經典懷舊范文第1篇
信息時代也是多元化時代, 數碼產品的功能很容易被延展, 產品外延相互交叉, 開發方式靈活多變, 日益成熟的嵌入式技術讓傳統產品重獲新生。
本文以Logiteck Squeezebox Radio網絡收音機的交互設計為例 (圖1) , 研究信息化與傳統產品之間的融合途徑, 通過用戶分析, 探索移動互聯網個人終端產品的發展方向。
一、網絡收音機的誕生與發展
傳統收音機的發展經歷了電子管、晶體管和集成電路三個主要發展階段;而網絡收音機最初只是作為軟件形式出現在接入互聯網的電腦上。近年來, 嵌入式技術 (如A R M單片機加外圍電路和運行程序等) 的發展成熟讓許多個性化產品的誕生成為可能, 網絡收音機就是一個實例。因為加入了無線 (如WIFI等) 接入功能, 所以它又構成了移動互聯網終端產品的概念。
20世紀90年代以前, 大眾的娛樂方式比較單一, 收音機曾給我們帶來過深刻的印象和體驗。在電腦及其它電子產品日益普及的今天, 使用收音機顯然已成為一種懷舊體驗。
信息技術讓我們進入了全新的信息交互時代, 人們在獲得精神滿足的同時, 卻失去了許多可貴的獨立品質。
生活中有這樣一個現象:誰都知道電腦 (或電視) 信息量很大, 當機器被打開以后, 就有可能被鋪天蓋地的圖文信息所吸引, 以至于影響本來想做的事, 而其本意可能僅僅是想邊聽新聞邊做家務。此時, 一臺網絡收音機或許更容易讓你享受單純, 去專心做好該做的事, 也不至于引發太多的壓力或疲勞感。
二、Logiteck Squeezebox Radio功能及UACP系統
(一) 個性鮮明的U A C P系統
一眼望去, 它很像經典的半導體收音機, 以其錯落有致的按鍵編排, 自然而然地與平板電腦等其它智能產品區別開來。然而, 網絡收音機畢竟是數字化時代的產物, 是交互設計創造出來的“聰明”產品[2]。
它是一臺功能強大的收音機, 也是一個獵奇的工具;它是一部云概念播放器, 也是一個學習的好幫手;它是游子思鄉的神器, 也是你我旅途中的伙伴。因其目標定位明確, 所以產品開發與用戶體驗能夠緊密結合, 并集中體現在“U A C P”架構之中 (圖2) 。
當然, 數字產品畢竟不同于傳統電子產品, 功能的延展是一種基本趨勢, 其操作層面和結構配置都有全新的技術標準, 因此, 消費者對產品使用總會面臨一個適應過程。交互設計的本質, 就是讓這個過程變得更輕松、更簡單 (表1) 。
(二) 多層次的交互行為體系
Logiteck Squeezebox Radio的軟件系統需要在電腦上安裝Squeezebox Server來支持, 其配置屬于最頂層的交互系統 (表2) , 正好比i Pad離不開i Tunes一樣。
三、Logiteck Squeezebox Radio目標構架
(一) 產品交互設計的目標構架
Logiteck Squeezebox Radio將收音功能與網絡播放功能加以整合, 相對于手機等小型多媒體設備, 其寬大的便捷式造型更有利于高保真揚聲系統的設計和選材, 以獲得優良的外放音質。
無論居家還是旅途, 只要有WIFI (或3G路由) , 就可以隨時收聽來自世界各地的特色節目, 以及家鄉的經典節目。小巧的屏幕與簡潔的U I界面相呼應, 告訴大家這僅是一臺收音機 (圖3) 。當然, 你也可以將它看作是一臺音樂播放器, 它支持多種格式的音頻文件, 也有音頻輸入及耳機接口, 還能與Fackbook相連, 共享自己喜愛的音樂節目[3]。
Logiteck Squeezebox Radio根據不同層次的用戶需求, 來規劃交互系統的目標架構 (圖4) 。
(二) 產品可用性分析
網絡收音機的概念與電腦技術密切相關, 與傳統收音機相比, Logiteck Squeezebox Radio的按鍵設計, 有著明顯的數字化特征。主按鍵組的放大設計, 讓人即刻聯想到車載音響的界面設計, 即強化最主要的功能鍵以便于操作。
然而, 它畢竟是數字化產品, 大多數按鍵具備復合功能, 有些按鍵相互之間屬于組合關系。
1. 主功能鍵 (圖5) :按鈕/旋鈕、開關、音量
(1) 按鈕/旋鈕——旋轉可實現菜單導航, 按下執行選擇功能。
這個主按鍵的旋鈕功能可以用作不同層次菜單的導航鍵, 包括換臺和換曲;同時, 鬧鐘響起后, 你可以用它來迅速關閉 (比手機鬧鈴操作簡單) 。
(2) 開關——短按進入睡眠模式并顯示時鐘, 長按2秒以上關機。
主機的電源部分設計成軟關機模式, 雖然不是最節能方式, 但可以保證鬧鐘的有效性。
(3) 音量——此按鍵相對于傳統音量鍵來說有點小, 但仍能明確分辨, 按下去還可實現靜音功能, 非常便捷。
2. 預設按鈕 (圖6) :1-6共六個預設按鈕
與汽車音響存儲鍵相類似, 可以將喜歡的樂曲或電臺直接存儲起來, 只是數量有限, 稍有遺憾。
3. 左功能區 (圖7) :主頁、鬧鐘、更多、返回
四個相關性較強的按鍵集中在左側, 非常人性化, 一學就會。
4. 右功能區 (圖8) :后退、前進、暫停、播放
四個相關性極強的按鍵集中在右側, 一望便知。
相對于前面板的按鍵布局, 菜單UI設計能夠提供有效的信息反饋 (圖9) 。除了菜單欄和狀態欄外, 主頁布局僅四個選項, 視覺傳達明確, 包括“創建播放列表、網絡電臺、我的音樂和潘多拉”。下層頁面的設計分類條理清晰, 包括曲目、電臺信息和圖標等。
(三) 用戶體驗分析
從產品交互系統的操作難度來看, 大致可以分為三種不同層次的用戶體驗, 而上層用戶體驗包含下級層面的認知。
1. 高級用戶——會通過電腦安裝Squeezebox Server管理軟件, 注冊管理帳號, 并搜索添加各種資源。同時, 熟悉收音機上每個功能鍵的使用。
2. 中級用戶——會從收音機上操作大部分功能鍵, 掌握用菜單來搜索節目資源的方法。
3. 初級用戶——會操作主功能鍵 (包括其復合功能) , 能用預設按鈕來選擇節目。
四、Logiteck Squeezebox Radio實用性問題分析
(一) 節目資源豐富但穩定性不夠
網絡收音機的信號資源與無線電收音機完全不同, 它來自網絡運營商對資源的整合服務 (通常一個資源網站就可以滿足絕大部分需求) ;然而, 由于網絡通信渠道并非一成不變, 還要涉及版權和制度等方面的限制, 節目接收穩定性有欠缺, 需要跟隨運營商調整配置。
(二) 產品配置有難度并非人人會用
數字化產品的操作與傳統產品差別很大, Logite ck Squeezebox Radio需要在電腦上安裝軟件才能完成高級配置, 這個過程比較適合高端用戶, 初級用戶需要高手指導并幫助其配置。
(三) 依賴網絡而存在并非隨處可用
互聯網終端產品必須依靠網絡而生存, 如果沒有可移動的WIFI資源, 就無法實現移動使用。
與市場上在售的其它網絡收音機相比, Logiteck Squeezebox Radio的傳統味更加濃厚, 并沒有因為是數字產品而變成便攜式數碼產品, 其設計風格值得肯定。此外, 從產品的用戶調研來看, 普遍認同其分級交互系統的易用性[4]。
五、Logiteck Squeezebox Radio產品用戶調研
(一) 用戶調研范圍
這是一部國內沒有正式上市的產品, 用戶很少, 所以挑選了三位淘寶用戶進行測試, 本次用戶調研共設計了三個問題:
1. 你曾經使用過網絡收音機嗎?僅僅通過說明書, 你能學會安裝軟件、注冊和添加節目嗎?
2. 你覺得按鍵設計合理嗎?印象最深的是哪些按鍵?在已經添加好節目源的前提下, 你能當面教會別人使用這臺收音機嗎?
3. 收聽節目時, 你習慣從菜單中搜索, 還是直接從預設鍵中選取?那6個預設鍵夠用嗎?
(二) 用戶使用體會
1. 淘寶用戶1:男, 25歲, 對電子產品比較喜歡, 從事管理咨詢行業, 曾學過工業設計和軟件UI。他的回答是:
(1) 使用過, 操作較簡單, 在官網上學習相關軟件的安裝使用, 說明書沒看過, 使用添加很簡單。目前僅使用了70%左右的功能, 其它的懶得弄。
(2) 按鍵設計比較合理, 按鈕圖標較為直觀, 易于理解, 印象最深的是那個大旋鈕, 是主要的輸入手段, 按下去就是確定, 左右轉動表示菜單上下移動, 輸入字母也用它?？梢越虅e人使用, 因為日常使用非常簡單。
(3) 不設置預設鍵 (但是知道怎么使用, 非常簡單) , 因為用收音機的目的就是隨便聽聽, 想聽什么內容就去網上找。想要的是一種新鮮和驚喜的感覺, 對電臺內容沒有明確的要求。
2. 淘寶用戶2:男, 47, 普通職員。他的回答是:
(1) 不是行貨也沒有說明書, 商家給了幾張簡單的圖片, 只是簡單說明, 安裝軟件、注冊和添加節目暫時還不會。
(2) 對按鍵設計沒什么感覺, 也沒有印象最深的按鍵。另外, 沒有嘗試過教別人使用這臺收音機, 不知道會不會成功。
(3) 那6個預設鍵, 還沒有嘗試使用。
3. 淘寶用戶3:女, 年齡不詳, 職業不詳。她的回答是:
(1) 購買原因是原本想收聽的無線廣播電臺信號不好。收音機買回后搗鼓了幾天, 機內已有賣家添加好的電臺列表, 能正常使用。后來, 自己在廠家網站注冊, 恢復出廠配置, 再在播放器上加入注冊名, 就可從網站上設置自己的播放器了。播放器與網站聯接, 可以加電臺A P P。
(2) 可在播放器上加電臺, 按鍵熟悉后很好用。
(3) 六個電臺快捷按鍵是自己摸索出來的, 選定電臺條目或電臺播放時長按面板上的快捷鍵, 就會彈出已保存框。
(三) 用戶體驗中的差異及原因
1. 在系統功能配置方面
用戶1和用戶3屬于青年群體, 外語應用能力較強, 能夠根據信息提示自己摸索出配置和加臺方法;而用戶2屬于中年群體, 不習慣看英文向導, 暫時沒能力研究更深入的應用。
2. 在主要功能鍵的使用方面
從用戶1及其周邊同事的反饋信息中, 對產品按鍵設置感覺很滿意, 用戶2也認可了這種觀點。用戶1和用戶3都掌握了在收音機上加臺的方法, 顯然他們屬于高級用戶。
用戶1能夠對按鍵設計做出詳細評價, 源于其特定的專業背景;用戶2對按鍵沒感覺的主要原因可能是對其功能還沒有熟悉。
3. 在預設按鈕的使用方面
三個用戶的表現互不相同, 用戶1是會用但不想用;用戶2是還沒有嘗試使用 (目前仍不會) ;用戶3是會用并且正在使用。
其實, 產生以上差異的原因, 在于用戶目標的不一致性, 用戶1喜歡隨機選臺的新奇感;用戶2工作忙精力不比年輕人, 也沒時間深入研究;用戶3喜歡收聽自己的“心水”電臺, 所以第一時間把這些快捷功能給搞清楚了。當然, 由于參與調研的用戶數量較少, 有些典型用戶沒能采訪到。
Logiteck Squeezebox Radio的購買人群大多屬于高級用戶, 但是并不能說其不適用于初級用戶, 在廠家 (或賣家) 預設好基本配置參數的情況下, 可適用于包括老年人在內的絕大多數用戶角色[5]。
六、結語
面對數字化的沖擊, 一方面我們都在順應其發展潮流, 自覺或不自覺地學習和體驗各種新產品的功能;另一方面也在反思, 其實數字產品并非功能越多越好, 并且個性產品也并不見得會被多功能產品所取代, 傳統產品的理念與數字時代的概念也不是對立關系, Logiteck Squeezebox Radio的出現就是一個印證。
網絡收音機的誕生和發展, 可以看作是信息化發展秉承傳統理念的一種創新模式。在交互設計的系統架構下, 人性化的產品設計理念將會獲得越來越多的消費群體的支持。
注釋
1[1]楊潔.數字交互產品設計案例分析[J].美術教育研究, 2012 (17)
2[2]李世國.體驗與挑戰——產品交互設計[M].南京:江蘇美術出版社, 2008.138頁
3[3]cngadget.[相冊]Logitech Squeezebox Radio開箱照[EB/OL].http://blog.cngadget.com/photo/squeezebox-radio, 2011-09-28
4[4]李世國, 華梅立, 賈銳等.產品設計的新模式——交互設計[J].包裝工程, 2007 (04)
經典懷舊范文第2篇
敲開破舊不堪的門, 迎接我們的是一個熱情好客的老奶奶。三十多年過去了, 這房間布局還像當年一樣。媽媽深有感觸。
從前做飯并不是用煤氣灶, 而是用蜂窩煤。由于常年受到煤氣的“熏陶”, 墻壁早已沾上厚厚的一層油漬, 變得黑漆漆的。蜂窩煤散發出的煤氣并不是誰都受得了的, 像我姥爺爺, 就被煤氣熏暈了好幾次。
第一個房間就是媽媽的, 從前媽媽床位是靠窗邊的, 天氣冷了, 媽媽怕起不來床, 就在手指上綁一條線, 線的另一頭丟在窗外, 讓早起的同學叫她。她那時是個書蟲, 在晚上可以借著走廊的燈光看《劉胡蘭傳》等, 又不敢開燈, 怕把隔壁房間的哥哥弟弟吵醒了, 結果眼睛近視了。媽媽小時候的想法, 現在聽起來可是頗為新鮮, 這些在我們現在是不可能發生的事情。
媽媽小時候時常在電線桿兒下玩耍。夜晚的燈光下有許多飛來的小蟲, 有金殼郎、屎殼郎……偶爾在燈下撿到一個金殼郎是小朋友最開心的事了。除了捉蟲外, 媽媽最開心的就是吹柳笛了。折下一根柳樹枝, 將它的內部挖空, 再弄一些小孔, 就制成柳笛了。媽媽說, 那時候吹著柳笛走在街上, 可開心了。不像我們現在, 什么都有賣的, 再無需用柳樹枝做柳笛了, 長笛、竹笛……各種名貴的笛子早已替代了落伍的柳笛。媽媽她們最平常的游戲就是將泥巴做成一個小窩的形狀, 在里面吐一口口水, 狠狠地摔在地上, 發出“啪”的聲響。這些對于我來說, 根本是聞所未聞的故事。
經典懷舊范文第3篇
當下, “懷舊”成了一個時髦的詞, 成了一種時尚, 成了一種心理需求, 甚至成為一種文化。懷舊, 到底是什么?它是如何在不知不覺中悄然侵入我們的腦海?它有著怎樣的特點與魅力, 能夠讓人沉迷其中?對于“懷舊”, 我們又有著多少認識, 能夠讓自己能坦然而自由地面對它呢?
“懷舊”, 最早源于希臘語的nostos和algia, 前者有“返回家園”之意, 后者表示一種痛苦的狀態。顧名思義, 就是指渴望回家之痛苦;所以作為一個病理學用語, 最初指的是“思鄉病”, 包含沮喪、抑郁, 甚至傾向自毀等情緒的疾病。后來, “懷舊”這個詞逐漸遠離醫學范疇, 慢慢融入了社會, 其內涵也有了擴展和延伸, 指向個人的意識和社會文化趨勢, 被當作“某種人類疏離的基本狀況”來談論。
在今天, “懷舊”已經成為了一種正常的人類反應和一種社會學現象, 已不局限于個體對自己過去的回憶, 或是一種“年華漸逝”的印記, 而是作為一種正常的情況, 既帶有濃烈的個人特征, 也具有社會的普遍意義。
懷舊的社會成因
懷舊并沒有特定的人群和年齡, 它可以發生在不同的人身上, 也可以發生在人生不同的階段, 是一種穩定的個人心理傾向。只是最容易發生在中年和退休之后, 并且在過渡階段表現得尤為強烈。
隨著年齡的不斷增長, 機體逐漸老化, 新陳代謝及內分泌功能不斷減弱, 思維、記憶、理解等各種能力均有降低, 但“閱歷豐富”的大腦貯存的“往日信息”卻根深蒂固, 遇到某種刺激極易觸景生情, 往事在腦海中不斷涌現。
因而, 當個體面臨離職退休這樣一些扳機性事件時, 對自我能力衰退的恐懼, 對外界掌控力下降的恐懼, 對退休之后完全未知的生活的焦慮, 很容易觸發“懷舊情緒”, 以期能獲得心理安慰和情感支持, 能抓住過去的掌控感與安全感。
懷舊是尋找一種安慰。所以, 尤其是在危機之下或社會動蕩時代, 懷舊能給人以舒適、親切等正性情感, 成為人內心的庇護所。因為對于未來, 我們總有著各種各樣無法預期的焦慮, 只有對于過去, 我們能自由而單純地在腦海里為之加工, 進行評價分析, 解讀重構, 甚至進行功能性的利用。
毫無疑問, 懷舊是對于過去的一種重構與思念, 包括對一種已經發生的事件的可掌控感和安全感。而將這一保護或認同進一步放大, 懷舊也可以喚起共同興趣社團成員間的親密感并獲得群體性的認同。
從社會學角度看, 在人生經歷重大轉變的時刻, 人們需要用懷舊來保持身份, 而對過去的感知可以喚起過去的自我, 清晰地認識、定義自己, 因此懷舊是自我感知不可缺少的組成部分。
懷舊的心理起因
懷舊首先是一種心理現象, 從上文可以看到, 表現為美化“故鄉”、感嘆夸大“過往”的人和事, 其中更多的是優點, 甚至忽略了不足, 呈現出了想像勝于實際的特征。如故友相見, 杯酒正酣, 對少年親密無比的朋友關系之懷念, 對社會復雜人際關系之感慨;如錦衣華服, 榮歸故里, 獨自站立于已然干涸的小溪前, 感慨昔日下河摸魚力逮泥鰍黃鱔之歡樂時光。
一般的懷舊總是甜蜜的溫馨的, 甚至都有點不自覺的幻想成分?；蛟S這也是人們喜歡懷舊的一個原因, 如果懷舊總是噩夢, 相信就沒人喜歡懷舊了。
從更深的心理學層面分析, 懷舊隱含著人的“退行”心理, 這是一種心理防御機制。當我們面臨矛盾和沖突的時候, 我們就會通過懷舊, 通過對過去的回憶, 來尋求安全保護。這種沖突可以是內心的 (如自己的本能與道德、良心之間的沖突) , 也可以是外界的 (如自我和現實的沖突) 。
特別是在老年人當中, 因為他們意識到生命所剩無多, 心里隱隱產生恐慌, 于是反復回想過去的時光并加以美化, 安慰自己。在這些時候, 懷舊通過退行到過去替代性地滿足了人的本能欲求。它所造成的時空錯覺, 正好能以一種象征的方式帶給人安全和愛。
一般來看, 懷舊更多的是情感記憶, 而不是認知記憶。這種記憶是有選擇的, 其所包含的情感結構比較復雜, 既包括溫暖、喜悅、感激、友愛和單純等正面情感, 也有失落、悲傷和渴望等負面情感。但總體而言, 懷舊情感多是正面的, 是通過過濾掉不愉快因素來保持或強化個人的自我認同。
懷舊心理幾乎每個人都會產生, 但正所謂過猶不及, 因為懷舊而否認現在和將來, 就會陷入病態。這是因為當事人遭遇社會變遷、價值觀改變, 或是因生活環境改變等引發個人的失落感, 當面對突變, 不能及時調整自己的心態去積極勇敢地面對生活, 反而自我收縮, 采取了回避或對立的態度, 避免直接面對這不適應的現實, 陷于懷舊不能自拔。更糟糕的是, 過于懷舊會造成更大的挫折和不適應, 繼續強化對過去的依戀, 長此以往, 形成惡性循環, 個體與環境的隔閡便如同滾雪球一般不斷擴大, 形成了病態的懷舊心理和行為。
經典懷舊范文第4篇
這些影片都具有明顯的懷舊風格:它們或追憶青澀校園生活, 或緬懷特殊年代愛情。更為值得注意的是, 它們大多創造了很高的票房或極好的口碑, 大大提升了華語電影對市場的影響力, 也使青春懷舊電影在國內市場上成為低成本高收益的香饃饃, 并引發和催生了一系列的模仿之作。本文通過分析青春懷舊電影廣受追捧的成因及衍生影響, 對“懷舊消費”行為的引導和當前市場存在的弊端進行了思考。
一、青春懷舊電影興起的時代背景
1998年播出的電視劇《將愛情進行到底》, 可謂是開創了內地青春片的先河, 深深地影響了“70后”一代人。在這之后, 《奮斗》《北京愛情故事》等一系列青春電視劇紛紛崛起, 在國內電視劇領域形成強烈反響, 由此觸發了電影青春片的跟進和爆發。如今的內地電影市場, “80后”“90后”已經成為觀影的主要消費群體, 抓住他們的心理成為電影創造票房的首要目標。青春懷舊電影的成功很大程度上要歸功于對“80后”心理捕捉的成功, 影片中那些有關校園的回憶, 成為已過或將過而立之年的他們最美好而溫暖的回憶。成長于改革開放以來的轉型期, 畢業后面臨巨大的壓力, 生存危機帶來的焦慮如影隨形, “80后”們走出校園的經歷并非都那么美好。面臨房子、工作、孩子等諸多現實問題, 走進影院重溫過往那些無憂無慮的日子, 才顯得那么美好, 當代青春懷舊電影恰恰滿足了“80后”觀眾的這個需求。
二、華語電影步入“青春懷舊消費”時代
消費行為理論認為, 欲望是人類一切經濟活動的原動力。而根據馬斯洛的需求層次說, 人的需求被分為生理、安全、情感歸屬、尊重和自我實現。當衣食無憂生活無虞后, 人的需求會自然提升到更高一個層面。而懷舊電影的產生和傳播正是滿足了人們情感歸屬的需求。
目前中國文化市場的消費主體人群是“80后”“90后”。對他們來說, 那些能體現和印證自己青春歲月的文化產品, 不論是影視、音樂作品, 老物件, 或是懷舊國產品牌, 他們都格外愿意買單捧場。
(一) 電影市場的“懷舊消費”現狀
當前電影市場中, 早已充斥著各種“懷舊消費”, 在你不知不覺中, 其實已經為“懷舊消費”買單了。在2014年中影集團引進國外大片名單中, “懷舊消費”電影悄悄占據其中多數, 《變形金剛4絕跡重生》雖然在生硬地塞入一些中國元素和無下限地植入廣告后一度被批為爛片, 但一點也不影響其在2014年中國電影市場暑期檔票房冠軍的地位。風靡于20世紀80年代的動畫產生的價值可見一斑, 影響了不止一代人, 無數消費者為的就是“變形金剛”這四個字而買單。毫無劇情可言的游戲電影《極品飛車》上映后一直飽受爭議, 卻意料之中地在中國大獲成功, 4.1億票房甚至超越北美電影市場。一部在1994年上市的游戲在20年間數十次地改進更新累積了大量玩家和粉絲, 改編成電影創造高票房或許并非難事, 如何把游戲迷們引入電影院則更需要下功夫?？梢? “懷舊消費”占據電影市場由來已久, 套路相對成熟, 由此看來, 一部票房成功的電影其實并不需要通過獲獎來傳播, 口碑與創意也不再那么重要, 抓住消費群體的情感需求日益突出, “懷舊消費”成為電影片商們的制勝法寶。
(二) 華語電影的“青春懷舊消費”時代
早在十年前, 華語電影還被高成本大制作的商業電影所占據, 連張藝謀、陳凱歌等名導也未能免俗, 《滿城盡帶黃金甲》《無極》等一系列大場面的商業電影給觀眾帶來強烈的視覺沖擊?？筛叱杀敬笾谱麟娪拔幢鼐湍軒砀弋a出高回報, 加上國內電影技術落后、后期制作往往要高薪聘請外國團隊, 投資方金額有限、無法開拓國外市場等原因, 華語商業電影只經歷了短短幾年的黃金時期, 就悄然退出了歷史舞臺。這時, 低成本低制作的青春片應運而生, 抱著試一試、虧本也虧不了多少的心態, 青春片在華語電影市場大獲成功。
很多青春片都改編自同名小說, 書的作者不一定很出名, 但小說要有一定的知名度。比如艾米的《山楂樹之戀》在開拍之前就已經感動無數讀者, 辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》在2007年就已經紅遍網絡, 《匆匆那年》的小說在上映前就已經非常暢銷, 擁有廣大的市場和讀者基礎。青春片中的懷舊場景很多, 初戀、打架等懷舊情節也不少, 但電影能否講一個優秀的故事并不重要, 重要的是在電影里每一個觀眾都能找到自己, 從而引發共鳴。
當代社會的年輕人面對極大的現實壓力, 如就業、結婚和高成本生活等, 懷舊成為他們釋放壓力的一種方式, 同一群志同道合或境況相同的人在一起聊大家熟悉的話題和事物, 就會有歸屬感和不被拋棄感。青春電影恰逢其時地契合了年輕人的懷舊情結, 而在觀眾被《同桌的你》《匆匆那年》的情節和細節所感動的時候, 他們同時也在為懷舊買單消費。在現代性的語境中, 當人們的懷舊情結成為電影投資方看中的市場, 每一個有懷舊心理的人都是一個潛在的消費者, “懷舊消費”也就應運而生, 華語電影也正式步入“青春懷舊消費”時代。
三、對目前市場行為的反思
(一) 投資方的趨利性影響新風格影片的前期工作
改編自同名小說的《那些年, 我們一起追的女孩》在一開始就即以商業模式運作, 電影在開拍和放映前已被大眾所知曉?？蔀榱伺臄z的資金, 導演九把刀四處籌款、跑贊助, 甚至抵押自己的房子貸款投資。在電影拍攝殺青之后, 看到了電影的懷舊風格, 嗅覺敏銳的投資方才紛紛介入, 支持電影的后期制作。這并不是拍電影的悲哀, 而是消費經濟使然, 是經濟利益訴求的自然表現。
青春懷舊電影已經證明了自己的市場影響力, 目前不會再有投資方去拒絕一部低投入高回報的青春懷舊電影的投資?？僧斎A語電影從“青春懷舊消費”時代去開創新的時代風格之時, 又會有多少投資方愿意試水冒險, 為一部前景尚不明朗的電影下賭注呢?
(二) 制片方的跟風模仿影響后續發展
當然, 代表商業利益的投資行為不僅只表現在這一方面, 國內電影市場充斥著青春懷舊電影的跟風、模仿之作就狠狠地刺痛了懷舊受眾的心?！锻赖哪恪冯m然在票房上以4.5億大獲成功, 卻無法獲得與其等價的口碑, “沒有人物, 沒有故事, 沒有性格, 只有演員在背書, 舊新聞在堆砌”說的還只是影片的內容表現, 而涉嫌抄襲《那些年, 我們一起追的女孩》的情節和人物設置, 就更難讓觀眾接受了。
(三) “青春懷舊”的過度消費無異于飲鴆止渴
從2011年《那些年, 我們一起追的女孩》起, 3年多的時間里, 共上映了十余部青春懷舊電影, 短時間內如此集中地投放, 極大地超出了觀眾懷舊情結的需求, 加上類型相同的電影在內容和情節上多少都有相似之處, 青春懷舊電影在未來受歡迎的程度已呈下坡路的趨勢。眾所周知, 國內電影市場一直受到外國電影壓倒性優勢的占領, 華語電影在國內市場的影響力都非常有限, 以前還能依靠夸張的明星陣容吸引粉絲收獲票房, 近年來這一做法卻越來越難奏效了, 從最近陣容豪華的戰爭大片《太平輪》票房不敵同期青春電影《匆匆那年》就是一個典型的例證, 而電影公司、導演在看到青春懷舊電影前所未有的票房號召力之后, 紛紛著手開拍, 不論電影成功好壞與否, 對于那些擁有懷舊情結的觀眾而言都是一次又一次的消費, 當這些懷舊需求被過度滿足以后, 懷舊市場只會越來越小。
從當前的信息報導來看, 何炅正在拍攝以自己成名曲命名、自導自演的青春電影《梔子花開》, 水木年華成員盧庚戌也將開拍以自己代表作品《一生有你》命名的大電影, 許多文化產業從業者也都看到了青春懷舊電影的市場, 紛紛投身其中, 利用自己曾經給觀眾印象深刻的作品試圖再火一次、撈一把金, 有的甚至是不計后果、粗制濫造、加班加點地拍完, 趕上“青春懷舊電影”時代的末班車, 分到最后一杯羹。他們卻沒有預想到, 通過代表作品改編來的電影的確能夠帶來一定的知名度, 卻還能帶動已經傷透心的粉絲和麻木的觀眾嗎?
(四) 藝術創新是“青春懷舊消費”時代可以持續發展的王道
毋庸置疑, 根據已經擁有一定認知度的小說改編電影, 省去了一大筆宣傳費用, 也更容易讓觀眾接受。但一味地照搬小說劇本, 或者模仿其他電影, 不加任何藝術修改, 只會降低電影的吸引力和市場口碑, 對導演的不認同也會直接影響下一部作品的票房收益。一部好的青春電影不是流水線上出來的一個產品, 也不僅僅是滿足觀眾的懷舊情結, 它更應該在藝術創作中有所創新, 讓擁有相同青春的觀眾體會到不同的觀賞感受。
從《老男孩》到《老男孩之猛龍過江》, 筷子兄弟所說的其實就是同一個故事, 但卻又讓觀眾體會到了不同的感受, 包括追夢的女孩、赴美選秀、韓國殺手等情節的加入使得影片相對于第一部有了更多的亮點。一樣的故事, 不一樣的講述方式, 電影有了創新就不怕沒有觀眾, 而這也恰恰是眾多青春懷舊電影“流水線”式拍攝的缺陷。
參考文獻
[1]羅薇薇, 邢虹.青春片一擁而上電影青春牌還能打多久[N].南京日報, 2014-12-09 (A11) .
[2]寧珂, 張藝冰.電影的懷舊傳播對消費產生的影響[J].大眾文藝, 2014 (8) .
經典懷舊范文第5篇
關鍵詞：《大上?！?民國背景,視聽語境的拼貼,悲情結局
看完影片《大上?！泛? 中年成大器是周潤發的面孔加黃曉明的配音這樣的合體令人感到別扭, 故事邏輯也有許多不合理之處 (比如葉知秋明明在北平見過林壞, 后來卻又不認識他;茅載莫名其妙的派人到北平追殺成大器等等) , 長時間的爆炸場面使劇情顯得非常的拖沓……影片還有很多其他的不足之處, 但依然有值得可圈可點的地方, 即向香港電影致敬, 為我們打造了一首懷舊之曲。
一、永遠的民國背景
以民國作為時代背景的影視題材作品, 對華人觀眾來說并不陌生, 比如《風聲》《消失的子彈》《上海灘》《五號特工組》等等。涵蓋的題材之豐富也令人驚奇贊嘆, 從愛情到戰爭、從陰謀到槍戰、從歷經磨難到成就大業、從生離死別到家國情仇……總之, 沒有你看不到的。穿著旗袍長衫的各色人等在銀幕上、在觀眾的眼前, 演繹著一幕幕的光影傳奇。一看《大上?！返钠? 就知道這是在講述一個發生于民國時代上海灘的故事。
民國是一個特殊的年代, 表面上國家統一、新興思想不斷涌現, 實際上政治腐敗、軍閥割據、外辱不斷, 國家隨時都處于一種分崩離析的狀態。那是一個黑暗的年代, 是一個動蕩的年代, 是一個龍蛇混雜的年代, 正如陳凱歌所說的:“民國是一個很有意思的年代, 那個年代有自己獨特的文化。”
那時的上海灘是20世紀前半葉遠東的第一大城市, 繁華程度甚至超過了當時的東京, 同時也是中國的經濟命脈之所在。那時的上海灘外國租界云集, 魚龍混雜, 各種幫派橫行, 無論是政府還是黑幫的實力, 都不能徹底的維持這里的秩序, 只好互相妥協, 各種勢力相互制約。“概括了說, 上海這個灘, 空間很大, 可以上天、可以入地, 可以是風花雪月玩盡高雅的殿堂, 也可以是草莽英雄一試身手的屠宰場。”1
軍閥混戰、社會動蕩的時代特征為整部影篇奠定了悲壯的基調, 再加上利益集團之間分分合合, 既有幫派紛爭, 又有官商勾結, 還有外辱不斷。在大的背景下, 在聯合與對抗中, 在各種陰謀詭計和明爭暗斗里, 觀眾會沉浸在自己對那些熟悉的曾經過往的回憶中。同時, 濃濃的民國風情更是給我們營造了一份視聽語境中的地理奇觀。
上海灘的黑社會是香港影視人心目中永遠揮之不去的情結, 就像美國人老喜歡將西西里島的黑手黨搬上銀幕一樣。遙想當年的電視連續劇《上海灘》, 讓周潤發成為當時最紅的明星, 更是奠定了他今天巨星的地位。
影片《大上?！分心怯肋h的背景, 那相同的地點, 外加上黑暗、混亂、龍蛇混雜的社會, 無不勾起了觀眾對那些許多有看點的故事、那些曾經令人唏噓不已的人物的回想。同時, 也是導演心中情結的滿足, 對過往歲月的致敬。為懷舊之曲的譜寫打下基礎。
二、視聽語境的拼貼
西莉亞·盧瑞認為“人們在想象中發現這個潛能:通過有意識的創造和操縱幻覺或在幻想和幻覺中體驗各種經歷和情感, 為自己營造愉悅的環境, 個體學會用想象來代替真正的刺激。”2
而影片《大上?！芬云浜甏髲V闊的視聽拼貼能力創造了無與倫比的視聽沖擊效果, 眾多熟悉橋段的切換以及緩慢的地理學凝視讓觀眾在117分鐘的聲像震驚經驗中目不暇接, 結合著氣勢恢宏的影視畫面以及驚心動魄的聲音效果, 使電影具有了必要的商業美學包裝和景觀賣點, 也使得觀眾沉浸在那熟悉的電影劇情之中, 回憶以往的青蔥歲月。
影片的時間跨度超過二十年, 從1913年成大器出場于江蘇川沙一直到1940年成大器與阿寶死于車中, 為我們展現了一種厚重的時代感。既有亂世之中英雄兒女之間的愛恨情深, 也有愣頭青成長為黑幫大佬的奮斗歷程;既有幫派之間之間的火拼爭斗, 也有國家民族遭受的深重苦難;既有醉生夢死的繁華世界, 也有底層人物的苦苦等候……在所有的視聽奇觀中, 眾多經典而又熟悉的橋段被拼貼在一起, 成功的實現了影像復制。
導演王晶說本片“故事更有綜合性, 主人公是好幾個人物的綜合”。3的確, 民國的時代背景、“洪金寶”的體型、“吳鎮宇”的軍官造型、一手砍刀削梨的絕活、與京劇名角葉知秋的情感糾葛, 還有捐贈兩架飛機等等。這一切的一切, 都讓我們很自然的將成大器與昔日的上海灘大亨杜月笙聯系在一起。同時, 在成大器身上, 我們又能看到很多其他人的影子。黃曉明從一個街頭小混混成上為名滿上海灘的大亨, 這是許文強;與其他幫派斗毆于街頭, 這是香港的古惑仔;而教堂的槍戰又是在向吳宇森致敬;雨中格斗很明顯模仿的就是劉德華的《江湖》……
影片對杜月笙的改變超越了《上?；实邸? 濃縮了《古惑仔》以及《英雄本色》的癲狂打斗和江湖情義, 融入了《卡薩布蘭卡》和《金陵十三釵》的傷感反戰, 更有《傾城之戀》和《梅蘭芳》的懷舊浪漫, 也有《魂斷藍橋》《亂世佳人》的凄美愛情……這么多經典而又熟悉的橋段被完整有機地濃縮在一部電影中, 同時處理的有條不紊、風格一致。視聽語境的拼貼, 雖然談不上盡善盡美, 但也并無太多牽強生硬之感, 懷舊之曲的高潮至此到來。
三、悲情的結局
影片結尾, 成大器抱著已經死去的阿寶深情一吻, 最后被日本人亂槍打死。伴隨著張學友溫婉的歌聲, 熒幕上回放著成大器過往的點點滴滴。一股濃濃的悲情意味散放開來, 此時我也不禁雙眼閃起淚花。這樣的煽情手段對觀眾來說是很受用的, 既賺足了眼淚, 又可以引起受眾的回想。
影片《大上?！吩俣葌鬟_了上海灘的黑幫風云, 但隨著成大器的死, 物是人非, 再也無法尋回那些紙醉金迷的崢嶸歲月, 一切的一切變得如此的悲情。生命中那些重要的人和事在成大器的腦海中回放著, 縱橫一生的征伐就要結束了, 但他依然笑得欣慰坦然。因為此刻眼前還是那年初見, 衣衫單薄的女孩羞澀而熱切的面孔。我們也在心中默默的回想著周潤發往昔的瀟灑風度, 重溫著似乎已經定格在那個年代的令人神往的風采。
莫小棋飾演的阿寶, 她的死更是充滿了悲情色彩。當成大器沉浸在失去至愛的痛苦中, 無暇顧及身邊朝夕相處的她時;當不知究竟多少個夜晚獨自坐在板凳上, 一襲紅杉裹不住的寂寞時;甚至在日軍幾乎把上海轟成平地的危急時刻, 成大器仍然只身去拯救初戀的時候。她依然無怨無悔, 在那里默默的等待, 將妒忌永遠的藏在心底, 把愛人的幸福放在首位。直到槍聲響起, “我還是你的女人嗎?”, “你永遠是我最愛的女人!”那一刻, 很多人的影子閃現在腦海里, 有《馬永貞》里的周嘉玲, 《真心英雄》里的梁藝齡和蒙嘉慧, 《江湖告急》的吳君如, 《上?；实邸防锏膭⒓瘟?hellip;…
影片讓主角在最后死亡, 這樣的悲情結局方式打破了人們心中固有的皆大歡喜的大團圓模式, 傳遞出了一種悲劇的力量, 不但能“感人”而且能“鼓舞人的斗志”4, 更重要的是讓觀眾感動鼓舞的同時去懷念那些逝去的舊有時光, 品味影片的懷舊色彩。至此, 懷舊之曲唱罷。
小結
影片上映之后, 票房表現差強人意, 隨即在網上招來罵聲一片。畢竟好電影不是靠講究的畫面、場面的恢弘等熟悉的橋段拼貼就能支撐的起來的, 終究要抓住人的軟肋才行, 要讓觀眾糾結、心疼才行。但無論如何, 我們無法否認主創人員的用心制作, 演員們不遺余力的表演。作為一部讓觀眾回憶往昔, 并向香港電影致敬的影片還是足夠的。
參考文獻
[1].千里光.《當杜月笙成了地下黨—看<大上海>有感》.《上海采風》.2013年第2期
[2]. (英) 西莉亞.盧瑞.《消費文化》.張萍譯.南京大學出版社.2003年.第68頁.
[3].姜貞.《<大上海>:“為賦新詞強說愁"》.中國藝術報.2013年1月4日.第003版
經典懷舊范文第6篇
一、地域元素的懷舊設計
地域元素是懷舊氛圍設計元素中的重要來源之一, 它包含了當地富有特色的家具、燈飾、陳設、材料、區域性色彩等, 對其進行挖掘、分析研究, 通過相應的設計語言將其轉化為相應的形式。在懷舊氛圍的營造中吸收此地域內民族的、民俗的及歷史所傳承的文化痕跡, 利用送些元素來營造懷舊的意境。
酒吧中運用地域元素的懷舊設計需要把握懷舊元素與酒吧整體風格的契合程度, 換言之作為現代化風格特征較為明顯的娛樂文化場所, 酒吧室內環境設計中應該體現出較為動感且受眾較廣的文化地域性文化元素, 對于受眾面積較窄, 表達主題較為晦澀的懷舊設計元素則應該對其進行摒棄。以蘇州市星德羅酒吧為例, 該酒吧吧臺處借鑒了徽派建筑中的鏤空元素, 同時將大面積的白墻同木質材料和斗方雕刻相結合, 營造出光影稀疏的效果, 由于吧臺所在地遠離舞臺表演區, 加之隔音材料的大面積使用, 使得整個吧臺隔斷處的青磚與光影相得益彰, 在西式酒吧中成功的引入了中式江南風格的建筑元素。從人文學和心理學角度來看, 酒吧顧客在進行飲酒的娛樂活動后, 精神狀態較為亢奮, 此處的柔和燈光和古樸的設計有助于顧客精神狀態的迅速恢復。
二、民族元素的懷舊設計
對懷舊氛圍所包含的民族文化進行分析, 整理提煉出所需要的民族元素, 是進行懷舊氛圍設計必須經歷的過程室內的民族元素, 指的是在設計中吸收民族特點、人情風貌、尊重傳統建筑及其室內空間的歷史脈絡。
民族元素是一個較為廣泛的概念, 狹義上的民族元素指我國各民族風俗元素, 廣義上的民族元素是指我國以漢民族文化為主體, 其他民族文化為補充的中華文化同世界上其他國家和民族文化全體為集合, 因此在酒吧室內環境在設計過程中需要引進多元化的民族元素。例如在長沙是的化龍池酒吧一條街, 早年間酒吧街的外國人士較少, 主要為企業白領和外來游客, 近年來隨著長沙市經濟發展水平的提高和國外資本的大量涌入, 越來越多的外籍人士進入長沙, 為了迎合越來越多的消費外界消費群體, 化龍池的酒吧也引進了更多的民族性元素, 有迎合英法認識文化鑒賞需求的博物館式酒吧, 有迎合美國人“硬漢”特制的汽車文化和牛仔文化酒吧, 也有迎合日本人品位的家庭式居酒屋清吧, 不同的酒吧在內部設計中體現出不同國家及民族文化的多元性, 以最能引起共鳴的懷舊文化為切入點, 吸引特定客源。酒吧室內裝修存在主體元素單一、同質化傾向嚴重的問題, 因此在引入民族元素的同時需要明確受眾對象的傾向性, 由于酒吧面向群體的個人文化層次較高, 在接觸文化元素時存在選擇性接觸和選擇性理解傾向, 因此在引進文化元素時需要進行適當前饋測試。
三、時代元素的懷舊設計
每一時代都會擁有反映時代特征的生活模式, 它顯示出在特定的文化背景下人們的生活環境與審美也理需求。原始時代的人居環境用樹枝和花巧裝飾, 是簡單自然的表達形式。文明時代的古典式、哥特式、洛可可式等柱式, 它們那精雕細琢的裝飾, 都帶有社會的審美方式。酒吧中時代元素的懷舊設計相對較為強調主流化, 即要求設計元素能夠反映出同一時代背景下絕大多數社會大眾的共鳴, 能夠通過追溯載體性文化符號喚醒某一特定時間中的大眾回憶例如長春市的光陰的故事酒吧, 即以時代元素的再現作為酒吧的宣傳賣點所在。酒吧內三層共分為三個主題區域, 第一個區域主要面向60后群體, 裝修風格偏向于上世紀六十年代, 水泥地、紅磚墻面、黑白照片掛飾, 包括酒杯都為幾十年前常用的搪瓷杯;第二個區域面向70后群體, 這一區域內的裝修風格明快簡潔, 增添了部分現代元素, 運用李雪與韓梅梅、三道杠、三年四班等元素對整個室內進行點綴, 營造出一種較為輕松且質樸的懷舊氛圍;在第三個區域即八十年代區域內, 裝修風格明顯更加精致, 大量運用動漫元素和體育元素, 例如灌籃高手、哆啦A夢、NBA球星等元素的運用都使得該區域更加生動且充滿活力。時代元素的懷舊設計以裝飾為主, 裝修為輔, 重要的是在有限的空間內還利用當時生活的元素展現出生活面貌, 而如何選擇相應的再現元素則是酒吧室內環境設計過程中需要重點考慮的問題。
四、結束語
酒吧的室內環境設計應當注重設計元素的新穎和引人注目, 但同時也要注重和酒吧的整體環境相契合, 以免出現喧賓奪主的唐突情況。懷舊風格的酒吧設計是對當下新都市時代人們渴望回歸年少時期一種心理的滿足, 同時也有助于減輕人際交往的壓力, 在裝修環境上應該注重裝飾元素的體現而適當減輕裝修的成本比重, 重在創建氛圍而不是裝潢材料的華麗堆砌再現, 創造出一個真正溫馨且柔和的氛圍, 將顧客帶回他們中意的時代, 這才是真正有價值的。
摘要：本文基于懷舊心理, 論述了酒吧室內環境設計開展的幾個層次, 一是地域元素的懷舊設計, 結合蘇州星德羅酒吧展開論述;二是民族元素的懷舊設計, 結合長沙化龍池酒吧一條街的主題酒吧建設開展論述;三是時代元素的懷舊設計, 結合長春光陰的故事酒吧, 論述其情景和物象再現的情況, 希望可以對國內酒吧的室內環境設計提供一定有價值的參考意見。
關鍵詞：地域元素,民族元素,時代元素
參考文獻
[1] 沈雪嬌.酒吧設計的簡約風格表達與應用研究[D].河北大學, 2016.
[2] 劉超.西安市KTV室內物理環境的調查研究[D].西安建筑科技大學, 2014.
[3] 李美玲.“人-空間-情感”在當代休閑空間室內設計中的研究[D].西南交通大學, 2013.