歐式建筑范文第1篇
(1)稱呼。根據自己和收信人的關系，平時怎么稱呼，在信中就怎么寫。如給爸爸寫信，稱呼就寫“爸爸”;寫信給老師、同學的信，稱呼就寫“*老師”、“**同學”。稱呼要從第一行頂格寫起。稱呼后面要加冒號(：)，表示下面有話要說。
(2)正文。這是信的主要部分。寫信人要說的話都寫在這里。正文的開頭空兩格，通常先寫問候的話。如果是回信，先要寫明來信收到，并對來信中提及的問題或要求辦理的事情作出回答。如果寫的事情較多，可以分段寫，一件事情寫一段。每段起行空兩格，轉折頂格。
(3)結尾。結尾可根據寫信人跟隨收信人的關系和具體情況，寫上表示祝愿，勉勵或敬意的祝頌語。如“此致敬禮”、“祝你健康”等等。祝愿語一般分兩行寫。以“此致敬禮”為例，“此致”可以緊接正文之后寫，也可以另起一行空兩格寫，“敬禮”則一定要另起一行頂格寫。
(4)署名。在結尾的再下一行的后半行寫自己的名字，署名的前面也可以寫上跟隨對方相應的稱呼，如“兒”、“弟”、“學生”等等。
(5)日期?？梢詫懺谑鹈暮竺?，也可以寫在署名下一行的后半行。最報寫清年月日，以便查考。
歐式建筑范文第2篇
現在大部分人群都在追求的是簡約、質樸的設計風格。生活在繁雜多變的世界里已是煩擾不休，而簡單、自然的生活空間卻能讓人身心舒暢，讓我們感到寧靜與安逸，讓我們在紛擾的現實生活中找到平衡，締造出一個令人心弛神往的寫意空間。本設計在沿襲傳統的基礎上，更多的追求了家具的舒適度與實用性，它塀棄了古典家具的繁復，更多的運用了簡約線條，和天然實木紋路，簡約而不失高貴典雅。裝飾上繼承了傳統歐式風格的特點，吸取了其風格“形神”特征。在設計上追求空間變化的連續性和形體變化的層次感，實現了一種簡約而不簡單的設計風格。
少了富麗堂皇的裝飾和濃烈的色彩，呈現的則是一片清新，典雅和大氣并存的輕松空間。沒有多余的裝飾，平實中不露聲色地透露出氣派。清新潔凈的環境里，沒有了往日的浮躁，一切都是那么平靜，舒適，安逸，祥和，陽光仿佛照進了心里，空氣里充滿了和諧和希望。
設計中，本案力求營造出一種使空間盡情揮灑源遠流長的神韻，在給予空間生命力的同時也飽含文化情趣。
選材方面，除了歐式慣用的白色材質外，還用了玻璃、鏡子等現代材料，大大提升了原質感的對比效果，在表現尊貴的同時還增添了幾分現代感。與此同時，本案配搭了暖色的燈光，打破了傳統布局沉悶的格調，使得空間的層次感、穿透性大大增強。
歐式建筑范文第3篇
在裝修開始之前，我們做了預算，126平米(建筑面積)，家具家電等預算加起來20萬，總覺得挺多了。最后發現，預算是用來超的，計劃是用來變得。
1.裝修公司
在裝修公司選擇上，我們趕上315活動，選擇了龍發，想著預算還行，選一個大公司放心，省心。其實這是錯誤的，這個房子裝修的質量，還不如多年前用江蘇建設裝修的好。水電改造，工長給我找了一個沒有電本的(還糊弄我，把自己的照片貼在別人的電本上)，我不同意，后來從別的地方借了一個來。木工干活還可以，但是總不愿意干，并且木工少。油工和瓦工干活就比較粗糙。瓦工還有插曲(很多插曲)，我們樓下的一家也在裝修，她找的裝修隊。有一天，我發現跟她家貼磚的在我家貼磚，我很奇怪，問了工長，才發現工長暫時沒有瓦工，從樓下借的。這么看，大裝修公司跟裝修隊有什么區別?
總體來說，對龍發感覺不好，并且花錢多。
2.惱人的裝飾鏡和拱形埡口
看了很多裝修效果圖，發現裝飾鏡很好看，決定自己也弄一個。就在萬家燈火找了一家，鏡子加人工費1500(大概1.7m*1.7m)。
一個個菱形的小鏡子，拼成一個大鏡子，叫拼鏡。結果工人貼的時候貼歪了，最終拼成的是一面斜的鏡子，用膠粘在墻上，想拿下來重貼都不行(我家里現在味道特別大，不知道是不是粘鏡子的膠有問題)。最后沒辦法，用鏡框稍微弄正了有些。
拱形，貌似歐式都會有的，我喜歡。但是市場上做拱形埡口的不多，能單獨做拱形埡口的更是難找。因為門提前定了踏踏的，當時覺得這個牌子價格和知名度都不錯，并且做活動，價格挺合理，就不舍得退。所以單獨找拱形埡口就更費勁了。找了很多，大廠家都不做這個，例如踏踏，人家是流水線，不做拱形。最終在萬家燈火找到了福**的，但是這個拱形給我添了更多的堵。拱形是在工廠做好的，拿到家里，工人用膨脹膠粘上就行?？墒?，裝當天，工人一拉，拱形就列了一個很大的口子。兩個拱形門，都有問題。最后找廠家，廠家說拱形就容易這樣，但是如果提前跟我說這樣，我就不做了。到目前為止，我的拱形還是這一個裂縫，那一個口子的，沒有起到美觀的作用，看著還刺眼，并且花了冤枉錢。
3.氣味很大的家具
歐式建筑范文第4篇
摘 要：本文從文化差異和整體購置能力等方面對客戶進行需求分析，根據不同客戶的裝飾風格和裝飾設計的原則與基本要素進行研究，提出了簡約風格、傳統民族、自然風格、田園特性設計等面向客戶需求的設計理念。
關鍵詞：裝飾；風格；設計
伴隨著經濟和社會的快速發展，裝飾設計的設計理念不斷受到來自不同行業、不同群體用戶的廣泛關注。人們對建筑裝飾的要求已經不再是簡單、不加修飾，單純地用于滿足起居和活動，而是豐富、多元化、個性鮮明、獨特新穎，既滿足居住活動的需要，又滿足心理以及精神上的追求?，F代裝飾設計應該緊跟時代步伐，設計出符合客戶不同需求的不同風格，這就要求現代裝飾設計在科技和經濟迅猛發展的潮流中能夠極大地滿足客戶在精神層面上的追求，結合現代科學技術的最新成果對客戶群進行合理分類。室內設計風格雖然表現于不同的裝飾設計形式中，但其內涵受時代思潮、傳統文化、自然條件、設計理念、地域特點等幾種因素影響，具有鮮明的社會文化特質，其中傳統文化和地域特點對風格形成具有格外重要的意義。
1 客戶需求分析
客戶群體間的接受能力、學習能力、理解能力不同導致客戶群體間存在著文化上的差異，這種差異直接影響客戶對裝飾設計的需求。此外，客戶的購買力也同樣影響著對裝飾設計的需求。從客戶的文化差異以及購買力出發，進行裝飾設計的客戶需求分析。
1.1 以文化差異劃分的客戶需求分析
裝飾設計的含義一直伴隨著建筑的概念而存在，而室內裝飾設計歷經了樸素的原始設計時期、成熟的傳統裝飾時期以及過度的巴洛克和洛可可裝飾設計時期。
伴隨時代的進步，裝飾設計進入了現代裝飾設計時代。具有文化差異的客戶可根據其對傳統文化的追求進行劃分。
根據歷年來實際的裝飾設計工程項目的數據總結分析，不同文化程度的客戶在裝飾上對其是否有民族元素或者傳統文化元素占總的實際工程項目的比例了解程度不同。根據客戶接受教育程度劃分，在對設計理念更著重內在的精神需求中，本科及以上學歷的占58%，高中學歷的占26%。這說明在經濟和科技快速發展的今天，客戶對傳統文化的接受能力和理解能力越高，就越期望在其住房或者是其他功用的空間裝飾設計中增添文化元素，以滿足自身對文化或者精神上的追求。
1.2 按整體購置能力的需求分析
客戶需求可根據個人購買力和購置的建筑所處環境來分析，包括交通情況、周圍社區布局、商業建設規劃、社區服務等。就實際已完成的項目數據統計顯示，購買力在60萬左右為將裝飾設計文化元素作為需求的分水嶺。購買力在60萬以下的客戶對設計的要求比較簡單，只要具有實現居住功能；而購買力在此之上的客戶，更加注重自身的住房體驗，期望加入其喜愛的文化到裝飾設計方案中。但是根據歷年數據顯示，絕大多數客戶在裝飾設計中不僅希望實現對空間的合理布局，而且希望能在此基礎上加入更多自己喜歡的某種文化或者藝術風格到整個空間。
2 裝飾風格
不同客戶需要的設計方案不同，因為對物質使用功能的要求和精神品位的追求不同?？偨Y起來，裝飾設計都是為了滿足以下幾點：
第一，設計空間合理化、人性化并賦予享受。同時，必須考慮光線、色彩等對視覺環境的協調和配合。
第二，設計空間最大限度地滿足生活、工作、休息的基本功用，營造良好的通風、采光的室內空間，使室內環境設計科學、合理、舒適、協調。
第三，滿足客戶的精神需求。裝飾設計方案不僅有基本功用，而且要體現客戶的個人文化喜好和個人特點，是設計與人的生活態度和文化基調相結合的設計方案。
2.1 裝飾風格概述
裝飾設計風格的研究起源于近現代建筑快速發展的時期。隨著人們對傳統文化理解和接受的程度不同，裝飾設計也不再是簡約重復式的工作，而是更多地融入了人們對生活的感悟、對文化的理解以及對精神層面的追求，從而形成了各式各樣的設計風格。綜合起來，可以將近現代主流的設計風格歸為以下幾種風格：
（1）現代簡約風格。裝飾設計簡約風格大約起源于20世紀90年代初期，人們將上中期的復古風和極簡美學融入裝飾設計中。裝飾設計簡約風格主要表現出簡潔的形式結構、光色和態度，其反映的不僅僅是簡單簡約，而是一種較高的生活層次和對純粹美感的追求。簡約風格就是雖簡單但有品位，這種品位不容易達到，它體現在設計的細節把握上、在物件做工和整件搭配上、在精工細作的施工上?，F代簡約風格強調的是“時尚、使用”的設計理念，因此裝飾要素主要是金屬材質、玻璃以及簡潔的家具、簡潔大方的造型設計、時尚而實用的軟裝飾。而此種設計不是簡單的擺設不加修飾，而是經過反復推敲、仔細斟酌與經驗相結合的創新設計?，F代簡約裝飾設計是時代賦予人們簡潔的表現形式，滿足了客戶對整體裝飾環境感性與理性的需求，使人們在繁忙的社會中尋求到徹底的放松。此種風格強調簡單、優雅、整齊的簡約美，追求簡單而舒適、優雅而不失大氣的起居環境。簡約裝飾設計的關鍵是材料的選取和空間的合理設計，著重于使用性和協調性。
（2）傳統民族風格。裝飾設計所具備的傳統民族風格出于后工業時代的人們對傳統的懷念?，F代的裝飾設計者將紋飾、圖案、藝術等傳統裝飾的特征融會貫通到實際的裝飾設計方案中。在現代社會，傳統風格的裝飾設計逐漸得到了大眾的認可和追捧，主要原因之一是傳統藝術、文化與裝飾設計相結合能使人感受到地域風情和傳統文化的熏陶。這是對傳統文化的傳承，是文化的發揚和延續，也給予裝飾設計更為重要的民族和時代意義。
（3）自然主義風格。自然主義起源于19世紀末英國工藝美術運動時期，形式上注意自然改造，將自然力量放在首位。自然主義風格以休閑為主，著重強調自然風情，賦予裝飾設計樸實自然的感受?，F代自然主義裝飾設計追求以最便宜、最原始的材料和色彩完成自然無規則但自然美、樸實美的設計方案。
（4）歐式風格。歐式風格顧名思義就是起源以及盛行于歐洲，以浪漫主義色彩為基調，強調設計的變化的流動性及色彩的多樣性，以體現豐富、華麗、高貴、浪漫的特質。
（5）民族古典風格。事實上，不同的國家或地區具有各自獨特的古典風格，如美式鄉村風格、古典歐式風格、地中海式風格、東南亞風格、日式風格以及我國的民族傳統風格等，都是設計師對不同民族風格的理解，將民族特有的符號、紋飾、結構等具有代表性且具有地域獨立性的風格融會貫通到起居的裝飾設計中。
2.2 裝飾設計的原則與基本要素
裝飾設計不論何種風格都是以整體效果判斷其設計風格。因此，設計者在構建設計方案時，不能夠單一追求某種風格而顧此失彼影響了整體美感。裝飾設計風格應該著重“點、線、面”的協調統一。
“點”。指設計方案內的固定物品，如裝飾設計中的軟裝，包括家具、地毯、窗簾等陳設。這些點不是孤立的毫不相干的，事實上它們不僅具有其獨特的功用，而且合理的“點”布局能夠幫助達到不同風格的整體布局要求。通過結合實用與裝飾效果，實現不同人群對個性與多樣性的需求。
“線”。著重講究色彩和光線的搭配。色彩和光線能給人最直接的視覺感受，不同色彩的變換能夠影響客戶的心情，調節客戶的情緒，改變客戶的心理。裝飾設計注重色彩與光線、重影的搭配，通過多重“線”的配合使用，調節整個空間的亮度和視覺上色彩的美感，創造出體驗不同的空間。
“面”。把握裝飾設計的整體風格，追求滿足人的舒適感以及美的享受。只有真正把握裝飾設計整體“面”的各個部分的布局，合理搭配，協調統一，把握所設計的風格特性，不斷嘗試創新性的設計，才能更貼近客戶的需求。
3 面向客戶需求的設計理念
設計理念不僅體現了裝飾設計師的個人喜好和技術經驗，也體現了客戶的需求以及品位。歸結起來就是，設計師根據客戶的要求，結合個人理解和藝術風格，設計出能夠使客戶滿意的設計方案。通過對過去承接的工程項目進行統計，從設計角度出發，大多數客戶比較偏愛以下幾種設計理念：
簡約風格的設計理念。這類客戶追求的是在繁雜的社會工作和生活中獲得一份獨特的溫馨、愜意和寧靜。這類風格的設計注重家具的選擇、空間搭配和布局，即在“點、線、面”上的協調統一，體現出整齊、簡潔、純粹的美感。充分利用空間，再加上自然的、柔和的色彩，使得房間整體布局顯得大方、自然。追求完全的、純粹的簡約設計以達到給人以徹底放松的效果，讓客戶擺脫復雜、繁瑣、疲勞，享受輕松、自然、安逸。
傳統民族風格的設計理念。設計者在設計時會采用具有特色的民族元素，如傳統的木質結構和傳統紋飾或裝飾風格等，體現莊重而簡練的裝飾風格，整體上讓客戶體驗到簡樸、寧靜、典雅，滿足客戶莊重、優雅、充滿民族氣息的精神追求。從內部環境到外部環境都能凸顯民族文化的特征，滿足客戶對民族文化的需求，是一種含蓄且豐富多彩的設計理念。
田園特性設計的設計理念。這類客戶追求一種恬靜、安逸的生活狀態。田園風格突出的是自然的美麗。設計使用的布藝主要是棉、麻、絲，裝飾材料要盡可能地選擇天然的、未經雕琢的物品，通過這些物品特有的自然特點來突出田園風格的主題。利用這些具有特色的田園風格裝飾來營造田園鄉村的氛圍，讓人產生一種舒適又溫馨的感覺。因此，設計田園風格時，無論是空間布局如廚房、客廳、臥室，還是選取的家具元素，都應切合自然田園的特征和設計理念。
4 結語
裝飾設計除了滿足建筑最基本的——用于人類棲息的功用外，還應滿足人們日益增長的精神需求。在現代高度發達的社會經濟和科技實力，裝飾設計行業更應該與時俱進，設計師應該對工程學、美學、社會學、心理學、環境學等多種學科知識進行綜合理解，創造性地設計出滿足不同客戶需要的設計方案，充分了解時代的審美特征、地域的風俗文化以及新材料、新技術的可行性與使用價值，然后結合客戶追求的風格和理念，設計出既有藝術感染力又能滿足人們工作生活需要的居住環境。
參考文獻：
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歐式建筑范文第5篇
岡特·蘭堡于1938年出生于德國麥克蘭堡的紐斯特里芝, 1958年進入卡塞爾造型藝術學院學習自由繪畫和實用美術, 畢業后擔任了多年廣告代理機構的藝術總監, 設計產品和服務業的廣告, 從中積累了大量經驗。在此期間, 他創建了自己的攝影工作室, 于1968年將攝影工作室遷到法蘭克福, 1974年擔任卡塞爾大學平面設計專業教授, 成為國際平面設計師協會成員。在30年的職業生涯中, 蘭堡設計了約3000幅招貼畫, 每一幅后面都有一則故事。
一、岡特·蘭堡和他的招貼設計
岡特·蘭堡于1958年至1963年就讀于卡塞爾藝術造型學院, 拜師于一代黑白大師汗斯·希爾曼, 學習自由繪畫和實用藝術。從1964年開始, 和麥克·凡得·萊涅邁耶 (Michale van de Sand) 在斯圖加特、法蘭克福、柏林等地創辦設計事物所 (RAMBOW+Van de Sand) , 他擔任過多年廣告代理機構的藝術總監, 做過許多產品和服務業方面的廣告, 并從中積累了大量經驗, 隨后他有意避開了商業活動, 致力于文學、戲劇和音樂范圍的設計創作。有6年的時間, 岡特·蘭堡為法蘭克福的一家戲院設計海報, 該劇院所有的海報都要求是黑白色的, 所以這一時期蘭堡的作品都是反映爵士工業的黑白畫。對蘭堡而言, 他不僅僅是完成了設計任務, 而且由設計者成為一名“視覺詩人”——他在色彩絢麗的美學主義和功能主義之間作出了選擇。
岡特·蘭堡生長在麥克蘭堡的鄉村, 這段成長經歷深深影響著他作品中的媒體使用和藝術內容的表達方式, 他的作品背后隱含了更多的體力勞動和傳統的手工藝。在作品里他關注的是主題的物質性。他總是賦予這些主題更多的意義, 每一幅招貼都給觀賞者以想象的空間, 透過那些隱喻的物體聯想實際事物。
蘭堡的作品讓人感到招貼設計是一門依賴藝術觀念日益進步和依賴科學技術不斷應用的學問, 正如他所說:“招貼是由思想控制的視覺語言。”招貼設計的深度取決于設計家思想的深度。這并不是要否定新穎的構思、獨特的意念以及對技術的理解與應用在招貼設計中的作用, 而是要突出思想在招貼設計中舉足輕重的地位。在蘭堡不同創作時期的眾多作品中, 展現給人們不同的形式、不同的題材、不同的主題、不同的風格。從一個土豆、一只燈泡、一本書到一枚納粹標志, 決不是信手拿來的, 而是他個人生活經歷的寫照。與其他設計大師不同, 在蘭堡的作品中, 以“手”為形式的作品占了相當篇幅。這些“手”的形式, 有用繪畫設計的, 有用攝影設計的, 還有在計算機上合成的。國外許多設計大師的作品之所以十分卓越, 主要表現在除了具有招貼制作技術方面令人驚嘆不已的本領外, 他們還從一個人人都可以感受到的視角, 全新地闡釋自己在招貼創意方面獨特的見解。
二、土豆文化
岡特·蘭堡出生于二戰的發源地德國, 二戰結束時他才8歲, 他的童年是在炮聲、廢墟和饑餓中度過的。當時處于饑餓中的德國人發現, 從美國引進的土豆經過二十天的種植就可以使用, 是土豆救活了德意志民族。由于這段特殊的歷史, 土豆在德國成為一種文化現象, 它有種植的文化、儲存的文化和烹調文化。土豆使岡特·蘭堡度過了苦難的童年, 土豆救活了蘭堡, 沒有土豆就沒有蘭堡和他的藝術。蘭堡對土豆有一種特殊的感情, 土豆文化是他本能領悟的民族文化, 是他面向世界的一扇最初的窗口。岡特·蘭堡的土豆文化令人稱道的不是土豆本身, 而是奇特的創意和充滿魅力的視覺效應。這就是岡特為什么會如此喜歡土豆, 因為土豆在他的生命中占據了特別的位置, 而正是土豆激發他一次一次地創造了不朽的杰作, 被人們譽為“視覺詩人”!
在岡特·蘭堡為Egoist雜志所作的招貼以及蘭堡1966——1988年個展系列招貼作品中, 我們能看到一個普通的土豆在繪聲繪色地講述一個不平凡的故事。他通過藝術處理使得土豆達到非同尋常的視覺效果, 又通過土豆文化的表達賦予了作品深刻的內涵和生命力。
三、讓圖形說話的招貼藝術
招貼設計中圖形語言追求的是以最簡潔有效的元素來表現富有深刻內涵的主題, 好的招貼作品無需文字注解, 只需看到圖形后便能使人們迅速理解作者的意圖。設計大師岡特·蘭堡的大部分招貼作品都沒有文字, 但卻不影響招貼設計中圖形符號的視覺傳達效果。沒有任何文字的平面設計, 在傳達信息上是非常困難的, 而他卻能夠在圖形符號的視覺性上做到極致, 確實是難能可貴。
岡特·蘭堡認為, 圖形設計師是這樣的一些職業工作者, 他們通過形態的變化將某種社會事物濃縮成一種視覺符號、標記和代碼, 從而使之成為一種具有政治、經濟、宗教和文化運動價值的東西, 并以此來表現任何主題。從這種意義上講, 圖形設計師的創造性勞動遠遠超越了其職業的范疇, 他們不僅是我們日常生活方式的決策者之一, 而且在某種程度上, 他們甚至影響了我們思維、想象力、生活情趣以及價值觀。他們應當是信息的傳達者、聯系人、翻譯員和鼓勵家。圖形設計師的設計不僅要以市場和溝通顧客為目的, 本身還給人們帶來一定的文化啟示, 并為提高人類文化素質作出貢獻。圖形設計能跨越文字語言不通的障礙, 能使世界變得讓人更易于理解和溝通。如他在1988年設計的《南非雜志》招貼 (如圖1) , 是一個包著繃帶的血淋淋的手掌, 血的痕跡形成一個非洲地圖的形狀, 喻示著非洲殘酷的現狀, 圖形傳達的信息正是雜志所要講述的內容。在他為法蘭克福的出版商菲舍·維拉格 (S.Fischer Verlag) 設計的書籍海報中 (如圖2) , 一只拿著書本的手懸空著, 這本書的封面設計同時也是這只手, 在給予觀者視覺的錯覺之外, 蘭堡更希望用視覺背后的隱喻來打動觀眾。認為設計不僅僅是創意和制作, 還是一種觀念的表達, 而他卻更傾向于用富有詩意的暗喻來表達。另一本由他設計的《德國戛赫尼S.菲舍爾出版社招貼》 (如圖3) , 表現書與人密不可分的一種關系, 創意甚為精彩:書的扉頁和書的背景布滿了由近及遠密密麻麻的人群。他的創意亦體現了這樣一種理念:書是出版社的主要產品, 它始于人而結于人, 從群眾中來又到群眾中去。
科隆國際文化博覽會所設計的招貼是他的代表作之一。這件設計與他的很多作品一樣, 采用超現實的組合 (結構) 方式, 將傳達作品寓意的相關要素 (天空、鴿子和書) 加以“化合”, 圖4用這種隱喻的手法極為確切地傳遞出這次大會的性質和宗旨。
在平面設計領域里, 招貼設計通常被視為是衡量一個圖形設計師藝術水平高低的重要方面, 它最能表現設計師的個人風格特點。文化招貼則類似于藝術創作, 占據著設計皇冠的位置。設計師可以充分表達個人的獨特想法, 呈現招貼的獨特面貌。蘭堡的招貼設計作品是創新的, 他一直積極地避免單調的風格樣式, 不斷對自我已形成的風格進行挑戰, 開拓嶄新的視覺表達形式。
四、理念視象的招貼設計風格
黑白是最單純也最寬容的顏色, 是極度化的色彩境界。寧靜、簡潔、單純, 是岡特·蘭堡的招貼設計所極力主張的設計理念。岡特·蘭堡的廣告招貼設計以黑白為設計基調, 形成了獨特的設計風格。從1960年學生時期到20世紀末, 蘭堡在近四十年的創作生涯中, 創作了200多件代表作, 基本上可以劃分為三個時期。
(一) 60年代, 繪畫圖形廣告時期
岡特·蘭堡于60年代設計的繪畫圖形廣告造型優美, 表現自然、深刻, 注重畫面整體設計意念, 盡可能地擺脫純繪畫藝術中直觀的寫實表現。這一時期的大部分招貼作品均是用繪畫形式設計的, 其中一幅《叔叔》的戲劇招貼 (如圖5) , 用一個指紋設計了一個人頭。這個沒有五官的被指紋置換的設計形式, 時隔三十年, 這幅招貼被國內設計學院的圖形訓練課程廣泛運用。
(二) 70年代-80年代, 攝影圖形廣告時期
80年代的攝影圖形廣告風格是蘭堡創作的又一個高峰時期, 蘭堡風格也好, 德國風格也好, 攝影圖形都把廣告藝術帶入了一個新時代, 引導了國際潮流, 他為慕尼黑費舍爾出版社設計的系列招貼作品, 表現了蘭堡對現實主義的理解和發展。他善于用攝影手段表現夢幻世界與現實世界, 虛與實之間的關系, 注重把一種元素的疊合視感作為強烈的對照物研究, 他的招貼作品以細膩的寫實性攝影圖形著稱, 他感興趣的是物體、照片和抽象概念的綜合藝術效果。這個時期的攝影招貼作品不僅感染了觀眾, 也使攝影藝術家們感覺到了攝影藝術的自我價值和應用價值。
(三) 90年代, 符號性圖形廣告時期。
90年代, 當一批設計師陶醉于攝影招貼時, 岡特·蘭堡的思維又一次起了變化, 單純、簡潔、明了、注重視覺力度又成為他追求的新風格。
總之, 最能代表岡特·蘭堡創作風格的時期應該是在80年代左右, 在這一時期的作品中, 除了表現出一種非凡的想象力之外, 還有他用暗房手法來完成攝影蒙太奇。當時還沒有計算機技術可供使用, 他的做法是我們今天難以想象的。
五、結語
蘭堡的思想植根于20世紀20年代的德國包豪斯設計教育思想體系中所提倡的功能主義, 正如他的作品所表達的那樣, 用視覺語言說話, 強調視覺功能, 善于用最簡單的視覺語言表達最深刻的內涵。蘭堡能非常準確地捕捉并表現事物的本質特征, 尋找非直觀的視覺元素, 經過藝術性夸張, 表現其深刻的內質;他認為視覺功能至上, 所以能恰如其分地把握視覺語言, 使人一目了然。平面設計者能夠贏得一個時代“招貼設計大師”的美譽, 往往是因為他們在文化招貼設計中形成了自己獨特的視覺語言和設計風格。岡特·蘭堡的招貼作品都有自己獨特的視覺語言系統。他的設計作品不僅僅是完成委托的任務計劃, 也是一部鮮明的個人自傳, 因此設計界公認他為“德國視覺詩人”。
參考文獻
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歐式建筑范文第6篇
風格定位
歐式新古典為主體, 略帶簡約裝飾主義 (風格定位絕對來源于業主的偏好) 。
設計說明
歐式新古典主義家居營造一種時尚溫雅的家居氣氛。高貴、和諧、莊重是歐式新古典風格的代名詞, 也是本案的主旋律。新古典主義風格, 更像是一種多元化的思考方式, 將懷古的浪漫情懷與現代人對生活的需求相結合, 兼容華貴典雅與時尚現代, 反映出后工業時代個性化的美學觀點和文化品位。新古典主義在本案別墅設計中更是大放光彩。
大堂
“形散神聚”是新古典主義風格的主要特點。新古典主義的設計風格其實是通過改良的古典主義風格。歐洲文化豐富的藝術底蘊, 開放、創新的設計思想及其尊貴的姿容, 一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風格從簡單到繁雜、從整體到局部, 精雕細琢、鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質、色彩的大致風格, 仍然可以很強烈地感受傳統的歷史與渾厚的文化底蘊, 同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾, 簡化了線條。無外乎是對生活的一種態度而已。歐式新古典的居室有的不只是豪華大氣, 更多的是愜意和浪漫。通過完美的曲線、精益求精的細節處理, 帶給家人不盡的舒服觸感, 實際上和諧是歐式風格的最高境界。
以下是對于主要設計部位的詮釋。
大堂
大面積的開闊場地、優雅的巨型吊燈、略作點綴的中央景觀、略帶繁復的墻壁圖案, 這一切給這座神秘的私人莊園增添了低調奢華之感。作為別墅內唯一的一處大開間公共空間, 這里可以作為以后的家庭集會或者私人Party的不二選擇。在布局上以簡單明快為主, 盡量的留下更多的涉足空間。這里也是各個功能區的交匯區域, 保證室內各局部的有效連通, 也是設計的初衷。
色彩:由于人的室內活動是以相對靜態的活動為主, 為了保證室內色彩的穩定和凸顯色彩的視覺中心, 本案以明亮、溫雅的色調為主, 白色、金色、黃色、暗紅是主色調, 少量白色糅合, 使色彩看起來明亮、大方, 使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度, 讓人絲毫不顯局促。
材料:石材的表現力在本案中, 特別是大堂處, 得以淋漓盡致的挖掘。堅固硬朗的品質、隨心所欲的拼花、細致精微的雕花造型, 大理石的可塑性和表現力遠遠超越了業主的想象力, 大理石, 在設計師的手中, 就如泥人張手下的面團, 滿足任何好奇心和想象力。
門廳
門廳設計采用巴洛克式, 圖案設計上以圓潤見長, 曲線的應用更使其凸顯變化的動感, 在空間設計上沒有過多的裝飾來點綴著大跨度空間的豁達感, 只是在波紋狀的大理石地面上做出了別具匠心的設計, 再加之豎起兩根豪華的羅馬柱和銅色門飾, 使門廳部分表現的莊嚴奢華, 又不失生動浪漫。
門廳
三岑大廳
客廳
客廳
客廳是連接內外和溝通客主情感的主要場所, 往往最顯示業主的個性和品位。因此, 客廳的設計從來都是設計師的著力點, 不論是頂面、地面、墻面, 還是家具乃至小小的配飾, 都力求極致。
在客廳的設計上采用了一對對稱的羅馬柱, 簡潔, 且氣勢磅礴, 大有迎賓之勢。典型的西式元素壁爐與東方的古典紅木家具的共處一室, 相視而置、中西合璧、和諧統一, 使東方的內斂與西方的浪漫相融合, 宛若東西方兩種文明的對話, 這正體現了業主兼收并蓄, 包容寬廣的博大胸懷。頂部的造型同樣是一樣搶眼, 方與圓、黑與白的對比, 設計師善于把東方易學的精髓貫穿于整個的歐式設計風格之中, 而此處這種手法的運用達到了登峰造極的地步。溫馨雅爾的墻面是這一跨界包容大餐的勾芡, 溝通無障礙。在這里喝茶、聊天、和知心的朋友交流感情, 一切都是那么平靜、舒適、愜意、和諧。而在主體家具之外, 高貴典雅的燈飾, 灑落一室開放明亮的質感, 自然而然地形成一方氣氛柔軟的會客、交談區域, 以硬體規劃增加了家人間軟性交流互動的更多可能性。
餐廳
現代家庭中, 餐廳正日益成為家庭活動的重要場所, 一家人團聚在大餐桌前, 舉杯共祝之際, 溝通情感, 交流工作與生活心得, 教導孩子, 再適合不過的地方了。特別是對于業主這個幾代同堂的大家庭而言, 能有一間空間開闊明亮、設備完善、裝飾考究的餐廳, 定會增進家庭的和諧和美滿。
本別墅餐廳延續歐式新古典風格, 三步而上的臺階使得客餐廳做了一個完美的劃分, 這兼顧了古典歐式風格的奢華, 優雅, 又吸收了現代文化的內斂, 同時也使得客餐層次感分明。頂面采用圓頂設計, 比方頂裝飾更有層次感, 地面則采用色彩明快活潑的大理石圓形拼花, 與頂面遙相呼應, 象征這團圓、和諧之意。典雅的餐桌和明亮、輕快的壁紙在無形中營造了一種溫馨、平和的就餐氣氛。
大餐廳
小餐廳
除了主餐廳之外設計師還在客餐廳的過度區域做了早餐廳的設計, 莊重、典雅的基調依然在這里貫穿, 這里更多的考慮了餐廳的實用性, 所有的家具式樣精煉、簡樸, 雅致;做工講究、裝飾文雅;曲線少、平直表面多, 顯得更加輕盈優美、理性嚴謹。早上上班前在這里用餐, 高效積極的工作心態在這里調整。
主臥室
主臥室是暖色調, 制造浪漫氣氛。臥室是主人休息的主要住所, 是整棟住宅的重點。主臥室的設計結合了歐洲女王的高貴氣質和歐洲男子的紳士風度, 打造出romantic的溫馨的臥室氛圍, 營造出大氣、王者風范的氣勢。天花板也進行了精心的處理, 高大的主梁、藻井式的吊頂、方與圓的對比、炫目的吊燈, 拉伸我們的視覺層次, 增加立體感, 不會讓頂面因面積過大而顯得空曠。時尚大氣的美式家具的配置, 給我們強烈的視覺沖擊, 讓我們身陷其中, 能真切的體會到歐式臥室皇族生活的氣息, 感受17、18世紀文藝復興時期的別樣文化, 它的整體氛圍就像葡萄酒一樣甘醇、馥郁。
餐廳
小餐廳
臥室
三樓次臥室
次臥室 (一)
此間臥室, 追求的是時尚而不浮躁, 莊重典雅而不乏輕松浪漫的感覺。因此, 在設計上, 會更多地運用豐富的表現手法, 使臥室看似簡單, 實則韻味無窮。輕盈的簾幔、柔軟的床品、婉約的墻壁、線條優美的歐式大床, 仿佛葡萄酒味飄散在空氣里, 一切都是那么溫馨優雅。另外新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合后, 同樣也能讓人們體會到新古典風的優雅與雍容。
次臥室 (二)
此間臥室, 追求的是奢華中帶有典雅的韻味, 溫馨中略顯清新的氣質。藻井式處理的天花, 采用歐式古典風格才常用的白色乳灰飾面, 給整個頂面以干凈利落之感。為了營造出舒適溫馨的氣氛, 在燈光的調制上花了很多心思, 燈光的設計就像是臥室的眼睛, 是心靈的窗戶。此處, 分別采用的吊燈、臺燈和壁燈三種形式的燈飾來營造各式溫馨氣氛, 同時也滿足了業主的各種需要。臥室家具的選擇符合典雅大氣的主題。墻面以淡綠色的壁紙飾面, 給這個房間增添了清新凈爽的感覺。置身在這樣的臥室中, 就好像是到了人間仙境、夢幻童話之中。
董事長臥室
書房
書房的設計忠實于業主的內心追求, 遵循尊貴里顯露深沉、奢華浸透典雅的設計哲學, 這是大多數成功人士享受快樂、理性生活的一種真實寫照。書房吊頂采用方形越級設計, 體現業主深邃嚴謹的生活態度, 配以中正簡潔的通頂書柜, 大氣、莊重、典雅書房的主調渾然天成。
酒吧區
地下室在通風、采光等方面的不足, 總給人一種陰暗、潮濕的感覺。就使用價值而言, 可能也就是一個碩大的儲藏室而已。本案的地下室性能得以改進, 功能得以拓展, 地下酒吧間、地下娛樂室等豐富了業主的生活。走道頂面的拱形設計、藍天白云圖案, 讓身處其中的人們忘卻了這是地下室。曲線造型圍合的酒吧區, 頂面、酒柜、吧臺均采用經典的紅胡桃木色, 品紅酒似乎成了一種虔誠的酒文化儀式?，擖S的燈光是空間的點睛之筆, 當你端起酒杯之時, 立刻被這浪漫、悠閑氣氛浸染。
影音室
別墅的地下室是一處最需要經營和設計的空間。地下室的通風采光和層高非常有限。兒童影音活動室的設置, 讓處在這里的人會忽略地下室的概念, 漫天星辰的明朗夜空天花, 讓孩子們能找到看露天電影的童趣。軟包的設計、鮮艷奪目的色彩、帶有童趣的各類造型設計都是為了滿足孩子的天性和孩子的生理、心理需求。這里是孩子的樂園。
書房
酒吧區大圖
影音室
泳池
結語
多年的從業經驗讓我越來越認識到室內設計人性化和人文化的重要性, 因為室內是人類生存活動的主要空間, 充分考慮人的生理、心理需要, 最大程度關心人, 是室內設計的本源。注重室內外空間的通透, 滿足人們對大自然的熱愛;注重休閑場所的設計, 滿足人們舒適生活的需求。
樓梯間
臺球室
景觀區大圖