論文題目：在東西方文化語義下茛苕卷須飾的比較研究與設計應用
摘要：本論文探索和研究茛苕卷須飾的歷史演變,包括對傳統紋樣的文化內涵、設計理念及創作方法的研究,重新詮釋傳統紋樣,使其在當代社會重新展現其內在生命力。通過查詢歷史文獻,列表進行對比分析茛苕卷須飾流變的原因以及相關的文化內涵和造型特征。茛苕原是一種生長在地中海沿岸的植物,作為一種裝飾性圖案一一茛苕卷須飾,很大程度上是脫離植物自然形態,它所表現的是紋樣作為載體所蘊含的文化語義,一種形式美。在中西方茛苕卷須飾發展過程中,呈現出多種演變形式。它起源于古希臘,以扇狀棕櫚飾的形式出現在神廟及裝飾瓶畫中;古羅馬時期茛苕卷須飾占據了主導地位,作為建筑上的一種裝飾紋樣,是自然主義旺盛生命力的象征;隨著拜占庭帝國和伊斯蘭帝國的興盛以及漫長的中世紀,伊斯蘭教、基督教成為封建統治的有力支柱和人們精神生活的寄托,此時紋樣發生了極大的轉變,簡化為程式化的三葉飾。在中國,茛苕卷須飾最早是隨佛教文化傳入的,呈三瓣葉或四瓣葉的抽象形態。在唐代依然受佛教影響,形成獨具特色的卷草紋和寶相花。從唐晚期到宋代逐漸脫離宗教影響,形成柔美的、女性化的吉祥紋樣。蒙古族的入侵,帶來了濃郁的異域風情,受伊斯蘭三葉飾的影響一直持續到明代。西方文藝復興及巴洛克洛可可時期,茛苕卷須飾變得繁復起來。同時期大清王朝與歐洲文化的交融,歐洲的裝飾藝術也影響了清代的紋樣風格。中西方茛苕卷須飾就是在這樣相互影響、演變的過程中形成同中有異、異中有同的紋樣特征。通過對同時期文化的研究,得出多變的紋樣形態背后具有極大的文化差異性,由宗教而產生的抽象、程式化的紋樣形態,在宗教建筑裝飾及教堂儀式用品中,表達出沉穩、冷漠、威嚴的宗教情感。隨著社會文化的交流、商品貿易的流通,茛苕卷須飾走向世俗生活,被裝飾在各種商品中。不管是絲綢還是瓷器,成為傳播東西方文化的重要載體,出現中國的裝飾紋樣融合著異域紋樣的新穎與奇異性。茛苕卷須飾針對不同的宗教信仰、地域文化、民俗風情,形成鮮明的民族性與地域性差異。文章對茛苕卷須飾進行現代化重構與活化,設計演變出符合現代人審美的文創產品,使傳統文化以新的形式融入當代社會并被大眾所接受,體現傳統文化現代傳承創新的價值。
關鍵詞：茛苕卷須飾;阿拉伯藤蔓;卷草紋;宗教;自然主義
學科專業：設計學
摘要
Abstract
第一章 緒論
1.1 選題背景
1.2 論文研究目的、意義
1.3 國內外研究現狀分析
1.3.1 關于國外裝飾紋樣歷史的著作及論文
1.3.2 關于國內裝飾紋樣歷史的著作及論文
1.3.3 關于東西方紋樣比較論述的著作及論文
1.3.4 關于裝飾藝術的文化內涵的著作及論文
1.4 論文的基本構思、主要內容
1.4.1 論文的基本構思
1.4.2 論文的主要內容
1.5 論文研究的特色及創新點
1.6 重要概念界定
第二章 茛苕卷須飾的歷史發展演變
2.1 茛苕卷須飾的起源及初步形成時的造型結構特點
2.2 茛苕卷須飾的發展期的造型結構特點
2.3 現代茛苕卷須飾的造型結構特點
第三章 東西方茛苕卷須飾的比較研究
3.1 茛苕卷須飾的造型結構流變與地域文化的結合研究
3.1.1 宗教的差異
3.1.1.1 西方
3.1.1.2 東方
3.1.2 生活貿易的影響
3.1.3 戰爭的影響
3.1.4 文化的影響
3.1.4.1 自然主義風格
3.1.4.2 女性主義風格
3.2 茛苕卷須飾的構成形式的比較研究
3.2.1 茛苕卷須飾的自然屬性
3.2.2 茛苕卷須飾的反自然屬性
第四章 茛苕卷須飾在現代設計中的應用及思考
4.1 傳統紋樣的現代設計
4.1.1 現代設計理念
4.1.2 現代紋樣設計的應用發展
4.1.3 傳統紋樣與現代紋樣設計的矛盾與融合
4.2 茛苕卷須飾的創新設計
4.2.1 茛苕卷須飾本體的創新設計
4.2.1.1 具象的表現形式
4.2.1.2 抽象的創新形式
4.2.1.3 紋樣風格的塑造
4.2.2 茛苕卷須飾的應用分析
4.2.2.1 紋樣的構成形式
4.2.2.2 紋樣的應用形式
4.3 茛苕卷須飾創新的時代價值
4.3.1 紋樣所蘊含的文化精髓對社會生活的指導意義
4.3.2 紋樣的創作思想和創作原則對現代設計的借鑒價值
第五章 茛苕卷須飾在現代服飾中的設計實踐
5.1 設計理念
5.2 色彩搭配
5.3 設計形式
5.3.1 紋樣的設計
5.3.2 紋樣與女裝設計的結合
5.4 材質和工藝表現
5.5 成品展示
第六章 總結與展望
參考文獻
致謝