歐美歌曲范文第1篇
●《藍色節拍》(Blue Beat,美國)
●《波普爵士》(Bop,英國)
●《恰恰恰》(Cha Cha Cha,西班牙)
●《雞》(Chicken,美國)
●《蛤》(Clam,美國)
●《魚》(Fish,美國)
●《蒼蠅》(Fly,美國)
●《麥迪遜》(Madison,美國)
●《土豆泥》(Mashed Potato,美國)
●《梅倫格》(Merengue,多米尼加)
●《漫步》(Stroll,美國)
●《搖擺》(Swing,美國)
●《扭擺》(Twist,美國)
十六、1960-1970年
●《布加魯》(Boogaloo,美國
●《波薩諾瓦》(Bossa Nova巴西)
●《臭蟲》(Bug,美國)
●《迪斯科》(Disco,法國)▲
●《小母狗》(Filly Dog,美國)
●《弗拉戈》(Frug,美國)
●《小百老匯》(Funky Broadway,美國)
●《搭便車》(Hitdhke美國)
●《船進峽谷》(Hully-Gully,美國)
●《精神抖擻》(Jerk,美國)
●《猴》(Monkey,美國)
●《帕昌嘎》(Pachanga,美國)
《小馬》(Pony,美國)
●《抖胯》(Shake,牙買加-美國)
●《溜冰》(Skate,美國)
●《潑水》(Slop,美國)
●《游泳》(Swim,美國)
●《瓦圖西》(Watusi,美國)
▲《迪斯科》,圖片出處:美國紐約
迪斯科(Disco)迪斯科發端于20世紀60-70年代的巴黎,字面是“唱片”的意思,即合著唱片播放的音樂而跳的舞蹈。舞蹈的主要特征是男女舞者像跳吉特巴格、搖滾舞和扭擺舞那樣,身體無須相互接觸,只要合著音樂的強烈節奏即興而舞即可;而舞蹈的空間和動作的幅度則可大可小……如此,它既可體現隨心所舞的自由,又能進入無處不可舞的隨意;既可輕松搖擺,自得其樂,又能瘋狂扭動,宣泄能量……因而風靡了世界各地的舞廳,尤其受到青年男女的酷愛。迪斯科的音樂都帶有強烈的節奏感,通常是4拍子,并由電子合成器演奏,音量則趨向于最大。
十七、1970-1980年
●《霹靂舞》(Break Dance,美國)
●《(自由風格》(Freestyling,美國)
●《前劉?！?Head Banging,美國)
●《哈叟》(Hustle,美國)
●《爵士舞》(Jazz,美國》
●《拉丁哈叟》(Latin Hustle,美國)
●《騎自行車)》(Aide-a-Bike,美國)
●《繩索哈叟》(Rope Hustle,美國)
●《使勁關門》(Slamming,美國)
●《步哈叟》(Sling Hustle,美國)
●《街頭哈叟》(Street Hustle美國)
●《探戈哈叟》(Tango Hustle,美國)
●《公爵》(The Duke,美國)
●《惡作劇》(The Freak,美國)
●《葡萄藤步》(The Grapevine,美國)
●《舞會》(The Party,美國)
●《西海庫哈叟》(West Coast Hustle,美國)
▲《霹靂舞》,共2張，圖片出處，美國紐約
霹靂舞(Break Dance)早期街舞的一種。Break的字面意思是支離破碎,而引申到這種特定的舞蹈之上,就是身體的各個部位都能獨立自如地動作。它于20世紀70年代產生于美國紐約市布朗克斯區的街頭巷尾,起因是一些經常結伙斗毆的黑人青少年從搖滾樂明星詹姆斯·布朗那貌似歇斯底里、實則精彩絕倫的發泄式表演中受到啟發,轉而開始用比試舞藝的方法去征服對方,客觀上極大地降低了犯罪率。為此,美國青少年犯罪問題專家建議政府鼓勵甚至贊助霹靂舞比賽,由此導致這種街舞最終風靡了世界,盡管隨著高難動作的層出不窮,受傷的舞者比比皆是。霹靂舞的技術大致可可分兩類:一類是普通人難以完成的雜技性旋轉,如模擬性的“螺旋槳”“直升飛機”“飛機”“海龜”等,以及將身體各部位用做支點的單純旋轉,如“頭旋”“肩旋”背旋”“手旋”等;另一類則是肢體的各種動作,叫“電流布基”,舞動時如同一股電流通過全身,而具體的舞步則包括了“月亮步”“海浪”“突放”“突收”等,動作方向不僅有通常的前行,而且有少見的橫行。由于這些動作對人體的各關節、韌帶和肌肉的柔韌和力量均要求極高,因此,參與者皆為青少年。作為一種健康而刺激的娛樂,霹靂舞很快成為美國內外眾多舞廳、舞校、舞蹈團甚至體操隊的熱門課程和節目,而以它為題材的唱片、影片和教材都獲得了高額的利潤,直到20世紀80年代末步入低谷后,它依然不時地出現在紐約、巴黎、倫敦等國際大都市的街頭。
▲《爵士》,圖片出處:美國紐約
爵士舞(Jazz Dance)在美國,以黑人切分音型為基本特點的爵士舞早已成為包括白人在內的整個社會所公認的美國民間舞。第一次世界大戰期間,美國人的男女交往開始自由起來,彼此摟摟抱抱和連續更換舞伴已不再被認為是不道德之舉。而在此時的舞廳里,各領風騷幾十年的許多舞種仍然流行著,而爵士舞則作為集大成的形式脫穎而出。人們可以隨著它的音樂任意選跳狐步、拉格泰姆、查爾斯頓、黑臀等舞廳舞,并在其中自得其樂。毫無疑問,爵士舞是爵士樂的身體形式,主要特色是不斷加強的2/4拍子,并在反復加強的短樂句或“即興反復的樂句”中,連續使用切分音,從而使原本沉穩的4/4拍子活潑起來,并帶有明顯的搖擺性。爵士舞在對身體各部位的使用上,具有全面和夸張的特色,故而比較適合現代大劇場的需要,因而成為許多正規舞蹈院校的必修或選修課程,并為許多芭蕾和現代舞的編導家提供創作的靈感。
十八、1980-1990年
●《汽車站》(Bus Stop,美國)
●《嬉蹦舞))(Hip Hop,美國)
●《隊列舞》(Line Dancing,美國)
●《月亮步》(Moonwalk,美國)
●《牧場搖擺》(Rodeo Swing,美國)
●《薩爾薩》(Salsa,古巴)
●《德克薩斯的兩步舞》(Texas Two Step,美國)
十九1990-今
●《(霹靂舞系列風格》(B Styles,美國)
●《美國本土化的外國舞》(Capoeira,美國)
●《電流布基》(Electric Boogie,美國)
●《自由風格》(Freestyle,美國)
●《方可》(Funk,美國)
●《街舞》(Street,美國)
▲《嬉蹦舞》,圖片出處:美國紐約
嬉蹦舞(Hip Hop)因其上下顫抖的動律而被俗稱為“屁顛舞”,也是美國街舞的一種。最初指20世紀80年代出現在紐約街頭的一種連說帶唱、載歌載舞的RAP,隨后則成為整個街頭文化的總稱,包括霹靂舞、辣身舞等舞種,身穿阿迪達斯等名牌運動鞋和運動衫、摩擦播放中的舞曲唱片、在街頭巷尾或地鐵車站噴繪涂鴉藝術等時尚行為,舞者們最初多為西班牙和非洲黑人在當地的移民后裔。同暢若流水的霹靂舞相反,辣身舞熱衷于將急速而頓挫的動作貫穿全身,并通過動靜的強烈對比,不時創造出機器人的形象,不經意中折射出高科技在當代的發展趨向。
▲《薩爾薩》,共2張
歐美歌曲范文第2篇
一、五十年雷鋒歌曲的發展軌跡
雷鋒運動開始在全國轟轟烈烈的展開之后,當時的音樂工作者紛紛投入到雷鋒歌曲的創作中,創作出至今耳熟能詳的音樂作品。由于雷鋒歌曲具有宣傳性,使得人民群眾積極地傳唱,音樂工作者之間的討論,群眾與音樂工作者之間的相互交流都為雷鋒歌曲的發展與傳唱起到了一定的推動作用。1963年-2013年,有大量關于雷鋒歌曲的歌曲集相繼問世,種類繁多,有關于雷鋒電影歌曲選的,少年兒童傳統教育歌曲選的,也有頌歌獻給黨的歌曲集等等。
(一)早期雷鋒歌曲創作(1963-1976)
由于全國學習雷鋒運動剛剛興起,因此早期的雷鋒歌曲除了在旋律上多以積極奔放為主之外,在歌詞上則更傾向于對雷鋒精神的介紹,如《學習雷鋒好榜樣》中這樣寫道:“忠于革命忠于黨”、“立場堅定斗志強”、“愿做革命螺絲釘”、“艱苦樸素永不忘”、“努力學習天天向上”,這些歌詞簡單明了的就將雷鋒精神闡釋出來,同時歌詞的朗朗上口,為歌曲的傳唱提供有利的條件。又如《接過雷鋒的槍》第一句就是明亮的大調,同時進行曲式的節奏給人以堅定有力、朝氣蓬勃的感受。到了高潮部分:
連續兩次的模進,旋律在四度跳進后級進上行,更是顯得積極奔放,生動的表達出人們主動地學習雷鋒,對雷鋒精神充滿向往。同一時期的還有《高唱贊歌學雷鋒》、《毛主席的好戰士》等,節奏多以附點的形式出現,曲調短小精悍,歌詞朗朗上口,大調的進行曲更是給人鏗鏘有力的氣勢。
此外也有抒情歌曲《唱支山歌給黨聽》(焦萍原詩李劫夫曲)、《唱雷鋒》(安波、李劫夫詞張頌曲)、《想念雷鋒》(鄔大為詞求伶曲)等。但是在當時,《唱雷鋒》卻被認為旋律雖然流暢,卻和《天涯歌女》極其相似,內容雖然是進步向上的,但對人物的刻畫沒有深入。
《唱雷鋒》的第一句:
《天涯歌女》的第一句:
對于抒情性歌曲,一首樂曲配以多段歌詞,往往第一句就會表現出對于英雄的歌頌贊美和懷念之情,點明主題,但是《唱雷鋒》歌詞的開頭是“生在湘江邊,血淚伴童年”,這樣對于主題不夠明確,這在當時遼寧音協座談會上也曾談論過這個問題。1
(二)中期雷鋒歌曲創作(1977-1989)
1966-1976的雷鋒歌曲剛剛發展卻遇上了文化大革命,因此在這段時間里創作的作品并不多,散落在其他歌曲集中。1977年文革結束,改革開放自此開始,社會主義現代化建設進入新時期。然而物質文明進步的同時,精神文明建設卻遇到阻力,面對這一現象,鄧小平將雷鋒精神融入新時期社會主義精神文明建設理論之中,使得雷鋒精神成為建設中國特色社會主義事業的重要精神力量。2
因此,雷鋒歌曲再次發光發熱,在這一時期出版了大量雷鋒歌曲集將雷鋒歌曲進行搜集與整理,如《十月戰歌全國征歌選集》、《青春歌曲集》、《群眾歌曲1949-1979建國三十年生于作品選》等。同時也創作出新的雷鋒歌曲如:《雷鋒頌歌》(陳克正詞希林曲)、《雷鋒花開遍地紅》(馬誠詞勻平曲)等。
如《雷鋒花開遍地紅》,樂曲一開頭就給人以舒緩自由的氣息,四度音的跳進逐漸拉開音域,四二拍使得整首樂曲旋律歡快,充滿向上的音樂情緒,附點與十六分音符的切換使得使得旋律流暢。歌詞“春回大地暖融融”、“雷鋒花開遍地紅”“毛主席親手播的種”、“共產黨澆水除害蟲”、“鏟除‘四害’花更茂”這些清晰地就可以反映出當時文革平反,春回大地,雷鋒精神又回來了,比喻形象貼切,同時反映出當時人們的喜悅之情。
(三)后期雷鋒歌曲創作(1999- )
在和平年代,雷鋒精神的詮釋再次發生變化。1991年江澤民在講話中就曾說到:“雷鋒精神實質是全心全意為人民服務,為了人民事業無私奉獻?！彪S后,學雷鋒活動重點轉移到了“在崗位上體現出奉獻精神”,先后涌現出不少像雷鋒一樣在平凡崗位上做出成績做出貢獻的“崗位模范”。這時的雷鋒歌曲《喊雷鋒》(蔣開儒詞田光曲)、《象雷鋒那樣生活》(李幼容詞方阿泉曲)、《春風送來一支歌》(馬榮華詞希林曲)等都可以反映出這一時代的特征。如《春風送來一支歌》中歌詞“對待工作像夏天一樣火熱”、“平凡中顯出英雄本色”;《象雷鋒那樣生活》中“美麗的青春如何度過?”、“使用迷戀紅燈綠酒把時光消磨?使用智慧和汗水描繪祖國?”等等,此時的歌曲已不再像60年代那樣詳細的歌頌雷鋒精神內容,而是更為具體的有選擇的與時代結合,更為細致、有針對性。
二、雷鋒歌曲仍會向前走
不同時期,雷鋒思想被賦予了不同的含義,雷鋒歌曲內容也因此相應發生轉變,因此當代的雷鋒歌曲把重心轉移到了“在崗位上體現出奉獻精神”上,雷鋒也逐漸變為做好事、樂于助人的代名詞。
歐美歌曲范文第3篇
第 1 頁 共 2 頁 愛一個人好難蘇永康176我們都一樣張杰177CAN YOU FEEL MY WORLD王力宏178放生范逸臣179最佳損友陳奕迅180有多少愛可以重來迪克牛仔181黃昏周傳雄182迷迭香周杰倫183萬水千山總是情汪明荃184分手快樂梁靜茹185忽然之間莫文蔚186雙子星光良187情侶裝許嵩188321對不起徐良&小凌189千紙鶴邰正宵190喜歡你BEYOND191火柴天堂熊天平192盛夏的果實莫文蔚193愛情轉移陳奕迅194蒲公英的約定周杰倫195夠愛東城衛 a Chord196奢香夫人鳳凰傳奇197清明雨上許嵩198愛上你等于愛上了錯張振宇199帝女花鄧麗君200沉默是金張國榮201野孩子楊千樺202胭脂扣張國榮203雙節棍周杰倫204假如信樂團205只對你有感覺飛輪海206但愿人長久王菲207藍蓮花許巍208煙花三月童麗209情非得已庾澄慶210淚的告白網友推薦211不要在我寂寞的時候說愛我鄭源212和平分手徐良213下一站天后Twins214最心疼的人只有你張振宇215突然的自我黃小琥216狐貍精羅志祥217We Will Rock You06世足杯舞曲218東方之珠羅大佑219雨人周華健220相思謝軍221原來你也在這里劉若英222寓言張韶涵223A Little Love馮曦妤224眼淚的錯覺王露凝225干物女林宇中226香水有毒胡楊林227天籟傳奇鳳凰傳奇228倔強五月天229誰是誰的誰牛朝陽230彼岸汪峰231光陰的故事羅大佑232等一分鐘徐譽滕233其實我很在乎你王袁234日不落蔡依林235葬花吟龔玥236彩云之南徐千雅237絲路梁靜茹238傻瓜溫嵐239今生緣川子240Take Me To Your Heart邁克學搖滾241夢醒時分陳淑樺242櫻花草Sweety243我愛他丁當244我在那一角落患過傷風馮曦妤245要嫁就嫁灰太狼周艷泓246城府許嵩247不如跳舞陳慧琳248水手鄭智化249單身情歌林志炫250相忘于江湖陳楚生251愛我卻要離開我金澤252心情日記Sara253情歌王古巨基254李雷和韓梅梅徐譽滕255全是愛鳳凰傳奇256執子之手莫文蔚257陪你一起看草原龍梅258斯琴高麗的傷心斯琴高麗259小酒窩林俊杰&蔡卓妍260玫瑰花的葬禮海雷的好朋友261錯過的情人石梅262小情歌蘇打綠263金達萊花Maya264如果可以早一點陳柏霖&邱勝翊&周奇奇265健康歌范曉萱266做你的愛人饒天亮267死一樣的痛過mc夢268相見恨晚彭佳慧269丟了幸福的豬姜玉陽270今生今世張杰271最初的夢想范瑋琪272愛琴海央金蘭澤273I Miss You羅百吉274東風破周杰倫275最炫民族風鳳凰傳奇276畫心張靚穎277紅裝徐良278丁香花唐磊279郎的誘惑鳳凰傳奇280追夢人白若溪281猜斯琴高麗282當愛已成往事李宗盛283Trouble is a friendLenka284火苗格格285我和草原有個約定德德瑪286怒放的生命汪峰287錯的人蕭亞軒288兩個人蔡妍289我的愛情不見了龍梅子&藍雨290白狐陳瑞291美麗的神話孫楠292千千闕歌陳慧嫻293從頭再來劉歡294我很快樂劉惜君295貝多芬的悲傷蕭風296類似愛情蕭亞軒297BurningMaria Arredo298最后一次17歲女生299猜不透丁當300斷橋殘雪許嵩&Vae301我要去西藏烏蘭托婭302洛麗塔卓亞君303不是因為寂寞才想你T.R.Y304被傷過的心還可以愛誰六哲305王妃蕭敬騰306挪威的森林伍佰307偏愛張蕓京308狼的誘惑鳳凰傳奇309我的心好冷Sara310都是愛情惹的禍姜玉陽311你把愛情給了誰王強312客官不可以徐良313犯賤徐良314一個人的寂寞兩個人的錯賀一航315黃梅戲慕容曉曉316小三冷漠317你是我的眼蕭煌奇318錯錯錯六哲&陳娟兒319天使的翅膀徐譽滕320這就是愛張杰321大笑江湖主題曲小沈陽322套馬桿烏蘭托婭323我相信楊培安324給你們張宇325最幸福的人曾春年326走天涯降央卓瑪327沒那么簡單黃小琥328荷塘月色鳳凰傳奇329春天里旭日陽剛(農民工)330老男孩筷子兄弟
歌曲下載地址：http://pan.baidu.com/s/1eQ1fyb4
歐美歌曲范文第4篇
游擊隊歌大刀進行曲黨啊親愛的媽媽救國軍歌怒吼吧，黃河! 新四軍軍歌
把一切獻給黨 軍歌聲聲紅旗飄飄我是中國人長城長繡紅旗
南泥灣沒有共產黨就沒有新中國鮮紅的太陽永不落義勇軍進行曲
翻身農奴把歌唱紅太陽照邊疆打靶歸來紅色娘子軍
北京的金山上我和我的祖國歌唱祖國解放軍的天保衛黃河
社會主義好團結就是力量我是一個兵洪湖水浪打浪映山紅
駿馬奔馳跑邊疆
要求：聽歌猜歌名
紅色電影
永不消逝的電波地道戰地雷戰平原游擊隊閃閃的紅星開天辟地 青春之歌亮劍小兵張嘎上甘嶺林海雪原苦菜花英雄兒女 雙槍李向陽紅色娘子軍 狼牙山五壯士紅燈記白毛女冰山上的來客血戰臺兒莊紅旗譜
高山下的花環南征北戰野火春風斗古城千里躍進大別山烈火金剛雞毛信 冰山上來客柳堡的故事英雄虎膽戰火中的青春高山下的花環農奴奇襲白虎團風云兒女智取華山小花
歐美歌曲范文第5篇
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96 勇敢的心汪峰勇敢的心試聽歌詞
97 稻香周杰倫魔杰座試聽歌詞
98 星星點燈鄭智化金曲精選試聽歌詞99 咸魚五月天試聽歌詞
歐美歌曲范文第6篇
聲樂作品《梅蘭芳》中的京腔京韻兒十足。開腔演唱的第一句,濃烈的京味兒就凸現出來了,如:譜例
“那一輪”其中“那”字一出就堅實有力,“一”字獨特的波音,和“輪”字上的倚音就把整首歌曲的基調確定了,整首歌曲中京味的體現絕大多數都是這些裝飾音。倘若沒有接觸過戲曲的學習也是很難唱出《梅蘭芳》中的京味兒。
整首歌曲波音與倚音的裝飾效果貫穿始末,這也是戲曲音樂的典型特征,如譜例一所示,一開嗓在“一”和“輪”字上就分別先后出現了戲曲中具有代表性的波音和倚音,這和歌詞的銜接非常好,也體現出吳小平先生作曲的高超技術?！耙弧边@個音,是京劇演員練嗓的必學的第一課,戲曲界認為“一”,“啊”這兩個音較容易打開共鳴腔,對唱高音有幫助。尚小云曾說過“一”是閉口音,較容易找到頭腔共鳴,為真假聲的連接打基礎。包括梅蘭芳先生練嗓時也鐘愛于“一”,他在練嗓時,聲音像是在盤旋爬坡,越來越高最后被拋向空中一般,而開腔一出來就就呈現了一個上行音階的“一”,把梅蘭芳先生練嗓的場景活靈活現的呈現在我們的眼前?！拜啞弊謩t對咬字的要求更高,要求字頭字腹字尾分工明確,又圓潤無痕,我聽過的張其萍演唱版本,和金濤老師演唱的版本都是把這個字處理的恰到好處,這兩個版本無一例外都是把字腹唱的很飽滿,在小字二組d的位置上完成“輪”字的字腹“lu”,小字二組c位置上成形“lun”。這一個字三個部分兩個音是及其考究的。因此,作為學院派的聲樂演唱者,我們只了解這些背景是不夠的,每個人對裝飾音的演唱理解都不一樣,但是京味兒這一類的藝術歌曲中的裝飾音都有異曲同工之妙。這里本人歸納以下幾個要點:
第一:整體把握,也就是先要找到作品體現的風格,突出的“風味兒”,任何一個作品,都有最突出的特點,但是整體的風格是不變的,尤其《梅蘭芳》這首作品,前后速度不統一,在快板部分,雖是緊打慢唱,氣勢磅礴。卻還是在戲曲風格里,還是需要在演唱裝飾音時做到細膩,精致。不可隨著豪邁的旋律也豪邁的裝飾。
第二:詞曲的緊密結合,對詞曲的理解缺一不可;這一點的重要性是不言而喻的。
《梅蘭芳》,詞作者:劉鵬春,作者:吳小平。劉鵬春、吳小平先都生出生在泰州,泰州是梅蘭芳先生的家鄉。吳小平自小在京劇的氛圍中熏陶。曾相繼于1970年和1973年在泰州市京劇團和揚州市京劇團工作。1977年進入南京藝術學院音樂學院作曲系學習作曲,1982年進入上海音樂學院繼續學習作曲?？梢哉f,正是吳小平先生對京劇的熱愛,和對梅蘭芳先生的敬仰,以及他對作曲的堅持才造就了《梅蘭芳》獨特的韻味,細膩的曲風。劉鵬春先生對梅蘭芳的京劇,對梅蘭芳本人一定都是有頗深的理解,在他的詮釋下,人物形象生動靈活,仿佛句讀之間都有了靈性,像是一個歷史故事,像是一首詩。他把這些直觀的感受融入到字字句句,把梅蘭芳的奉獻,堅韌,柔美呈現的淋漓盡致。讓每一個聆聽者對此一往情深。
第三:先要練習戲曲演唱中咬字的特點,并與民族唱法結合,在各大聲樂比賽中都能聽到選手們演唱的戲曲風格的聲樂作品,有的確實是具有戲曲風味,卻叫人不寒而栗,聲音聽起來干癟無力,不圓潤沒有穿透力,這是因為他們太片面的理解了戲曲聲腔。聲音太過靠前,頭腔與胸腔共鳴的結合沒有做好。有的選手聲音倒是十分通透圓潤,可始終還是不見戲曲味兒,這就是許多人感到困惑的一點,聲腔打開,保持“通”的狀態下咬字受限,給人的感覺是做的活兒不細膩。糾正這一點還是得回到起點,從頭學咬字。
第四:氣息運用是基礎。裝飾音的演唱更靠演唱者的氣息,氣息運用到不到位唱裝飾音時聲音發飄,底氣不足。氣韻就會大相徑庭,行家一聽就能聽出來。這里不得不提的是板腔體的“板眼”。一板一眼,一強一弱,要求演唱者在呼吸節點處做到實而無痕。