電視文藝節目主持范文第1篇
班級：廣電082姓名：黃焱
總述：到今天晚上為止，本學期的廣告策劃與編導課的理論課，實踐課已經結束，通過課堂上的理論學習和兩次節目的實際策劃與操作，學到了一些理論知識和實踐的經驗。以下，我將分四個板塊：電視公益短片的策劃與研討，電視公益短片的拍攝與編輯， 電視談話節目的策劃與研討，電視談話節目的拍攝與編輯。對本學期的所學所感進行總結。以期自己能夠取得更大的進步。
(一)電視公益短片的策劃與研討
首先老師在課堂上深入淺出的為我們闡述了公益廣告的基本特點。并集中我們展示了不同國家，風格迥異不同類型的廣告短片，還有學長們的作品。其中有不少令人印象深刻的佳作，比如百事廣告，豐胸廣告，耐克廣告等。我也越來越覺得廣告包括公益廣告的拍攝而是一門值得深入研究的藝術。
然后，第一次實踐課，老師在講完基本要求，分完組之后，引導我們開始展開討論。作為小組組長的我當然要積極思考，還要鼓動大家出謀獻策。剛開始我們達成一致的主題是一個與中秋節有關的主題，但覺得我們的思路可操作性不強，于是換成了一個尊重艾滋病人的主題。然后在思考之后，我們大致方案已經定下：
分三個環節教育人們要尊重艾滋病人，騙子要用夸張，幽默的方式讓人們接受尊重艾滋病人主張。
最后羅老師在聽完之后給出了很中肯的評價，認為我們的主題沒有新意，所以對后期拍攝編輯的創意要求更大，并找出節目的亮點。所以在之后的策劃當中，我也詳細的介紹操作方法，但是整個策劃在創意方面還是顯得不足。
啟示：1每次節目前，要做好充分的準備，最好預先在腦中儲存幾個備選方案一遍小組討論時更有針對性和效率。
2 小組討論時，踢出方案要系統，以便其他組員對自己的想法有一個客觀深度的把握。
3協調好小組每一個人，集思廣益。
(二)電視公益短片的拍攝與編輯
首先，在拍攝的過程，雖然我們是按照事先準備的腳本按部就班的進行的，但拍攝過程還是出現一些技術性的常規問題。比如白平衡可能沒有及時調整導致畫面偏色;沒用三角架，幾位水平性，穩定性沒有掌握好，導致畫面不協調;取景構圖沒有重視，導致一些畫面缺乏美感。
其次，在后期的編輯當中，，一個突出的問題是：大家編輯視頻的熱情還不夠高，自己也不是以一種精益求精的態度去編輯。
導致作品有幾點不足：1 片頭顯得不用心，太過簡陋;2 音樂選取有點失誤，對主題的表現沒有太大的作用 ;3對畫面沒有進行特效處理;4 未能充分體現我們前期策劃的思想。
啟示：1 拍攝時盡量使用三腳架，沒用時，要時刻注意機位的水平與穩定。
2 記住及時調整白平衡。
3 加強自己的構圖意識。
4 編輯時有一個完整的作品構想 從整體上對片子風格進行規劃。
5音樂的選用，特效的處理要有利于表現主題。
6 細節上要注意編輯的創意與個性。
(三)電視談話節目的策劃與研討
在這次節目的策劃研討過程中，與上次同樣的問題是準備不足，在討論當中，我們先后提出了童年，足球，與婚姻。最后由郭楊梅對婚姻這一話題有一個比較完整的構思和想法，最終被采用。和上次一樣這次的主題新意不夠。我們確定的主線是：從大學生自身的婚姻觀說起，結合一些社會熱點的相親話題，婚姻主題的電視劇，然后再回到大學生自己的想法。橫向的我們展示不
同大學生的不同戀愛婚姻觀念。老師在聽完我們的構想后，提出了一個問題，我們節目亮點在哪?于是冥思苦想，試圖完善我們的節目。在策劃中我主要在嘉賓選擇上下功夫，選擇了三個完全不同性格的嘉賓，使嘉賓更有代表性。在互動方面，我們設置了互動環節，以期把節目帶向高潮。最終，我們小組又開了一次研討會，對具體設計，分工都有了明確的想法。策劃研討工作完成。 啟示：1 談話節目主題要新穎。
2 策劃中，要加入創意的元素，制造亮點。
3 分工要明確合理。
4 策劃要詳細，盡量考慮一些可能出線的問題，有未雨綢繆的意識。
5 及時征求老師以及學長們意見，使策劃更完善。
(四)電視談話節目的拍攝與編輯
我們小組是第一個拍攝的，所以事先我們都很有壓力，心里沒底。由于拍攝過程由程老師全程掌控，因此拍攝技術問題不大，而問題主要出在節目流程的流暢性，完整性方面。主持人總體上掌控了局面，但有時也有卡殼的現象，還有忽略了現場觀眾，而本來可以成為亮點的提問環節進行的也不是很順利?？偟膩碚f，過程趨于平淡。編輯還在進行當中。
啟示：1 對現場的布置有預先的想法
2 提前和老師溝通我們對拍攝的具體要求
3 重視觀眾，重視互動
電視文藝節目主持范文第2篇
一、發展背景分析
新型媒體是時代的產物, 相較傳統媒體擁有著更強的時效性、娛樂性、多樣性, 傳播途徑也比傳統媒體更加迅速, 不得不說科學技術的進步是新型媒體快速成長的一大助力。傳統電視文藝節目在新型媒體的沖擊下顯得競爭力極差, 盡管新型媒體的出現讓電視文藝節目有了一定發展, 但是如果不改進自身問題積極提倡創新思維, 電視文藝節目很有可能會一蹶不振。
二、自身問題
電視文藝節目的很多自身問題是在受到新型媒體的沖擊后出現的, 沒有對比就沒有傷害。
(一) 技術手段單一
科技可以推動一個行業的發展, 許多新穎的技術手段在發展過程中會被應用在各種行業中, 電視文藝行業也不例外。新穎技術手段的加入, 可以推動電視新聞節目形式的發展, 不僅可以改善制作成本, 還能優化節目形式。然而就現狀而言, 到電視文藝行業應用最新技術手段還有很長一段距離要走。
(二) 經濟來源少
傳統媒體行業的大部分經濟來源都是廣告, 而廣告大多集中在影視節目中, 電視文藝節目則很少, 換句話說就是電視文藝節目經濟來源少, 難以支撐電視文藝節目緊隨時代潮流積極發展。
(三) 節目內容差
很多電視文藝節目缺乏創新精神, 不去進行觀眾需求的調查研究, 也不反思制作節目的過程, 導致大量電視文藝節目內容過于陳舊單一、模式老套、缺少新意, 電視文藝節目質量的下降是節目收視率下降的元兇。此外, 節目內容不夠真實也是一大缺陷, 這不僅是對觀眾的嚴重失信, 還有可能對節目的公信力和權威性產生不良影響。
(四) 運營模式陳舊
用新型媒體的視角去看待電視文藝節目, 會發現它的運營模式是充滿陳舊與惡劣的, 運營模式太過落后, 導致了電視文藝節目創新發展惡性循環, 不僅經濟來源問題解決不了, 自身創作體制水準也是大打折扣。電視文藝節目需要抓住時代快速發展所帶來的機遇, 改進落后的運營模式, 在保證節目制作水準的同時獲得客觀的經濟來源, 這樣才更有利于電視文藝節目繼續更好的發展。
(五) 督查力度不夠
電視文藝節目由于國家在這個領域內相關的規定不嚴謹, 督查力度不夠, 導致電視文藝節目的發展常常受到重重阻力。無論是節目原創的知識產權, 還是節目運營模式的經濟來源等等問題, 如果不能很好的解決, 這對部分電視文藝節目來說既是不公也是打擊, 更難以促進整個行業發展。
三、電視文藝節目的創新思維
追求創新應當是每一個電視文藝節目從業者的工作準則, 只有創新, 才能緊跟時代飛速發展的潮流, 才能滿足日益增長的群眾需求。
(一) 積極與群眾互動
電視文藝節目的內容應當是與群眾的需求相一致的, 所以電視文藝節目的創新首先就要聚焦于“什么樣節目內容受眾更多”。調查研究的方法有很多, 首先可以設置一個節目相關評論的網站, 讓群眾來評判一個節目究竟好在哪里壞在哪里, 根據大眾的意見進行下次節目制作。其次, 可以采用意見調查的形式來了解群眾喜歡的話題或者形式, 一旦確定好受眾面廣的內容, 就等于是站在了制高點, 可以有效提高節目制作質量。
(二) 節目內容創新
在信息爆炸的年代, 大量信息充斥在群眾身旁, 這就令群眾對信息開始有了選擇性, 同時也有了關注和質量上的要求。傳統的電視文藝節目如果依舊采取單純的“灌水”式信息傳遞, 不僅不能滿足群眾的需求, 還會滋生群眾的厭倦心理, 導致收視率下降, 從另一方面來說, 結構單一的電視節目質量也更差。電視文藝節目工作者需要將節目內容進行革新, 可以從表現形式、畫面效果、文字表達等多個方面進行創新, 力求滿足群眾需求。
(三) 貼近群眾
當下很多電視文藝節目過度注重節目自身的制作, 從而忽略了群眾的觀看感受, 這不僅僅是沒有考慮到群眾的用戶需求, 更是違反了以人為本的原則。對此, 在電視文藝節目制作過程中, 從業者可以考慮從群眾身上取材, 例如以群眾的真實實例為主題進行制作, 這樣不僅可以增加節目的真實性, 也讓群眾感到更多的親近, 對于節目本身來說增加了公信力和權威性。
(四) 數字技術應用
數字媒體技術的出現不僅解決了許多傳統媒體行業無法處理的問題, 還帶來了很多電視文藝節目發展的前景。運用數字媒體技術, 不僅可以讓節目更加生動形象, 還可以讓群眾感到煥然一新, 提高收視率。
四、結束語
如果說新型媒體的出現沖擊了傳統媒體, 那么對傳統媒體來說, 這既是挑戰也是機遇, 唯有在碰撞中才能產生新的火花, 進步發展不是一蹴而就的, 創新思維也不是紙上談兵的, 這些都要在實際的工作當中去汲取經驗, 反思理解, 調查研究。
摘要：電視文藝節目的發展離不開科技的進步與時代的需求?？萍及l展可以從設備、技術、形式等多個方面影響節目的制作過程以及成品質量。而時代的需求則是電視文藝節目從業者需要密切注意的, 堅持以人為本, 觀眾的需求可以說是決定了電視文藝節目的發展方向。文章從時代背景以及電視節目本身兩個角度出發, 通過舉例實際電視節目制作, 來分析電視文藝節目制作的創新思維以及發展方向。
關鍵詞：發展方向,電視節目制作,創新思維
參考文獻
[1] 金鑫.新媒體時代的電視文藝節目發展和創新的探索[J].新聞研究導刊, 2017 (11) .
電視文藝節目主持范文第3篇
要
摘要：電視節目的類型不同，他們對主持人的氣質要求也各異。新聞節目的主持人要顯得有權威感、睿智，能夠敏銳的指出問題的實質;而綜藝節目的主持人則要活潑大方，能夠活躍節目氣氛。談話節目則需要主持人具有親和力。這時因為，談話節目是以交流為主題的節目，主持人需要與嘉賓、觀眾進行長時間的交流，主持人的親切和善能夠有效的緩解嘉賓、觀眾對演播室的陌生感及拘謹緊張的心情，為節目奠定親切溫馨的基調。親和力是指由主持人身上散發出來的能讓別人感到親切放松的一種魅力。本文就將對談話節目主持人的親和力進行分析和概述。
關鍵詞
親和力
心態
真誠熱情
性格
幽默感
目
錄
摘 要 ........................................................................................................................................ I 關鍵字 ........................................................................................................................................ I 目錄 ........................................................................................................................................... 1
一、在對待嘉賓與觀眾時要具有正確的心態
................................................................................................................................................... 2
二、主持人的親和力來自內心的真誠與熱情
................................................................................................................................................... 3
三、主持人的親和力還來自很好的內在修養與隨和的性格
................................................................................................................................................... 4
四、主持人的親和力來自幽默感
................................................................................................................................................... 4 結
論 ................................................................................................................................... 5 注
釋 ................................................................................................................................... 6 參考文獻 ................................................................................................................................... 7
親和力是訪談類節目成功與否的關鍵。訪談類節目所涉及的內容十分廣泛,既可以是新聞性、時效性的熱點話題,也可以是普通百姓的生活點滴;既可以是很個人化、私人化的話題,也可以是大型活動的主題類話題。話題的廣泛性、貼近性本身就是一種親和力。電視談話節目與一般的談話最大區別是有鏡頭、有話筒,而觀眾恰恰在鏡頭、話筒前總會有一種難以消除的緊張感、拘束感和神秘感。所以在面對從未對著鏡頭、話筒講話的普通觀眾時,主持人具有親和力的良好引導,是整場節目能否取得成功的關鍵因素。主持人具有親和力,必然會使觀眾對電視和主持人有一種親切感,從而營造出一種輕松愉快且自然的談話氛圍,成就一場成功的節目。主持人的地位和功能決定了談話節目對主持人的要求。相比其他類型的電視節目而言，談話節目對主持人的素質和能力是比較挑剔的。在談話類節目中，主持人的最高境界就是想武俠小說那樣無招勝有招，從而達到對談話節目的把握和控制。而為了達到這個境界可以說親和力則是主持人最重要的法寶。那什么是談話節目類主持人的親和力?主持人怎樣才能形成親和力已達到掌控談話的目的呢?
一、在對待嘉賓與觀眾時要具有正確的心態
所謂主持人應有的正確心態，是指主持人能以平等的態度對待嘉賓與觀眾，能給予別人應有的尊重。在節目中把自己放到了不起的地位，擺出一副盛氣凌人的架勢，對嘉賓和觀眾不屑一顧。這樣的主持人是不可能有親和力的，只能讓嘉賓和觀眾望而生畏。所以主持人只有對自己工作有著清醒的認識，能夠端正自己對待名利的態度，才可能以正確的心態對待嘉賓和觀眾。
看到過一篇采訪鳳凰衛視主持人吳小莉的文章，記者問她采訪平民百姓和國家總理有何感受，如何把握心態時，吳小莉說：“我把他們都當做一個很值得了解的人!無論是國家領導人還是平民百姓，每個人都有值得挖掘的一面。因此，我能用平等的態度去對待我所有的采訪對象„„”。
①吳小莉的體會，充分印證了在訪談節目中主持人保持平等心態是節目成功的基礎。惟有自尊和自信，才能贏得別人的尊重;只有真誠和平易，才能產生心靈的共鳴。主持人以平等的態度對待嘉賓，具體來說就是在對待普通人時，主持人不能看不起對方不能言談舉止中表現出輕視的態度。即便嘉賓沒有受過教育，即便嘉賓曾經犯過罪，或者患過重疾，主持人也要把嘉賓當做主體的“人”來看待，而不能將其視為洪水猛獸，帶上有“色眼鏡”看人;而在對待社會地位很高的嘉賓時，主持人也不能處處奉承迎合，表現出卑躬屈膝的態度。在這方面《實話實說》的崔永元堪稱楷模。實話實說是一個“站在平民立場，關注平民的生存境遇，揣摩平民的所思所想” ②的一個節目。而崔永元自己也是這樣解釋的:“有時候我覺得平民的這個生活，他們自己不在意。但是我們也是平民呢，我們就會替他們在意，替那個不在意的平民在意。”正是應為這個原因，很多觀眾會把崔永元當成鄰家的大哥，一個好女婿，或者一個街頭愛耍嘴皮的小混混。正式這樣一個把自己當成平民的崔永元成功的體現了“平民化”的特色。他樸實的語言，誠懇的行為舉止以及投入的情感無不透露出他對嘉賓、觀眾的尊重，他以“一種平等的心態，平和的方式，取得了節目在民眾中的親和力”。③
二、主持人的親和力來自內心的真誠與熱情
真誠與熱情是消除人與人之間隔膜的“金鑰匙”，這個“金鑰匙”在談話節目中也適用。主持人真誠而熱情地對待嘉賓、觀眾，能夠迅速拉近彼此間的距離，讓嘉賓、觀眾感到自己受到尊重，同時也讓他們感受到主持人對自己講述抱有強烈的興趣。主持人的真誠和熱情為節目創造良好的談話氛圍奠定了基礎，因為嘉賓、觀眾在主持人的感染下，也會真誠的敞開自己的心扉與他人進行交流。比如受到老年人喜愛的《相約夕陽紅》的主持人陳志峰就認為“面對不同的嘉賓，真誠是宗旨。”④
真誠與熱情的結合，才能具有最大的感染力。沒有真誠的熱情，會讓人覺得有些虛偽。真誠與熱情源自內心，主持人的語氣、眼神、身體語言會傳達出來他內心的真實想法。不過，真誠與熱情也需要合體的表達方式，超出一定得度會讓人覺得主持人的行為有失風度，過于粗魯。這就與下面這
點密切相關。
三、主持人的親和力還來自很好的內在修養與隨和的性格
在訪談類節目中，主持人是節目的中心和組織者，擔負著引導話題、協調氣氛、激發嘉賓談話欲望的重任。⑤主持人是否具有親和力、語言和氣質是否具有吸引力，直接影響著被采訪者的情緒和節目現場氣氛，乃至節目質量。主持人的親和力和吸引力源于內在修養水平，在訪談過程中，內在修養水平集中體現在主持人把握心態的能力和語言的分寸感上。談話的節目是展示人與人之間交流的節目，這就要求主持人具有很好的個人修養，要有得體的行為舉止，尤其是注意語言的文明。如果主持人的行為是粗魯的，言語是無禮的，嘉賓和觀眾就會產生不愉快的感覺。這樣的主持人談不上具有親和力，談話的氣氛也不可能輕松和諧。在整個長達一倆個小時的節目中，主持人不可能時時刻刻都在掩飾自己的言行和一舉一動，更不可能說沒一句話前都反復琢磨。主持人在節目中的良好表現源于日常的生活積累，主持人只有在平常注重提高自己的個人修養，才能在節目中自然的體現出得體的舉止。
主持人擁有開朗隨和的性格也有助于消除消除嘉賓和觀眾的緊張。開朗隨和的人容易讓別人接近，以一種開朗樂觀的態度對待外部世界，他的快樂能夠感染別人，使談話在一種輕松愉快的氣氛中進行。性格開朗隨和的主持人往往只需要一兩句幽默的話、一個善解人意的眼神、一個體貼入微的動作，就能讓嘉賓感受到來自他身上的親和力，受到一種無形的感染進而忘記自己所處的陌生環境，投入到談話中來。
四、主持人的親和力來自幽默感
談話節目要想吸引觀眾，有倆個要素:其一，談話的內容是人們關心的;其二，語言交流是有趣的。這倆個要素都要是滿足了，這期節目一定會非常精彩。如果談話節目有幸找到一個幽默感很強的主持人的話，每期節目中的談話一定都會妙趣橫生，觀眾很容易就會受主持人的吸引而形成固定的收視習慣。
其實，就談話節目自身而言，也要求主持人具有幽默的親和力。因為談話節目的畫面比較單調，不是主持人就是嘉賓、觀眾?？陬^言語表達形
式的豐富和變化，可以彌補談話節目可視性上的缺憾。主持人具有幽默感，語言就會比較風趣，主持人和嘉賓的交流就會比較有戲劇性。曾有人吧幽默比作有效地“潤滑劑”“緩沖劑”“粘合劑”。笑聲不僅能夠緩解觀眾的緊張情緒、放松疲憊的身心，還能夠“一笑泯恩仇”，化解雙方的爭執，使人際關系重新變得和諧。作為談話節目的主持人，擁有幽默感不僅可以讓自己顯得的平易近人，贏得別人的好感，而且在主持節目時更能舉重若輕，輕松控制現場。
結
論
綜上所述，在談話節目中主持人的親和力與和主持人自身的心態、真誠的熱情、較高的個人修養以及幽默感息息相關的?？梢钥闯鲆粰n優秀的談話節目，必然會擁有一位自身素質過硬的主持人。而良好的親和力必然是優秀談話類節目主持人成功的第一要素。所以，基于這一點電視談話節目中主持人的親和力也就成為了一檔談話節目的重中之重，也自然成為廣大談話類節目主持人的最需要努力的方向。
注釋
①：王潔萍
《今媒體》 2007年第8期《主持人在訪談節目中心態的把握》 ②：孫金嶺
《直問中國電視人》 (崔永元部分) 海關出版社2002年 ③：時間 、喬艷琳
《實話實說的實話》
上海文化出版社1999年版 66頁 ④：闞兆江
《相約夕陽紅》
中國大百科全書出版社2001年版
25頁 ⑤：翁佳.名牌電視訪談節目研究報告[R].中國經濟出版社，2006.1
參考文獻
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自《科教文匯(上旬刊)》2011年07期
[3] 苗棣
王怡林 《 脫口成“秀”---電視談話節目的理念與技巧》
中國廣播電視出版社
2006年版
[4] 于麗爽
宋茜
《談話力量》
中央翻譯出版社2004年版
[5] 《功力·能力·親和力:主持人成功的關鍵──由中央電視臺“榮事達”杯主持人大賽想到的》 作者 姚喜雙
電視文藝節目主持范文第4篇
一、填空選擇。
1.自1948年美國電視節目《明星劇場》和《城中大受歡迎的人》，率先采用主持人方式以來，許多國家的電視機構先后效仿并不斷創新發展。
2.節目主持方式改變了傳統的單向傳輸的電視傳播模式，使電視具有了(人格化)和(對象化)的雙向交流傳播特征。
3.電視節目主持方式為電視節目多樣化發展注入了積極因素，起到關鍵性的作用。 4中國電視節目主持人的實踐起步于80年代初，比之電視發達國家滯后(30余年)。 5.(從80年代初至90年代初)的十年間，中國電視節目主持人的實踐處于嘗試階段。 6.美國是電視節目主持人的誕生地。
7.在美國，娛樂節目主持人先于新聞節目主持人而誕生。
8.美國著名節目主持人《60分鐘》節目開疆元老(麥克·華萊士)采訪過江澤民、鄧小平。 9.載體的形式以主持人為中心，根據(節目樣式)、(節目風格)、(節目基調)，形成一定具體化的主持方式。
10.節目主持人的個性形象，是指其在主持節目的實踐活動中，放映出的總體精神面貌和相對固定的性格特征。
11.節目標志，一方面是由節目的性質、內容、樣式、風格、包裝等諸種因素融合而成;另一方面是主持人在主持節目過程中，帶給觀眾的總體印象。
12.人格化傳播特征主要體現是：(信息載體)、(情感傳導)、(個性形象)、(節目標志)。
13.主持人的情感因素一方面來自自我體驗，一方面來自對節目內容的感受、感知。 14.主持人要根據(節目內容)、(節目主導傳播意向)來把握好基調。
15.對象化傳播的顯著特點之一是：一對一的針對性——即主持人的傳播不是(憑空、盲目、隨意)的傳播，而是有特定對象的傳播。 16.中央電視臺《曲苑雜談》節目主持人(汪文華)。
17.電視節目多樣化主要體現在兩個主要方面:(一是不同類型、不同性質的節目多種多樣);(而是不同樣式、不同風格的節目多種多樣)。
18.構思是為節目確定(基調)、(內容)、(框架)、(形式)。
19.在西方電視節，為記憶方便，提出“4個C標準”來衡量主持人的寫作水平。分別是(clear——清楚，concise——簡潔，correct——準確，conversational——口語)。 20.三部曲(走基層、轉作風、改文風)。
21.美國現今的三位主持人(丹·拉瑟、湯姆·布羅考、彼得·詹寧斯)被稱為“三大巨頭”。 22.根據電視節目的基本屬性，我們將主持人劃分為八大類型：(新聞節目主持人、娛樂節目主持人、教育節目主持人、服務節目主持人、體育節目主持人、經濟節目主持人、對象性節目主持人、特別節目主持人)。
二、名詞解釋 1.Anchor稱謂的由來——Anchor一詞的英文原意是“錨”，在體育術語中意指接力賽跑最后一棒的運動員。借用到主持人這一職業稱謂，含義特指新聞性節目主持人。
2.Moderator稱謂的引申——moderator一詞的原意是“仲裁人、協調人。”借用到節目主持人這一稱謂，含義特指游戲、競賽類型節目的主持人。
3.主持人的特定含義(或簡答)——主持人的基本含義：以真實的個人身份代表電視機構在電視屏幕上出面主持節目;以純熟的技巧在雙向交流的傳播方式與實現節目有效傳達的過程中起積極的主導作用。
4.信息載體——指借用科學技術術語來形容某種專門傳遞信息的媒介。例如，報刊、雜志、廣播、電視等傳播媒介進行信息的傳遞，即是起到載體的作用。
5.個性形象——個性形象是主持人人格化傳播特征的又一顯著的體現。所謂個性，是指在一定社會條件和教育的影響下形成的個人相對固定的特征。
6.電視節目形態——所謂形態，是指事物的形狀或表現。電視節目形態是指節目的外部“形狀”、內部的“構造”及其變化表現。
三、簡答
1.在主持節目的過程中，要從節目的角度出發，注意三個主要問題是什么?
答：第一，積極主動把握節目的進程;第二，因勢利導駕馭現場的采訪對象;第三;機智靈活進行即席的發揮。
2.拉斯威爾提出的檢驗受眾反應的測試程序是什么?
注意——理解——欣賞——評價
答：首先，傳播的信息必須引起受眾的注意，但傳播若不能收到較高水準的效果，觀眾的注意力就會迅速消失;下一步是理解(受眾是否理解了接受的信息)，之后是欣賞(喜歡或不喜歡)、評價(同意或不同意);最后是明顯的行動，即受眾接受信息后采取了某種行動。
3.多樣性是主持人風格的必然特征，風格的多樣性是由哪幾個原因決定的?
答：1> 電視節目的樣式多樣化以及節目內容的豐富多彩，決定了主持人風格的多樣性; 2> 主持人自身的思想感情、審美標準、創作觀念、表現手法的多樣性，形成了主持人風格的多樣性;
3> 觀眾對電視節目的多種需求，不同口味和欣賞標準，要求主持人必須以多種風格展示個性特點，從而滿足不同觀眾的不同需求和欣賞審美要求。 4.目前對主持人做的現象分類大體有以下幾種劃分方法。
答：1> 兩大類劃分：(從電視節目的傳播方式上分類)
播音員式。其特點是，主持人以第一人稱播講編輯撰寫的稿件。這一類主持人對節目構思、文稿撰寫、口徑把握都處于被動地位，故被視為初級主持人。
主編式。主持人隊節目全面負責，從節目構思、文稿撰寫、內容選擇、節目制作到屏幕前主持播講等諸環節起主導作用。這類節目主持人被認為是高級主持人。 2> 三大類劃分：(從主持人參與節目的程度和工作方式上歸類)
采、編、播合一式。即主持人參與節目的采編播全過程。
采、編、播合作式。即主持人以出場主播為主，部分參與節目制作過程。 客串式。即聘請社會人士主持一次性或一定時間段的節目。 3> 四大類型分：
獨立型。主持人獨立承擔整個節目的采編播工作。
單一型。主持人主要或僅從事話筒前的再創作播報工作。
參與型。主持人參與節目的采編播各個環節。
主導型。主持人是整個節目的策劃者、組織者、采編者、體現者。 5.從類型區分的角度，對主要的八種類型進行基本的概括分析。
答：(1)新聞節目主持人，是電視節目的支柱節目。以社會影響而論，新聞節目主持人居各類主持人之首。
(2)娛樂節目主持人。新聞、娛樂、服務、教育是電視的四大功能。娛樂節目在電視屏幕上占有相當比重。
(3)體育節目主持人。具有非常的獨特性，一是節目內容非常專一，二是觀眾非常忠實。在電視屏幕上，每當有重大比賽，體育節目經常成為轟動節目。
(4)教育節目主持人。教育節目特指社會教育節目，而不是專業教學節目。劃分為：科學、文化、知識、法律、時事五種類型。
(5)服務節目主持人。在國外亦成為信息節目。
(6)對象型節目主持人。面度不同的收視對象而設立。
(7)經濟節目主持人。在電視節目總體構成中具有一定比重，這是因為經濟在現實生活中的作用所決定的。
(8)特別節目主持人。電視屏幕推出的各種臨時安排的一次性特別節目，或在一段時間內播出的節目大都是重頭節目，有特別的傳播意向。 6.節目構思大體可以歸納為下述六個具體步驟。
答：(1)理解受眾對象。這是節目構思首要考慮的重要因素。
(2)明確節目的出發點、節目的目的。是節目構思的基本根據。也就是為了什么去創作節目的問題。
(3)確定節目的中心主題，找到節目的支撐點，對于節目構思來講，是關鍵的環節，也是節目的主腦部分。
(4)構造一個整體的框架結構，將各個部分組成統一體。
(5)精心選擇節目內容，合理安排材料。內容是節目最后所包含的實質，內容是節目的精髓，離開內容，形式就是空洞的。
(6)設計節目的具體表現形式、調動多種手法。在節目的出發點、節目的目的基本明確，大框架及節目內容基本確定之后，接下來 則是對節目具體表現形式和變現手法的構思。
7.記者(權威性)采訪的基本要求：
(1)權威性采訪要求主持人對采訪的人物、事件、問題有較透徹的研究，使自己的采訪真正體現權威性。
(2)權威性采訪要求主持人能夠在有限的時間內為觀眾提供有價值的觀點、信息。
(3)要求主持人能夠盡快通過采訪提問展示人物的個性特點。 (4)要求主持人把握好采訪的形式、時間長度、環境氛圍以及自己的態度。
(5)要求主持人增強采訪觀念，不失時機地爭取采訪的機會。 8. 主持人在語言技巧的運用上應注意克服的幾點“通病”。
(1)不能為了追求生活化而不加選擇地使用日?？陬^語言。
(2)避免啰嗦、重復。
(3)不要拿腔作調。
(4)調門不宜過高。
(5)感情要適度控制，不要說過頭的話。 8.不同位置的設立及主持方式。
(1)個人獨立主持。在電視節目中，由一個主持人獨立主持節目是最常用的方式。例如：《觀察思考》、《焦點訪談》、《實話實說》等。
(2)倆人伙伴主持。一般來說，容量大、欄目多、涉及面廣的綜合性節目適于采取倆人伙伴的主持方式。例如：《經濟半小時》、《人與自然》等。
(3)三人聯合主持。從節目主持人發展的歷史及現狀來看，三人聯合主持形式在固定電視節目中較少采用，一般都在臨時性節目中采用。
(4)四人以上群體主持。群體主持是中央和地方臺的許多特別節目推出的節目形式。這種形式起始于中央電視臺的《春節聯歡晚會》節目。新聞節目中較少采用這種方式。
四、論述。
電視文藝節目主持范文第5篇
·1.以真實的個人狀態出現在節目中，而不是某角色的扮演，是主持人自身行為的主持。
·2.并不是完全意義上的單個的人，而是節目整體的一個代表、一個凝結。是節目的關鍵、核心，也是節目的有機組成部分。因而也是“個性的、個性化的、代表性的”。
節目主持人是代表“群體觀念”的。
·“我”的言談舉止體現整個群體、整個節目乃至整個臺的形象。主持人追求個性突出、性格多樣、風采各異，但不是宣傳自我、表現自我，而是要體現廣電“喉舌”作用，牢牢把握輿論導向。
·節目主持用有聲語言、態勢語言來操作和把握節目進行的。以此達到傳播的效果。
·節目主持人通過廣播電視進行的大眾傳播活動，以“我”為中心縮短了媒介和受眾的距離。
廣播電視節目主持人是在廣播電視節目中，以個體行為出現，代表群體觀念，用有聲語言和態勢語言駕馭節目全過程，平等地進行大眾傳播活動的中心人物。 特點：個人出面——代表集體——駕馭節目——平等傳播
播音員
·播音員即是廣播電臺、電視臺從事播音工作的專業人員，在話筒前或鏡頭前按照文字稿件進行有聲語言的創作活動。
·其基本任務是把其他記者采訪、編寫加工后的各類節目的文字稿轉化為有聲語言并向受眾傳播。
主持人
·主持人，在廣播或電視中出場為聽眾或觀眾主持各種節目的人，叫做節目主持人。
·主持人不是表演者，也有別于新聞通訊和文章的播報者。主持人是以他自己的身份、自己的個性，直接面對聽眾或觀眾的人。
·主持人在節目中處于主導地位，它的主要職責是組織、串聯一次節目的各個部分，但也直接向聽眾和觀眾傳播信息。
《新聞工作手冊》
主播
·主播不同與現在的主持人，主持人只是單純的做主持工作，將一段一段的節目串聯起來。
·主播要做的工作更多，策劃、編輯、采訪、制作、導播、主持等一系列工作大都是由主播負責。
關于主持人的表演 ·表演藝術是通過人的演唱、演奏或人體動作、表情來塑造形象、傳達情緒、情感從而表現生活的藝術。
·戲劇表演是帶有角色塑造的專業表演。 ·社會表演是帶有個體移情的人類表演。
二 國外節目主持人起源、發展
①·前主持傳播及默羅時代(雛形)
20年代，廣播媒介誕生、繁榮，主持人節目和節目主持人也隨之產生，遍地開花。
1928年，荷蘭《音樂的電臺》艾迪·樂達茲“歷史上最為悠久、最富個人獨特風格的國際廣播節目主持人”。
40年代后期，新生的電視節目主持人后來居上。
1948年，兩個主持人節目誕生，彌爾頓·伯爾勒綜藝節目《明星劇場》和埃德·沙立文《城中最受歡迎的人》。
1951年，愛德華·默羅《現在請看》，電視節目主持人的先聲?！緭Q了三屆主持】
②主持傳播的誕生及克朗凱特時代(電視節目主持的興盛)【出現了主持人的稱號】
CBS唐·休伊特《60分鐘》節目提出新聞節目主持人(記者直播)，改變了播音員在電視屏幕上朗讀新聞的呆板、呆滯的形式，把生動活潑的氛圍帶給觀眾。 七八十年代美國電視節目主持進入興盛時期，西方國家也紛紛引入主持人節目形式，使媒介傳播活動“飄逸出道德權威和智慧權威的芳香”。
【直播兩次登月 水門 和 奧巴馬的悼詞】
③主播發展及三大主播時代 【按知名程度】
丹·拉瑟【60分鐘做到五年前】;湯姆·布羅考;彼得·詹寧斯
④新主持傳播時代
拉里·金;凱蒂·庫里克;喬·斯圖爾特;珍妮·瓊斯;大衛·萊特曼——深夜教父《午夜節目》
總結：西方節目的主持人的特點
記者功底扎實：觀察敏銳，表達力強，評論駕馭節目游刃有余
新聞主持知名度
權利廣泛 ： “主持人中心制”主持人主導意識，負責節目制作，新聞部的精神靈魂
主持人明星制
·主持人明星制最早產生于20世紀50年代的美國，它是美國式商業運營路線的產物。
·他們用主播的名字為節目命名，用近景甚至特寫鏡頭讓主播與觀眾接近，表現主播的個性化語言甚至個性化觀點，特別是讓主播在節目現場，表現的如同他一個人在現場機智沉著的控制著全局一樣。這些招式后來也稱為典型的美國式制造電視新聞明星的傳播器中的一環。
電視主持人明星化的戰略分析
·首先，明星主持人節目擁有穩定的受眾。電視傳播中有看得見的主持人因素，是一種真正的人際傳播。
·第二，主持人“明星制”的革命，帶來的不僅僅是成本的降低，而且是節目質
量的提高和人員潛質的開發。
主持人可以完全按照自己的想法去做節目，不用受到其他人的干擾，這樣一方面他自己干的起勁、賣力，非常辛苦卻無怨無悔地快樂，另一方面節目的風格統
一、思路流暢，不會讓觀眾在看時不明白這期節目想表達什么主題。
·第三，明星主持人為樹立節目品牌形象奠定了基礎，而冥想主持人和名牌節目則帶來了高收視率，高收視率又為美國各大廣播電視網帶來了豐厚的廣告收入，這正是主持人明星度盛行于美國的根本原因。
明星制主持人的特點：對主持人進行全面的包裝根據個人特點 量身定做節目主持人普遍具有較高的學歷和豐富的閱歷采編播一體化
中國電視節目主持人的產生與發展
·中國的電視事業開創于50年代末，經過40年的歷程，發展迅速，成績斐然，大致經歷了一下三個階段：
一、初始階段(1980年——1985年)
·1979年，中國電視報道小組隨鄧小平同志率領的中國政府代表團訪美，目睹了美國三大廣播網節目主持人的巨大影響，以及收視率明顯提高的事實，趙忠祥隨隊并參觀了沃爾特·克朗凱特的直播情況。
·1979年《為您服務》開辦，很受歡迎，但后來卻由于報道面窄，形式呆板，播出時間不固定等原因，在相當長一段時間內，情況頗不樂觀。
·我國正式打出“主持人”字幕的電視節目是中央電視臺1980年7月12日開播的《觀察與思考》，播音員出生的龐嘯率先出境。
·1981年7月至11月，中央電視臺推出了由趙忠祥主持的每周一場共13場得《北京中學生智力競賽》，從此，智力競賽節目掀起高潮。
·1983年元旦，中央電視臺改版后的《為年服務》推出了我國第一位真正意義上的主持人，沈力充滿親和力，真誠的、平等的主持風格讓人耳目一新。這時的《為您服務》節目調整了內容，擴大了服務范圍，固定了播出的時間，并設立了專職節目主持人。從此，沈力成為央視第一位固定節目主持人。一年后，該節目受到觀眾來信4萬多封，熱情贊揚主持人出色地“將中國婦女文明、禮貌、感情豐實、端莊的氣質溢于言表。”1983年，全國優秀專欄節目評選，沈力被評為優秀節目主持人。
1985年6.1 《七巧板》改版播出 鞠萍成為千萬兒童的偶像
【與西方不同 中國廣播電視節目幾乎一開播就是齊頭并進】
二、發展階段(1986-1993年4月)
1987年6月，上海電視臺推出了全國第一檔 社會多視角雜志類電視節目——新聞透視
1988年 首開主持人大賽先河，第一屆“如意杯”鞠萍
我國第一部有關電視節目主持人實踐與理論的探討書籍《話說電視節目主持人》 1989年初 動物世界九州方圓
1990綜藝大觀正大綜藝
發展階段的特點：
·出現并設立主持人的新聞節目和新聞節目主持人，這是一種新的嘗試，新的突破。
·1987年以前，我國電視中設有主持人的節目主要是娛樂性節目、競技性節目、服務型節目和知識性節目。1987年以后，隨著改革的大潮，廣大群眾希望電視
新聞發揮更大的傳播優勢，設主持人的新聞節目和新聞節目主持人應運而生。 ·這個時期還面向社會招聘主持人，為明星主持人成長創造條件，北京、上海、天津、廣州、江蘇等省市，面向社會招聘和挑選主持人，都取得了很好的效果。
【朱軍】
三、飛躍階段(1993年5月——1998年底)
1993年5月1日 ，《東方時空》1996年4月28日 《實話實說》 1996年5月17日 ，《新聞調查》
新聞版塊節目主持藝術
主持技巧：
1、做好直播前的準備：按必要的案頭準備，寫好提綱，將有關材料準備好，與導播溝通好(包括思想、心理、資料準備)
2、主持人以平等態度與聽眾交流，保持穩定良好的心態。
3、正確把握節目導向：話語走向，無法準確預知。因此，要牢牢把握說話的主導方向，注意談話的分寸感，不可隨意表態，可以告訴聽眾將意見向有關部門反映，請他們調查處理，不可讓聽眾牽著鼻子走，主持人是節目的主導和靈魂。另外要注意：批評要準確，說事要慎重，主持人不是權利機構官員，只是橋梁和紐帶。
4、在熱線直播中注意磨練即興創作：語音規范優美，符合邏輯，反應迅速，預知話題走向。
談話節目的基本特征
1.主持人、嘉賓和觀眾(聽眾)三方構成脫口秀的傳播者群體，其中，主持人往往是固定的，嘉賓與觀眾是流動的。
2.脫口秀的傳播內容主要是圍繞某一主題(話題)展開的意見和觀點。
3.以演播室為基本談話空間的即興式談話是脫口秀的基本傳播方式?！緎tudio show】
節目要素：誰在決定成功?
·誰說?——談話者：主持人、嘉賓、觀眾
·說什么?——談話內容：話題與話語
·怎么說?——談話方式：場景等
美國電視談話節目歸納為四種類型： 第一，新聞——信息節目
包括早期新聞——雜志節目，新聞討論和分析節目，新聞討論嘉賓訪問和觀眾通話節目，小報新聞和訪談式節目 泰德·秘佩爾的《夜線》
CNN的《拉里·金現場》 第二，雜耍——喜劇——訪談節目，【收視率最高】包括深夜滑稽訪談娛樂節目 第三，人際關系、自助、心理和日常生活節目
包括以個人困境和失調的人際關系為娛樂的節目，更嚴肅的個人問題和自助心理學節目 第四，為特別觀眾的特別談話節目
包括理財與經營顧問節目、宗教和神靈啟示、觀點及訪問節目，與動物、寵物或
其他主題相關的其他特別節目。
電視綜藝節目主持人的任務
1.要使觀眾對自己發生好感，進而融化觀眾，使觀眾們聽信自己所說的話，使觀眾愉快
2.建立演出人與觀眾間的感情，由于自己的介紹，而使觀眾對表演有信心
3.結束上一場的表演，引導下一場的進行，銜接兩個節目，轉換觀眾欣賞的情緒而不使其間發生冷場現象
4.把自己也變成欣賞者與觀眾打成一片，制造氣氛與高潮
5.要了解自己的立場，是為觀眾與表演者服務
6.注意用動作來爭取愉快情緒(如為表演鼓掌)，而不要用過多的言語，三言兩語越簡單越好
社教類節目的分類
1.以節目內容和社會功能分類
教育類;對象類;服務類【為人民服務】;教學類
思蘭瑜伽 播出了最長時間的社教節目 長達16年
2.以節目構成和傳播形態分類
雜志型、專題型、訪談型
3.從節目制播方式還有
參與型、非參與型之分;直播、錄播之分
社教節目主持人的主持方式
·在演播室進行
·在外景主持
·節目主持人實地采訪與介紹
·演播室訪談
·既有演播室的串聯調度，又有外拍部分的采訪
電視節目主持人策劃：指的是以專業化的頻道的整體定位為基礎，以欄目的內容、樣式、對象等位依據，以觀眾可能的審美期待為參照，對電視節目主持人進行當下形象設計和未來形象規劃的一種活動。
電視節目支持人策劃由于電視策劃的關系：
電視節目主持人策劃屬于電視策劃的一部分，它與節目策劃、欄目策劃、頻道策劃、媒體整體形象策劃等共同構成電視策劃的外延。
同時，它又與節目策劃、欄目策劃、頻道策劃多重交叉、密不可分。
一個電視媒體地位和影響力歸根結底取決于它有幾個品牌頻道、頻道下有幾個品牌欄目做支撐，這幾個品牌欄目有沒有具有品牌意義的電視節目主持人作為形象代表。
主持人形象定位：
形象定位所要解決的問題是如何使主持人真正稱職的問題。
主持人形象的準確定位關系到一個城市甚至一個國家形象的代表與象征。 稱職的主持人使一個頻道一個欄目吸引觀眾的關鍵因素之一。
形象定位的運作原則：(1)主持人外在形象與欄目的契合(2)主持人言語表達方式與欄目的契合(3)主持人個性氣質與欄目的契合(4)主持人文化內涵與欄目的契合
主持人與欄目契合需要時間去磨合與維護，在不斷培養提升中，主持人的價值才會不斷呈現，所以需要在多方調整中完善主持人的品牌形象。
主持人職業生涯的劃分：
前期——進入業內之前
嘗試期——從業三年之內
長成期——從業4到6年間
拓展期——從業6到15年間
后期——從業15年后
嘗試期、長成期、拓展期是電視主持人職業生涯的核心所在，也是主持人成為品牌的關鍵時間，這段時間主持人壓力會不斷擴大，但在不斷成熟的過程中，也會不斷產生惰性。
主持人個性化的構建和確立：
個性是主持人的魅力(例子：吳宗憲、楊錦麟、李勇、敬一丹)
支持人個性化建立的可行方案：
(1)放大潛質，挖掘個性ex.《實話實說》崔永元
(2)抓住時機，突出個性ex.王志，2003年非典期間的采訪
(3)借助其他，強化個性ex.《非誠勿擾》兩個光頭
主體性的建立：
1.觀念上加強認識
2.決策層的理順機制
3.激發主持人參與節目的自覺意識(參與越深、駕馭越活)
整體提升的戰略思考：
(1)如何讓面對業內專家的評論
(2)如何面對電視觀眾的評價
(3)如何面對調查公司的收視率
整體提升的戰略對策：
1.調整戰略
<1>成長期調整
第一，專業高手的傳、幫、帶第二，管理體制相對寬松的環境第三，主持人自身的就腳踏實地第四，競爭機制的建立健全
<2> 成熟期調整
2.調整戰術
電視文藝節目主持范文第6篇
據史料記載，華清池是皇帝沐浴的溫泉，專供皇帝享用，楊貴妃入宮后深得唐玄宗寵愛，遂賜予華清池，唐詩中寫到“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”下面這段舞蹈就是根據這一歷史傳說編排的，就讓我們今天在這個王子與公主收獲愛情的絕對現場，沾染他們之間熾熱的愛情光芒，穿越回千年的盛世大唐，感受一次古今愛戀的碰撞，請欣賞女子宮廷舞《貴妃出浴》
2、《荷塘月色》
今天，唐風溫泉用一把溫柔的剪刀剪來歲月的一段傳奇，也剪斷3**天的戀愛之旅，他們經過了幾多愛戀幾度期盼，幾多纏綿幾度思念，幽幽的愛在今日到達了幸福的終點站，綿綿的情在此刻流入了美滿的泉水邊，有泉水的地方就有荷塘，有荷塘的夜晚就有月光，有月光的清輝就有歌唱，請聽女聲獨唱《荷塘月色》，歌唱這一曲流傳至今的大唐之愛。
3、《武魂神韻》
中華武術源遠流長、博大精深，在民風開放的盛唐時期，尤為受到喜愛和推崇。唐文宗時還把“裴旻舞劍”“李白詩歌”“張旭草書”并稱為唐代三絕，今日，在這個充滿著幸福與溫馨的愛情圣地，在這趟穿越大唐千年夢的尋愛之旅，再一次讓震撼達到一個完美的巔峰，請欣賞武術表演《武魂神韻》。
4、《向天再借五百年》
天地無垠，人生宛若須臾。星移斗轉，世間轉瞬滄桑。唯有有愛的人生才會知道生命的廣博，有愛的世界才會擁有天高地闊。人說：心中無愛的人借的五百年未必成仙，懷揣真情的人借的五分鐘卻悟得到人間輪回。堅守真愛是一個漫長而又幸福的過程，讓我們《向天再借五百年》，來見證這份哪怕地動山搖，亦堅若磐石的愛情。
5、《奇跡》
今天，也許是我們生命里平常而又不起眼的一天，而對于今天的新人，卻是人生中有了另一個開始，生命里有了嶄新的璀璨，他們彼此從陌生到熟悉，從熟悉到喜歡，從喜歡到真愛，從真愛到相伴一生，一路走來，有歡笑也有坎坷，昔日的美好，會珍藏在他們彼此溫暖的心間，未來的人生，等待他們攜手相伴。接下來一段民樂演奏，開啟他們以后婚姻路上新的《奇跡》
6、《但愿人長久》