網絡時代現代文學論文范文第1篇
摘 要：本文從揭示網絡文學生存的現實語境出發，探討了網絡文學對傳統的顛覆與創新。分別從網絡文學在語言運用、文本風格等方面的顛覆與創新來分析網絡文學的后現代特征。
關鍵詞：后現代文化 顛覆 創新
一、后現代文化闡釋
后現代文化與當代社會的高度商品化和高度媒介化相關。美國文化理論家杰姆遜曾經指出：“現代主義的特征是烏托邦式的設想，而后現代主義卻是和商品化緊緊聯系在一起的?！盵1]無論是政治生活、經濟生活，或是文化生活都滲透著資本和資本的邏輯，商品化的形式在文化、藝術、無意識等等領域無處不在。于是文化作為一種消費品從文化圈里走出來，雅文化和俗文化的界限被打破，藝術品成為供大眾消遣的一種手段，甚至理論也變成了一種嘩眾取寵的商品。商品的邏輯不僅影響到人們的生活方式，而且也影響到人們的思維方式和價值觀念。人們已經不再以個性、創造性、批判性、超越性或者如本杰明所謂的“韻味”（aura）這樣的概念來評價和要求文化，而是以大眾性、娛樂性，甚至暢銷性來衡量文化的意義——而這正是后現代文化的典型特征。
無論是后現代性文化對深度的放棄，或是后現代主義文化對深度的拆解，盡管前者來自于一種商業動機，后者出自于一種哲學動機，但它們都有一個共同點，即對崇高感、悲劇感、使命感、責任感的懷疑和疏離。在過去文化中那些引以自豪的神圣的東西，如深度、焦慮、恐懼、永恒的情感等都消失殆盡，被那些世俗夢想和文化游戲所代替。
盡管后現代概念來自于西方，且中國社會的政治、經濟、意識形態與西方發達國家也有著明顯的不同，但由于改革開放十多年來，中國已經被卷進了世界文化的共同體之中，西方國家發展的歷時形態被壓縮為一種共時的斷面。因而，中西方文化往往會出現一些驚人的共性，盡管這種共性所掩藏的是驚人的文化差異。于是，中國文化出現了自“五四”新文化運動以來從未有過的現象：文化脫離了政治教化、啟蒙主義、批判現實的傳統，完全變成了一種娛樂手段，降格為一種游戲規則。
如果說現代派藝術是工業文明的產物，那么后現代藝術就是信息社會的產物?，F代信息社會高速發展，商品經濟更為發達，商品意識滲入到社會的每一個細胞，無中心、無權威、無深度、平面化、零散化、復制化、商品化成了后現代藝術的典型特征。于是出現了個人風格消失、藝術與非藝術、藝術與反藝術界限消失的多元化“怎么都行”的文化景觀?！霸趺炊夹小斌w現了后現代藝術無限的包容性和多元發展的可能性。網絡正促使這種可能性深入發展并確立了它應有的地位。
二、網絡文學的整體特征
網絡的虛擬本質——現實可能性(也即非現實性)對現實要求否定的不停息的渴望與嘗試，同樣帶給網絡文學解構性的特征和濃重的后現代屬性。網絡文學的作者正是在他們創作之初以“想說就說”的口號回應著后現代的呼喚的。
除了“榕樹下”專業文學網站外，越來越多的網站給網友們提供了發表文字的園地，傳統文學作家們也開始紛紛向網絡靠攏。因此莫言就認為網上文學與傳統文學并無區別。他說：“如果硬要找出一些區別，那就是：網上的文學比網下的文學更加隨意、更加大膽。換言之，就是更加可以胡說八道。一個能在紙上寫作的人，只要不吝惜電話費和上網費，完全可以在網上寫作?！盵2]其實不盡然，莫言只是道明了部分網上創作的傳統文學而已，那不是真正意義上的網絡文學。
真正的網絡文學一開始就具有明顯的自我風格和特色，它明朗，隨意，才氣縱橫。它并不僅僅是一種發表文章的方式，而漸漸成為一種寫作方式。網絡文學語言和傳統文學語言的區別顯而易見。一種新生事物，它最需要的就是獨特的風格即不沿襲性，顛覆傳統的特征。網絡文學在這方面做到了幾乎完美的地步。因為幾千年的文化說教已經存在得太久，而輕松隨意、娓娓道來的網絡文學卻很少有這種意向。如同現實主義的某些流派一樣，能大膽地和讀者平等交流。另外，網絡文學的唯美性也是非常突出的。人們在網絡上的景色描寫，心情描寫更多地帶有自我感情的渲染。而美學原理認為，美就是細膩而優雅的心理需要的一個組成部分。[3]于是自覺不自覺的網絡文學在審美性上有了一定的突破，這是非常值得重視的。
由于網絡文學的創作目的和意義的改變，使創作主體在主觀上改變了對文學內容和形式的看法。網絡文學的顛覆性特征，不僅表現在網絡語言對傳統文學語言的顛覆性，還表現在網絡世界的虛擬生活對文學題材的豐富，更表現在網絡文學對文學作品深度的淡化。
三、網絡文學語言的顛覆與創新
電腦鍵盤輸入寫作這一新型的寫作方式，對寫手產生的潛移默化的影響，直接表現在出現了許多由長居在網絡世界的“大蝦”創作并使用的文字和符號。此外，后現代文化對那種矯情的貴族意識的嘲笑、對那些虛偽的道德寓言和價值觀念的瓦解，以及它那種進退自如、寵辱不驚，超然于勝利與失敗之上的人生智慧，都為網絡文學帶來了某種生機，帶來了某種脫離了教化傳統的自由和輕松。具體表現如下：
1.獨創性詞語。常使用一些在網絡上通行的具有網絡語體色彩的特殊詞語。這些特殊詞語大都是網民（特別是“網蟲”們）創造的詞語。把這些詞語大量引進文學作品，增加了網絡讀者的親近感、認同感，極利于作品的傳播。 例如“菜鳥”、“網蟲”、“網友”、“網戀”，都是“網蟲”們創造并在網上常用的詞語，MM（妹妹）、GG（哥哥）更是網上獨有的縮寫詞。這些詞語的網絡色彩都很濃厚，仿佛是網上交際的一種時尚。
2.符號語言。計算機可輸入多種文字符號，也可輸入不少非文字符號，二者的數量比普通文字符號豐富多彩多了。由于鍵盤很容易寫入（輸入），就使得網絡文學作品混雜進的書面符號特別廣泛，并創造出一些獨特的意義。
1）多種文字符號混用。網絡文學作品中?；煊糜袧h字、英語字母，漢語拼音字母，甚而注音字母等多種文字和注音符號。
2）混用各種非文字符號。
3）運用表情符號?，F在的網上交際，看不到對方的形象，也聽不到對方的聲音。但為了表情表聲，網蟲們發明了用計算機輸入一些組合性的非文字符號，構成具有象形意味的表情符號，并得到大家公認而通行起來。網絡文學作品則大膽引進了這類符號，使文學語言中第一次出現了直接表達“形”與“聲”的詞匯。
3.褻瀆和玩弄經典的語言表達。典故、成語、格言、深入人心的名作名句以及廣為流傳的俚俗之語等等，都是網絡小說的褻玩對象。通常采取三種方式：
其一是歪曲詞義。在《笑嘆三國·三顧茅廬》中，“隆中對”的命名不是源于地名，而是因為劉關張和諸葛亮一起商討對策時，地圖不得不鋪在石頭上，石頭上的突出部分讓地圖有個隆起?！缎@三國·巧借荊州》把沉魚落雁解釋成水深火熱，理由是：“魚沉入水底，是不是水深？”“月亮閉了，晝夜太陽，是不是火熱？”
其二是把經典表達中的虛指“做”實。經典的周瑜形象是瀟灑俊逸的美男子。在《笑嘆三國》中，為了顯出周瑜的“玉樹臨風”、“風流倜儻”、“風度翩翩”，居然 “幾十個人都手拿扇子，對著周瑜猛搖”（《笑嘆三國·舌戰群儒》）。
其三是替換經典表達中的關鍵字。名著中的周瑜說“既生瑜，何生亮”，在《笑嘆三國·舌戰群儒》里頭成了“既生芋（瑜），何生糧（亮）”!豐富復雜的含義也變成僅僅是對一個偶然事件的無奈之慨。應該說，經典表達中有替換關鍵字的先例，比如，逃之夭夭（形容人逃跑的樣子）是由《詩經》“桃之夭夭”（桃花盛開的樣子）而來 ，每況愈下（情況、狀態越來越糟糕）是由《莊子·知北游》中的“每下愈況”（意為越是在事物或對象的底部或最不起眼的地方越能發現其特性）而來，但這種做法在網絡小說里如此常見、如此隨意：“這次第，怎一個爽字了得”、“阿泰大吃一驚，狼容失色”、“我真是遇人不俗”、“正所謂恐龍嘴下死，做鬼也風流”、“不聽情圣言，失戀在眼前”（《第一次的親密接觸》），幾乎成了一種造句的方法和策略。
此外，網絡文學還通過使用電腦術語，奇異的網名，特異的修辭手段等表現出對傳統文學語言的解構與顛覆性特征。
四、文本風格上對傳統的顛覆與創新
網絡文學的風格可以從多方面表現出其顛覆傳統與創新特征：首先是篇幅，因為網絡閱讀的習慣，網文一般都短小精悍，少有長篇大作；其次在體裁方面，多雜文、散文，而小說和詩歌相對較少，其它文學體裁則更少；再次，在內容方面，主要是講述生活隨感，愛情故事，時尚話題等；最后還有在語言方面，比較活潑隨意而幽默，有一些網絡語言或典故等。
（一）題材的風格創新
網絡文學的先行者們少有文壇的業內人士，而是學生和年輕的IT從業人員占了絕大的比例。作為由非職業作家基于興趣創作的直接被讀者閱讀的故事，當然不能被解釋為是對某種現代文學創作論的實踐。
生于二十世紀七八十年代的年輕網絡寫手，被冠以“新生代”“后新生代”“晚生代”等頭銜。與父輩們相比，他們更像是時代的叛逆，頭腦中很少有什么禁忌，惟一吸引他們的是現實，是簡簡單單的物質消費，是無拘無束的精神游戲。這種簡約、自我的生活態度，必然使“個人化”小說、“欲望化小說”、半虛構半自傳小說以及“另類寫作”在網絡上大行其道。個人的歷史、記憶、經驗、軀體感受被視為寫手們寫作賴以存在的基點，被視為最可靠、最直接的文化資源，其核心即是拋卻經典與傳統的個人主義精神。
（二）敘事風格創新
一是諧謔式敘事。網絡寫作要用短、平、快的方式表現凡俗和平庸，諧謔是吸引網民眼球的有效手段。炫耀諧謔的技巧，展示幽默的智性，巧置詼諧的語言，編織搞笑的噱頭，常常能為作品帶來更多的看點，也能為公眾的凡俗狡智提供更為誘人的審美張力。因而，諧謔的話語表達已成為網絡文學的主要話語風格。魯迅說過，喜劇是將無價值的東西撕破給人看，錢鐘書先生說，“幽默是思想的放假”。諧謔之語，之于作者是炫技，之于網站是賣點，之于作品是亮點，之于讀者則是交流凡俗的媒介和吸引其閱讀的策略。網絡文學要以輕松的平民姿態表現其生存智慧，而諧謔式表達是最好的話語方式。
二是拼貼式敘事。拼貼又稱拼接，是后現代主義藝術的一個美學特征。網絡寫作的拼貼是基于平庸崇拜的游戲式理念，利用計算機鏈接和復制技術，將兩個或兩個以上的文本巧妙地拼貼在一起，構成一個新的帶有凡俗色彩的文本。常見的有語詞拼貼、語段拼貼、故事拼貼、人物拼貼、意義拼貼等。拼貼是為了構成一種陌生化的巧置表達，以實現觀念上的脫冕與凡俗，組合出一種撲朔迷離的反諷效果。網絡接龍小說、合作小說等通常進行故事拼接，都是典型的拼接作品。
（三）文本風格創新
眾多的網絡文學作者雖然位列知識階層或中產階級，但他們在寫作心態上往往秉持民間立場，堅守黎民本色，使民間本位的自我表達成為網絡寫作的基本立場，因而在文本風格上呈現為以下特色：
1.大眾狂歡
本雅明曾說，傳統藝術品注重的是“膜拜價值”，而機械復制時代的藝術作品注重的是“展示價值”。網絡文學作為電子化復制的典型文類，其創作動機不在膜拜，而是出于自我展示和快慰表達。[4]網絡寫手寧財神對“咱們是為了什么而寫”的回答是：為了滿足自己的表現欲而寫，為寫而寫，為了練打字而寫，為了騙取美眉的歡心而寫。[5]網絡是一個大眾狂歡的自由廣場，又是一個消解崇高、賤視權威的世俗世界。寫作者并不想以此換取功名，忝列作家之位，乃至立言、立德以致“不朽”。上網寫作只是一種游戲、休閑方式和宣泄、狂歡途徑。因而，在文本風格上往往是以凡俗為底色，以隨眾為基調，以快感為風格追求。
2.瀆圣思維
這是在價值取向上體現民間立場的一種創作理念。把神圣化作笑談，將崇高降格為游戲，用喜劇沖淡悲憤，以笑料對抗沉重，是網絡文本最常見的套路，巴赫金將其稱之為“貶低化”，即把一切崇高的、精神性的、理想的和抽象的東西轉移到整個不可分割的物質和肉體層次。[6]這種“貶低化”其實并不含貶義，主要指物質化、世俗化和人間化，是高雅相容于粗俗，精英存形于普泛，神圣崇高回歸到低微和平凡，一切形而上的東西都向下轉移，以求打破壁壘和特權，把文學連同自由平等觀念一道從神壇拉回民間。
五、結語
網絡文學的出現，是后現代文化背景下文學的最好詮釋；網絡文學的平民化、自由性、開放度、交互性都將為文學打開一處全新的領域，將給傳統文學帶來別樣的風味。不能簡單地以傳統文學的價值標準來評判網絡文學，我們應該從新的角度來看待網絡文學。正是因為網絡文學后現代屬性的深化，在其快速發展的過程中，對傳統文學存在著地位挑戰的同時也在另一層面上挑戰自己。
注釋：
[1]杰姆遜：《后現代主義與文化理論》，西安：陜西師范大學出版社，1987年版。
[2]莫言：《莫言談網絡》，千龍新聞網，莫言專欄 。
[3]蔣孔陽，朱立元：《美學原理》，上海：華東師范大學出版社，1999年10月版。
[4]瓦爾特·本雅明：《機械復制時代的藝術作品》，北京：中國城市出版社，2002年版。
[5]寧財神：《度過美麗的夜晚》，文學報，2002年，第4期。
[6]巴赫金：《巴赫金文論選》，北京：中國社會科學出版社，1996年版。
（張立平 湖北荊州 長江大學文學院 434020）
網絡時代現代文學論文范文第2篇
摘 要：網絡文學批評作為一種新興文學形式，內容創作尚不成熟，存在批評內容缺少理性沉淀、批評主體責任意識不強、文學批評有嘩眾媚俗之嫌等問題，難以對網絡文學起到規范和引導作用，因此有必要加強網絡文學批評的相關研究。本文首先對文洛文學批評作簡要闡述，進而指出網絡文學批評存在的不足，最后結合網絡文學和時代現狀，從提高網絡文學批評主體素養、制定和構建網絡文學批評標準、呼吁專業化的網絡文學批評三個方面提出改進建議。
關鍵詞：新時代;網絡文學;文學批評
網絡文學作為一種新興的文學類型，誕生之初便被大眾所認可和喜愛，但并沒有得到文學領域內專業人士的認可和接受，存在質疑和批判。即便如此，網絡文學發展至今，已經逐漸成熟，網絡文學的形式和內容正逐漸豐富，文學生命力更加旺盛，發展的速度和規模與日俱增，愈發成為我國當代文學中重要的補充部分，網絡文學批評由此相伴而生，這也從某種意義上承認了網絡文學的存在。
一、網絡文學批評發展現狀
（一）網絡文學批評概念
現階段，關于網絡文學批評并沒有公認的比較權威的說法，但大都從廣義和狹義兩個方面展開討論。廣義的網絡文學概念比較抽象，包容性更強，是指與網絡文學文本相關的評論、看法、見解、批評等[1];狹義的文學批評則是指具體的網絡文學作品下的評論或圍繞該網絡文學作品所發表的文章或觀點，更加具體，內容也往往具有針對性，帶有“即時批評”和議論的特點，這兩種定義都各有其側重點，是未來網絡文學批評概念界定的重要參考和借鑒。
（二）網絡文學批評的意義
文化新事物的產生必然會對現有的文化生態帶來變化，網絡文學批評亦是如此。網絡文學批評的意義主要體現在以下三點：第一，網絡文學作為一種新興事物，是重組中國文學格局的重要力量，也是中國文學創新的重要途徑;第二，以網絡文學為根基的網絡文學批評，天然的帶有開放、自由的文化特征，使得網絡文學批評有別于傳統文學批評，有助于改善文學批評生態;第三，網絡文學批評彰顯出了一種自由平等的精神，也讓文學創作主體有了與讀者心靈對話的機會，有助于為網絡文學創作主體提供更多的素材和靈感來源。
二、網絡文學批評存在的不足
（一）批評內容缺少理性沉淀
提起文學批評，給人的印象便是嚴肅和晦澀，這也使得大多數人對于文學批評望而卻步。但是由于網絡文學的開放性和包容性，使得網絡文學批評也有別于傳統的文學批評，文學批評的內容和形式變得多樣，并且沒有相對成熟和專業的參考標準。這就導致網絡文學批評多是隨波逐流式的跟風觀點或者是缺少理性沉淀的即興表達，網絡文學批評的內容顯得不夠規范，甚至部分網絡文學批評主體在發表批評時，夾帶個人觀點和目的意圖，不惜夸大其詞，導致批評內容與網絡文學文本的背離，批評成了批評主體個人情緒的宣泄地，而非規范和引導網絡文學發展的文學陣地。
（二）批評主體責任意識不強
以網絡平臺作為陣地的文學創作，天然地帶有互聯網開放、包容、多元、個性的特征，因此網絡文學批評也有別于傳統的文學批評，不再晦澀和嚴肅，帶有較多的詼諧色彩。這種文學批評風格一方面豐富了文學批評的形式和內容，另一方面也給文學批評本身所應具備的主體責任帶來了挑戰，這是因為網絡文學批評使得文學批評的門檻降低，于是部分文學批評主體在網絡空間里毫無顧忌，盡情地表達和抒發自身的觀點和看法，并陷入到以“自我”為中心的批評陷阱中，忽略了自身的主體責任[2]。這是因為文學批評者在獲得身份和言說自由權的同時，由于缺少網絡文學批評標準導致批評成為一種不負責任的言論。
（三）文學批評有嘩眾媚俗之嫌
網絡文學發展至今，文學創作手法以及文學體裁框架已經初步形成，但是網絡文學批評雖然與網絡文學相伴而生，卻并沒有隨著網絡文學的發展而一同成長。僅就現階段網絡文學批評的整體情況來看，網絡文學批評的主觀性和娛樂化仍十分明顯，文學批評的內容也并未建立在對文本以及作品思想的解讀上，而是目的論述，或是為了彰顯自身的文字功底刻意嘩眾媚俗，或是為了打擊個別網絡作品極盡諷刺，網絡文學批評淪為簡單的個人評論，缺少深度和理性。
三、網絡文學批評的改進建議
（一）提高網絡文學批評主體素養
要加強網絡文學批評內容的理性，便需要從網絡文學批評主體出發，提高網絡文學批評主體素養，使其樹立批判精神，在進行網絡文學批評的過程中做到堅持實事求是，獨立思考，從而作出具有價值和深度的文學批評內容。為此需要從以下幾個方面著手：第一，在各大網絡文學創作和傳播平臺宣揚正確的文學批評觀念和方法，可以通過物質獎勵的方式不定期篩選優秀的網絡文學批評作品或內容，最終形成良好的網絡文學批評氛圍;第二，在宣傳和展示網絡文學作品內容的過程中，除了經濟考量之外，理應從文學角度出發，增添正確文學批評觀念等公益性廣告和標語，讓網絡文學評價主體能夠保持獨立性和客觀性，避免盲從，推動網絡文學正向發展。
（二）制定和構建網絡文學批評標準
要制定和構建網絡文學批評標準，便需要在堅守批評的文學性標準的同時，開拓創新，結合網絡文學的特點，注重批評對象的審美觀照和創作方式，如此網絡文學批評才能在良性的發展軌道中不斷發展[3]。為此需要從以下方面著手：第一，要求批評家重視文學文本的閱讀與研究，在展開批評時要強調從文本出發，主要講述對于文本的理解和看法。為此可以建立文本閱讀時長機制，只有網絡文學批評主體閱讀文本到達一定時間，并滿足基礎條件之后，才能展開文學批評，如此網絡文學批評才能成為“源頭活水”;第二，要求網絡文學批評者遵守文學自身的特殊規律，與社會趣味保持審慎的距離，保持文學的獨立性、客觀性和批評性;第三，網絡文學批評應該建立在文學文本的審美體驗上，以一種非功利的心態先鉆進去深入閱讀和體驗，注重文本審美的生發與創造。
（三）呼吁專業化的網絡文學批評內容
現階段，網絡文學領域及其缺少專業化的網絡文學批評內容，這主要是因為網絡文學批評主體大多是網絡文學的讀者，在創作文學批評內容時缺少文學基礎沉淀，不夠專業;而專業的文學批評主體或是因為對于網絡文學的不認同，或是出于對網絡文學的不了解，且缺少網絡文學批評理論，缺失批評動力。因此需要專業化的網絡文學批評內容來幫助網絡文學規范發展。為此需要做到：第一，拓寬傳統文學批評主體的批評視野，將網絡文學納入文學領域當中，加深專業文學批評主體對于網絡文學的認知;第二，及時進行理論更新，便于批評主體創作出更多優質的內容或作品;第三，調整批評話語，在網絡文學中，“文字親民”是其一大特征，網絡文學批評也應該與時俱進，在展開文學批評時避免晦澀艱深，應盡可能地讓受眾容易理解，多使用網絡用語或熱詞。
四、結語
總之，網絡文學批評還尚不成熟，文學批評的標準尚未建成，整體尚處于起步階段，無法充分地對網絡文學起到規范和引導的作用，需要從提高網絡文學批評主體素養、制定和構建網絡文學批評標準、呼吁專業化的網絡文學批評三個方面不斷豐富網絡文學批評的內容，構建良好的網絡文學批評生態，讓網絡文學得以健康良性發展。
參考文獻
[1]蘇安娜.網絡文學批評研究評述[J].楊凌職業技術學院學報，2020（01）：22–24.
[2]杜曉剛.新環境下文學批評的變化與對策探討[J].宿州教育學院學報，2019（03）：58–91.
[3]王聰.中國網絡文學批評中的古代文學批評特征回歸[J].柳州職業技術學院學報，2018（02）：135–138.
網絡時代現代文學論文范文第3篇
各州、市教育局：
為做好我省利用網絡課堂開設普通高中選修課的各項工作，我廳研究制定了《云南省普通高中選修課網絡課堂實施辦法》（試行），現印發給你們，請遵照執行。
云南省普通高中選修課網絡課堂實施辦法（試行）
為貫徹落實省教育廳《云南省普通高中新課程改革工作方案》和《云南省普通高中新課程改革課程實施指導意見》的部署要求，有效解決好我省大部分高完中選修課資源匱乏、教師嚴重不足，無法按國家課程要求開設選修課程的問題，由省財政投入，建成了云南省普通高中選修課網絡課堂平臺，給高完中開辟了利用網絡開設選修課的辦法和途徑。為做好我省利用網絡課堂開設普通高中選修課的各項工作，特制定本實施辦法。
一、總體目標
（一）通過開設高中選修課網絡課堂，解決好高中新課程實施過程中由于選課學生人數不夠和師資不足等造成的選修課開課困難、選修課程單一和優質課程資源無法共享等問題，開設高中選修課網絡課堂將著力減輕學校開課負擔，有效推進高中新課程實施，提高選修課教學質量。同時，實現優質資源共享，擴大辦學規模，提高辦學效益。
（二）通過開設高中選修課網絡課堂，探索創新高中學生的學習方式和培養模式，提高學生綜合素質、培養學生創新精神和實踐能力，促進學生全面、健康有個性的發展，為學生終身學習和發展奠定基礎，推進具有我省特色、充滿活力的普通高中新課程體系構建，并建成我省高中新課程選修課網絡課程資源庫。
（三）用2～3年的時間，基本開齊高中選修課網絡課程，有條件的學生可以從網上自主選課，跨校完成選修課程學習任務；同時建立比較完善的全省高中選修課網絡課堂教學運行機制和管理體系，包括教學組織、教學方式、課程管理、學籍管理、資源管理、教學管理、考核評價、學分認定等管理辦法；形成比較完善的網上教學應用平臺，自主學習、遠程教學、教學互動、學習評價等系統。
二、基本原則
（一）因地制宜原則。開設高中選修課網絡課堂是運用網絡技術和遠程教學方式進行教學的一種新模式，各級教育行政部門和學校要根據實際情況，在教學平臺建設、網絡課程資源提供方式、教學組織管理和學習模式等方面因地制宜，靈活、有效地組織實施，可通過試點方式，在取得經驗的基礎上，逐步擴大高中選修課網絡課堂的開設面。
（二）有效性原則。開設高中選修課網絡課堂要求學校為學生提供必需的網絡學習環境，確保學生在選修課學習期間能夠享受優質的網絡課程資源，最大程度地實現多邊互動、經驗分享等個性化學習，有效實現網絡課堂開設選修課的教務管理、學習管理、評價管理的目標，確保網絡課堂開設選修課的教學質量。
（三）因材施教原則。開設高中選修課網絡課堂，給學生提供了豐富的學習課程資源和自主學習的方式，學校和教師要采取方便、靈活，有針對性的辦法，指導學生根據自身的學習基礎、學習需求和興趣愛好選課和網上學習。通過考核評估學生的素質、學業成績、成長狀況、特長與潛能等方面，不斷調整和改進學生的學習，有效促進學生的進步和發展。
（四）可持續發展原則。開設高中選修課網絡課堂涉及教學平臺、網絡課程開發和學校課程設置、教學組織管理、教學評價以及網絡環境建設、使用、維護等一系列問題，要求學校在實施過程中進一步轉變觀念、明確目標任務，落實各項管理辦法和措施，加強與學生家長的溝通，確保高中選修課網絡課堂能夠健康有序、適于學校需要地得到開設和利用，同時，要不斷總結實踐中的經驗和做法，為大面積開設高中選修課網絡課堂提供有效的運行機制和管理模式，真正實現高中新課程選修課開設的突破和創新。
三、實施辦法
依據“云南省普通高中選修課網絡課堂”的總體目標和基本原則，按照“總體規劃、先行試點、注重實效、穩步推進”的工作思路，開設實施高中選修課網絡課堂，實施辦法和步驟如下：
（一）組織管理
1.高中選修課網絡課堂由省教育廳課改領導小組部署，在教育廳基礎教育處、省電教館和州（市）、縣（市、區）教育局統一領導下進行規劃、實施和管理，選修課網絡課堂試點學校為領導小組成員單位。
2.高中選修課網絡課堂開設的日常工作由省電教館負責，統籌做好網絡課堂教學平臺和課程資源建設，加強網絡課堂的教學過程管理、組織技術和管理人員培訓，組建網絡課堂專家和骨干教師隊伍，建立和完善網絡課堂運行保障機制；組織統一開課、實施選課計劃、發放學習指南，提供技術支持、建立管理工作QQ群；組織完成好學習過程性評價和課程學習結業網絡考試，評定學生網上學習成績。
3.高中選修課網絡課堂的試點學校要指定網絡課堂負責人員和課程教學負責教師，向網絡課堂管理平臺上報選修課程計劃、學生名單，試點學校應在每學期選課前10天提交相應年級所有選課學生的學籍（包括學籍號）等信息數據表。選修課網絡課堂將安排課程的實時和非實時答疑，各學校需指定課程主講教師或輔導教師負責。學校相關人員參加選修課管理平臺使用培訓。要求學生有信息技術基礎知識和技能，學校能保證提供學生學習環境和條件。試點學校依據省電教館提供的學生網絡課堂學習成績，結合學生在校學習情況，評定確認學生的選修課學分。
（二）網絡課堂平臺
云南省普通高中選修課網絡課堂平臺已完成部署，正在試運行。該平臺集成了網絡教學、流媒體服務和系統管理3大應用服務和與之相關的教育工具、支撐系統和數據庫服務。部署的硬件和軟件環境可實現達百萬級用戶的注冊管理，包括用戶的基礎信息、認證信息、教學評價信息等基礎數據；實現5 000名學生同時登陸平臺及進行在線學習，包括學生的報名選課、完成課程學習及管理（個人管理、選課管理、作業、測試、答疑、交流等）、教學評價、學分及成績管理等；實現2 000人同時在線進行視頻學習。高中選修課網絡課堂開設網址：http://www.ynyj.com。
（三）課程設置
高中選修課網絡課堂是按照實現學生有選擇地學習，承擔“基礎性”的教育任務，同時，關注學生的經驗、適應學生不同潛能和發展需要，尤其以滿足不同學生的“就業選擇”、“升學深造”及“個人興趣和個性發展”３方面要求進行設置的，并要立足我省高中教學的實際，高起點設置選修課網絡課程。
首先，引進省外優質的高中選修課網絡課程資源，實現多門選修課的網上開設。2010年秋季引進9門天津市部分重點中學開設的選修Ⅰ的課程，即：
1.語文選修課。語言與文學領域──“中國古代詩歌散文欣賞”36學時。
2.英語選修課。語言與文學領域──“選修9”或“選修11”36學時。
3.數學選修課。數學領域──“3-1數學史選講”（文理）18學時。數學領域──“4-5不等式選講”（理科）18學時。
4.思想政治選修課。人文與社會領域──“經濟學常識”36學時。
5.歷史選修課。人文與社會領域──“近代社會的民主思想與實踐”36學時。
6.地理選修課。人文與社會領域──“城鄉規劃”36學時。
7.物理選修課?？茖W領域──“選修3-1”（理科）36學時。
8.化學選修課?？茖W領域──“化學反應原理”（理科）36學時。
9.生物選修課?？茖W領域──“生物科學與社會”36學時。
上述9門選修課程已確定在云南師大附中、云南民族中學、曲靖一中、曲靖民族中學、保山一中、麗江市第一高級中學、建水一中、安寧一中、石林第一中學、石林民族中學、蒙自高級中學、蒙自文瀾高級中學12所首批試點學校開設。
其次，省教育廳課改領導小組將集中我省優質高中學校的優勢，開發制作高水平、有特色的選修課程網絡課程。從2011年春季開始增加3～5門有我省特色的選修課程，同時繼續引進省外3～5門優質選修課程。
（四）學習方式
選修課網絡課堂的學習方式可采用集中與分散的形式進行學習，各學校根據自身條件，為學生提供上網條件相對較好的公共機房進行所選修課程的網絡學習，其余時間學生可根據自身條件在家里或有上網條件的地方采用計算機網絡進行在線學習。要求學校統一管理，加強教師對學生學習的督促檢查，同時也要求學生家長督促學生在家中的網上學習情況，確保學生順利完成學習任務。其學習過程示意圖如下：
1.學生如何登陸選課。所確定的試點學校參與網絡課堂學習的學生數據已導入“云南省普通高中選修課程網絡課堂”平臺學籍信息數據庫，學生用學籍號作為用戶名、初始密碼1111登陸，登錄后將個人基本信息補齊，并及時修改密碼。要求學校將學生信息與學校學籍信息進行比對，如有問題請與管理平臺聯系。
2.學生如何在網上學習。學生應在學校教師的指導下，選擇感興趣的課程上網學習，網絡記錄學生的在線學習時間。學生學習后可在網上進行課后練習、提交作業和定期測驗，即時獲得成績。學生可以與教師、專家進行網上交流與探討，教師和專家可指導學生學習，解答學生疑問，學生間可進行網上討論。
（五）學習評價
高中選修課網絡課堂的學習評價是學生學習和管理的重要環節，按照《云南省教育廳關于印發<云南省普通高中新課程改革課程實施指導意見>的通知》（云教基〔2009〕25號）關于學分認定的規定，每個選修模塊的學習時間一般為36個學時，相當于2個學分。選修課網絡課堂學分的評價標準為：
出勤：每節課學習時長×課時數=總時長，權重36%；
平時表現：發帖數不低于10條，權重8%；
平時成績：每節課課后測試100分36節求平均分，權重36%；
終結性評價：期末考試100分，權重20%。
總評價100分（達到60分賦予課程相應學分）。
學生取得學分=網上學習過程性評價（如學習次數、學習時間、作業、討論）+學?？己?。學習評價流程示意圖如下：
◇責任編輯張惟祎◇
網絡時代現代文學論文范文第4篇
[關鍵詞]網絡文學 互聯網 文學本質
1994年，國際互聯網進入中國大陸，接著中國開始有了本土的文學網站，開始了中國網絡文學的發展歷程。近年來，隨著互聯網的迅速普及，網絡文學蓬勃發展，成為人們關注的熱點，網絡文學批評也逐步開展起來。但網絡文學作品浩如煙海，內容、形式極為豐富，網絡文學批評大都以經驗式評論為主，情緒色彩較重，很少對網絡文學進行比較全面系統的學理分析與把握。本文將對網絡文學與文學本質聯系起來分析。
一、“網絡文學”作為一個批評的范疇還沒有正式進入文學詞典，“網絡文學”這一概念的所指還不確定。而且，在文學批評界，“網絡文學”作為“文學”的合法性也一再受到質疑，對此，文學批評家李潔非在《Free與網絡文學》一文中的觀點具有代表性。他認為，“網絡文學”這個概念的提出事實上是“一種極其機會主義的權宜之計”。因為，作為一種寫作方式，網絡寫作是非文學性的，對其評價也應該持非文學的態度。由此，他強烈地主張，要“撇開‘文學’一詞來談網絡寫作。網絡寫作根本不是為了‘文學’的目的而生的。”事實證明，網絡文學作為當代文學的一個現實存在是毋庸置疑的。文學經由互聯網這一特殊的傳播媒介在短時間內已經影響了一部分人的閱讀和寫作習慣。網絡文學的出現和興盛，從一個全新的層面給我們提供了一個較全面關照和認識文學的視角，即有的關于文學的本質、文學的功能、文學的標準以及文學的邊界等等的知識，將會重新得到檢省和反思。
二、歷史地看，文學作為研究和關照的對象，自有文學以來就成為研究者們不斷定義和規范的東西。但是，無論是中國古代的“言志”還是“緣情”觀，無論是西方古典的模仿說、再現說，還是近代的表現說，抑或是20世紀開始的對“文學性(詩性)”的所謂客觀研究，都能清晰地告訴我們文學所具有的某些特征和功能，但又都不能窮盡我們對文學的全面感受和理解?？傮w來說，所有這些對文學的規范，都有各自對文學的獨特領悟和認識，并且在特定時代主宰了人們對文學的觀念視閾。但是，迄今并沒有哪一種理論觀點可以成為人們定義和規范文學的唯一標準。事實證明，文學史對文學的認識和知識規范是一個不斷地拓廣并深入的過程。同時，也說明文學自身決不是一成不變的封閉體系，而是不斷發展變化的開放系統。
三、數字化時代的到來，用互聯網給人們建構起一個全新的活動空間，有人將其稱為“賽伯空間”(Cyberspace的中譯，出自威廉-吉普森的小說Neuromancer，意指由于計算機運用而造成的物理意義上的國家邊界即將消失的世界)，由此出現了一種可以不依靠書籍載體的文學書寫和傳播方式，這就是我們所討論的網絡文學。
就目前而言，網絡文學給我們帶來的并不是一種新的文學形態。事實上，它只是給我們帶來了一種承載、傳播文學文本的新媒介質。但這種新的文學傳播媒介所引發的網絡文學文本形態的變化已初顯端倪。盡管只有短短幾年，網絡文學的出現已開始使“文學”這個逐漸過濾到精致的能指面臨自我的解構。解構的力量主要指向兩個層面：文學管理系統和文學語言系統。
首先，網絡文學的生存形式對文學管理系統構成沖擊，它突破了現有文學文本得以面市的種種障礙——文學出版發行管理系統。
其次，網絡文學的出現也對自足精致的文學語言造成某種程度的消解。
總之，文學作為人類關照自我的方式之一，源于一種人類對自我的存在狀態的體驗及呈現的本能沖動——希望重現或者創造自身。一個時代的人們選擇什么樣的文學方式來言說，決定于這個時代人的存在狀態和生存方式。網絡文學文本對現有文學形態的解構，以及網絡文學所體現出的開放性和自由特性，不僅給了我們審視文學和反思自我的新角度，更重要的是，它從一個側面反映了社會結構的悄然變化，傳統的等級社會結構模式逐漸松動，套在人們身上的外在枷鎖逐漸褪去，人向本真的生存狀態回歸。而通過這條穿越“賽伯空間”的文學觸角，我們似乎看到那亙古以來就牽引著人類心靈的夢想——自由、平等的人性理想將成為可能。
參考文獻
[1]歐陽友權.互聯網上的文學風景——我國網絡文學現狀調查與走勢分析[J].三峽大學學報(人文社會科學版)，2001(6)
網絡時代現代文學論文范文第5篇
摘 要：在現代技術條件的支撐下，我國網絡文學在發展中產業化化發展趨勢日益明顯，這一方面推動了我國網絡文學的發展成熟，為網絡文學快速發展提供了前所未有的機遇；另一方面，我國網絡文學在產業化發展當中也面臨著嚴峻的挑戰。因此，在網絡文化整體產業化發展驅使下，加強對我國網絡文學發展現狀的研究，分析其面臨的機遇與挑戰，并對其今后的發展趨勢進行預測，對于實現我國網絡文學的可持續發展具有重要的意義。
關鍵詞：網絡文學；產業化；機遇與挑戰
網絡文學是在現代網絡技術的基礎上形成的帶有明顯的時代特點的電子傳播文學，網絡文學的快速發展推動了我國文學產業的發展和繁榮。近年來，隨著我國網絡文學的日漸興盛，網絡文學經濟效益的日漸突出，網絡文學的產業化發展模式也日漸清晰。網絡文學生產主要是依靠網絡和計算機技術進行的，這也為網絡文學的快速傳播和發展奠定了重要的基礎。在我國網絡文學快速發展的前提下，對推進網絡文學產業化進行研究和創新對于推動我國網絡文學的快速發展具有積極的意義。
一、網絡文學的興起與發展
在經濟全球化的影響下，文化全球化發展趨勢也更加明顯，這為網絡文學的出現和發展提供了良好的環境，并使網絡文學的發展有著廣闊的空間和市場。隨著現代科技不斷發展進步，網絡成為人們獲取信息的重要方式，這推動了網絡文學的高速發展。隨著我國網絡文學的快速發展，其逐步適應市場和時代的變化，并在發展的過程中當中展現出了新的特點和變化。這主要體現在以下幾個方面：
1.網絡文學網站發展的商業化。網絡文學網站的商業化使得網絡文學市場競爭更加激烈。在這一過程當中，網絡文學網站的商業化發展模式不斷成熟。此外，各大綜合網站，為了分一杯羹，在網絡文學發展當中，紛紛開辟了專門的網絡文學專區，這為網絡文學創作的進一步發展創造了更好的條件。但是，兩相比較而言，綜合網站所開辟的網絡文學專區和專業的網絡文學網站之間存在差距，這不僅表現在頁面效果、閱讀效果等物理技術層面，還表現在網絡文學質量層面上。
2.網絡文學的出版模式發生了重大變化。近年來，伴隨著我國網絡文學的不斷發展，網絡文學的社會影響力也在不斷提高。與此同時，網絡文學的市場價值也在不斷被發掘。當前，很多出版社已經開始進入網絡文學領域，通過與專業的網絡文學網站之間開展合作，能夠使受讀者喜歡的網絡文學作品盡快地以紙質的形式呈現在讀者面前。隨著我國網絡文學和游戲產業的快速發展，以網絡文學作為背景進行游戲開發，成為網絡文學和游戲產業融合發展的重要方式。此外，網絡文學與影視等產業的聯系也更加緊密，這為網絡文學的發展開辟了全新的渠道。
3.在我國網絡文學的發展中，網絡文學受眾群體的不斷擴大，促進了網絡文學創作的職業化和專業化。隨著網絡文學受眾審美標準的不斷提高，網絡文學必須要有更高的質量，這就要求網絡文學的創作除了要具備扎實的文學創作基本功之外，還必須有嚴密的邏輯和天馬行空的想象力。為了保證網絡文學的點擊率，在進行創作時，創作者還必須保證每天的更新量?？梢灶A見，隨著我國網絡文學發展的產業化速度不斷加快，創作者的待遇將會更好，網絡文學創作工作也將變得更加規范。
網絡文學是文學的一種新的發展模式，并在其發展的過程當中形成自己的特征，網絡文學在發展當中更加注重對個性的展現，并且在反思和深層次的思考等領域與傳統有著很大的區別。當然，網絡文學和傳統文學之間有著很大的差距，例如對網絡文學而言，其價值的體現是通過網站中的點擊量和瀏覽量實現的。同傳統文學相比，網絡文學發展更加注重個性的表現，這樣就使得個人話語權在網絡文學中得到了充分挖掘。同時，在網絡文學創作當中，創作主體和受眾能夠進行互相交流。網絡文學在發展中展現出來種種新特征，也預示著文學發展的新的方向。
二、我國網絡文學產業化發展的機遇和挑戰
1.網絡文學產業化發展給網絡文學發展帶來的機遇。首先，產業化發展模式能夠為網絡文學發展奠定良好的物質基礎。網絡文學的興起以及其快速發展與現代網絡以及計算機技術有著緊密的聯系。網絡文學的產業化發展，可以為網絡文學提供高質量的軟硬件設備，促進網絡文學的快速發展。此外，網絡文學的產業化發展，能夠增強網絡文學對經濟發展和人民生活的影響力，進而實現網絡文學發展的開放化和多元化。其次，提高網絡文學創作的自由度。隨著網絡文學產業化發展，網絡文學的分類也會不斷深入。這樣網絡文學創作者在進行網絡文學創作時，就可以根據自己的興趣，靈活地選擇素材進行文學創作活動，而不用局限在幾個有限的范圍內，為了生計而進行網絡文學創作。如果最初的網絡寫手進行網絡創作是在生計的驅使下進行的，那么隨著網絡文學的產業化發展，文學創作領域必將不斷多樣化，能夠真正實現網絡寫手根據自己的興趣和專業知識，在不同的領域進行創作，這能夠有效提高網絡文學的創作水平和網絡文學質量。最后，推動網絡文學創意產業快速發展。借助于網絡文學發展推動文學創意產業跨越式發展是我國網絡文學發展的一個重要的目標。在我國網絡文學發展過程當中，實現網絡文學發展的產業化，能夠實現網絡文學發展百花齊放、百家爭鳴，能夠為文化創意產業提供重要的素材，同時也能夠帶動影視、游戲等相關產業的進步。
2.網絡文學產業化給網絡文學發展帶來的挑戰。首先，我國網絡文學在發展過程中沿用了傳統的文學制度。這樣在網絡文學的獨立發展當中依舊會受到文學批評家、人文價值觀念和社會制度等限制，并最終會導致網絡文學被納入到制度性的管理之中。在這種管理模式當中，網絡文學創作者天馬行空的想象力會被帶上枷鎖，從一個囚籠中想象廣闊的天宇，影響網絡文學的快速發展。在制度的影響和限制之下，網絡創作者的創造力被束縛，成為一個網絡寫作制度和協議的碼字員，這就掐斷了網絡文學發展的命脈。其次，網絡文學發展商業化嚴重，導致了網絡文學發展的媚俗化和低俗化。實現網絡文學發展的產業化，勢必離不開網絡文學的商業化。網絡文學在其本質上屬于文學的一部分，承載有文學的使命和價值，也就是對社會的反思、批判和重建。但是，網絡文學的商業化發展，往往使創作者在文學創作中，以市場為導向，滿足社會大眾對所謂的爽文的追求，而忽視了對文學原有價值的開發和挖掘。這樣雖然在短時間內能夠促進我國網絡文學的發展，但是從長遠來看，這對于網絡文學的健康發展的構成不利影響。最后，我國網絡文學發展與市場需求之間有著緊密的關系，這一方面促進了我國網絡文學在短期內獲得快速發展，但是，采用這種模式也影響了網絡文學作品文學性和文學意義的發揮，并嚴重影響了網絡文學的多元化發展。網絡文學在創作上迎合網民的閱讀心理，在帶來巨大經濟效益的同時，卻消耗了網絡文學發展的潛力和未來。
三、我國網絡文學產業化發展前景分析
我國文學是在現代技術的支撐下發展起來，因此，也帶有十分鮮明的時代特征，從我國網絡文學的發展來看，產業化發展模式是網絡文學發展的必然趨勢，也是網絡文學發展的內在需求。網絡文學發展和傳統文學發展模式截然不同，因此，其對傳統的編輯出版機構的依賴性很小，更多的是依靠網絡空間進行。網絡文學發展借助網絡編輯能夠對網絡市場進行整體把握，并負責出版等業務。網絡文學產業和其他產業一樣，要為社會提供產品和服務。因此，這就要求網絡文學在發展中必須以市場作為導向，根據消費者的需要進行創作。未來網絡文學在發展中會根據市場的變化進行改變，滿足消費者的閱讀需要。由于消費者分屬不同的階層，審美標準、價值選擇方面也各不相同，網絡文學產業發展必須能夠提供多樣的服務和產品，滿足不同人群的需求，這樣網絡文學的發展也將更加全面。在網絡文學創作中，創作者會定期與讀者進行互動，并就文學作品中的一些問題進行探討，這使網絡文學交互性特征十分明顯，并且消費者和讀者成為網絡文學創作中的影響因素。
隨著現代技術的快速發展，網絡文學的傳播渠道也在不斷進行革新，現在網絡、電視、影視和手機等媒介的廣泛應用，為網絡文學的快速傳播提供了重要的工具。網絡文學是在現代網絡技術和計算機技術的基礎之上發展起來的，由此可見，傳播媒介對網絡文學的發展具有十分重要的影響。在現代技術的推動下，新媒體的出現使媒體的靈活性以及主動性得到很大增強，這對于促進網絡文學的快速傳播起到了重要的推動作用。在現代傳播媒介的推動下，網絡文學在發展中正在逐步朝著數字化的方向轉型。在網絡文學發展過程當中，電子傳媒對網絡文學發展的影響是深遠的，并且會直接體現在電子文學方面。同時，電子文學的網絡化發展趨勢也體現了網絡文學的市場屬性，在我國網絡文學發展當中，通過利用電子的出版機構等中介能夠對網絡文學的需要和供給之間的關系進行革新，使之發生深刻的變化，隨著網絡文學的產業化發展，能夠重新對網絡文學的產業鏈進行創新，進而把文學經營成為新的產業和新的產品。
四、結語
當前，我國網絡文學處于高速發展階段，網絡文學發展的產業化趨勢也更加明顯。從我國網絡文學的實際發展情況來看，產業化發展一方面能夠促進我國網絡文學快速發展，實現網絡文學經濟效益；另一方面網絡文學產業化發展也面臨著網絡文學的文學價值喪失的挑戰。這就要求網絡文學在發展中，在實現網絡文學的產業化發展模式的前提下，要注重挖掘網絡文學的文學價值，這樣才能促進網絡文學的可持續發展，實現網絡文學繁榮。
參考文獻：
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[責任編輯 史麗麗]
網絡時代現代文學論文范文第6篇
【摘 要】受益于技術的升級，文學在網絡上茁壯成長。歷經二十多年發展，由讀者、作者、編者以及更多的從業者共同搭建起來的文學世界，相比以前發生了翻天覆地的變化。中國網絡文學發展至今，無論是社會影響力還是商業模式均有優異表現。當下的網絡文學正在進化升級，探尋新的立足點和突破點，從封閉垂直自成一體，到融合、延伸，表現出強大的驅動力。
【關 鍵 詞】網絡文學；生態；社會效益：驅動力
【作者單位】楊勇，愛奇藝文學。
一、中國網絡文學生態已經形成
受益于技術的升級，文學在網絡上茁壯成長。歷經二十多年發展，由讀者、作者、編者以及更多的從業者共同搭建起來的文學世界，相比以前發生了翻天覆地的變化。傳統文學經驗在網絡文學領域部分失效，發表門檻降低，創作者放下負重，摸著石頭過河，全民參與在線寫作。在此過程中，中國古老的漢字煥發出生命活力，一個個方格字正以前所未有的速度，極其活躍地重組、延續、自我糾偏、創新，以前被“文以載道”束縛的想象力得以釋放。
這是一場聲勢浩大、影響深遠的文學活動?，F在看來，中國網絡文學發展至今，無論社會影響力還是商業模式均有優異表現。相關數據統計，截至2016年，中國網絡文學用戶規模達到3.33億，2016年中國網絡文學市場規模達到90億元，土生土長的中國網絡文學內容付費模式被美國亞馬遜等國際同行借鑒、學習。最為可喜的是，這一切不會止步，當下的網絡文學正在進化升級，探尋新的立足點和突破點。尤其在近幾年，被廣大網友日夜追更的大量熱門網絡文學作品，從1.0的文字形態轉變為影視、游戲等各種版權樣式，通過移動互聯網進入網絡閱讀和娛樂的2.0時代，網絡文學也從封閉垂直自成一體，到融合、延伸，表現出強大的驅動力。
2017年8月，中國“網絡文學+”大會在北京正式啟動。大會采取政府指導、市場化運作的模式，行業引導和產業促進并重，注重網絡文學和相關產業互動。這次大會堪稱一次非常及時、有意義的總結和思考大會，網絡文學全產業鏈積極參與，重點圍繞“網絡文學+融合發展”“網絡文學+展覽展示”“網絡文學+IP交易”“網絡文學+投融資”“網絡文學+作者讀者互動”“網絡文學+海外拓展”“網絡文學+人才培養”等內容發表主題演講，組織各類論壇進行交流。我們欣喜地看到，中國網絡文學的生態已經形成。
二、網絡文學與社會效益
與其他產業相同，在快速發展的同時，網絡文學的成果與問題并存。在筆者看來，目前中國網絡文學發展存在的最大問題是資本大量入場之后，過度商業化對作品內容產生的干涉和干擾。
網絡文學企業目前主要是由大型文學集團、中型文化娛樂企業以及數量眾多的小型文學網站構成。適當競爭有利于行業發展，但是競爭進入白熱化會導致從業企業和從業者產生急功近利的心理。具體到網絡文學作品，尤其是數量眾多的VIP付費訂閱內容，主要存在以下三個問題。
一是作品同質化、跟風現象嚴重。當某一類型的代表作品取得成績之后，部分編輯和作者就會迅速跟進，制造出一大批同類作品。但這類作品不是嚴格意義上的類型文學，只是書名和情節類似、人設相近，甚至場景和戲劇沖突點也模板化，屬于冒充網絡文學的工業化、流水線產物。
二是作品過度追求娛樂性迎合讀者，過度商業化缺少內涵。此類作品刻意重復各種興奮點、看點，看上去熱鬧無比，實際空洞無物，缺乏進一步開發的價值。
三是內容口水化、注水嚴重。網絡文學按千字或按章付費的方式使一批精品作品獲益匪淺，但是，同時也造成部分作品越寫越長，變成注水嚴重的作品。
在這里，有必要強調的是，類型化是推動網絡文學持續升級、保持鮮明個性的重要方式，但是類型化和模仿跟風有本質的區別。其實，以上提到的三個問題均與網絡文學企業制定的考評標準有關，由此引發的不良影響也較為明顯。對作者來說，網絡文學作品變成了商品，同質化、口水化、空洞無物的作品占據了推薦資源，會導致網絡文學創作現場個性化、多元化、創新類型的作品很難冒出來。模仿跟風看上去比較保險，沒有內容創新成本和實驗風險，實際比較短視。長期過度商業化會造成網絡文學最可貴的創新能力缺失、創作活力降低。對讀者來說，千篇一律的套路情節、人設，會消磨他們的閱讀熱情，其中嘩眾取寵、過度追求娛樂化的作品，也非常容易出現三觀不正的問題，誤導青少年讀者。
在中國網絡文學發展過程中，除過度商業化會導致作品內容出現問題外，還存在部分網絡文學企業封閉式發展、網絡作家受到平臺霸王條款限制、創作環境和福利有待于進一步改善，以及需要建立網絡文學研究和評價體系等問題。這些問題的出現并非偶然，均由于網絡文學發展速度較快，但是配套措施還沒有及時跟上。這些問題或多或少會影響網絡文學的發展方向及其社會效益。值得重點關注的是，2017年6月，國家新聞出版廣電總局根據《關于推動國有文化企業把社會效益放在首位、實現社會效益和經濟效益相統一的指導意見》（中辦發〔2015〕50號）精神，結合網絡文學發展實際，出臺了《網絡文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》，指出要解決網絡文學“數量大質量低，有‘高原’缺‘高峰’和片面追求經濟效益的突出問題和不良傾向”等問題。對此，國家新聞出版廣電總局數字出版司網絡監管處副處長程曉龍曾表示：“真正熱愛一個行業的態度，不僅要為它的成績熱情高呼，而且要為它的不足冷靜反思。在網絡文學發展的進程當中，我們不僅要熱情洋溢、激情澎湃地撰寫錦繡文章，也要平心靜氣、客觀冷靜地分析自身存在的不足，管理部門愿意和行業一道共同推動網絡文學持續健康繁榮發展”。
可以看到，對于以上問題，主管部門和行業企業已經達成共識，并在積極尋找解決辦法。當中國網絡文學生態系統形成并開始進化升級，當它的影響力越來越大、讀者群體越來越多，對社會效益的把控將變得非常重要。
三、打造中國網絡文學驅動力
1.亟須補充和培養專業網絡文學人才
這里的專業網絡文學人才，主要包括編輯、運營等相關的行業從業者。網絡文學日漸繁榮，對從業者的業務素質提出了更高要求，而現狀是人才缺少、后繼乏力。以前網絡文學野蠻生長，有的讀者等更新等不及就自己拿起筆成為作者，有的作者轉行做編輯，把愛好變成工作。很多網絡文學從業者大多是機緣巧合或僅憑熱情和興趣，缺少專業的培訓和引導。網絡文學人才需要什么樣的培養方案？網絡文學從業者需要具備什么樣的素質和能力？一直是主管單位和行業在摸索和思考的問題。
近幾年，我們欣喜地看到，各級部門、各家教育機構已經在行動。2010年7月，中國作家協會魯迅文學院舉辦了網絡文學編輯培訓班；2014年2月，由盛大文學和上海視覺藝術學院聯合創辦的國內首個網絡文學本科專業在北京、上海和成都三地招生；2015年5月，三江學院“網絡文學編輯與寫作”本科專業開始招生，北京大學也設立了“網絡文學研究與創作”課程。2016年5月，北京市進行了首次數字編輯職稱考試；2016年11月，國家新聞出版廣電總局數字出版司和人事司在上海啟動了網絡文學網站主要負責人暨骨干編輯培訓班；2017年8月，北京國家數字出版基地與北京印刷學院聯合發起數字出版與網絡文學高級研修班，國內第一個網絡文學領域研究生專業開始招生。
在筆者看來，無論是對網絡文學作品內容的引導，還是對網絡文學人才的培養，最有效的方式是根據網絡文學發展特點，結合行業發展現狀抓住市場機遇，融合產業鏈力量，豐富網絡文學的商業模式，引導創作多元化作品，鼓勵創新，共生共榮、百花齊放！
2.融合產業力量，豐富商業模式，實現網絡文學由內而外變革和由外及內升級
（1）網絡文學如何由內而外完成變革。當前，網絡文學已經成為中國數字出版產業的重要組成部分，但是從某種角度來說，當下的網絡文學作品還不足以支撐網絡文學的定義。原因是目前的網絡文學作品主要指長篇網絡小說，并未出現更多元化的作品體裁和故事類型。受篇幅等多種因素影響以及文學發表平臺的限制，一大批豐富多樣的原創文學作品被埋沒在無邊無際的網絡。筆者曾在亞馬遜中國Kindle平臺做過實驗，通過中文在線、浙江出版集團數字傳媒有限公司等國內大型數字內容出版商，上線《Mac Talk人生元編程》、簡書小說、知乎“鹽”系列等一批中短篇文學作品，其中包括小說、散文、雜文等多種體裁。實驗證明，這批原創網絡作品跟為數眾多的電子出版物一樣深受讀者喜愛，這一結論在美國亞馬遜的KDP自出版平臺也得到了較好驗證。
網絡文學不只有網絡小說，網絡文學的VIP付費模式獲得成功，也并不代表只有這一種模式適用于網絡文學。在愛奇藝世界大會網絡文學高峰論壇上，著名網絡文學作家南派三叔曾吐槽，很多有想法的作者沒有創作空間，他在網絡上的月收入只有3600元，真正讓他賺到錢的是圖書出版。過去，網絡文學的商業模式單純依賴付費閱讀，作者為了迎合付費閱讀讀者的口味，在更新頻率或寫作風格上會向他們傾斜。
總之，網絡文學不應只有網絡小說這一種類型，也不應只有“男頻打怪升級、女頻談情說愛”這樣單一、貧乏的題材內容，更不應只關注在線付費閱讀這一種盈利模式。如何讓像南派三叔這樣不注水的作家“壕”起來，值得作者和平臺方共同努力。例如鼓勵、扶持適合的中短篇作品、非虛構作品、兒童文學作品、輕小說等改編成影視作品。只有網絡文學內容更加包容、作品類型更加豐富多樣、版權出口更多，網絡文學才能由內而外完成變革。
（2）網絡文學如何實現由外及內的升級。毫無疑問，網絡文學已成為包括影視、游戲等在內的中國互動娛樂產業的重要驅動力。自2003年起點中文網VIP訂閱制度上線以來，網絡文學誕生了為數眾多的高收入“大神”作家，以及經過無數網友付費檢驗過的作品。網絡文學脫離網絡的第一次嘗試來自傳統出版，一大批原創的網絡文學作品被出版商批量出版，并迅速占領了各大暢銷榜單，網絡作家除訂閱收入外，又多了出版版稅這一項很重要的收入。文字變成鉛字，也讓網絡作家獲得成就感。2010年，網絡小說開始觸影，許多人氣網絡小說改編成影視劇后獲得巨大成功，從而進一步推動了圖書銷售。網絡小說影視化，讓網絡文學作家再一次獲得豐厚回報，盡管前期的版權費用不高，但也遠超圖書出版的收益。
據行業預測，到2020年，整個娛樂內容市場規模將達1萬億元。一方面，眾多爆款網絡內容將推動包括影視在內的純付費時代的到來，能夠在VIP章節上獲利的作品，拉動了“網生代”族群為優質內容買單的熱情；另一方面，網絡劇、網絡大電影的觀眾對優質內容的需求更加旺盛?；诖?，愛奇藝成立了文學事業部，并制定了開放合作戰略。愛奇藝文學為不注水、不套路、不跟風的作品單獨開辟出一塊文學實驗田，在保證經濟效益的同時重視社會效益。
2017年8月，愛奇藝文學發布“云騰計劃”，即愛奇藝文學將向愛奇藝網絡劇、愛奇藝網絡大電影免費開放600部網絡文學作品版權，采用后期收入分成的盈利模式與合作方共擔風險，以此形成良性發展。愛奇藝網劇部門從作品類型與題材、人設豐滿度等維度，將作品分為甲乙兩級（甲級作品愛奇藝文學占股10%，乙級作品愛奇藝文學占股5%），并把這些優秀的版權提供給主流視頻平臺合作方，以及有電視劇改編經驗的合作方。愛奇藝網絡大電影部門為各個合作方提供更多福利政策，幫助他們產出更多的優質作品。網劇、網絡大電影上線后，合作方將與愛奇藝按照約定比例分成，同時合作方也可獲得作品IP其他權利的優先權。
筆者認為，在網絡文學生態系統進化過程中，把控網絡文學企業的社會效益難點在于，如何在尊重市場的前提下獲得更好的社會效益，培育出既叫好又叫座的網絡文學作品。而且并不是只停留在網絡閱讀階段，還可以圖書為出發點，進而擴大到影視、游戲、動漫、周邊等領域。從初始期簡單的影視版權采買，到如今培育適合影視改編的網絡文學作品、孵化IP內容，愛奇藝文學開放合作，并推出網絡文學實驗田，堅持陽光、正能量的價值觀和精品創作要求，先由資深編輯對內容把關審核，再將簽約作品在愛奇藝上進行連載，然后將優質的作品通過“云騰計劃”免費輸出到影視，影視成品播放后分賬。首批近百部網絡文學作品開放以來，受到影視制作方的熱烈歡迎，數十部作品進入合作階段。目前來看，以文學驅動影視，賦能IP全產業鏈，實現同一IP的價值最大化，將會獲得雙效俱佳的效果，這將成為網絡文學實現由外及內升級的方式。
四、結語
來看我國四大名著《紅樓夢》《三國演義》《西游記》《水滸傳》這四個中國超級大IP的形成過程。四大名著最初被金圣嘆稱為“四大奇書”，按當下文學評論標準，在沒有成為名著之前這四本書均為通俗小說，有點類似于網絡小說。幾千年來，這四部作品顯示出強勁的驅動力，從最初街頭小巷口碑相傳的故事開始，逐漸轉變成戲劇、評書、繪圖本等多種樣式，以及如今的影視劇、游戲、動漫、周邊等。因為雅俗共賞、風格鮮明，“四大奇書”被稱為四大名著，并被大眾認可。
筆者認為，當下中國網絡文學的成長環境具備了誕生“奇書”的條件。一方面，中國網絡文學繼承了中國傳統小說的敘事傳統，用中國人擅長和喜愛的方式自如地表達情感，構建中國故事體系；另一方面，中國網絡文學依托中國傳統文化承載起中國人的想象力，當一批優秀的網絡文學作品通過影視等各種娛樂樣式合力推動，形成豐富立體的大IP，影響一代人、影響更多人，跨越語種、跨越國界，那么，新的中國文學經典必然再次誕生！