形態設計論文范文第1篇
形態直接訴諸人的知覺?！靶巍敝傅氖切螤?、形式，是事物的邊界線，在平面設計中，這種邊界線構成了圖?！皯B”是事物的內在發展趨勢與方式，是網絡平面中圖案折射出的情態，如運動感、跳躍感等，用形態代替圖形能更好的表達出視覺語言的屬性與特質?！靶巍迸c“態”的結合，某種程度上是“圖”與“韻”融合，構成“有意味的形式”。在視覺藝術中，是交流與溝通的媒介，一種“形態”就是一種符號，并表達一種觀念，而圖形特定的含義，即是“圖形語義”，作為視覺藝術，形態是設計的基礎，語義是設計的表達。
平面視覺傳達設計主要是以視覺形態作為信息載體，以圖形符號和語言文字符號作為基本語素進行傳播。圖形符號是建構平面圖形語言的基本語素單位，指的是圖解、圖示，發展為說明性的視覺符號，是一種在紙上或其他表面上表現的，能通過印刷及各種媒體進行大量復制和廣泛傳播的視覺形式，它通過一定的形態來表達創造性的意念，將設計思想可視化，使設計造型成為傳達信息的載體。圖形符號與語言文字符號有很多的共性，圖形符號更側重于直觀的視覺特性。通過形象元素的組合關系展示圖形的語義。語言文字借助想象理解語義，圖形靠直覺理解意境，在文字與圖形之間的關系上，可以視為是兩種符號系統間的對話。彼此之間互為語境，互補意義，衍生出信息傳達與解讀的優勢。
其次，在此平面設計作品中色彩通常也是傳達語義的一種重要的要素，就觀看效果而言，其傳達甚至更優于圖形和文字的傳達。色彩作為一種部分符號所能引起的意味極大地加強和擴展了整個設計語義的取向和構成。作為平面的設計語言主要構成之一，它豐富的語義內涵和外延通常表現在不同的層面上，即視覺大于美的印象，通過顏色刺激情感和審美。在圖形和文字符號的引導下，機體總會通過聯想、擬喻、象征等各種方式，自覺不自覺地隨著色彩的變化而引起情感的波動。只要有明亮的顏色，眼睛就會被吸引住。
圖形語義的形成源自人類對現實世界的不斷認識和體驗，是對客觀世界物象和意義的直觀感受與理解，包含著人類認知與體驗上豐富深厚的信息內涵，具有重要的語言和文化意義，擁有巨大的應用與研究價值。把圖形通過形態、色彩、肌理等傳達信息，具有符號性和語義性雙重內涵。 符號性擔負著指示及識別功能，主要是通過形象的部分或全部視覺信息直接指涉，將信息告訴觀者，比如windows界面中的圖標，用活頁夾來代替成組的文件，用垃圾桶來代替裝刪除的文件；曲線體現優美，直線更多剛直，圓形圓滿、完整，而不同粗細、巧拙的線條又表現出性格、氣質完全不同的樣貌。再比如，紅色在不同的視覺環境里會形成熱烈的、激情的、愛的、暴力的等等不同語義變化，這種變化成為設計作品重要的表情和信息導向；而相同形態放置畫面中不同位置也會因畫面力場分布的差異呈現墜落的不安的或上升的飛揚的不同感覺狀態。這些因“形式”差別而造成的微妙語義變化和感受波動，其實這恰是圖形符號一種獨特的語言價值。
對于圖形意義的產生還要借助于精神領域的活動、恰當的表現形式和觀者的解讀，這決定了圖形語言的多義。如：在圖形創意過程中，“隱喻”是重要的設計手法，文化內涵、意象、心理感覺、價值取向等更需要通過隱喻來表達。我們根據主題所要表達的內涵，積極主動去理解、認識和把握人們所熟知的普通形象或故事的本質特征，并通過一定的構成原理和表現形式對圖形元素進行構建，以此作為圖形創造聯想的契機,并依賴“隱喻”將深層次的意念凝練成富有個性和藝術美感的形態，以便讓大家明確而輕松地接受和理解信息。
圖形形態與其語義是相互依存、辯證統一的關系。在設計創作和解讀中，如果我們過于陷入純粹形式的分析和關注，就可能導致削弱或消解作品語義深刻的人文內涵，割裂時間和歷史，割裂社會聯系和作品環境，忽視符號作為人類文化積淀的豐富信息和內涵。如果把形式混同于語義，因強調形式而弱化內涵，就容易造成我們的藝術教育忽視人文修養和綜合素質的培育，造成視覺傳播設計中文化和溝通的核心評價標準長期得不到正視和反思，導致漠視受眾環境，曲解視覺信息語言和意義
文字符號的形態語義是視覺傳達設計中信息傳達的一個重要工具，在我國文字就有望文生義、望文知義、象形、指示、會意、形聲、轉注、假借等語義，中國的象形文字很多都是現成的標志，這些文字在古代都曾經表達一定的圖形符號。
在中國傳統工藝美術中，很多形態成為某些特定文化觀念，情感的載體，有的還代替了形象本身，例如月亮的形態作為一種符號表達著中國人特有的情感世界，中國傳統文化中的壽字紋，云紋等，是從自然形態中提煉而成的獨具民族特色的視覺符號。
總結：設計是一種理解和溝通，目的是加強人與人的交流，它通過一定的信息思想、一定的藝術形式和一定的審美價值向廣大觀眾提供信息。形態語義本身傳達的準確性是設計創意的靈魂和價值所在。我們在運用圖形符號、文字語言“表情達意”時，一方面應該努力掌握和了解視覺符號所產生的普遍認同性，巧妙靈活地運用形態所產生的語義，使作品產生獨具匠心的藝術魅力。另一方面要多了解各種語言及傳統文化，按照受眾的認知水平及能理解的尺度去創造貼切、合適的圖形形態，使語義的暗示作用在設計作品中能得到最佳的發揮?！?
形態設計論文范文第2篇
【摘要】本文對建筑空間設計的要點和行為心理的特征內涵進行了思考和分析，分析了不同的建筑空間對人們行為心理的影響，為設計師在進行設計時提供依據，也能促進他們從行為心理角度設計出更美好的建筑空間，能有效的提高空間設計水平，對建筑空間的發展有重要的實踐意義。
【關鍵詞】行為心理；建筑空間；設計
1.前言
近年來，隨著社會的不斷進步對人性化的要求越來越多。在建筑行業的空間設計上，人性化的設計理念已經成為其重要的指導思想和依據，也受到日益增多的關注。根據人們的行為心理來開展建筑空間設計，也成為當今的一個潮流。我們只有在深入充分了解人們的行為心理和建筑空間設計之間的辯證關系，才能創造出更能滿足人們需求的建筑空間，使其更好的服務于社會。
2. 建筑的空間設計和人們行為心理的呼應關系
對建筑空間進行人性化設計，不僅可以給人們提供一個工作、學習、生活和休息的空間場所，也會對人們的行為心理和生活產生較大的影響。
建筑空間與人之間有著一種綜合的相互影響的關系，這種關系可以通過建筑的空間和其設計的環境對人們的行為產生誘導或者改變，又可根據人們的行為心理來進行建筑空間的設計，使其滿足人們的行為心理需求。丘吉爾曾說過，我們在塑造建筑的同時建筑業在塑造我們，這也印證了人和建筑之間相互影響的關系[1]。在進行建筑空間設計時，要經常和使用者、業主進行交流和溝通、組織會談，將雙方的想法和意見進行充分的交流。建筑設計師就可以根據業主的生活習慣、興趣愛好等相關的資料，合理的設計建筑的空間，盡最大可能的滿足使用人員的需求。
設計人員全面了解使用人員的空間需求后，應進行實地勘查，親身感受建筑的設計和環境，及時發現出現的問題，以便達到較好的設計效果。從人體工程理論來看，空間設計的相關尺寸和人體的生理結構趨于協調和穩定時，人們心理上會產生一種溫馨和親切的感覺，使人放松，給人美好的精神體驗。
3. 根據人們的行為心理開展建筑空間設計工作
在對建筑空間進行設計時，可以從建筑的空間尺度、比例、空間色彩和形態等方面進行考慮。
3.1基于行為心理合理進行建筑空間的設計比例
如果建筑物的空間設計比例和人們的生活內在規律不符合，那么這種建筑空間會對人的心理形成一定的負擔，使人們產生不舒適的感覺。但是，如果建筑的空間設計比例符合人們的生活規律，那么人們生活在建筑中會產生舒適感。
所以在進行建筑空間設計工作時，要充分利用空間設計比例對人們心理上的影響，設計出較好的效果。例如：在對皇宮進行設計時就采用的超大空間設計想法，使在其中的人們下意識的產生對皇權的折服感和敬畏感，將皇帝高高在上的地位營造的淋漓盡致。在對住宅建筑內部進行設計時，如：書房、臥室、餐廳等，應該按照人體工程學的相關標準進行科學合理的設計，給人們營造出親切、舒適科學的空間。
3.2基于行為心理合理運用空間的色彩
不同的空間色彩會給人不同的感覺，如距離感、厚重輕薄感、尺度感、溫度感等效果，這些不同的色彩會給人們的行為心理產生影響，進而影響人們的生活體驗。例如人們看到藍色時會產生明智、寒冷和平靜的感覺；當發現紅色時，人們會感覺整個空間充滿溫暖和喜氣，人們內心也會感到充滿熱情；當看到黃色時則會感到希望、快樂和愉悅；若在大范圍的綠色環境中，那么人的呼吸會減慢、心緒會平靜、思維更加冷靜、神態安靜[2]。
有以上可見，不同的色彩的運用會對人們工作狀態、情緒和生活情感產生較大的影響。根據這些特點，在進行空間設計時應充分利用色彩的體現建筑空間的功能性。例如在兒童房、教室等可以采用綠色的主調，在酒吧、夜店等娛樂場所的空間內部可以用比較鮮亮的黃色和紅色，夏季的空間可以用一些冷色調顏色如綠色、藍色等，冬季時可采用黃色和紅色進行空間設計。這樣就能用色彩對人的心理造成積極的影響，提高建筑空間設計的創新性和適應性。
3.3基于行為心理合理進行建筑空間圍合的設計
建筑墻體的高度來說，如果低于60cm，則建筑空間會呈現出不合理的感覺，如果墻體高度到150cm，建筑空間能體現一定的連續性并且有相當的圍合感，然而當墻體高度在200cm以上時，建筑空間就能體現出較強烈的圍合感。從墻體的布局上來說，L型墻體的垂直面的圍合感覺不強，而平行墻體的垂直面一般具有較明顯的導向性和方向感。例如建筑空間中的走廊、過道和通道等。U型墻體具有很強的方位感，能夠提升空間的滲透感。根據以上墻體的空間圍合特征，在進行空間設計時，要根據這些科學的客原理設計出不同的建筑空間，滿足人們的不同需求。例如可以合理的設計建筑的娛樂休閑空間、停留空間、適應性銜接空間、快速通過的空間等。
3.4基于行為心理展現空間的適應性和藝術性功能
建筑的空間設計采用的墻體圍合形式的不同會產生不同的空間形態，而不同的空間形態會對人們產生不同的心理效應?？臻g的形態對整體建筑的效果有較大的影響，并且對空間的格調和環境氛圍都起到很大的影響。因此建筑設計師要熟悉不同的建筑形態對人們的不同影響，這樣才能夠根據人們不同的需求，設計出滿足各個群體的建筑空間。
空間形態一般包括建筑的圓拱形、自由形、折線形建筑空間等。折線形建筑空間一般指建筑平面上呈現多邊形、三角形、六角形等空間特征，三角形的空間的發展趨勢有向外擴張的感覺，六邊形空間給人一種向心的感覺。矩形建筑是較常見和普遍的空間形式，有較明顯與強烈的單一方向性，并且在立面上不體現出方向感，所以其穩定性較強，屬于較好的滯留性空間，根據這一特點，可以再學習的空間、學校的圖書館、辦公空間等采取矩形的空間設計。圓拱形的建筑空間還可分為矩形平面的拱形頂和圓形平面頂面圓?。呵罢叩慕Y構在水平方向有較強的方向性，而剖面的拱形特征則具有明顯的向心流動的特點；后者有較強的向心特征，營造一種集中和安全的感覺，也使人心理產生收縮感，可以利用該類型的建筑空間用到一些比較大型的公共建筑空間上。
3.5基于行為心理合理的劃分建筑空間、優化尺度設計
科學合理的劃分建筑空間，將空間的尺度優化，可以讓建筑空間更具人性化，更能滿足人們的舒適感。這是因為建筑空間的不同尺度，會對人們的行為心理產生不同的影響，例如大型的寬闊的空間會激起人們的自由感、舒適感和活潑的情緒，而較小的空間會讓人感覺到私密感、親切感。不過，太大或太小的空間也會對人產生不適的感覺，例如過小的空間會給人壓抑感和壓迫感，過大的空間會讓人感覺孤獨和渺小[3]。所以在建筑空間的尺寸設計時，要考慮其功能性，設計出滿足使用者的空間和尺寸。
3.6基于行為心理合理的進行光照的運用
光照在建筑空間中也有重要的作用，如果光照充足而合理，那么就能滿足人們的視覺體驗，并且多變、豐富的光照效果也是現代建筑空間設計的一個重要部分，不僅僅滿足科學設計，也能達到很好的藝術效果。光照的變化在一定程度上可以構成空間，也能令空間得到美化，通過光照射在物體上的質感、色彩和形狀影響人們的行為心理。豐富多彩、富于變化的光線還可以使建筑空間充滿生機和靈動。所以在進行建筑空間設計時，要合理充分的利用光照，根據不同的需求營造出各種各樣的氣氛和情調，滿足人們在行為心理上對藝術美的追求。
4.結語
由以上分析可知，人的行為心理很復雜，并且建筑空間的設計工作又很豐富、在設計和施工上都比較復雜，將兩者進行結合顯得更為復雜。所以要想設計出滿足使用者需求的好作品，必須根據對人的行為心理有較好的把握，然后再進行創新的空間設計工作，只有這樣才能設計出讓人滿意、符合人們行為心理的建筑空間。
【參考文獻】
[1] 王琳穎. 基于行為心理的建筑空間設計[J]. 中華民居， 2011 （6）： 18-20
[2] 王燕， 馬麗麗. 基于個人行為的建筑空間設計研究[J]. 現代裝飾， 2011， （7）： 106.
[3] 曹燦景. 行為心理與建筑空間設計[J]. 科技信息， 2009 （11）： 317.
形態設計論文范文第3篇
摘要：隨著信息時代的到來，設計師在進行標志設計時開始大膽嘗試突破標志的固定外形、色彩及其在視覺構架中與其他元素之間的靜態關系，由之產生的動態化特征是現代標志設計的重要趨勢之一，對未來標志設計有著十分重要的意義和價值。
關鍵詞：標志；動態化趨勢；信息傳達
標志是一種信息傳播的視覺符號，具有象征性的圖形設計，傳達特定的集團、活動、事物、產品等的特定信息。標志設計涉及美學、廣告學、符號學、社會學、心理學、語意學等方面的相關知識，是一門綜合性很強的設計分類。隨著信息時代的到來，人類生活節奏日益加快，如何使標志在紛繁復雜的信息海洋中顯示出獨特的個性，如何使標志更加準確、快速的傳遞信息成為標志設計的一個重要課題。目前，通過對該課題的實踐與研究，標志設計呈現出了眾多新趨勢，動態化就是其中的一個重要表現。
一、標志設計動態化的具體表現
信息時代標志設計動態化的表現首先在于，標志設計不再局限于在任何場合的運用都必須盡量保持其所有面貌，不能輕易改變所謂的“設計原則”。在設計實踐中，設計師開始大膽嘗試突破標志單一、靜態、固定的外形與色彩，更加注重利用標志內部結構的韻律和動態平衡來表現視覺形象的本質，根據相應的視覺原理，賦予作品外在形態的機動性和靈活性，使標志在視覺上產生極具趣味性的動態變化，顯現出具有無窮生命力的視覺意象，并使蘊含于其中的深層含義在視覺的時空延展中得到準確、有效的識別。
2000年漢諾威世博會的標志就充分體現了這種動態化的特征。德國漢諾威世博會以“人－自然—技術：一個誕生中的世界”為主題，旨在為人類的可持續發展，在經濟、社會與生態方面為未來有可能實施的應對方案提供全球性的展示和交流平臺。在標志征集活動中，主辦方要求標志必須充分反映主題，具有獨特性，能與“Exp02000 Harmover”的標題字樣協調結合；標志造型必須簡潔而不乏深意，除適用于印刷、網絡之外，還必須適合動畫制作。最終，大會選用了奎恩工作室設計的外觀看似有機生物結構的作品。不同于傳統意義的是，該標志并沒有固定的結構，其外形和色彩可以根據不同的應用需要而形成多達456種變化樣式，展示給人們的是一種難以捕捉的，充滿了靈氣、未知和不確定性的動態延展的視覺效果。正如主設計師MichaelGds所闡釋的那樣：“它包含了促使其保持運動和活力的元素，一種永恒的能量。這也是21世紀發展對人類的要求：保持運動、思維靈活、勇于創新，運用智慧推動世界向前發展?！?/p>
又如，韓國一民美術館的標志設計。設計師對“一民”的韓文輔音字母進行了幾何化處理，并利用“田”字形的構圖形式對其進行組合，標志的整體形象在穩定中富于變化。在標志的實際應用中，這種組合形式并不是始終固定不變的，而是可以根據背景、媒介、環境等因素的不同而重新分解、組合。 將上述標志設計案例聚合在一起進行分析可以發現，標志的識別性并沒有因為造型的動態變化而受到影響或減損，恰恰相反，正因為設計師在創意過程中抓住了視覺形態的本質，才使得標志的不同組合、變化顯現出相同或相近的視覺感受，從而強化了標志的識別性。實際上，這也正體現了格式塔的“變調性”理論，即“一個格式塔，即使在它的各構成成分(如大小、方向、位置等)均改變的情況下，格式塔仍然存在或不變”。因此，設計師在進行動態化標志的設計過程中，要靈活運用對稱、平衡、對比、統一、節奏、韻律等形式美法則，充分展現標志造型、色彩等方面的內在特征。唯有這樣，才能使標志在動態變化中準確地傳達信息。
除外在形式以外，動態化還表現在標志與其他視覺設計要素的相互關系之中。
標志在視覺系統構架中通常占有絕對主導的作用。其他相關要素如標準字體、輔助圖形等都是為了發揮標志的這種絕對中心地位而服務，標志與其他視覺設計要素之間也因之而產生一種靜態的、主次性的關系。本文作者認為，這種靜態關系的維持雖然可以突出企業的主體視覺形象，但從某種意義上講，卻限制了視覺設計各要素的能動性，弱化了視覺系統的創新性與可持續發展性，這實際上也造成了對視覺資源的一種浪費。令人欣慰的是，隨著設計理論及實踐的不斷深入，在當代視覺設計中已經可以看到標志與其他視覺設計要素之間逐漸顯現出的動態化趨勢。比如說，標志和輔助圖形之間并不一定是主次關系，而有可能是一種互相補充、互為拓展的動態關系。美國奧睿律師事務所(Orrick Her-rington&Sutcliffe)的標志是一個綠色圓環狀圖形，輔助圖形則是一系列與標志環狀外形相似的圓形實物(如齒輪、唱片、紐扣等)。實際運用當中輔助圖形在很大意義上拓展了標志的概念，通過對人們相似或相近聯想和想像的引發，使標志形象突破了原有的環狀外形，其意義也變得更為深遠。
由此可見，在標志與其他視覺設計要素關系的動態化趨勢中，我們已經不能想當然地將標志界定為視覺設計的唯一中心，其他諸元素或元素組合也有可能取得與標志相同甚至超越標志本身意義的地位。當然，標志與其他視覺設計要素之間的這種動態關系也并不是毫無標準可言，在標志設計的過程中，設計師們要在保持突出產品、企業、團體或是活動的整體視覺印象的前提下，合理調控各要素之間的互動作用，使各要素充分發揮作用，從而使視覺信息得到準確地傳達。
二、標志設計動態化的意義與價值
從信息傳達的角度看，標志設計的動態化符合受眾的認知規律，符合新媒介發展要求以及視覺傳達設計的總趨勢，對于提高信息傳達的效率有著重要的價值與意義。
首先，標志設計動態化符合人的視覺特點。視覺信息的傳達包含生產、創造信息的一方，也包含接收信息的一方，即我們通常所說的“受眾”。受眾在圖形信息傳達中雖然處于非主動地位，但卻對信息傳達的最終實現起著至關重要的作用。設計師在進行標志設計時要充分考慮受眾閱讀圖形時視覺在生理、心理乃至審美層面的需求和規律，才能將預先設定的信息順利、準確地傳達給受眾。
動態化的標志圖形與靜態化的標志圖形相比更符合人的視覺特點。通常來說，人在其視域范圍內觀察事物時，往往會對他們所關注的事物產生與其他事物相比更為清晰的認識，對于司空見慣、平淡無奇的形象或是雜亂無序的對象都容易產生厭膩和感知疲勞。在現代社會紛繁的信息面前，人不是對圖形所有的細節信息都能關注，而是會有選擇地把重要信息安排在視覺焦點上，將注意力投向那些富于動感和變化或是與周圍環境中其他普通可見物有著顯著區別的形狀和色彩上去。受眾對新奇事物通常會有天生的好奇心，正如宋代畫家郭熙所說：“人之耳目喜新厭故，天下之同情也”。
信息傳播的起點從人們對信息載體的注意開始，沒有對圖形必要的關注就不能實現信息“消費”。動態化標志圖形充滿了奇形異構、空間糾錯、夢幻矛盾的大膽創想，它以主動出擊的視覺形式，為其成為視覺選擇的重點提供了機會，從而增強了對觀者視覺生理和心理的刺激程度，為在繁雜的圖形信息海洋中實現快速傳播創造了前提和條件。
其次，隨著信息時代的到來，新媒介的廣泛應用對標志設計提出了動態化的要求。自1981年美國國際商業機器公司(IBM)推出第一臺個人計算機以來，計算機的處理能力以驚人的速度迅速發展，網絡與數碼技術的成熟更是給人們的生活方式帶來了巨大的變革，直接影響到受眾的觀念與行為。數碼照相機、數碼攝像機、各種數碼編輯軟件的出現為設計師提供了更為便捷的信息攝取、存儲和編輯的方式?；ヂ摼W、互動電視、數字手機等新興的傳播媒介，更是集合了電視、報紙(雜志)、廣播等傳統媒介的傳播優點。它們利用多信息通道的優勢，將文字、圖畫、影像、音響等信息元素有機地融合在一起，打破了傳統的文字媒介、聲音媒介和視覺媒介之間難以逾越的鴻溝，充分調動了人的聽覺器官和視覺器官，縮短了視覺傳達的周期，增強了視覺傳達的時效性，同時也為交互式的信息傳達提供了有利條件。在互聯網絡上，受眾可以通過單擊某文本中加以標注的一些特殊的關鍵單詞或圖像，打開另一個文本，激活一段聲音、一組圖形或是播放一段視頻動畫。不同的信息閱讀者可以在同一時空和網絡媒體或者是相關的信息編碼者進行交流，甚至交流的本身也可以成為網絡媒體實時發布的信息的一部分。簡而言之，以數字式信息符號傳播技術為核心的新媒介及多媒體技術的出現，為信息傳播提供了全新的載體，為設計師提供了更為豐富的表現手段，同時又對設計者在視覺傳達設計中信息傳播的視覺符號化提出了新的挑戰。
基于新媒介的標志設計將多種媒介的傳播效果如聲音、文本、圖形、色彩、視頻、動畫等融為一體，形成視覺、聽覺甚至是觸覺、嗅覺相結合，傳達與接受相互作用的設計圖像。由之形成的動態化特征是符合數字媒體傳播發展需要的。在2012年倫敦奧運會標志的設計中，Wolff Olim公司將表示舉辦年份的“2012”通過變體形式成了標志的主體，“London”和奧運會五環標志被嵌在第一個“2”和“0”的圖形之中。標志的色彩并不固定，而是根據不同場合的需要采用粉色、橙色、藍色和綠色等不同的色彩方案。值得注意的是，在會徽的發布儀式上，該標志長時間地被展現在一個手機屏幕上，之后主辦方又通過視頻動畫的形式豐富了標志的含義。從這一點，我們可以清晰地看到新媒介對標志設計動態化的影響。動態化是整個視覺傳達設計的重要發展趨勢之一。我們知道，視覺符號的產生存在于符號的編碼與解碼的過程中。發訊人通過編碼將傳播內容變成有意義的符號或是符號系統，而解碼則是使用者將符號的感官刺激內化為意義的過程，視覺信息的傳遞和接收是在相互作用中完成的。社會經濟、技術的迅速發展要求現代平面設計不能僅僅局限于二維平面空間，而要向更為廣闊的三維空間甚至是四維空間延伸，并以動態化的視覺語言縮短信息編碼與解碼的間距，從而使視覺信息以更加快捷、有效的方式進行傳遞。
作為視覺傳達設計的重要表現形式，標志設計的最終目的在于信息傳達。實際上，當閱讀者通過動態化的標志圖形開始接收信息時，就已經在思維層面上產生了和這個圖形的“溝通”與“交流”。那些由于賦予了標志動態化特征而獲得成功的標志設計，正是因為抓住了形態的內在特征，濃縮、強調和激活了與主題緊密相連的信息，排除了無關緊要的圖形累加，強化了受眾從關注圖形、理解含義直至信息反饋的動態過程，從而提升了視覺信息傳達的有效性和持久性。因此，筆者認為，這種建立在現有標志設計形式基礎之上的動態化特征是符合平面設計大趨勢的，而標志設計的動態化也必將成為未來標志設計的一個重要趨向。
形態設計論文范文第4篇
一、書籍形態設計和立體
1、書籍的形態
說道書籍的形態, 我們就要引出一個成語“學富五車”, 這其中的五車就形象向我們揭示了古代書籍的材質、重量、質感等問題[1]。以我國為代表的東方書籍的形態由竹簡式的卷軸書籍發展到線裝書, 西方則是從最初的莎草紙發展到后來的本裝書。這既是書籍的不同地域的不同發展模式, 同時也是東西文化差異的又一體現。更是書籍作為信息的載體的很好證明。
2、書籍的立體設計思維模式
過去, 在人們慣常的思維模式中, 關于書籍的設計形態往往都是停留在平面的階層, 一般都是關于書籍的封面、紙張等, 最多涉及到字體的程度。這種思維并不是少數的, 而是絕大部分人觀念, 甚至在現階段仍舊有人持有這種思維。在經濟高速發展的今天, 在快節奏的生活中, 伴隨著媒體日益個人化, 人們對書籍的需求度在不斷提升, 已經逐漸深入到立體的層面。從書籍存在于空間內給人的整體感覺到書籍的材質、字體、封面、色彩甚至于印刷的油墨的味道都是書籍形態設計者需要考慮的問題。同時, 還有明白書籍永遠都是動態的。簡而言之, 立體下的書籍是動態化立體型的。
二、書籍設計的設計語言
書籍通過文字語言將信息傳遞給讀者, 但是書籍傳遞信息的元素不僅僅是文字, 構成一本書籍的所有元素都在持續地向讀者傳遞信息。所以, 設計所展現出來的設計效果就是設計的語言。主要有以下四個方面:
1、視覺設計
視覺設計, 就如同給人的第一印象一樣, 初次的感覺非常重要。當讀者將初次的目光投向眼前的書籍時, 他所看到的就是設計者所要呈現給他的整體的視覺效果, 包括書籍的外形, 封面, 外部的色彩, 印刷的味道等。正如杉蒲康平先生所提出的“書的五感”一樣, 甚至于翻閱時的響聲都是經過精心設計的。
2、文字設計
文字, 可以說是書籍的核心和靈魂所在。從印刷時采用的字體, 字符間的距離, 整體的排版都是不同的。例如, 做給兒童學習使用的圖書一般采用幼圓字體, 讓兒童閱讀時有一種可愛, 圓潤的感覺。字體間的排版也是比較寬松的。相反的, 學術性論文的字體常用的都是宋體, 排版都是有模板的。同樣的, 字典一類的工具型的書籍字體就比較小, 以黑體居多, 同時排版比較密集, 這樣會提供給讀者較為豐富的信息。所以不同用途、針對不同人群的字體設計是不同的, 這也是書籍語言的“發聲”。
3、色彩設計
自從有了光明, 我們的世界就是彩色的, 同時, 我們的心情也是彩色。通過我們在紅白喜事時所著的服裝就可以明顯反映出此刻的心情。和天氣一樣色彩也是有冷暖之分的, 不同的場合使用不同的顏色[2]。作為書籍外觀的一大語言, 色彩的選用非常關鍵。我們通常閱讀的書籍, 娛樂類的色彩總是比較豐富、夸張一些, 這樣能夠很快抓住我們的眼球, 吸引我們的目光。我們作為查詢工具一類的書籍的色彩設計就比較單調, 多是冷色調, 因為我們需要的知識, 需要用冷靜的頭腦去學習、分析它。
4、圖形設計
圖形設計主要指的是書籍中所插入的圖片和書頁的形狀。同樣, 也是不同的使用群體和不同的用途就有不同的圖形設計。兒童類書籍的圖形就比較多變和多線條一點, 而學術性和工具類書籍幾乎都是方正的, 這是需要體現學術的嚴謹和公正性的本質。
三、如何做好書籍的立體設計
上文通過對書籍的外形設計以及設計的幾種語言要素的分析, 足以看出書籍形態設計的意義, 下文就做好書籍形態設計需要注意的幾點進行分析
1、空間性
書籍, 是一個物體, 是一個擁有厚度的物體, 無論是物理上的厚度還是知識的厚度都是肯定的[3]。所以, 它所占據的是一個立體的有多個維度的空間, 設計在做形態設計時要注意書籍的空間性, 不能讓其淪為和紙張一樣的“厚度”, 要從形態上直接體現出書籍的空間來。
2、時間線
每一本書籍誕生后就存在于這個時代, 但是時代是不斷發展變遷的。我們對書籍的需求是一直存在的[4]。設計者在設計書籍的形態時要充分利用設計中所以的語言要素, 將書籍的時間性盡可能延長, 避免在短時期內被時代所淘汰。
3、趣味性
趣味是最好的老師, 我們閱讀書籍最大的動力就是興趣, 對書籍本身的興趣, 對知識的興趣。在快節奏的今天, 深閱讀已經不是大多數人群的選擇了, 大家都是快速的瀏覽來直接獲取自己需要的信息, 所以怎樣抓住讀者的眼球是關鍵。作為第一印象的形態下的視覺效果就是首要問題, 讓讀者將目光投向書籍時就能從外在的形態上感受到它的趣味性就是設計者最大的成功。
四、結束語
綜上所述, 文章圍繞著書籍形態設計的立體思維和設計語言這個主題, 從書籍的形態、設計時的立體思維模式, 在立體思維模式下需要注意的幾個問題進行了分析論述。“書籍是人類進步的階梯”。這句高爾基的名言流傳至今足以說明書籍對我們人類社會的意義, 雖然在網絡飛速發展的今天, 人們很難平靜下來去深度閱讀一本書籍, 但是我相信書籍會永遠存在著, 既是電子書籍越來越便捷, 但紙質的書籍仍舊會影響著我們一代又一代人的生活。
摘要：書籍作為我們人類的靈魂導師, 它的意義是很難以用具體完整詳細描繪出來的。它是我們和他人和自己和這個世界的溝通。隨著時代的發展, 現在我們關于書籍已不僅僅是著眼于它的內容了, 從封面到字體到顏色, 所有的設計都是我們所關注的。所以, 筆者認為對于書籍設計的立體思維和設計中所涉及的語言要素非常有必要進行分析和探討。文章具體從書籍設計的形態和立體思維模式, 書籍設計的語言, 如何制作一本精良的書籍這三個方面進行論述。
關鍵詞：書籍,書籍形態,設計思維,立體模式
參考文獻
[1] 趙環宇.書籍形態設計的立體思維表現及設計語言[D].魯迅美術學院, 2015.
[2] 劉佩.淺析立體形態在書籍裝幀設計中多元化的運用[J].金田, 2015 (11) .
[3] 俞凌嵐.淺談幾何抽象藝術在少兒書籍設計中的應用[J].設計, 2015 (23) :24-26.
形態設計論文范文第5篇
1、住宅建筑工程可變形態設計理念
在住宅建筑工程可變形態設計的過程中, 一定要以人為主, 根據人們的需求, 對住宅建筑工程的功能和使用性能進行不斷豐富。另外, 住宅建筑工程可變形態設計不僅需要以人為主, 還需要具有一定的藝術性, 主要是展現建筑工程的美觀性, 具體內容如下
1.1 以人為本
住宅建筑工程最終的目的就是滿足人們的需求, 因此在住宅建筑工程可變形態設計的過程中, 一定要以人為本, 并且對建筑工程的形體、景觀設計、建筑設備、電氣設備等方面進行綜合性考慮, 充分滿足人們的需求。同時, 在設計的過程中, 需要從智能化、節能等方出發, 以此為人們提供良好的服務性能。
1.2 藝術性
隨著建筑行業的發展, 建筑工程在外觀設計方面逐漸會形成一個主題和體系, 將傳統單一的設計形式, 進行一定的改變和豐富, 形成多元化、系統化的設計模式[2]。另外, 在設計的過程中, 一定要對周圍的景觀作為設計的重點, 賦予一定的文化藝術感, 這樣可以從整體上提升住宅建筑工程外觀的美觀性, 也保證了住宅建筑工程可變形態設計方案的合理性。
2、住宅建筑工程可變形態設計
就以海南珊瑚宮殿項目為例, 該項工程位于海南清水灣赤嶺風景區, 并且項目總占地1100畝, 總建筑面積99萬平方米。其中一期總占地177畝, 建筑面積13萬㎡, 建筑風格為西班牙地中海為主。同時, 本項目一期包含2棟高層公寓, 以及43棟獨棟別墅, 公寓主要是呈現Y型分布, 結構布局相對較為合理, 戶型面積為50㎡~300㎡。另外, 在設計的過程中, 具有一定的靈活性, 別墅的朝向和景觀都是好的, 并且與公寓區域都會保持相應的私密性。
2.1 空間功能設計
空間功能是住宅建筑工程可變形態設計的一項重點內容, 合理、科學的利用住宅建筑空間可以加強住宅建筑工程的使用性。在設計的過程中, 可以從以下幾個方面展開。
2.1.1可以將住宅建筑工程公共活動空間和個人所需比較私密性空間進行分離, 例如:臥室、書房等方面。同時, 住宅建筑工程功能空間可變形態設計的過程在好, 需要對不同空間單元進行有效的組合, 一定要科學、合理劃分公共、私密等空間活動區域, 以此保證住宅建筑工程空間功能具有一定的層次感。
2.1.2針對起居空間、餐飲空間、就寢空間、生活衛生空間等方面, 在分離以后基于相關理論, 進行重新組合, 這樣可以保證住宅建筑工程可變形態設計的完整性。
2.2 平面設計
在建筑工程發展的過程中, 美觀性、使用需求、建筑結構等方面, 產生了很大差異, 并且人們對空間的使用以及布局等方面, 也是不一樣的。因此, 在設計的過程中, 不僅要保證平面布局多樣化, 還要保證住宅建筑工程平面布局的可變性和差異性, 基于這樣的情況下, 同一類的使用空間的平面布局形狀可以處于相同的狀態, 但是針對不同類型的平面布局需要具有一定特點, 例如:玄關、衛生間、廚房燈等方面。但是, 在設計的過程中, 平面布局組合的一定要具有可變性, 這樣主要是展現不同時代、不同層次的特點, 以此滿足人們對住宅建筑工程的需求。
另外, 除了住宅單獨一套的內部的可變性, 還可以大膽地尋求一套與另一套之間, 或者一層與另一層之間的聯系, 例如:可拆卸的墻體、樓板等方面, 以此體現了住宅建筑工程多樣性的特點。
2.3 景觀設計
其實, 在住宅建筑工程可變形態設計的過程中, 所包含的內容有很多, 景觀設計就是其中的一個重點, 景觀設計不僅滿足了人們在心理上的需求, 也為建筑工程營造了一個良好的生態環境。那么, 在設計的過程中, 需要從以下幾點展開。
2.3.1住宅建筑工程可變形態設計中景觀設計不能局限于室外設計, 還需要將室內設計作為重點, 例如:居室內的私密性、安全感、親切感等, 居住環境的藝術品位、親近白然的程度等方面。同時, 針對室內設計一定要統一, 也就具有一定的系統性, 但是在某些方面又要存在區別。
2.3.2針對公共領域設計, 一定要基于自然環境之上, 構建綠化、休息等公共活動空間, 這樣可以為人們提供良好的居住環境。但是, 在綠化設計的過程中, 不能過于注重綠化的, 面積, 并且將不同類型的植被進行科學、合理的設計, 保證住宅建筑工程綠化設計就有一定的層次感。同時, 需要根據季節的不同, 對植物顏色進行搭配, 并且可以設置一些小裝飾, 展現出住宅建筑工程區域的人文氣息。
3、住宅建筑工程可變形態設計價值分析
3.1一般情況下, 住宅建筑工程可變形態設計主要是通過固定結構和多個可變構件來實現的, 這樣不管是在形態和功能等方面都會產生變化, 并且使用價值也會得到大幅度的提升。
3.2 可變住宅建筑工程屬于一種特殊建筑工程結構, 不僅具有形態運動美以外, 在靜止的狀態下, 還有具有一定的美學價值。
3.3可變形態住宅建筑工程的功能較為豐富, 不僅滿足人們的基本需求, 還具有一定的人文價值, 給人們心理上和精神上的享受和需求。
結束語:
綜上所述, 本文簡要明確了住宅建筑工程可變形態設計理念, 并且基于設計理念, 從空間功能設計、平面設計、景觀設計等方面, 對建筑設計中住宅的可變形態問題的相關內容, 展開了分析和闡述, 其目的就是滿足人們對住宅建筑工程的需求, 進而促進建筑行業的發展進程。
摘要：近幾年, 建筑工程不管是在功能、形態等方面, 都發生了一定的變化, 并且為了滿足人們對建筑工程的需求, 逐漸想著可變形態方向發展, 以此促進建筑工程發展的進程。因此, 本文從住宅建筑工程的角度發展, 對設計中可變形態問題的相關內容, 展開了分析和闡述, 其目的就是為發展新型可變建筑工程, 提供了重要的支撐, 為建筑行業的發展帶來新的發展方向。
關鍵詞：建筑設計,住宅設計,可變形態
參考文獻
[1] 馮燁.論建筑設計中住宅設計的可變形態問題[J].太原城市職業技術學院學報, 2016 (10) :176-177.