“新藝術”運動從法國開始, 運動時間大約從1895年開始, 之后蔓延到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、奧地利等國, 一直持續到1910年前后, 成為一個影響廣泛的國際設計運動, 涉及十幾個國家, 從建筑、家具、產品、服裝、平面設計、書籍插圖一直到繪畫藝術和雕塑都受到影響。這場運動實質上是英國“工藝美術”運動在歐洲大陸的延續和傳播, 準確的說, 新藝術是一場運動, 而不是一個風格。
一、“新藝術”運動的主要特征
“新藝術”運動強調手工藝, 反對工業化。對當時流行的矯揉造作的維多利亞裝飾風格的反動, 還有對鄉土風格的迷戀, 旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷, 并完全放棄傳統裝飾風格的參照, 開創全新的自然裝飾風格, 比如以植物、動物為中心的裝飾風格和圖案的發展。“新藝術”運動在建筑風格和室內設計方面, 避開維多利亞時代折衷的歷史主義, 主張藝術家從事產品設計, 以此實現技術與藝術的統一, 完全師從自然的全新風格, 運用高度程序化的自然元素, 使用其作為創作靈感和擴充“自然”元素的資源, 例如:花卉藤蔓、昆蟲。在倡導自然風格時強調自然中不存在直線和平面, 裝飾上突出表現曲線和有機風格。探索新新材料和新技術帶來的藝術表現的可能性及完整的風格, 這意味著它無論是在建筑風格、室內設計、家具和織物設計、燈具等方面, 都有了一個尺度。“新藝術”運動沒有統一的風格, 但同時這也形成了“新藝術”運動的風格。“新藝術”運動在建筑領域中主要解決建筑的藝術風格問題, 建筑師們極力反對照搬歷史的樣式, 試圖創造出全新的適合時代發展的新式建筑。
二、“新藝術”運動時期不同國家的建筑設計風格
1、比利時、法國的自然主義風格
法國是新藝術的發源地, 建筑師出生的吉馬德認為“自然的巨著是我們靈感的源泉”, 他在設計中廣泛應用預制建筑構件, 尤其是鑄鐵構件, 從植物造型中獲取靈感, 將結構成一種全新裝飾。他沒有直接模仿自然的表象, 而是試圖穿過表象, 用抽象的線條勾勒出自然的內在特征, 把線的運動和線的組合的表達方式推到極致。時至今日, 吉瑪德也毫無疑問地被尊為新藝術主義在法國的代表人物。
比利時的代表建筑師維克多·霍塔, 他在建筑與室內設計中經常使用藤蔓般相互纏繞和扭曲的線條, 這種線條被稱為“比利時線條”它起伏有力, 并成為了比利時新藝術的代表性特征。他的建筑設計具有兩個明顯的特征:一是注重裝飾, 受自然植物啟發的線條隨處可見, 在墻面裝飾、門和樓梯中十分突出;二是建筑暴露式鋼鐵結構和玻璃面。塔賽爾公館是霍塔重要的代表作之一。該建筑設計的基礎是用葉、枝、旋轉式精細圖案構成的起伏運動。門廳和樓梯帶有彩色玻璃窗和馬賽克瓷磚地板, 盤旋纏繞的線條圖案與鐵欄桿的盤繞圖案達到和諧統一。而霍塔公館則為霍塔設計生涯的巔峰之作, 無論建筑外面設計、立面裝飾、還是室內設計, 欄桿、地板鑲嵌、窗戶玻璃鑲嵌設計都具有高度統一的“新藝術”運動風格, 這也是新藝術建筑的里程碑。
2、西班牙極端主義風格
而最極端、最具有宗教氣氛的新藝術運動在地中海沿海地區, 其中最為極端的發展是在西班牙的巴塞羅那地區。而西班牙最重要的設計代表是高蒂。高蒂出生于銅匠之家, 具有典型的平民化心態, 既有民族主義和宗教主義, 又有理想主義和英雄主義。在他一生的建筑設計中, 做過住宅, 學校、公園和教堂, 創造了“新藝術”運動當中最為獨特的風格, 他喜歡繁復的設計風格, 充滿各種風格的折衷處理。他的設計理念是希望每一個獨立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐富、更具有裝飾效果。他的建筑風格是很獨立的, 作品極為大膽、特異、極端。
高蒂成熟的設計時期分為幾個特殊的階段:起初是阿拉伯摩爾風格。此間作品具有強烈的阿拉伯摩爾風格特點, 不是單純的復古, 而是通過折衷處理, 特別是各種材料的混合應用。這個時期的代表作—文森公寓, 其墻面大量采用釉面瓷磚作鑲嵌裝飾處理, 具有摩爾建筑的特點。其次是新歌德主義風格和新藝術風格的混合。受工藝美術運動的影響, 他對歌德風格情有獨鐘。大量運用尖拱門式的窗戶, 兩邊的尖塔, 高聳的屋頂, 都是典型的歌德風格建筑特色。代表作有卡勒基修道院、圣特蕾薩修道院等。高蒂在中年后逐漸走出自己的風格。新風格具有有機的特征, 同時又帶有神秘的、傳奇的色彩, 很多裝飾圖案都有很強的象征性。
作為“新藝術”運動的極端表現, 高蒂力圖走出自己對于“新藝術”風格的非機械化、非直線化的有機形態的新形式, 在他設計的一批建筑中, 比如米拉公寓, 巴特羅公寓, 圣家族教堂等等, 都具有非同尋常的古怪特征, 具有強烈的表現主義, 象征主義特點, 高蒂建筑的奇異、絢麗多姿, 使之成為現代建筑設計史上極為特別的一頁, 研究和探討他的風格對于今天的設計仍有重要意義。
3、蘇格蘭、奧地利功能派現代主義風格
與其他新藝術流派相比, 蘇格蘭和奧地利風格更接近現代主義。奧地利新藝術倡導者奧托·華格納, 在他的《現代建筑》一書中指出新結構和新材料必然導致新的設計形式的出現, 他提出建筑設計應該集中為現代生活服務, 而不是模擬過往的方式和風格。“追求功能第一, 裝飾第二”的設計原則, 充分采用簡單的幾何形體, 特別是方形, 加上少數的植物紋樣裝飾, 使設計具有功能和裝飾高度吻合的特點。英國代表建筑師馬金托什在他設計的格拉斯哥美術學院中, 他在建筑上的設計也主要采用簡單的立體式幾何形式, 室內大量采用木結構, 細節采用自然圖案作裝飾, 整座建筑整體感非常強。他對簡單幾何形、縱橫直線的探索, 為后來的機械化、批量化、工業化的生產奠定了可能的基礎?？梢哉f他是“新藝術”運動和現代主義的關鍵過渡性人物。
三、結語
“新藝術”運動是世紀之交的一次承上啟下的設計運動, 在工業化風格浮現的時期, 重新以自然主義的有機風格開設計新鮮氣息的先河。其在歐洲各國的不同發展呈現下和對元素的運用都為現代設計的發生提供有利的契機。
摘要：“新藝術”運動是19世紀末20世紀初在歐洲和美國產生并發展的一次影響面相當大的“裝飾藝術”運動, 是一次內容廣泛的設計運動, 涉及十多個國家, 長達十余年之久, 是設計史上一次非常重要的形式主義運動。本文主要從這次運動對歐洲幾個主要國家的建筑設計風格進行綜合的分析和闡述。
關鍵詞：建筑設計,自然主義,有機形態,裝飾風格
參考文獻
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