博物館展覽觀后感范文第1篇
史前文明之光
——xxx博物館藏石器陳列展
前言
石器——人類最初的工具制造，藝術起源的園點坐標，人的標志。古有女媧補天，今有點石為金;先祖以石穴為居;今人以石為大廈之基;帝王以石印為權，富貴以玉石為尊;僧以石塑金身，道以石筑觀宇?？梢娛^始終伴隨著人類從蠻荒時代，逐步走向現代文明，也必將直至久遠的未來。
第一單元 石器簡介 單元說明：
石器(stone implements)是指以巖石為原料制作的工具，它是人類最初的主要生產工具，盛行于人類歷史的初期階段。大約在250萬年前，原始人掌握了用石頭碰擊起火的方法。人類的祖先在舊石器時代就利用天然石塊為工具、當武器。后來逐漸利用尖銳的石塊削剝樹枝，新石器時代又出現了打制石器，自此不起眼的巖石成了人類的生產生活工具。工具的進步是生產力 發展的主要標志，也是人類社會前進的直接動力。
第二單元 石器的發展過程：
一般說來，石器作為開發環境的工具，同人類所處的自然環境及可利用的資源密切相關，而不同環境資源的開發和利用，又導致不同的經濟類型的產生。故石器的制作技術、形體大小及類別方面的差異，往往是不同的生態環境和經濟文化類型的反映。
(以下為展板內容)
舊石器時代早期：這時的石器比較簡陋，一般將天然礫石加以敲擊，然后再稍作加工。形狀不規則，一件石器有很多用途。
舊石器時代中期：這時的石器比較復雜，打制技術有很大提高，加工也比較精細。
舊石器時代晚期：這時的石器已經出現了穿孔和磨光技術， 新石器時代：這時出現了磨制石器。 配圖：
第三單元 石器的類別和器形
石器主要分為打制和磨制兩大類。石器的制法和形狀也常常作為判斷遺跡年代和文化性質的主要標志。
(一)打制石器大致可分為礫石石器、石片石器、細石器。 礫石石器 也稱石核石器。從礫石或石材上打下石片，以剩下的石核作為工具來使用。習慣上把兩面刃的礫石石器稱為敲砸器，單面刃的稱為砍斫器，在礫石周緣加工的，稱為盤狀器?？吃移魇桥f石器時代的一種形體較大的工具，器身厚重，有鈍厚曲折的刃口，用于砍樹、做木棒、挖植物塊根、砸堅果等工作。
展示實物如下：
1、 舊石器時代石核
2、 舊石器時代石核
3、 舊石器時代石核
4、 舊石器時代石核
5、 舊石器時代石核
6、 舊石器時代石核
7、 舊石器時代砍砸器
8、 舊石器時代砍砸器
9、 舊石器時代砍砸器
10、舊石器時代砍砸器
11、 舊石器時代砍砸器
12、 舊石器時代砍砸器
石片石器 系用石片或石葉加工而成，主要有刮削器、尖狀器和雕刻器等幾類器形，延續使用的時間比較長。刮削器是在石片的一邊
或多邊加工，用來刮削獸皮或木、骨一類工具。尖狀器是沿石片相鄰的邊加工成銳尖，以利于刺割。雕刻器系在石片的尖端，打成垂直的短刃，可用來雕刻骨角器及其藝術品。
展示實物如下： 刮削器
1、舊石器時代刮削器
2、 舊石器時代刮削器
3、 舊石器時代刮削器
4、 舊石器時代刮削器
5、舊石器時代刮削器
6、 舊石器時代刮削器
7、舊石器時代刮削器
8、 舊石器時代刮削器
9、舊石器時代刮削器
10、舊石器時代刮削器
11、 舊石器時代刮削器
12、舊石器時代刮削器
13、 舊石器時代刮削器
尖狀器
1、舊石器時代尖狀器
2、舊石器時代尖狀器
3、舊石器時代尖狀器
石片
1、舊石器時代石片
2、舊石器時代石片
3、舊石器時代石片
4、舊石器時代打擊石片
5、 舊石器時代打擊石片
6、舊石器時代打擊石片
細石器
是形狀細小的一種打制石器，一般都是以間接打法打出的細石核、細石葉及其加工品。細石器出現于舊石器時代晚期，盛行于中石器時代，在某些地區，甚至到新石器時代或更晚仍在繼續使用。
(二)磨制石器
由于技術的不斷進步和用途分工的愈加明確，磨制石器的器形比其他各類石器更為復雜。從用途上大體包括以下各類：
①砍伐工具。最常見的有斧、錛、鑿，主要用于加工木材。斧身一般作長方形，厚薄不等，主要特征為兩面刃。錛與斧相似，不過刃部為單面刃。鑿身狹長，具有單面刃或雙面刃。以上的各器都附著木柄使用，今天的金屬工具仍然保持其基本形態。
②農耕工具。有鏟、穿孔礫石、刀、鐮和磨盤等。鏟身扁薄狹長，附木后可用來翻土播種。穿孔礫石可能是套在帶尖的木棒上，以供腳踏掘土之用。刀有長方形和半月形兩種，前者多穿一孔，后者多為兩孔，可系繩套在手上，以摘取粟穗，今天的鐵□鐮仍然保持其形狀。
鐮是附著木柄的收割工具，磨盤和磨棒是加工谷物的工具。
③兵器。有鏃、矛頭、鉞、戈、劍、錘斧和彈丸等。鏃和矛頭是最常用的狩獵工具。
④儀仗。穿孔的石球和齒輪狀的環形石斧，屬于權杖上的頭飾。
⑤裝飾品。多以精致美觀的石材制成，有珠、管、墜、環、璜、□等，大都屬于佩飾，成為商周禮器的前身。
1、新石器時代石鏟
2、新石器時代石鑿
3、舊石器時代切割器
4、新石器時代石鎬
5、新石器時代石鑿
6、新石器時代穿孔石斧
7、 新石器時代石斧
8、新石器時代石丸
9、新石器時代石斧
10、新石器時代石鏟
11、新石器時代石鉞
12、新石器時代研磨石器
13、新石器時代石鉞
14、新石器時代研磨石器
15、 新石器時代石斧
16、新石器時代石鉞
17、新石器時代石鑿
18、新石器時代石犁鏟
結語
博物館展覽觀后感范文第2篇
一.新建的博物館，必須符合《建筑設計防火規范》，其耐火等級不得低于
一、二級;鋼屋架結構應 按耐火等級要求噴涂鋼結構防火涂料;吊頂裝修應采用輕鋼龍骨等不燃燒材料;文物庫的耐火等級應為一級耐火建筑，每個庫房的面積不宜過大，并采取嚴密的防火分隔措施。展覽館是人員密集的重要公共建筑，不得采用可燃材料搭建，耐火等級不低于
一、二級，其防火間距、安全疏散以及鍋爐房、油浸電力變壓室等的設置，也應符合《建設設計防火規范》的要求。
二.陳列廳(室)、文物庫、展覽廳的臺、柜、箱、墻架等應采用不燃燒材料，必須用可燃材料的，應經過防火處理;博物館陳列物品的面積以及展覽廳展品擺放總面積不能超過各自總面積的三分之一，并留出足夠的通道，展覽廳展品應布置在寬度不小于3米的環形通道兩旁，并不得擋住消火栓和堵塞太平門;陳列廳(室)、展覽廳至少應有兩個安全出口;忌水的貴重文物和展品，應存放在既能防水又能防火的箱柜內;博物館的陳列廳(室)以及文物庫應安裝火災自動報警裝置或自動滅火置，珍藏室應按《建筑滅火器配置設計規范》民用建筑中的嚴重危險等級的要求配置輕便滅火器。
三.博物館陳列廳(室)的電動圖表、模型、沙盤、布景箱等在設計上應具有通風散熱、防火的條件;裝在壁板上的燈光箱、顯示圖表箱要便于檢查和維修;沙盤、圖表、模型內的空間要大些，底部與地面應保持適當距離。電動模型的電源變壓器應盡量設在模型外，安裝在鐵箱或鐵架上，不得靠近可燃物。博物館內電氣線路、電氣設備的防火要求可參照“古建筑的防火”中相關內容，但文物庫房內照明燈具應采用密閉型，館內電氣設備應有良好的接地。
四.展覽會籌備展出期間，由于多種作業交叉進行，要統一管理，建立防火滅火組織，制定防火、滅火方案。必須嚴禁油漆、噴漆與焊接作業同時、同地進行，電焊、氣焊一定要符合焊接與切割的安全操作規程，并辦理好動人審批手續，電器設備的安裝要嚴格核算電氣設備的總負荷量，使它低于變壓器的總容量，并由正式電工嚴格按照操作程序操作安裝;照明設備及變、配電裝置應避開可燃物布置，盡量設在展臺、展箱及展品模型外的通風良好處，電動模型的電源變壓器要用不燃材料的罩、殼保護，并采用安全電壓供電，容量較大的動力設備要設保護裝置。電器線路應采用銅芯絕緣線，臨時移動電話應采用橡膠套電纜，動力、彩燈、照明等不同電壓等級的線路應分開敷設。另外，展品開箱拆出來的木板、紙碎，應及時清出展區，在展館外另找地方存放，不得堵塞通道。
博物館展覽觀后感范文第3篇
隨著科技的高速發展, 新媒體越來越受到人們的關注, 成為人們熱議的話題。新媒體并非是新興或新型的媒體的統稱, 新媒體是一個廣泛的概念, 它并沒有嚴格和明確的定義。關于新媒體的定義也是眾說紛紜, 而被劃歸為新媒體的介質也從新興媒體到“網絡媒體”、“手機媒體”到“樓宇電視”、“車載移動電視”等不一而足。內涵與外延的混淆不清, 邊界與范疇的模糊不明, 反映出了新媒體發展快、變化多的特性, 但同時也體現出了我們對新媒體的研究目前還是尚不成熟。筆者認為新媒體覆蓋了所有數字化的媒體形式, 嚴謹的說, 新媒體應該稱之為數字化新媒體, 利用數字技術、網絡技術、通過互聯網、寬帶局域網、無線通信網、衛星等渠道, 以及電腦、手機、數字電視機等終端, 相用戶提供信息和娛樂服務的傳播形態。
二、新媒體在博物館展覽中的表現形式
2013年, 習近平總書記在關于提高國家文化軟實力的集體學習時曾提出, “讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來。”所謂“活起來”, 筆者認為就是指那些在博物館里深藏的文物, 應起到傳播文明、傳遞歷史、發揮啟迪心智的作用, 使藏匿在這些文物中的中華民族優秀精神和傳統文化傳承下去[1]。而現在這樣一個新信息時代、網絡時代, 通過新媒體是實現“活起來”的重要方式。具體新媒體在博物館展覽中的表現形式有如下這幾個方面:
(一) 新媒體代替了一部分傳統媒介
在以前形式的展覽當中, 我們利用展柜、展品、復制品等傳統媒介來觀覽和了解文物。但是隨著科技的發展和工藝的進步, 多媒體、影像聲音裝置、交互媒體裝置、互動裝置等高科技新媒體裝置被廣泛應用, 任何媒介都可以成為藏品展覽的傳播平臺。
(二) 數字化的實體展覽
新媒體的展覽裝置可以通過視聽、觸摸等感官感受傳播, 使參觀者有著身臨其境的觀感體驗。絢麗的色彩、逼真的音效、高清的畫面, 人的感官在這種強烈的視聽循環刺激下, 可以使參觀者獲得極大的心理滿足。除了參觀感的加強, 計算機互換技術和3D虛擬技術, 更可以解決完善之前令博物館頭疼的問題。比如:在以往的展覽參觀中, 我們基本上選擇用藏品的復制品進行展示, 但是這往往受到了許多客觀因素的影響, 像展出條件的限制、藏品文物的破損等等。但利用新媒體技術, 不僅能準確的還原藏品的本貌, 還能有效的減少人力物力資源的浪費。
(三) 虛擬展覽
虛擬展覽, 是以下各大博物館都在嘗試探索改革的新領域。虛擬展覽是新媒體的網絡互動平臺, 是利用創造出3D虛擬現實環境, 可以足不出戶給你如同親臨展覽現場的全新體驗。虛擬展覽是完全依托于互聯網, 它不需要參加者安裝任何一個軟件和插件, 僅需要點擊進入一個網頁, 便可暢游虛擬環境, 觀覽實時直播的研討會, 參加會展展臺, 觀看產品和介紹并可以和工作人員在線交談。在上海歷史博物館的展覽中, 主辦方嘗試了一種APP, 任何人只要通過智能手機下載這個APP就可以對展覽的內容進行游覽[2]。并可以第一時間了解展覽的時間地點和過程等。更神奇的是, 觀覽者還可以對展品進行虛擬的3D觀看, 放大或縮小, 也可對其進行收藏, 以便日后觀看。
三、新媒體技術在博物館展覽應用時應注意的問題
(一) 應全面考慮觀覽人群
全新的科技手段固然能使人新鮮感倍增, 但是也要全面考慮到參觀者的接受力, 它是否簡單易懂。由于博物館開放性的特點, 觀覽的人群年齡差距較大, 教育水平參差不齊, 在設計展覽時, 設計者應尋找出新媒體和可讀性的平衡點, 力求讓人耳目一新的同時, 又能使所有的參覽者了解展覽, 這是一個很難把握的問題, 所以需要設計者不斷探尋和研究。
(二) 增新不能棄舊
博物館是現代人了解歷史文明的重要途徑, 它同時也是經歷著“現在”和“過去”洗禮的共同產物, 我們要將過去的藏品加入現有的科技水平, 使民族的歷史和精神得到更全面的傳遞[3]。在展覽時, 我們運用新媒體, 提倡運用發達的科學技術, 但是并不是說我們要摒棄所有傳統的展覽模式。很多展品項目還是需要以實物為主, 新媒體科技為輔來設。新媒體是近些年來產生的新興產物, 在展覽項目上還有很多未開發的未知領域需要我們一起來探索。他帶給我們無限的可能, 只等待著我們一起去發掘。
(三) 新媒體應用要圍繞主題
新媒體的技術應用要以人為本, 以展覽主題為中心, 不能一味地求新求異, 這樣不僅偏離了展覽內容, 還和博物館應用新媒體技術的初衷背道而馳[4]。各種的高科技只是傳遞傳統文化和民族精神的傳輸器, 它是沒有溫度的, 圍繞展覽的內容和主題服務, 那才是充滿溫暖的心靈溝通。
四、結束語
博物館從誕生之日來時, 就是一座引領社會精神文明、引領科技、文化學習發展的場所。對于新興的文化傳播模式新媒體來說, 博物館應是最先的實踐者和引導者。但是我們倡導新興技術的同時, 不能完全摒棄傳統的展覽模式。在新媒體時代下, 順應潮流積極改革的同時, 我們也應進行新、舊相結合, 傳造出一個具有時代感卻不失傳統文化精髓的博物館展覽。
摘要：隨著社會經濟的發展和科學技術的進步, 互聯網技術的產生及普及應用, 使在網絡新時代的背景下, 微博、微信等多樣化的新型交流媒體應運而生, 和傳統的媒體相比較, 新媒體不論在載體形式還是傳播內容上都有著極大地突破。新媒體技術作為一種新型信息傳播的方式, 逐漸在各個行業領域被廣泛應用。博物館作為征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物場所, 也作為一種具有代表性的文化生活方式, 也越來越重視新媒體技術的應用。
關鍵詞：新媒體,博物館,科技變革
參考文獻
[1] 巴哈古麗.新媒體時代下的博物館展覽研究[J].大眾文藝, 2018 (03) :41.
[2] 魏敏.新媒體時代的博物館展覽——基于觀眾研究的分析與探索[J].東南文化, 2013 (06) :94-101+127-128.
[3] 梁力中.江蘇省市級博物館新媒體展陳現狀及其傳播效果研究[D].南京藝術學院, 2013.
博物館展覽觀后感范文第4篇
博物館是肩負文物收藏、展示、研究三大社會職能的單位。藏品是博物館的立館基礎, 是開展博物館各項工作的基本前提。博物館日常工作的核心內容, 無疑是圍繞文物藏品開展的各項工作, 包括藏品的征集、保管、保護、展示、研究、宣傳教育等等。展覽是實現博物館宣傳教育的最基本的形式和手段, 是提升博物館綜合實力的途徑。通過展覽, 可以將藏品的內涵展現在參觀者眼前, 使參觀者充分感受到歷史的真實性, 并產生情感共鳴, 起到歷史文化教育、啟迪大眾的目的, 提升博物館影響力和知名度。博物館研究是博物館專業人員為深化和豐富對博物館收藏、博物館現象及相關活動的剖析, 運用人類已有知識和手段進行的系統性創造工作?？傊? 收藏是博物館的基礎, 教育是博物館的靈魂, 科學研究是博物館的生命, 三者之間有著不可割裂的密切關系。博物館藏品既是博物館展覽、博物館科學研究的根本資源, 也是博物館研究的重要對象;博物館展覽是展示博物館收藏、深化并普及博物館研究成果、實現博物館教育目的最佳和天然的平臺;博物館研究是博物館藏品征集和藏品展示的關鍵理論支撐, 博物館科學研究最終要達到解讀藏品、認識歷史、傳播文明的目的, 這個目標實現的過程, 自始至終要圍繞藏品開展。
在博物館藏品管理工作中, 通常比較容易被忽視、忽略的, 是以文物基本賬目為核心的藏品信息的保管、利用工作, 它實際上也是博物館文物藏品管理工作中的重要一環。為什么這樣說?一方面從專業的角度講, 因為文物的賬目記錄了包括文物來源、出土情況等內容在內的各類原始資料信息, 這些原始資料信息具有極強的科學性、權威性、傳承性, 對于博物館藏品研究和展覽展陳工作的開展, 其重要性是不可替代的。一條文物賬目信息可能僅有幾十個字, 但它承載了多少代文博人的心血, 是幾十年甚至近百年來集體和個人勞動與智慧的結晶, 珍貴程度不可估量。另一方面, 從法理的角度講, 文物賬目中的基本建賬信息, 記錄了文物入藏時間等:翔實的藏品檔案信息, 以及藏品完殘情況等客觀描述, 它是國家和單位對國有文物享有所有權的最扎實、最客觀的法律依據和法理基礎, 也是避免國有文物發生人為毀損或丟失等風險情況的一種保障。當前國家正在全國范圍內大力開展文物普查工作, 其最基本的立意和目的, 就是要建立、完善國有文物的統一的賬目管理制度規范并實現其科學化、系統化, 進而實現國家對國有文物從總量到各項具體標準的掌握, 以及由宏觀到微觀的認識和把握。是否可以這樣認為, 文物藏品賬目, 它本身就是關于文物藏品的最客觀、科學的史或志的一種形式, 因此作為博物館人, 我們應當像保管、保護好文物藏品一樣, 記錄好、傳承好文物的基本賬冊信息, 并珍視、珍愛它, 讓文物藏品以及記錄它珍貴歷史信息的各類文物賬冊, 永不分離, 讓二者同樣在博物館得到最為妥善的保管、保護和利用, 留傳后人, 千秋萬代。
二、圍繞藏品這個核心, 首博臨時展覽和科研工作中存在的問題
首博近年憑借一些臨時大展聲名鵲起, 這些臨時大展無疑為首博口碑的樹立、品牌的建立發揮了重要作用, 功不可沒。但同時也應看到, 這些較有影響力的臨展基本都是借展, 是他山之石。博物館的實力不僅僅體現在策劃引進外展的溝通能力以及雄厚的辦展資金, 它的綜合業務能力、整體研究能力也是評判一座博物館競爭力的重要方面, 特別是從博物館專業人員的視角而言, 更應認識到這一點。從展覽的角度而言, 舉辦“自主”展覽的水平是評判博物館綜合業務能力、整體研究能力的重要標準。所謂“自主”展覽, 是指由本館業務人員自主設計展覽內容并撰寫展覽大綱, 由本館藏品承擔重要展品角色的展覽。首博目前存在著對自主展覽的重視程度不夠、基于本館自身藏品的研究深度不深和策展能力不足等問題, 自主展覽的資源幾近“枯竭”。近年, 隨著老一輩科研業務人員的退休離職, 這種問題日益突出。從博物館的長遠謀劃、業務人才培養、牢固夯實業務基礎、提升軟實力等需求和目標出發, 應當有所突破。目前存在的問題大致具體總結如下:
(一) 對自主展覽的重視程度不夠
外來大展內容成熟, 展品確定, 影響力巨大, 往往給人感覺事半功倍, 而自主展覽內容上相對需要長期積淀, 策劃周期較長, 人才因素十分重要且需要長期培養, 影響力卻相對較小, 因此在重視程度上有明顯差距。
(二) 由于機構設置和各自職責劃分的
原因, 目前有些展覽策劃人員、科研人員不夠了解本館藏品, 業務研究的重心和重點亦不在文物本身
同樣原因, 也造成了熟悉本館藏品、了解藏品研究方法的非展覽部門的業務人員, 無法將他們的業務能力和工作積極性在策展工作上發揮出來, 無法惠澤展覽。在首博人的認識觀念上, 似乎藏品研究只是藏品部門業務人員的專屬, 這種認識偏差亟待修正。對于博物館而言, 辦展覽、搞科研, 如果脫離了“物”, 無異于無源之水、無本之木。出現這種情況的深層主觀原因在于, 展覽工作需要建立在對藏品開展深入研究的基礎之上, 我們對此認識不足, 認識角度亦存在偏差?？陀^原因在于:首博新館開放以來, 藏品部門和展覽部門各司其職, 各負其責, 相互脫節, 業務聯絡與交流不夠緊密, 一些展覽人員入職首博后, 直接進入展覽部門, 又一直忙于工作, 對首博藏品情況無機會了解, 更無緣藏品研究。
在博物館內要開展文物研究, 進而策劃自主型展覽, 如脫離了對“物”的直觀認知和宏觀了解是不可想象的, 展覽人員如有在藏品部門實踐工作的經驗, 具有一定的對文物認知的積淀, 無疑對展覽工作是有極大利好的, 甚至是必要的。
(三) 科研工作對藏品研究的重要性認識尚有不足
博物館, “博物博物”, 最終要落腳在“物”上。博物館是集收藏、展示、研究為一身的歷史研究機構, 確切說是文物收藏機構、文物展示機構、文物研究機構。博物館的收藏、展示、研究, 以及衍生出的教育、保護等社會功能, 都應以藏品為核心展開, 這是社會賦予博物館行業的神圣職責和根本義務, 也是博物館區別于其他歷史研究機構的重要標志。首博有十幾萬件文物家底, 我們既承擔著保藏文物的職責, 同時也承擔著研究和展示文物的義務, 這也正是我們的研究強項。對博物館收藏的文物開展研究, 不必也不能僅僅拘泥于本館器物, 應當且必須了解其他博物館收藏的同類器物, 要進行橫向研究、比較研究, 這樣才可為今后深入研究展覽工作打好基礎。
在這樣的博物館整體研究方向基礎之上, 博物館展覽人員的研究方向, 不言自明。文物研究與展覽策劃, 二者之間關系緊密, 不可割裂。研究是基石, 是展覽的內容之源和根本, 因此開展文物研究應是策展人員的常態工作模式, 展覽是將博物館研究成果進行公眾普及和展示的窗口, 展覽要建立在業務人員對相關文物的個人研究認知和全行業研究動態的全面了解和駕馭之上。
(四) 展覽策劃人員、科研人員與文物藏品之間, 存在接觸上的空間隔斷
首博以前曾有讓展覽人員提看、接觸文物實物的相應制度, 但流于形式, 沒有真正實施。原因是多方面的, 但主要在于, 目前博物館的辦展模式和研究模式, 沒有讓展覽人員走進庫房接觸文物成為必須、成為常規工作形態。其根源仍在于首博自身對自主展覽的不重視、欠規劃。
總之, 以上種種情況, 造成了館內業務人員目前既無暇、也無力策劃優秀的自主展覽, 同時對藏品的研究基礎薄弱等等現實困難與不足。
三、關于博物館藏品信息如何更好地為展覽和科研服務的思考與實踐
對于博物館各項工作的開展, 具有具體的、現實的指導意義和點醒作用, 它概括了博物館職能工作即文物收藏、展示、研究這三大任務的實施要旨和初衷目的。
如何做到讓文物說話?我們理解, 應從兩個重要方面真正抓好落實。首先, 博物館人應該是具備相當專業素質和修養的行業隊伍, 扎實的業務理論水平和研究功底是須亟待加強和始終不能放松的, 因此, 作為博物館從業人員尤其業務人員, 務必要沉下心來, 切實將本館藏品作為核心資源和重要對象, 深入開展業務鉆研工作。要重視藏品研究, 苦練基本功, 讓自身具備能讓本館文物藏品“說話”的能力并盡可能提高和完善, 掌握能夠深入挖掘歷史智慧的技巧。
收藏、展示、研究, 是博物館的三大社會職責, 三者中任何一項不到位, 都是博物館工作的重大缺失, 尤其藏品研究工作, 它是搞好文物收藏和利用文物開展展示、宣傳、教育工作的基石。關心、重視并切實開展藏品研究工作, 雖然其過程波瀾不驚, 成果潛移默化, 表面很難看到壯闊的輝煌巨變, 卻是最厚重的積淀, 功莫大焉。其次, 要重視展覽展陳工作, 要在對館藏藏品資源做深入研究、鉆研的基礎上, 注重挖掘文物精品, 讓能夠代表古代物質文明和思想文明的代表性的實物資料, 形象地擺在大眾面前, 讓觀眾有最直接直觀的具象的認識, 同時根據展覽或宣傳形式的需要, 尤其是要依照觀眾的需求, 抓住觀眾興趣點, 將文物背后的信息和故事, 包括時代、材質、工藝、生產制作的人文歷史背景與自然科學背景以及涉及的重要歷史人物的故事等等信息, 表達呈現給觀眾, 讓觀眾由表及里, 從現象到本質, 對歷史文物有全方位的認識和了解, 從而達到“見證歷史、以史鑒今、啟迪后人”的效果。
具體到藏品信息管理部門的工作, 我們理解要從兩個層次或階段逐漸入手, 分層實施。首先是要將文物藏品的信息資源平臺向館內各類業務人員開放, 盡可能多地打開讓展覽人員、科研人員了解藏品信息的渠道, 為展覽和科研工作服務好。
在現階段, 暢通渠道、建立信息化平臺, 將首博藏品賬目信息資料更便捷地向本館業務研究人員及展陳科研工作開放, 是當務之急。首博近年來舉全館之力, 開展了可移動文物普查工作, 對我館的文物藏品進行了系統、細致的梳理, 使藏品的賬目信息實現進一步規范化, 這恰是首博加大藏品信息利用的強大契機和推手。由于可移動文物普查工作仍在持續進行當中, 首博的藏品賬目亦在不斷增加、完善的動態變化中, 隨著可移動文物普查和藏品賬目管理工作的推進, 及時發布成果, 盡快更新藏品查詢平臺數據, 使本館業務人員及時了解最新的藏品信息情況。
在打開渠道、開放藏品信息平臺的同時, 也需要得到各業務部門和業務人員專業、系統的信息回饋和補充, 只有對回饋信息進行系統全面的收集、匯總, 不斷充實, 才能使藏品信息資源為將來更多的科研、展覽工作所用。這是藏品部門的重要工作職責, 也是我們所理解的首博藏品信息利用的基本內容和核心模式。
第二個層次, 是要將首博藏品信息陸續在博物館信息化工程中得以應用, 借助科技的力量向各職能業務部門的相關業務延伸, 安全有序的為業務人員提供藏品信息, 通過在信息化工作中對不同專業、層級的業務研究人員開展相應的授權工作, 將藏品信息安全、準確、高效、系統的提供給業務研究工作, 促進博物館學術成果的實現, 更好地為展覽、科研服務。這也是博物館藏品信息數字化工作的一項重要任務。
摘要：博物館是肩負文物收藏、展示、研究三大社會職能的單位。藏品是博物館的立館基礎, 是開展博物館各項工作的基本前提。展覽和科研是博物館專業人員為深化和豐富對博物館收藏、博物館現象及相關活動的剖析。收藏是博物館的基礎, 教育是博物館的靈魂, 科學研究是博物館的生命, 處理好三者之間的關系是博物館的一個重要課題, 本文僅從藏品信息的角度討論藏品如何更好地為展覽和科研服務。
關鍵詞：藏品信息,展覽,科研
參考文獻
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博物館展覽觀后感范文第5篇
直升學年學生會記者團成員 李晟銘
2013年4月19日下午12時30分，懷揣著對生涯規劃活動的好奇心，育才直升同學開始了他們首次的生涯規劃之旅——參觀沈陽市城市規劃展覽館。在展覽館方面的配合下，本次活動為大家帶來了一次豐富的視覺盛宴。
4月19日下午12:30，直升
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2、3的同學便在校園的西門門口集結，并在隨團老師的帶領下有序乘車，并安全地到達了沈陽市沈河區五愛街156號(科普公園東南角)的城市規劃展覽館。在展覽館門前，被分為三組的同學們紛紛拍照留念，并在短暫的停歇后，通過了嚴密的安檢，進入了展覽館。
進入展覽館一豎用雅觀大體的毛筆字書寫的盛京賦的藝術墻赫然出現在眼前。展廳的講解員介紹，這篇盛京賦是由乾隆老爺子在打獵的過程中有感而發的;賦中語氣磅礴大氣，更體現了乾隆皇帝對盛京城的偏愛與重視，令同學們不僅大開眼界，更增強了對沈陽的自豪感和建設好沈陽城的決心。
之后，我們進入了展館一層展區，并在那里觀看了沈陽城市規劃發展的紀錄片《Better plan, Better City》，紀錄片氣勢恢宏，頗具震撼力，再配上細心構建的沙盤，令同學們對城市規劃對生活的影響有了更深入的了解。
而后，我們又進一步地參觀了位于展覽館2樓3樓的各個展區，了解了沈陽城市的總體規模，現有及各區情況以及未來發展方向。 而后
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5、6同學有分批參觀了展館。
博物館展覽觀后感范文第6篇
——三七班
崔欣瑤 媽媽常跟我說，四十年前，許多家庭的住房都只有一間，幾乎相同的布局就是用一張床或一個大立柜放在房屋的中間，拉上簾子把屋子隔成兩間，前面是客廳兼飯廳，媽媽說，她們玩時只能以床入座，條件好些的能備上一兩只小馬扎或小木凳;孩子多的家庭還得設計成上下鋪，而床后面就是另一間臥室與儲藏室的統一?，F在，條件好了,人們大多住上了單位分的三室一廳,有了自己的獨立王國，興奮不言而喻。且不說現在的自動化辦公條件如何先進，單說喝開水一項都不知道換了多少種熱水器，而在上個世紀50年代末，開水只能是在早上鍋爐房供應時間打好以保證全天的需要?，F如今，坐在辦工作旁，伸手就是飲水機加純凈水，冷熱自斟，好不自在。