中外歷史論文范文第1篇
摘要：中國古典園林以自己的獨特造園形式和深刻內涵，形成了自己獨具特色的藝術風格，在世界園林中獨樹一幟。西方園林的造園藝術以“完整、和諧、鮮明”為主要特征，以對稱、均衡和秩序等簡單的幾何關系為造園手法。中國現代園林建筑要提煉中國古典園林文化的本土特征和西方園林文化的精髓，挖掘出潛在的、有意義、有價值的設計要素，使現代文明和傳統文化完美融合，形成一種全新的現代園林設計理念。面對全球化的挑戰，中國現代園林如何在發展中繼承和發揚古典園林民族特色的基礎上不斷創新，以滿足當代人的休閑要求和對自然審美的渴望，值得深思和探索。
關鍵詞：中國古典園林 西方園林 中國現代園林
中國古典園林是人類寶貴的歷史文化遺產，也是世界造園藝術的奇觀。它以其典雅沉靜、含蓄平淡、天人合一的美學風范，成為世界園林藝術寶庫中一朵魅力永恒的奇葩。中國的造園藝術深浸著中國博大精深的文化內蘊，追求“雖由人作，宛自天開” 的自然審美旨趣，是中國五千年燦爛文化造就的藝術珍品，代表著中華民族內在的精神品格。
西方園林藝術與中國園林藝術迥然不同。西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數學關系發展?！皬娖茸匀唤邮軇蚍Q的法則”是西方造園藝術的基本信條，追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。
因此，中國現代景觀園林要取得進步和發展，既不能照搬中西方古典園林的內容和手法，又不能忽視中國本土自然景觀資源和地域文化的特征，必須通過對傳統園林的深入研究，提煉中國園林文化的本土特征和西方園林文化的精髓，從而使其更好地融入現代生活的環境需求和設計理念。
1 中國古典園林的藝術特色
中國古典園林歷史悠久，造園藝術的獨特表現手法更是源遠流長。中國古典園林的構造，主要是在自然山水的基礎上，輔以人工的宮、廊、樓、閣等建筑，以人工手段效仿自然，其中透視著不同歷史時期的人文思想，特別是多以詩文、詞賦和繪畫的意境為思想境界的追求目標。
中國具有特殊的地形地貌特征、迥異于世界其他國家和地區的水文地質以及鄉土植物等特征，其自然資源構成的特殊的鄉土景觀類型，是中國古典園林的空間主體的構成要素。中國古典園林強調“雖由人做，宛自天開”的哲學理念，也強調“源于自然而高于自然”的造林觀念，最終強調的是人對自然的認識和感受，并達到天人合一的效果。
中國古典園林的營造，最為突出的特征是不拘泥于狹小的庭院范圍，通過借景擴大空間的視覺邊界，使園林景觀與外面的自然景觀等緊密地或象征性地聯系呼應起來，營造出與自然景觀形成整體性連接的園林景觀。中國古人常常將園林整體分隔成許多不同形狀、不同尺度和不同個性的空間，以求得不斷變化的視覺效果，并將形成空間的諸要素糅合在一起，參差交錯、互相掩映，將自然、山水、人文景觀等分割成若干片段，分別給予表現，使人看到不同空間和眾多景觀的交錯場景，以形成豐富得似乎沒有盡頭的園林景象。這樣的園林造型，無論從動觀或者靜觀的角度，都能使置于園內的人們在欣賞有限的園內景觀的同時，還能夠看到更加美麗和廣大的園外自然景致，追求無限外延的空間視覺效果。
2 西方園林的藝術特色
西方園林藝術與中國園林藝術迥然不同。西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數學關系發展?！皬娖茸匀唤邮軇蚍Q的法則”是西方造園藝術的基本信條，追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。
西方園林的藝術特色突出體現在園林的布局構造上。體積巨大的建筑物總是矗立于園林中十分突出的中軸線起點之上，是園林的統率，園林以此建筑物為基準，構成整座園林的主軸。造園使用的建筑材料，西方古典建筑以石質為主。在布局上，西方古典建筑強調向上挺拔，突出個體建筑。在建筑文化的主題上，西方古典建筑以宣揚神的崇高、表現對神的崇拜與愛戴為中心。西方古典建筑的藝術風格重在表現人與自然的對抗之美，以宗教建筑的空曠、封閉的內部空間使人產生宗教般的激情與迷狂。
西方園林藝術提出“完整、和諧、鮮明”三要素，追求嚴謹的理性?！皼Q定美和典雅的是比例，必須用數學的方法把它制訂成永恒的、穩定的規則”，是西方造園藝術的最高審美標準。
3中國現代園林的發展
時代在變遷，社會在發展，時代的變化推動著中國現代園林建筑的發展，這是園林發展的客觀趨勢，更是時代的要求。在中國建造園林不能簡單的模仿，或是將各景點的精美元素拼湊、組裝在一起。一成不變、生搬硬套的造園模式已經不能滿足當代人的需要，新條件下的創作應該既適應時代的需要，又具有典型的傳統風貌。
中國現代風景園林的發展，既不能依賴于抄襲國際風景園林大師的作品，也不能生搬硬套中國傳統的園林形式，應深入研究西方風景園林和中國傳統園林杰作中所蘊含的本質特征。遵從中國古典園林的造景方法、合理借鑒西方的表現形式，取西方園林之長，補中國園林之短，從而將中國文化思想與西方現代觀念完美融合，并把握好中西方古典園林設計的精髓?？梢哉f，設計觀念的國際一體化和設計手法的中國本土化，是中國現代風景園林發展的方向和捷徑。中國豐富的自然景觀資源和卓越的園林文化遺產是現代風景園林師的寶貴財富。其中蘊含的自然文化理念和再現地域景觀的手法，值得我們認真研究、借鑒，并融匯貫通于實踐之中。就中國傳統園林而言，有許多極富現代意義的理念和手法值得現代風景園林師去繼承和發揚。中國古典園林是中國現代園林設計的靈感之源，其造園的思想精髓是現代園林設計的理論基礎。中國園林設計師應對中國傳統園林積極地進行探索研究，吸取她的造園精髓，同時挖掘古典園林的現實意義，將其造園手法、造園要素、空間布局形式以及文化特征等應用到更廣闊的領域，繼承和發揚極富現代意義的理念和手法。設計出的現代園林作品應富有地域性景觀文化特征，使中國園林文化得到延續和發展。
中國現代園林設計只有以嚴謹的態度進行改革、創新，才能建設出具有感染力和創造力的現代園林。我們在現代園林建設中既要繼承傳統，又要有所創新。由此可見，中國現代風景園林要取得進步，必須通過對傳統園林的深入研究，提煉中國園林文化的本土特征，拋棄傳統園林的歷史局限，把握傳統觀念的現實意義，融入現代生活的環境需求。這是中國現代風景園林真正的發展方向。
參考文獻
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中外歷史論文范文第2篇
門戶網站：新浪VS雅虎
同樣作為門戶網站，雅虎開通了多個國家、多種語言的門戶網站，而新浪、搜狐僅在中文世界有較大的影響力。二者的2006年Q3營收明顯表現出差別來。新浪的廣告(營銷)收入僅僅相當于雅虎收費收入(2.1億美元)的大約四分之一，與雅虎主要營收即廣告(營銷)收相比更不成比例;雅虎的廣告(營銷)收入占其總營收的86.7%，這說明雅虎的核心業務更加明確 ;新浪的廣告(營銷)收入只占其總營收的58.3%，其余營收中，大部分來自電信增值服務，而這部分收入受到處于壟斷地位的電信運營商的擠壓，以及來自信產部對SP服務商的清理，正在急劇下降。
盡管走了與新浪不相同的門戶網站道路，中國第二大門戶網站搜狐的營收組成仍然與新浪驚人地相似。這說明了中國門戶網站的特殊生存環境。雅虎中國一直處于挨打地位，與其無法適應本土化思路有重要的關系。但從凈利潤來看，雅虎一個門戶網站的凈利潤就比中國所有網站的凈利潤總和還要多，這是一個可怕的現實。
從核心競爭力來看，雅虎的訪問量中，50%都集中于對信箱的訪問，這是個很奇怪的事情，難道外國人都只喜歡用WEB收信，從而為雅虎帶來眼球和廣告?要知道，新浪郵箱的訪問量僅占其總訪問量的2%，因為新浪郵箱并未與其核心業務即媒體業務有較多的直接聯系，即使其停止郵箱服務，所受到的影響也非常微小。
新浪的流量中，雖然新聞主站的訪問比例只占13%，但事實上，新浪以自身內容制作和與第三方內容提供商合作而建立的頁面的訪問比例超過了70%，在這方面雅虎僅有3%，這明顯反應出，國外的門戶網站根本不是靠依新聞等媒體內容獲得核心競爭力，因為會有更專業的新聞媒體專業網站來賺取這筆錢。
由此，我們可以作一個假設：假如雅虎不再提供郵箱頁面的登陸，它將損失一半的資源;新浪失去媒體內容，則離滅亡就不遠了。
一個明顯的特征是新浪Blog的訪問量上升之快。這與新浪力圖自行介入內容制作，大力推廣Blog有很密切的關系。但因為推廣Blog之后，新浪作為新聞倉庫的推廣空間變小，新浪的訪問量總體呈下降趨勢。
雅虎搜索仍然是其重要的吸引客戶的資源，雖然因為Google等新搜索商對雅虎的威脅越來越嚴重。在新巨頭的擠壓下，雅虎可能更需要考慮的是開發有別于Google的新業務，找到新的核心。新浪搜索的訪問量在中國市場上幾乎微不足道，亦很難為新浪提供收入。在中國搜索被寡頭壟斷的局面下，連Google都在思考怎么活下去，更不用說愛問了。
盡管雅虎與新浪這兩個門戶網站的區別如此之大，但雙方仍然有相同的地方，兩家網站的首頁訪問量分別為新浪5%、雅虎2%。這說明訪問這兩個門戶網站的網民的需求指向非常明確，網民成熟度都比較高。
IM：年輕的QQVS蒼老的Live
大學里的學生打招呼，“你QQ號多少?”，卻不見說“你MSN幾何”。相對于QQ，MSN被擠壓在已經工作、有著穩定的朋友和工作圈的人群中，這被MSN人士稱為“有高含金量的白領”。
令人側目的是，雙方所宣稱的活躍用戶數差別并不大，但在營收方面，MSN是QQ的近6倍。微軟MSN業務已經持續多個季度虧損，2007Q1虧損額更是高達1.36億美元(騰訊凈利潤為3570萬美元)，比騰訊的總收入還多。但微軟34.8億元的凈利潤使它可以繼續虧損下去，只要能把競爭對手打敗。而騰訊則不同，哪怕是虧損1分錢，也會成中國互聯網界的重要新聞。
MSN的核心業務已經集中于搜索，其財報稱，微軟在線商務服務部門新開通的業務包括Live.com、Live Search、Live Local Search和Live spaces。由此可看出，MSN品牌正在被Live品牌所代替，尤其是針對中國市場的msn.com.cn，和眾多第三方網站合作且效果并不理想，其向Live遷移的程度可能更高。
MSN和QQ分別是美國和中國高知名度的門戶網站，雙方提供的服務品種驚人地類似，從視頻服務、音頻服務一直到社區商務應有盡有，但在大而全中，仍然存在一些微小的差別。
為解決社區商務的交易難題，騰訊推出了財付通產品，并因此單獨成立了第三方支付公司，而微軟目前尚無支付功能。相比之下，微軟對社區商務的理解走得更遠，2006年12月，其社區商務網站中國版已經開通。但不提供支付功能，甚至也未和第三方支付廠商合作，其發展前景令人擔憂。
為解決小額支付的難題，騰訊推出了Q幣產品，其很好地解決了QQ用戶的虛擬消費需求，互聯網增值服務也成為騰訊收入的最主要來源之一。而主要依靠廣告收入的MSN目前尚無此產品。
網絡游戲已經成為騰訊最重要的另一營收項目，而MSN目前似乎并無此打算，在微軟內部，也未把網絡游戲的項目劃分到MSN(Live)旗下管理。
MSN和QQ的搜索服務都處于弱勢，但對MSN來說，其Live Search是未來的重要發展方向，微軟因此投入巨資進行研發;而QQ搜索則成了騰訊的“雞肋”，既不能產生效益，又無法放棄。這是否會成為日后Live和QQ的最大分水嶺?
雙方都通過電信增值服務賺取收入，但騰訊在最初找不到收費方向時，大力推廣高級會員制，并在一段時期內成為其主要收入來源，而MSN則無此項目。
在交友功能方面，騰訊是靠交友起家，因此QQ仍然保留著極其方便的交友功能，甚至被稱作是“一夜情的最好工具”，評價好壞參半。而MSN的交友功能較弱，除一些下流廠商開發MSN機器人發送垃圾信息之外，MSN基本上是一個比較干凈的即時通訊工具。
在個人隱私保護方面，MSN做到了極盡人性化，無論其Live Messenger還是MSN、Live網站，都清楚地提示用戶小心個人隱私泄露，而QQ則在很多功能上都“鼓勵”用戶暴露個人信息，比如其個人空間服務提供了一個功能，即所有用戶都可以看到其他用戶曾經訪問過哪些個人空間，如同QQ給所有用戶都提供了一個跟蹤器。不同的對待個人隱私的政策也顯示出不同的差別來，QQ用戶的實名比例極低，而Live用戶的實名比例非常高。
整體來看，QQ的成功根源是其盡可能讓QQ注冊用戶更方便地交友，而Live在中國的注冊用戶數量增長卻較為緩慢。其結果是，QQ有龐大的用戶群，但用戶年齡普遍偏小，高含金量的比例低;Live在中國的用戶群較小，但普遍年齡偏大，含金量較高。
流氓軟件：救命稻草VS洋垃圾
美國有一家專門打擊流氓軟件的網站(www.badware.org)，它把我們所稱的流氓軟件統稱為“badware”。它所定義的流氓軟件主要分為三種，分別是Spyware(間諜軟件)、 Malware(惡意軟件)，以及具備欺騙性質的Adware(廣告軟件)等。
據Badware介紹，流氓軟件泛濫所帶來的年產值已高達20億美元，但該網站也說明，這些流氓軟件的獲利者都是一些隱蔽的小型網絡營銷團體，屬于悄悄地掙錢而不敢張揚的那種。顯然，美國也沒有相應的法律來規范流氓軟件，打擊這些網絡垃圾制造者者，但在建立了比較完善的誠信機制的美國，商家沾染流氓軟件所帶來的間接損失將遠遠高于獲得的收入，這也是國外主流網站不屑于使用流氓軟件的重要原因。
在國內則不盡然，不獨那些小偷小摸的不知名網站，幾乎所有知名的網站均涉嫌沾染了流氓軟件，甚至有圈內知名人士大喊 ：“沒辦法，大家都在做，我們不做就會死。“
有觀察者認為，國內的流氓軟件制造出的產值達10億元，這個數字差不多相當于一個門戶網站一年的營收。雖然似乎沒有可以證明這個數字的計算過程，但我們看得見的是，曾經輝煌過的3721最終以1.2億美元的價格賣給了雅虎。
3721最初推廣讓用戶主動下載或購買其中文上網軟件，效果并不理想，推廣較慢。直到它通過在用戶不知情或者是因疏忽等情況而被安裝其流氓軟件的方法，才做到了霸占中國95%以上的上網電腦的業績。據一位原因特國風(即3721)公司高管透露，當時(2002年)3721的域名解析服務器已經成為國內最繁忙的域名解析服務器，由此可見其推廣效果。當然，在這樣的市場份額之下，3721堂而皇之地宣稱自己開始營利了。
盡管流氓軟件已經成為全世界互聯網都頭疼的問題，但在美國，它們顯然是一些見不得光的小網站的行為，正規的公司都在極力避免與其有牽連。當然也更不可能出現一個做了多年流氓軟件，靠此發了家，之后還能洗白白高價出售的公司。當3721一家公司的流氓軟件就占領了95%的上網電腦的同時，美國僅有1/3的電腦被流氓軟件侵擾。從這個數字可以看出，遭受流氓軟件毒害之深，中國更甚于美國。
我們往往把流氓軟件圈宥于道德評判的范圍內，于是乎，以前做過流氓軟件，而如今不再做了，便可以是一個犯了一夜情的錯，但如今安心相夫教子的家庭婦女，之前的事可以不再提;我們為什么不能把強制在他人的電腦上安裝，并且用戶根本不可能用常規手段刪除的軟件看作是犯罪行為?
CIH(世界上第一種也是目前發現的惟一一種能夠破壞硬件的病毒)的作者中國臺灣人陳盈豪最后被判罪，他的行為包括：制造病毒、傳播病毒(不可正常刪除)、病毒給用戶的電腦帶來了危害。典型的流氓軟件，比如Dudu加速器，其表面上是一款下載軟件，實際上捆綁了能夠偵測用戶上網習慣的軟件，并依此數據向用戶發送相應的廣告內容。安裝了Dudu加速器的用戶打開IE時，就會隨機彈出這些廣告。Dudu加速器的行為包括：制造流氓軟件、傳統流氓軟件(不可正常刪除)、給用戶帶來了個人信息泄露的危害，同時也有損用戶電腦的性能。更為嚴重的是，類似陳盈豪這樣的病毒制造者并不獲利，而Dudu加速器卻獲得了大量的廣告收入。由此，我們為什么不能把它定義為商業犯罪?
同樣是搶錢，搶匪是用現實中的暴力，流氓軟件是用信息化的暴力，并無區別。在一個幾乎人人喊打，連做流氓軟件的公司自己都認為這事不光彩的情況下，大家卻在溫情脈脈地討論流氓軟件制造者的道德問題，這是天大的笑話?！豆痉ā访鞔_規定，企業以獲利為目的，以遵守法律為準，這與道德并無關系。尤其是竟然沒有關鍵機構提出并認定流氓軟件的制造和推廣其實是犯罪，這就不得不讓我們質疑這些機構的態度和辦事效率了。
不管是10億元還是20億美元，有這么多的錢，又沒有法律限制，流氓軟件為什么不可以大行其道?退一萬步來說，隨地吐痰雖然不觸犯法律，但仍然會被罰款;流氓軟件竟然可以大搖大擺地做而毫發無傷，甚至它“拯救”了多個國內知名的互聯網公司。本來只是國外下三濫網站發明的洋垃圾，飄洋過海之后竟然成了中國主流網站們的救命稻草，這其實是中國互聯網的恥辱。
B2B：登峰造極VS暮氣沉沉
說到中國的制造業就不得不說到中國的B2B，說到B2B就不得不說阿里巴巴。這個在馬云帶領下的B2B網站現在已成為公認的B2B老大，“打著燈籠也找不到競爭對手”的話也并非一時腦熱的脫口而出。
作為世界上最大的“貼牌”國，在這片土地上發展起來的中小企業都與世界名牌有著千絲萬縷的聯系。他們都急于讓自己從丑小鴨蛻變成白天鵝，但受制于人的無奈又讓眾多企業不得不看著別人的臉色走路。加上國內信息化發展的緩慢滯后，中小企業急需要一個平臺為他們邁出國門來牽線搭橋。于是，阿里巴巴的出生充分應驗了“來得早不如來得巧”的至理名言。
在談到B2B在中國的飛速發展時，就連ECVV(伊西威威國際貿易網)老總陳棟都感嘆：“中國的B2B領域在全球絕對是登峰造極的，高度成熟，別的國家都沒法比。”雖然歐洲最大的B2B網站Europages有著雄厚的官方背景，但歐洲的工廠過少，可以提供的資源實在有限;美國的liquidation也算規模不小了，但無論是在瀏覽量還是排名上都遠遠不及阿里巴巴;最近橫空出世的一家沙特網站tradekey雖然火了一把，但沒多久也趨于銷聲匿跡了。
B2B行業在國內外發展情況的巨大反差讓不少人都疑惑不解，但從這不爭的事實里多少也可以看出一些國內外的差距。在歐美國家里，寡頭壟斷是非常普遍的現象，高枕無憂的大型企業有著自己獨立的采購和分銷體系，最多是在Google添加一個廣告鏈接，在他們看來，這樣的宣傳方式就已經足夠了，而不需要類似于阿里巴巴這樣的平臺來為其做推廣，因為他們網站本身的影響力就足以取代任何一個廣告效應。
而與此同時，在國外的一些B2B平臺上，由于網站人員對于詢盤的處理不夠專業，也常常會出現詢盤不匹配的現象，從而導致賣家之間競相打壓價格的惡性競爭，最近紅火了一把的tradekey，就是因為詢盤處理問題而造成最后詢盤很多但成交量很低，加上Google排名變動降低了tradekey的排名情況，現在的tradekey也漸漸開始走下坡路了。
B2C：坐收漁利VS頭破血流
圣誕大酬賓，全場圖書3到7折，百貨家電特價大賣，好機會不容錯過!”在卓越或是當當注冊的用戶，最近對于這樣的短信內容應該不會陌生。為了搶奪年前最后的熱賣高峰顧客群，卓越和當當都使出了自己的必殺技，血拼PK的場面一點也不亞于百貨商場的對街叫賣。
現在這對B2C的生死冤家被互聯網界稱做作“雙胞胎”。無論是在網站界面風格上，還是在產品內容營銷手法上，兩者都表現出了驚人的相似。不過，以后這種相似局面將被慢慢瓦解。被亞馬遜收購之后的卓越完全向亞馬遜的風格轉移，似乎它未來的目標就是做成中國的“亞馬遜”。
毫無疑問，早在1995年就做起了世界上最大的B2C賣場的亞馬遜是最有資格代表B2C發展方向的了，而這類網站之所以能迅速開辟出廣闊的市場也與其所在地區的民生文化息息相關。在歐美地區，人們的居住環境往往是遠離市中心的郊區民宅，且戶與戶之間的間隔距離也比較遠，常常是過著家庭式的獨立生活。在這種環境下生活的人們一方面不希望清凈的生活受到打擾，一方面又不得不面臨購買商品不便的問題。
B2C無疑是為這一問題提供了最好的解決方案。歐美地區的互聯網普及程度遠遠趕超了國內的發展速度，這使得在歐美地區生活的人們對于網絡的認知也比較全面。在自行出去購買商品存在不便時，他們更樂意通過互聯網來獲得自己想要的東西。同時，完善的福利制度和較為發達的誠信機制也讓他們對于網上購物更為放心，而國外發達的全程物流配送體系和售后服務也更加深了人們對于B2C的好印象。
亞馬遜獲得了這一絕好的發展機會，事實證明它也沒有錯過。在成為世界第一的B2C平臺后，亞馬遜也在致力于不斷發展自身的服務體制和運作環境?，F在的亞馬遜不僅推出了一點擊購買和編輯審查禮品登記，還設置了電影、旅游、圖片加工等附加功能，讓用戶足不出戶就能真正享受到購物的樂趣。
相比之下，卓越和當當的日子似乎要過得難受一點。為了搶奪客戶而引發的血拼就不說了，耗費精力還沒準得個吃力不討好，最重要的還是國民對于B2C的認知還需要一個長期的認知過程。雖然現在卓越和當當的用戶已經發展得非常壯大了，但值得注意的是，中國是一個人口大國，在這兩個網站上看來是龐大數量的用戶，放到全國人口中一比就會發現實在是微不足道。當然生活水平發展的不均衡和互聯網普及程度是一方面原因，另一方面也與國民的生活習慣有著直接的關系。
中國是一個非常傳統的國家，人們大多相信只有拿到手里的錢才算是錢，同樣，只有看得到摸得著的東西他們才認為是值得放心去買的東西。于是，很多人就會質疑網站上列出的產品是否拿到手里后就會面目全非?在網上花出去的錢會不會悄無聲息地被人偷竊?更何況目前超市已經開始步入社區，居民住宅附近往往是設施齊全，很多人在談到不愿意接受B2C購物方式時都會說 ：“出了家門就是超市，我為什么還要去花5塊錢的運費等兩天的送貨期呢?”
這個問題卓越和當當早就看到了，所以才會有今天瘋狂打折爭搶用戶的情況出現。不過打壓價格畢竟不是一個長遠之計，如何完善自身的服務也是不可忽視的重點工程。當然這一點卓越和當當也已經想到了，于是才會有“為你推薦”這樣的工具出現。類似于這樣的網站還有很多，國內B2C經營者的良苦用心不知是否能最終換來用戶的認可，也許還需要很長一段時間去等待國民消費心理的改變，而這段時間的長短卻很難預知。
C2C ： 面子VS票子
當Web2.0時代的大潮在全世界折騰了一遍之后，其帶來的結果是無數個極具創意的網站出生再迅速夭折，以至于引發了無數網民對于這場海嘯的聲討，質疑其興起的意義和發展的價值。在無數個新生兒成為犧牲品的同時，Web2.0也算做了一點好事，其中一件就是把C2C給徹底地折騰了起來。
現在如果還有誰不知道淘寶網，那他就是真正的過時者。這個將廣告做到無孔不入，甚至做到了盜版電影光盤的片頭前的網站，在國內已經將C2C做到了極至。不用花錢就可以開店鋪，整個交易過程沒有任何限制，只要下個旺旺就可以隨便地討價還價，這種完全開放式的生意模式吸引了無數小商小販和工作較為清閑的人，甚至包括無業者。且不說淘寶為其自身創造了多少利潤價值，至少他在一定程度上還起到了維護社會安定的作用。
與咱們中國人自始至終都崇拜免費的國情不同，eBay在國外始終堅持著收費政策。雖然這一點讓國民很是費解，但這一策略起到的直接作用就是凈化了網站環境。網站上的賣家不會閑到拿錢去上面打水漂，交易模式也顯得更為正規和明確。而在淘寶上開免費店鋪的人多，上當受騙的人也多，被蒙丟錢拿不到貨品的事件時有發生，就連支付寶的人都已經見怪不怪了，只會呼吁一句：“建議大家交易時盡量使用支付寶。”這一點與eBay所形成的差距，似乎也是國內的一個標志性特征。
另外，eBay在外國經營時給大家帶來的一大好處就是 ：你可以很方便地在網上進行二手交易。一直以來，國外的居民都崇尚“用明天的錢來做今天的消費”，超前的消費意識讓信用卡用戶迅速膨脹的同時，也帶來了舊貨處理市場的成長。大家都習慣于將已經過時或用舊的家用商品賣掉，再用得來的錢購置新的商品。而外國人好象也對這一交易方式樂此不彼，eBay上的舊貨交易市場的火爆場面就是明證。
而國內的情況卻恰恰相反，大多數人都寧可花大量的積蓄去購置新的商品，也不愿意花低價錢去用別人家的舊東西。這多多少少是有一些面子心理在作怪的。中國人講面子，世人皆知無需爭辯，買來一個二手商品放在家里，總會覺得看著不順眼，要是讓別人看到也會覺得似乎有點丟臉。于是人們經?？梢栽谔詫毜赇伾峡吹竭@樣的標識：絕對真品，十成全新。這種話多是為了安慰人們不安的心理，也恰恰與國外的搶購二手商品場面形成了鮮明對比。
另外，eBay的用戶一般會選擇直接在店鋪里進行交易，而淘寶則有著獨立的IM工具——淘寶旺旺。對于很多買家而言，可以隨時與賣家取得聯系當然是再方便不過了，旺旺推出的初衷也無非就是這樣。但是這種方便好象并沒有讓賣家高興多久，因為當有好幾個買家同時向一位賣家詢問，而這位賣家又恰巧沒時間及時回復時，相信人多嘴雜的負面評級很快就能讓這位賣家死得很慘。
可見，國內外的環境差異決定了淘寶和eBay如此不同的經營之路，不論網站本身做得怎樣，用戶才是決定網站存亡的根本決定者。
中外歷史論文范文第3篇
關鍵詞：審美教育;幼兒動畫;文化教育
一、美的教育至關重要
令人心生向往的是美好的事物。但何為美？我國著名教育家蔡元培先生曾在《以美育代替宗教說》中把美的教育的闡述的更加明確：“純粹之美育，所以陶養吾人之感情，使有高尚純潔之習慣，而使人之我見，利己損人之私念，以漸消沮者也。”人類奇妙的生物構造提供給我們能觀察美、發現美、感受美、表達美、創造美的能力。當我們的眼能看到，耳能聽見，手能觸摸，心能感受時，我們的心就會愈發柔軟。如此一來，當幼兒盡可能多地感受和體味美，就能逐漸成長為一個自由、勇敢而富想象力的人，從而成為生活的藝術家。美是有力量的，完整的教育離不開美育。早在千年前，我國儒學教育家孔子就曾提出“興于詩，立于禮，成于樂”，他及其重視審美教育對于人格的培養作用。蔡元培先生曾大聲疾呼：“美育是最重要、最基礎的人生觀教育”。喬布斯也認為，蘋果公司的成功與其他計算機公司最顯著的區別與優勢就是在于追求科技的同時，始終保持對于藝術和美的不懈追求。幼兒階段是學習和成長的黃金階段，動畫對兒童的教育有著良好的啟蒙作用。
作為一部好的動畫作品，不管從角色、故事到配樂和畫面體驗，都要帶給孩子們帶來一種美的享受，不論他們究竟有沒有看懂其中的深意，這或許沒那么重要，在許許多多的故事中，他們能夠自己從中感受到心靈被點亮的那一刻。
多種藝術美感的綜合。在藝術發展的歷史長河中，人類始終懷抱對表現動態效果的渴望，在古老的埃及文明中，古人通過乘坐馬車觀看墻壁上的連續墻畫，并從此獲得具有動態的觀看效果。追溯到巴洛克時期，西方歐洲大教堂穹頂上的宗教繪畫與建筑構造相結合，使其產生飛升的視覺體驗。由此看來，在歷史的長河中人們自始至終都在在不停摸索在二維空間中表現出一種動態的真切。在人類為文明的跨步和科學技術條件的成熟后，動畫就誕生了，一扇嶄新的藝術大廈向世界大開。幼兒動畫融合了藝術、音樂、文學等綜合元素，開放且充滿幻想，其絢麗的表達手法使它融合了多元的藝術形式與美感。值得一提的是，動畫的美感并非枯燥的疊加，由于具有特屬的技術原理與藝術表達語言，動畫作為一種獨立的藝術，具有獨一無二的美感。幼兒動畫，這種靈動的方式對幼兒的美的教育具有潛移默化的作用。
二、結合中外幼兒動畫作品淺析審美傾向對幼兒心理發展的影響
學前階段的幼兒感受性正處于啟發狀態，動畫《小豬佩奇》站在幼兒的角度，以幼兒的視角出發，為其建構了一個美的世界，其具有一定的美育功能意義。能夠通過動畫的藝術表現形式，從認識美、熱愛美、創造美和運用美的四個審美向度出發，培育了幼兒對美的感知力和創造力。
《小豬佩奇》第一個美育功能向度是幫助幼兒認識美。教育部2001年頒布的《幼兒園教育指導綱要（試行）》一文中提出：“能初步感受并喜愛環境、生活和藝術中的美。”因此，積極地讓孩子初步認識“什么是美”或“美是什么”是非常有必要的。
與此同時，幼兒動畫創作者也應該選擇符合其年齡階段的認知方法，而不能過于抽象難懂。在幼兒的世界里， 一切都是簡單而純凈的，對他們來說，美就是簡單——簡單的想法， 簡單的過程和簡單的結果。就比如在“泥坑”這一集里，雨停了后，小豬就和他的朋友們開始了跳泥坑的游戲，游戲的過程十分簡單，就是穿著小靴子在泥里跳來跳去，游戲的起因也非常直白，就是因為雨后有了泥坑，而“跳泥坑”也是作為一只豬很可能會有的行為。游戲的結果同樣很圓滿合理，就是爸爸媽媽也加入進了跳泥坑的隊伍里，和孩子一起跳泥坑，就算弄得全身是泥，爸爸媽媽也沒有訓斥，整個游戲的起因，過程，結果，都是非常簡單明了，溫馨而圓滿的。沒有那么多的彎彎繞繞，故事情節非常簡單，人物的心理變化層次也相對單一，符合幼兒心中簡單的美，也更能夠讓幼兒體會到生活中的美，和幼兒簡單的情感產生共鳴。這種符合幼兒心理發展的情節和故事元素，才能稱得上是針對于幼兒這一特殊群體專門創作的動畫內容。
審美不光是單一的視覺美，幼兒動畫在視覺上常見的表現手法：規則圓潤的線條，明艷活潑的顏色，平整的色塊堆砌是美，同樣在動畫角色的行為上，故事情節的發展上，也有美的體現?！缎∝i佩奇》第二個美育功能向度就是引導幼兒熱愛美。幼兒初步認識了“什么是美或美是什么”之后，需要知道的是“美在哪里”。只有知道了美的所蹤，才能去發現和熱愛它。在“畫畫”里，小豬佩奇和爸爸在畫畫，并不需要擺好紙筆顏料才開始，佩奇直接用手沾滿顏料，而豬爸爸把土豆切開，用土豆的切面蘸著顏料畫花。這些都向幼兒傳達出了美的多樣性，生活中的美并不需要費勁去尋找，美就在自己的手中，就在創作的過程里。當鴨子們撞翻了顏料在花園里到處跳，腳印踩過了畫布，留下痕跡。爸爸媽媽非但沒有生氣，還說這畫非常完美，小豬佩奇和他的朋友也夸獎了鴨子是位專業的畫家?！缎∝i佩奇》向幼兒傳達了美是多元的這一理念，生活中出現的小意外也可以被巧妙化解，一定程度上呈現了生活中行為的美，看似不完美的本身也是具有美感的。
《小豬佩奇》第三個美育功能向度是鼓勵幼兒創造美。幼兒的審美思維雖然還處于萌芽狀態，但卻是充滿創造力的。這種創造力來自于幼兒豐富的想象力，而想象力則具體表現在他們玩的創造性游戲上。蘇聯心理學家維果茨基就認為，游戲對學前兒童的最近發展區有巨大的促進發展作用。幼兒在游戲中通常有超出現有行為水平的驚人表現，他們總想擺脫現實世界的束縛，采用充滿想象的方式去玩耍。“游戲的特點是游戲是自發的、自愿的;游戲是自由自在的;游戲是愉快的;游戲是充滿幻想 和創造性。”這種游戲實際上是一種無功利的審美創造，美在幼兒的想象性嬉戲玩耍之中產生。
《小豬佩奇》第四個美育功能向度是指導幼兒運用美。所謂“美是生活”，通過這些簡易的“美的制作”，讓孩子們懂得美在于生活，但需要自己用雙手去創造，并把美運用于生活之中。這樣，我們的生活才會變得更美，生活也更幸福?！缎∝i佩奇》就是以潤物細無聲的方式告訴孩子們這個道理的。在“做陶器”里，佩奇和朋友玩過家家的游戲，她們需要一套茶具沖茶給其他的動物喝，于是佩奇和他的朋友們一起做了一套彩泥茶具，通過自己動手的方式創造出了美的事物。
國內幼兒動畫，專門針對“幼兒”這一群體的動畫片數量質量都有一定不足，在沒有嚴格的動畫分級制度的前提下，我國0-5歲幼兒觀看的動畫片和12歲以下兒童觀看的動畫片大量重合。在受眾相對低齡一些的動畫片里，較為出名的《熊出沒》 和《喜羊羊與灰太狼》被 《新聞聯播》爆出語言不文明行為舉止暴力化的問題引起社會的廣泛關注，兒童盲目模仿 《喜羊羊與灰太狼》 中的把小羊架在火上烤的場景，導致了嚴重的傷害，這些事件的發生給兒童心理和身體健康都帶來了嚴重的負面影響。模仿是兒童的天性，然而從幼兒生理心理發展特點上來看，他們無法清楚地認識到什么是真實的，什么是虛幻的，他們容易去模仿那些暴力，低俗，不雅等鏡頭，從而釀成悲劇。所以幼兒動畫所傳達出的信息重要性不言而喻，動畫片里傳達給幼兒真善美的概念，才會更有利于幼兒體會美，感知美，模仿美的行為，從而樹立正確的世界觀。
三、如何在動畫中提高幼兒審美情趣
大家都知道幼兒園是幼兒生活學習的主要場所， 因此我們可以針對幼兒園這一元素展開來創作，動畫師們可以在制作生活動畫時，利用幼兒園環境對幼兒進行啟蒙影響，同時也要更加注重幼兒園的文化氛圍場景設計在幼兒生存的環境中來慢慢地滲透傳統文化知識， 比如動畫前期設計師可以在動畫場景中給人物角色擺放一些具有傳統文化特色的服裝、青銅器、陶瓷、書畫等藝術品。 在不同場景給幼兒投放一些與當地傳統文化相關的材料。 比如我國的傳統文化中唐詩宋詞可以說是極具代表性了，朗讀時平仄整齊且意境深遠，如果幼兒動畫里涉及到唐詩宋詞，那么當引導孩子與動畫人物一起朗讀詩詞時不但能夠讓他們產生文化的萌芽同時還能訓練出他們的語言能力并感受中國詩詞的美，提高孩子們的文學審美能力。 動畫師在劇本設計過程中可以給幼兒挑選一些讀起來朗朗上口的詩詞，讓幼兒在看動畫片的同時，可以不由自主地跟隨動畫人物大聲地拼讀出來，這樣孩子們就能在朗讀的過程中激發出他們對傳統文化的熱愛之情。
眾所周知家庭的審美教育也同樣對幼兒的成長起著重要的作用，動畫師與導演們可以嘗試著設計出親子動畫，讓父母主動在陪同觀看的過程中主動參與到幼兒的審美教育中，孩子們在學習文化的同時還能豐富與父母間的感情。當然，幼師們也可以組織幼兒參加“親子合作”的游戲，在活動中把審美與傳統文化有機結合起來。 比如在合作中爸爸媽媽和孩子一起把碎布制成裝飾品， 把楓葉制作成了書簽，并寫上“江橫渡闊煙波晚，潮過金陵落葉秋”的詩句。 通過這樣的活動促進了幼兒綜合素質的提高。
兒童是國家未來的公民，也是動畫作品接受的主體。動畫創作者也因此要擔負著國家的使命和責任創作優秀的兒童動畫 關注兒童的本性，以兒童為中心，以兒童的觀念，兒童的想法，兒童的思維，兒童的審美作為創作初衷，真正走進兒童的精神世界，才能創作出適合我國兒童觀看的優質動畫片。
作者簡介：
李亞玲（1998.11），女，漢族，河南鄭州人，學士，本科，研究方向：中外美學。
吳星燃 （1998.08） ，男，漢族，吉林長春人，學士，本科，研究方向：中外文化藝術。
方圣潔（1999.08），女，漢族，河北人，學士，本科，研究方向：中外幼兒心理學。
基金項目：北京市2020年普通大創項目《2020年大學生科學研究與創業行動計劃》（B023）。
作者單位：北京工商大學傳媒與設計學院
中外歷史論文范文第4篇
[關鍵詞]中外合資企業；外商；知識產權；投資
[作者簡介]李賀杰，河南科技大學文法學院教師，法學碩士，河南洛陽471023
[文獻標識碼]A
對以知識產權投資的規定最早見于我國的《三資企業法》，外商依法可以知識產權投資，尤其是在我國大力提高外資利用率的今天，提高生產的科技含量，允許外商利用知識產權進行投資，以技術折價入股的方式能使合營雙方有更緊密的聯系，它可以積極地配合減少國際技術轉讓中的風險，更加關注技術的使用和企業的發展，實現最大化的經濟和社會效益。但是，外商以知識產權投資在現實中給我們帶來了一些問題，需要我們進行分析解決，筆者選擇較為典型的中外合資企業進行分析研究。
一、外商以知識產權出資的條件
按照《中華人民共和國中外合資經營企業法實施條例》(以下簡稱《實施條例》)第二十二條規定：“合營者可以用貨幣出資，也可以……工業產權、專有技術、場地使用權等作價出資。”明確合營雙方只可以工業產權和專有技術等作價出資，明確地將著作權等知識產權排除在外。2006年1月1日起施行的《中華人民共和國公司法》(以下簡稱新《公司法》)第二十七條規定：“股東可以用貨幣出資，也可以用實物、知識產權、土地使用權等……出資。”將出資的范圍從工業產權擴大到著作權。從理論上講，著作權的財產性權利具有可估價的財產價值，也完全可以依法轉讓，尤其是隨著計算機技術的發展，計算機軟件著作權越來越受到重視，成為知識經濟時代的重要財產，允許以計算機軟件著作權出資，是適應時代要求，推動科技進步，加速科技生產力轉化要求的。根據新《公司法》第二百一十八條“外商投資的有限責任公司和股份有限公司適用本法”，形式為有限責任公司的合營企業的外商投資者也可以著作權進行投資。
其次，出資知識產權的合法性?！吨腥A人民共和國中外合資經營企業法》(以下簡稱《合營企業法》)第五條第二款和《實施條例》第二十五條對外商以知識產權出資規定了一些限制條件，而我國新舊公司法均未對以知識產權出資提出上述要求，在一定程度上，我國對外商以知識產權出資實行了“次國民待遇”。綜觀當代國際投資法律規范，國民待遇原則雖尚未成為一項普遍原則，但仍是對各國國內法律制度最具直接影響的原則。我們需要取消對外商投資知識產權的“次國民待遇”，同時取消在稅收上給予合營企業的稅收優惠，不分主體是內國人或外國人，取消以知識產權進行投資的門檻，對以知識產權投資利于生產提高和環境保護的企業給予各方面的優惠和獎勵，從宏觀上加以指導。另外，出資知識產權瑕疵的責任分擔有待明確。目前，我國法律對權利的使用范圍、后續改進成果分享、成果的出資者是否應該保證該技術的先進性、實用性以及承擔擔保責任的時間、地域等無明確的規定。責任的分擔應本著誠實信用、權利和義務相一致的原則，根據階段不同和各方當事人的過錯來分擔。在出資人股時，在要求出資者提供權利擔保的同時，還要讓其適當提供技術擔保及相關權利擔保。人股后，權利擔保主要由成果出資者承擔，技術擔保原則由新成立的公司承擔，除非技術成果出資者有明顯過錯。
最后，外商以知識產權投資的是知識產權的所有權、專有權還是使用權?按照新《公司法》第二十八條規定：“以非貨幣財產出資的，應當依法辦理其財產權的轉移手續。”這里的“財產權”指的是所有權、專有權還是使用權，《合營企業法》及《實施條例》對此也沒有規定。“知識產權的專有權”與一般物的所有權是不同的，“專有權”更能體現其獨特性，知識產權出資實質上以其一定期限的使用費出資，轉移的應是獲利能力及相應的權利，而不是必須讓公司像擁有物質資本那樣來掌握和形成公司的獨占財產權。出資方轉移的和公司獲得的是一定期限的使用費，其出資具有重復性。所以，知識產權出資并不一定以成果專有權人股，很多是知識產權的使用權，而且我國《公司法》已經明確可以出資土地使用權，所以以知識產權的使用權出資應該是可行的。但很多人認為使用權出資與《公司法》所要求的公司擁有“獨立的財產”不一致，這需要法律規范進一步明確，消除爭議和疑惑。
二、外商出資的知識產權作價問題
首先，作價的方式是評估作價還是協商作價。我國新《公司法》第二十七條規定，對作為出資的“非貨幣財產應當評估作價，核實財產，不得高估或者低估作價”。第二十九條規定：“股東繳納出資后，必須經依法設立的驗資機構驗資并出具證明。”而《合營企業法》第二十二條規定非貨幣財產出資的，“其作價由合營各方依據公平合理的原則協商確定，或者聘請合營各方同意第三者評定”。這種沖突需要法律的明確，由于知識產權的評估作價較為專業，所以筆者認為還是由專業的評估機構作價較為準確。另外，從國民待遇的角度，也應該選擇評估作價的方式。但是目前我國還沒有對知識產權的客觀、準確評估作出可行的、權威的規定。 其次，評估作價的方法問題。知識產權的作價有較大的彈性。一方面，由于知識產權本身的原因，知識產權的價值有很大的不確定性，經常沒有同類參照物比照；它又具有時效性、相對性，會因時間的變化和競爭對手水平的提高，其價值不斷增減。而且不同知識產權本身的特點也要考慮，這些都要求知識產權評估方法應該具有適當性。另一方面，目前資產評估管理存在政出多門、法度不一的問題。一些行業在部門利益的驅動下，片面強調行業特殊性，通過制定部門規章另搞一套評估管理辦法，擾亂了資產評估管理秩序。并且目前評估業競爭激烈，利益驅動對評估的影響不容忽視，評估機構按比例從知識產權作價中提取中介費，這樣為某些出資人與評估機構串通作弊留下了可乘之機。因此，需要加強評估的公正性。筆者認為，資產評估機構對資產評估報告承擔連帶責任，即當評估機構出具的資產評估報告含有虛假成分，并導致出資人、公司利益受損時，評估機構應作為第二位順序的責任承擔者，向受損的相對人承擔連帶責任。另外，同一知識產權，不同的評估機構可能會作出懸殊很大的評估結果。為了盡量減少評估結果的懸殊，應當對作價方法提出明確、公示等原則性要求。作價方法的明確和公示在法律上的意義在于，它可以防止出資者或者出資者之間的恣意評價，表明所適用的是適當正確的評價額計算手段。
最后，評估作價的誤差補救。因為入股知識產
權價值的不易確定性、收益的不易預計性等，所以公司章程所載的出資技術評估價額往往與該技術的實際價額有誤差，此評估誤差是不可避免的。從公司穩定性出發，為了減少交易成本，價額誤差不顯著的，就可以避免調整。新《公司法》第三十一條規定，“出資的非貨幣財產的實際價額顯著低于”。何謂“顯著”，我國公司法只強調了“顯著低于”，要是“顯著高于”該如何?在西方資產評估較為發達的國家，成交價格一般在評估價格10％左右上下波動即視為評估價格是準確可信的。作為參考，根據實踐及慣例，評估價格與實際價額誤差在實際價額的10％以內均屬正常，即該誤差不具有顯著性，無需調整；否則，需要調整。對于“顯著高于”，筆者認為，應該由公司按照技術的實際價值及時地向公司登記機關辦理變更登記，公司資產是公司經營的基礎，也是公司責任能力的重要標志，真實登記公司資產既有利于公司經營，也有利于債權人利益保護。另外，由于知識產權的時間性，知識產權的價值變化很大，應建立知識產權出資的年度重新評估制度，以調整知識產權的資本數額，在遇到知識產權價值發生重大變動的情況下應設立重大事項評估制度，在此基礎上賦予其他股東重新評估調整股權結構的請求權，以便適時進行利益調整。這樣既能保護公司債權人的利益，又能避免對公司其他股東利益的侵害。
三、外商知識產權投資比例問題和對企業風險責任問題
我國舊《公司法》曾有關于知識產權投資比例的限制，《合營企業法》對此沒有規定，一般認為應該按照《公司法》的規定。對于知識產權出資比例的限制，有學者提出了不同的建議，主要的考慮因素有兩個：一是在知識經濟時代，貨幣資本與非貨幣資本的相對稀缺性已發生變化，貨幣資本的稀缺性降低，而知識產權等非貨幣資本的稀缺性卻相對提高了，知識產權資本逐漸發揮支配作用，尤其是高新技術對企業的發展越來越重要，在某種程度上，決定著企業的存亡，需要加大甚至取消其出資比例的限制；二是知識產權投資具有較大的風險性，無形資產在注冊資本中所占比例過大，會增加投資的風險，進而影響到貨幣、實物出資方的利益和債權人的利益。新《公司法》妥善解決了這兩方面的矛盾，一方面取消了知識產權的出資比例限制，另一方面第二十七條規定“全體股東的貨幣出資金額不得低于有限責任公司注冊資本的百分之三十”，保證了必要的安全性。因此，合營企業的外商投資知識產權不再有比例的限制。那么外商對企業經營失敗的風險如何承擔?外商以知識產權出資后，知識產權投資的風險轉移到合營企業，實質上是有形財產出資的中方承擔。因為企業一旦經營失敗，外方的知識產權沒有受到損失至多是得不到預期的回報，而對于中方經受失敗則意味著不僅得不到預期的投資回報，甚至連本都可能收不回來?，F實中的確存在一些外方責任心不強、搶了便宜就“上岸’的情況。因此有中方投資者要求外方以知識產權出資的同時，也必須投入一定的資金，但這極易影響合作。如何解決這一問題，需要我們深入研究，作出合理規定。
四、對外商以知識產權出資的鼓勵和監管問題
首先，外商以知識產權出資的合營企業，尤其是高新技術企業具有很大的市場風險。在我國打著知識產權的名義濫設公司的情形并不少見，尤其是合營企業僅設立董事會，缺少股東會和監事會的必要監督，從某種程度上講，風險更大。如何維護市場穩定并健康發展是我們面臨的難題。加強對知識產權出資的審查監督已受到許多國家的重視，審查不嚴極易導致公司作弊的嚴重后果。而我國目前對公司監管的重點體現在對國有資產的監管上，對合營企業監督很少。筆者認為，應設立專門的出資審查機構，加強國家對知識產權等非貨幣出資的介入，不再區分國有資產和非國有資產，一律嚴格審查?？梢钥紤]由工商行政管理部門行使對知識產權出資進行審查的職權，如有估價不當，審查機構可以責令評估機構重新評估，并對原作價進行變更。這樣就建立起了類似國外的雙重審查制度，既體現了公司內部的審查，又表現出國家機關的介入，充分保護大眾投資者和債權人的利益。
其次，加強和完善外商知識產權出資的公示制度和相關人員的知情權。因為知識產權成果自身固有的特性以及評價上的困難，應該明確和強調其公示的內容、程序及相應的違規處理措施。但是我國立法對技術出資的公示問題，要求不高、規定不嚴，且主要限于國家機關審批之用。筆者認為，應該立法要求知識產權出資必須公示下列內容：知識產權的類型和有效期限、主要用途；知識產權出資方的權利保留范圍和成果的作價方式、評估作價的評估機構名稱以及技術出資占全部注冊資本的比例等。特別是知識產權作價方法的明確和公示，可以防止出資者或者出資者之間的任意評價，是公司審查的重要內容，也是保護債權人和相關人員知情權的有效手段。
最后，我國目前還沒有一個完善的風險投資法律機制，還沒有一部系統的風險投資立法，我國的風險投資“法”只是零散見于中共中央的個別文件、個別決議或者個別部門法中，全國性的風險投資法至今沒有出臺。為適應人世后日益激烈的國際競爭的客觀需要，我國政府已將建立風險投資機制提上了議事日程。風險投資就是要支持技術創新，使知識有效地轉化為高新技術，高新技術有效地實現產業化。建立一個能有效地動員和集中創業資本、促進知識向高新技術轉化、加速高新技術成果商品化和產業化進程的風險投資機制，以促進高新技術成果走向市場，實現產業化，提高科技進步對經濟增長的貢獻率。通過創造良好的外部環境建立規范的風險投資機制，促進科技型企業的發展。
[責任編輯：荷 葉]
中外歷史論文范文第5篇
20世紀上半葉以來，纖維藝術在不同的國家、不同地域的文化背景下，經歷著由傳統文化至現代文化的傳承、交融和演化，呈現出文化互動的繁榮。
(1)國外現代纖維藝術的藝術形式發展?，F代纖維藝術的真正蓬勃興起，是從20世紀60年代開始的，那時在歐美國家新文化運動正在興起。在新文化運動中所產生的大量作品，成為傳統與現代設計之間的一個承上啟下的重要階段。
受到當時歐洲的抽象表現主義藝術思潮的影響，東歐的纖維藝術家比西方更早地認識到纖維織物表達現代藝術的可能性，他們大力開拓材料的形態、色彩和各種表現技巧賦予纖維藝術的豐富的藝術語言。他們對纖維材料和技法的挑戰性嘗試突破了傳統的局限，使纖維作品跨出了傳統的染織范疇，成為具有獨立意義的藝術。
進入二十世紀，藝術思潮分歧不已，在哲學和社會科學的思潮下產生了對藝術新的闡釋，提倡應用藝術新精神的設計運動接踵而來。
(2)國內現代纖維藝術的藝術形式發展。而我國對現代纖維藝術的研究與創作開始于文革結束。在這一時期，中國致力于恢復和發展織錦業，發展了許多新品種。新中國成立后，纖維藝術的成就主要表現在地毯行業。運用傳統的栽絨工藝，在藝術作品中還原生活的真實原貌。
文革時期，由于長期的文化禁錮，使得這一時期的作品顯得那么的機械和乏味。人們還沒有擺脫繪畫設計的方法，對材質與形式的感召力還沒有足夠的認識，對材質與內容、形式與肌理、藝術與技術還不能很好的表現和把握。
80年代，直到國外現代纖維藝術的傳入，我國的現代纖維藝術才逐步發展起來。我國現代纖維藝術從時間、名稱和藝術創作風格上，可分為“編織藝術——平面創作時期”、“軟雕塑藝術——立體表現時期”、“裝置藝術——空間塑造時期”。到90年代末，隨著社會的進步，人們對美的認識有所改變，開始對系列配套產品的需要，注重對場景和空間環境的利用，這都使得現代纖維藝術開始轉化為裝置藝術。
二、文化對現代纖維藝術的價值影響
文化對于一個民族而言，是藝術的根基，任何國家的任何藝術，都有著自己國家和民族的文化影子。
早期的歐洲，文化傳播主要以宗教文化為主，藝術品以能體現宗教內容為最美。到了近代，隨著文化運動的進行，人們的審美情趣由宗教故事轉投到對現實生活的描繪，纖維藝術作品的創作內容也轉向自然題材。
在中國，歷史文化悠久，既有著鄉土氣息的民間文化，也有著高雅的文人文化，因此帶來了藝術風格的不同，纖維藝術也是如此。由于受到“中庸”、“保守”的文化影響，人們的突破性較弱，以至于今天的纖維藝術創作還留有傳統壁掛的風格和情調。
西方現代纖維藝術雖然只有50年的歷史，但它改變了人們對毛、麻等天然纖維的傳統認識和運用，并結合化學纖維、金屬等人工材料創造出全新的藝術表現形式。隨著全球化的發展，現代纖維藝術又進入到了一個新的歷史發展時期，將更多不同的現代纖維藝術作品展現在世人面前，給人以美的享受。
三、從現代纖維藝術形式看中外文化性的差異
從遠古至今，纖維藝術就蘊涵著深沉的民族和民俗文化積淀，作為流傳千古、且生生不息的文化藝術，其自身的文脈和意義是不言而喻的。
(1)從現代纖維藝術形式看國外文化發展。19世紀下半葉，歐洲的工藝美術運動和新藝術運動揭開了現代藝術設計的序幕，現代紡織也由此開始。
在以往以平面為主的基礎上，纖維藝術又出現了嶄新的形式。編織藝術從平面形態轉為立體，走向結構，走向空間，追求材料的質感、獨特的工藝、肌理的表現……這就有了雕塑的意義。但與傳統的雕塑不同，它還有編織物的軟性和伸縮力，于是人們稱它為“軟雕塑”，“軟雕塑”的產生成為現代編織藝術的顯著特征。
(2)從現代纖維藝術形式看國內文化發展。隨著新中國經濟的發展與科學技術的進步，使纖維染織工藝發生了日新月異的變化。在中國，現代纖維藝術的傳入是在1981年，美國女藝術家RUTH.KAO教授隨行帶領15位美國學習纖維藝術的學生來到中央工藝美術學院留學。當時美國留學生的纖維藝術作品，無論是在纖維材料的選擇上、作品表現形式上、還是設計構思上，對于國內藝術設計專業學生來說，都是十分奇特的。它開啟了我國藝術家、設計師的思路，使大家真正認識到，藝術作品可以運用任何材料進行創作。
在中國現代纖維藝術的發展進程中，保加利亞的纖維藝術家馬林·烏爾班諾夫(萬曼)功不可沒。在他的指導下，中國藝術家的作品很快走進了洛桑雙年展，受到了廣泛的關注。1986年，在洛桑雙年展上展示了中國優秀藝術家的作品，第一次在洛桑展現了中國纖維藝術的風格，向世人闡述了現代纖維藝術的中國氣候。中國作品進入洛桑壁掛雙年展，標志著中國纖維藝術在世界舞臺上有了自己的一席之地。纖維藝術品給人們帶來的不僅是視覺上美感，更有親和、溫馨、舒適等綜合享受，加之從造型到色彩、從平面到立體、從題材到文化內涵都有非常廣闊的表現空間。
(作者簡介：韓霜(1987-)，男，湖北武漢人，武漢紡織大學藝術與設計學院碩士研究生，研究方向：纖維藝術設計研究。)