人教版語文教學論文范文第1篇
當前高中學生議論文寫作主要存在以下弊端:思想缺乏深度, 論點幼稚甚至偏激;思路打不開, 堆積素材, 不能對素材深入分析;結構不嚴謹, 條理不清楚、語言不生動。如何提高高中學生的議論文能力, 依舊是作文教學的重點和難點。
一、對高中語文必修模塊“議論文寫作教學”系統的補充與重構
新教材觀認為教材只是一個例子, 教材的取舍權在師生手里。教師要對教材進行整合和創新。教師要整合三、四、五冊的教材, 先對學生進行論點、論據、論證的“宏觀指導”, 讓學生初步掌握議論文的文體特點, 具體每一個專題教師再進一步深入, 做微觀指導。比如論點的提出, 要教給學生常見的提出論點的方法:開門見山, 直截了當;擺出事實, 引而不發;以事引論, 發人深省;限定范圍, 不枝不蔓;委婉曲折, 引人入勝;反彈琵琶, 別出心裁;正反對比、嚴密周全。每一種方法教師都要列舉實例加以指導, 并讓學生做片段訓練。
微觀指導和宏觀指導是局部指導和整體指導的關系, 兩者必須相輔相成。宏觀指導和微觀指導還包括整篇訓練和片段訓練互相結合, 作文訓練不能只搞單打一的成篇寫作訓練, 而要針對學生寫作中的薄弱環節進行片段的強化訓練。相信只有整體和局部兼顧, 才能切實提高學生的議論文寫作能力。
教師可以嘗試將一些專題整合在一起, 如專題“學會寬容學習選擇和使用論據”可以和專題“愛的奉獻學習議論中的記敘”整合在一起。在議論文中經常使用敘述和議論這兩種表達方式, 敘述是議論的基礎, 并可以引出議論, 議論是敘述的精華。學生寫議論文, 往往不會敘述, 尤其是不會定向敘述。定向敘述不是把人物原來的經歷和事件照抄照搬, 而是服從議論的需要再創作。定向敘述要求吃透材料, 能從不同角度、不同側面審視材料, 轉述為議論的觀點服務, 轉述的文字要簡潔明確, 既要忠實材料, 又要給人以新的啟一塊是讀寫結合的產物, 從寫作角度說, 屬于筆記作文。下面我們就以人教版必修三的課后習題為切入點, 看出高中語文議論文閱讀教學中蘊藏的議論文寫作教學中的要素, 教師要以此為契機, 將閱讀教學與寫作教學有機地融為一體。第三冊第9課荀子的《勸學》研討與練習第三題:“找出本文的比喻句, 分析這些比喻之間有什么關系, 說明了幾層意思。”設題的意圖在于讓學生了解本文運用比喻說明道理, 以喻代議, 寓議于喻的寫作方法。再比如《師說》第二題:“課文第二段是用對比手法來寫。說一說這一段用了幾組正反對比的事實論據, 這樣對比有怎樣的論證作用。”這題意在讓學生了解對比論證的方法。在閱讀教學中, 應悉心引導學生通過探究、鑒賞的方式, 細細琢磨經典文章的妙處, 逐一將議論文閱讀教學中所涉及的議論文寫作方法進行合理的歸納、提取, 從而實現議論文寫作知識與寫作能力的遷移, 提升學生的寫作能力。
三、對學生進行抽象思維訓練
高中生議論文寫作教學應當以思維訓練為主線, 進行議論文寫作訓練。議論文是以議論為主要表達方式的, 議論主要運用抽象的思維, 以概念、判斷、推理的形式, 通過分析綜合的方法來發表自己的見解和看法。寫作教學要培養學生的議論能力就必須訓練學生的抽象思維, 因為議論文要具備論點、論據、論證三要素, 每個要素都離不開抽象思維能力。論點要正確, 學生就要深刻抓住問題關鍵, 科學地揭示事物的本質, 有創見地發現問題。論據是解決用“什么證明”的問題, 有事實論據和理論論據兩種。論證是用論據來證明論點的過程和方法, 要合乎邏輯, 正確地使用歸納推理、演繹推理、類比推理等多種推理方式, 合乎同一律、排中律、矛盾律、充足理由律等思維規律, 反對輕率概括、以偏概全, 靈活運用舉例論證、對比論證、比喻論證等多種論證方法。
那么, 如何訓練學生的抽象思維能力呢?
首先, 中學生學一點邏輯常識是很有必要的, 教師要適當傳授有關思維基礎知識, 然后引導學生將各種思維方法、思維形式運用于議論文寫作的過程, 讓學生學會提煉論點, 學會對論據材料進行選擇、加工。
其次, 教師要將培養學生的抽象思維能力貫穿到有關論證方法知識的學習中去, 將二者有機地結合在一起, 讓學生既學會論證的方法, 又提高推理能力。學生寫議論文最嚴重、最普遍的問題是缺乏論證意識, 不知道怎樣進行論說, 往往用敘述事實代替議論, 寫作套路基本上是“觀點+例子材料+聯系現實”。教師要指導學生有了論點和事實論據, 還得分析, 只有分析才能把論點闡明, 把道理講清。所謂分析, 是與綜合相對的, 運用思維互相聯系的過程與方法, 主要是對文中所舉的事例、事例發表看法, 使其同論點融為一體, 更好地起到證明論點的作用。此外, 還要將具體材料上升為理性的認識, 從形式邏輯思維來說, 在對材料進行分析、綜合時還要正確運用歸納、概括和演繹的方法。比如讓學生根據論點, 找出典型事例并加以轉述, 再以這些事例為前提進行歸納推理, 以推出所要證明的論點。
四、寫作素材的積累
議論文寫作要做到有理有據, 很多學生在寫作中總覺得沒有確實有力的材料來論證自己的觀點, 陷入積累不足、寫作資源匱乏的困境。議論文教學首先要求學生積累材料, 可以從哪里獲得素材呢?
1. 取材課本范文
初高中教材蘊涵著成千上萬個寫作素材, 再加上老師在教學中提供的補充素材, 足以建立一個資料庫, 滿足中學生的創作需要。如屈原《離騷》、司馬遷的《鴻門宴》等, 給我們提供了許多古今文化名人的素材。
2. 取材課外
閱讀材料、文化經典、文學名著、報紙雜志、電視網絡等;教師要求每人準備一本議論文寫作材料積累本, 從高一沿用至高三, 力爭積累上百條新穎典型的議論文寫作素材。
3. 堅持做時文評說的訓練
“時文評說”更準確地講叫“新聞評論”, 即要求學生主要是對當前發生的一些社會熱點問題進行評說。要以具體的事實為由頭, 觀點要正確, 合乎邏輯, 同時還要有新意, 語言要精練簡明嚴謹。進行時文評說的訓練主要是引導學生關注社會、深入生活, 積累素材, 同時訓練學生思考與議論的能力。這類訓練可以以周記的形式進行。如特級教師趙謙翔就堅持帶領學生收看《早點新聞》、《時空報道》, 然后要求學生寫新聞述評, 使學生將“做人”與“作文”融為一體。
顯然, 鍛煉學生的議論文寫作能力, 教師要圍繞每一個專題設計出具體可操作、合理的訓練步驟, 要進行一系列的過程指導, 教會學生“怎么寫”。但是我們也應該清楚地看到, 這種專題訓練, 只是解決了學生議論文寫作的入門問題, 無法培養高層次的寫作能力, 但是, 正如鄭桂華所說:“探索一些作文訓練的簡單有效定勢, 對學生進行寫作過程的初步指導, 使作文教學有章可循, 提高教學效率, 效果還是可以期待的。” (1)
參考文獻
[1]倪文錦主編.高中語文新課程教學法.高等教育出版社, 2004.11.
人教版語文教學論文范文第2篇
班級：
姓名：
成績:
注意：寫出下列詞語的量詞。答案以任課教師講解為準。
第1題
一(
)糕
一(
)春天
一(
)巖石
一(
)書
第2題
一(
)小河
一(
)綠毯
一(
)商店
一(
)招牌
第3題
一(
)柳樹
一(
)枝條
一(
)葉子
一(
)翅膀
第4題
一(
)窩
一(
)楓樹
一(
)彩虹
一(
)事
第5題
一(
)魔王
一(
)石頭
一(
)馬
一(
)小河
第6題
一(
)蟲子
一(
)動畫片
一(
)太陽
一(
)氣
第7題
一(
)窟窿
一(
)禾苗
一(
)藥物書
一(
)醫學家
第8題
一(
)老牛
一(
)蜘蛛
一(
)竹子
一(
)方式
第9題
一(
)伙伴
一(
)耳朵
一(
人教版語文教學論文范文第3篇
2、能讀懂課文第2段是怎樣圍繞總起句把翠鳥的顏色寫具體的。并能背誦這一段。
3、了解翠鳥的外形和活動特點，培養愛護小動物、熱愛大自然的情感。
【教學時間】3課時。
第一課時
教學目標
1、讀準本課生字的讀音，認清巧、繡、紋、腹、襯衫等字的字形，理解葦稈、小巧玲瓏、鮮艷等詞的意思。
2、讀懂課文第2自然段是怎樣圍繞總起句把翠鳥的顏色寫具體。
3、讀通課文，了解課文的大意。
教學過程
一、啟發談話
同學們見過翠鳥嗎?這種漂亮的水鳥就是翠鳥，又叫叼魚郎今天我們所學的課文，就是具體來介紹它的。
二、自讀課文，理清文章脈絡
1、讀準字音，讀通課文。
2、標出課文有幾個自然段。
3、課文從幾方面介紹了翠鳥?
三、檢查自學情況
四、學習
1、2兩段
1、指導讀第1自然段，思考：這以自然段主要寫翠鳥外形一個什么特點?找出概括性的一個詞。
2、理解小巧玲瓏一詞。
3、文中哪些地方寫出它的小巧玲瓏?
4、用喜歡的語氣讀這一段。
5、翠鳥的外形不但小巧玲瓏，而且十分美麗。指讀第2段，邊聽邊標序號，思考：這一段主要告訴我們什么?用──劃出有關的一句話。用圈出這句話中最關鍵的一個詞。
6、反饋、小結：像翠鳥的顏色非常鮮艷這句話概括了一段話的意思，又放在一段話開頭，我們叫它總起句，鮮艷時這句話的中心詞。
7、讀2～4句：
從哪幾方面來介紹翠鳥羽毛的鮮艷?
作者是怎樣描寫各部分的羽毛的呢?投影句子，與原文比較：哪一處寫的好?為什么?
用喜愛、贊美的語氣讀好2～4句。
這3句與第1句是什么關系?
8、小結學法，學習學習提示最后一句話。
9、齊讀這兩段，用一句話概括這兩段意思。
五、指導書寫
六、作業
第二課時
教學目標
1、復習鞏固字詞，掌握疾銳等8個生字的字形，理解銳利、隱約等詞語。
2、講讀3～4自然段，品詞析句，體會翠鳥敏捷、靈活的活動特點，培養學生觀察興趣。
教學過程
一、復習
課文主要寫了翠鳥的什么?哪幾個自然段寫它的活動?
二、指讀3～4段
想一想：翠鳥行動的最大特點是什么?用一個詞概括。
翠鳥的行動敏捷表現在哪兩個方面。
三、學習第3段
從哪里看出它非得快?圈出有關詞。(理解疾飛)
他停在葦稈上的目的是什么?(等魚)
讀第3句話，把注視換一個意思相近的詞，比一比，哪一個更合適。
四、學習第4段
1、默讀、思考：你從文中哪些句字看出翠鳥捉魚動作快?
2、根據學生反饋的順序學習句子：
第一句：這句話主要寫誰?寫小魚的哪兩個意思?用什么詞連接?我們還可以用什么詞連?為什么要寫小魚呢?用句子中一詞來回答?
(理解銳利)
第二、三句：這兩句主要些什么?
圈出其中寫翠鳥動作的詞語。
用換詞比較的方法體會蹬、叼蹬詞用法的準確，體會翠鳥行動的敏捷。
指導讀好這兩句話。
第4句：這句話些什么?能去掉嗎?為什么?
五、齊讀
3、4段，小結：這兩段主要寫什么
六、指導書寫
逃、銳、隱、約、蕩、漾、壁
七、作業
第三課時
教學目標
1、復習鞏固字詞，能在語言環境中區別并運用愿望、失望三個詞。
2、復習鞏固總分段式，背誦第2自然段。
3、有感情的朗讀全文，培養學生愛護小動物、熱愛大自然的思想感情。
教學過程
一、學習第5段
1、翠鳥外形這么美麗，行動這么敏捷，我和小伙伴中滋生一個什么愿望?
2、這個愿望能實現嗎?為什么?
3、當這個愿望不能實現時，我們就──失望了，心中只留下一個小小的愿望是什么?
4、練習：選詞填空──希望、愿望、失望，并說明理由。
5、齊讀第5段，思考這一段講什么。
二、復習鞏固總分段式
1、讀描寫翠鳥羽毛顏色的一段話。
2、填空：這一段是用( )方法寫的?？偲鹁涫? )。中心詞是( )。分述部分是從( )、( )、( )這三方面把翠鳥羽毛的鮮艷寫具體。
3、試背。
三、總結全文
課文寫了翠鳥的外形時那樣小巧玲瓏而美麗，動作又是那樣敏捷，所以引起了小朋友對翠鳥的愛。大自然中還有許多美麗的鳥，正是因為這些美麗的鳥，才使大自然顯得那么富有生氣。我們不僅要愛翠鳥，還要愛其他的鳥。
人教版語文教學論文范文第4篇
第一課時
一、我能寫得既正確又漂亮。
là zhúqín jiànmò shēngmù lù() () () ()
二、正確讀音我會選。(用“√”標出)。 入場券(quàn juàn) 恬靜(tián shé)洶涌(xōng xiōng) ...
萊茵河(yīng yīn) 霎時間(shà chà) 彈琴(dàn tán) ...
三、我能把詞語補充完整。
4.貝多芬說：“我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。”(改為轉述句)
5.浪濤跳躍不定。(改為比喻句和擬人句)
比喻句：擬人句： 第二課時
一、理解句中帶點的字、詞。 1.姑娘說：“哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了。” .......
()的小路 ()的燭光()的月光 ()的大海()鋼琴曲一()茅屋一()舊鋼琴
四、照樣子，寫詞語。
1.霎時間(表示時間短的)2.微波粼粼(ABCC式)
五、感情讀文我能行。(將讀句子的語氣對應填入括號) A.充滿同情，愛意，遺憾，內疚 B.迫切 C.誠懇，熱情D.體諒，安慰 1.一個姑娘說：“這首曲子多難彈啊!我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈。要是能聽一聽貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好啊!”() 2.一個男的說：“是啊，可是音樂會的入場券太貴了，咱們又太窮。”() 3.姑娘說：“哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了。”() 4.貝多芬說：“不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。”()
六、詞語選擇我能行。
清秀透氣清新
1.剛下過雨，空氣()。 2.他的字寫得很()。
3.窗前有架舊鋼琴，前面坐著一個十六七歲的姑娘，臉很()，可是眼睛失明了。
美妙奇妙
4.兄妹倆被()的琴聲陶醉了。
5.由于世界的無限廣泛性，存在著許多()的事情。
七、句子萬花筒。 1.擴句。
(1)鋼琴聲傳出來。(2)海面上灑滿了銀光。2.貝多芬的鋼琴曲太美。兄妹倆深深地陶醉了。(用上關聯詞，合成一句話)
3.一陣風吹滅了蠟燭。(改為“把”字句和“被”字句)
“把”字句： “被”字句：2.她激動地說：“彈得多純熟啊!感情多深哪!您，您就是貝多芬先生吧?”
二、課文精彩內容回顧。
本文課了德國著名音樂家貝多芬因窮鞋匠兄妹而為他們，并有感于盲姑娘對音樂的而即興創作出《》的傳奇故事，既表現了
大音樂家貝多芬對窮苦人民的，又表現了他。
三、課文精彩段落賞析。
一陣風吧蠟燭吹滅了。月光照進窗子，茅屋里的一切好像披上了銀沙，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的兄妹倆，借著清幽的月光，按起了琴鍵。
皮鞋匠靜靜地聽著。他好像面對著大海，月光正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時間灑滿了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了大風，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊涌過來„„皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到過的景象，月光照耀下的波濤洶涌的大海。
1.解釋下列詞語。
水天相接：微波粼粼：波濤洶涌：2.哪些語句描寫的是實實在在的事物，用“”下來。
3.皮鞋匠著貝多芬的琴聲，聯想到海上明月升起時哪些奇麗的畫面?
4.貝多芬弱的琴聲中，海面由到，樂曲由 。 5.發揮想象填空。
人教版語文教學論文范文第5篇
竇娥冤
【教學目標】
1、初步了解元雜劇的特點。
2、通過竇娥冤這一冤案，認識元代社會黑暗和統治者的殘暴，認識當時階級矛盾的尖銳。認識竇娥的剛烈性格和反抗精神。
3、從文學鑒賞的角度理解關漢卿設計三樁誓愿應驗的用意。 【課時安排】二課時。 【教學過程】
一、導入新課
1、介紹關漢卿：關漢卿，號己齋叟，金末元初大都（現北京）人。元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠齊名，被稱為“元曲四大家”。元代人說他：“生而凋攪，博學能文，滑稽多智，蘊籍風流，為一時之冠。”他曾在散曲《南呂一枝花·不伏老》中說自己精音律，會吟詩，能吹蕭彈琴，歌唱舞蹈，也會下棋射獵，多才多藝。他一生創作雜劇有60多部，但大都散失，現僅存15部?！陡]娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》等流傳很廣。其中的《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。
2、 關于元雜?。?/p>
元雜劇有一套較嚴格的體制： 結構：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。折是音樂組織的單元，也是故事情節發展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相當于現代劇的序幕，用來說明情節，介紹人物。雜劇每折限用同一宮調的曲牌組成的一套曲子。
角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。
凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。
演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。 劇本的構成：劇本由唱、科、白三部分構成。
唱詞是按一定的宮調（樂調）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規定，每一折戲，唱同一宮調的一套曲子，其宮調和每套曲子的先后順序都有慣例規定。元雜劇的唱詞按一定宮凋寫成。共分五個宮(五個全音階)：正宮、中呂宮、南昌宮、仙呂宮、黃鐘宮，分別個當于現在的C、D、E、G、A五個樂調(譜號)；曲牌，相當于現在的調號和板號(如二黃散板、西皮快板等)，也即簡譜中的曲譜和節拍。元雜劇中一折限于一調一韻。
科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈?？品痘蚪?ldquo;科”“介”，是關于動作、表情或其他方面的舞臺提示，如“笑科”“見科”“把盞科”“做掩淚科”“內作起風科”等。
白是“賓白”，是劇中人的說白部分。”賓白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。 此外，每本雜劇結尾處有兩句或四句詩句，用以概括全劇思想，提出本劇劇名。例如，“秉鑒持衡廉訪法，感天動地竇娥冤”。末句是戲的全名，“竇娥冤”則是簡名。
二、研讀課文
1、 在課文中共出現多少曲牌？都屬什么宮調？ 明確：共出現10個曲牌，都屬于正宮調。
2、根據10個曲牌和故事情節，把課文分成若干層次。
明確：10個曲牌有3個層次。使劇情有張有弛，有烘托、有渲染，扣人心弦，催人淚下。 第一層是［端正好］［滾繡球］兩個曲牌，大意是竇娥指斥天地鬼神。 第二層是[倘秀才]至［鮑老兒］四個曲牌，大意是竇娥告別婆婆。 第三層是[耍孩兒]至［煞尾］四個曲牌。大意是竇娥發下三大誓愿。 分析第一層： 齊讀第一層兩支曲子。
提問：竇娥為什么要指斥天地鬼神？
明確：竇娥訴說自己莫名其妙犯法受刑，冤屈之大可“動地驚天”。又因為竇娥的沖突對象隱于幕后，而天地鬼神便成了她的指斥對象。由于內心的悲憤難以控制，便構成了對天地的怨恨與控訴。天地，在古代人的意識里，是被看作能夠主宰世間萬物包括人的命運的最神圣的東西。是不容侵犯的。但由于竇娥的冤情深重，而天地面對人間的邪惡殘暴竟無動于衷，所以竇娥唱出“怎不將天地也生埋怨”的唱詞時，便自然得到了人們的共鳴。
[滾繡球] 明確：作為封建社會中的一普通女子，竇娥對神明的天地本應深信不移，可是殘酷的社會現實使她對天地鬼神由信賴而懷疑，由懷疑又轉為憤怒的控訴：“天地也！做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船！地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！”這樣，竇娥通過自己叫天天不應，叫地地不靈，含冤難辯的悲慘經歷，認識到了善良的人的貧窮命短，罪惡的人富貴延壽的社會現實，表現了她的覺醒意識和強烈的反抗精神。
作為封建社會一個弱女子的竇娥，認識了封建社會的罪惡又能怎么樣？她除了對天地日月鬼神進行憤怒的控訴以外，只能是“落得兩淚漣漣”。
分析第二層
提問：從“左側右偏”“前合后偃”兩句可見竇娥在赴刑場途中所受的苦難，可她為什么還要提出堅決走后街，舍近而求遠呢？
明確：因為竇娥的婆婆住在前街，怕婆婆看見自己受刑而傷心。這充分顯示了她淳樸善良的美好心靈，展示了她性格中溫順善良的一面。
然而，她的婆婆還是迎面趕來了。關漢卿駕馭語言的能力是驚人的，竇娥對婆婆的一段說白，出自這個封建社會小媳婦的口里是那樣的貼切，表現得是那么自然、生動。在戲劇沖突的程度上，由急轉緩，由怯轉傷，抒情氣氛加濃，竇娥的性格更加完美?？梢姼]娥對婆婆的孝順，但像這樣一個完美的善良的婦女，竟然慘遭如此的冤屈，被誣陷為殺人兇手，足見當時的統治是何等的腐敗，社會是何等的黑暗。這不僅使人物形象更加豐滿，還為悲劇的產生蓄足了勢，起到了深刻批判封建社會的作用。
閱讀［快活三］［鮑老兒］。
提問：這兩支曲子是竇娥臨刑前對蔡婆婆提出的希望和要求，在表現主題方面起什么作用呢？ 明確：使人們對竇娥的悲慘遭遇更加同情。她勸婆婆不要過分悲傷，再一次表明了她善良、美好的心靈。這樣的好人蒙冤而死，自然使人們對不公正的社會產生憤恨之情，戲劇的審美作用得到了充分體現。
分析第三層
分析竇娥臨刑時發出的三樁誓愿，說明她所希望的是什么。 明確：第一個誓愿是血濺白練：她希望刑場上的人們能立刻了解她的冤屈；第二個誓愿是六月飛雪：她希望自己的冤屈會在上天得到反應；第三個誓愿是亢旱三年；她不僅希望個人的冤屈得到申張，而且希望上天能夠懲治邪惡。
她的三樁誓愿與第一層對天地的指責是什么關系呢？是否矛盾呢？
明確：竇娥對天地鬼神的嚴厲指斥和要感動天地，顯然是矛盾的?？梢?，竇娥訴冤過程中對天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級的局限，一方面，他通過竇娥指天斥地從根本上批判封建統治階級，表達自己變革現實的愿望。另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。
竇娥的三樁誓愿明明是幻想，卻偏偏寫成現實，明明是不合理的偏偏寫成合理的，這說明了什么？ 明確：這說明在當時的歷史條件下，除了乞求天地鬼神申訴冤屈以外，沒有別的辦法，作者采用這種浪漫主義的表現手法，一是表明社會的腐敗黑暗，二是刻畫竇娥強烈的反抗精神，三是表達人民要懲治邪惡的愿望。
“煞”就是結尾的曲牌，為什么關漢卿要把“煞”分成［二煞］［一煞］[煞尾]三個曲牌呢？
明確：說明蓄積在竇娥胸中的怒火再也無法控制，猶如地下巖漿，沖向決口。也說明劇作家意猶未盡，他要把竇娥的無辜受害，要把人們對竇娥的同情，要把人們對統治者的憤恨表現得痛痛快快，淋漓盡致。于是在結尾處一波三折，把高潮推向頂峰。
《竇娥冤》中有兩句唱詞，兩個牌文本不同，試分析其優劣。
《古名家雜劇》本：地也，你不分好歹難為地；天也，我今日負屈銜冤哀告天。 《元曲選》本：地也，你不分好歹何為地；天也，你錯勘賢愚枉做天。
第一句唱詞用的是陳述語氣，不如那質問語氣強烈；第二句《古》本為哀告祈求，而《元》本則是對天的指責和否定。比較而言，《元》本突出了竇娥不屈服于惡勢力的反抗精神，使人物形象顯得更加高大，也使作品的主題得到了豐富和深化。 【補充材料】
“萇弘化碧”“六月飛雪”“東海孝婦”典故的出處：
1、“萇弘化碧”出自《莊子·外物》：人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，故伍員沉于江，萇弘死于蜀，藏其血三年，化而為碧。
2、“六月飛雪”出自《太平御覽》：鄒衍事燕惠王盡忠，左右譖之王，王系之獄。仰天哭，夏五月為之下霜。
3、“東海孝婦”出自《漢書·于定國傳》：東海有孝婦，少寡，亡子，養姑甚謹。姑欲嫁之，終不肯。姑謂鄰人曰：“孝婦事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壯，奈何？”其后，姑自經死。姑女告吏：“婦殺我母。”吏捕孝婦。孝婦辭不殺姑，吏驗治，孝婦自誣服。具獄上府，于公以為此婦養姑十余年，以孝聞，必不殺也。太守不聽，于公爭之，弗能得。乃抱其具獄，哭于府上，因辭疾去。太守竟論殺孝婦?？ぶ锌莺等?。
東海孝婦逆來順受缺少反抗精神。 十大古典喜?。?/p>
關漢卿《救風塵》、王實甫《西廂記》、白樸《墻頭馬上》、康進之《李逵負荊》、鄭廷玉《看錢奴》、施君美《連閨記》、康?！吨猩嚼恰?、吳炳《綠牡丹》、高濂《玉簪記》、李漁《風箏誤》
十大古典悲?。?/p>
馬致遠《漢宮秋》、紀君祥《趙氏孤兒》、高則誠《琵琶記》、馮夢龍《精忠旗》、孟稱舜《嬌紅記》、李 玉《精忠譜》、洪 升《長生殿》、孔尚任《桃花扇》、方成培《雷峰塔》
雷雨
【教學目的】
1.體會劇本中連續緊湊的戲劇沖突和個性化的人物語言； 2.理解劇中所揭示的階級矛盾的深刻意義。 【教學重點、難點】
1.重點: 周樸園的性格特點和話劇的特點。
2.難點: 通過劇情對資產階級虛偽、自私、冷酷、殘忍的階級本質的 揭露。 【教學時數】三課時 【教學步驟】
第一課時
詞語補釋: *拜望:原是敬辭，指探望。文中含諷刺的意味。 *涔涔:形容汗水不斷地下流。P92注① *諦聽:仔細地聽。諦:仔細。 *恩怨:恩惠和仇恨。文中偏指仇恨。 *見地:見解。
*交涉:跟對方商量解決有關的問題。文中含有辦成事情的意思。 *驚愕:吃驚而發愣。
*昧心:違背良心。昧:mèi昏，糊涂，不明白。 *彌補:把不夠的部分補足。
*伺候:在人身邊供使喚，照料飲食起居。
*無賴:①刁鉆潑辣，不講道理；②游手好閑、品行不端的人。 *賢慧:指婦女心地善良，對人和藹。也作“賢惠”。 *郁熱:悶熱。郁: 積聚而不得發泄。 *怨憤:怨恨憤怒。 作者簡介: 曹禺，原名萬家寶，1910年生，湖北潛江人。他從小愛好戲劇，1929年進南開大學，后來又轉清華大學外語系，畢業后進清華研究院，專攻歐美戲劇文學，并從文學中汲取營養。1933年，在即將結束大學生活時，完成處女作《雷雨》。經巴金、靳以的推薦，這個劇本在1934年出版的《文學季刊》上發表。作者自己說: “那個時候，我是想反抗的，因陷于舊社會的昏暗腐朽，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆?！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍?，或許是一聲呼喊。”(《曹禺選集后記》)繼《雷雨》之后，又寫出了《日出》《北京人》《原野》《蛻變》等劇本?！独子辍贰度粘觥烦删妥罡?，是他的代表作。在這兩個劇本中，作者以卓越的藝術才能深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對于走向沒落和死亡的階級給予了有力的揭露和抨擊。劇作震動了當時的戲劇界。1942年，曹禺把巴金的《家》改編成話劇，解放后，寫了《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》。
《雷雨》簡介: 《雷雨》以現實與往事相間的手法，寫了一個封建資產階級大家庭的矛盾。這個家庭的主人，某煤礦公司董事長周樸園在三十年前，還是個地主大少爺的時候，曾引誘女仆梅媽的女兒侍萍，生了兩個孩子。后來，他為了娶一位“有錢有門弟的闊小姐”，強迫侍萍把大兒子周萍留下，把剛生下三天的第二個孩子(魯大海)帶走，遺棄了母子倆。周樸園又娶了繁漪。并生了個兒子周沖。侍萍被逼得走投無路，冒著大風雪去跳河。她被救后，為了孩子，又嫁了兩次，與后來的丈夫魯貴生了個女兒四鳳。不料魯貴與四鳳無意中又當了周家的仆人，兒子魯大海當了周家的煤礦工人。于是以周家為中心發生了各種巧合的違反倫常的性愛關系，展開了錯綜復雜的矛盾: 繼母繁漪與周萍私通，同父異母的兄妹周萍與四鳳相愛，周沖也在追求四鳳，而周樸園與魯大海父子相互為敵，周萍與魯大海兄弟之間亦互相仇視。這個悲劇的內幕是侍萍因繁漪通知她領回四鳳而來到周家才被揭露的。這些矛盾醞釀、激發，終于在一個“天氣更陰沉，更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩燥”的下午趨向高潮，又經過一番復雜的矛盾沖突，周萍和四鳳終于知道他們原來是同母兄妹。于是一場悲劇發生了，四鳳觸電而死，繁漪的兒子周沖為救四鳳不幸送命，周萍也開槍自殺了……這個罪惡的大家庭終于歸于毀滅。 《雷雨》標題的意義: 《雷雨》這個劇名，既指整個故事的背景、情節都和雷雨有關，高潮和結局又發生在雷雨之夜；又指劇中人物雷雨般的性格，象征渴求自由，沖決封建羅網的迫切心情。同時，作者以象征的手法告訴人們，在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里，一場大雷雨即將到來。這就深刻地反映了醞釀著一場大變動的中國社會的現實。
《雷雨》人物關系表:
節選部分結構: 節選自第二幕，主要寫周樸園與魯家母子的對話，分兩部分。 第一部分: 三十年后周樸園和侍萍再次相見。
第一層:侍萍以敘述別人故事的口吻，揭露周樸園的罪惡，訴說自己的遭遇。──寫他們過去的矛盾 第二層:通過周樸園態度的變化，暴露他的偽善面目，表現侍萍這個勞動婦女的階級本色。──寫他們現在的矛盾
第二部分: 周樸園與魯大海父子、侍萍與周萍母子見面。 通過周樸園和魯大海的激烈沖突，揭露周樸園壓榨工人的罪行，反映工人階級的反抗斗爭。 分段依據: 第一部分從家庭生活方面來揭露周樸園；第二部分從社會生活方面來揭露周樸園。 為了使周魯兩家三十年的新仇舊恨集中在一幕戲中得到反映，作者靈活地運用了“回顧”的方法，把歷史和現實，過去和現在緊緊聯系起來了，用以刻畫人物性格，推動劇情發展。
第二課時
人物形象分析: 1.周樸園
從他們的意外遭遇，這一場談話來看周樸園的性格特征: 對話由口音講到無錫，講到三十年以前，歸結到在無錫發生的“一件很出名的事情”。這時，侍萍知道眼前的這位老爺就是周樸園，周樸園卻不知道眼前這個下人就是侍萍。“梅家的一個年輕小姐，很賢惠，也很規矩……”他把被自己凌辱過的使女說成是“小姐”，為的是美化自己，按照剝削階級的意識，少爺與下人有這種關系是可恥的，要門當戶對，要維持面子，自然就把侍萍說成是“小姐”。然而侍萍卻說: “可是她不是小組，她也不賢惠，并且聽說是不大規矩的。”她平靜地、原原本本地說出了事實。這話猶如利刃，觸及了周樸園對侍萍始亂終棄的丑惡行徑，他“汗涔涔地”，顯出一副狼狽像。這時，周樸園想知道侍萍的究竟，便用“親戚”來遮掩，并說要給她修墳，以此作為打聽的理由，同時在別人面前表示自己的“仁慈”和樂于行善的“美德”。當他知道在自己的意念中已經死去的侍萍還活著，而且她的孩子也活著時，便神經質地驚愕起來，說“什么? ”時而“忽然起立”緊張地問“你是誰? ”表現出他極度的惶恐和不安。當他明白眼前站著的就是三十年前被他遺棄的侍萍時，他“忽然嚴厲地”問道: “你來干什么? ”立刻就顯出了他的猙獰的面目。因為他認為侍萍的出現，會對他的名譽和地位構成威脅。這句話撕去了剛才用來偽裝“善人”的面紗，露出了他兇惡的本相。接著又憑他三十多年從爾虞我詐的爭奪中積累起來的經驗，提出質問: “誰指使你來的? ”他對侍萍軟硬兼施，先是反臉不認人，說什么“三十年的工夫你還是找到這兒來了。”為了怕家人知道，他竟提出不許侍萍“哭哭啼啼”，接著想哄騙侍萍忘記“從前的舊恩怨”，叫她“過去的事不必再提”，企圖掩蓋自己的罪惡。他花言巧語，要侍萍“不要以為我的心是死了”，想以他過去那廉價的感情打動侍萍，拉攏侍萍。他擔心侍萍告訴魯貴，揭穿他的老底，他還擔心侍萍利用魯大海、魯貴和四鳳的關系對他進行敲榨，他終于使出用金錢收賣的手段: “好，痛痛快快的，你現在要多少錢吧! ”在他看來，金錢能化卻侍萍的憤恨，金錢能贖回他的罪惡，金錢能使受害者微笑，金錢能使造孽者心安，金錢能永遠消除這件事對他的威脅。這些集中暴露了他的世界觀，反映出他的了老奸巨滑和陰險。為確保自己的名譽地位不受威脅，他不許侍萍同自己的親生骨肉相認，并勒令“以后魯家的人永遠不許再到周家來”，還以五千元支票進行收買，以策萬全。
以上通過周樸園對侍萍的態度，深刻地揭露他虛偽、自私、冷酷、殘忍的本性，說明他是一個地地道道的偽君子。
這些性格特點，在魯大海同周樸園的面對面的斗爭中進一步地揭露出來。周樸園使用了卑鄙的手段，一方面血腥鎮壓工人，一方面瓦解工人的團結，并且開除了工人罷工的領頭人魯大海。魯大海在憤怒斥責周樸園時，揭露他血淋淋的發家史，在哈爾濱包修江橋時，故意讓江堤出險，淹死兩千三百個小工，每一個小工的性命他扣三百塊。還揭露他血腥鎮壓煤礦工人罷工，“叫警察殺了礦上許多工人”，他雙手沾滿了工人群眾的血，他“從頭到腳，每個毛孔都滴著血和骯臟的東西。( 馬克思語)所以周樸園是一個壞到了連自己都不認為自己是壞人的人。
魯侍萍與周樸園的對話，從私生活的領域揭露了周樸園的反動階級本性。 魯大海與周樸園的對話，從社會生活的領域揭露了周樸園的反動階級的本性。
從連續緊湊的戲劇沖突可見: 周樸園對侍萍先是愛，后是趕，趕走之后又懷念，他懷念的侍萍活脫脫地站在他面前時，他竟是那樣的兇狠，對此應如何理解? 傅立葉說: “侮辱女性既是文明的本質特征，也是野蠻的本質特征，區別只在于，野蠻以簡單的形式所犯下的罪惡，文明卻賦之以復雜的、暖昧的、兩面性的偽善的存在形式。”“這一個”周樸園正是富有個性的活生生的“偽善的存在”。他那矛盾的行為，以其性格的復雜性、多面性，顯示出他作為董事長的“這一個”周樸園的基本定性──真誠的偽善，偽善的真誠。
2.侍萍 侍萍是一個受侮辱，被損害的女子，是舊中國勞動婦女的形象，正直、善良、剛毅、倔強。 她自己被遺棄以及三十年掙扎的痛苦經歷中，認清了周樸園的真面目。她雖然不懂得自己的悲慘命運是階級壓迫造成的，但已意識到她同周樸園之間事實上存在著階級的壁壘。她知道自己的親生兒子周萍是不會認她這個生母了，也斷言自己的兒子，被周樸園稱為“我自己的骨肉”的魯大海是不會認那個董事長做父親的。她對過去的事，有的“是恨，是悔”。她對周樸園不抱幻想，痛惜自己的女兒又走上了自己的老路，來伺侯周樸園的少爺。她把這歸之于“不公平的命”，但最后又發誓“我希望這一生不要再見到你”，表現了對自己的命運的抗爭，對不公平的社會的控訴，從自己痛苦的經歷和現實的磨練中堅強起來了，表現了她的自尊與剛強。(分析侍萍不要錢的情節) 由于反動統治的毒害，在侍萍身上還存有封建倫理觀念和宿命論的思想，因而認識不到自己的不幸是那個腐朽的社會制度造成的，卻把原因歸結為“報應”和“命運”，對周樸園，她不去公開揭露，反而在他表示“懺悔”時心軟了，這些都說明了 舊社會不僅摧殘了勞動人民的軀體，而且毒害了他們的靈魂，從另一方面暴露了舊社會的黑暗。
3.魯大海
魯大海與周樸園，從血緣上看，他們是父子；從階級關系上看，他們是你死我活的仇敵。在同周樸園的斗爭中表現出他是一個覺醒了的工人，代表廣大工人群眾面對面地同周樸園談判，斗爭。他義正辭嚴地拆穿周樸園軟硬兼施鎮壓工人的罷工的陰謀，揭露他制造事故淹死兩千三百個小工以發橫財的罪惡。他堅定、勇敢、無私、求實。他對資本家有著清醒、透徹的認識，資本家的威脅、訛詐、利誘等卑鄙手段在他面前無所施其計。他義無反顧地在反抗斗爭的道路上走下去。( 反抗精神、堅強不屈的性格)斗爭中顯出經驗的不足、魯莽等弱點。
第三課時
小結:
一、結構緊湊集中: 作者靈活運用“回顧”和“穿插”的表現手法，推動劇情的發展。在侍萍同周樸園相認的過程中，通過侍萍“回顧”過去的遭遇，巧妙地交代了三十年前的事。這樣，既揭露了周樸園罪惡的歷史，又用過去的矛盾推動了現在的矛盾，進而暴露了周樸園偽君子的丑惡面目。又如在侍萍和周萍母子相見的的情節中，穿插了周樸園和魯大海父子之間的沖突，使父子、母子、兄弟都在一個特定環境中相遇，從而反映了勞資之間的階級對立，使劇作產生了深廣的社會意義。三人對話，各依自己的性格發展，構成緊湊的戲劇沖突。
二、故事的時間、地點、人物集中: (三一律，戲劇創作的特點) 因為劇本的演出，受到時間和空間的限制，要求故事的時間、地點和人物盡可能集中。
周樸園在家策劃破壞工人罷工；魯侍萍不愿女兒幫人，前來尋找在周家作使女的四鳳；魯大海代表工作來找董事長談判。這樣，就使得三個人物在一個夏天的午飯后，在周公館客廳里相遇了。通過魯家母子的控訴，把周樸園三十多年來在家庭和社會上的罪惡活動揭露出來。其中侍萍被周家趕出，含恨投河及母親被氣死等情節，因受舞臺演出的限制，都是由人物對話表現出來的。
三、人物語言的個性化: 《雷雨》中，人物的語言不僅符合人物的身分，而且隨著劇情的發展和人物思想感情的變化，作者在用詞和語氣的處理上，也都相應有所變化。
劇中人因出身、地位、經歷、個性不同，所以他們的說話口氣，措詞風格也不同。 周樸園盛氣凌人，侍萍抑郁平緩，魯大海直截了當。
人物語言還和他們所處的時代的特定環境下的心理活動相適應。這在周樸園的企圖用金錢來平息侍萍的對話中表現得非常突出: “痛痛快快地，你要多少錢吧”“一切路費、用費都歸我負擔”，不僅表現出資本家的本性，也把他急于趕走侍萍，使自己的罪惡不致敗露的心理狀態刻畫得活靈活現。侍萍悲憤地說: “命，不公平的命指使我來的”“我這些年的苦不是你拿錢算得清的”，充分表現了她的悲憤和仇恨及發自內心對周樸園的輕蔑和憤恨，也表現了侍萍的剛毅與倔強。侍萍看到周萍打魯大海后那幾句話欲言又止、隨口又改的話，把她當時痛苦、憤恨、失望的心情充分表現出來了。因而使人物形象更真實、鮮明。
四、舞臺說明的作用: 1.周家客廳的布景設計: 既看出是個闊綽豪華的資本家家庭，又有濃重的封建色彩。一個立柜和上面觸目的大照片，既透露出故事發生的根由，又為劇情發展提供了條件。這舊家俱、這照片，在劇情發展的幾個關鍵處都發揮了作用。
2.人物的服裝: 魯侍萍上場，她的“衣服樸素，潔凈”“頭上包著一條白毛巾”，衣著反映她的性格，白毛巾裹頭是勞動婦女的習慣，又反映她的身分。
3.人物動作: (魯侍萍)“很自然地走到窗前，關上窗戶，慢慢走向大門”，這是人物動作的說明，“很自然地”暗示她曾在這屋里生活過，有關窗的習慣。“慢慢地”暗示她心情痛苦，有矛盾。她的動作，自然地使周樸園回想起三十年前的梅姑娘，推動劇情發展。
4.表情: (周樸園)“汗涔涔地”顯出一副狼狽相；(周樸園)“驚愕”表現出他極度的恐懼和不安。 5.人物的上下場: 作者總是在劇情發展的最需要的時候讓人物登場，讓人物下場，又是為劇情下一步發展創造條件。上下場都是為戲劇的沖突和發展服務的。
魯大海上場，舞臺說明是“外面爭吵聲，大海的聲音: ‘讓開，我要進去。’”未見其人，先聞其聲，這個說明暗示了魯大海作為一個工人代表的堅定、勇敢的性格，而安排他在周樸園與魯侍萍對話之后登場，便使戲劇沖突進一步發展，引向高潮。大海的下場是在沖突達到高潮后，魯侍萍哭起來說: “大海，我們走吧! ”的時候，被仆人們擁下的。
作業: [思考和練習]第二題
周記《虛偽、自私、冷酷、殘忍的周樸園》
要求: 根據《雷雨》中的情節，改寫成記敘文，圍繞周樸園的有關的事實敘述，其中最足以體現周樸園的個性化的語言可引用。
長亭送別
【教學目的】 1．理解課文的主旨。 2．理解本文情景交融的特點。
3．理解本文運用多種修辭方法融古代詩詞和民間口語為一體的語言特色。 【教學重點】主旨和情景交融的特點。 【教學難點】情景交融的特點。 【教學課時】2課時。 【教學方法】解讀賞析法。 【教學過程】
第一課時
一．教學導入：
同學們，前一課我們學習了關漢卿的《竇娥冤》，了解了元雜劇中的一個個性鮮明、敢于反抗的婦女竇娥的光輝形象，今天我們將學習了解元雜劇中另一個勇于反抗現實的婦女崔鶯鶯的形象。
二．介紹王實甫和他的作品：
王實甫（約1260－1336），名德信，字實甫，大都（現在北京市）人，元代著名雜劇作家。他的創作活動時期約在元成宗元貞、大德年間（1295－1307）。據賈仲明《凌波仙》吊詞介紹，王實甫在當時即享有盛名，常與演員、歌伎往來。所作雜劇十四種，僅存《崔鶯鶯待月西廂記》《四丞相高會麗春堂》《呂蒙正風雪破窯記》三種及《韓彩云絲竹芙蓉亭》《蘇小卿月夜販茶船》各一折。劇作大都以青年女性反抗封建禮教為題材，塑造了崔鶯鶯、紅娘、劉月娥等不同婦女的典型形象。他的作品戲劇性強，曲詞優美，對元雜劇和后來戲曲的發展有很大影響。
《西廂記》和《西廂記諸宮調》相比，在思想上更趨深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張，具有更鮮明的反封建禮教和封建婚姻制度的主題。
首先，《西廂記》歌頌了以愛情為基礎的結合，否定封建社會傳統的聯姻方式。作為相國小姐的崔鶯鶯和書劍飄零的書生相愛本身，在很大程度上就是對以門第、財產和權勢為條件的擇偶標準的違忤。崔鶯鶯和張生始終追求真摯的感情。他們最初是彼此對才貌的傾心，經過聯吟、寺警、聽琴、賴婚、逼試等一系列事件，他們的感情內容也隨之更加豐富，這里占主導的正是一種真摯的心靈上的相契合的感情。
其次，崔鶯鶯和張生實際上已把愛情置于功名利祿之上。張生為崔鶯鶯而“滯留蒲東”，不去趕考；為了愛情，他幾次險些丟了性命，直至被迫進京應試，得中之后，他也還是“夢魂兒不離了蒲東路”。崔鶯鶯在長亭送別時叮囑張生“此一行得官不得官，疾便回來”，她并不看重功名，認為“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”；即使張生高中的消息傳來，她也不以為喜而反添癥候?！段鲙洝冯m然也是以功成名就和有情人終成眷屬作為團圓結局，但全劇貫穿了重愛情、輕功名的思想，顯示出王實甫思想的進步性。
三．預習檢測：
1．下列加點字的注音完全正確的一項是（D）
A．諗知（nian）暮靄（ai)胸臆（yi)B．泠泠（leng）相偎（wei）棲遲（qi） c．賡續（geng）玉醅（pei）揾做（wen）D．蕭瑟（se)憔悴（cui)頃刻（qing） 2．下列句中不含通假字的一項是（D） A．卻告了相思回避，破題兒又早別離。 B．下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。
c．到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個狀元回來者。 D．淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。 E．我見他閣淚汪汪不敢垂。
3．對下列加點詞語的解釋，不完全正確的一項是（C）
A．有心待與他舉案齊眉（端飯的盤子）雖然是廝守得一時半刻（相守） B．雖然眼底人千里（眼前）趁路程節飲食（趕）
C．也合著俺夫妻們共桌而食（和著）尋思起就里（內中的實際情況） D．一遞一氣長吁氣（交替）再休似此處棲遲（留戀） 四．理清劇情結構：
第一部分（“夫人、長老上”——“素與我恓恓惶惶的寄”）：趕赴長亭。表現崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。
第二部分（“做到見夫人科”——“專聽春雷第一聲”）：長亭餞別。主要刻畫崔鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的情態、心理，突出崔鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情。
第三部分（“[四邊靜]霎時間杯盤狼藉”——“小生又生此念”）：臨別叮囑。主要表現崔鶯鶯對張生的關心和擔心。
第四部分（“[一煞]青山隔送行”——結尾）：夫妻分別。描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。
五．理解第一部分：
1．[端正好]一曲是化用誰的詩詞？你能背誦原作嗎？ 提示：范仲淹《蘇幕遮》一詞——
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽接水。芳草無情，更在斜陽外。 2．[端正好]一曲所寫的環境起何作用？ 提示：前四句一句一景，以具有深秋時節特征的景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情；后二句自問自答，采用夸張手法表現了崔鶯鶯因張生即將遠離而無限感傷的心境。
3．[滾繡球]中哪些詞極力體現出主人公難分難舍的心情？
明確：每一句都有：遲、疾、難系、掛、迍迍、快快、早、松、減等。
4．[叨叨令]中采用了什么修辭手法？幾個疊詞？這種手法和這些疊詞的運用有何藝術效果？ 提示：排比手法；五個疊詞；排比和疊詞的運用造成了音節和聲韻的回環流轉，產生了“一唱三嘆”的藝術效果。
六．朗讀第一部分，體會主人公的思想感情。 七．布置作業：
1．嘗試改寫第一部分的三首曲子，寫成現代詩歌。（任選一首） 2．背誦這三首曲子。
第二課時
一．交流上一節課布置的改寫詩歌，做出適當的評價。集體背誦三首曲子。 二．分析第二部分：
1．從夫人的說話來看，她是怎樣一個人？ 提示：貪圖富貴權勢的勢利的貴族。
2．[脫布衫]中也有環境描寫，這里有何作用？ 提示：渲染張生內心因離別而產生的惆悵凄涼之情。
3．“昨宵今日，清減了小腰圍”一句采用了什么手法？與哪一詩句所表情意手法相同？
提示：夸張手法，意思是說因為離愁別恨而消瘦了；與李清照的“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”同。
4．“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”，表現了崔鶯鶯怎樣的思想感情？ 提示：珍惜愛情，輕視功名利祿。
5．[滿庭芳]中用了幾個典故？其在文中的作用是什么？
提示：運用孟光獻飯的典故，是表現崔鶯鶯對張生的體貼之心；運用“望夫石”的典故是表現崔鶯鶯對張生的愛之深切。
6．“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”一句化用的是誰的詩句？ 提示：范仲淹《蘇幕遮》——
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。 7．“蝸角虛名，蠅頭微利”這個典故出于何處？用此典故表明了怎樣的意思？ 提示：語出蘇軾《滿庭芳》詞。表明了對功名利祿的蔑視和痛恨態度。 三．分析第三部分：
1．夫妻贈詩表現了二人怎樣的心情？
提示：崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她；張生則發誓永無別戀。這充分展示了二人深厚的情誼。 2．怎樣理解[耍孩兒]中的典故？
提示：“紅淚”借王嘉《拾遺記》的典故，司馬青衫借白居易《琵琶行》的典故，表現主人公因離別而生的傷心之情。“伯勞飛去燕西歸”則用牛郎織女的典故表現兩人纏綿難舍的心情。
3．[五煞]表明了主人公怎樣的心情？
提示：對張生的生活的關心，千叮萬囑，真情自現。 4．[二煞]中所用是幾個典故？這些典故的作用是什么？ 提示：三個典故，見課本。其作用是表明崔鶯鶯對張生的擔心。 四．分析第四部分：
1．[一煞]中再寫環境，其作用是否與先前所寫相同？ 提示：稍有不同，這里是表現崔鶯鶯目送張生遠去時那種凄愴悲苦的眷戀之情。以所見之物，寫內心深藏之情。
2．[收尾]中寫‘殘照’其含義是什么？ 提示：以“殘照”表現內心的悵惘失意之情。 五．體會《西廂記》的語言特色：
主要有兩個特點：一是運用多種修辭手法展現人物內心的情感，增強感染力；二是融古代詩詞與民間口語為一體，使語言既清麗華美，又生動活潑。
（自由朗讀全文，再次體會語言特點。） 六．討論：本文的主題是什么？
抓要點：歌頌真誠的愛情，表現反封建、輕名利的思想。 七．布置作業：
1．完成課后練習一——四題。 2．完成[同步訓練]。
哈姆萊特
【教學目的】
1、了解莎士比亞及其作品；理解本劇的主題。
2、了解哈姆萊特的矛盾性格。
3、理解本劇充溢的人文主義理想及強烈的反封建意義。 【教學重點、難點】
把握哈姆萊特復雜的人物性格；品味詩一般優美的語言。 【教學時數】一課時。 【教學過程】
一、作者簡介：
威廉·莎士比亞（1564～1616），英國文藝復興時期偉大的戲劇家和詩人。（人文主義：歐洲文藝復興時期新興資產階級反封建的社會思潮。資產階級人道主義的最初形式。它肯定人性和人的價值，要求享受人世的歡樂，要求人的個性解放和自由平等，推崇人的感性經驗和理性思維。）
一生共寫有37部戲劇，154首14行詩，兩首長詩和許多其他詩歌。主要代表作有早期的歷史劇、喜劇———《亨利四世》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》和《羅密歐與朱麗葉》等；中期的悲劇———《哈姆萊特》、《奧瑟羅》、《李爾王》和《麥克白》等；后期的傳奇劇———《暴風雨》等。
二、莎士比亞創作《哈姆萊特》的社會背景: 莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國偉大的戲劇家和詩人。他生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒落、資本主義興起的交替時代。哈姆萊特是丹麥古代的王子。莎士比亞故意以超越時代的誤差將哈姆萊特搬到伊麗莎白統治未年的英國現實中來。此時的英國，社會矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費，社會**不堪，王室與資產階級的矛盾越來越尖銳。莎士比亞借哈姆萊特之口，無情地揭露了當時社會的黑暗與不平，充分表現了他的人文主義思想。
三、悲劇的情節：這是一部五幕劇。
第一幕：老王鬼魂顯現，告知哈姆萊特自己是被克羅迪斯害死的，這是復仇的緣起。第二幕，國王克羅迪斯心懷鬼胎，派原為哈姆萊特之友的羅森格蘭茲等人對他展開試探。第三幕：克羅迪斯進一步利用哈姆萊特的戀人奧菲利婭對哈姆萊特試探的同時，哈姆萊特佯裝瘋癲，通過俳pái優所演的戲證實了克羅迪斯的惡行，并為復仇誤殺了正在偷聽的弄臣波格涅斯。第四幕：克羅迪斯為除后患，迫哈姆萊特去英國，欲借英王之手將他殺死，反被哈姆萊特抓住機會，假英王之手殺死了派去監視他的朝臣，返回丹麥。第五幕：奧菲利婭憂傷而死，其兄雷歐提斯與哈姆萊特比劍。哈姆萊特在王后誤服毒酒而死、雷歐提斯當眾揭露國王害人陰謀后，將國王殺死，自己也中劍而亡。
四、聽錄音或分角色朗讀課文，掌握字詞基礎，整體感知。
1、注音積累：吮舐（shǔnshì） 砧（zhēn）石 傀儡（kuǐlěi） 同衾（qīn） 覬覦（jìyú） 蜥蜴（xīyì）
2、詞語積累：身無長物：沒有多余的東西，形容窮困或儉樸。受之泰然：心安理得地接受。伶人：舊時指戲曲演員?？埽罕扔魇苋瞬倏v的人。覬jì覦：希望得到不應得到的東西。
3、理結構。
（一）戲前安排。由開始至“開場詞”之前
（二）這是寫哈姆萊特精心設計“戲中戲”的準備工作。
（三）戲中。由“開場詞”至“伶后 上天保佑我倆永無災悔！”這是“戲中戲”的上演。
（四）戲后。由“哈姆萊特 母親，您覺得這出戲怎樣”至文末。這是看戲后各方面的心理反應與心理沖突。