一、紙張作為書籍載體的歷史淵源
“紙”是我國古代四大發明之一, 造紙術與指南針、火藥、活字印刷術這四種發明對中國古代的政治、經濟、文化的發展產生了巨大的推動作用, 且這些發明經由各種途徑傳至西方, 對世界文明發展史也產生了很大的影響。紙的創造發明大大的促進了文字被記錄傳播的廣度和效率, 為文化的廣泛傳播創造了有利的條件。
紙張作為書籍的載體有著久遠的歷史, 也是書籍載體形式中數量最多的類型, 是書籍設計的重要表現形式。紙張對比歷史上其他書寫載體而言, 具有書寫簡便、費用低廉、攜帶方便等優點。即便是數字化盛行的今天, 以紙張為載體的傳統出版物仍然呈現出平穩增長的事態, 保持著較強的可持續發展能力。
二、紙張在書籍設計中的應用
書籍設計中, 設計師要考量圖像、色彩、版式等元素形式帶給讀者的閱讀體驗, 通過對版式設計、開本大小、紙質、印刷方法、裝訂形式等采取不同的形式, 創作出表現力豐富的書籍作品。而這一切則都需要通過書籍的載體——紙張最終傳遞出來。書籍設計的紙張選擇非常豐富, 不同的紙張選擇給書籍設計的表現增添了獨特的表現力。
1、書籍的內容決定紙張的選擇
在書籍設計時, 需考慮到紙張的輕重、厚度、強度、平滑度等因素, 合理選擇適合的紙張。
在兒童類書籍的設計中, 需要考慮到低幼兒童的心理特征和活動喜好, 選擇厚度較高, 抗壓耐折的卡紙作為書籍的主要載體。學齡兒童的書籍紙張選擇也通常會選擇耐折壓的銅版紙或80G以上的雙膠紙, 目的都是為了確保書籍能夠在較長的時間內保存完好。書籍字數多印頁大的情況下, 選擇克種輕韌度高的字典紙或輕質蒙肯紙張來解決書籍成品重量大不易便攜的情況。對圖片質量要求較高的藝術類書籍, 則對紙張的色度、平滑度和吸墨量有著更高的要求, 需要選擇色度白品質好, 平滑度和吸墨量都適中的紙張來確保印刷精度和還原度。
2、書籍的構成要件決定紙張的選擇
書籍的主要構成為封面封底、環襯、扉頁、版權、前言、目錄、正文, 精裝書還會有護封、封套。書籍的每個部分對紙張也有著特殊的要求, 還需要根據需求進行不同紙張的選擇。封面封底要求除了要求紙張需要有較好的質感進行書籍形象的展示, 還要求紙張有較高的厚度, 從而起到保護書籍的作用。書籍裝幀分為軟裝和硬裝。軟裝書普遍采用200g以上的銅版紙、啞粉紙或特種紙。還可以增加覆膜工藝為保證書籍的耐磨度。硬裝書則會使用卡紙加裱紙的工藝, 卡紙保證硬度和造型, 裱紙提供較好的感官體驗。裱紙一般選擇特種紙, 這類紙張的色彩、肌理變化非常的豐富, 因此精裝書的封底封面和護封、封套是書籍設計中藝術變化最多的一類設計作品。環襯是硬裝書裝幀的一部分, 是連接封面和內頁的固定結構。環襯用紙的選擇要與封面裱紙的選擇相呼應。環襯紙張一般選擇封面裱紙的同類的較輕克度的紙張。正文的紙張選擇種類非常豐富, 紙張根據印刷品的內容的不同而進行變化, 通常有雙膠紙、銅版紙、啞粉紙、輕質紙等。通常70g左右克重的紙張在印刷品質、便攜、磨損度、價格等因素均衡考量后是較為常用的選擇。扉頁在精裝書的裝幀設計中會著重強調, 增強書籍的裝飾美感。因此扉頁常常選擇一些特種紙張來增加肌理上的變化。版權、前言、目錄等這幾類用紙通常和內文都保持一致, 在視覺上可以起到一個連貫的作用, 書籍的整體性更強。
三、紙張對書籍的影響
書籍設計需要一種立體的設計思路, 這種立體不僅僅是從平面二維圖文到實物三維維度的轉化, 更是作者——設計師——讀者三種不同角度對同一文化作品的多視角解讀。設計師需要對作者和書籍進行解讀, 通過巧妙地設計, 將書籍的思想內容合理的恰當的表達出來。杉浦康平大師曾說:“書的表達需要五感, 即視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺……書籍五感是設計思考的起始。”書籍的五感恰恰借由紙張這一載體得以發揮作用, 紙張自身也為五感增添了更多的層次感受。
1) 視覺。紙張承載了書籍內容的表達, 其視覺作用不僅僅在于圖片、文字, 以及版式設計的表現形式, 紙張白度直接影響著圖片的色彩還原效果和視覺的感受, 紙張自身的色度也是書籍氣質的表現來源之一。如圖1《迷失——MIMMOJODICE》, 紙張選擇采用250g銅版紙, 紙張挺度好, 留白處紙張白度高, 顯得書籍整體高雅素凈。高白度的紙張是圖片為主的藝術類書籍的主要材質, 但并非所有書籍都適合高白度的紙張。長時間看高反差高白度的紙張容易造成視覺疲勞, 因此文字類為主的書籍反而不適合使用。2) 觸覺。當讀者準備翻開一本書時, 手接觸到書籍之時, 觸覺的體驗便開始影響讀者對書籍的整體印象。不同的材質肌理, 對于讀者的心理體驗是完全不同的。而且, 這種體驗和影響會貫穿這個閱讀過程, 甚至在閱讀后, 閱讀體驗仍會產生較長時間的記憶。封面——扉頁——正文——封底, 因材質的不同產生了觸覺的不同, 閱讀時翻閱的觸覺體驗也產生了韻律的變化, 材質的變化有始有終, 整本書閱讀完成后既獲得了知識層面上的圓滿, 同時也達成了設計形式上的圓滿。因此, 書籍設計需要在肌理材質上突破變化, 需要在觸覺上給讀者多層次的體驗。3) 聽覺。紙張材質和厚度的不同, 在書籍閱讀時, 翻動書頁所產生的聲音是有差異的。將聽覺因素考慮進書籍設計, 給讀者的體驗感受會是豐富的, 立體的, 多層次的。封面用紙相對應內頁都是偏厚的, 無論是軟裝書還是硬裝書, 在最初翻動封面的那個瞬間, 伴隨著書頁摩擦所產生的聲音, 讀者同時體驗著視覺、聽覺、觸覺綜合的感官刺激。不同的紙張翻動的聲音是不同的, 扉頁在選材上與內頁不同, 因此在封面之后, 扉頁的聽覺體驗給讀者帶來了一次新的變化。緊接著是正文頁, 連續的翻書聲音, 仿佛是有韻律的, 是一曲美妙的音樂。整體的閱讀過程充滿了聽覺上的變化, 雖細微不易察覺, 但影響卻是潛移默化的。4) 嗅覺。“書卷氣”并非只是一種概念的形容, 油墨的味道也并非是單一的懷舊的代名詞。隨著現代科技的進步, 設計師合理的利用油墨香料的添加, 可以增加閱讀體驗的趣味性。在一些兒童印刷讀物中, 氣味已經成為書籍設計中重要的一部分, 幫助孩子在閱讀時增加認知的記憶。在閱讀時增加香味的閱讀方式, 也逐漸成為成年人放松身心的一種減壓方式。
四、結語
圖文的版式帶給讀者的視覺體驗、紙張的質感的觸覺體驗、油墨味道的味覺體驗、紙張翻動所產生的聽覺體驗和動態感受, 最終匯總在一起形成綜合的感官影響, 構建出書籍的整體形象。而每一次科技的發展與材料的創新, 都會給書籍設計帶來更豐富的變化和可能性。利用好材料帶給人的多層面的感受, 將工藝和人文精神更好的融合, 尋找新的設計語言進行創作, 是未來設計師需要把握的一個設計思路。
摘要：通過對書籍設計中應用廣泛的紙張載體進行研究, 分析在書籍設計中對紙張給讀者產生綜合感官影響的應用。多角度對紙張的特性如何在書籍設計上發揮美的特質, 構建書籍的整體形象。并嘗試從讀者角度對紙質圖書的設計美感產生的主觀感受進行分析, 探討和提供紙質書籍在未來設計上的新觀點和新思路。
關鍵詞：書籍設計,紙張,載體,感官影響,美感