電視體育論文范文第1篇
過去的2007年和剛剛開始的2008年，對于中國傳媒業來講，是名副其實的“上市活躍期”。遼寧出版集團、航美傳媒、鳳凰傳媒、湖北日報傳媒集團、中影集團等傳媒企業共赴資本盛宴。從外部經濟環境、政策環境、內生因素等多方面回顧，可以看出，這一切絕非偶然。
伴隨著中國經濟的高速發展，傳媒業也顯示出勃勃生機。中國龐大的人口基數和人均GDP的增長以及消費結構升級的需求使文化產品的內需空間極其龐大。有利的經濟環境和這些內生性因素直接推動傳媒業的產業化發展趨勢。
與此同時，中國傳媒產業發展政策環境逐步優化。2005年出臺的《國務院關于非公有資本進入文化產業的若干規定》，加快了文化傳媒產業的體制改革進程；2006年7月出臺的《關于深化出版發行體制改革工作實施方案》進一步推動有條件的出版、發行集團公司上市融資。2007年十七大報告中更是明確提出“大力發展文化產業，繁榮文化市場、增強國際競爭力”，將“提高文化軟實力”提升到國家戰略高度，為文化產業的大發展繪制了新的藍圖。充分利用資本市場這一融資渠道，支持文化傳媒企業通過公開發行上市做大做強，也就成為相關監管部門和文化傳媒企業的選擇之路。此外，與之相配套的是，證監會早在2002年頒布的《上市公司行業分類指引》中，已將“傳播與文化產業”確定為上市公司的13個基本產業門類之一。
上市傳媒企業的分類
在2007年之前，境內外資本市場已有不少傳媒類上市公司，對這些公司上市情況進行分析，可以發現上市公司以經營性業務為主，經營領域以平面媒體的廣告、發行、印刷，有線電視、數字電視的線網和影視媒體的廣告以及網絡傳媒、戶外媒體的渠道為主。
一、上市的平面媒體主要包括博瑞傳播、賽迪傳媒、華聞傳媒、新華傳媒等。
此類傳媒上市公司均是將廣告、發行、印刷等經營業務從編輯業務中剝離后單獨上市，也就是說，上市的資產是經營部分，制造產品內容的采編部門并沒有上市。從這幾家公司披露的主營業務收入項目來看，也多集中于印刷相關業務、廣告業務、出版發行以及房地產等。例如，博瑞傳媒2007年上半年的主營業務收入主要來自印刷、廣告、發行及投遞、配送相關業務等；賽迪傳媒2007年上半年的主營業務收入主要來自出版業、計算機及相關設備制造業。
為規避傳媒行業IPO繁瑣的審批程序，在A股上市的幾家公司都是通過借殼方式上市的，如《成都商報》借殼四川電器誕生博瑞傳播，上海新華發行集團有限公司借殼華聯超市誕生新華傳媒，鳳凰出版傳媒擬借殼ST耀華上市，湖北日報傳媒集團擬借殼國藥科技。
在香港上市的平面媒體主要包括北青傳媒、新華文軒。四川新華發行集團和四川日報報業集團等參股的新華文軒在2007年登陸港股市場。新華文軒由四川新華發行集團有限公司作為主要發起人，與四川出版集團、四川日報報業集團、四川少年兒童出版社和遼寧出版集團等多家新聞出版產業集團跨地域、跨行業資本聯合成立，主營業務為印刷、發行。
二、以歌華有線、電廣傳媒、東方明珠、廣電網絡、中信國安等公司為代表的壟斷通道型傳媒上市公司。
歌華有線主要從事有線電視網、寬帶網服務，其主要收入來源包括用戶節目消費收入、數字電視節目套餐、獨立付費頻道、點播收入、節目頻道收入分成等。2007年，歌華有線已在北京市城八區和昌平等部分區縣完成數字電視改造。
東方明珠依托于大股東上海文廣集團，有線電視網絡覆蓋華東地區，在資金與節目資源方面與文廣集團形成優勢互補，是實力強大的全國性有線電視網絡運營公司。
三、影視類上市公司以廣告代理為主營業務，上市部分不包含節目生產。
這類公司主要包括中視傳媒、電廣傳媒等。中視傳媒是中央電視臺下屬唯一的上市公司。公司的主營業務包括廣告業務、旅游門票。公司廣告收入主要來源于中央電視臺10套節目的廣告代理。在2008年北京奧運會之前，我國主要城市將普及數字高清電視的播出。中視傳媒與中央數字電視傳媒有限公司于簽署了《央視高清頻道項目合作協議書》。協議約定，在扣除地網分成后，中視傳媒享有央視高清頻道所有收入的70%，將為中視傳媒提供新的贏利渠道。
電廣傳媒是湖南廣播影視集團的資本運作平臺，主營集團下屬各媒體的廣告代理業務，自上市以來一直是集團下屬主要媒體資源的廣告代理商。近年來電廣傳媒在廣電局的支持下，逐漸成長為湖南省有線電視網絡運營商，電廣傳媒目前擁有近220萬有線電視用戶。
四、互聯網媒體以“技術驅動”為旗號海外上市。
目前我國互聯網媒體格局形成了“三足鼎立”之勢，分別為全國性媒體主辦的新聞網站，如新華網、人民網、中青在線等；地方政府主辦的綜合類網站，如北京市的千龍網、上海市的東方網等；民營資本網站，如搜狐、新浪、百度、阿里巴巴、網易等。目前，A股市場暫無互聯網媒體公司，而在海外上市的中國互聯網企業已形成浪潮，既有新浪、搜狐這樣的全國門戶網站，也有百度、分眾、阿里巴巴等業務遍布全國的電子商務企業。相對于眾多依賴內容生產、難以打破地域限制的傳統媒體，海外上市的互聯網企業打著“技術驅動”的旗號，獲得了到資本市場上融資發展的機會。
五、以分眾傳媒、航美傳媒、華視傳媒為代表的戶外媒體依托渠道整合，打造以廣告為主營業務的公司。
此類公司暫無A股上市公司，卻在納斯達克掀起上市熱潮。自分眾傳媒在納斯達克上市以來，業績驕人。今年，又被計入Nasdaq百強成分股指。2007年12月10日，分眾傳媒宣布同賣場數字廣告網絡運營商璽誠傳媒達成最終協議，以1.684億美元收購后者的全部股份。受分眾傳媒成功上市的啟發與激勵，中國戶外廣告網絡運營商暫以載體和城市為界，在航空、地鐵、公共汽車、出租車等領域發起了大規模的整合運動，幾家行業整合者如機場電視廣告網絡運營商航美傳媒、戶外數字電視廣告網絡運營商華視傳媒分別在2007年年底先后成功登陸納斯達克。
此外，中國最大的鐵路媒體運營商—華鐵傳媒2007年12月19日在京宣布，該公司日前獲國際著名風險投資商IDGVC正式注資，預計在2008年下半年啟動上市工作。與此同時，樓宇綜合媒體運營機構晶立中國于2008年1月宣布，將在今年登陸納斯達克。
上市傳媒企業將打破單一盈利模式
在通常意義上，傳媒企業有兩種贏利模式：一種是依靠內容的生產獲得消費者的購買，從而直接實現收益；另一種是依靠媒介渠道，將傳媒的影響力轉化為廣告主的廣告投放。此前，A股所有傳媒企業都是第二種盈利模式。但2008年新年伊始，便有種種新跡象表明，隨著文化體制改革的逐步推進，傳媒業上市公司將打破單一盈利模式。
一、平面媒體上市政策漸漸寬松。
2007年12月20日，第一家經有關監管部門特批、把編輯業務和經營業務一同打包上市的出版傳媒企業—遼寧出版傳媒股份有限公司掛牌上海證券交易所，實現了國內出版傳媒業的重大政策突破。與此前多家傳媒企業借殼上市不同，遼寧出版集團選擇了IPO，堪稱真正意義上的“中國出版傳媒第一股”。遼寧出版集團一直掌控著東北出版市場龍頭地位。目前，集團旗下包括11家出版社、2家連鎖書店和2家大型印刷廠，年出版圖書、電子和音像制品4000余種。新聞出版總署署長柳斌杰曾表示，未來一年內將有13家改制后的出版單位在資本市場上市。
與此同時，2008年對現有模式的突破是，有雜志將到海外上市。2008年，能否有更多的傳媒企業將編輯業務納入上市公司層面，盡管有相關部委的領導公開表態，但目前并沒有這方面的先例和明確的政策支持，所以真正能夠將編輯業務納入的只有出版企業。
二、影視媒體市場準入大門開啟。
2008年1月中旬，有關監管部門原則性批準了中國電影集團在國內上市的申請，中影集團有望成為國內電影行業第一家上市公司。中影集團董事長韓三平認為中影上市將解決兩個問題，一是產業發展的資金需求。二是通過上市來改制，徹底從一個計劃經濟的企業變成市場經濟的企業。
除此之外，日前國內最大的民營影視娛樂公司光線傳媒也已經宣布要借殼華友世紀，在2008年正式登陸納斯達克。
三、鼓勵國家骨干大型新聞網絡媒體實現A股零突破。
據新聞出版總署署長柳斌杰透露，下一步將支持國家骨干大型新聞類網站通過上市融資，增加實力。東方網是上海最大的在線新聞門戶網站，運營資產包括下屬約300家“東方網點”網吧，依托政府資源開通增值服務，網絡廣告收入比例不大。目前，鑒于東方網已經完成股份制改造，受此政策利好影響，上海東方網上市的呼聲最高。但是，此類新聞網站收入來源單一：靠政府補貼的，公益服務色彩濃厚，尚未發掘出一條合理的、可持續的盈利路徑；靠廣告盈利的，還要面對商業網站的強力競爭。此外，各大商業網站在經過一條相對成功的境外融資之路后，正在實現“資金驅動”向“技術驅動”良性運轉，不斷創新和豐富盈利模式。面對這樣的現狀，想要上市并獲得投資者的認同并不容易。
從以上幾點不難判斷，相關政策正在松動中，以便更多地還原市場經濟的內在需求。畢竟，在資本市場面前，傳媒上市公司所面臨的挑戰來自能否獲得持續穩定的利潤增長點，能否探索到多元化的贏利模式，能否更高效能地運用投資。否則，目前的傳媒企業面臨的不是能不能上市融資的問題，而是融了資不能有效利用的問題。
同時，如何打破媒體跨區域、跨行業聯合的壁壘也是在借助資本市場做大做強傳媒的改革中值得探究的問題。（作者是中國傳媒大學博士生）
電視體育論文范文第2篇
關鍵詞：電視體育綜藝類節目 節目高規格制作 庸俗化 競技體育激烈性
文獻標識碼：A
1相關概念界定
電視體育綜藝類節目是指，由專門人員制作，通過電視媒介播出，結合體育元素和綜藝元素作為核心元素的電視節目類型。電視體育綜藝類節目作為我國電視熒屏近幾年新興發展的一種電視節目類型。該節目主要特征為借由電視媒體作為傳播途徑，節目由體育和綜藝兩種元素綜合構成。節目通過柔和體育和綜藝的節目特色產生獨特的魅力，在緊張激烈的體育競賽和輕松娛樂的綜藝娛樂之間取得平衡，使節目在內容和節奏上更適合電視節目播出的特點。
本研究以江蘇衛視的《星跳水立方》這一節目為個案，深入系統地探究電視體育綜藝類節目的形態及其特征，以求促進此類型電視節目的發展與進步。
2電視體育綜藝類節目分析
2.1電視體育綜藝類節目概況
隨著我國電視觀眾對于收視需求的不斷發展變化，電視節目類型始終處于不斷地深化發展的進程之中。而相對于電視體育類節目和電視綜藝類節目這兩個種類，電視體育綜藝類節目作為近些年出現的新興電視節目門類，是我國電視業在不斷發展之下的產物，電視體育綜藝類節目更加重視節目中體育元素的體育性，并且借由綜藝節目的形式將之表達。
由此可見，在我國門類眾多，分類精細的電視節目之中，這種混淆視聽的做法使得如今國內電視體育綜藝節目的現狀混亂而缺乏發展。
2.2電視體育綜藝類節目背景分析
電視體育綜藝類節目是我國電視行業繁榮發展的時代背景之下，又原有的體育類電視節目和綜藝類電視節目兩類交叉誕生的新興電視節目類型。
2.2.1社會背景分析
法國思想家?？略浿赋?，電視的功能就在于挑起受眾的欲望，它的承諾是放在遙遠的未來，但是它的策略確實讓受眾在滿足欲望的期盼中進行永無止境的消費一電視所強調的欲望使受眾著迷，在觀眾期待滿足欲望的希望中，電視在不斷地推動著受眾繼續收看。
從這個層面上來講，明星跳水秀節目的播出達到了目標。2013年4月，國內電視體育綜藝節目——《星跳水立方》節目高調播出，這檔將競技體育項目娛樂化的電視體育綜藝節目，盡管在播出后所獲褒貶不一，但這種將娛樂明星與競技體育項目相結合的電視體育綜藝節目，卻吸引了不少觀眾：索福瑞4個城市數據收視率調查顯示，僅僅首秀《星跳水立方》收視率已達到1.87%。從傳媒文化角度來看，明星跳水秀則是利用電視這種傳媒，提供出一種奇觀題材，滿足的是觀眾對競技體育綜藝娛樂的欲望解讀。
區別于電影和電視是反應歷史的，從對預先存在的事實的觀察中獲得，電視文類處在一種不斷變化、不斷界定的過程。
2.2.2時代背景分析
2012年，我國4歲及以上的電視觀眾總人數達到12.82億人，其中13歲及以上的電視觀眾為11.56億人。尤其是1989至1999年十年間，我國31個省級衛視頻道全部上星，電視傳媒產生了中央電視臺、省級衛視和城市電視臺三足鼎立的格局。
3《星跳水立方》節目特色分析
3.1《星跳水立方》節目簡介
《星跳水立方》是江蘇衛視于2013年第二季度推出的大型季播類明星跳水競技節目，由國際正式版權授予制作。從2013年4月7日起每周日晚22點播出(5月3日起改每周五22：00播出)，邀請32位明星參加演出，以國際泳聯的跳水規則進行評判，并邀請4位奧運會跳水冠軍擔任教練及評委。節目在國家游泳中心——“水立方”現場錄制，由多名國際級跳水裁判現場打分，并按照奧運會跳水比賽轉播規格。
3.2《星跳水立方》節目高規格制作分析
《星跳水立方》節目是由江蘇衛視王牌節目《非誠勿擾》幕后團隊打造，該團隊在節目《非誠勿擾》大獲成功中后一直期待制作更為精良的大型季播類節目，而早在2010年以與德國Banijay International模式公司有過接觸，借由中國在跳水項目上優厚的群眾基礎和世界最高水平的競技訓練模式以求打造出一款老少皆宜的電視體育綜藝節目。
3.2.1錄制設備-奧運錄制標準
《星跳水立方》以奧運會標準為節目的錄制標準。節目組為了更全面地展現選手比賽時的身姿，除了配備奧運會比賽錄制級的高速攝影機之外更是花重資動用全球唯一一臺水下專業高速攝影機。
3.2.2節目模式-正宗的國際版權
《星跳水立方》節目組通過引進德國的原版節目《臨危不懼》并依照符合我國國情做出改進，使得節目在原有的成功模式上更加貼合我國實際情況。這也是節目組在吸收先進的電視節目制作模式同時加以中國本土化的改變以求升華原有的節目模式。
3.2.3錄制場館——“水立方”，奧運級比賽場館
《星跳水立方》節目組借由國家游泳中心——“水立方”作為節目錄制場館。“水立方”作為我國北京奧運會的比賽場館，知名度早已是家喻戶曉，而節目組選擇這里并將場館名字一并寫入節目名實際上是一種雙贏局面，同時也使得“水立方”在繼北京奧運會之后再次成為全國的焦點。奧運場館歷來存在著利用率低下的問題，而這一舉動除了為“水立方”帶來相應的運營收入，也是我國其他同類場館的值得借鑒的經驗。
3.3《星跳水立方》節目核心特色分析
電視節目作為文化產品，必須做到內容為王。如果節目本身內容缺乏吸引力即使再好的制作團隊，再精良的錄制場景，再專業的拍攝器材也是多余的。
3.3.1專業訓練計劃——“魔鬼式”訓練模式
節目組通過“魔鬼式”訓練來使得參賽嘉賓以更安全、更專業的姿態參加節目。眾所周知，跳水項目作為競技體育項目是一種具有一定危險性的項目。節目組邀請的參演嘉賓并非專業運動員當然更需要相印的訓練來保護自己的安全。
訓練過程除了是節目參演嘉賓對自己跳水技能的學習，同時也是對自己身體極限和心靈極限的挑戰。面對專業的訓練生活，眾多的參演嘉賓也借此機會重新認識了自己的極限。
3.3.2高水準教練團隊——四大世界冠軍當教頭
《星跳水立方》節目組通過四位跳水奧運冠軍組成教練組參與節目制作。我們可以從這些借由體育運動登上人類巔峰的英雄中看到人性的光輝。
3.3.3人氣明星陣容——集結30余位大牌明星
《星跳水立方》節目組通過邀請國內外30余位大牌明星作為參賽嘉賓，除了借由明星效應提高節目內容性，更是將人們印象中光鮮亮麗的明星大腕打回原形。
區別于其他電視節目的內容?！缎翘⒎健犯幼⒅貙φ芰康奶剿?。在現在這個快節奏的消費時代，我們通過這樣一檔電視節目重新認識了這些明星，重新認識了人類的勇氣。
4《星跳水立方》節目缺陷分析
電視體育綜藝類節目作為新興電視節目門類，仍然處于探索階段。不難看出節目組也是在拍攝的過程中不斷進行摸索，為了節目更符合觀眾收視習慣而將更多元素加入節目中。
不得不說《星跳水立方》這檔節目充分利用了明星嘉賓的人氣作為宣傳主力。在跳水比賽作為節目主要模式的同時，明星嘉賓將他們特有的娛樂能力充分展現，帥哥秀肌肉，美女顯身材，諧星展現搞笑本領。這些內容卻是會令節目充滿獨特的娛樂屬性，也令節目失去了精神引領作用。
明星嘉賓越是展現自己的魅力，節目也越是遠離原本的精神航道。本來嘉賓們以常人的身份參加專業性、危險性如此高的跳水運動。我們本可以看到他們身上的勇氣、毅力、挑戰自我不斷突破的精神，可節目卻被這些娛樂氣十足的明星嘉賓過分的消費。過度強調明星主體作用，不斷利用明星帶來人氣，甚至炒作節目。
5結論
電視體育綜藝類節目作為新興的電視節目類型，是我國電視產業的發展歷程中不可忽視的一環，其中的佼佼者《星跳水立方》節目通過將體育類和綜藝類兩類電視節目類型的交叉，結合我國競技成績出色、群眾基礎優厚的跳水項目，通過電視節目的編排手段，精彩的演繹了明星嘉賓在跳水上對于自身的超越。但我們也不難在該類節目中發現一些不利于長期發展的問題，例如節目在發展過程中對體育和娛樂之間的平衡問題。制作者們可以利用我國豐富的體育資源妥善解決電視體育綜藝類節目的相關問題，令我國熒屏呈現百花爭鳴的場景。
《星跳水立方》這一節目在其高規格的制作水準，專業的體育元素加入，獨特的節目模式等方面有著獨特的優勢。
電視體育論文范文第3篇
江蘇省廣電有線信息網絡股份有限公司鹽城分公司，江蘇鹽城 224000
摘 要 科學技術的發展，推動了當今信息化時代的進步，電視作為一種重要的傳播新聞和大眾娛樂的媒介，越來越廣泛出現在人們的生活中，成為生活不可或缺的一部分。數字電視技術在有線電視網絡中的應用越來越廣泛，得到了普遍的推廣，新型的數字電視技術早已替代了傳統的數字模擬技術，給觀眾帶來了更加清晰的畫質和更加完美的體驗，使觀眾在觀看過程中畫面更加流暢和清晰。文章主要對當今的數字電視技術的應用進行探討，分析數字電視技術的發展前景，為以后的研究提供參考。
關鍵詞 有線電視網絡；數字電視技術；應用；發展前景；信息化時代
1 有線電視網絡中的數字電視技術簡介
數字電視技術，可以理解為一種帶有數字信號的電視設備。其原理就是將原來的信號進行數字的分解和轉化，將處理后的數字信號進行傳播，最后在接收時進行信號的還原和重組。這樣一來，有線電視網絡中的原信號就不會受到損害，不但提高了畫面的清晰度，而且還能還原真實的效果。數字電視技術正處在迅速發展的階段，它對于有線電視網絡的未來發展，起著至關重要的作用，它的廣泛應用代表著未來有線電視網絡的發展趨勢，是電視信號傳輸的過程中取得的一次具有重要意義的變革。
2 數字電視技術的應用
2.1 數字電視技術的應用優勢
在目前的數碼市場中，有線電視已經比較普遍，人們每天都會利用空閑時間看電視休閑娛樂或者了解新聞。數字電視技術有著它天生的優勢，信息的承載量比較大，可以為用戶提供更多的信息，帶來便利。它的應用存在著以下3個方面的優勢。
2.1.1 信號傳輸的高穩定性
在有線電視網絡中，傳統的數字模擬技術很容易受到其他因素的干擾，在傳導過程中很容易出現信號變異和信號中斷的現象。相比之下，數字電視技術的應用可以說是歷史性的突破，在傳輸中信號的穩定性高，不僅提高了傳輸信息的真實性和可靠性，而且還有效地降低了信息在后期的編輯過程中發生失真現象的概率，大大增加了信號傳輸的高穩定性，提升了信號的質量。
2.1.2 方便的網絡化操作
數字化電視技術在使用的時候，不僅發揮了傳統的優勢，為觀眾提供畫面和音頻的信息，同時它還與網絡技術結合，給用戶帶來了全新的體驗，例如娛樂游戲、視頻點播以及上網服務，通過提供這些個性化的服務，實現了電視與網絡的緊密結合，為更好地適應信息化社會的發展創造現實條件。
2.1.3 頻道范圍的不斷擴大
傳統的電視頻道在選擇方面受到限制，主要原因是信號的傳輸和處理方式過于陳舊，使得頻道的數量有限，觀眾錯過很多精彩的節目。傳統的模擬電視頻道寬帶普遍是10 MHz左右，在頻道傳輸時，只能夠傳輸一套普通節目，無法滿足人們的需求。但是通過數字電視技術，可以同時傳送多個電視節目，主要是因為，數字電視技術的信息傳遞是依靠編碼傳送頻道。因此，伴隨著編碼技術的不斷更新，數字化電視技術能夠傳遞的節目數量仍然會不斷擴大，為越來越多的觀眾提供更好的服務。
2.2 數字電視技術的應用
2.2.1 數字電視技術中機頂盒的廣泛使用
數字電視技術在有線電視網絡中的應用主要是機頂盒，機頂盒可以對數字信號進行模擬化操作，提取數字信號中的關鍵信息，進行先模擬后還原的一系列操作，從而呈現出真實的聲音和畫面。機頂盒在數字電視技術中應用十分廣泛，可以更好的支持廣播電視功能，提高圖文點播和圖文電視的操作功能，從而達到信號的交互式利用，便捷網絡化操作。
數字電視技術未來的發展會完全取代傳統技術，在現在能夠達到的電視傳輸信息基礎上，觀眾們可以收到超過過去四倍的電視節目，在很大程度上滿足了人們的精神需求。正是出于想要獲取更多更及時的資訊內容，機頂盒作為這樣的一種媒介應運而生。數字電視技術機頂盒除了有從模擬電視過渡到數字電視的一般功能之外，還有付費點播等新業務功能。如今，數字電視一體化還沒有完全普及，機頂盒仍然還有存在的必要性，而且還有很大的進步空間和現實意義。
2.2.2 有線電視網絡的雙向網絡化改造
在有線電視網絡中，應用數字電視技術對大眾媒體的進步和發展有至關重要的作用。在信息化時代，人們對電視的需求已經不單單滿足于對機頂盒的圖像轉換功能和雙向網絡功能的要求，同時還要求研發人員逐漸重視有線電視的雙向網絡化改造。
雙向網絡化改造主要由三個方面組成：一是把網絡系統內部的單項網絡變成可以循環使用的雙向網絡；二是對客戶端進行升級改造；三是對電視系統整體進行改造。在雙向網絡化改造工作完成之后，也就出現了人們在觀看中央臺的節目同時還可以收看湖南衛視等多個電視臺節目的現象。雙向網絡化改造之后，在數據線中傳遞的信號變得更加穩定，電視屏幕呈現的畫面也更加清晰，很大程度上滿足了觀眾對電視的更高體驗要求。
3 數字電視技術的未來發展前景
在當今的信息化時代，數字電視技術的廣泛應用為有線電視網絡的發展提供了方便，尤其是數字電視技術和互聯網的完美結合，推動了一系列網絡遠程服務的發展，比如信息查詢和網絡購物等。觀眾還可以根據自己的喜好選擇標記整理一些自己經?？吹念l道，充分的利用數字電視技術的新型功能，適應現代快速的生活節奏。
數字電視技術已經將網絡充分結合到了自身的發展中，在數字電視技術中進行有用的增值服務，促進了數字電視技術的智能化操作。在進行數字化電視技術操作時，不僅可以根據用戶的個人需要獲取想要了解的新聞資訊，還可以根據興趣利用網絡進行增值業務服務，像網絡沖浪、IP電話等活動。同時還可以依靠網絡技術保護家庭的安全性，對家庭環境進行數字化的錄相，在發現有異樣時，通過網絡技術報警，能夠有效提高家庭的安全性，為用戶帶來更加方便的智能化操作。
雖然在現階段的科技發展水平上，數字電視技術已經是我國的電視技術的最高發展水平，但是伴隨著信息化時代的發展，信息技術必須要迎接不斷更新不斷進步挑戰。因此，未來有線電視網絡中的數字電視技術的重心必須放在信息化改革的方面，盡力滿足當代消費者的物質需求和精神需求，進行不斷的改革創新，讓數字電視技術緊跟互聯網發展的腳步，實現長遠的可持續發展。
有線電視網絡的數字電視技術未來發展方向主要分為兩個方面：
一是橫向擴張，在未來有線電視網絡將全部使用光纜網，寬帶擴展為2 GHz左右，那么電視節目就有可能增加到300個。
二是縱向擴張，數字電視技術會結合現代通訊技術以及互聯網技術等發展速度迅猛的現代科學技術，最終形成一個多元化的混合技術體系，滿足消費者的個性化的需求，通過多重技術的保障，就可以實現電視圖像的高清和電視信號的穩定。
4 結束語
數字電視技術憑借自身的先進性被廣泛的應用于有線電視網絡中，對我國信息化進程起著重要的推動作用。充分的利用網絡技術，可以為廣大電視觀眾提供更方便的服務，在保證用戶收看到高質量的電視節目的同時，又能提供一系列的增值服務，為加快我國的數字電視技術信息化發展奠定了基礎條件。那么如何才能提高數據的壓縮和傳輸的準確性，加快傳輸的速度，使觀眾可以更便捷的觀看電視節目，將是數字電視技術的未來發展方向。相信作為國家重點產業，有線電視網絡的數字電視技術的發展一定會更加完善更加成熟。
參考文獻
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電視體育論文范文第4篇
摘 要 隨著我國“三網融合”的深入發展，在電信企業的IPTV由暗轉明，正欲與廣電系統的數字電視分割半壁江山之際，互聯網電視（OTT）半路殺出，大有“螳螂捕蟬，黃雀在后”之意。對這幾種技術的研究，尤其是對互聯網電視技術的研究，是每一個電視技術人員必須關注的課題。
關鍵詞 數字電視；IPTV；電視技術
1 數字電視技術
1）數字電視的優勢。目前廣電系統的數字電視，無論是衛星直播、有線傳輸還是無線傳輸，都主要是通過射頻技術將節目直接送入千家萬戶。它的最大優勢在于可以通過十分簡單和便宜的方式實現海量直播節目對海量用戶的覆蓋，且信號十分穩定。數字電視在單向廣播傳播這一方面相對別的技術方式有著不可替代的明顯優勢。它不需要大量的支持組播技術的交換和路由設備，也不會因為用戶規模的擴大而造成傳輸網絡的帶寬壓力，而且它不怕黑客襲擊。
2）數字電視的不足。當用戶需要開展互動點播時，數字電視系統開始顯現不足。目前，在有線電視網絡上實現VOD的主流方法是，在單向廣播式傳播系統結合雙向IP網絡的基礎上，以IPQAM或純IP視頻推流的方式實現。
2 IPTV
當前電信企業傳輸視頻業務主要是通過IPTV方式實現。它在寬帶IP網絡的基礎上，通過組建IPTV虛擬專網，運用組播、P2P等技術，不但實現了視頻節目直播，而且更易于實現雙向互動點播。
然而它畢竟是架構在IP網絡基礎之上的，由于IP網絡本身不具備較強的穩定性和較高的安全性，使得IPTV的穩定性和安全性受到質疑，網絡黑客的襲擊隨時有可能造成其大面積癱瘓，當用戶規模不斷擴大時，對網絡的帶寬壓力也逐漸顯現。
3 互聯網電視技術
1）互聯網電視的定義?；ヂ摼W電視英文表示為“Over-The-Top TV”，簡稱“OTT TV”，“Over-The-Top”原意是指籃球項目中的“過頂傳球”，被互聯網電視這一概念借用，用于強調服務與物理網絡的無關性，即基于互聯網，以多種傳輸介質為傳輸鏈路，以電視機終端為表現形式，為用戶提供互動、個性化、全方位電視服務，互聯網電視明顯區別于傳統電視之處是，它不依賴于任何專用的傳輸介質。
在我國，OTT TV是指通過互聯網面向電視機傳輸的由國有廣播電視機構提供視頻內容的可控可管服務，接收終端一般為國產互聯網電視一體機。
2） 國外互聯網電視現狀。國外互聯網電視比較典型的產品是Google TV和Apple TV。Google TV將網絡功能融合電視，以Android平臺為基礎，內置Chrome瀏覽器。Google TV遵循開放邏輯并主要關注平臺運營和用戶聚焦，其核心是完成互聯網商業模式的滲透。目前，Google TV有兩種實現方式：一種是通過機頂盒模式實現，主要的產品供應商是羅技，能讓普通高清電視用戶享受智能電視的服務。另一種是通過一體機的形式實現，即在電視機中內置操作系統，實現智能電視的功能。任何產品的內容都可以同步到Apple TV上進行觀看，形成多屏互動。蘋果想利用Apple Store的優勢，持續為家庭用戶提供豐富應用，打造完整的生態系統和商業模式，建立業務和終端雙贏的產業鏈。
3） 國內互聯網電視發展現狀。國內互聯網電視產業具有中國特色，視頻網站與終端企業不允許直接合作，只能依附于7家集成平臺，即CCTV、百視通、杭州華數、南方傳媒、湖南電視臺、中國國際廣播電臺和中央人民廣播電臺），并且集成機構應當建立獨立的用戶管理和計費認證體系。這就形成了以集成牌照運營商為核心、以集成播控為手段、以公共互聯網為介質、廣電總局可控可管的業務。
國內互聯網電視產業鏈的中樞是牌照運營商，與傳統電視、IPTV不同，牌照運營商希望利用現有公共互聯網，獨家壟斷經營業務。
互聯網內容服務商也開始嘗試為互聯網電視提供服務，如優酷、土豆、和愛奇藝等在線視頻網站尋求與互聯網電視集成牌照商合作，提供互聯網電視的內容服務，這樣可以大幅降低互聯網電視集成牌照服務商的帶寬成本和內容的版權成本。同時在線的網絡門戶和生活資訊服務商也著手移植內容到電視終端。
4）互聯網電視技術要求與運營理念?；ヂ摼W電視技術包括三個主要體系，分別為：業務體系、安全體系和監管體系。其中業務體系包括內容服務平臺、集成播控平臺、傳輸分發網絡、終端（軟硬件模塊）；安全體系包括傳統信息系統的安全和視聽節目播出安全，如防計算機病毒、防攻擊等屬于傳統信息安全，而互聯網電視作為一種廣播電視播出形態，應該具備一定的播出安全保障，如防篡改、防盜鏈、防插播等。
互聯網電視集成播控平臺具備的模塊包括內容集成系統（CIS）、業務支撐系統（BBS）、運營管理系統（OMS）、媒體處理系統（MPS），應具備的功能包括：上下線控制、產品管理、EPG管理、緊急下線、開戶、銷戶、停機、復機、認證、鑒權、用戶消費記錄、計費管理、數字版權管理系統等。
互聯網電視體系的支撐技術包括：傳輸分發技術（CDN、P2P、P4P等）、終端訪問控制技術、高并發訪問技術、內容保護技術。
5）互聯網電視的運營理念。在互聯網管理的過程中，互聯網電視應充分考慮到用戶的需求，以云化、多屏、個性化、易用的操控等新技術，為用戶提供體驗優越的觀看方式、最大化地迎合用戶的需求和吸引用戶。在一定意義上，互聯網電視用戶是分群的，需要對用戶的行為進行分析，充分掌握用戶的網絡行為，進而為增值業務提供數據參考，也為管理提供數據支撐，從而促進互聯網產業的大發展?；ヂ摼W電視不是突然出現的事物，像傳統媒體一樣，內容為根本，內容包括兩個方面，一是制作健康積極并且用戶普遍歡迎的互聯網電視內容，迎合觀眾的需求；二是充分利用互聯網電視交互特性，創新節目內容的交互方式，形成良性互動的增值業務，從而推動互聯網電視產業的發展。
6）互聯網電視未來發展趨勢?；ヂ摼W電視未來發展著重突出公益性、系統性和前瞻性?；ヂ摼W電視是一種新的廣播電視播出方式，未來具備良好的發展前景，可以促進廣播電視傳輸覆蓋，現在互聯網電視飛速發展，急需建立相應的標準體系，開展相關研究，以促進產業發展?；ヂ摼W、廣播網、電信網各自承擔的基礎視聽、交互類節目服務以及海量信息提供的功能越來越模糊；未來廣播電視系統的發展必須在系統架構上取得突破，單純的性能改善、效率提高是不夠的。同時，未來的電視系統必須平衡消費者需求、運營商和制造業利益訴求、政府監管措施三者關系。
參考文獻
[1]馬持節.手機電視發展的受眾因素分析[J].新聞界，2007（03）.
作者簡介
劉瑩，男，大學本科（1994年鄭州大學材料工程系畢業），工程師（中級）。
電視體育論文范文第5篇
【摘 要】隨著社會的進步，電視新聞報道的快速發展，人們對電視新聞的期望值也越來越高，因此加強電視新聞的寫作能力是提高電視新聞報道綜合傳播效率提高的重要途徑。本文主要從電視新聞報道的角度進行分析電視新聞寫作的特點以及電視新聞寫作在電視新聞報道中的傳播優勢，以提高電視新聞報道的有效性。
【關鍵詞】電視新聞報道 電視新聞 寫作傳播
目前，電視新聞寫作并不是一件很簡單的事情，必須深刻了解其寫作特點，才能寫出高質量的新聞稿件。電視新聞和報紙、廣播等傳播媒體主要的不同點：它是利用活動的畫面（流動的圖像）來表達觀點和思想情感。而報紙是靜止的，沒有“活力”，廣播有聲音，沒圖像，因此，可以說流動的圖像畫面是電視新聞的特色優勢。除此之外，由于電視新聞中流動的畫面，可以帶給受眾一種身臨其境的現場感。下面本文主要探討在電視新聞報道的背景下，電視新聞寫作傳播[1]。
一、電視新聞報道背景下，電視新聞寫作特點及要求
文字語言把一個個沒有層次順序的流動畫面排列成為一個有序、完整的情節，進而把真實的新聞場景再次展現給觀眾。電視新聞報道是新興的視聽有機結合的“閱讀”形式。加之精煉的文字語言能夠有力增強電視新聞畫面的感染力，營造新聞報道的現場氛圍，同時進一步挖掘電視畫面的內涵。
（一）新聞寫作的事實性
在新聞寫作中，最基本的特點就是要用事實說話。而最忌諱的就是說大話、空話或者假話。因為不符合實際情況的新聞報道會給社會帶來嚴重的負面效應，不能體現新聞報道的公正性和客觀性。首先，要堅持新聞寫作的事實性，在新聞寫作的時候，記者必須寫清楚新聞事件發生的具體時間、地點、以及發生原因和結果，才能確保新聞的真實性。不能對新聞事件進行隨意的虛構、縮小或者夸大。其次，記者在解釋報道中的事實時，不能扭曲或者試圖掩蓋客觀事實真相，必須對客觀事實有深入的分析、認識和判斷，做到客觀事實和事件的原本面目吻合。
（二）新聞寫作要保持樸實自然的風格
電視新聞報道，需要讓觀眾聽得順耳，所以在新聞寫作皆可能采用樸實、自然的語言。在記者進行新聞寫作時，描述新聞事件時，應該盡量避免采用長篇大論、拐彎抹角的說詞。多用樸實、簡潔的語言，做到長話短說，方便觀眾理解和記憶。如果遇到很長的復合句，也可以減少關聯詞的使用，盡可能用陳述的語氣，方便觀眾接受。
（三）新聞寫作采用通俗易懂、口語化的語言
新聞報道的服務對象是社會普通大眾，所以用他們喜聞樂見的語言來講述最新鮮的新聞事件變得非常重要。在新聞寫作過程中，避免大量地堆砌數字，使用那些深奧難懂的語言，選擇通俗易懂的語言來描述新聞事實，使觀眾聽得更加清楚明了。同時，電視新聞報道最重要的一個特點就是為了聽而寫的，因此要求新聞寫作語言的通俗化、口語化。但也并非是完全照搬日常的生活用語，仍要講究語言表達的技巧。首先，為了易于被觀眾所接受，要把書面語轉化為口語；其次，要把新聞報道中出現的個別文言字詞轉化為現在使用的白話語言；最后，在新聞寫作過程中，盡量多使用動詞、實詞，少使用形容詞或者虛詞。由于雙音節詞的音波較長，觀眾能夠聽得更加準確、清晰，因此，可以適當選用一些雙音節詞，從而確保新聞報道的音韻效果[2]。
二、電視新聞寫作在電視新聞報道中的傳播優勢
（一）電視新聞報道中，文字語言彰顯優勢
前不久，29歲的黑龍江省佳木斯市第十九中學女教師張麗莉挺身救出即將發生車禍的兩名學生，致使自身受到嚴重的損害的感人事跡，一經電視新聞報道，在廣大人民群眾中引起了極大的社會反響。設想一下，如果這個新聞事件是采用報紙的傳播方式來報道的，其震憾力度會有如此強烈嗎？雖然報紙新聞和電視新聞的內容一樣，但是后者讓觀眾看到的是非常逼真的滾動畫面，是一種正在進行著的生活真實情形，能夠深深地打動觀眾的心靈。如果沒有文字語言的解說，觀眾在看到這一新聞畫面時，也許只是知道了在那一瞬間，張麗莉老師被碾壓在車輪下面，不會產生如此深刻、豐富的內心感受。
（二）電視新聞報道中的聲音和新聞寫作的關系
在電視新聞報道中，聲音具有非常重要的作用，在整個電視符號系統中，同期聲、現場音響的作用是非常重要的。大量的實踐經驗說明[3]，假如缺少電視新聞寫作的話，電視播音員就會出現無源之水的困境，且再優美動聽的同期聲、現場音樂都不會散發出原本的魅力，而棚外配音，更不值得一提。由此可見，新聞寫作對電視新聞報道中聲音密切相關。
（三）播音語言是依靠新聞稿展示其魅力
我們都知道，新聞的五大要素中如果僅僅憑借聲音系統是不可能圓滿完成電視新聞報道的。全部新聞內容都要通過播音功能進行詮釋。尤其是在專題新聞報道中，播音和畫面語言是最具有活力的表現因素。而播音語言是依靠新聞稿展示其魅力的。通過新聞稿，播音工作者才能快速把握新聞內容的要點，讓觀眾精煉快速地抓住新聞的主要內容，從而彌補圖像和聲音等的不足，讓觀眾理解的更深刻，記得更牢固。
三、結語
總之，隨著知識、信息時代的到來，對電視新聞寫作者的要求也會越來越高。在這種形勢下，新聞寫作者只有不斷學習，與時俱進，努力提高自身的寫作水平，才能寫出質量高、的新聞稿子。進而促使新聞報道更加深刻，帶給觀眾更豐富的視聽感受。
參考文獻：
[1] 賀小軍.淺談電視新聞報道的故事化[J].今傳媒（學術版），2012（8）：102-103.
[2] 劉麗娟.從電視新聞報道看當今電視新聞寫作的傳播優勢[J].科技傳播，2013（3）：56-57.
[3] 張育仁，張夷弛.從電視新聞報道看當今電視新聞寫作的傳播優勢[J].新聞界，2009（6）：79-80.