第一篇：評一個陌生女人的來信
一個陌生女人的來信
《一個陌生女人的來信》的讀后感 這講的就是一個“我愛你，與你無關”的動人的又讓人無比痛心的故事。
故事講的大概內容是一個女人默默愛著一個男人二十幾年，在彌留之際，終于鼓足勇氣用書信的方式告訴這個她深愛的男人與他發生的種種。包括女孩從孩童時期的懵懂欽慕，到少女時期為愛獻出身體，到為養活他們的結晶而迫于無賴嫁給另一個不愛的老男人，怎樣撫養愛子的長大，而在已為人婦、為人母的期間，在她絕望地以為再無法遇到她心愛的男人時，卻機緣巧遇，于是再次為愛沉淪。女人與他心愛的男人四次際遇，四次都發生了床弟之事，然而直至女人死，男人都不知道與這樣的一個女人有過這么多的故事!
當然，故事的男主人公是個不折不扣的有著卓越才情和迷人氣質的卻又是世俗之中的登徒浪子。他愛著無數的女人，亦或他一個女人也未愛過，他的確是濫情的，也是無情的。然而就是這樣一個男人，卻讓女主人公傾其一生為他癡狂、為他奉獻自己的所有。然而，這個偉大而可憐的女人她又得到了什么?一生無盡的哀傷、痛心、一生戰戰兢兢的愛情、一個有緣無分的兒子„„
寫到此，我不禁又潸然淚下，為這可憐的女人，也為這對愛始終抱有純潔之心的女人。不禁想狠狠責問這個濫情又無情的男人：當你四次馳騁于這尊美麗的身體后，你也曾問過這個女人“我們是不是在哪里見過?”，你想的只是和別的女人有過相似的云雨嗎?
是啊，我愛你，與你無關。
當我還是十來歲的孩子時，我就憧憬著做你的女人，我衣衫襤褸，于多少個午后翹首以盼你的歸來，哪怕你帶著其他漂亮的女人，窺伺著你們喝酒、跳舞、閑談„„我撫摸你的
門的把手，想象著那是與你握手，我看你看到了我穿著打著補丁的褲子便趕緊飛快躲開了去„„
那時，我還是個孩子，不知，是為了你，我情竇初開，還是我情竇初開，為了你。
我出落得亭亭玉立了，我來找你。風里，我自成一景，只為惹你為我盼顧流轉一回。那夜，我，終于不再僅是我自己的，也是真正屬于你的。
你走了，不再回來，可小生命已孕育，為讓小的他成為你一樣的男人，我選擇嫁予他人婦，看著小的他，即使沒有你，我也能想得出是你躺我懷里，挽我手臂„„
再遇著你，我，再淪陷，直至小的你去得那么突然，我對你的愛才不知道是死了，還是醒了。猛然覺得，我之于你，根本不復存在。只在最后永別之時，只此一書，告訴你：我曾這樣愛過你，而且，與你無關„„
感謝茨威格，讓這樣一個陌生女人的情常住我們心間，也感謝人類中偉大的愛情!
第二篇：一個陌生女人的來信臺詞
那是我第一次走進你的房間，里面的一切都那么昏暗、懶散、舒適，像一個曖昧的邀請。我聞到你的味道，煙的味道，感到一股使人昏沉的幸福。那匆匆幾分鐘，是我童年時代最幸福的時刻。我要把這個時刻告訴你，是為了讓你，你這個從來也沒有認識過我的人，終于感到有一個生命依戀著你，并且為你而憔悴。我要把這個最幸福的時刻告訴你，同時也要把那個最可怕的時刻也告訴你，可惜這二者之間挨的如此之近。
最后一夜了，明天，我們就要坐火車到山東去。那個夜里我忽然感到，不在你身邊，我生命的時鐘就要停止。
我的兒子昨天死了。如果現在我果真還要繼續活下去的話，我又要孤零零的一個人了。世間上再沒有比置身于人群之中卻又孤獨生活更可怕的了。我當時，在從山東的漫無止境的六年里，深深體會到了這一點。我一心想著你，在心靈深處始終和你單獨待在一起，一坐一整天?；叵朊恳淮我姷侥?、每一次等你的情景。那只有一年，卻像我的整個童年。每一分鐘我都記得，就像昨天才剛發生。我把你寫的文章和書都買來了，為了能看到你的名字。只要能看到你的名字，那一天就是我的節日。這六年，我一刻也不曾和你分離，這六年，我一心一意只想一件事，就是回到北平，回到你身邊。終于，那一年，我考上了北平的女子師范。
你不會明白的，在這一刻，在你家里，過去的歲月猶如一股洪流，劈頭蓋臉向我沖了下來，我的童年，我的夢想，我的整個一生都在這里，這是我千百次望眼欲穿盼著的一扇門，現在我邁進來了，被你摟在懷里，這就是我的夢，一個終于變成真實，醒了也不會消失的夢。
幾天后，你回來了，但再也沒有找過我，那兩個月里，我天天看見你在院子門口進出，那個時候，我忽然發現，我對你的心靈來說，無論是相隔無數的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實，都是同樣的遙遠。
不久，我發現有了你的孩子，我決定搬走，你叫我怎么告訴你呢，你是永遠也不會相信，一個少女，她曾經也將一直對你這么一個并不忠實的人堅貞不渝的。你也永遠不會坦然無疑地承認，這孩子是你的親生之子，你也許還會覺得我另有企圖，你會對我疑心，在你我之間會存在一片陰影，一片淡淡地懷疑的陰影，而我是有自尊心的，我要你一輩子想到我的時候，心里沒有憂愁，我寧可獨自承擔一切后果，也不愿意變成你的一個累贅，我希望你想起我來，總是懷著愛情懷著感念，在這點上，我愿意在你結交的所有女人當中，成為獨一無二的一個，可是當然了，你從來也沒有想過我，你已經把我忘得一干二凈。我回到山東，在一個同學家住下，想在那兒生下孩子，后來發生得變故你也知道，戰爭爆發了，日本人打來了，我懷著身孕逃往內地，直到再也走不動了，所有的親人朋友都失散了，我在四川江邊的一個小鎮生下了孩子。我不能把你留住，可是現在我可以把你永遠交給我了，我可以在我的血管里感覺到你在生長，你的生命在生長，我們的生命連在一起了，正因為如此，我感到如此幸福，你再也不能從我身邊溜走了。
在這個世界上，窮人都是遭踐踏、受凌辱的，總是犧牲品。我不愿意、更不愿意讓我的孩子，我那聰明可愛的孩子，在陋巷的垃圾堆里，在骯臟的空氣中長大成人，不能讓他稚嫩的嘴唇說那些粗俗的言語，不能讓他白凈的身體穿著破舊的衣裳。你的孩子應該擁有一切，擁有和你相等的生活。所以我和別人在一起了，跟那些可以為我提供這樣生活的人，不管是年輕的還是老的。女人：時隔八年，我們又在同一個城市，同一個圈子里，我常去的地方也是你常去的地方，我常遇見你，我們甚至有共同的朋友。而你又一次忘記了我，可怕的陌生。你總是認不出我是誰，而我也已經習慣了，經過了這些年的戰亂、國破家亡，我對你的那份感情顯得那么微不足道，連我自己也羞于提起。我只做一件事，就是在每年你的生日，給你送去一束白玫瑰，和我們第一次在一起的時候，你送給我的那支一樣，以紀念那已經忘卻的時刻。
可是今天我埋怨自己，我應該讓你見孩子，因為你要是見了他，你一定會愛他的。他是多么的開朗、可愛，他又是那樣的漂亮、嬌嫩。
朋友算什么，自尊算什么，下一次我還會這樣。你的聲音有一種神秘的力量，讓我無法阿抗拒，經過十幾年的變遷，依然沒變。只要你叫我，我就是在墳墓里，也會涌出一股力量，站起來，跟著你走。
我的兒子昨天死了，我們的孩子?，F在我在這個世界上再也沒有別的人可以愛，只除了你?？墒悄闶俏业氖裁慈税?你從來也沒有認出我是誰。你從我身邊走過，你總是走啊走啊，不斷向前走。曾經有一度，我以為可以把你抓住了，在孩子身上抓住了你。他一天天長大，他的眉宇之間，他安靜時的神態象極了你?？梢灰怪g，他就殘忍的撇下我走了，一去永不復回。我又是孤零零的一個人了，比過去任何時候都更加孤單。你現在也許知道了，不，你也許只是隱隱感到，我是多么的愛你?？墒钦l，誰還會在每年你的生日老送你白玫瑰呢?花瓶將要空空的供在那里，一年一度的在你四周吹拂著微弱的氣息，而我輕微的呼吸也將就此消散。我寫不下去了，親愛的，保重。
從那一秒鐘起，我的心里就只有一個人——就是你……
你，從來也沒有認識過我的你：我的兒子昨天死了，為了這條幼小的生命，我和死神搏斗了三天三夜，在他身邊足足坐了四十個小時。此刻，他那雙聰明的黑眼睛剛剛合上了，他的雙手也合攏來，擱在他的白襯衣上面?，F在在這個世界上，我只有你一個人，而你一無所知，你從來也沒有認識我，而我要和你談談，第一次把一切都告訴你。我要讓你知道，我整個的一生一直是屬于你的，而你對我的一生一無所知。要是我還活著，我會把這封信撕掉，繼續保持沉默，就像我過去一直的沉默一樣?？墒侨绻隳玫竭@封信，你就會知道，這是一個已死的女人在這里向你訴說她的身世?？吹轿疫@些話，你不要害怕，一個死者別無祈求，她既不要求別人的愛，也不要求同情和慰藉，只對你有一個要求，那就是請你相信我所告訴你的一切，請你相信我所說的一切，這是我對你唯一的請求。一個人在自己獨子死去的時刻，是不會說謊的。
你肯定再也想不起我，想不起那個寒酸的小學教員的寡婦，和她那尚未成年的瘦小的女兒。我和你住在同一個四合院里。在你搬進來之前，住在你那個屋子的人每天吵架，對鄰居也是惡言相對。終于有一天，這家人出了事。那個男人是個飛賊，專偷大宅門，被偵緝隊防著了，下了大牢，巡警來人抄了他們家。
女人：封條在北屋的門上貼了三天，后來又給揭了下來。房東太太跟媽媽說，一位作家，同時也是在報館里做事的單身文雅的先生租了北屋。那是我第一次聽到你的名字。
你有太多的書了，我想。我自己只有十幾本書，都是普通紙做的封面，很便宜，但我愛若珍寶。而這個人有這么多漂亮的書，還有那么多外國書，這個人應該長成什么樣子呢?我猜你是一個戴眼鏡的老先生，蓄著長長的胡子，嚴肅、和善、風趣，就像我的地理老師一樣，不同的是，你一定更和善更文雅。第二天，你搬進來住了，但我沒能見到你，只是聽到從你屋子里傳來的音樂聲和笑聲。一連三天，都只是聽到你屋子里的音樂聲和笑聲，很多人的笑聲。你好像只是一種聲音，音樂一樣溫柔，笑聲一樣快樂。我看到你了，你和我孩子氣的想象中的老爺爺的形象毫不沾邊，我真的嚇了一跳。
從那一秒鐘起，我就愛上你了。我知道女人們經常向你這個嬌縱壞了的人說這句話，可是請你相信我，沒有一個女人向我這樣死心塌地的愛過你，過去是這樣，這么多年過去了，仍然是這樣，因為這個世界上沒有什么東西可以比得上一個孩子暗中懷有的不為人察覺的愛情，因為這種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放，這和成年女人那種欲火炙烈不知不覺中貪求無厭的愛情完全不同，只有孤獨的孩子才能把全部的熱情聚集起來。我毫無閱歷，毫無準備，我一頭栽進我的命里，就像跌進一個深淵。從那一秒鐘起，我的心里只有一個人，就是你。
第三篇：一個陌生女人的來信評論
陌生女人的沉默一生———透視《一個陌生女人的來信》中對女性關懷的召喚
我愛你， 但與你無關。人世間最深沉的愛情莫過于此?！兑粋€陌生女人的來信》是奧地利小說家茨威格的一部極為經典的女性小說，其中蘊含著多重意蘊。作品以一個陌生女子充滿深情且絕望的自述信為小說的主要文本，用淡淡的凄語述寫了其一生愛戀的激情、寂寞與悲涼。茨威格的這個陌生女人形象表現了女權的失語，同時也表達了女性對于這種從屬地位的保守與麻木，使人對其既產生憐憫之心，又生發斥責之情。更深層的還存在著對男權社會利欲熏心，泯滅人性的強烈控訴，呼喚人性的關懷與回歸。 男人———愛情的烏托邦：作品中，陌生女子滿篇地述說著對作家R的愛慕之情，即使知道自己的癡心無望也情愿為這份癡心堅守一生，甚至連生命最后一息的言語還對其充盈著柔情和敬仰。在描寫陌生女人初見作家R時，作者筆功細膩且飽蘸溫情，用限制視角層層揭開R 的形象， 使人物隨著陌生女子期待的視線和心理慢慢地走進讀者的眼睛，先見其光環再見其人，烘托出很強的紳士氣息，來引起讀者對陌生女子遭遇的認同。作家R對陌生女子的吸引力隨即變成一股強大的生命力，使其努力向上、改變一切來接近作家R?？山K于能夠親近他，卻發現她并沒有真正地得到了心目中的白馬王子，更沒有走進期待中的愛情圣殿，而是完全相反的，是一切苦難的開始。作家R雖然外表溫文爾雅， 但實際上卻是一個玩弄女人的情場老手，陌生女人是知道這些的，但卻寧愿飛蛾撲火般地撞進那個‚美麗的?愛情。他就是她的生命，他就是她的激情，他就是她閃耀的光輝。他就是她的一切，可這一切，作家R卻一無所知。
作品中的兩個主要人物的兩個極端表現，為作者要表達的一個重要思想，即在當時的社會中，愛情的存在似乎是虛弱無力的，男人對女人的愛只存在于肉體上，只把女人看作是艷麗的配飾來欣賞把玩，而從來沒想過要對她們投以人性的關懷。這在一開頭，對陌生女人老鄰居的男主人經常虐待自己的妻子的描寫中也有表現。一個粗暴，一個紳士，社會上兩種地位的男性卻同時對女性施加著肉體和精神上的折磨。這就是作者對女性地位受歧視的尖銳而深刻的表達。陌生女人的遭遇就是這種社會中性別階級的鮮活表現，把女性渴望愛情卻又得不到愛情的矛盾演化成沉默的廝守，卻又甘心情愿， 那樣完美的男人儼然成為了女人所向往之愛情的烏托邦。 兒子———令人心碎的重吟：兒子的出世，就猶如作家R賜給她的神圣禮物，是陌生女子全部的生命支撐。‚你沒有我也活得很自在，可是孩子需要我，我得撫養他，我可以吻他，可以把他摟在懷里。我似乎已經擺脫了對你朝思暮想的焦躁心情， 擺脫了我的厄運，似乎由于你的另一個你，實際上是我的另一個你而得救了。?從陌生女子對兒子的情感敘述中可以看出，她已經把對作家R的炙烈的愛轉移到他們的兒子身上，孩子是幸福的，因為有這樣萬般呵護著他的母親，可他的生命又是短暫的，就像母親對他父親的愛情因太熾烈而短暫。她累了，精疲力盡。為他所做的一切都是徒勞的，根本得不到他的任何回應，可她還是執迷不悟地進行著，甚至在他每個生日的時候都會送他白玫瑰，可這也沒有喚醒他的回憶。她依然只有默默的守候著心里那份執著又‚神圣?的愛情。
她為了兒子又可以去做妓女。‚這對我來說也不算什么犧牲，因為人間稱之為名譽、恥辱的東西，對我來說純粹是空洞的概念：我的身體只屬于你一個人，既然你不愛我，那么我的身怎么著了我也覺得無所謂。?這近似于癲狂的愛情，不僅腐蝕了她的人格，甚至葬送了她的自尊?？砍鲑u自己的肉體來撫養兒子，同時也說明當時的女子想要擁有富足的生活就只有嫁給富人或出賣自己的肉體，可同時自尊也就隨之出賣了。女子對男子的附屬心理，堅定、麻木。似乎這就是她們順理成章的人生。
為了那個‚完美的?作家R，她放棄了本應富足的生活，寧愿受苦受窮地去守護他。為了那‚第二個?作家R，她獻出了身軀，寧愿做受人蔑視的妓女。這是愛的偉大，同時也是人格的自殘。茨威格通過陌生女人沉默而又激情的一生，暗示出女子在情感和社會夾縫中生存的痛苦狀態。兒子的死，熄滅了她生命的最后一支燭光，使她為之所奮斗的一切都在頃刻之間化為烏有。這個致命的打擊，使她的精神之戀完全崩潰，最后只有把自己的一生幻化成一張輕薄的信紙，展現在R的面前。 熟悉與陌生———二元對立模式中對女性關懷的召喚：藝術來源于生活且高于生活，陌生女人這個近乎極端的藝術形象，震撼著每一個讀者的心弦，甚至連大作家高爾基在讀過此篇之后也不禁坦言道：‚由于她的形象以及她悲情的心曲使我激動得難以自制，竟絲毫不感羞恥地哭了起來。?‚陌生女人的‘悲’在于她用盡一生去等待與守護一份無望的愛情，一句‘從來也沒有認識過我的你啊’飽含了多少無奈與辛酸! 但值得慶幸的是，在這場愛情悲劇中，由于陌生女人愛得自尊、愛得倔強、愛得純粹，這使得她的愛始終閃動著一股奇異的精神力量;而她本人也贏得了道義上的完全勝利以及普遍的敬意。?對于作家R來說，陌生女人實際并不陌生，他們也有過非常親密的時光———她把少女的貞潔獻給了他，又生養了他們的孩子?？墒呛髞鞷在兩個月的時間里就把她給遺忘，或者不到兩個月。
作家R與陌生女人兩種完全相反的行為活動，是對男人和女人這個二元對立模式中兩個極端的形象表達：男人對女人的關懷只建立在性需要之時。偽善的風度、溫情的眼神，是他們欲擒故施的陷阱，‚那種充滿蜜意的目光， 既脈脈含情，同時又蕩
人心魄，又成了那種把對方緊緊擁抱起來的勾魂攝魄的目光這種目光從前第一次把我喚醒，使我一下子從孩子變成了女人，變成了戀人。?陌生女人完全被這種虛設的光環所吸引，甚至為之珍守一生。相對于R的冷漠，在兩個月里就可以把她忘得一干二凈，熟悉與陌生在頃刻之間，轉化無形。在這種強烈對比中，不禁引起人們的深刻思索，即男性世界中對女性關懷的缺失。將陌生女人的暗戀人生寫成一封長信，公之與讀者面前，展現出女性對愛情的忠貞和依戀，又是用一種對女性關懷的深切呼喚。
淺談斯蒂芬〃茨威格《一個陌生女人的來信》中的敘事視角(李輝)
敘事視角是敘事時觀察故事的角度，是作者引入讀者閱讀的角度?！兑粋€陌生女人的來信》給人的第一印象是作者采用傳統的第一人稱全知視角進行敘述，但作者在敘述過程中巧妙地避免了第一人稱敘事視角極易造成敘述的主觀色彩過于濃重的問題，以書信體的方式在主體部分進行敘述，書信體加第一人稱敘述將劣勢化為了優勢。書信體不僅是本小說敘事因素的故事由來和基本結構框架, 它更成為主人公吐露肺腑、訴說衷情的最佳方式, 也是其昭示自身一生為情而生、為情而累、為情而死的最后也是唯一的一次表達機會。作品采用第一人稱更加接近心理的真實, 十分有利于作者迅速而有效地將讀者帶入到主人公的內心世界, 使讀者身臨其境，感受主人公命運的變化。
此外，讀者不難發現這部小說敘述中有超過80%心理活動的描寫，大段的內心獨白為讀者提供了一種特殊的閱讀位臵，讓讀者在閱讀之初便以‚非己?的身份進入敘事進程，進入人物隱秘的內心世界。而作者利用陌生女人顧影自憐式的獨白，確切地說是作者找到另一個‚我?來展現他內心的苦悶與悲痛。小說中陌生的女人在追尋自己愛的夢想：在我內心深處,在我的潛意識里,我往日的孩子的夢還沒有破滅:說不定你還會再一次吧我叫到你的身邊，哪怕只是叫去一個小時也好。為了這可能有的一小時的相會,我拒絕了所有人的求婚，好一聽到你的呼喚，就能應召而去。自從我從童年覺醒過來以后, 我這整個的一生無非就是等待,等待著你的意志!而現實中，作家則在期待著戰爭的結束，他熟悉的一切生活、道德和理想的回歸。但是，陌生女人卻發現‚你從來也沒有認出我是誰，你從我身邊走過，猶如從一道河邊走過，你碰在我的身上猶如碰在一塊石頭身上，你總是走啊，走啊，不斷向前走啊，可是叫我永遠等著。?同樣的，作家的精神體系也在現實面前崩潰了。‚戰爭把我這個人以及我的精神世界變成一個可怕的荒原。我像一個逃難者,光著身體,身無分文,從我生命深處燃燒著的屋里逃出來,向何處去———我不知道?。
同時，作者在小說中不斷變換視角，使人物的性格和生活遭遇表達得更為真實，人物內心的情感更為真摯，增加了小說的悲劇效果。小說一開始便是女主人公的絕望的呼喊‚你，從來也沒有認識過我的你啊!?而后則是無奈的悲嘆‚我的孩子昨天死了?以及臨別前的一吐為快‚我要和你單獨談談，第一次把一切都告訴你?。這仿佛是兩個人的對話， 但實際上是女主人公在自言自語。‚我?是一個雙重功能的敘述者，同時承擔著接受和敘述的功能。‚陌生女人?激情敘述的直接接受者是R 作家‚你?，間接的接受者則還是女主人公‚我?。這種‚我?和‚你?的‚一人對白?讓小說中貫穿著一絲絲的悲涼，‚我的一生一直是屬于你的，而你對我的一生卻始終一無所知?， ‚你沒有認出我來，當時沒有認出我，也從來沒有認出過我。?直至女人生命的最后， 她對于深愛著的R 作家還是個‚陌生的女人?。如果說人稱的轉換只是變換了觀察故事的角度，那么小說中的人稱變換則為是添加了一個悲劇性主旋律的背景樂，人物的遭遇便構成了這首樂曲的音符。陌生女人用盡全部生命去愛, 但這愛憂傷而飄渺。但現實是殘酷的,‚我?面對的是作家‚你?越來越陌生的眼神,遭遇的是貧困和淪落風塵,是作為作家替代物的孩子的悲慘死去, 癡情的‚我?不能不在這封寫滿愛戀的情書中5 次發出‚我的孩子昨天死了———他也是你的孩子呀? 的哀嘆。
1、于是, 我們終于明白了愛一個人是不需要理由的, 也不會精明地去算計愛人的優點和缺點。于是‚我?一頭栽進我的命運, 就像跌進一個深淵?。不想讓他承擔任何責任卻又渴望著他能夠從熟悉的眼神和舉止中認出自己。然而他始終沒有認出自己, 直到把信看完‚他兩手哆嗦, 把信放下。然后他長時間地凝神沉思。他模模糊糊地回憶起一個鄰家的小姑娘, 一個少女, 一個夜總會的女人, 可是這些回憶,朦朧不清, 混亂不堪, 就像嘩嘩流淌的河水底下的一塊石頭, 閃爍不定, 變幻莫測。陰影不時涌來, 又倏忽散去, 終于構不成一個圖形。他感覺到一些感情上的蛛絲馬跡, 可是怎么也回想不起來。他仿佛覺得,所有這些形象他都夢見過, 常常在深沉的夢里見到過, 然而也只是夢見過而己。
他的目光忽然落到他面前書桌上的那只藍花瓶上。……她飄浮不定, 然而熱烈奔放, 猶如遠方傳來的一陣樂聲。至此我們可以看到在她與他之間彼此不可知的隔絕, 也反映了他的人格的二重性和精神的分裂。而她的精神世界則相對是健全的, 她的愛構成了她的整個生命歷程, 她的一生因愛而完整。然而兒子死去的結局又讓我們體會到世界的殘酷, 愛的虛幻, 上帝連一個完整的夢境也不肯給她。同時, 也讓我們深刻感受到生命的無奈和脆弱。他豐富了她的人生, 也摧殘了她的一生。
整個小說充滿了詩性的抒情色彩,作者的創作是詩性的、直覺的, 也是藝術的, 這種藝術不是我們通常理解的藝術品,而是指作為一種精神現象的人類藝術品的制作過程。正如雅克。馬利坦所說‚談到藝術, 我指的是人類精神的創造性的或創作的、產生作品的活動。談到詩, 我指的不是存在于書面詩行中特定的藝術, 而是一個更普遍更原始的過程即事物的內部存在與人類自身的內部存在之間的相互聯系,這種相互聯系就是一種預言?。我感覺除了這個凄美的愛情故事本身, 作者所關注的還有這種
超越任何目的的愛情目的。小說塑造的是一個非理性非功利的視愛情如生命, 更確切地說是把愛情看得比自己的生命更重要的一個非常特別的具有超然的美的女人。直到生命的最后一刻,‚我? 才告訴他這份沉重得不能再沉重的愛, 而他對此卻一無所知, 而實際上她也并不希望他在此之前知道太多, 知道了又能如何。也許正如加繆所說‚每個人都生來孤獨, 人與人之間沒有相互了解的可能。?這也許是我們每個人的宿命。
2、
一、敘述時空的轉換：電影與小說雖然共同屬于‚敘述?這種藝術門類,但它們有時給人的感覺是相互對壘的,分別處于敘述的‚兩端?。小說和電影作為不同的藝術形式,目的都是讓人來欣賞,只是方式不同罷了,小說是以文字的形式讓人們閱讀,而電影卻是以鏡頭的方式,在人們眼前接連展開,讓人們觀看,因此視覺形象所造成的視像與文字閱讀形成的思想形象所帶來的不同審美體驗, 就反映了小說和電影這兩種手段之間最根本的差異, 導致這種差異最重要的元素便是敘述時空處理的差異。
小說是一種時間的藝術,時序、時值、時速、時差的種種變化,鍛造了小說時間的多樣化,生活時間、敘述時間、故事時間和閱讀時間相互作用又彼此依互,建構起了以時間思維為中心的小說藝術。而電影是空間的藝術,電影以鏡頭為基礎單元,組接畫面,形成一種空間上的延續,時間被隱沒了,尤其電影中大量的蒙太奇手法的運用,頻繁的場景切換、突兀的視角轉換,跳躍性的敘述等等,使空間成了表現的主要對象,時間喪失了整體感,變得若有若無。就茨威格的小說和徐靜蕾的電影來說,茨威格的小說對時序的重組和時值的鍛造都十分重視。在時序的重組上,他先寫作家收到來信,然后由女人倒敘事件,最后再回到作家;從時序來看,茨威格將現在與過去的順序顛倒了,在女人的敘述中不斷插入心理感受;從時值的鍛造來看,一方面他對人物遭遇某種突然事件的時刻刻意拉長,另一方面,他對與突然事件無關緊要的背景、原因等外在因素有意縮短,就像一個女人的一生可以在一封信中展開一樣,而在信中陌生女人的一個動作可以拉長好幾頁。徐靜蕾的電影卻是視覺空間的沖擊,電影由一組組鏡頭排列開來,在觀眾面前展示了一個個富有縱深感的空間畫面,不管是環境畫面,還是人物畫面,都是在一定的空間下展開,唯一可以看到的時間就是電影在畫面背景中所展示出來的時間,比如看到畫面中積雪的胡同,你就知道是北平的冬天,放鞭炮貼對聯代表春節的氣象等等。但是在某些時間的處理上,電影就沒有小說那么靈活了,電影不得不在熒幕上顯出時間,或者由人物說出時間。如字幕上的1930 年,3 個月后、1 年后,從女主人公口中說出的‚在6 年里?、‚時隔8 年?等等,借助于蒙太奇的組接,電影比小說更讓人直感到時間的瞬息流逝,相對于接受者來說,讀者是參與了時間的閱讀,時間在讀者的想象中溜走,但是電影觀眾卻是被告知時間已經過去。同一文本由于表現形式的差別,導致時空敘述的差異,給接受者帶來了不同的審美感覺。
二、敘述視角的轉換：敘述視角容納著一個完整的敘述行為和過程。‚敘述視角強調的是敘述行為發生時敘述主體、被述客體與接受主體三者之間的相互關系,它既體現著敘述主體的行為特征,又包含著敘述行為的所指內容及行為指向等意義。敘述視角除了包含敘述者講述故事時的觀察‘角度’,還含有敘述行為發生時的一切技術性的策略和方法,所有敘述的技術性問題都應在敘述者的權限之內。?《一個陌生女人的來信》小說和電影的敘述視角,也可以從兩部作品的敘述主體、被述客體、接受主體三者之間的變化關系,來看小說和電影分別是如何展開敘述視角的。從敘述學的角度來看,小說有兩個敘述者,一個是隱含作者,一個是陌生女人,在作品開始,隱含作者以第三人稱開始講述作家從山里郊游回來,從火車站回到家里,直到作家開始往下讀信,這是整個小說的第一段。在下面的部分敘述者發生了自然的轉換,變成了陌生女人,而隱含作者就自然的隱沒了,陌生女人從自己兒子的死去開始,將自己的一生娓娓道來。直到文章結束時的最后一段,隱含作者開始講述作家在看完整封信之后的感覺。隱含作者只是開始講述和結束講述的時候現身,以全知視角講述故事,小說這樣安排敘述結構,是為了迎合接受主體也就是讀者的心理。敘述者的功能就是要吸引著讀者閱讀作品,所以作品一開始利用全知視角的形式,讓讀者和敘述者站在同一個視角,可以掌控全局,無所不知,在結尾的時候也可以滿足接受主體的心理,雖然在這個過程中,都是陌生女人的視角在牽制讀者的視角,但是在結尾的時候,隱含作者現身,將讀者帶出牽制,又變成全知的身份,對男女主人公心理一覽無遺,變成了無所不能的上帝讀者。但在電影中,自始至終都只有一個敘述者,那就是鏡頭,鏡頭帶領接受者,也就是觀眾,看完整個影片。鏡頭既是電影文本與觀眾之間的紐帶,也是電影與觀眾之間的操控者,它把握著觀眾與電影的距離,一方面它引導著觀眾跟隨鏡頭;另一方面它又必須讓觀眾始終保持一定的距離。由于敘述者的不同,帶給接受者的是不同的審美感受。小說以心理描寫見長,整篇幾乎全是心理描寫,讀者會有深入到每個角色心理的感覺,極大地滿足了讀者的窺視欲望,也會讓讀者與作品角色達到零度距離,接受者會感同身受。但是電影卻始終將接受者臵于一個觀望的位臵,一直是旁觀者的角色,而且看到的也只是影片里的人物的行動,由于距離上的陌生感,電影給觀眾帶來的也許是更側重于視覺上的享受。就像徐靜蕾說的‚原著敘述很熱情,而我的電影有一種很克制的東西在里面?。
三、文化主體的臵換：作為兩種截然不同的藝術形式,電影和小說表現出面貌迥異的審美特征。把小說改編成電影,可以視為從一種審美形態到另一審美形態的轉換。雖然是迥異的兩種藝術形式,但是能夠通過改編這個途徑實現從一種到另一種的轉變,還是表明兩者之間存在某些共同的基礎,否則不存在轉變的可能。導演將西方小說改編成中國電影,除了要巧妙地將文字變成影像,更重要的是在西方與中國之間導演將如何歸位文化主體。很明顯電影除了在故事情節上對茨威格的小說進行了移植,對
于影像中所必需的文化質素,徐靜蕾卻是極盡所能使這部影片中國化。
首先,在地點的選擇上,導演在放臵故事發生地點的時候,把故事的主要發生地放在了20 世紀30 年代的北平,人們對于那個時代的老北京,都有著陌生而又好奇的期待,對于西方觀眾,再現老北京是東方奇觀;對于中國觀眾,北京情節作祟,北平永遠是一個可以發生任何故事的神秘地方。當然其中也穿插了在山東和四川的一些鏡頭,雖然是很短暫的鏡頭,而且在女主人公的敘述中一帶而過,但是這些鏡頭所傳達的確是這些地方最有特色的地域色彩,比如山東無垠的大海,四川霧氣籠罩的江邊小鎮。
其次,在時間上的考慮上,這個故事是一個現代氣息很濃的故事,完全可以改編成現代故事,但是故事中未婚生子、交際花的色彩就會因放到現代而蒙上一層道德陰影。所以導演讓故事倒退到‚五四?之前,在那個**的時代,人們的思想具有極大包容性,不會存在社會道德批判,觀眾在觀看的時候,也會把這個故事僅僅看作是一個愛情故事。
最后,在文化上的渲染上,整部影片的文化基調都是中國味道十足的,人物語言都是一股京腔,偶爾還夾雜著老北京的方言俚語,生活中的其他方面都是老北京的味道:窄狹斑駁的胡同,特點鮮決的建筑,繚繞咿呀的京劇,婀娜妖嬈的旗袍,甚至還有老北京炸醬面等等,一個彌漫著懷舊氣息的城市,城市里的故事也難免不被這味道浸染。
3、《一個陌生女人的來信》(以下簡稱《來信》)是茨威格的著名作品。這篇作品的女主人公一直是評論的焦點。作家曾說‚我素來感興趣的就是各種有偏執狂的人，就是囿于某種單一思想而不能自拔的人。?
一、自戀——少年時代的心傷：弗洛伊德提出人類內在都有一種本能。他稱之為‚力比多?。‚力比多的發展經歷四個發展階段：口腔期、肛門期、性器期和生殖期。?這幾個階段的發展對一個人的人格發展極為重要。女主人公少年時代一直過著貧窮、封閉、缺乏安全感的生活，父愛缺失，導致了少女在某種程度上是非常自戀。她曾經驕傲的向R先生宣稱‚我愛你，但與你無關。?她認為她的愛與R先生是無關，她其實愛上的是自己的愛情。用尼采的話說就是‚女人對愛情的理解是??整個身心的奉獻，毫無保留的、不顧一切的。她的愛所具有的這種無條件性使愛成為一種信仰，她唯一擁有的信仰。?
二、自虐——成年之后的變態激情：弗洛伊德在1894 年提出了著名的‚防御?概念。意思是，在本能的強烈沖動所引發的過度焦慮的壓力之下，個人自我會被迫采取某些極端手段以解除壓力，這種手段就叫做防御(機制)。防御的具體方式有很多種，有壓抑、倒退、反作用、形成、隔離、取消、投射、自虐、逆反等。
故事的開頭，給我們刻畫了一個13 歲少女的生活環境。出身貧苦的會計師家庭，父親早亡，母女倆‚深居簡出，不聲不響地過著我們小市民的窮酸生活?周圍的鄰居都是那種‚自己窮苦潦倒，卻最恨鄰居的貧困?的破落無產階級。恰在此時出現了作家R 先生，用少女的話說就是‚你??顯得英姿勃發的臉，還有那一頭秀美光澤的頭發??你是多么年輕，多么漂亮，多么修長筆挺，多么標致瀟灑呀。?由于事先在R 先生身上罩上了她自己假想的光環，所以使得她對真正見到的R先生陷入一種不能自已的迷戀。其實少女對博學、年輕且富有的R 先生的迷戀只是她內心對溫暖有安全感的生活的渴望的一種投射。在她的眼中R 先生的笑是明亮溫暖的，R 先生的房間是那層燈光暈出來的感覺也是溫暖的。而且少女時代相對自閉的生活，使得少女在心中把R 先生所代表的一切無限放大，變成了一種崇拜，‚從這天起??在我整個可憐的兒童天地里，沒有什么比你更使我感興趣的了?‚我的一生確實是從我認識你的那一天才開始的?，但事實上R 先生對她既沒有什么印象也不關注，她‚是一個放逐于?R先生‚生活圈子邊緣地帶無名無姓的女人?。因此R先生及他所代表的一切更成了少女心心念念朝思暮想的東西，這種渴求因為其不被滿足而成為一種情結，在少女內心積聚了巨大的能量，這些焦慮和壓力已經被少女壓抑到無意識中，為了求得平衡——也即是弗洛伊德所說的‚防御?機制開始發生作用——少女的內心產生了一定程度的變態，也就是自虐。
因此，她不去追求她渴望甚至應該得到的感情和照顧，，常年郁積的情感得不到正常的宣泄，個人只能用一種極端的方式加以解除，這就是我們從《來信》的女主人公身上看到的自虐精神。
三、自欺——貫穿全文的主旋律：少年時代的自戀和少女少婦時代的自虐都是和女主人公的自欺交織在一起的?！秮硇拧分信魅斯ㄟ^信件道出了自己的深情執著和自虐，給文本營造了一種表面上的‚激情?，但是掩飾不住主人公內心的絕望，在信的正文，每一段集中的陳述幾乎都以孩子的死作為開頭，面對絕望，女主人公表面上以對R 先生的‚激情?來抵抗，但是從另一個角度來觀察，毋寧說是一種‚自欺?。少女時代，她一廂情愿地把R 先生習慣性的勾引女性的目光視為對自己溫柔的注視。這種少年的狂戀在遠離R先生的幾年里被無限放大，她拒絕門當戶對的男青年的求婚。‚不和你在一起，我就不想幸福的、愜意的生活，??自己折磨自己，?等到成年之后，她有了成熟的判斷力，因為她目睹R先生和另一個女人緊挽胳膊一起走的時候也曾經感到靈魂的撕裂。接著她意識到她必須面對始終沒有被R 先生認出來的可悲命運。直到死前，他也不愿破壞自己營造的這種平衡。‚也許將來你會召喚我，而我將第一次沒有忠實于你，那是因為我死了。?這種自欺造就她飛蛾撲火的盲目與偏執的‚激情?。而這種自欺式的激情，其必然的結局是自我的淪喪和毀滅。
第四篇：讀《一個陌生女人的來信》有感
鐘承梅
時值初秋的午后，風兒無休止地吹著。望著窗外的低沉的天空，思緒不由自主的遠飛了。
腦海里想起前幾日看過由徐靜蕾主演的《一個陌生女人的來信》這部電影，內心勾起了千萬絲情緒。并非是我矯揉造作、心血來潮，而是同為女性的我為這個陌生女人的愛情觀感到十足可貴，甚至可以說是敬畏。因為在當時那個時代里，它顯得那么超凡脫俗、凄婉動人，她的生命也因付出了愛情而更為富足。
于是，今早把原著細細品味了一番，完畢，不禁再一次被深深地感動到淚流滿面。作者茨威格用了極其細膩的手法通過長信的方式使主人公自我宣泄、披露心靈，字里行間毫無保留地透露著這個陌生女人內心熱烈又堅貞的情感。
這篇小說講述了一位十三歲少女暗戀鄰居青年作家，委身與他并懷上了他的孩子。但是作家善忘，幾次離奇的邂逅仍沒有想起她，歷經艱辛與折磨，還被作家誤認是賣笑女郎。盡管如此，她也沒有向他暴露身份，而是獨自生下他們的兒子，直到兒子不幸夭折，自己也感染重病即將辭世，才寫下這封沒有具名的長信，標題為“你，從來也沒有認識過我的你”。
從十三歲一直到生命結束的那一刻，她始終將作家當作余生的信仰和生活的寄托與希望，像是一支鮮活的血管里緩緩流淌著的血液，熱切又沸騰，融入到身體的每一個角落，支撐著自己勇敢的面對命運，可能這就是所謂的十年如一日的愛情。在這物欲橫流、金錢肆虐的時代，誰能秉持一顆純潔無畏的心去流露自己的真摯情感呢?盡管作家生性健忘、輕浮、善交新歡，但她卻一次又一次像飛蛾撲火般舍身忘己地將那份炙熱的感情交付與他。這也許就是愛情里的英雄氣概吧!“命運注定，我一生就這樣站在你緊閉著的生活面前等著。”
使我印象較為深刻地一段話是：“我是有自尊心的，我要你一輩子想到我的時候，心里沒有憂愁。我寧可獨自承擔一切后果，也不愿變成你的一個累贅，我希望你想起我來，總是懷著愛情，懷著感激;在這點上，我愿意在你結交的所有女人當中，成為獨一無二的一個。”
這份震撼人心且賦有自尊的愛呀!怎能不令人惆悵感懷萬分呢?要明白，這個世界上有一個生命正依戀著你，并且為你憔悴。
第五篇：讀《一個陌生女人的來信》有感
愛情里的遺忘經不起深究
——讀《一個陌生女人的來信》有感
當我看到“生活經不起深究，越簡單越好”這句話時，突然想到了奧地利著名作家和文藝評論家茨威格筆下的小說《一個陌生女人的來信》中的那個陌生女人，這是一部堪稱經典的小說，當然這個陌生女人的愛情也讓我為之震撼，也為之感動，當然也流了不少眼淚。 可是在為之流過淚的時候，感動和震撼之后，不經讓我又有點感嘆，感嘆愛情里的遺忘
一個從少女時期毫無計較的愛到有所期待甚至到后面的想有所占有的愛，愛得那么深入骨髓，也愛得那么的卑微，卻也愛得那么轟轟烈烈，愛了就不回頭，直至生命的結束。
看到這里時，我還不得不這么如果，假設如果她只是在在少年時期的無所計較的愛。傻傻的愛，如果，她不想讓他注意到她和她的愛，就不會不由自主的把自己毫無保留的獻給他，如果她沒有毫無保留的獻給他，就不會期待他和她的下一次溫存，如果沒有下一次，那么她可能也不用那么在乎他的遺忘了，如果她不在乎他的遺忘，也就不會為了喚起他的記憶而所作的一切努力，在一切努力都白費的時候，如果不在乎遺忘，也就不會為了重新讓他注意到自己而放棄原本應該稍稍平靜的生活，或許你成功了，可他還是會遺忘啊!
為什么一定要重復著以前的悲傷呢，難道一個女人真的沒辦法跳出這樣的情況，就是明知前面是火坑，還是要往里面跳，只為了那可能會有的溫度，可是你卻還沒有死心，你要用你最后的幸福來賭他的記憶可能會是永久的，為了這個可能，你付出了一切，不過上帝并沒有眷顧你，你還是活在了他的遺忘里，就連那一束一束的玫瑰還是沒讓他想起你，而你卻再也沒辦法承受這樣的打擊，連生活都經不起深究，更何況是愛情里的遺忘，有人曾說過，在愛情的世界里，沒必要一定要追求“雙百“，你的愛是百分百，就不要為了另一個百分百而付出如此大的代價，在你輸不起的情況下，不要深究另一個百分百，為了那百分 之一可能有的可能而失去失去那百分之九十九的肯定，這個賭注是不是太大了?
愛不是不愛了或是不記得了就要毀滅，也不是不愛就要恨的，不必太極端。太過深究會讓我們變得認真，太過認真會讓我們變得計較，太過計較會讓我們失去得更多，失去得更多會讓我們渴望得到更多，可結果我們卻什么都沒有了，連自己什么時候迷失了也不知道，我們所僅有的也只是那所謂的深究了。
生活經不起深究，愛情里的遺忘更經不起深究，越簡單越好。不一定要飛蛾撲火，也不一定要跳火坑，或許也還是可能會看見光明，感受到溫度
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