第一篇：葫蘆絲曲譜夢里水鄉
夢里水鄉詩歌
在我夢中有一水鄉那是我情感的發源地
也是我心愛的兄弟姐妹
常來常往的地方
謝謝他們在我心上
辛勤的開辟著窮鄉僻壤
我以沏好香噴噴的茶水
真誠的請他們前來品嘗
我的情我的愛
在茶水里跳蕩
在我夢中有一塊水鄉
那是我的親人我的朋友
集結云游的地方
我種上花草 種上葡萄
種上酸酸甜甜的味道
種上祝福的心語
種上赤誠的祈禱
把用心釀制的美酒
灑遍水鄉的大街小道——
向來往的親戚朋友
一一握手一一問好
愉悅的氛圍
在無形中繚繞
疊疊的心語
把幸福釀造
夢中的水鄉豐富多彩
夢中的水鄉美麗富饒
我放飛所有的思想
飄出零亂的感言
它繞著水鄉的夢
它繞著水鄉的山
它繞著親人朋友
最最樸實的情感
那所有一切的向往
在水鄉的上空盤旋
我在水鄉的閣樓上
眺望遠方的地平線
音樂響起來
遐思飄起來
動人的心弦
伴著最美的風鈴千姿百態
一幅幅百花圖
一幅幅最美的山水畫靈動起來
夢中的水鄉晶瑩剔透 玲瓏自在
心伴著快樂飛翔
夢中的水鄉遍地花開
剖開有限的思維
讓情趣扭動起來
無限的情趣
滋潤出最美的心態
與心同樂與愛同在
一道道熱情的火焰
在夢中的水鄉漫延開來
溫馨溢滿水鄉
快樂開心無處不在
夢中的水鄉夢中的情懷
第二篇：夢里水鄉優美散文
我的家鄉在鄉村，那是一處綠樹叢生，山水相依相偎的人間天堂，更是一方用山里人的淳樸，希冀營造而成的凈土。鄉村，那是牧童手中清遠的笛;是紅磚瓦之間升起的裊裊炊煙;是薄暮時分母親那輕柔的呼喚以及孩子那土里土氣的乳名;是門口方塘中那浮在水面的大片綠藻;是坍塌的墻角處幼兒
們筑起的小沙丘;是婦女們在茶園間采摘嫩芽時彼此的逗笑聲;是村頭老槐樹下舊藤椅上閉目養神的老婆婆;是院中央那三人合抱的橡樹，還有枝頭聒噪的蟬鳴及樹下吐著舌頭的老黃
狗……鄉村，也許是每一個走進城市的人心中的一個清麗的夢，夢中縈繞的是母親不變的搖籃曲。走在碎石和黃泥鋪就的小路上，不經意間，便踏足一片混淆著記憶方向的稻海中，輕
風微撫，流水潺潺，花香暗涌，泥土的芬芳和著遠處隱約可見的倉青色的林黛，還有那田間此起彼伏的蟲鳴聲。輕奧涼風擦過肌膚的清涼感，靜靜閉上眼睛，恍如瞬間跌入一場夢中，
夢中有這五彩斑斕的涂鴉，還有扎著可愛的小辮子，身著碎花小裙的我。
不顧及身后母親焦急的呼喊與殷切的呼吁，調皮的爬上門前曬谷物的小平臺，坐在高高的平臺邊緣，光著小腳丫使勁晃蕩著懸空的兩條纖細的腿，想象著在綿軟的云朵間自由漫步的輕松與愜意，孩童那純真羞澀的笑意也如墨般悄悄暈染在嘴角。蔚藍的天空一貧如洗，似一塊通秀的藍寶石，大多的白云從容的流走，滿載我年少青澀的不切實際的夢。一群同我一般單純無知卻有快樂的鳥兒從眼前施施然飄過，幾片潔白如雪柔軟如風的羽毛宛若異世飄然而落的精靈，輕輕覆在我的瞳仁。不遠處幾個衣著深灰色的老農在麥田不斷重復這揚臂的動作，不知他們的手臂是否會酸痛?
邁過青石板鋪就的小路，溪水在碎石間千回百轉。一群穿著藍底白花衣裳的婦女，手臂高高揚起，極有節奏的捶打著衣服的聲音驚起了一群在林間棲息的鳥兒。幾個光著身子的小不點，脊背曬得黑亮如鄉村那厚實的徒弟。他們在溪水間盡情揮灑風情白露的童年時光。天真的笑臉，不諸世事的純真眼眸一如冬日午后溫暖的陽光，撫慰人心。
薄暮時分，從各家各戶小窗中透出點點暈黃的燈光溫暖著每一位晚歸者的心。整座大山靜悄悄的，猶如嬉耍一天后極累熟睡的孩童，偶爾有一兩聲犬吠，不顯嘈雜，更襯出一份幽靜。
這就是記憶中的鄉村，是我居住的地方，也是我所有美好回憶的來路。經歷歲月流逝，那些點滴感動，幾許歡笑已然長存于心，一如花瓣清晰的脈絡。猶記得，小時那些幼稚無知的夢一直還在靜靜安放于家鄉，不曾拋卻，我愿駐留在這里，去感受她，生生世世。
第三篇：詩詞吟唱曲譜文獻目錄
詩詞吟唱曲譜文獻目錄
作者:楚石
2010-08-15 16:54 星期日 晴
詩詞曲在古代都可以被歌唱，這是毫無疑義的。但今天還能唱嗎?很多人懷有疑問，這就涉及到古詩詞曲樂譜的保存和整理現狀。據我的調查，古詩詞曲樂譜仍有相當的遺存，如果經過搶救和整理，應能滿足我們研究之需，加上現代的音樂文學學者根據古調新創作，其數量也足夠我們文學教育之用。我們抱著發展的眼光，一面保存整理，一面根據古腔古韻新創，就可以使古詩詞繼續傳唱下去。
現存古詩詞樂譜一般有三種情況，一是古譜，二是前人傳腔后人記譜，三是今人根據古韻新創曲譜。古譜中最著名的有
1《白石道人歌曲》，宋代姜夔的詞曲譜集。共4卷，別集1卷。書中收有祀神曲《 越九歌 》 10首，詞調令、慢、近、犯17首，琴曲《古怨》1首。
2《魏氏樂譜》。是逃亡日本的明代樂官所編輯的中國古代歌曲集。明末樂官魏之琰在甲申之變后東渡日本，定居長崎，將祖傳中國古代歌曲教授給弟子，后由其四世孫魏浩從200余曲中選輯50余首刊印成書，取名《魏氏樂譜》。該書保存的歌曲，從詩經的《關雎》《伐檀》到漢代的《秋風辭》《長歌行》，風格較為古樸。
3《九宮大成南北詞宮譜》。這是一部戲曲音樂曲譜集。乾隆六年和碩莊親王允祿奉旨編纂，由樂工周祥鈺、鄒金生、徐興華、王文祿、朱廷镠、徐應龍等人搜集整理而成。
《九宮大成南北詞宮譜》。共82卷，南北曲曲牌2094個，曲譜4466首。內容包括唐五代宋詞、金元諸宮調、元代散曲、明朝散曲、南戲、北雜劇、明清崑腔等內容，其中唐宋詞曲譜有數百首。
4《碎金詞譜》。這是《九宮大成南北詞宮譜》的精選本，保存了大量的詩詞曲譜資料。
5《納書楹曲譜》。清代蘇州葉堂編著，主要收錄昆曲曲譜，但有一些元曲曲牌可供參考歌唱。
6《弦歌雅韻》(原名《琴歌》)。古琴名家王迪女士畢生研究琴歌，她從數十種古琴譜當中選擇有曲有辭者近百首，匯編一冊，其中大量是詩詞作品，比如《關山月》《竹枝詞》《漁歌調》，。
7《樂府歌詩古樂譜百首》，劉崇德譯譜。河北大學出版社2001年版。
這些古代曲譜保存了古代歌曲的原貌，古腔古韻，原汁原味，雖然在譯譜過程中難免訛誤，但其價值仍然是無可估量的。
現代人因家傳師授，從小吟誦古詩詞曲，并致力于古詩詞吟唱之研究，保留了大量曲譜，這些數量也頗不少。比較重要的有：
1《吟誦曲譜》，秦德祥編。中國文聯出版社2002年版。
2《趙元任程曦吟誦遺音錄》，秦德祥編。商務印書館2009年版。
3《古詩詞文吟誦研究》，陳少松著。社會科學文獻出版社2002年版。
4《陳炳錚吟誦曲選》，陳炳錚著。油印本
5《中國古詩詞吟誦曲譜》，茆家培、盤石編，江蘇文藝出版社1995年版。
6《古詩文吟誦集粹》，王恩保編。北京語言學院出版社1993年出版。(此書余未購得)
7《詩經吟誦與解說》，魏子云著，臺灣巨流圖書公司1986年版。
現代學者或音樂家新創作的詩詞曲譜也頗不少：
1《中國古典詩詞曲譜選釋》，傅雪漪著，中國戲劇出版社1996年版。
2《中國古代詩詞歌曲集》，江西人民出版社1986年版。
3《中國古典詩詞歌曲集》，林光旋編，中國青年出版社1994年版。
4勞在鳴《古典詩詞吟唱曲譜》，武漢大學出版社2006年版。
5辛清華《詩詞曲譜》，上海音樂出版社2005年版。
6黃慰平《古詩詞吟唱曲》，百家出版社1989年版。
7林光旋《中國古典詩詞歌曲集》，中國青年出版社1994年版。
8蔡肇祺，《譜李白詩懷李白》臺灣中華民國意識科學研究所。(此書余未購得)
9《李白詩詞吟誦曲選》，盤石編，安徽文藝出版社2001年版。
10《古韻新唱--古典詩詞吟唱集》，許以正編曲，學林出版社2008年版。
11《古韻新聲：潘麗珠吟誦教學》，臺灣幼獅出版社2003年版。
12《詩經與楚辭音樂研究》，梁志鏘著，上海古籍出版社2010年版。
以上樂譜總計二十余種，曲目難以計數，大致在千首以上。另外還有大量港臺吟唱譜有待整理發現。如何從這些古今樂譜中發現既富古韻，又有音樂美的作品，并把這些唱腔傳承下去，可以說是古典詩詞曲研究者的重要任務之一。
第四篇：6孔陶笛經典教程(含指法,曲譜,視頻教程等)
6孔陶笛經典教程合集(含指法，曲譜，視頻教程等)
——by ruanqingqinger 所有資源均為學習陶笛時所收集，比較全面了。如果能對大家有所幫助，我將不勝榮幸。
教程合集分為文字與視頻資料，包含以下內容： 文字資料：
1：陶笛的選擇
2：陶笛的演奏方法與技巧 3：6孔陶笛初級教程(修訂版) 4：6孔陶笛指法圖解
5：6孔陶笛曲譜(共96個曲目，下載地址見文檔最后一頁) 視頻資源：(下載地址見文檔最后一頁)
1：6孔陶笛教學視頻教程
2：6孔陶笛練習曲目吹奏示范視頻教程 3：6孔陶笛吹奏音階示范視頻教程 4：6孔陶笛名曲mp3(宗次郎陶笛曲集)
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一、陶笛的吹奏姿勢
1. 立式：站立吹奏時，即兩腿直立，兩腳分開同肩寬，兩腿稍分開，一腳在前，一腳在后，身體重心落于兩腿之音，面向正前方，兩眼平視前方，頭正，肩平，挺胸，收腹，雙手持住陶笛，兩臂自然抬起張開，不能夾著身體。
2. 坐式：坐式要求上身和立式相同，坐椅高矮要合適，腰部要挺直，切忌一條腿架在另一腿上，否則不但姿勢不雅，同時影響正確呼吸。
二、吹奏口型
1. 先將吹口輕輕放在下唇上。
2. 吹口的位置在下下兩唇之間，不可以用門牙咬住吹口，也不宜含得太深，嘴唇不能蓋住出氣孔。
三、手形
1. 以雙手大拇指按住陶笛后面的兩個音孔，前面
四孔食指和中指按孔，以最自然的姿勢把持陶笛，手指按孔的正確位置應該是第一節手指的指肚，不要用手指的指尖按也，初學者最易犯的錯誤就是用指尖，這樣就會對導致按孔不嚴學習漏氣，就會出再音不準的情況，這里手指指尖全部向前移即可避免手指漏氣的現象。
2. 以雙手無名指托住陶笛尾端，右手在上，左手在下。 3. 練習吹奏時把陶笛掛在胸前，以免摔碎。
四、怎么吹出正確的音
初學者很多都是拿著陶笛就吹，沒有掌握其正確的吹奏方法，吹出來的音含糊不清，舌頭在陶笛吹奏中有著非常重要的作用，吹奏陶笛時，音頭用吐奏(輕吐)將舌頭輕輕的吐一下，舌頭作“TU”音(音：吐，用T表示)，初學者一般會用呼來吹氣，這樣吹出來的音就會軟弱無力，再者就是不要鼓腮，這樣會影響到氣息的運用，還會造成吹相不雅。
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五、6孔陶笛指法對照表
六、樂理知識 簡譜及五線譜的教程 請點擊下載學習，在這里就不多講了。
七、陶笛入門 練習曲一
小星星請看曲譜 全按作1的指法
樂曲講解：小星星此曲雖然簡單，但是有些問題在這里也得說一下了，初學者如果在指法不熟練的情況下，也可以不用先記指法，按照圖上的標識，黑色點表示按住，白色點表示放開就可以吹奏了，此曲每個音均用“吐”音來吹奏，發“TU”音，也就是每個音都用舌頭的舌尖輕輕的吐一下，氣息及手指的配合要準確，使吐音結實，有力，干凈，清楚，切忌拖泥帶水，含混不清，吐音在這一曲的運用中是比較重要的，吐音在陶笛的運用中，值得我們注意的就是全按時要輕吐，吐重了就會出現音不準的現象了，也就比較難聽了，此曲講解結束，如有疑問請聯系我們。
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八、陶笛入門練習曲二
生日快樂
全按作5的按法請看曲譜樂曲講解：在上面學習完小打音(打音以后講)第四段和前面兩段一樣，就不多講了。
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星星之后，再來吹生日快樂，如果再按照前面的小星星中的吹奏技巧來吹此曲，就不對了，有這首生日快樂中，第一段中，前面的兩個低音5用吐音吹外，后面用連音，連音通俗一點講，就是一口氣吹完，中音為斷奏，第二段也如此，在第三段中，出現三個5，兩個低音一個中音，我們均用吐奏來吹，在陶笛中，兩個或兩個以上的相同的音在一起，我們可以用吐音來斷開，當然也可以用
九：陶笛入門練習曲 大長今主題曲《希望》 全按作5
樂曲講解：此曲如果不加任何技巧來吹，就是比較簡單的了，但是吹出來沒有韻味，比較干的感覺，在這里我們在此曲中加一些吹奏的技巧使曲子吹出來更加好聽一些了，此曲的吹奏技巧：吐音(前面已講)，滑音，倚音，以下我們一一講解：
滑音：滑音能使陶笛的聲音更加華麗，流暢并富有色彩，滑音一般分為上滑音和上滑音兩種：
滑音可分為上滑音和下滑音。首先講解上滑音的演奏，上滑音用反拋物線標識上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹動抬起，上滑音的演奏我們只要一句話，手指由直接抬起變為抹動抬起，上滑音的的效果自然出現。
下滑音和上滑音相反從標識符號來看它用正拋物線來標識，從演奏上來看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐漸關閉，也就是由直接關閉變為逐漸 關閉，下滑音就自然出現。
陶笛的演奏中有了上、下滑音的點綴，使音樂的表現更具魅力和特色。從微觀上來看在慢板的演奏中，幾乎每個音都采用了滑音這一技巧，區別在于所占時間的長短，手指接觸音孔時的感覺，特別重要，這是決定音樂優美與否的重要因素。
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倚音：加在一個音的左上角的一個小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來。加在一個音的左上角的小音符在兩個以上的叫復倚音，也用弧線把它們和本音連接起來。
吹奏倚音時要注意：
1.倚音所占的時間，是從本音中抽出來的，不能增加原有拍子的時間。
2.吹奏單倚音時，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強拍上人、音符就要吹得強一些。
3.吹奏復倚音時，第一個小音符用吐奏，其他音(包括本音)都不用吐奏，但要吹得連貫些，因為幾個小音符只占本音對值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復倚音在強拍上，則要把本音吹得強一些。
十、陶笛名曲《故鄉的原風景》講解示范
日本的宗次郎創作的。使用樂器：十二孔C調陶笛，曾經在TVB鹿鼎記(小春版)中的曾柔出場時作為她的簫聲而運用。非常婉約動聽的曲子。在古天樂版神雕中也用過。
樂曲講解：此曲重要的是氣息的運用，以及節奏的掌握，投入感情，在這里面運用到的一個技巧給大家講一下，氣震音。
氣震音是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規則的波動所取得的音樂效果。
氣震音又稱腹震音或氣顫音。它是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規則的波動所取得的音樂效果。
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氣震音是使發音產生美感的重要手段。它與弦樂器的揉弦效果和聲樂演員歌唱時所產生的顫吟效果(指極微細的音高波動)具有同樣的作用。是吹簫者必不可少的氣息技術。
氣震音經常在一些較緩慢舒展的節奏和悠長抒情的旋律中使用，它可使音樂得到一種自然、松弛、及悠揚的歌唱性。它不僅和情感的抒發有緊密的聯系，而且使樂器的音質產生一種圓潤、豐滿的美感。練習氣震音時，應首先避免故意地大幅度地去顫動氣流，更忌諱用胸式呼吸或用喉頭結去抖動氣流，使音樂產生一種非哭非笑的效果。正確的方法是用腹式呼吸、使氣流自然平和地呼出，取得舒展的美聲
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第五篇：夢里江南詩歌
【一】夢里江南
柳岸
湖水，采擷一池碧藍
一池停不下，一朵桃花
兩半灣
/
柳絳 ，三舒柔荑
揚起，亦或輕彈
曲不達月光
就彈出一個傍晚
一頁湖面
/
我顯見得有律流出
又未見得有弦
我聽不到舒緩的調子
只觸著一闋情懷，像極了梅雨
濕了指尖，又浣
一襲長衫
/
人家
疊翠通幽，青階斜下
苔痕點點
往前，枉你有多少文字
也寫不出，瘦亭肥院
多少飛檐
/
老屋籬下
三五根翠竹，哪還能夠
既橫飛簫，又落燕
我不知道，幾家米酒
能把我灌醉，或者
我灌醉幾家酒壇
/
我只見得我手，不知所以
又怎見得
我醉了的雙眼
橋上
我停不下來
履上半階，心隨青煙
我理會不得，我的心跡
離我近了，還是悠遠
/
我上了橋了
長石醉倒，一拱兩邊
我醉臥的小令看不見
我看得見，春風一度
全是新篇
/
我要落筆了
畫里春風，桃花人面
畫外經年
/
我畫的下嗎
一篷烏影，柳綠南岸
兩點羞紅，畫不滿江南
【二】
相識已好
歌謠
月無意識地
和風無意識地一樣
把我無意端莊的影
吹奏成簫
/
我行在五線譜上的指尖
在霜和月
淺冬的溪和傲雪的眸
爭奪愛戀的文字之前
羽化為恒溫的歌謠
/
舞蹈
毫無端倪地
你如素箋飛詩樣地
影現在我若有所思的拐角
/
風說不出的
是樹影在唱
樹影分明的坪上
是淺含嫣
又若凌波獨放的你
在揮灑如春地舞蹈
飛揚
我無意識的節拍
在你如瀑的秀發與雛曇仰視的亭檐之間
在冥思的樹與懵懂的風前面
神采飛揚
/
神采飛揚的還有
心廓萬里的字跡
碧海連天的文章
/
還有
矮樹背起的月光
從這一幕
笑道下一場
定格
邂逅定格的開場白
寫在我背影上的小說
和譜在你裙擺的舞蹈一樣
似此前往后的河水一樣綿長
/
你欲說還休的故事
還在構思小說的結局
期期然的曇香
娉婷而至
顯在我初雪臨白的扉頁上
/
過去的章節合上書頁
以后的音符還沒著裝
只在此時的我和你
相識已好
淺行
我進入了林間
立在地莓的清晨
作別草菇的夜晚
正值“叫天子”扯開的
被風吹滿的天
/
和趁韻吟唱的堤一起
從淡淡的綠
畫到淺淺的藍
正值老榆的談資
被落葉偷到了秋天
被我行至此的腳步
排到了頭版
/
我不知此是何晨
何季的起點
腳下的足跡似舟
我確信
我的眼眸是帆
而身后的音韻
風不再到達
云視而不見
深思
我跟著黃牛的思索
行至鳥雀們的家園
白鵝彈起的情話
隨芨芨草的弦
走出河面
和我無瑕深思的筆
各受了晨半邊
此時
云從水面來
從水面來的云
把我掩至夜
又及此處的陳詞
拂拭的雨后一樣光鮮
望遠
風這東西可真行
它把一部分變成我了
變成我的風
流在林間
艾蒿的足下還不夠
迅捷開來
起向大海
以及大?；貞浀牟菰?/p>
我這物事也是行
我把自己
抬頭的一部分
變成了山巒
山植了風歇處的夢了
夢自說自話的沙灘
抬頭或者望遠
都見得此時
一如往常
淺淺的藍