民族聲樂是以目前我國音樂院校中民族聲樂專業為代表的演唱技法, 既不同于民歌、說唱、戲曲的演唱, 又繼承并發揚了這些傳統演唱藝術的精華和特點。民族聲樂演唱的創新, 不僅是演唱技法的突破, 同時也是在創意性演唱形式中, 去尋找如何突出其藝術價值, 進而體現新民族聲樂演唱技法的時代特征。
一、民族聲樂對其它聲樂演唱技巧的借鑒
(一) 國際音樂帶來的沖擊
隨著信息化技術的不斷進步, 我國于其它各國之間的聲樂技巧開始不斷碰撞, 在相相互交流技巧的過程里, 我國民族聲樂借鑒其它民族聲樂的優秀技巧, 我國民族聲樂其實在很久以前就與其它國家聲樂交流過, 認真研究會發現我國的民族聲樂中也存在著他國聲樂元素, 但主要元素還是我國的民族聲樂。在我國民族聲樂的發展歷程中, 受到其它國家民族聲樂帶來的影響和沖擊, 對于我國的民族聲樂來說是具有好處的, 使得我國民族聲樂具有強烈的時代意義, 多元化的民族聲樂更為豐富多彩。在與其它國家民族聲樂的借鑒、結合中, 促使得民族聲樂取得更大的進步。
(二) 與其它聲樂相互借鑒
針對現今我國民族聲樂發展中的特色, 可以從以下實例中進行總結。例如前幾年興起的《忐忑》神曲和20世紀舒伯特的《鱒魚》第五變奏曲的民族聲樂相比較, 神曲《忐忑》讓人們眼前一亮, 但毫無疑問的超出了群眾接受能力, 自此我國民族聲樂的發展方向有了新的路徑。我國民族音樂不僅繼承了中國傳統文化, 更吸取了一些美國聲樂中的特點, 《茉莉花》音樂作為第二首國歌, 不光在我國民族聲樂中掀起層層波瀾, 在國際聲樂中也取得了廣泛的認可, 民族聲樂的發展與探究需要不斷的借鑒、相互學習, 與其它民族聲樂相互促進, 共同進步, 在我國學習他國民族聲樂的同時, 他國也在借鑒我們的聲樂技巧, 因此, 相互借鑒會令我國民族聲樂發展更為迅速。民族聲樂如果故步自封之會令該文化走向毀滅, 民族聲樂需要相互交流、借鑒, 只有在相互交流與借鑒中才能夠促進自身發展進步?！盾岳蚧ā愤@首歌曲起源于南京六合, 是一首耳熟能詳的民族音樂, 經過不斷改編和完善才成為一首流傳至今的曲目。民族聲樂由于起源于民間, 最大的特點就是民間性, 我國許多老一輩具有重大貢獻的民族聲樂藝術家們都起源于民間。
二、民族聲樂演唱特征的歷史發展進程
(一) 解剖民族聲樂發展歷程
隨著歷史變遷和時代的發展, 我國民族聲樂在不同歷史時期呈現出各種特色差異。想要認識一個事物全面的發展歷程, 需要掌握民族聲樂的各個方面思考, 根據不同歷史時期分析民族聲樂在文化中的特性。既要從正面體驗, 也要從側面了解, 才可以讓我們更加掌握民族聲樂的意義, 只有全面了解、把握民族聲樂的時代性意義, 才能夠給予民族聲樂相應的關注, 新民族聲樂起源于20世紀中期, 于近代民族中產生。民族聲樂的歷史發展進程可分為三階段, 第一, 中國近代到成立新中國, 這一階段中我國社會動蕩不安, 人們無法在保障自身生活, 以至于放棄研究民族音樂, 生于亂世, 但仍有少數人繼續堅持研究, 最終由于社會因素停止探索民族音樂, 所以第一階段中的民族音樂并沒有實質性的發展突破, 但人們也對民族聲樂具有一定了解, 只是進行初步探索, 處于萌芽階段。第二, 成立新中國到文革初期, 新中國剛剛成立的初期階段, 我國中華民族的傳統文化及文化發展、文化傳承逐漸得到了國家的重視, 剛剛成立新中國, 社會處于發展過程中, 便出現了一群喜好民族聲樂的人們, 在他們的積極探索的作用下, 創新出許多具有時代意義的優秀作品, 從而讓我國民族聲樂在上一層臺階。在安逸的社會環境中, 探索民族聲樂的人們憑借自身的實力, 在與西方文化相融合的同時, 將民族聲樂不斷創新突破。第三, 七十年代到如今, 自我國改革開放后, 國家迅速發展經濟的同時也促進了文化產業的發展進步, 在這一時期中, 民族音樂取得了創新、突破進展, 其主要原因與現代社會安逸穩定息息相關。
(二) 反思民族聲樂發展變化
通過解剖民族聲樂歷史發展進程, 我們從中得出了社會環境與民族聲樂息息相關的看法, 在總結民族聲樂階段變化的同時, 我們應該對其不斷反思, 在反思中不斷完善, 才能夠讓民族聲樂取得實質性進步。在第一階段中, 由于社會環境動蕩不安, 令民族音樂發展遭受阻礙, 很多民族聲樂藝術家們由于環境所迫不得已放棄研究民族聲樂, 由于缺少研究民族聲樂的人群, 讓這一時期的民族聲樂發展停滯不前, 僅僅有了一定基礎, 算是一個開始。通過這一時期的經驗教訓進行總結、反思, 民族聲樂的發展速度與社會環境息息相關, 與民族音樂研究人才密不可分, 所以必須穩定社會發展環境, 培養出大量民族聲樂人才, 才能夠讓民族聲樂取得實質性進展。在第二階段中, 我國社會環境較為和諧, 民族聲樂就此取得了突破性進展, 受到國外音樂帶來的沖擊和啟發, 我國聲樂愛好者紛紛對民族聲樂展開了科學性研究, 在保留民族聲樂特點的同時對其創新創意, 從而使我國民族聲樂取得進一步突破。民族聲樂需要在發展中與其它聲樂相互借鑒、交流。固步自封對民族音樂沒有任何益處, 只有不斷與其它聲樂產生碰撞、摩擦, 才能讓民族音樂發展越來越好。
三、民族聲樂演唱在創新創意中的突破性策略
(一) 增強互動交流突破獨立思考單一性
增強互動交流, 是突破民族聲樂演唱傳統技法的重要方向, 是結合國際文化, 對我國演唱技法的升級與創新, 進而消解以往時期的音樂發展思考獨立性。通過以上對民族聲樂發展因素的解析, 以及剖釋民族聲樂在歷史發展中取得的重大突破, 得出以下分析:其一, 民族聲樂理論知識具有重大進展, 人們逐漸接受多元化聲樂藝術, 不只局限在民族聲樂的單一思想中。其二, 民族聲樂在演唱中有了新一輪突破, 結合國外聲樂藝術特點與唱法, 更吸收了廣泛的民間曲調和演唱技巧, 輔之我國民族聲樂進行創作。其三, 我國民族聲樂突破了民族專業的局限性, 面前國際舞臺發展, 不僅與國外聲樂文化產生碰撞和交流, 更積極借鑒最新的流行唱法, 令民族聲樂不僅更有民族特色, 還更具時代代表性, 從而實現民族聲樂思想局限性突破。我們堅信, 在民族聲樂藝術家的帶領, 和我國社會的經濟支持下, 我國的民族聲樂會走向更大的國際舞臺, 面向多元化不斷發展。
(二) 借鑒多元文化突破獨立創作局限性
通過總結我國民族音樂的發展與起源之后, 得出了我國的民族聲樂在發展過程和創新過程中皆受到社會環境和不同時期的影響, 在經過與國外聲樂的不斷碰撞之中相互促進, 從而使我國民族聲樂取得創新發展。通過總結, 對我國民族聲樂在發展過程和創新路徑中有了一些體會。首先, 隨著國際聲樂不斷發展進步, 我國民族聲樂也需緊隨時代的腳步, 順應國際發展趨勢, 將單一的中國民族聲樂文化發展為多元化的聲樂文化。其次, 由于民族聲樂文化起源于民間藝術, 所以需在民間藝術中采取優秀的技巧和戲劇唱法, 以此不斷發展和創新民族聲樂。再次, 民族聲樂不止在民族中發展, 更是國際的聲樂標志, 我們要突破民族界限, 采取其他國家聲樂技巧, 去其糟粕取其精華吸收不同聲樂唱法與技巧, 在相互借鑒和學習當中取得有效進展, 令我國民族聲樂相比其他更具有代表性和民族意義。努力和回報一定會形成正比, 在我國民族聲樂藝術家的帶領下, 不斷開拓、推進民族聲樂發展道路, 只有我國科技和經濟發展壯大, 才能夠不斷吸取其它國家聲樂技巧和創新多元化民族聲樂。
四、結語
綜上所述, 民族聲樂演唱技法的創新, 需要從多元角度去融合國際演唱趨勢, 并通過更為緊密的聯系和溝通, 去發現可以創新的維度, 乃至創意想法的突破點。鑒于此, 需要在演唱技法方面, 借鑒多元文化突破獨立創作局限性。在研究創新創意維度的價值取向時, 需要與國際文化深度融合, 增強互動交流之后, 方能真正突破獨立思考的單一性。進而推動民族聲樂演唱從傳統技藝發展到新時代技法, 去描繪出新時代應有的民族聲樂文化, 贏得國際聲樂的高度認可與共識。
摘要：民族聲樂演唱的創新并非一蹴而就, 如何融入創意性的想法, 是民族聲樂演唱技法革新的重要方向。鑒于此, 本文圍繞國際聲樂演唱方法的特征, 解析了借鑒其它聲樂演唱技巧的可能性。并進一步剖析了民族聲樂演唱特征的歷史發展進程, 提出了民族聲樂演唱在創新創意中的突破性策略。以期通過創新演唱技術, 革新創意思維, 發展民族聲樂演唱技法, 達到突破民族聲樂演唱技法的局限性與單一性, 支持民族聲樂演唱在國際舞臺中高速發展。
關鍵詞：民族聲樂,創新創意,突破方向
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