典音樂的 手法和校園歌曲的特質相揉合，在他手中，齊豫清澈純美的聲音和音樂融為一體，宛如 天使一般?！堕蠙鞓洹芬驗橛辛巳募尤攵胱⒛?，她寫的歌詞對曲作者一向都是 艱難的考驗，而她傳奇般的經歷和文字間對夢與理想的追逐也是歌曲得以流傳的重要原 因。此后，流浪的悲苦與歡樂以及唯美的循世心態成為中文歌曲的一大熱點。 7.8又二分之一/李壽全 詞曲/李壽全
在制作人里，李壽全是不事張揚的那一類，這樣的性格也凸顯在他的歌曲里，沉穩、內 斂，兼具感性的知覺與理性的思忖，象暗夜里的一支火燭，靜靜地燃燒生命?！?又二 分之一》是他同名概念專輯中的第一支歌，名字源于意大利導演費里尼1963年的電影 《8又二分之一》。簡潔的筆觸勾勒了一個現代都會的方方面面，所有的細節都極具畫 面感;音樂的速度仿佛電影里的慢鏡頭，充滿張力;溫暖的音色可以將人包容;李壽全 的聲音與文字的混和間有一種驚人的孤獨悄悄蔓延。他在歌聲里掙扎，在旁觀者的冷靜 側視與當事人的痛苦孤獨間掙扎。這首歌連同這張唱片，都象一部經典的電影。 8.向前走/林強 詞曲/林強
閩南語歌曲一向給人以苦情、江湖味的印象，林強的《向前走》把搖滾樂元素引入閩南 語歌曲，世界由此搖身一變。陳升、李宗盛、周世暉和友善的狗聯手打造了這張唱片， 《向前走》是其中最出色的作品。這首歌在臺灣經濟低迷的1990年推出，引起轟動，成 為89年《夢醒時分》之后的又一話題，也成為流行歌曲引領社會心態的代表作。 9.鐵血丹心/甄妮、羅文 詞/黃曲/顧嘉輝
作為影響國人最深遠的武俠題材歌曲之一，《鐵血丹心》的悲壯、俠烈之氣已經深深留 在我們的記憶里--對每一個看過《射雕英雄傳》的人來說，十余年后的今天，靖哥哥 在那一輪血紅落日中彎弓射雕的身影依然英姿勃發。
歌曲充分利用男女聲對唱的優勢，把“逐草四方、沙漠蒼茫，哪懼雪霜撲面”的豪邁俠 義同“應知愛意似流水，斬不斷理還亂”的兒女柔情結合得相當完美。
也許，每個男人都追求這樣的生命：豪情萬丈地行走天涯，身邊有伶俐嬌俏的如花美眷 相伴。 也許，每個女子都曾夢想這樣的情緣：拋開世事斷仇怨，相伴到天邊。 10.夢回唐朝/唐朝 詞曲/唐朝
他們歌曲中傳遞出的古意、殺氣和豪邁，正如“菊花、古劍和酒”。他們的傳奇盡人皆 知，他們的熱血燒起多少靈魂的搖滾夢想。純粹以作品而論，很少有后來者能超越他們 的深沉、大氣、堅忍和自信。在他們身上，我們可以清晰地看到中國第一代搖滾人不自 覺的使命感和大時代意識，和后來者相較，唐朝的作品形式不算新鮮，文字之間缺少更 細致的個性感受，但他們酣暢淋漓的氣度和銳利殺伐的性格迎合上搖滾樂的脈博，因而 譜出最撼人心的音樂。此外，飄揚悠然的東方氣質也是唐朝樂隊得以傲視群雄的資本所 在。
11.明天會更好/合唱 詞/羅大佑、張大春、許乃勝、李壽全、邱復生、張艾嘉、詹宏 志 曲/羅大佑 制作/李壽全
1986年是世界和平年，以群星合唱的方式祈愿世界和平，援助貧困人群成為流行一時的 娛樂界盛事，此過程中誕生了不少出色的中文歌，《明天會更好》堪稱其中的扛鼎之 作。王芷蕾、王夢麟、文章、百合二重唱、李碧華、李宗盛、李建復、巫啟賢、吳大 衛、林淑蓉、林慧萍、洪榮宏、施孝榮、唐曉詩、徐乃麟、娃娃、陳淑樺、黃鶯鶯、張 清芳、童安格、費玉清、楊林、甄妮、齊秦、齊豫、潘越云、鄭怡、蔡琴、藍心湄、蘇 芮等打破簽約公司的限制，共襄盛舉。除群星合唱版外，還錄制了松江兒童合唱團的童 聲版。這首歌熱情、執著又充滿期待，至今未有超越者。這也是流行歌曲直接介入社會 生活的一個象征。
12.沒有煙抽的日子/張雨生 曲/張雨生
大多數人聽熟這首歌曲，想必是在張惠妹那些銷量動輒以十萬計的正版或盜版唱片里。 它的旋律多少有點晦澀，歌詞也不知所云，如果不是張雨生的死形成的新聞熱點和張惠 妹的人氣，根本沒有資格做一首街知巷聞的流行歌曲。
只是在沒有煙抽的日子里寫出來的歌，生來不是為了被傳唱的。 13.姐姐/張楚 詞曲/張楚 制作/賈敏恕
張楚是現代社會的游吟詩人。他的音樂創作出自本能，文字的部份則具有驚人的質感和 強烈的歌唱性。他的憂傷是冬日里的輕煙，真實而且溫暖。他不會太過憤怒，因為他始 終不太相信自己的力量?！督憬恪肥且皇讛⑹滦缘母枨?，盡管它并沒有復雜的故事情 節。青春期的少年對“溫柔”但“愛流淚”的姐姐的依戀和弱勢群體“我要回家”的呼 喚各自獨立又互相映合，成為90年代中期令人深思的文化意像。 14.馬不停蹄的憂傷/黃舒駿 詞曲/黃舒駿
黃舒駿是羅大佑之后臺灣最好的詩人歌手，清新明快的文字和以民謠為基礎的音樂架構 起一個才子充滿張力的音樂世界。和流水線上生產出來的陳詞濫調不同的是，黃舒駿的 歌聲中總有一種學子情懷，詩意而純真。“馬不停蹄的憂傷”是個絕妙的意象，一覽無 遺又意味深長。這個青春期的愛情故事里沒有矯情和虛妄，一派自然、淳樸天真。 15.大地/Beyond 詞/劉卓輝 曲/BEYOND Beyond在香港有著僅次于達明一派的聲望。他們的歌里，少年人飛揚的青春和起起落落 的愛情都占很大的份量，這首《大地》是其中的異類。中規中矩的編配錄音和流暢犀利 的旋律是Beyond的特點，他們或許沒有達明一派的冷靜與智識，但黃家駒的搖滾偶像氣 質和他們的的熱情執著影響了許多人走上搖滾之路。 16.恰似你的溫柔/蔡琴 詞曲/梁弘志
蔡琴一出道就是成熟的，所以她少了很多磨難，也使制作人如獲至寶。相對于校園歌曲 時代旺盛的創作量，歌手的表現形式一直受到相當的限制。蔡琴的聲音中自有一種低回 婉轉的誘惑，有別于他人的清亮高亢。梁弘志是一位謹慎的創作人，數量不多，曲曲精 致，常在平易近人的旋律之后浮出水一樣的溫情。梁弘志不是上天入地的大手筆，卻是 精巧小品的掌門人?！肚∷颇愕臏厝帷窔赓|清妙，意味悠遠，幾經翻唱，仍不覺老舊， 功力在此。
17.鹿港小鎮/羅大佑 詞曲/羅大佑
都市生活與鄉土情懷的糾纏，現代意識與傳統觀念的碰撞，一直都是羅大佑筆下的重 點。這首歌是七十年代臺灣經濟起飛后，知識分子對于工業社會迅速到來作出的本能的 反應。“臺北不是我的家”成為撼動人心的疑問，其后多被引述。 18.如果還有明天/薛岳 詞曲/劉偉仁
薛岳的英年早逝常會令聽者扼腕痛惜，這首歌正是他對生命的總結。中文歌曲對生命的 表述大多太過輕飄，這一次，有薛岳的親身經歷，份量自然重了許多。薛岳和幻眼合唱 團的合作是他勇氣的體現，一派搖滾曲風，團隊形象，在消費方向狹窄的臺灣歌壇絕對 是個異類，只有以十二分的努力和堅持才能做到。明知自己去日無多，還要強忍病痛， 做演唱會，出唱片，其間的執著，已非名、利二字可以解釋。這樣的勇氣和誠意，都在 這首絕唱之作里。
19.大約在冬季/齊秦 詞曲/齊秦
齊秦是對中國流行音樂發展影響最大的歌手之一，其他的名字還有鄧麗君、劉文正、葉 佳修、侯德健、蘇芮、羅大佑、崔健、童安格和Beyond等。民謠時期的齊秦出奇地擁有 音樂和個人氣質的完全統一，在那樣一個唱片工業還不完全成熟的體制下，他自由地成 長起來，這是幸運，也是奇跡。他的天才在各個方面一直地被確認，并且在民謠搖滾的 方向上證實了流行音樂的進步與成熟?！洞蠹s在冬季》是一首中庸的離別情歌，因其中 庸，才得以廣為傳唱。它有淡淡的不絕望的愁緒。承諾著一個沒有未來的未來，一切都 完全合乎風華少年的經驗與想象。它可以作為范本，寫進教科書。 20.開場白/李宗盛 詞曲/李宗盛
這樣短小的一首歌，透著無比的認真和誠實，不是乖巧的呻呤，也不是故作姿態的呼天 搶地，就像朋友之間的對白，簡單直接，又意味深長。李宗盛并未把自己當作旁觀者， 在這首歌里，他很清楚地點明了自己和聽者的關系，這樣的交流，才更具有可信度。
21.酒干淌賣無/蘇芮 詞曲/侯德健
侯德健、李壽全、梁弘志、羅大佑、吳念真等人在創作這張唱片的時候，就決心要讓歌 聲里有故事有畫面有生活，還要讓蘇芮成為活在歌里的聲音。如果說《一樣的月光》是 整部電影想要表達的內核，《酒干淌賣無》就是電影情節在歌聲中的濃縮。前者是冷靜 的思索之后熱切的追問，后者是深切的感情在瞬間的迸發。由此，電影在理性與感性兩 個方向上的表達都得到了完整而精準的音樂表達。蘇芮的人生經歷成為她表達這首歌最 重要的因素。侯德健后來說：“這首歌不是用技巧寫成的，它表達了一種強烈的感 情……”其實最好的歌都符合這個定律。 22.把悲傷留給自己/陳升 詞曲/陳升
一個孤獨的歌者突然有了一首無人不曉的歌，這是好事還是壞事?陳升一向是個復雜的 多面體，冷峻、幽默;溫柔、堅毅;憨厚、狡黠;敏感、大度。在他的歌里，他是個活 生生的成熟男人。這首歌被他悠悠揚揚地唱出敏感和溫柔，只是他的一面。 23.快讓我在這雪地上撒點野/崔健詞/崔健 曲/崔健、王勇
崔健的《解決》專輯是他體現搖滾精神最淋漓盡致的一張唱片。其中以本曲的音樂概念 最完整，沖擊力最強。王勇的古箏前奏堪稱經典，強烈的切分節奏表現出巨大的張力， 充分地體現了崔健“音樂的本質是節奏”的論斷，歌詞里對自由的渴望、對真實的期待 和對個性的張揚就是“搖滾精神”。
24.心靈之約/鄧妙華、譚健常詞/小軒 曲/譚健常
譚健常夫婦在漫長的歲月里創作了一個又一個商業神話，他們無間的配合衍生出精致美 麗的聲音，全無棱角，光彩奪目。這一點從這首歌的MusicVideo中就可以看出。這首歌 是臺式男女對唱歌曲的范本，時至今日，仍然有人對鄧妙華略帶鼻音的美妙聲線念念不 忘。
25.天問/達明一派 詞/周耀輝 曲/劉以達
達明一派的歌總是不能讓你的神經休息，他們借用屈原的口問出的是今天的問題。在麻 木瑟縮的眾生和暴虐憤怒的天穹之間，那些射日的勇士該去向何處?他們的抗爭是為什 么?《天問》不僅是問“天”，更是在問蕓蕓眾生。 26.相思三態/張洪量 詞曲/張洪量
《有種》是張洪量最好的唱片，驚險奇絕，充滿想像力和實驗精神。和張洪量其他的一 些作品相比，雖然流傳度不廣，音樂的份量卻要重許多?！断嗨既龖B》寫人愛到極處， 為癡情所苦，幾欲瘋狂的神態和心情，著墨不多，卻維妙維肖。 27.我終于失去了你/趙傳 詞/沈光遠 曲/趙傳
《我終于失去了你》超越了情歌的套路，以趙傳的真實經歷作為虛擬背景，人物和歌手 水乳交融，其間的情感又可作多種解釋，比之《我很丑，可是我很溫柔》的征婚口號更 真誠平實，比《我是一只小小鳥》中的悲觀失落又多了些許力量和勇氣，堪稱趙傳最好 的聲音。
28.似是故人來/梅艷芳 詞/林夕 曲/羅大佑
聰明的歌手總是會聰明地表達自己，梅艷芳的聰明就在于她除了“百變”的神話之外， 依然留給我們這樣雋永的聲音。飽經人生歷練，閱透世情冷暖之后，依然真情不變，那 樣的從容不悔，只有這樣聰敏通達的歌手才能承擔。 29.信天游/程琳 詞/劉志文、侯德健 曲/解承強
在程琳之前還有一位不知名的歌手王斯唱過這首歌，但反響不大。程琳在1987年春節聯 歡晚會上唱了這首歌，引起轟動，這也是“西北風”的開始。令人驚奇的是，它竟出自 嶺南音樂人解承強之手。聯系當時《紅高梁》、《老井》等電影的流行，我們可以想 到，它的走紅絕不是僥幸和偶然。
30.其實你不懂我的心/童安格 詞/陳桂珠 曲/童安格 好的流行歌曲除了聽覺上的美感之外，更會具有文字上的象征意義。流行歌曲中對愛情 的描寫常被淡化，變成對社會心態的概括?！镀鋵嵞悴欢业男摹芬砸粋€簡單的愛情故 事，象征了現代人心靈的疏離。童安格的唯美音樂也得以徹底展現。 31.外婆的澎湖灣/潘安邦 詞曲/葉佳修
潘安邦的故事，葉佳修的代表作，校園民歌運動的紀念碑，鄉土情懷的音樂寫真，童年 生活的純真回憶，影響一代人的不朽之作——《外婆的澎湖灣》。 32.葬心/黃鶯鶯 詞曲/小蟲
黃鶯鶯的好歌很多，但大多都顯得職業化有余。她的表現太過完美，毫無瑕疵的聲音中 缺少了凡人心中的激動和熱情。這也許和她的聲音特質有關。而《葬心》是一首能很好 地表現她的冷艷的作品，文字凄楚，音樂纏綿。寫成熟女性心靈的苦楚與寂寞，小蟲可 算是個中高手。
33.光陰的故事/張艾嘉 詞曲/羅大佑
青春的風花雪月總是再也難覓，只剩這歌聲似乎還在耳邊回響，那單純的日子里輕輕飄 來的旋律。些許憂傷，些許悵惘，閃亮的日子，總有這樣的故事和那樣的希望。寫青春 的美麗，無出其右。
34.前塵/林憶蓮 詞/周禮茂 曲/Dicklee 八十年代末的香港歌星，大多都有一部血淚斑斑的個人奮斗史，這使得他們唱歌更加努 力，更加用心。林憶蓮以不出眾的外形，不頂尖的嗓子，唱到頂尖歌手的位置，全憑個 人的刻苦與拼命，個中甘苦，唯其自知。“都市觸覺”系列和《野花》都可以證明她的 勇氣和決心?！肚皦m》中的遣詞煉字皆屬精妙，潮濕的雨天再度相逢在這偏僻的小馬 路，一派清靈幽雅的懷舊戀曲。
35.禁色/達明一派 詞/周耀輝 曲/劉以達
如果一定要尋找深刻，我們完全可以把《禁色》當作香港同志們悲壯的公開聲明來聽： 別怕，愛本是無罪。但是，令《禁色》不朽的原因，是它能帶來接近完美的聽覺享受： 在凄涼的雨夜，低沉的歌聲中哀愁如雨絲飄飛，憂傷的旋律纏綿入骨。 36.戀愛癥候群/黃舒駿 詞曲/黃舒駿
和中文詩歌類似，中文歌曲中一向缺乏這樣敘事性作品。黃舒駿很聰明地描寫了一個神 經質的愛情故事，所有細節都在合理的放大和串接后變成“驚爆笑料”。風趣詼諧又無 傷大雅，風格奇絕，堪稱天才級的杰作。 37.沉默是金/張國榮、許冠杰 詞/許冠杰 曲/張國榮
這首歌體現了流行音樂的一大功能：對傳統概念進行重新整合與解釋，對社會情緒進行 新的總括。“沉默是金”原先是指遇事小心，多做少說，不輕易發表意見，在這里，被 合理地解釋成：不理他人的閑言碎語，“灑脫地做人”?，F代社會里個人的自由度相應 地擴大，這首歌是音樂上的說明。張國榮和許冠杰情深意切的配合也是不能遺忘的聲 音。
38.浮躁/王菲 詞曲/王菲 或許我們可以稱這首歌為一篇中文流行歌曲版的“生命中不能承受之輕”。體裁的特點 決定它不會擁有昆德拉小說史詩般的縱深，但音樂的介入賦予了它另外一種表現的可能 性。王菲以她冷漠慵懶的聲音表情和肢體語言身體力行地為我們表演了這樣一種生命狀 態：沒有煩惱，所以也談不上真正的快樂;因為不喜歡疼痛的感覺，所以不要心;為了 輕裝上路，便丟掉一切不“必須”的東西，哪怕它們才是真正有價值的。是否是生存的 本能，或者可以像其他許多事情一樣一概歸咎于“世紀末”不得而知;可以肯定的一點 是，唱歌的那個聲音，和把這個聲音真正聽進了心里的人，都是人群中因為自省而沉重 的靈魂。
39.往天涯的盡頭單飛/王新蓮、鄭華娟 詞/王新蓮、鄭華娟 曲/區新明
其實真的知道，飛得多遠也到不了天涯的盡頭，前路也未必會是美麗的彩虹。“往天涯 的盡頭單飛”是一種成長的姿態，為了徹底背對一切曾經依戀，曾經依賴，曾經失落 的，找到自己。在王新蓮后來的許多作品中，都顯現出與這首歌一脈相承的強烈自我意 識和豐富的內心世界，像《如果真的不要》、《下大雨》、《安全界限》等等，即便憂 傷，也仍然成熟、自尊。這也是一個很溫暖的過程，在一位創作者不同年代的作品中發 現他個人內心成長的線索，并與之息息相通。 40.告別/唐曉詩、李泰祥 詞/李格弟 曲/李泰祥
李泰祥的作品總是充滿古典情懷，這首歌輝煌的氣度是對流行音樂張力的拓展。李格弟 的歌詞具有真正詩化的特征，也可以說，李格弟和李泰祥共同復興了詩歌統一的傳統。 在布滿商業誘惑的唱片業，這樣的作品能夠讓我們聽到，也算是個奇跡。
41.故鄉的云/文章 詞/小軒 曲/譚健常
游子的故鄉情懷總是被贊美的，更何況那樣一個激情四溢的熱血年代。流行歌曲的確具 有這樣的能力，它們承載了太多的歷史、政治、經濟和文化上的重量，它們力量已不是 “流行”二字可以表達的了。 42.滄海一聲笑/羅大佑、徐克、黃沾 詞曲/黃沾
三個非專業的歌手唱出人間最具豪情的聲音。千山萬水走遍，愛恨情仇自在心中。依稀 間，仿佛輕舟遠，歌在天涯。江湖中的是非成敗，兒女間的情長恨短，盡在這首歌里， 化作滄海一聲笑。
43.上蒼保佑吃完飯的人民/張楚 詞曲/張楚
張楚從來不是披荊斬棘的英雄，也不是血統高貴的先知，他的凡人視角在歌壇顯得尤為 珍貴。他的悲天憫人全無救世者的呼喝咆哮，只是獨自在角落里的默禱。他的文字里總 是有對生命的意義的思忖，還有對生活狀態的想象。這些都是從一顆看似平靜，實則滾 燙的心臟里流出的。 44.酒后的心聲/江蕙
傳統的臺語歌有一股苦情的味道，長年在酒廊傳唱，說不盡的曖昧。新式臺語歌要好得 多，有桂花巷的長巷回音(潘越云《桂花巷》)，月娘的千嬌百媚(許景淳《天頂的月 娘》)，林強的崢嶸少年(《向前走》)，陶吉吉的春風不度(《望春風》)。江蕙的聲音 大氣、沉靜，將一首跌宕起伏的作品唱得十分淡定，歌者雍容自若的氣質將歌曲襯托得 恰到好處。
45.歸去來兮/侯德健 詞曲/侯德健
李建復首唱，侯德健重新潤色之后又再錄制。李建復的演唱古意十足，侯德健的版本親 切現代。在同時代的創作者中，侯德健社會意識最強，作品的斗爭性也最強，他的每一 首歌都是杜鵑泣血的絕響。聽慣了風花雪月的耳朵，可還習慣這樣的幽遠凝重? 46.再回首/姜育恒 詞/陳樂融 曲/盧冠廷
蘇芮的演繹輕捷有力，充滿希冀，姜育恒的聲音愁腸百結，凝重深沉。最后的勝利者是 姜育恒，這就是流行歌曲。姜育恒通過這首歌完成了流浪、孤獨形象的塑造，也為90年 代初的探親熱在流行歌曲中寫下一個注解。 47.老兵賣冰/劉錚 詞/李安修 曲/蔡宗政
一首具有抒情特質的敘事佳作，“金曲獎”最佳作詞獎。悲憫的人文情懷和對下層 生活的關注具有深刻的現實意義，這些情緒在賣冰老人的喇叭聲中漸行漸遠。它證明了 流行音樂的承載力絕非僅只情愛空間。
48.少年口也安啦/吳俊霖 詞/吳俊霖、陳世杰 曲/吳俊霖
“最流行的不一定是最好的”，吳俊霖再次地驗證了這句名言。他的這首閩南語歌曲沉 重、怨憤，壓抑的情緒自始至終。合著電影的主題，歌曲是對下層青少年的描寫，他們 的喜怒哀樂已不是那些高高在上的人所能了解的，他們象生活在地下，暗無天日，沒有 希望。
49.無言的山丘/黃品源
黃品源是一個被浪費的天才，在速食主義的消費型態中被打造成一架平庸的機器。不同 于黃品源的其他歌曲，《無言的山丘》曲風剛猛、沉雄，文字具有史詩一般的力度，異 常工整的字句對演唱者是個挑戰。而黃品源也在這里證明了他的能力。是這首史詩一般 的歌曲挽救了他。
50.從現在開始/紅螞蟻合唱團 詞曲/紅螞蟻
紅螞蟻合唱團的代表曲目。盡管另一首《愛情釀的酒》被多次翻唱，我們還是選擇了這 一首。它的音樂更能反映紅螞蟻的特質：熱情輕快的南方搖滾，自信而不張狂，象七月 南加州海邊大道上飛馳的吉普，頭上是湛藍的天空和灼目的陽光。 51.一塊紅布/崔健 詞曲/崔健
崔健在現場用紅布蒙上眼睛唱這首歌的時候，它早已超越了音樂本身的意義。一個寓言 象征著一段愛情，這是外國人的解讀;一個寓言象征著一段命運，這是中國人的解讀。 以簡煉的文字概括幾代人的生命，再把它熔入音樂，鍛成可以心口相傳的歌謠，崔健在 這里完成了一個音樂家夢寐以求的事業——成為真正民間的歌手。 52.《煙雨凄迷》/陳百強 曲/黎小田
陳百強憂郁、溫雅的歌聲醉倒過許多追求浪漫感覺的人。
《煙雨凄迷》卻不像歌名體現出來的那樣感傷，在積蓄的情愁中，煥發出一種熾熱的激 情，展現了陳百強不為人知的另一面。 本來，每個人都會有不為人知的另一面。 53.鄉間的小路/葉佳修 詞曲/葉佳修
原先由齊豫在海山唱片《民謠風》?一?中唱出，卻有令人難以置信的走音。盡管齊豫聲 名遠播，盡管她清舞飛揚的表情也很空靈，我們還是選擇了葉佳修。鄉居歲月是校園民 歌的一大主題，葉佳修是領軍人物。如此浪漫的夕陽牧歸圖，如詩如畫，令人沉醉。 54.愛臺灣/黑名單 詞曲/黑名單
“黑名”的“愛臺灣”另類得讓人驚訝，王明輝卷起舌頭，模仿意大利美聲唱腔，伴隨 著合成器模擬的華爾茲優美旋律高歌：“這些年臺灣真混亂……，到底有誰愛臺灣?” 一本正經的女高音在一旁回答，“不知道，不知道”。你能笑出來嗎?沒有人能夠。在 這弄臣般戲謔的背后是欲語卻止的思慮，是怒極而歌的作派，是殺機四伏的音樂野心。 “愛臺灣”驗證了“黑名單”制作音樂的一貫伎倆：為了達到目的，不惜一切手段。 55.海闊天空/Beyond 詞曲/黃家駒
Beyond流傳最廣的歌曲之一，具有POPRock的所有特征，而且富于斗志，是青春年少澎 湃熱血在調音臺和效果器后被放大的結果。Beyond備受歡迎不是因為他們深刻、睿智、 富于哲理，而是他們的率直、熱情和堅忍打動了無數靈魂，這首歌的影響已不只是在卡 拉OK和點歌節目，而在于人們的心間。 56.《赤子》/葉德嫻 詞/林夕 曲/羅大佑
如符咒般沒完沒了延續和糾結的旋律中，葉德嫻用她溫和的敘述帶來很特別的感覺：原 來，香港文化也能孕育出這樣平和中透出大氣的情懷。 57.月琴/鄭怡 詞/賴西安 曲/蘇來
原來寫給李建復的歌，被鄭怡“強行霸占”了，也因此生出一首驚世之作。歌詞中有對 鄉土音樂，民間藝人的關注。這是一首真正融合了傳統的校園歌曲，代表了流行歌曲的 一個方向。自校園民歌運動中對民歌的發掘、再創作到西北風，再到閩南語歌曲的復興 和廣東話歌曲的流行以及搖滾樂手的各種嘗試，其中都滲透著類似的思索。 58.但愿人長久/鄧麗君 詞/蘇軾 曲/梁弘志
鄧麗君的職業素質是異常全面和出色的，作為歌手，她幾乎無可挑剔——只有一點，她 的絕大多數歌曲過于纏綿，沉溺于小情小調的兒女私情中不能自拔，缺少清朗灑脫的人 文氣質，但這首歌是個例外。 59.流浪到淡水/金門王、李炳輝 詞曲/陳明章
兩位身世坎坷、顛沛一生的老人，在白發蒼蒼的年紀，唱著屬于自己的歌。歌聲里有笑 有淚，有無奈有坦然，一切的心緒，他們一唱了之。 60.青梅竹馬/周治平 詞曲/周治平
“青梅竹馬”這個詞屬于成年人。當韶華漸漸逝去，往事不可避免地變得越來越簡單， 終于只剩下了深鎖在抽屜泛黃的信，和刻在墻上未曾洗去的名可供憑吊。當你在匆匆前 行的路途中偶然地聽到這首歌，倘若心頭還有輕輕的牽動，那么，這就是周治平二十年 來風花雪月執迷不悔的價值所在。
歷史同時記取了辛稼軒和柳三變，所以我們的“100首”需要羅大佑，也需要周治平。 61.阿宗三件事/李宗盛 詞曲/李宗盛
李宗盛給自己寫的歌和寫給別人的歌截然不同，這就是明證?？诎资降奈淖衷谏⒙涞墓?奏里張弛得當，并具有詩歌一樣的韻律和質感，這是李宗盛的拿手好戲。同樣難得的是 他的坦白，盡管并不是特別深刻，還是可以感受到李宗盛在神話一般的公眾形象之后的 真誠——盡管它可能造成更大的神話。 62.拜訪春天/施孝榮 詞/林建助 曲/陳輝雄
一首淳厚清明的好歌，有著淡淡的憂傷和難言的失落，它的質樸和真實象征著一個時 代。施
孝榮是校園民歌時期最出色的歌手，他的那些充滿歷史感的作品已成為一個時代的索 引。
63.一剪梅/費玉清 詞/娃娃
費玉清是一個極具陰柔之氣的歌者，作品中最常見的是入骨的纏綿?！兑患裘贰肥嵌嗄?以前曾在中央二套播放過的一套臺灣劇集的主題歌，因為劇集的影響和本身的民族情 調，多年以后還是常常被人提起。費玉清的聲音和配器中的民族樂器相互映襯十分和 諧，和從前的小家子氣相比，著實令人驚喜。 64.愛江山更愛美人/李麗芬 詞曲/小蟲
“雅俗共賞”是流行歌曲里的至高境界，小蟲做到了?！稅劢礁鼝勖廊恕房梢杂卸喾N 解讀方式，每個人都可以找到他喜歡的那一種。如此簡潔的文字而又如此復雜的內涵， 再加上歌謠體的旋律和李麗芬通達大氣的演唱，可以算得上武俠電視劇中的極品之作。 65.謎/齊豫.潘越云 詞/三毛 曲/翁孝良
《回聲》中的歌曲都很出色，個性也很強。相較眾口鑠金的《夢田》，這首《謎》更符 合專輯的主題——三毛的經歷。齊豫和潘越云的聲音是絕美的搭配，一如地上厚軟的落 葉和樹梢高唱的青鳥。
66.你的樣子/羅大佑 詞曲/羅大佑
《書劍恩仇錄》中，乾隆送給陳家洛四句話：強極則辱，情深不壽，謙謙君子，溫潤如 玉。這四句話的對立面，就是這首歌。 67.紀念日/齊秦 詞曲/虹
喜歡上這首歌的時候，正是“把每一天都當作紀念日，把自己當成紀念品”的年紀。然 后這一路行來就是不停的失去。每當我被迫失去什么，我便將另一樣東西也一并丟在那 里，以留作回望的標記。例如我失去歲月，我便留下青春;失去愛情，便留下笑容。 只是在想，當我們將這首《紀念日》選入"百大"時，慧黠的齊秦是否也會善意地嘲笑我 們試圖為紀念自己的音樂年代而樹立經典的雄心和癡情呢。 68.我的未來不是夢/張雨生 詞/陳樂融 曲/翁孝良 十年，有的時候也并不太久，仍然清晰地記得《逍遙游》的青春，《再回首》的滄桑， 《我的未來不是夢》和《我很丑，可是我很溫柔》里屬于卑微人生的樂觀和悲哀?？偸?有很長很長的歌名，急急地向世界剖白著自己，永遠是糾纏著“你”和“我”的事，年 輕得再也容不下任何一點點其它的東西。
張雨生沒有能夠穿越這十年，他的歌卻成為了一代人的集體記憶。關于未來、夢想和其 他，當我們如今真誠地懷疑著，還是感謝張雨生，曾讓我們這樣真誠地相信過。 69.春夏秋冬/劉文正 詞曲/佚名
清新簡潔的民謠小品，浪漫清純的詞句間滲出一段略帶傷感的愛情故事。過度商業化的 偶像包裝和翻唱害苦了劉文正，他終于沒能成為一代宗師。 70.出塞曲/蔡琴 詞/席慕蓉
“那只有長城外才有的清香”，是席慕蓉在臺北的家中寫下的句子，寫給她朝思暮想的 故鄉。而在蔡琴的聲音里，生活在山溫水暖的江南的我們也聽到了北方苦寒之地的風 聲。文字的穿透力和音樂的想象力幫助我們完成了與作者、歌者之間心靈的交流。 71.少年游/優客李林 詞曲/鄭華娟
以音樂性而論，《少年游》這首歌自然有它足以躋身“經典”行列的種種原由。然而對 于已變得世故的人來說，或許在事過境遷多年后的今天，在優客李林的分手早已成為事 實的時候，那些失落已久的歡樂，志同道合的默契，那些最為易碎的才最為珍貴。當年 的林志炫堪稱臺灣歌壇最神采飛揚的高音，如同高山云海中的日出一般噴薄，令人心曠 神怡。
72.就在今夜/丘丘合唱團 詞曲/邱晨
娃娃的聲音永遠都是特例，在校園民歌時代，她的聲嘶力竭是對JanisJoplin的東方化 解說。今天的搖滾樂迷可能會批駁邱晨的POP—Follk化傾向，可是，誰不是這樣慢慢長 大的?那樣毫不修飾的聲音沒能形成傳統，這才是最遺憾的事情。 73.掌聲響起/鳳飛飛 詞/陳桂珠 曲/陳進興
鳳飛飛的好歌實在太多，從早年的校園民歌，到《知己》、《追夢人》、《牽成阮的 愛》，醇美溫和的聲音唱盡了浮世的情懷?！墩坡曧懫稹肥撬r期的代表作，舞臺 上的真實感悟是這首歌之所以動人的關鍵。 74.萬水千山總是情/汪明荃 詞/鄭國江 曲/顧嘉輝
80年代，幾乎每一部香港電視連續劇的主題歌、插曲都曾流行一時，這首歌可能是最早 也是最具代表性的。和那些胡亂拼湊的電視劇歌曲相比，這種專為電視劇創作的作品更 有生命力。
75.沉默的母親/蘇芮 詞/陳克華 曲/紐大可
蘇芮的聲音總是有著堅韌不拔的力量，同時又具有女性的溫暖與柔情?！冻聊哪赣H》 是她這些特點完全展露的標本。和成千上萬的情歌相比，“母親”的形象在中文流行歌 曲里出現的不多，蘇芮在這里所唱的，已不是某一個具體的母親，而是全體中國人的母 親，也是我們的民族。
76.京華煙云/潘越云、李建復 詞/謝材俊 曲/黃韻玲 影視歌曲是中文流行音樂中很重要的一部分，單以流傳的廣度而言，《京華煙云》不及 《幾度夕陽紅》，但《京華煙云》一曲緊扣劇情又借題發揮，歌詞里的表述早已超越一 時、一事的得失和個人的恩怨離合，呈出歷史的滄桑感。這是歷史電視連續劇主題的典 范。
77.誓言/王菲 詞/王菲 曲/竇唯
王菲是對主流流行文化影響相當大的一位歌手，無論是她的裝扮還是她行事的方式或者 音樂的去向，都很順利地超越了規范的束縛，并在商業上取得成功?！妒难浴肥撬拇?表作，簡潔的曲風和模糊的歌詞，充滿時尚的味道。 78.酷/李亞明 詞/李格弟 曲/齊秦
只要聽過，李亞明不經意間表現出來的孤獨與苦悶都會深深刻在人心底。
"酷"是一個流行的字，但它并不是一首很流行的歌。但最令人悲哀的是，任何時代的人 都必須經歷同樣的困境。
它就像黃舒駿說過的那面魔鏡，使我們恍然明白，自己苦苦掙扎著度過、再也不可能重 來的青春，不過是別人的曾經。 79.細漢仔/陳升 詞曲/陳升
這是陳升的另一面，面對下層弱勢群體的境遇，他嘻笑怒罵，心底的沉痛卻是無以復 加。“細漢仔”是罪惡都市里不為人知的一條小生命，滿懷理想走進臺北，不相信社會 的黑暗，卻被黑暗的社會吞沒。這樣的故事也許每天都在重復，那些風風光光的大爺早 已司空見慣。把它寫成故事的只有陳升，把它唱出來的只有陳升。陳升的血脈中一直都 奔涌著賤民的血液，他的冷酷憤怒都是為著那些沒人在乎的小人物。他是90年代臺灣社 會的良心。
80.春光乍泄/黃耀明 詞/林夕 曲/黃耀明、蔡德才
黃耀明個人發展以后音樂上仍然承繼了達明一派時期的NewWave-PostPunk風氣，并作 了發展?！队褂利悺肥撬壳盀橹棺蠲利惖囊粡垈€人專輯。在這里，他達成了氣 質——聲音——文字的統一，歌中頹迷凄艷靡廢華麗的末世情懷是九十年代香港都市文 化的一個重要表述。
81.野百合也有春天/潘越云 詞曲/羅大佑
這是一首極其精致的小品，嚴謹工整的歌詞，秀美深情的旋律，都顯出羅大佑的創作特 點。潘越云的聲音哀而不怨，平靜穩定的結構之下涌動著似水柔情。后來的翻唱都大多 淪于“怨婦”的形象，少了潘越云的大度與溫情，失卻了那份清麗之氣。 82.我的1997/艾敬 詞曲/艾敬
這首歌得以入選的理由是它的民謠心態和敘事特征。民謠應當是民間立場的，不是教科 書，不負擔解釋政策和疏導民情的作用。艾敬對于97以后的幻想如今都已成為過去，她 也早已不是當年那個蹦蹦跳跳的二流歌星，但這首歌當初的姿態仍然得以保存——這要 感謝唱片工業。
83.杜鵑鳥的黃昏/凡人二重唱 詞曲/莫凡
凡人二重唱一直都有一些藍領氣質，啤酒、香煙和單程車票，還有一些城市里愁緒萬端 的愛情故事。在這里，少年的憂傷不再是青青校園里的陽光與露水，而是沾上了流浪的 煙塵和對明天的期待。真實的生活中總有絕望和幻想，正如此歌。 84.天頂的月娘/許景淳 詞曲/潘芳烈
許景淳唱歌多年，被認為是歌藝最好的女歌手之一。她的作品不多，平均水準都很高， 無論是早期和李泰祥的合作，還是和陳揚的合作，都有出色表現?！短祉數脑履铩肥撬?97年的作品，聲音表達更純熟圓滿，個人氣質也更統一。 85.青青校園/楊慶煌 詞曲/譚健常
楊慶煌是八十年代的學生偶像，陽光、愛情、朋友和孤獨、青春的苦澀與歡樂，簡單的 色彩，莫名的傷情?，F在和過去沒有太多不同。 86.無心睡眠/張國榮 詞/林敏驄 曲/郭小霖
有人說，張國榮對快歌的演繹無人能及。這首《無心睡眠》應算作是張國榮快歌的精 華，尤其難得的是：它是一首創作歌曲。自紿至終，張國榮都同時具有叛逆性格和巨星 氣質，用“不羈”二字來形容他最為恰當。 87.一面湖水/齊豫、羅武 詞/王新蓮 曲/虹
齊豫的聲音就象高山上的一面湖水，透明清澈，不泛半點漣漪;羅武的聲音就象湖里映 著的那座雪山，嘹亮激越，直聳云巔，這樣絕美的聲音組合，哪里還有?把一首情歌作 得如此恢宏大氣，卻又簡潔悠長，是大師手筆。 88.《傳說》/Raidas 詞曲/Raidas 在一度學習歐美與日本有點過頭了的香港，Raidas用電子樂器模擬嗩吶，尋找歲月的感 覺，并用現代人的眼光看粵劇故事，顯得極有深意。
不過到了最后，真正能引起廣泛共鳴的，是他們對永恒愛情傳說的深深失望：那種種因 愛犧牲、付出、等待、化蝶的時代一去不返，都已經變成絕世的傳奇。我們能做的，不 過是"化蝶躲入傳說內"。
89.會有那么一天/馬兆駿 詞曲/馬兆駿
希望總是不因今天的卑微而顯得渺茫，生命也因為明天的美麗才顯得輝煌。在太多掙扎 與痛苦的包圍中，這首歌讓我們耳邊一亮。它的明朗和著憂傷，溫暖、堅強、充滿青春 的力量。
90.愛的根源/譚詠麟 詞/林敏驄 曲/陳斐立
譚詠麟唱紅了很多歌，不幸的是，那些歌往往是被別人在其它地方先唱紅的，這讓我們 恨得牙癢癢的。這首歌在他的巔峰期算是為數不多的例外。歌曲價值并不僅在于它的流 行度，更在于它的文化取向、音樂價值和文字的耐久力。 91.夢醒時分/陳淑樺 詞曲/李宗盛
每一首曾經流行一時的歌曲都會有一個流行的理由?！秹粜褧r分》以恰當的面目出現在 恰當的時刻，李宗盛的商業天才成就了陳淑樺成熟溫柔的都會女子形象。都知道世上沒 有后悔藥，提供一場撫慰人心的美夢來代替驚魂惡夢也就順理成章。 92.同桌的你/老狼 詞曲/高曉松
和很多曾經走紅的歌曲一樣，它易學好唱，傷感煽情，溫和的道德中庸主義加上一點學 子氣息，而后卡拉OK文化又用其慣有的手段為它扯上一點曖昧，想不紅都不行。至于高 曉松和老狼，注定仍然是90年代為數不多的民謠死黨。 93.無地自容/黑豹 詞曲/李彤
黑豹只留下一張值得回憶的唱片，他們對搖滾樂的貢獻沒有人能抹煞，HardRook& PopMetal是最易普及的搖滾樂，黑豹的走紅可以證明這一點。 94.讓每個人都心碎/黃大煒 詞曲/黃大煒
漢字力量的強大常常讓做音樂的人齒寒。如果黃大煒有林夕那樣的合作伙伴，或是有更 出色的宣傳，他也會像大師被人們頂禮膜拜。都市里的孤獨，對愛的渴望，這是個永遠 的主題，就音樂的表現力來看，很少有人能比他做得更好了。 95.男兒當自強/林子祥 詞/林振強 曲/古曲
從前的林子祥是矜持優雅的太平紳士，作品溫和精致。在香港樂壇征戰多年以后，竟然 “老夫聊發少年狂”，《街頭霸王榜》、《真的漢子》鏗鏘有聲?！赌袃寒斪詮姟烦鲎?徐克電影《黃飛鴻》，和《霍元甲》一樣，中國人對民族英雄的推崇在里面得到了最充 分的體現。所以后來有一家廠商將它們衍生為一句廣告語：長城永不倒，國貨當自強。 96.鐘鼓樓/何勇 詞曲/何勇
何勇的憤世嫉俗通常會引起別人的誤解——哪怕他并沒有說錯什么——聽聽這首歌吧， 那樣深沉的對廢墟的留戀，這是90年代最好的城市民謠了。 97.快樂頌/頂尖拍檔 詞/庾澄慶、周秀、祝馬麗雯 曲/李正帆
庾澄慶是個糟糕的例子，我們永遠只能看見他像個頑童一樣在臺前蹦來蹦去，他永遠缺 少成為巨人的力量和勇氣。在“頂尖拍檔”的玩鬧之間也只留下這樣一首不拘一格的歡 樂之作，少了些許鄭重，卻多了一些音樂的本來功用。 98.擺渡人的歌/周華健 詞/詹德茂 曲/周華健
人世的流轉之間，總有些被迷惑，還有些則清醒如初。醉生夢死的情歌蔓延開時，這樣 清澈寂寥的聲音是不該被遺忘的。和周華健不計其數的暢銷上榜金曲相較，這首歌里有 難得的對人間百態的冷靜，言辭的清麗也堪稱上品。 99.一場游戲一場夢/王杰 詞曲/王文清
這首歌得以入選的理由更多地是因為李壽全。一個象夢一般的歌壇神話，誕生在最輝煌 的歲月。它帶來的影響長久深遠，至少使一個此前藉藉無名前途黯淡的人在此后十年中 成為一種聲音的象征。它湮滅的速度很象一場電子游戲，“GameOver”的時候沒有一絲 痕跡，讓人幾乎分不清真實和夢幻的邊界。 100.極樂世界/鄭鈞 詞曲/鄭鈞
90年代的歌曲范文第3篇
一、經濟發展狀況決定維新派的政治影響力超過革命派
思想意識是客觀存在的反映, 是社會經濟發展到一定階段的產物。維新思想和革命思想是在半殖民地半封建社會隨著西方政治思想的傳入、中國民族資本主義經濟的發展而產生的, 是由中國資產階級不同階層的經濟政治狀況決定的, 來源于官僚、地主、商人的資產階級上層, 在經濟政治上同帝國主義、封建主義聯系密切, 實力較強, 生產規模較大;思想上, 他們主張進行某種改革, 以便參與政權保護既得利益, 但同時又反對革命, 惟恐革命使自己的巨大資財遭受損失。維新派就是他們的政治代表。革命派代表資產階級中下層的利益, 他們和帝國主義、封建主義聯系較少, 資金較少、規模較小, 經濟基礎薄弱, 他們的企業隨時面臨虧折和破產的可能, 所以反帝反封建的要求比維新派強列。
19世紀末, 隨著中國民族資本主義經濟的初步發展, 民族資產階級的力量和組織程度有所加強, 但實力增長較快的是資產階級上層。在1895到1898年創辦的50多家商辦企業中, 資本在10萬元以上的21家, 占設廠總數的42%, 但資本額為1126.3萬元, 占投資總額的93.9%。經濟發展的狀況決定了維新派政治影響力必然超革命派。
二、中國傳統思想的根基, 決定思想宣傳上維新派具有更大優勢
維新派在宣揚他們的主張時, 對三綱五常、三從四德、封建等觀念嚴加批判, 戳穿了“君權神授”的彌天大謊。嚴復的《辟韓》發難于前, 譚嗣同“沖決網羅”沖鋒隨后, 以“橫掃千軍如卷席”之氣概, 向封建主義全面開火。但同時, 古老的中國, 經歷了兩千多年的封建專制統治, 封建思想根植于人們的頭腦。維新派脫胎于中國的封建勢力, 和封建勢力有著密切的聯系, 從小接受的是封建教育, 只有在帝國主義加緊侵略和民族危機空前嚴重的刺激下, 受早期資產階級改良主義思想的影響, 接觸了西方資產階級思想文化, 才走上改良主義道路, 發出“救忘圖存”的呼吁。由于沒經過一個對封建主義進行批判的過程, 所以他們的宣傳必然又帶著深刻的封建儒家思想的烙印而不敢亮出自己鮮明的旗幟。表現在康有為宣傳維新主張時, “把西方資本主義的政治學說和傳統的儒家思想相結合”, 這種打著孔子招牌“造反”、托古改制的宣傳易于為長期受封建思想浸潤的人們接受。
思想上的不徹底性, 必然導致行為上的軟弱妥協。維新派通過改良方式實現他們的政治愿望, 這種依靠皇帝權威、在不觸及統治、不徹底改變封建制度的基礎上達到資產階級參與政權、發展資本主義的主張, 在民族危機日益深重, 傳統的農耕社會向近代社會轉變的潮流不可逆轉的大趨勢下, 國人也易于接受。這一方面是由于人們對封建王權存在普遍的迷信、崇拜, “忠君即愛國”、“君為臣綱”、“君命臣死, 臣不得不死”, 這些思想, 使國人包括許多知識分子忍氣吞聲逆來順受。另一方面, 1900年之前的清政府, 反動面目尚未充分暴露, 人們對他存在普遍的幻想。
與此不同的是, 革命人士直接從西方資產階級革命的思想武庫里提取“天賦人權、自由平等”的觀念, 把它作為革命斗爭的思想武器;興中會的入會誓詞又提出“驅除韃虜, 恢復中國, 創立合眾政府”的主張, 把推翻清政府作為革命斗爭的目的。所以, 在維新派的宣傳尚未被清朝統治集團中的頑固守舊勢力斥為“惑世巫民、非圣無法……圣世不容”, 被置于禁止、焚書之列的情況下, 這種從西方搬來的政治理論, 對于多數中國人來講完全陌生無法理解的思想體系, 在19世紀90年代沒有被接納甚至被視為“大逆不道”則是必然的了。
三、宣傳的力度決定了維新派較革命派有利
維新思想19世紀60年代初顯雛形, 90年代趨于成熟。維新派通過設書局、譯西學、著書立說、招徒講學、創立學會、創辦刊物等多種途徑大造聲勢, 從而使得全國嘩然, 也為他們樹立了思想家、宣傳家的形象。更難能可貴的是, 維新派雖認為中國當時“民智未開”, 開“民智”不如開“紳智”, 開“紳智”不如開“官智”卻能把創辦的刊物——《中外紀聞》免費贈送在京官員, 使之接受維新主張。而興中會成立后, 90年代革命人士的活動“主要是限于海外和廣東一隅”, 孫中山本人也忙于籌款和策劃武裝起義, 只是在一些地方建立組織, 尚未進行革命團體內部的思想建設和組織建設, 革命派最初沒有建立宣傳機構, 組織又不敢公開活動, 于是對國內的政治生活和廣大群眾沒能產生重大影響。所以“當初次之失敗也 (指興中會成立后的廣州起義) , 舉國輿論莫不目予輩為亂臣賊子大逆不道, 咒詛謾罵之聲不絕于耳……”。人們不理解、不支持甚至反對革命。
90年代的歌曲范文第4篇
比較： 小絲聽聽這些老歌吧，帶我們回味那時的愛情，看看那時以愛為名的我們。整理不易，發給朋友看看!陳百強，1958年9月7日上個世紀八十年代，是香港歌壇的黃金時代，大批巨星橫空出世，星光璀璨，光耀兩岸三地。陳百強在歌神、天后云集的香江，并非最大紅大紫的那一個，雖相貌俊逸，氣宇軒昂，但與天王級的人物比起來，只算中品，然而他的聲線實在了得，細膩婉轉，深情如訴，最令人心神俱動的是歌聲中那抹始終揮之不去的憂傷，如云霧出岫，繚繞不絕。不嘩眾取寵，不劍走偏鋒，他的歌聲是冷雨世界的一道暖陽。偏偏喜歡你陳百強一生何求念親恩陳百強傾訴不陳百強深愛著你等陳百強陳百強精選當我想起你陳百強大熱風繼續吹張國榮Hot Summer想你張國榮陪你倒數玻璃之情張國榮陪你倒數似水流年張國榮張國榮追張國榮陪你倒數張學友1961年7月10日我們不能用一種風格來概括張學友的歌曲，他每首歌給人的感覺不盡相同，又每首歌直擊人心，是當之無愧的歌神。李香蘭張學友遙遠的她·Amour每天愛你多一些張學友不老的傳說只想一生跟你走張學友遙遠的她·Amour相思風雨中張學友;湯寶如我與你分手總要在雨天張學友三年兩語譚詠麟，1950年8月23日
譚詠麟是20世紀80年代香港流行樂壇的代表人物之一，他對于浪漫情歌與快節奏歌曲均拿捏到位，曲風十分廣泛。早在溫拿樂隊時代他就屢屢創造了白金唱片銷量的成績，1984年在香港無線電視舉辦的十大勁歌金曲40首季選歌曲中，譚詠麟一人占有10首歌曲，并在年終囊括了香港樂壇的多項大獎。1985年他在香港紅館連開 20場個人演唱會，1989年再次刷新個人紀錄，在香港紅館一連舉辦了 38場演唱會，而他在1994年舉行的香港大球場演唱會為歌迷們津津樂道，其中的金曲如《講不出再見》備受樂迷的喜愛朋友譚詠麟愛的根源講不出再見譚詠麟神話1991水中花譚詠麟霧之戀愛的根源譚詠麟愛情陷阱卡拉永遠OK譚詠麟遲來的春天Beyond經歷過青蔥歲月的我們，不會忘記那時一顆悸動的心。每個人的內心里都有一首搖滾樂，訴說我們的激昂與朝氣。再聽Beyond的搖滾樂，強節奏的旋律與朝氣蓬勃的活力讓我們找回少不更事的自己。光輝歲月BEYONDBEYOND IV冷雨夜BEYOND華納超極品音色系列喜歡你BEYOND秘密警察誰伴我闖蕩BEYONDBest Of Millennium歲月無聲BEYOND鑒聽寶典梅艷芳、陳慧嫻。許冠杰、劉德華……
……天才白癡夢許冠杰真經典人生何處不相逢陳慧嫻永遠是你的朋友容易受傷的女人王菲紅日漫步人生路鄧麗君歸來吧上海灘葉麗儀風再起時(留聲經典復刻版)萬水千山總是情-汪明荃
誰明浪子心王杰萬歲2001是否我真的一無所有王杰一場游戲一場夢一場游戲一場夢王杰Di-Dar男兒當自強林子祥命運符號阿郎戀曲許冠杰黑白灰飄雪陳慧嫻準我再一次灰色林憶蓮國語經典101
90年代的歌曲范文第5篇
從研究數量的曲線圖可以明顯地看出, 我國關于幼兒園區域活動的研究大致經歷了有起有落、總體向上的三個發展階段。從1997年肇端到2002年出現第一次攀升, 屬于初始引進階段;從2003年出現第一次小幅回落到2008年出現第二次大幅攀升, 屬于逐步發展階段;從2009年出現第二次小幅回落到2014年第三次急劇攀升, 屬于快速發展階段?？梢哉f, 自1997年以來的20多年間, 國內關于幼兒園區域活動的研究從逐漸受到關注到日益受到重視, 取得的成果愈來愈豐富。同時, 也存在一些值得繼續探討的問題。本文在對CNKI中研究文獻進行整理分析的基礎上, 作如下述評:
一、概述:90年代后我國區域活動研究成果
區域活動起源于19世紀70年代的西方, 最初以“開放教育”的思想體現出來[2]。其中, 有代表性的包括蒙臺梭利教育法、光譜方案、高寬課程等的區域活動思想。
蒙臺梭利教育法中的區域活動思想。國外最早的區域活動思想可追溯到蒙臺梭利, 她認為兒童發展具有自主性、探究性和獨特性, 她反對用同一的模子去塑造具有不同個性的孩子, 她將教育領域劃分為不同區域, 讓幼兒結合自身的興趣和需求自主挑選活動區域中的操作材料來促進他們的各方面發展。在這些活動區域中蒙臺梭利提出一個重要的原則:“將所有區域活動的內容‘物化’為符合兒童特點的可操作的活動對象, 幼兒在這過程中可實現個性的發展。”因此, 教師在區域活動中的支持包括環境準備、觀察指導、觀察記錄與評估。
光譜方案中的區域活動思想。光譜區域活動的理論基礎來自于加德納的多元智力理論, 它根據幼兒的個性發展特點設置了語言、運動、自然科學、社會、視覺藝術、音樂、機械和建構、數學這八個領域, 每個領域根據幼兒的個性和能力特點開展個性化的活動。教師給幼兒提供豐富并有針對性的活動材料、觀察與引導幼兒、幫助幼兒發現自己的優勢智力領域, 實現個性化發展。
高寬課程中的區域活動思想。高寬課程以皮亞杰的認知發展理論為基礎, 強調學習是幼兒主動參與的過程。因此, 兒童的主動式學習是其核心精神, 包括材料、操作、選擇、兒童語言和思維、成人的支持 (鷹架) 五個要素。高瞻課程設置了積木區、美工區、音樂區、安靜區 (規則游戲區) 、沙水區、運動區、木工區、娃娃家區和動植物區這九個活動區域, 教師通過提供開放性的材料, 鼓勵幼兒按自己的發展水平探索, 教師在觀察幼兒活動的基礎上發揮支架作用。
其他相關的區域活動思想。美國學者約翰·托馬斯認為區域活動中的“區域”包括幼兒園教室中的任何一個區域。巴巴拉·德恩提出區域活動應進行有針對性的指導、其管理與區域代碼、活動要求和社會立場息息相關。她將區域分為積木區、藝術區、語言區、角色游戲區、科技區、運動區等幾個領域。
國外有關的區域活動思想都體現了關注幼兒興趣與需要的“兒童中心主義”取向的教育理念, 這種活動形式正彌補了我國長期實施集中教育活動不能滿足幼兒個體差異的需要。因此, 自19世紀90年代引進國內后就受到了學前教育界的關注, 其研究內容頗豐, 主要包括以下幾個方面:
1. 區域活動本質特征研究。
區域活動作為一種外來課程, 究竟是什么?有哪些特征和性質?有研究認為區域活動不僅僅是幼兒感興趣的, 也蘊涵著學習的潛能, 其實質是幼兒的自主性活動, 更重視幼兒關鍵經驗的積累與培養 (李會敏、侯莉敏, 2006) 。也有研究運用人類發展生態學理論作為分析的理論框架, 指出區域活動的重要特征是體驗, 具有時間靈活性、空間開放性、主體互動共生性和內容連續性的特征 (徐莉, 2008) ?；袅r、齊曉恬 (2009) 從活動材料、環境和教師角色三方面提出區域活動是差異化、環境化和導師制教育?？梢? 區域活動是一種特定環境下的自主性學習活動。
2. 區域活動價值研究。
區域活動對幼兒發展的獨特價值已被人們達成共識, 主要表現在:第一, 是不可或缺的一種教育活動形式, 有效地彌補了集中教育的不足 (黃進, 2014) ;第二, 對幼兒的發展有促進作用。如個性的發展, 幼兒合作能力、交往能力、語言表達、創造力、想象力等 (徐欣, 1999;焦婷, 2006;肖菊紅, 2009) ;第三, 有利于教師觀察, 實現個別化教育 (張愛紅, 2002) 。
3. 區域活動創設研究。
研究者都十分重視區域活動創設的重要性, 強調與主題結合、與教育目標一致等問題。其一, 依據五大領域的教育目標、內容與要求, 體現各領域中的關鍵經驗進行創設 (劉占蘭, 2006) 。其二, 從環境的角度看, 區域環境布置與主題結合, 把主題活動過程、成果展示和環境布置結合起來, 成為“主題動態環境布置” (袁愛玲, 2006;章進, 2012;蔡偉忠, 2010) 。
4. 區域活動材料研究。
從現有區域活動材料的研究分析, 主要包括活動材料類別和投放的研究。對活動材料類別的研究, 靳潔 (2008) 發現活動材料的性質, 包括材料低結構性、材料動態性和材料情感性影響幼兒在活動區的學習建構;沈曉燕 (2008) 對自制活動材料的投放、影響使用期限和使用率的因素進行了分析。
對活動材料投放的研究, 研究者關注的主要問題:第一, 投放方式與幼兒行為的關系, 如研究發現材料特征結構化的投放引發幼兒行為自由度和創造性、不同材料的投放方式會引發兒童的社會性行為和創造行為的變化 (朱若華, 2005) ;第二, 投放的原則問題。研究者們大都主張有目的、有層次、有變化地漸進投放并根據不同年齡幼兒及同年齡不同水平幼兒投放材料。利用材料物化教育目標, 利用材料對幼兒進行有效的游戲指導 (洪慧麗, 1997;楊莉君, 2012) 。
5. 區域活動中教師指導策略研究。
研究角度不同, 研究者提出的指導策略也有所相同。如從教師出發, 提出教師的指導應隨機應變、靈活調整, 通過教師的干預、材料的變更、分享評價和活動前的討論對幼兒區域活動進行有效地指導 (秦元東, 2006) ;從幼兒出發, 提出教師既要了解幼兒己有經驗和興趣, 給予幼兒指導, 又要尊重幼兒自由選擇、自主決定的權利, 在游戲活動中先觀察再指導 (林佩芬, 2004) ;從活動出發, 提出以材料、兒童和教師為媒介, 其中教師為媒介的平行活動方式、合作活動方式都是間接的教育指導策略, 運用了暗示原理, 容易讓幼兒在自選的區域活動中體驗自主的感受 (丁海東, 2005) 。
6. 區域活動實施現狀調查研究。
在區域活動現狀研究中, 研究者們注重實踐調査, 提出的存在問題集中在本質認識、時空安排、空間設置、材料投放、教師活動指導等問題上。如在李會敏、季燕 (2006) 的調查中, 發現目前區域活動的組織存在三個問題:即教師認識有偏差;條件創設不利, 包括活動時間不充分和材料投放不及時;指導程式化, 出現高控制和放任自由兩種極端化現象。黃俐 (2014) 指出區域活動創建與材料投放不合理, 教師組織指導能力弱, 班級人數多空間狹小等問題。方貞梅, 王東華 (2014) 指出區域活動的開展與區域活動的設計初衷相差很大;教師對區域活動的指導不足;幼兒對不同區域的興趣具有差異性等。
二、討論:90年代以來區域活動研究的特點
區域活動已成為近年來我國幼兒園普遍開展的活動方式, 它以組織形式靈活多樣、活動內容豐富、教育效果明顯而倍受青睞。目前, 幾乎每個幼兒園都有活動區, 如:娃娃家、圖書角、美工區、結構區、科學區等等。區域活動正以自身獨特的價值受到我國學術界的普遍關注?？v觀90年代后我國對區域活動研究的成果看, 主要呈現以下幾個特點:
第一, 研究內容頗豐, 多以教師視角為主。從收集的研究資料看, 我國近年來對區域活動研究的關注放到了前所未有的位置。就研究的成果看, 研究者多以教師如何創設區域活動、教師如何指導等實際操作層面進行研究, 而對于區域活動中幼兒的活動特點、交往方式以及幼兒如何在區域活動中自主活動等關于幼兒活動和發展的研究較少, 有待進一步研究。
第二, 研究方法簡單, 多以經驗總結為主。目前關于區域活動的研究, 特別是教師指導策略的研究仍停留在經驗總結上, 未形成系統的研究, 尤其是實證性研究、案例式研究相對比較缺乏, 仍缺乏對幼兒教師的直接指導作用。
第三, 學科視角單一, 多以教育學為主。從研究的學科視角看, 目前有關區域活動的研究多以教育學為主, 從其他學科, 例如社會學、生態學、心理學等方面切入進行研究較少, 需要更加豐富研究的學科視角。
三、展望:未來區域活動研究的創新啟示
從區域活動研究的成果和內容特點可以明顯地看出, 我國自區域活動引進以來, 研究者們對它給予了極大的關注。這種關注不斷推動著我國學前教育課程的改革與發展。這種不斷的改革與發展又向研究者們提出了新的要求。
第一, 關注區域活動中幼兒學習品質的研究。教育部頒布的《3-6歲兒童學習與發展指南》中多次提到了“自主”這一詞語, 如“自主學習”、“自主選擇”、“自主結伴”、“自主閱讀”、“自主決定”、“自主表達”。區域活動作為幼兒一種最喜歡的自主活動形式之一, 能很好地實現幼兒的自主學習、選擇、交往、閱讀等。因此, 將區域活動與幼兒自主學習結合進行研究有其必要的價值與意義?，F有研究關注了區域活動作為自主性活動的重要性, 但未能對如何實現這一重要價值進行研究, 特別是區域活動中影響幼兒自主活動的因素研究、區域活動中幼兒自主活動的方式研究以及促進幼兒自主學習的區域活動組織策略研究等。
第二, 重視教師組織策略的實證研究。教師組織策略研究很多, 但實證性組織策略的研究還不豐富。雖然丁海東老師 (2011) 對組織策略中的觀察策略進行了分析, 并提出了環視式掃描觀察、定點蹲守式觀察、重點跟蹤式觀察三個不同的策略, 但這僅僅是教師組織策略中的策略之一。另外, 還包括環境設計策略、評價策略、規則建構策略等等。這些都有待進一步的實證研究。
第三, 加強運用多學科多視角的研究。自國內區域活動實踐以后, 我國學術論文在學科視角和研究方法上還很單一, 主要以教育學和經驗總結為主。而從比較的角度或從心理學、社會學、生物學等角度分析研究的較少, 并且運用民族志研究、現象學研究、社會學研究和自傳方法研究也很少, 甚至是沒有。這樣, 單一的學科視角和研究方法, 將在一定程度上影響我國關于區域活動研究的廣度和深度。所以, 在今后的研究中, 需要綜合運用多學科視角和方法, 為區域活動的研究提供豐富的內容和廣闊的前景。
參考文獻
[1] 李會敏, 侯莉敏.幼兒園區域活動概念辨析[J].基礎教育研究, 2006 (2) 。
90年代的歌曲范文第6篇
10信樂團《天高地厚.》
12趙傳my friend
and well keep on fighting till the end we are the champions)
15李宇春--《少年中國》
16周杰倫-《蝸?！?mdash;—(聽說里面歌詞都有寫進臺灣學生教科書里)
17林俊杰 —《愛與希望》——(這是支持汶川抗震救災的歌曲)
18.周杰倫-《千山萬水》——(同上)
19群星 -《承諾》
20任賢齊-《永不退縮》
21周華健《想唱就唱》《斷翅蝴蝶飛》
.
28胡彥斌 -《我的未來不是夢》正式版.——(說實話，這首我本不想寫出來的，因為它傳唱率太高了，在我們90后看來，就覺得用多了就失去先前的那中激動感覺，但作為經典，我還是整理了出來)
29《陽光總在風雨后》 勵志歌曲. ——(這首的傳唱率不壓于上面那首)
30《真心英雄 》勵志歌曲——(我姐當年高考時還叫我去音像點買這首歌的磁帶，以前MP3還沒很流行，我們也沒錢買。)
31胡彥斌《相信自.己.》——(雖然現在中國足球不太好，現在也正嚴厲打擊賭球黑幕，希望中國足球像這首這么激動的歌曲一樣，相信自己!相信中國足球，雖然現在它可能還有很多不足的地方)
33陸毅《everyone is no.1.》
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35群星 -《 我們和未來有約》.
36群星-《愛因為在心中》
37小虎隊《蝴蝶飛呀》
39小虎隊 -《紅蜻蜓》
40小虎隊《追夢》
42樸樹-《生如夏花.》——這首在聽青英主持的“神舟夜航”關于艾滋病日的專題節目聽到時，此情此景，尤為感動)
43鄭智化《-水手.》——(林白狼哥聽說曾當水手，游歷全球，為環保事業努力，這首歌，對您來說應該也很是有感觸吧)
44陶喆 -《 找自己..》
45五月天北斗成功社區勵志歌曲.
46 王恩琦--《動聽》——蒙牛酸酸乳音樂風云榜-風云新人主題曲
47 汪峰--《飛得更高》
48 汪峰--《怒放的生命》
49 《奔向考場》
50 韓紅--《天亮了》——(父母寄予我們最大的期望，帶著對父母的感恩，我們在前進)
51《圣火》——(超越夢想一起飛，你我需要真心面對讓生命回味這一個刻，讓生命銘記著一回!)
52阿杜--《堅持到底》——(當感情受到挫折時，這首是最好的提升斗志的)
53劉德華--《笨小孩》——(我們是笨小孩，但笨鳥先飛，誰說笨小孩及時笨呢?)
54beyond 《海闊天空》
55羽泉的《奔跑》——(呵這首還是我人生中第一次站在舞臺上唱給大家聽，是在小學的畢業晚會上唱的)