電視談話節目范文第1篇
一、內容結構
戲劇的敘事結構一般分為開端—發展—高潮—結局幾個部分, 整個故事的脈絡線索就在幾段敘述中娓娓道來, 目前我國的電視談話節目也借鑒了這種方法, 《藝術人生——西游記劇組22年后再聚首》中, 這期節目以西游記拍攝的經歷為線索, 回憶了拍攝的艱難歲月, 當主持人問到當時拍攝的困難, 孫悟空的扮演者六小齡童回憶起收服紅孩兒的那集, 火把眼睫毛都燒掉了, 這些細節也足以體現出工作人員的敬業。節目中首先請出師徒四人, 由他們先講述拍攝時候的趣事, 再邀請到劇中的其他演員, 比如各路神仙、妖魔鬼怪等等, 通過他們的講述了解拍攝的不易。節目的高潮是導演楊潔的出場, 她介紹了整個拍攝的過程, 回顧了面對重重壓力的劇組人員是如何“取得真經”的, 讓觀眾跟隨著節目陷入了無盡的回憶, 沉浸在人生的悲歡離合中。
二、情節設計
情節設計是節目的脈絡和核心, 影視作品都是虛構的, 其中對人物的刻畫和矛盾的展現都是編劇創作出來的, 但是電視談話節目不一樣, 其中的人物、情節、矛盾沖突都是鮮活的, 他們本身就有很強的戲劇性, 節目要做的就是把真實的故事搬上熒幕, 用戲劇化的方式展現出來, 符合觀眾的審美需求。比如在《魯豫有約》中有一集采訪楊鈺瑩, 她在說到兒時學習音樂和舞蹈的時候, 因為偷懶跟媽媽撒謊的事情, 讓我們感覺到銀幕上的甜歌皇后幼時也不過是個頑劣的兒童, 有著孩子的天真和無邪。在《超級訪問》中, 每期都會播放嘉賓的兒時的照片, 讓觀眾猜測是哪一位嘉賓, 比如有一次采訪李小璐, 李小璐有一張照片發型比較飄逸, 就有觀眾在下邊猜測是劉歡, 引起全場爆笑, 增強了節目的效果。
節目《一轉成雙》中, 有一期節目是夫妻之間的矛盾, 主要牽扯婆媳、妯娌之間的矛盾, 先由妻子發言, 夫婦倆的矛盾在話語中盡顯無疑, 加之婆婆出場, 牽扯出婆媳矛盾, 以及第三者的出現, 最后, 第三者的出現將節目推向了高潮, 各色人物為了維護自己的利益展開了爭吵, 愛情、親情之間的危機逐漸蔓延, 節目高潮迭起, 牢牢把握住了觀眾的心理, 節目強烈的戲劇效果引發了一陣陣高潮。
三、懸念營造
懸念的存在能夠使觀眾的思維碰撞, 引發觀眾的好奇心, 制造緊張的氛圍。在電視節目《幸福魔方》中, 懸念充斥著全場, 首先, 場景的設置, 一扇幸?；貧w門將懸念制造的非常充足。每當當事者雙方解開心結, 重歸于好時, 其中一方就會走進玻璃門, 意喻美滿的結局?！稅矍楸Ｐl戰》中, 情感當事人雙方最后都會站在旋轉門后, 倒計時五秒鐘, 如果雙方都轉過來, 說明矛盾接觸, 兩人重歸于好, 如果其中一方沒有轉過來, 那么則說明感情破裂。在倒計時五秒的時候充滿了懸念, 觀眾糾結于轉門轉過來以后, 能否看到兩人破鏡重圓。還有一種營造懸念的手法就是通過主持人的穿插和片花的播放來完成。
四、道具運用
道具一般是用在話劇、電影或者電視劇當中的, 是指在演員表演過程中由于場景設置或劇情需要所用的器物, 一般能夠對劇情發展起到推動作用。近些年, 在談話節目中也經常運用道具推動談話氣氛。比如在《藝術人生》中陳沖作為嘉賓, 為了營造氛圍, 導演運用了三種花來代表陳沖不同的階段。陳沖早期拍攝了《小花》, 中期拍攝了《紅玫瑰白玫瑰》, 現在又拍攝了《茉莉花開》, 于是就在錄制現場擺放了三盆花:一盆小花、一盆玫瑰花、一盆茉莉花, 這樣就迅速切換到了陳沖的藝術生涯當中。陳沖一出來, 看見花的一瞬間, 一切都明白了。樂隊也非常配合, 話題進行到哪里, 他們就彈奏哪首歌曲, 推動了現場氣氛, 陳沖娓娓道來, 在節目中將幾十年的酸甜苦辣、人生經歷展現出來。
因此, 對談話節目來說, 有一個好的故事固然是重要的, 但如何去敘述更加重要, 如果缺乏精妙的描述手段, 則可能將一個好故事講的乏味不堪。故事表達有其自身技巧, 如何把握故事的內涵, 挖掘故事背后的隱情, 將情節設置的引人入勝, 這些都是吸引觀眾的手段。好的敘述能夠引人入勝, 引發觀眾思考, 在娛樂消遣的同時, 感受人世間的悲喜, 從而能夠觀照自身的生活, 獲得靈魂的升華和生命的巧妙體驗。
摘要：隨著我國傳媒行業的發展, 電視節目越來越受到觀眾的歡迎, 尤其是電視談話節目, 近些年來收視率居高不下, 分析其原因, 包括諸多元素, 比如節目制作精良、節目營銷手段較好等等, 但近些年來的談話節目中增強了對敘事策略的運用, 文章對談話節目的敘事手段進行分析, 以期對談話節目的發展提供有益的借鑒。
關鍵詞：談話節目,戲劇性,敘事策略
參考文獻
[1] 劉洪生.情感類電視談話節目的戲劇性敘事策略[J].西部廣播電視, 2016 (09) :88.
電視談話節目范文第2篇
摘要：隨著媒介技術的發展，新媒體談話節目迎來井噴式增長，煥發了新的生機，而受眾不斷提高的審美鑒賞水平也對新媒體談話節目提出了更加嚴格的要求。對于一檔新媒體談話節目來說，從節目的前期內容構思到嘉賓的選擇及主持人的主觀因素等一系列的要素都或直接或間接的影響著節目的效果，而在其中影響較為明顯的便是主持人這一要素。對于一檔節目來說，主持人不僅承擔著控場與提問的責任，同時一個富有特點的主持人也會影響著一個節目的風格與特點。因此對于新媒體談話節目來說，主持人的特點就顯得尤為重要。
關鍵詞：談話節目、主持人、影響
一、平和的心態與平實的語態
平和的心態就是要求在面對自己的談話對象時，新媒體談話節目主持人要做到具有平等、溫和的態度。在井噴式增長的新媒體談話節目中我們不難找到失敗的案例，許許多多新媒體談話節目主持人無法做到平等的對待自己的嘉賓。有的或過度捧高嘉賓，做嘉賓的附屬，以一種低姿態過度卑微的姿態去等待嘉賓講話，這會使主持人失去對節目的把握，喪失自己的角色主動權。而有的則過度輕視嘉賓以一種高姿態“俯視”嘉賓，嘉賓剛剛開課邊打斷嘉賓講述自己的觀點、凸顯自己的見解;有的則是在嘉賓后濃墨重彩長篇大論以凸顯自己的“才華”。
一個合格的新媒體談話節目主持人應該做到尊重嘉賓，以一種平等的心態去面對嘉賓，把嘉賓和自己當成一樣真實的、普通的人，然后才是主持人與嘉賓的關系。這樣才能構建一個平等的而真實的談話現場，一個平等而真實談話現場有利于嘉賓敞開心扉，大膽吐露而非生硬的演繹。自由的氛圍與“嘮家?！钡哪Ｊ绞切旅襟w談話節目與新聞節目的嚴肅認真和娛樂節目灑脫歡快的顯著區別之一。平實的語態則要求新媒體談話節目主持人要樸實更要真實。平實的語態不單單是要求語言要平實、質樸。更要求新媒體談話節目主持人要避免固化的做狀。以一個比起電視談話節目更加真實、質樸的方式去表述深刻的內容，讓嘉賓可以忘卻攝像機的存在像生活中一樣自然的表達，使得受眾最大程度的融入其中。
二、用心的接觸與傾心的交談
用心的接觸與傾心的交談是新媒體談話節目主持人構建和諧、舒適的談話環境的必然選擇。用心的接觸要求主持人能夠深入了解嘉賓的性格、喜好、語言習慣等方面，這是構建和諧的談話現場的基礎條件;而傾心的交談則是要求新媒體談話節目主持人要具有精湛的談話技巧，特別是學會傾聽。因為對于新媒體談話節目主持人來說，最能體現其職業素養的便是傾聽。一個不會傾聽的主持人無論他有多傲人的外表、多么深厚的功力，都不會成為一個受受眾歡迎的談話對象。首先傾聽需要耐心，耐心的傾聽是維持健康的談話現場的基礎，也是主持人良好品德、專業性的體現，隨意打斷、插話、反駁對方會引起嘉賓的不適甚至戛然而止使談話現場陷入冷場。其次傾聽需要專心與虛心，談話是一場及聽、想、說、問、答于一體的實時的交流過程，信息量龐大，語言稍縱即逝，只有專心傾聽才能準確捕捉嘉賓話語中的關鍵的，進而進行深度溝通。而虛心傾聽則是要求新媒體談話節目主持人要保持真誠，認真的與嘉賓溝通探討甚至求教，而不是以一副審視或者是找茬的態度等待回擊對方。傾聽不僅要求主持人能夠在表面上聆聽并領悟嘉賓所表達的內容，更要求主持人透過嘉賓的語言狀態以及所表述的內容，去感受嘉賓此時此刻的心境。因為新媒體談話節目不是語言的交換，而是多個獨立的個體間思想的碰撞、靈魂的交互。
三、創新的意識與個人辨識度
目前新媒體平臺談話節目井噴式增長，同質化現象嚴重。許多節目只是盲目跟風并沒有自己的精神內核與獨特亮點，節目形式千篇一律模式化，這就要求新媒體談話節目的主持人必須要具備極強的創新意識才能緊跟時代的發展、媒體的更迭。
創新意識體現在節目的整個周期中，節目前期主持人要能在節目的整體準備上推陳出新、別具一格;構思出新穎的表達角度、新穎的節目形式。節目中期主持人在談話過程中要能有意識的引導嘉賓在一個既定話題中講述出新鮮的東西，能夠有一雙發現精彩的眼睛，在普通的內容中找到亮點所在并作新意的總結，利用好新媒體手段的復合性，用多種手段綜合去展現內容。節目后期要有意識的結合三微一端一抖做好內容的宣發工作。這種創新意識來自于新媒體談話節目主持人長期的積累與探索，創新不是為了創新而創新，而是一種優秀的品質，是一個新媒體談話節目主持人對自己、對節目、對受眾負責的表現，創新也是新媒體談話節目主持人獨辟蹊徑，打造個人辨識度的保障。
創新意識不僅要求新媒體談話節目主持人要對節目進行創新，還要求著新媒體談話節目主持人可以對自我進行創新。主持人對自我進行創新也就是挖掘自己獨特的個人風格，從而形成個人辨識度。主持人是一檔節目最表層也是最重要的形象代表，一個有辨識度的主持人無疑會讓一檔節目贏在起跑線上，從眾多的同質節目中脫穎而出。目前媒體界都在打造品牌矩陣，一個有個人辨識度的主持人無疑是打造品牌矩陣的一個良好的開端。因此新媒體談話節目的主持人要找尋個人辨識度，打造個人的獨特風格，以此形成某個風格的IP，繼而引導節目走向頭部談話節目。如：在《圓桌派》中，我們可以看到竇文濤作為主持人，既能充滿江湖習氣，又能像一個文人一樣博學審慎、發人深省。這種真實立體的表達正是其自我創新而形成的竇式風格，這種獨特的竇式風格也是《圓桌派》可以在眾多節目中脫穎而出的原因之一。IP時代，一個缺乏辨識度和獨特定位的談話節目，難以打造自身品牌矩陣，更難打造出富有影響力的IP，只能逐漸被市場淘汰。
四、結語
隨著融媒體的步伐深入，短視頻時代的飛速發展，豎屏時代向橫屏時代的宣戰以及信息碎片化獲取的背景下，一檔成功的新媒體談話節目不能再按圖索驥，應該致力于打造屬于自身的節目特色，以此來吸引受眾。而對于一檔新媒體訪談節目打造自身節目特色來說，主持人顯得尤為重要，主持人的能力直接影響著一檔節目的效果，主持人的個人特色在極大程度上也可以代表著一檔節目的風格。因此只有新媒體談話節目主持人根植于節目并從自身出發，向下挖掘適當的個人特色與風格，才能在保證一個節目的風格與特色，才能增強節目的核心競爭力，保證節目與同質化的海洋浪潮里屹立不倒。
參考文獻
[1]信云卿.新媒體語境下主持人語言風格特點品位的提升[J].記者觀察，2020（10）
[2]張鑫.淺析新媒體語境下播音主持語言的藝術[J].傳播力研究，2020（4）
簡介：荊博浩（1998年7月---）男，漢族，籍貫：黑龍江佳木斯，本科，單位：上海師范大學，主要研究方向：播音主持
電視談話節目范文第3篇
《新聞夜航》 李曉昂
(一)市場分析：
當人們在工作和學習之余，定會走出家門，親近自然，因此對相關旅游地的信息資源的獲取和需求也越來越大。而海邊城市是中國熱帶海濱旅游城市，氣候獨特，屬于熱帶海洋季風性氣候，四季如夏，鮮花盛開，陽光、大海、沙灘、溫泉、椰林掩映，素有東方夏威夷之稱。在這里可以隨心所欲的親近自然，呼吸新鮮空氣，享受生活，釋放壓力，緩解疲勞，這正適應了人們無污染的需求。在這里有鹿回頭美麗的愛情傳說，有南山佛教文化游覽區，可以陶冶情操，滿足人們的文化需求。
近年，一些海邊城市建成為國際性熱帶濱海風景旅游城市，健康之都、休閑之都，會展中心、購物中心、時尚中心，按照高水準規劃、高質量建設、高水平管理、高效益經營的要求，塑造三亞特色的城市形象?？v觀中央電視臺及各省市電視臺，關于介紹旅游地的節目十分受歡迎，收視率也相對比較穩定，如中央電視臺的《正大綜藝》?！蹲哌M三亞》節目立足于三亞，并不是單純介紹三亞生活和旅游類信息，同時也將挖掘三亞城市的文化內涵，全方位地展現三亞極力爭取的城市精神、城市文化和城市風采。打造美麗三亞·浪漫天涯的城市名片品牌，讓它更好的發揮品牌效應。
(二)市場競爭分析：
優秀的電視欄目，首先要推陳出新，辦出特色，提升品味。并且要擁有廣泛的收視群體，提高自己的競爭力，以此吸引更多的廣告商。目前，像海邊這樣的旅游景點很多，可看、可玩之處，多之又多。而且海邊有其獨到之處，還在于這可以領略到黎族風情，感受當地淳樸的生活。它也集路上、海上、海底、山上等景點于一身。景點不單一，且大多是自然形成。本節目的介紹并不集中在一個景點上。而是展現海邊城市的經濟、文化和生活。這是其他地方所不能比擬的。
(三)受眾分析：
本節目的觀眾主要定位于海邊城市市民及外地游客，尤其是想了解海邊城市、想來海邊城市旅游的人，主要是青年群體，老人群體。
二、欄目宗旨： 基于上述背景分析，我們的策劃是在原有娛樂和生活服務類節目資源的基礎上進行整合和創新，創辦別具風格的電視服務類欄目。
欄目宗旨是：為海邊城市本地人和外地游客，尤其是想了解海邊城市、想來海邊城市旅游的人，全面地介紹關于海邊城市的信息，帶領觀眾觀光城市，游覽鄉村，一起領略不同的風土人情，山光水色;一起呼吸清新空氣，一起體驗三亞的生活。為觀眾打開一扇走近海邊城市的大門。
三、欄目定位：
欄目定位有兩個基點：
一、服務類欄目，要做出趣味和特色。以觀眾需求為基準。增強趣味性，突出當地特色能夠吸引觀眾的眼球。想觀眾之所想，集觀眾之所需。
二、以人為本，突出地域性。海邊城市電視臺只是市級電視臺，無論是資金設備還是人才資源，與省臺相比還存在較大的差距。因此，在欄目的發展定位上要辦出自己的地域特色，采取地域文化和景點特色相結合的方式，走近觀眾，取得最佳的宣傳效果。
四、欄目要求：
節目的內容和選題在新穎的同時要貼近人們的生活，以旅游為窗口傳播海邊城市亞文化，宣傳美麗海邊城市，浪漫海邊城市的城市精神。
外出旅游是為了休閑和娛樂，要增強節目的娛樂功能和休閑功能。
節目在播出過程中要留給觀眾足夠的互動空間和方式。比如觀眾可以通過手機短信、熱線電話、來信和網上留言等方式給節目組提供有價值的信息。
五、欄目形態：
1.主持：既穩重又要充滿活力 2.表現形式：現場直播
電視談話節目范文第4篇
——之《看上去很美》觀后感
《看上去很美》是導演張元的代表作品之一。這部影片真實地再現了我們的教育，在那樣一種教育體制下，兒童的性格被扭曲，天性被磨滅，一個個都成了成人的附庸，聽話成了好孩子的標準。
《看上去很美》講述了主人公方槍槍在幼兒園的生活。在影片中，說的都是一些幼兒園的瑣事，主人公全是幾歲的孩子。有人可能會說，如果拍的真實，幾歲的孩子會有什么故事呢?張元用不一樣的角度告訴我們，拍的很真實，有很驚天動地的故事。
其實《看上去很美》沒有一個主心骨的故事，發生的全是孩子的成長過程中，或者說那個階段的故事。我們在看過影片后，在心里一定會有一些撞擊，會有一些感慨，也會有些悲哀。因為發生在他們身上的故事正好折射出了我們的幼兒時代。
方槍槍的爸爸由于工作的原因不得不把孩子放在幼兒園里，剛到幼兒園，槍槍的眼神充滿了好奇也有些害怕。但是看到他的樣子你會覺得這個孩子太可愛了，象戰士一樣。其實方槍槍就是一個戰士，如果把他們的故事放到成人的世界中去，那他就是一個戰士。他和傳統斗爭，和規矩斗爭。在整個社會大背景下，他又注定了失敗。失敗后他又有迷茫，又有斗爭。這非常象勇敢的戰士。也許張元就想用方槍槍來告訴人們，不要隨波逐流，要有戰斗的精神，象個戰士一樣活著。方槍槍這個名字本身也是很強的戰斗性的。
他的第一場戰斗是他的辮子和老師之間的斗爭。但他沒占得一點優勢，很快便被老師剪掉辮子，和別的小朋友變的一樣。方槍槍的大聲哭喊也沒能讓老師變心。在這里，辮子可能代表了非主流，但一定會讓世俗的觀念排擠出去。就好象中國的哲學，我們從小就學習的是馬克思主義哲學，就認為他是對的，別的都不對?？墒邱R克思在創立他的哲學時他不一樣借鑒了很多別的哲學流派?難道借鑒的東西不對，他的就對了。再看看發達國家，是很多哲學共存的地方。所以，在現在是值得我們反思的，難道非主流的東西就是錯的嗎?
《看上去很美》用孩子的眼光記錄了孩子的成長，在表現他的成長過程時真的是惟妙惟肖。方槍槍開始的時候和班級的南燕走的很近，很想和她成為好的朋友，但不幸的是遭到了拒絕。于是他把眼光轉向了妹妹北燕，更不幸的是也遭到了拒絕?？梢哉f一個人在遭到這么多打擊的時候可能會從方槍槍的身上看到很多自己的影子?！犊瓷先ズ苊馈酚昧舜罅康倪@種故事情節展開了孩子的心理世界?？梢哉f孩子的心理世界也是非常豐富的，所以不要老是說孩子嘛，能怎么樣呢?我們要關注孩子的想法，他們的思想，把他們當一個人來看待。而電影里方槍槍所有的行為都成了老師眼里的刺。其實方槍槍做的只是想讓別人關注他，想讓人注意他。但是老師沒有理解他的用意，不斷的批評，指責。影片中有這樣一個情節。一個小朋友的爸爸來接他。開始的時候老師很有原則，不到時間不讓接。但一聽說他是個官員時卻滿臉是笑的讓他來參觀幼兒園的小紅花的評比。領導看到方槍槍和另一個小朋友沒小紅花，就過問了一下。老師馬上就說今天的還沒評，他們倆都有。這不禁讓我啞然，難道方槍槍得到的小紅花要歸功于這位領導，看起來好象是的。但是，老師當著所以學生這樣做是不是給學生心理上造成影響呢?老師這樣的不負責任是把孩子當個體了嗎?顯然不是!中國教育的又一悲哀。其實這個場景是非常真實的，在現實生活中也是存在的。而且是普遍的。
方槍槍在幼兒園做了一次很重要的事情，那就是告訴別的小朋友老師是妖怪，然后帶領小朋友去捆綁老師?？梢哉f這件事情很有意思，方槍槍到底出于什么樣的目的呢?是不是因為這個老師平時對他不好?還是有什么其他含義?如果說《看上去很美》是想告訴我們要和世俗和傳統做斗爭的話，那這段描寫就應該是告訴我們斗爭的領導者是重要的，方法是重要的。其實領導者可能也象方槍槍這樣是個與眾不同的人。
電視談話節目范文第5篇
夜晚再黑，我也不怕，太陽一定還會出現，就像希望學校有這些愛心人士關注著我們，希望學校會更有希望。
二、 獨舞《哎呀，哎呀》
看，我們學校有來自全國各地的小朋友， 我們在一起非?？鞓?，請看獨舞《哎呀，哎呀》
三、 大學生志愿者手語《一生有你》
人生漫漫上百載，知心朋友有幾何?今天的來賓都是我們的知心朋友。為了感謝我們這些大朋友，我校特邀了北京理工大學的志愿者表演手語《一生有你》
四、 舞蹈劇《放輕松》
在這美麗的校園里，到處都能聽到朗朗的讀書聲，。課間，同學們在操場快樂的做游戲，。瞧，他們玩的多開心!請看舞蹈劇《放輕松》
五、 手語《感恩的心》
電視談話節目范文第6篇
摘 要： 隨著電視節目的不斷豐富，網絡電視、網絡節目等傳播媒介和娛樂方式的多元化發展及國人對于精神文化生活需求的進一步擴大，對于電視類生活服務節目的需求更多元、多變，人們的心理需求更難以捉摸和預料。本文就對新傳播語境下生活服務類項目的發展進行了研究，分析了在當今形勢下如何更好地做好生活服務類項目。
關鍵詞： 新傳播語境 生活服務類節目 現狀研究
生活服務類節目，是指為滿足人們生活中某項需要或者一類需要而提供的節目。生活服務類節目的涵蓋很廣，包含著從柴米油鹽醬醋茶到精神生活上的需求，如提供出行的《天氣預報》，滿足歷史文化好奇心的《百家講壇》、《奪寶》，關注人們飲食健康的《天天飲食》，再到婚戀類節目《非誠勿擾》，等等?？梢哉f，一般的娛樂和紀實類節目都是為生活服務類的節目。在新的傳播語境下，人們追求生活質量的期望和條件更高，電視業、網絡的高速發展，使生活服務類節目和其他節目一樣在近十年得到了快速發展。如今，生活服務類的節目如雨后春筍般不斷地涌現出來，被社會稱為“全民娛樂”。但從中我們看到，雖然很多生活服務類的節目一夜之間紅遍全國，但還有很多的節目制作后無播放平臺，或者收視率嚴重不足。研究這些節目，分析它們受歡迎的因素，剖析它們的文化內涵及不足之處，對于業界和社會來說，都很有意義。
一、生活服務類節目的發展歷程和當前概況
從上世紀50年代起，原中央電視臺就開始制作和播出不少生活服務類節目，受到觀眾的喜愛。1978年，《為您服務》作為第一個有主持人的生活服務類節目正式播出。但總的來說，那時的節目數量少，制作水準低，給予人們生活服務的真正意義不大，但是開創了生活服務類節目的先河。1996年，中央二套大型生活服務類節目《生活》開播，新穎的理念和制作模式引起了巨大反響，迅速帶動了生活服務類節目的制作和播放。如今，生活服務類節目已經大行其道，牢牢占據著各大電視臺收視率的前幾名。據統計，不管是國家電視臺還是地方電視臺，基本上將生活服務類節目作為臺柱之一，僅僅排在在娛樂類節目之后。而且，某些娛樂類節目也打著生活服務的旗幟，從《非誠勿擾》到《舌尖上的中國》，從《新聞在線》到《交換空間》，都深受人們的歡迎。每個電視臺都會有兩到三檔的服務類節目支撐電視臺的發展，特別是一些受眾面較狹窄的地方電視臺或者市、縣一級的電視臺，更是將播報本地動態、提供生活類信息的本地節目作為吸引觀眾的有效途徑。因此，說生活服務類節目是電視的半邊天，一點都不夸張。
二、幾個典型的生活服務類節目分析
好的生活服務類節目很多，它們的“走紅”各有原因。其中，比較典型的節目主要有以下幾個。
（一）《非誠勿擾》
《非誠勿擾》準確來說，應該是娛樂節目和生活服務類節目的有效結合。這檔江蘇衛視于2009年首先推出的婚戀類節目，是從英國購買的同類節目版權，以優美的舞臺造型、理性的節目主持人和話題十足的男女作為主打，關注時下晚婚的社會熱點，迅速掀起了收視熱潮，引發社會熱議。而一些“拜金女”、“炫富男”關系社會公德和個人道德的話題更是一度成為全面討論的熱點，湖南、浙江、貴州等省電視臺紛紛效仿，相繼推出類似節目。在經歷了一陣社會批判和管理部門的整頓之后，《非誠勿擾》進行了自我優化和調整，成功地“屏蔽”了那些低俗文化和非主流價值觀，獲得了更多的好評，實現了成功轉型，樹立了品牌。
（二）《舌尖上的中國》
這檔2012年播出的紀錄片，從播出第一集時就引起了強烈反響，在全國迅速掀起了一陣討論美食、尋找食材、親手烹飪的熱潮。短短的七集節目，卻動用了大量的工作人員，耗時13個月，采用精良技術設備完成。制作精良，視點到位。節目中歷史文化傳承與現實廚藝創新有效結合，自然美景和人文情況深度契合，既是一部說廚藝、講美食的生活服務片，更是一部描述美好大自然，講述五千年優秀中華文化的紀實片。播出完后，還獲得了巨大的網上點擊率。當前，第二季《舌尖上的中國》即將開播，可以預見，又將引起一陣收視和討論的狂潮。
（三）《爸爸去哪兒》
這檔節目是一檔真人親子秀節目，主要目的是教大家如何和子女相處。當前，家庭教育問題是社會的熱點話題，節目組抓住這個契機，請了五對明星父子（女）展現一系列的紀實生活，促進情感的交流。這檔節目不僅成功地搶占了收視率，引發了社會的關注，節目中的五對明星父子（女）更是因為這檔節目再度大紅。電影版《爸爸去哪兒》票房過5億，一系列周邊產品也得到了開發和推廣，更引發了人們對于如何教育好子女、與子女良好相處的大討論。2014年，許多地方臺跟風效仿，制作了一系列親子類節目。
三、生活服務類節目受歡迎的因素
（一）主持人或嘉賓的因素帶動
明星是電視節目最大的賣點，生活服務類項目也不例外，看看這些走紅的生活服務類節目《非誠勿擾》和《爸爸去哪兒》都是依靠明星吸引觀眾的，特別是后者，更是將明星元素都挖掘出來了。在服務類節目中，通常都需要有主持人帶領或者是旁述，在央視推出的一些做菜的節目中，劉儀偉等明星充當主持人，而《非誠勿擾》與其說是節目帶紅了孟非、樂嘉，不如說是孟非、樂嘉帶動了這個節目。正是兩人一搭一唱、既嚴謹又不失活潑的主持風格，吸引了一大批社會主流人士觀看這個節目?！渡嗉馍系闹袊?，旁白主持人用富有感染力的詞語和富有磁性的聲音將那一款款美食娓娓道來，讓觀眾未見美食就已經流口水了，直接增強了觀眾對美食的想象力和吸引力，這和令“80后”一代著迷的趙忠祥主持的《動物世界》效果是一樣的。
（二）富有話題性的主題貫穿
話題性是使節目受到關注的原因之一。如今的快生活節奏，使人們已經對平淡的生活再不奇怪，而是希望能夠得到一些不一樣的東西，生活服務類節目就是這樣。這樣的主題有多種。一是人們關注的共同性話題。當前，社會充斥著不同的價值觀、人生觀，充斥著太多的不同觀念，使不少人在岔道口上不知所措。如果有一個“導師”帶路，那么很多人會欣然接受，比如，教育。青少年的教育是一個社會性話題，每一代人成長的環境不一樣，家長給予的教育方式也不一樣。一些案件如“我爸是李剛”、李某某強奸案，等等，給廣大家長帶來很多的深思和顧慮。電視節目作為有政府監管的傳播方式，其教育的方式方法肯定會得到大多數家長的認可，因此不少如《爸爸去哪兒》的節目就抓住這樣一個社會性話題，從而吸引更多的觀眾。二是針對特殊群體。有人總結過，服務類最好賺錢的對象一是女人，二是小孩。女人這樣一個特殊群體當然會被商家所用力服務，電視服務類節目也一樣，比如李靜主持的《美麗俏佳人》和藍心湄主持的《女人我最大》等，關注女人的衣食住行，從而吸引大量的女性觀眾收看。
（三）包含精神特質
精神特質，指的是一種獨有的元素或者是社會共同的核心價值。一是文化。中國的五千年文化，源遠流長，博大精深，有很多東西需要挖掘，很多東西可以挖掘，很多東西正在被人挖掘。人們的精神文化需求越來越強烈，對于探尋文化、研究文化、學習文化的熱情也就越來越高漲。而講這些文化的服務類節目，自然就能夠得到人們的歡迎。如，講飲食文化的《舌尖上的中國》、各大電視臺熱推的尋寶類節目，等等。二是創新。創新是永恒不變的主題，也是贏得競爭贏得收視率的重要法寶。電視服務類節目，要普通可以普通，但如果是“高大上”，就更容易得到大家的歡迎。因此，第一個吃螃蟹的節目都能夠得到最高的收視率，比如前文所介紹的幾個節目。
四、生活服務類節目存在的問題
雖然生活服務類節目在這幾年得到了快速發展，搶占了一定的電視市場，為老百姓提供了實實在在的服務，但也存在一些問題，阻礙節目的發展，使觀眾的忠誠度下降。這些問題或輕或重，但是如果不引起重視，則生活服務類節目的發展將遭遇到大問題。
第一，雷同節目太多，讓觀眾感到反感。節目跟風，是國內電視節目不可回避的現狀。出了《中國好聲音》，就是一堆的轉椅和亮燈；火了戰爭劇，滿屏幕都是戰火紛飛；王剛做“拍賣”，全國各地的文物都準備上電視進行鑒寶。一到晚上看電視，遙控器按來按去都是服務類節目。雷同使得很多節目資源被浪費，很多電視臺的聲譽被降低。但是管理層和制作方卻似乎認識不到這種狀況，還是熱衷于“三分鐘熱度”，只要那幾期的收視率，才不管有沒有特色。這種雷同化現象的造成，歸根結底，一是創新的缺乏。國內缺乏創新的環境、創新的人才、創新的技術，無法獨自開發出獨特新穎的節目，只能通過購買外國版權或者是換湯不換藥的抄襲。二是唯收視率的結果。一切以收視率決定上什么節目，這就使得剛火的節目很快就會被其他同行抄襲制作。
第二，假消息充斥，讓觀眾受到傷害。生活服務類節目，說到底是為人們的生活所服務的。宗旨是指導人們融入生活、學會生活。但是，在收視率和利益的催動下，一些電視臺對于生活服務類節目的把關不嚴，直接導致出現大量的負能量節目，大量的假消息、假點子充斥著熒屏。最典型的有兩個方面。一方面是“野專家”太多，很多服務類節目喜歡拉一些專家做專業性指導，提高節目的專業性，讓觀眾更信任。但是一些電視臺或因為節省費用或疏忽審查，導致很多野專家、假專家被請到了節目中，說出的道理受到觀眾的指責，錯誤被人們發現，甚至因此誤導了觀眾。另一方面是賣藥、購物的太多。賣保健品、賣計生類藥品和器具、賣“物美價廉”商品的節目，是消耗電視臺播出時間的，甚至一些省級電視臺也因為這一些利潤而“彎腰”，喪失了基本底線，這些服務類節目往往都是虛假節目。一些保健品，邀請明星代言，使得一些觀眾不明底細，吃了藥后造成身體損害，如某笑星代言的保健品涉假就成為一時的熱點。
第三，過度娛樂化，觀眾難以真正受益。有人說，現在是全民娛樂化的社會。誠然，現代人們確實更追求娛樂，電視節目也是娛樂節目的天下。但是過度娛樂化，甚至是一些惡俗性的、偏離社會主流價值的娛樂化，既損害了節目，又誤導了觀眾。廣電總局甚至專門出臺文件，對電視臺播放娛樂化節目的時間進行了嚴格限制，但是依然有不少的節目打著這樣那樣的幌子進行包裝，以逃過監管，其中就有一些娛樂節目生搬硬套成了生活服務類節目。而一些服務類節目，也為了收視率而不管其要傳達的本意，將節目過度地娛樂化，導致人們無法從中獲取什么。
從上面一些優秀的生活服務類節目和低俗的節目的特點中，我們可以看到，要做好生活服務類節目，讓該類型的節目有市場、獲得認可，筆者認為，應該要處理好三種關系。
第一，要正確處理收視率和內容的關系。廣播電視的改革，將電視臺推向了市場。在市場競爭中，收視率和收益、影響力成正比。因此，想盡辦法提高收視率本沒有錯誤，但是不能單純為了收視率而損害節目本身。生活服務類節目是為觀眾的生活所服務的，提供的內容應該是真實的、科學的、理性的，而不能是虛假的、萎靡的、激進的。生活服務類節目，必須提供給觀眾良好的生活方式和態度，一些虛假的保健品、藥品等節目必須禁止播放。
第二，要正確處理娛樂化和實用性的關系。娛樂化太重，人們的視野就會被娛樂性的東西帶走，就會專注那些沒有實質性內容的東西，這是廣電總局明令禁止過度娛樂化的初衷。特別是，服務類節目的內容一定要實用，天氣預報要播報正確天氣，飲食節目要倡導健康的飲食文化和科學的生活理念，新聞報道類節目則要堅持新聞行業底線，理性地客觀地報道新聞，切切不能只圖收益而播放一些不符合主流價值觀，沒有實質性內容的節目。比如，《爸爸去哪兒》雖然大受歡迎，但是同樣存在過度娛樂，被人詬病，觀眾只注意到那些明星，而忽視了節目要傳達的親情。
第三，要正確處理吸收和創新的關系。不論是生活服務類節目還是其他節目，都必須跟上時代，才能贏得觀眾的心。但是對于生活服務類節目來說，要正確處理吸收和創新的關心，就是要在既要積極吸收其他優秀節目好的做法，更要堅持創新、創特，根據地方特色、文化特色和技術特色，使節目別具一格。特別是要防止同質化，雷同是對觀眾的不尊重。
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