第一篇：外國文學作品選選擇題
外國文學作品選
結合古希臘神話和荷馬史詩對希臘文化精神內涵的認識
一提到“古希臘”這個敏感的詞語，人們都會有意識想到那是個充滿濃厚的什么色彩的文明古國。它的一切都顯得那么的朦朧，時時刻刻散發出獨特的魅力。是那么的讓人愈發的捉摸不透，但更令人好奇，情不自禁的想要去探索它，發覺它內在的傳奇。
古希臘位于歐洲的南部，地中海的東北部，包括巴爾干半島南部，小亞細亞西岸和愛琴海的許多小島。特定的地理條件是古希臘在各個領域都會有其獨特的一面。也造就了古希臘人民自由奔放，富于想象力，充滿原始情欲，崇尚智慧和力量的民族性格。因此，諸多的有利因素是古希臘人民的思維方式和思想觀念更加的現代化，無形之中逐漸形成了獨特的古希臘文化，這種文化是唯一的，不可復制的，它代表著那個時代最前衛的文化——古希臘文化。
古希臘文學是歐洲文學的源頭，為歐洲文學奠定了堅實的基礎。公元前12世紀至公元前8世紀時古希臘從氏族公社制向奴隸制社會過渡的時期，史稱“英雄時代”，又稱“荷馬時代”，這時的文學的主要成就就是神話和史詩。古希臘神話和荷馬史詩對希臘文化產生了重大的影響，是希臘文化中不可缺少的重要組成元素。古希臘神話是原始氏族社會的精神產物，是古希臘人集體創造的口頭創作，是歐洲最早的文學形式。古希臘神話中的神，向人一樣，有情欲，有善惡，有計謀，互有血緣關系，都是人格化了的形象，這就是“神、人同形同性說“。但是神和人的區別也是很鮮明：長身不老，可隨意變形，各具有特殊的本領和巨大的威力，其好惡態度對下界人類的生殺禍福起著決定性的作用。希臘神話及具有想象力，想象力極強，把自然界的萬物擬人化，而且合情合理，不露一絲的不妥之處。另外，希臘神話的故事性極強，不僅來龍去脈清清楚楚，引人入勝，而且最重要的是，希臘神話的哲理性極強，是希臘先民智慧的結晶，給后人留下了寶貴的經驗財富。所以說古希臘神話對希臘文化的精神內涵具有重要的奠基作用。
而荷馬史詩則也是用神話的方式表現了特定的社會歷史內容。荷馬史詩又稱為“英雄史詩”，這主要是因為史詩塑造了眾多的英雄形象，通過這些形象表現了那個英雄時代的英雄主義理想。史詩通過英雄形象的描寫，表現了古希臘個體本位的文化價值觀念。史詩中的英雄們視個人榮譽為第一生命，他們的行為動機都與個人的榮譽、愛情、財產、王位等分不開。史詩通過讀眾神的描寫，表現了古希臘熱古樸的哲學觀和人文意識。荷馬史詩講述的是發生在距詩人生活的時代四五百年以前的故事。由于超越了死的極限，神的生活既沒有人生的艱難，也缺少人生的嚴肅和厚重，按照詩人的觀點，眾神力大無比，知曉一切，因而理所當然地擁有凡人想要而往往不那么容易獲得的東西，并把它們恩賜給可憐的，在心力和智力方面都受到極大局限的凡人。史詩通過描寫人與命運的沖突，表現希臘文學和文化中的悲劇意識。所以說，荷馬史詩對希臘文化的影響也是一個重要的方面。
希臘文化歷史悠久，綿延千載，它以有著和平的色彩，唯美的內涵，還有理性精神屹立于當代世界民族之林。以希臘人獨有的熱情奔放自由的民族性格來感染著這個多彩的社會。古希臘文化也可以說是整個人類文化的開端。我們至今都可以從希臘文化中汲取昂揚向上、凈化靈魂的精神力量。希臘神話最重要的精神內涵式樸素的人文主義精神。這種人文主義精神體現在文化中對理性、自由、以及美的追求之中。首先，理性追求是希臘文化的重要精神，希臘理性精神的深入是徹底的反思課懷疑，他們上天入地尋求事物的終極真理。比如說，蘇格拉底之死不僅讓我們領略了一位希臘哲士對死亡的深刻理解與認識，更讓我們看到了他身上那種可貴的理性主義精神。另一方面，希臘文化中的理性精神。還表現在他們客觀冷靜地對待人生中的一場場悲劇。悲劇總在發生，問題的關鍵在于我們如何對待。正是這種理性精神成就了希臘悲劇前無古人后鮮來者的成就。比如說，劇中的人物大多都有抗爭的精神。
對于我個人來說，我是非常向往和崇拜希臘文化的，希臘文化就像一座迷宮，總是讓人又愛又恨，很想融入到那種傳奇的文化色彩之中。希臘文化的精神內涵是人文主義精神，這是許多國家、許多人所憧憬的。這種文化以人為核心，將萬物都會擬人化，以人為本?？v觀古希臘文化，它將人推向歷史的高峰，讓人更能認識到自己的本身，自己的作用。
總的來說，古希臘神話和荷馬史詩對希臘文化的精神內涵有著重要的影響。希臘文化經久不衰，是人類文化中的巔峰!
第二篇：外國文學作品選讀
《悲慘世界》
主要人物形象：
冉阿讓
冉阿讓是一位具有濃厚浪漫主義色彩和悲劇色彩的人物。 精神歷程的兩次大轉變：
從善到惡：因為偷面包被判刑，服刑期間他屢次越獄不果，最終服了19年苦役。
從惡到善：出獄后依然走投無路，這時主教感化了他，給予關懷與幫助讓他從此改過自新。
他時時刻刻都在奉獻自己的愛心，他曾經歷過短暫的迷失，最終得以被溫暖感化。他成為企業家馬德蘭之后，他更是廣施濟貧，仗義疏財，他救助了垂死的芳汀，還竭力將她的女兒珂賽特撫養長大，明知將重回監獄依舊出面自首解救無辜嫌犯，從他的身上可以看出人性的光輝，以及對大眾無私的愛。
他信守承諾。為了履行與方汀的承諾，讓他們母女團圓，冉阿讓一再給惡人匯款，以至于遭受綁架之災。他甚至逃獄出來搜救她的女兒，并終其一生地呵護著她。
他強壯、勇敢、機智。他比一般人都要強壯有力，身手矯健，面對兇殘的綁匪，他也能臨危不亂，用智謀為自己爭取寶貴的時間。并且他帶著一個小女孩逃亡20年還能躲避各種危機，足以反映出他的智慧與力量。
當然，冉阿讓的形象并不是完美的，在他的身上也能看出人性的狹隘。冉阿讓愛自己的女兒勝于一切，當女兒的心上人出現時，他便嫉妒的無可救藥，害怕會失去僅有的快樂。
冉阿讓是一個傳奇人物，他的傳奇式命運展現了勞動人民各種優秀的品質和悲慘命運，都具有一種崇高的悲愴性。 沙威
他是法律的化身，可以說既是無情冷血的國家機器，又是社會秩序的維護者。一方面他不近人情，即使是父母犯罪他也不會饒恕，堅決告發追捕。另一方面，不健全的法權也有一定的正義性，他也是社會秩序的守護者。他摧殘了冉阿讓、芳汀等人，但絕非出于個人恩怨，而是職業操守。即使是自殺前，也看了一封警察署留下的意見信。
在他身上也有著人性的復歸，沙威本質上不是一個邪惡的人，只是他固守已扭曲的法權和不公正的正義。他的本性還是善良的，他的人性也并未完全泯滅。當冉阿讓放棄槍決沙威，選擇放走了他。而后沙威再次遇上冉阿讓，出于使命感他將冉阿讓截住，但最終還是放棄了逮捕。他身上的人性真正開始復活，更高層次的良知被喚醒，“正義”與“法律”不再一體，他陷入了水遠無法調和的矛盾中，最終以死亡終結了自己。
雨果安排沙威投河的結局，不僅反襯出了冉阿讓人格的勝利，同時也給沙威塑造了一個讓人憐憫恐懼、敬佩感概的人物藝術形象。 主題 展示一個悲慘的充滿苦難的世界，冉阿讓為一塊面包而做了十九年的苦役，芳汀為生活所迫而出賣肉體，珂賽特以羸弱之驅而承擔成人勞作，描寫了貧苦人民的悲慘命運和處境，寄予了作者對悲慘世界中勞動人民遭遇的同情。并試圖揭示造成這種悲慘的原因。
作者從人道主義出發，深刻揭露和批判了資本主義不合理的制度及其法律、道德。生動刻畫了沙威固守已扭曲的法權和不公正的正義的人物形象，呼吁人們“正義”與“法律”并非一體。
提倡以“仁愛”對抗罪惡，喚醒良心。當冉阿讓出獄后依然走投無路，備受排斥，這時主教感化了他，在他準備恩將仇報時給予關懷與幫助讓他從此改過自新。 藝術特色
浪漫主義和現實主義相結合 精彩的心理描寫 “美丑對照”原則
①現實主義和浪漫主義有機的結臺。冉阿讓被迫害的經歷，芳汀的悲慘遭遇，坷賽持痛苦的童年，以及淚鐵盧戰
役、1832年巴黎街壘戰等等，都寫得比較真實，閃耀著現實主義的光輝。小說的浪漫主義特色也十分鮮明，雨果
筆下的一些人物不同尋常，如冉阿讓超人的體力和驚人的自我棲牲精神。還有在情節安排上出現了不少“非凡”的事 件等，都是浪漫主義色彩的表現。 ②政論性。雨果力求使自己的作品變成社會講壇.不是地站出來表達對一些問題的看法。
③語言極富特色。小說的語言高昂、激烈、熱竹青.經常運用多義詞.富有隱喻性。小說的敘述有史詩的風格。
《變形記》
格里高爾人物形象
他本是個有著豐富情感和詩意追求的小人物，但在沉重的家庭負擔和工作壓力之下,他逐漸喪失了自由和追求,幾乎整日生活在謹小慎微,惶恐不安中。
格里高爾在最初變成甲蟲時是一個孤獨的小人物，他既不是純粹的甲蟲，對人類而言他又是一個怪物。然而他的焦慮，并不是來自于變成甲蟲的事實，而是無法完成工作的恐懼，可以看出他是忠實而又富有責任感的人。他代表著一個時代人的悲哀，在畸形的社會壓力之下，作為家庭的經濟支柱，往往承擔超負荷的工作，生活中充斥著冷漠，缺乏關愛，陷入孤獨的深淵。
在變身為甲蟲后，家人對他的態度都很差，連最初還對他抱有一絲同情和憐憫的妹妹，對他的關心也漸漸消失，甚至在他嚇到房客之后，妹妹狠狠的鎖上了房門。盡管家人視他為累贅，他依然在角落里思考生活，得到人性的復蘇，并為家人的生活而擔憂。
最終還是遭到親人拋棄,是一個完全喪失了自我的悲劇人物。 變形情節內涵：
1、格里高爾的變形表現了壓抑的現實與自由的意志之間的矛盾。 他本是個有著豐富情感和詩意追求的小人物，但在沉重的家庭負擔和工作壓力之下,他逐漸喪失了自由和追求,幾乎整日生活在謹小慎微,惶恐不安中。
2、格里高爾的變形反映出現代人“異化”的生存狀態。 他代表著一個時代人的悲哀，在畸形的社會壓力之下，作為家庭的經濟支柱，往往承擔超負荷的工作，生活中充斥著冷漠，缺乏關愛，陷入孤獨的深淵,這是社會對人的異化。
3、格里高爾的身體的變形映襯出周圍人的另一種“變形”。 描寫格力高爾變成甲蟲之后的遭遇，進一步讓我們看到了人與人之間因無法溝通造成的孤獨、冷漠和悲涼，人與人之間的隔膜和孤獨，這是人與人之間相互視為異類的異化狀態。
(三)藝術特點：
《變形記》突破了傳統文學描繪事物表象的特點，著重表現事物的內在本質?？ǚ蚩ㄒ?ldquo;人變甲蟲”這樣荒誕的形式來表現異化主題，使作品具有極大的寓意性。在細節描寫方面，卡夫卡善于精雕細刻。整體的荒誕性和細節的真實性并行不悖，構成了《變形記》敘事的基本特點。在夢幻般的背景下，作者細膩的筆觸深入到主人公的心靈深處，揭示了世界對人性的強大的壓力，揭示了人的不安全感，更使作品顯得沉重壓抑。在語言上，由于作者在作品中不發表任何議論，常常把作者的視角與主人公的視角融為一體，使小說的感情色彩深藏不露，顯得冷靜平穩。
(四)“卡夫卡式”藝術特點：
1、悖謬與怪誕。
2、寓義性與多義性。
3、夢幻性和神秘性。
4、冷峻與客觀。
5、局部真實與整體荒誕相結合。
《安娜 卡列尼娜》
安娜的形象：
1、優美詩意，壓抑不住的生命熱情，有獨立意識
安娜的優秀和不同反響就在于她自我意識的蘇醒，在于她對愛情、個性的迫求。起初安娜只是有生機和活力，但她依舊和機械死板的丈夫維持著毫無感情可言的婚姻，可是這一切隨著握倫斯基的到來而消失了，安娜開始意識到幸福是掌握在自己手中的。
2、真誠勇敢，反抗上流社會虛偽道德
安娜對愛情的追求是執著而坦誠的，當她意識到自己己經愛上握倫斯基時，她坦誠的向卡列寧承認，自己愛上了別人，并無法再和他生活在一起。當時上流社會對婦女的約束是很荒謬的，只允許偷情，卻不能容忍公開的承認愛情。而安娜漠視上流社會對她的虛偽道德批判。
3、性格剛烈，充滿內在矛盾
追求熱烈，敢愛敢恨，這是安娜對愛情的態度。
但她又是復雜矛盾的，她在在對待仁列寧的態度上便具有兩面性，從前安娜對卡列寧的態度是冷漠的，然而在遇到握倫斯基后，安娜開始覺得卡列寧令人難以忍受。但當她毅然離家出走，去追尋幸福的愛情生活后，對卡列寧還是抱著懺悔的心態的，在病危時對卡列寧的懺悔也達到了極致。
安娜對握倫斯基的情感也是有兩而性的，首先安娜對握倫斯基的愛是堅定的。她不顧一切輿論的阻撓，坦誠地承認自己對握倫斯基的愛情，為了這份愛情，幾乎拋棄一切。然而另一方面，安娜對與這份愛情是有猜疑的，她不斷地要求握倫斯基要像自己愛他一樣愛她，只要握倫斯基出去和朋友吃飯而會去晚了，安娜都會很不高興，由此可見安娜的愛己經專橫到病態的地步。 造成安娜悲劇的原因:
(1)貴族上流社會的偽善與殘酷;
卡列寧的作用：事發之前無愛可言，事發之后力圖使她長期處于不合法的地位，并剝奪其親子之愛;
(2)沃隆斯基的作用：未必是簡單的“始亂終棄”;但在 上流社會的壓力、功名和財產繼承關系面前，他畢竟不能堅 持把對于安娜的感情放在最重要的位置。這是造成安娜悲劇 的直接原因。
(3)安娜自身的原因:這是一個復雜而有詩意的形象，她執 著、真誠、表里如一;性格剛烈，充滿內在矛盾。這使她具 有一種負罪感、“精神裸露感”;潛意識中不能完全離開“上流社會”;最后對渥倫斯基的愛情完全絕望，以自殺來懲罰沃倫斯基，對“上流社會”發出抗議，造成慘烈的結局。 《安娜》的藝術特色：
1.兩條相對獨立而又彼此聯系的線索，一是安娜和渥淪斯基的這條線;二是列文和吉提的這條線。后來他寫著寫著把這兩個故事并到一個故事里去了。“圓拱型結構”;
2. 運用“心靈的辯證法”的成功之作;開始運用意識流 手法，如安娜自殺前的內心獨白，思緒的凌亂和跳躍，聯想 與回憶，下意識與意識互為表里。
心靈辯證法：托爾斯泰從來不是靜止地去描寫人物的心理，而是始終細致地描寫心理在外界影響下的變化過程。通過人物復雜的矛盾心理過程來反映人的變化和社會的沖突。
3.整個敘述從容不迫，富有深刻的悲劇意蘊，人物充滿著矛盾、緊張和慌恐，全書閃現著噩夢、宿命的預感和死亡的陰影;顯示出作家透視人的心靈和命運的敏銳眼光。
《高老頭》
拉斯蒂涅的人生三課：
1、 鮑賽昂夫人的教誨：
拉斯蒂涅想弄清高老頭和伯爵夫人的關系，決定去雷斯托伯爵夫人家。在伯爵夫人家他的寒酸相引起仆人輕蔑;接著他莽撞地沖進了一間浴室，大出洋相，拉斯蒂涅在提到高老頭后被人趕出，而后向其表姐求教。這個熟諳上流社會的貴婦人，教他怎樣以牙還牙，沒心沒肺，怎樣勾引女人，憑借女人往上爬等等，使他目睹了即便在情人之間也在奉行利己拜金原則的冷酷現實，堪稱拉斯蒂涅的啟蒙者。
2、 拉斯蒂涅的另一個啟蒙“教師”:伏脫冷。
伏脫冷是一個想拼命爬上貴族社會的惡漢，他最終未能如愿以償，但卻積累了寶貴的經驗。他的教導是赤裸裸的強盜邏輯，把資產階級利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前全盤托出，開始使涉世不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，以后拉斯蒂涅受多方面影響走上了野心家的道路，伏脫冷的“道德教育”具有提綱挈領的性質。
3、 高老頭之死，給拉斯蒂涅上了最為關鍵的一課。 高老頭是一個資產階級暴發戶，他極度溺愛自己的女兒，把自己的全部家產都花在了她們的身上，最后卻落得臨死前都未能看到女兒們來看他一眼。最后，拉斯蒂涅為高老頭送葬。從高老頭的死中，他悟出了資本主義社會人與人之間關系的紐帶全在于金錢，這使他更加堅定了獲取金錢、立足上流社會的決心。 伏脫冷形象：
這是個具有象征性的惡魔，又是活生生的典型。伏脫冷是一個想拼命爬上貴族社會的惡漢，他最終未能如愿以償，但卻積累了寶貴的經驗。他的教導是赤裸裸的強盜邏輯，把資產階級利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前全盤托出，開始使涉世不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，以后拉斯蒂涅受多方面影響走上了野心家的道路，伏脫冷的“道德教育”具有提綱挈領的性質。
但伏脫冷又絕不是一個簡單的反面人物。他的形象凝聚著巴爾扎克對法國社會長期的觀察、體驗與思考。他常常通過伏脫冷的口，對社會丑惡進行無情的剖析與鞭撻。他信奉極端利己主義原則，不顧一切地為自己謀利，同時，他對這個原則又嬉笑怒罵，對由此而產生的社會弊端觀察得入木三分。這是一個殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩意的高度，成為塑造得相當成功的藝術典型。 藝術特色：
1、精細而富有特征的典型環境
通過逼真的環境描寫，再現了“真實生活，刻畫了人物性格”，小說的開篇就用典型的環境描述法展示了伏蓋公寓周遭和內部環境：鋪街的石板干燥，陰溝無積水，無污泥，墻如牢獄的高墻，陰森恐怖…從視覺角度說明伏蓋公寓處在巴黎“最丑惡最偏僻的地方”，這是作者對當時巴黎底層社會真實的描畫。
2、人物性格的典型化 (1)環境中的人物
塑造拉斯蒂涅這個人物，作家著重刻畫的不是他心靈上原有的那些特性，而是寫他在巴黎生活影響下心靈發生的變化，他的逐漸墮落。
(2)情欲中的人物
高老頭給我們的第一個印象, 是一個由本能驅使的人。這種本能力量又調動了“帶有情欲的父愛”,于是,他對女兒的感情中,一切都是反常的、過分的。然而,這種情欲最終卻給卑賤的面粉商帶來了悲劇性的后果。高老頭臨終時,在病榻上,終于發出悲嘆,道出了真情:他的兩個女兒從未愛過他。老頭懺悔了,自己也成了情欲的犧牲品。
3、 精致的結構
小說以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。幾條線索錯綜交織，頭緒看似紛繁而實際主次分明。
4、 對比手法的廣泛運用
伏蓋公寓與鮑賽昂府的強烈對比，一個是窮酸的陋室客棧，一個是赫赫聲威的豪門大戶，強烈的反差促使拉斯蒂涅野心的膨脹。 高貴莊重的鮑賽昂夫人與粗俗強悍的伏脫冷形成鮮明對比，一個文質彬彬，一個直言不諱，但不同的語言卻又揭示了同樣的道理。 高老頭女兒的窮奢極欲與高老頭的貧苦窘困的對比等等…… 使作品的主題更加鮮明突出。
5、 充溢的思想
藝術作品就是以最小的面積驚人地集中最大量的思想，他的故事因夾帶著巨量思考而格外發人深省。
馬克·吐溫
湯姆·索亞的形象：
他是一個復雜而具有魅力，童真而狡黠多端的孩子。
他調皮搗蛋，機智勇敢，自由叛逆，偷偷逃課去游泳，還經常闖禍，惹得老師頭疼，波利姨媽生氣，卻總是逃脫懲罰。波利姨媽罰湯姆刷墻，湯姆卻用自己的“鬼主意”把它當做 “特權”讓別的小孩刷。從而不用刷墻，還得到了很多小玩意兒。 善良正義，有強烈的自我意識。在他與好友哈克一同去墓地埋貓的時候，目睹了一起兇殺案——印第安人·喬殺死了魯濱遜，又將其嫁禍別人。出于小孩的恐慌心理，他發誓不說出真相，但在良心的譴責下，他還是在法庭上指認了真正的兇手——喬。后來，湯姆又與幾位朋友一起尋找喬的一筆不義之財，但是途中湯姆與蓓姬迷路了，盡管如此，患難見真情，湯姆不停安慰蓓姬，又將蛋糕分給蓓姬，自己只啃小一塊，最他們走出了洞穴也找到了寶藏。
哈克的形象：
中產階級社會主流的孩子湯姆是文明熏陶下的孩子，是與他的監護人,老師以及一些腐朽社會習俗的對抗。而哈克出身于白人社會的最底層，雖然有親生父親,但從父親那得到的永遠是打罵。哈克一直享有相對的自由,他可以穿著破舊的衣服,餓了就吃一點,想睡哪就睡哪，是自然狀態下成長的孩子。
湯姆可以說是淘氣，而哈克則是叛逆，與眾不同有獨特性的孩子。哈特需要反抗的是奴隸制，當時蓄奴制在南方各州盛行,黑人是白人奴隸主不容侵犯的私有財產。耳濡目染之下,哈克自然沾染上了傳統觀念。在對待逃跑的黑奴吉姆時,哈克經歷了幾次內心中激烈的思想斗爭,從哈克寫信準備舉保吉姆到毀信再到謊稱染上“天花”救吉姆,無不反映出南北戰爭前奴隸制觀念在一個孩子身上所投下的陰影。
在幫助黑奴吉姆逃跑的過程中,他遇到了形形色色是人和事。在這些人身上哈克從未感受過人世間最起碼的溫情，使他能夠按照自己的邏輯準則來看待身邊的問題,變得善于思考,富有感情。 《哈克》的藝術特色：
(1) 《湯姆·索亞歷險記》是以第二人稱進行敘述的，是作者以其成年人的口吻來講述的兒童故事。而哈克的故事卻是他 自己講的，以第一人稱展開敘事，通過少年的視角觀察世界，給人以親切感，并反襯出周圍環境的丑惡;
(2)采用極度夸張的手法，詼諧幽默，漫畫化的描寫中見出真實;
(3) 讓哈克貝利說著當地的方言土語講述了自己的親身經歷。這使他的經歷更加真實，生活氣息濃郁，具有簡潔明快的風格，也使這部小說在語言上沖破了歐洲文化的束縛。 (4)景色描寫帶有抒情風味，畫面色彩鮮明。
《雙城記》
主題：
生動描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面，對社會黑暗的批判，殘酷的壓迫必然激起反抗。
對暴力革命的質疑：暴力不能消除暴力。人道主義并不排斥暴力,暴力只是革命的一種手段,不是終極目的，他借用歷史事件希望能從革命中找出合理的成分來化解暴力的殘酷。
狄更斯讓冷酷殘忍的剝削者獲得了自己應有的懲罰，讀者們在看到統治階級的殘暴與冷漠之后，自然而然地產生同情、憤怒的情感，繼而與狄更斯反暴力壓迫、渴求仁愛的人道主義精神產生共鳴。
苔瑞絲作為以德報怨的復仇者，狄更斯對她的態度也從同情變成了否定，由此充分說明作者對“以暴制暴”行為的不贊同，也呼應了狄更斯人道主義理想。
梅尼特、代爾那等的形象充分的彰顯了狄更斯的人道主義精神，契合了狄更斯的觀點：永恒的仁愛、寬恕才是使世界美好的一劑良藥。
“扁形人物”人物形象
扁形人物是作家的傀儡，性格不具有多面性和發展潛力。由此形成扁形人物的另一個特點，就是讀者很容易記住他們，他們給讀者留下的印象是，他們是一成不變的。
《雙城記》中的扁形人物，如梅尼特醫生，他的超越仇恨的寬恕，比如露西，她的包容一切的女性溫柔，比如代爾那，他的作為男性典范的高尚正直，等等。這三個主要人物代表了作家理想中的人類的、男人和女人的品德。而另一個有點接近反面的角色，徳伐石太太，她的冷酷和決不寬恕，也成了反面的典型 。然而，我們看到，即使是扁形人物，也難掩狄更斯塑造人物的高超藝術，這些人物看似扁平，卻又不扁平，普若斯小姐不僅對露西衷心不二，對自己無惡不作的弟弟關懷備至，仿佛不明善惡，表現了現實中人復雜的本性，體現了作者塑造人物的高超技藝，令人回味良久。
內容簡介 《悲慘世界》
作者
維克多•雨果 法國重要詩人、戲劇家、小說家，法國浪漫主義文學杰出的領袖。雨果的主要作品：《笑面人》《悲慘世界》《巴黎圣母院》《九三年》 故事梗概
冉阿讓為了養活姐姐的七個孩子偷了一片面包，被判五年苦役，途中越獄四次未果，并且因為越獄還被判了14年的苦役。直到十九年后才作為假釋犯被釋放。
出獄后，好心的主教收留了又冷又餓的冉阿讓，給他了一個溫暖的家?？扇桨⒆尣⒉活I情，恩將仇報把迪涅主教的所有銀器都偷走了。很快冉阿讓落網了，在警察準備要帶走冉阿讓時，迪涅用仁愛感化了了冉阿讓。告訴警察說銀器是他送給冉阿讓的，冉阿讓被迪涅主教感動了，發誓以后要做個好人，他重新做人，化名馬德蘭，開設工廠，成了富翁，還當上市長。
但是社會并不容許犯有前科的人，他在商馬第案件的庭審上自首后又被捕了，在成功逃脫了沙威的追捕后，將女工芳汀寄養在德納迪埃德小酒店里的私生女柯賽特領回，撫養成人。本應享受平靜的生活可沙威卻不放過冉阿讓，一直追捕。
柯賽特長大后，在公園里遇上具有共和思想的年輕人馬呂斯，兩人一見鐘情。這時爆發了一場共和黨人的起義，冉阿讓將在街壘戰中受傷的馬呂斯救出，成全了一對年輕人的婚姻，但自己卻一再受到誤解，最終抑郁成疾，最后在柯賽特和馬呂斯的懷里永久睡下。
《變形記》
作者
卡夫卡 奧地利著名現代小說家，現代主義文學的奠基人 內容概述
《變形記》共分成三部分：
第一部分，推銷員格里高爾某天早上醒來后變成了甲蟲，這一變故對其本人和家庭卻產生了很大的影響。 格里高爾彷徨驚慌，憂郁無助。而此時并未得到幫助的他被激怒的父親大怒趕回自己的臥室;
第二部分，變成甲蟲的格里高爾，在生活習慣上已然成為甲蟲，但是仍然具有人類的意識。雖已失業的他，仍舊關心父親的債務問題，怎么樣送妹妹去音樂學院，關心家里的各種瑣事。數日之后，全家人都將格里高爾視為累贅。父親、母親、妹妹對他以往的態度轉變成了厭惡，嫌棄;
第三部分，為了能夠繼續生存，除了格里高爾全家人只能打工掙錢，對變為甲蟲的格里高爾忍無可忍。妹妹提出將自己的親哥哥趕出家門。格里高爾在親情冷漠的情況下饑寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人，然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息， 帶著滿腹的擔憂和內疚看著家庭的不幸，而更不幸的是他終遭社會和家庭的唾棄，在無聲無息中死去。
《安娜•卡列尼娜》
作者
列夫•托爾斯泰。 19世紀中期俄國批判現實主義作家、文學家、思想家,哲學家。 內容簡介
安娜原來是一名政府要員的貴夫人，卻在一次旅行中跟英俊的軍官維朗斯基墜入情網，返家后仍然偷情。此事后來被丈夫卡倫汀發現，安娜要求離婚被拒，卡倫汀威脅她將因此再也見不到她心愛的兒子。安娜投奔維朗斯基，過了一段短時間的幸?？鞓飞?，但不久維朗斯基便對這段情感到厭倦，渴望重新恢復在軍中無拘無束的日子。安娜則日益思念愛子，最后在絕望中撞火車自殺。
《高老頭》
作者 巴爾扎克 內容梗概：
小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上;青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞臺，作家描繪了一幅幅巴黎社會人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復辟時期的特征。
《湯姆•索亞歷險記》
作者：
主要內容：湯姆的父母早亡，和姨媽一起住在密西西比河邊的一個小鎮上。他調皮搗蛋，不愛學習，喜歡出風頭，還三天兩頭在外打架惹禍。今天逃學去游泳快活，明天為了逗弄一只扁虱和死黨喬•哈潑在課堂上打得難解難分。前一分鐘還像個統帥一樣指揮著鎮上的孩子“沖鋒陷陣”，后一分鐘又對班上新來的女孩貝琪一見傾心，在她面前炫耀著馬戲團小丑一般的絕招。他受了點委屈，就拉著哈潑和鎮上的另一個孤兒哈克貝利•費恩離家出走，幻想著去做海盜，因為“海盜一向受人尊敬”。鎮上的人以為他們掉到河里淹死了，傷心欲絕?？扇齻€孩子卻在自己的葬禮上活蹦亂跳地跑了回來，把鎮民們和波莉姨媽都嚇得哭笑不得。盡管有著這樣那樣的缺點，湯姆和他的伙伴們仍然惹人喜愛，因為他們身上也有著許多閃光點。湯姆和哈克貝利無意中撞見惡棍喬行兇搶劫又嫁禍給無辜的鎮民穆夫•波特，最開始他們非常害怕不敢指證兇手，后來終于勇敢地站上法庭，表現出強烈的正義感。他和貝琪在迷宮一樣的山洞里迷了路，又不見陽光，機智的湯姆沒有沉浸在恐懼中，而是積極開動腦筋，靠著風箏線找到了出路。逃跑的喬和同伙打算再干壞事，又是湯姆和哈克貝利機智地跟蹤他們，及時向鎮民報信，使他們的詭計未能得逞。最后，壞人得到了應有的懲罰，而湯姆和哈克貝利也發現了真正的寶藏。
《哈克貝利•費恩歷險記》：
哈克貝利遭到醉鬼父親虐待，偷偷逃到一個小島，在這里他遇見黑人吉姆。吉姆是華森小姐的黑奴，他聽說主人想將他賣到大河下游去，便悄悄逃走。兩人結伴乘木筏順密西西比河而下，去尋找可以自由生活的地方——“自由州”卡羅鎮。一路上，他們互相關心、互相依靠，結成了深厚的友誼?？墒撬麄儾]有找到自由州，反而遇上自稱“國王”和“公爵”的兩個騙子。這兩個家伙把吉姆賣掉，但哈克在湯姆的幫助下把吉姆救了出來。最后哈克才知道根據女主人的遺囑，吉姆已經獲得了自由。
《哈姆雷特》
作者：
莎士比亞 歐洲文藝復興時期的巨人，世界戲劇史上的泰斗，被認為是古往今來少數最偉大的作家之一。 故事簡介
丹麥王子哈姆萊特在德國讀書，他的叔父克勞蒂斯毒死老哈姆萊特，篡奪了王位，并娶了嫂嫂。哈姆萊特回國以后，父親的鬼魂告訴他自己致死的原因，他遵照鬼魂囑咐，決定復仇。同時國王開始懷疑哈姆萊特，在大臣博洛涅斯的建議下，利用大臣自己的女兒、哈姆萊特的情人奧菲利亞去試探他，又指使哈姆萊特的兩個同學羅森格蘭茲和吉爾登斯吞去試探他，都被他識破。哈姆萊特利用一個劇團到宮廷演戲的機會，證實了鬼魂的話，決心行動。他說服了母親疏遠國王，并把博洛涅斯錯當國王殺死。國王派哈姆萊特和兩個同學赍詔書去英國索討貢賦，想借英王之手除掉哈姆萊特，哈姆萊特發現陰謀，中途矯詔，折回丹麥。這時奧菲利亞因為父親被情人殺死，瘋癲自盡。國王乘機挑撥博洛涅斯的兒子雷歐提斯以比劍為名，設法用毒劍刺死哈姆萊特。在最后一場比劍中，哈姆雷特、國王、王后、雷歐提斯同歸于盡。
《基督山伯爵》
作者
法國作家大仲馬的杰出作品。 內容簡介
主人公唐泰斯是個正直善良的小伙子，遠航歸來，打算結婚，并且作了代理船長，前程似錦?？墒撬牟鸥墒艿酱涎哼\員鄧格拉斯的嫉恨，在他的策劃下，他的情敵費爾南誣陷他是拿破侖黨人，于是在他舉行婚禮時被逮捕，恰巧他的案件牽連到檢察官維爾福先生的父親，于是就昧著良心將唐泰斯定罪，把他關進伊夫堡陰森的地牢，唐泰斯在獄中曾滿懷希望，以為維爾福會釋放他，然而希望破滅，他起了輕生的念頭。
這時他遇到在獄中掘錯地道和他相見的法利亞神父，法利亞神父是一位奇人，而且他掌握了一個寶窟的秘密，神父將唐泰斯造就成了一個學識淵博，無所不能的人物。法利亞不幸中風死去，唐泰斯鉆進了包裹法利亞尸體的麻袋，終獲自由，隨后唐泰斯根據法利亞的指示找到了寶藏，成了億萬富翁，改名為基督山伯爵。 他得知摩萊爾船主曾為營救他出獄真心實意的出過力，并資助過他的父親，是他的恩人，在船主處于破產境地，準備開槍自盡時，他及時地伸出了援助之手，給船主還清債務，并送他一條嶄新的船。
接著基督山開始實施他的復仇計劃。使他的仇人都得到了應得的下場。通過多方打探，他證實了鄧格拉斯、費爾南和維爾福陷害自己的詳情，并得知自己的未婚妻已經同費爾南多結了婚，而自己的老父親在病中饑餓而死，他的仇恨之火越燃越旺，但他還要為復仇做許多準備工作!
8年之后，他化身為基督山伯爵,通過贏得仇人兒子費爾南好感而來到巴黎,他的仇人都飛黃騰達，地位顯赫?；缴讲粽莆樟速M爾南曾陷害加尼亞總督一家的事,而予以揭發,費爾南身敗名裂,當費爾南回到家里，正遇上自己的妻子和兒子離家出走，極度害怕與絕望使得他開槍自殺了。鄧格拉斯也破產了,逃走途中，他落在了基督山伯爵的強盜朋友的手上, 飽受折磨和驚嚇,而伯爵最后放了他.伯爵同樣掌握了維爾福曾與一貴婦(現鄧格拉斯妻)私通,生下一子而又將其“活埋”的罪證(那個孩子沒有死,并后來被伯爵收買),也使檢察官身敗名裂,最后發了瘋. 伯爵結束復仇后與加尼亞總督女兒海黛一起遠走高飛.
《堂吉訶德》
瘦削的、面帶愁容的小貴族阿隆索·吉哈諾，沉迷騎士文學，，竟然騎上一匹瘦弱的老馬洛，找到了一柄生銹的長矛，戴著破了洞的頭盔，要去游俠，鋤強扶弱，為人民打抱不平。
他雇了附近的農民桑丘·潘沙做侍從，騎了驢兒跟在后面。堂吉訶德又把鄰村的一個擠奶姑娘想像為他的女恩主，以一個未受正式封號的騎士身份出去找尋冒險事業，他完全失掉對現實的感覺而沉入了漫無邊際的幻想中，一路闖了許多禍，吃了許多虧，鬧了許多笑話，然而一直執迷不悟。
他把鄉村客店當做城堡，把老板當做寨主，硬要老板封他為騎士。店老板樂得捉弄他一番，拿記馬料賬的本子當《圣經》，用堂吉訶德的刀背在他肩膀上著實打了兩下，然后叫一個補鞋匠的女兒替他掛刀。受了封的騎士堂·吉訶德走出客店把旋轉的風車當做巨人，沖上去和它大戰一場，弄得遍體鱗傷。他把羊群當做軍隊，沖上去廝殺，被牧童用石子打腫了臉面，打落了牙齒。桑丘·潘沙一再糾正他，他總不信。他又把一個理發匠當做武士，給予迎頭痛擊，把勝利取得的銅盆當做有名的曼布里諾頭盔。他把一群罪犯當做受迫害的紳士，殺散了押役救了他們，要他們到村子里找女恩主去道謝，結果反被他們打成重傷。他的朋友想了許多辦法才把他弄回家去。在第二卷中，他繼續去冒險，又吃了許多苦頭，弄得一身病。他的一位朋友假裝成武士把他打翻了，罰他停止游俠一年。堂吉訶德到死前才悔悟。
《簡愛》
簡·愛是個孤女，父母由于染上傷寒相繼去世。幼小的簡寄養在舅父母家里。舅父去世后，簡過了10年受盡歧視和虐待的生活。一次，由于反抗表哥的毆打，簡被關進了紅房子。舅母把她視作眼中釘，簡被送進了孤兒院。院教規嚴厲，院長是個冷酷的偽君子。由于惡劣的生活條件，孤兒院經常有孩子病死。簡畢業后留校任教兩年，這時，她的好友海倫患肺病去世。簡厭倦了孤兒院里的生活，登廣告謀求家庭教師的職業。桑恩費爾德莊園的女管家聘用了她。莊園的男主人羅契斯特經常在外旅行，偌大的宅第只有一個不到10歲的女孩阿戴列·瓦朗，羅契斯特是她的保護人，她就是簡的學生。黃昏，簡散步，邂逅歸來的主人，這是他們第一次見面。以后她發現她的主人是個憂郁、喜怒無常的人，對她的態度時好時壞。一天，簡在睡夢中被這種笑聲驚醒，發現羅契斯特的房間著了火，簡叫醒他并幫助他撲滅了火。羅契斯特回來后經常舉行家宴。當他向簡求婚時，簡答應了他?；槎Y前夜，簡在朦朧中看到一個面目可憎的女人在鏡前披戴她的婚紗。第二天，當婚禮在教堂悄然進行時，突然有人出證：羅契斯特先生15年前已經結婚。他的妻子原來就是那個被關在三樓密室里的瘋女人。法律阻礙了他們，使兩人陷入深深的痛苦之中。在一個凄風苦雨之夜，簡離開了羅契斯特。不久，簡得知叔父去世并給她留下一筆遺產，同時還發現圣·約翰是她的表兄，簡決定將財產平分。圣·約翰是個狂熱的教徒，打算去印度傳教。他請求簡嫁給他并和他同去印度。簡拒絕了他，決定回到羅契斯特身邊。她回到桑恩費爾德莊園，宅子已成廢墟，瘋女人放火后墜樓身亡，羅契斯特也受傷致殘。簡找到他并和他結了婚，得到了自己理想的幸福生活。
《荷馬史詩》
《雙城記》
《雙城記》是英國作家查爾斯•狄更斯所著的一部以法國大革命為背景所寫成的長篇歷史小說。寓居巴黎的年輕醫生馬奈特被侯爵兄弟強迫出診。在侯爵府第中獲悉侯爵兄弟為了片刻淫樂殺害他們全家的內情。他拒絕侯爵兄弟的重金賄賂，寫信向朝廷告發。不料控告信落到被告人手中，醫生被關進巴士底獄，從此與世隔絕，杳無音訊。兩年后，妻子心碎而死。幼小的孤女露茜被好友接到倫敦，在善良的女仆普洛絲撫養下長大。
18年后，馬奈特醫生獲釋。這位精神失常的白發老人被巴黎舊日的仆人收留。這時，女兒露茜已經成長，專程接他去英國居住。旅途上，他們邂逅法國青年達奈受到他的細心照料。 原來達爾奈就是侯爵的侄子。他憎恨自己家族的罪惡，毅然放棄財產的繼承權和貴族的姓氏，移居倫敦，當了一名法語教師。在與馬奈特父女的交往中，他對露茜產生了真誠的愛情。馬奈特為了女兒的幸福，決定埋葬過去，欣然同意他們的婚事。 在法國，達爾奈父母相繼去世，叔父厄弗里蒙得侯爵繼續為所欲為。當他狂載馬車若無其事地軋死一個農民的孩子后，終于被孩子父親用刀殺死。一場革命的風暴正在醞釀之中，德法爾熱的酒店就是革命活動的聯絡點，他的那位一家被厄弗里蒙得侯爵兄弟殺害的妻子不停地把貴族的暴行編織成不同的花紋，記錄在圍巾上，渴望復仇。
1789年法國大革命的風暴終于襲來了。巴黎人民攻占了巴士底獄，把貴族一個個送上斷頭臺。遠在倫敦的達爾奈為了營救管家蓋白勒，冒險回國，一到巴黎就被捕入獄。馬奈特父女聞訊后星夜趕到。醫生因其受迫害的經歷得到了尊重，使達爾奈回到妻子的身邊?？墒?，幾小時后，達爾奈又被逮捕。在法庭上，德法爾熱宣讀了當年醫生在獄中寫下的血書：向蒼天和大地控告厄弗里蒙得家族的最后一個人。法庭判處達爾奈死刑。
就在這時，一直暗暗愛慕露茜的律師助手卡頓(Sydney Carton)來到巴黎，買通獄卒，混進監獄，頂替了達爾奈，馬奈特父女早已準備就緒，達爾奈一到，馬上出發。一行人順利地離開法國。 德法奇太太(Madame Defarge)在達爾奈被判決后，又到馬奈特住所搜捕無辜的露茜及其幼女，在與女仆普洛絲的爭斗中，因自己槍支走火而斃命。而斷頭臺上，卡頓為了愛情，成全別人，從容獻身。
第三篇：外國文學作品選讀試題
一、填空題(1空1分，25’)
1、日本現存最早的詩歌總集、最重要的一部詩歌總集是_____，類似于中國的《詩經》，所收詩歌自4世紀至8世紀中葉的長短和歌。
2、《源氏物語》在日本開啟了“物哀”時代。
3、日本大正時代小說家，代表作為《羅生門》、《竹林中》的是。
4、十七世紀文學主要包括__、_____和___。
5、十八世紀法國啟蒙運動四巨頭是、___、__和狄德羅_。
6、歐洲文學中的四大吝嗇鬼形象分別出自巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺》中的 葛朗臺_，莎士比亞《威尼斯商人》中的__夏洛克__，莫里哀《慳吝人》中的__阿巴貢___和果戈里《死魂靈》中的潑留希金。
7、英國文學史上的勃朗特三姐妹指的是、__和安妮·勃朗特，她們的代表作品分別是《簡·愛》、__《呼嘯山莊》_和《艾格尼斯·格雷》。
8、“人的一生，既不是人們想象的那么好，也不是那么壞。”出自是法國19世紀著名的批判現實主義作家莫泊桑的第一部長篇小說_《一生》_。
9、法國19世紀著名的現實主義小說家阿爾豐斯·都德的代表作有和__《柏林之圍》___。
10、、_和 _。
二、簡答題(5×10’)
1、請簡述川端康成短篇小說《伊豆的舞女》的故事情節。
答：“我”是一個孤兒出身的青年學生，在伊豆孤身旅行，邂逅了天真無邪而又別具風情的年少舞女。在孤寂憂郁的心靈中，在似戀非戀的愛慕中，在伊豆的青山秀水和 “我”的迷離的情思中，一段令“我”終身難忘的愛情故事淡淡地演繹著。從十四歲的舞伎抹著古色胭脂紅的眼影出場，到她滿心失落隨船送別心上人，眼望著客船 漸行漸遠，一段純潔的感情被作者娓娓道來。
2、請簡述《傲慢與偏見》中反映出的作者的婚姻觀。
① 情欲婚姻：批判態度，在文中沒有正面交待，沒有細節描寫。代表：莉迪亞和威克漢姆
② 現實婚姻：不欣賞這樣的婚姻，帶有嘲諷之意。
代表：夏洛特和科林斯
③ 美滿婚姻：贊同
代表：簡和賓利
3、試分析《簡·愛》中的女主人公形象。
① 雖其貌不揚，但自尊自主，充滿叛逆和反抗精神;
② 她敢于追求精神上的平等和自由;
③ 敢于追求個人的幸福，她認為愛情應該建立在精神平等的基礎上，而不應取決于社會地位、財富和外貌;
④ 意志堅強，性格倔強，而且智慧過人
4、請簡述《巴黎圣母院》中反映出的“美丑對照原則”。
美丑對照的創作原則”是雨果一貫倡導的文藝作品的創造原則，也是他在文藝理論和美學方面所提出的主要原則。顧名思義，所謂“美丑對照原則”即是在文藝作品中大量地運用美麗、高尚與丑陋、卑賤的人物或意象作對比，以給讀者造成強烈的心理反差，使故事情節更為跌宕起伏。這在雨果的很多作品中都有體現，最典型的莫過于《巴黎圣母院》中幾個代表人物：有外形丑陋無比但心地卻純潔善良的鐘樓怪人卡西莫多，與之截然相反的道貌岸然的副主教克洛德，當然也有美貌與美麗心靈俱備的吉普賽女郎愛斯美拉爾達。而卡西莫多作為最鮮明的故事人物形象，僅僅在他一個人身上就體現了美與丑的極端對立——外表的極度丑陋和心靈的高尚美好。
5、試分析《歐也妮·葛朗臺》的主題思想。
小說敘述了一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗臺家庭內專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭暗斗和歐也妮對夏爾·葛朗臺傾心相愛而查理背信棄義的痛苦的人世遭遇三條相互交織的情節線索連串小說。揭露了資本主義社會的罪惡，金錢對人的思想靈魂腐蝕和摧殘。小說形象地告訴我們：資產階級的每一個金錢都充塞著“污穢和鮮血”，人和人之間，除了“赤裸裸的金錢關系”、冷酷的“現金交易”再也沒有任何聯系了。小說批判了赤裸裸的金錢關系。金錢戕害了人性，扭曲了人和人的關系，也決定著人的命運。
三、請任意挑選一篇外國文學作品，寫一篇讀后感。(25’)
要求：題目自擬，除詩歌外題材不限，語言流暢，主題明確，有自己的感悟和體會，不少于600字。
答案：符合要求即可
漢語言11
劉薈
2111104012
第四篇：自考00534外國文學作品選人物匯總
荷馬《伊利亞特》)荷馬史詩公元前九世紀行吟詩人，成文于公元前1000年開始，記載-12世紀的事，-3世紀定稿)史詩分為《伊里亞特》《奧德塞》兩部分，是古希臘流傳至今最早的文學作品，相傳作者是盲詩人荷馬，因而被稱為“荷馬史詩”，兩部史詩都與特洛亞戰爭有關。共24卷，15693行。直接描寫特洛亞戰爭最后一年的事情?！秺W德塞》寫希臘英雄奧德修在特洛亞戰爭結束后十年回國的艱難歷程 薩?！队郎陌④铰宓疫?，希臘女詩人，被柏拉圖稱為“第十位繆斯”。 傳說她有三個同性伴侶，最終卻因失戀而投海自殺。薩福的作品經人整理后為抒情詩九卷，哀歌一卷，可惜后來以傷風敗俗為罪名被焚燒，目前只有《永生的阿芙洛狄忒》、《給所愛》和《失去的友人》等基本完整，另有《相思》等殘篇。 索?？死账埂栋蔡岣昴肥茄诺涿裰髦迫r期的
弗朗索瓦。拉伯雷《巨人傳》歐州文藝復興時期法國重要的人的人文主義作家這一。他的長篇小入《巨人傳》共五部，出版后風靡一時，卻被巴黎大學和法院宣布為禁書。
莎士比亞《哈姆雷特》文藝復興時期英國偉大的劇作家。一生共創作38個劇本，兩部長詩、154首十四行詩集以及不同題材的短詩“時代的靈魂”“不屬于一個時代而屬于所有的世紀”作品：歷史?。骸逗嗬氖馈贰逗嗬迨馈贰独聿槿馈废矂。骸锻崴股倘恕贰兜谑埂贰吨傧囊怪畨簟贰稖厣娘L流娘兒們》《皆大歡喜》悲?。骸读_密歐與朱麗葉》及(《奧塞羅》《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》四大悲劇) 塞萬提斯《堂·吉訶德》文藝復興時期西班牙杰出的小說家，少年時顛沛流離，成人后歷經坎坷。從過軍，當時俘虜，做過軍需，還多次被捕入獄。詩體悲劇《被圍困的奴曼西亞》就寫于這一時期。主要作品：主要詩體悲劇《被圍困的奴曼西亞》，長篇小說《堂吉訶德》短篇小說集《訓誡小說集》。
莫里哀《慳吝人》十七世紀法國最杰出古典主義喜劇家。歌德曾說:”莫里哀如此偉大，每次讀他的作品，每次都重新感到驚奇。他是一個獨來獨往的人，他的喜劇接近悲劇，戲寫得那樣聰明，沒有人有膽量模仿他。”主要作品：《太太學堂》《可笑的女才子》《醉心貴族的小市民》《偽君子》《司卡班的詭計》 歌德《浮士德》是18-19世紀德國偉大的啟蒙主義作家、大學畢業后，與一批富有叛逆精神的年輕作家交往，掀起了德國文學史上影響深遠的“狂飆突進”運動。1755年秋，進入魏瑪宮廷服務，從政大約十年時間，稱“魏瑪十年”，創作風格從狂燥、激情轉向安詳、寧靜。1974年，歌德與席勒定交，開始互相合作的十年，他們共同開創了德國文學史上的“古典文學”時代。作品：書信體小說《少年維特之煩腦》，戲劇《埃格蒙特》《伊菲格涅婭在陶洛斯》《托夸多。塔索》詩劇《浮士德》長篇小說《威廉·邁斯特的學習時代》《親和力》《威廉·邁斯特的漫游時代》，敘事長詩《赫爾曼與竇綠苔》，自傳《詩與真》《意大利游記》詩集《西東合集》，組詩《中德四季晨昏雜詠》等。
華茲華斯《致杜鵑》英國杰出浪漫主義詩人，“湖畔派”詩人代表。1843年，他被授予桂冠詩人的稱號。主要作品有：《抒情歌謠集》(與柯爾律治合著)《詠水仙》《致杜鵑》《坎伯蘭老乞丐》《丁登寺》《孤獨的收割者》《我們共七個》。
拜倫《唐璜》(1788-1824)，是19世紀初期英國杰出的浪漫詩人。生于倫敦沒落貴族家庭， 抒情詩有《當初我倆分別時》《雅典的少女》《她走在美的光彩里》敘事詩《恰爾德·哈洛爾德游記》《唐璜》《希隆的囚徒》以及被稱為“東方敘事詩”《異教徒》《阿比道斯新娘》《海盜》《萊拉》《科林斯的圍攻》《巴里西納》等。東方敘事詩塑造了一批“拜倫式英雄”的形象。劇作有《曼弗雷德》《該隱》等，政治諷刺詩有《審判的幻景》《青銅世紀》。
濟慈《秋頌》19世紀英國杰出的浪漫主義詩人。詩歌創作與孱弱的身體有關，逐漸逼近的死亡是創作的動力和源泉。濟慈的詩歌大多是美輪美奐的精品，對自然、生活、藝術的無限熱愛之情。重要詩作《無情的妖女》《圣尼亞節的前夕》六首頌詩《怠惰頌》《塞吉頌》《夜鶯頌》《希臘古甕頌》《憂郁頌》《秋頌》 維克多·雨果《克洛德.格》法國著名詩人、戲劇家和小說家。20歲也算詩集《頌詩集》，因歌頌波旁王朝，國王路易十八賜給他年金。20年代后其，雨果的政治思想和文學觀發生了積極的轉變，政治上轉向自由主義。是法國積極浪漫主義文學運動的領袖。長篇歷史小說《巴黎圣母院》，長篇小說《悲慘世界》、《海上勞工》《九三年》;詩集《頌詩集》《晨暮曲》《兇年集》;劇本《歐那尼》《逍遙王》。 亞歷山大.謝爾蓋耶維奇.普希金《葉甫蓋尼.奧涅金》19世紀偉大俄國作家,被稱為”俄羅斯文學的始祖” 作品:政治抒情詩<自由頌>《致恰達耶夫》《鄉村》《致大?！贰吨挛鞑麃喌那敉健?，敘事詩《盧斯蘭與柳德米拉》《高加索的俘虜》《強盜兄弟》《茨岡》《青銅騎士》，小說主要有《驛站長》)(第一部寫小人物)《黑桃皇后》《上尉的女兒》《杜勃羅夫斯基》《葉甫蓋尼.奧涅金>等,悲劇《鮑利斯.戈都諾夫》。 惠特曼《哦,白晝喲,從無底深淵中浮起》美國最具有民主精神的浪漫主義詩人，被稱為"現代美國詩歌之父"。他出身平民,有著強烈的民主思想。詩集《草葉集》包括全部詩作,有《自己之歌》《我聽見美洲在歌唱》《我歌唱帶電的肉體》《斧頭之歌》《開拓者!啊，開拓者!》以及紀念林肯總統詩作《當紫丁香最近在庭園中開放的時候》《啊，船長!我的船長喲!》“草葉”：“草葉”象征平凡而旺盛的生命力量。 司湯達《紅與黑》，法國作者，被公認為法國批判現實主義文學的奠基人。生于一個小資產者家庭。歌德贊美司湯達對生活具有“周密的觀察和對心理方面的深刻見解”.他的小說，大多取材于現實政治生活，習慣于用愛情題材表現反對封建復辟的政治內容。人物性格典型鮮明，尤其擅長人物內心沖突的描寫和細膩的心理刻畫。1824年發表達的美學論著《拉辛與莎士比亞》被認為是法國批判現實主義文學美學宣言，提出“表現人民的習慣和信仰的現實狀況”的現實主義主張。1830年出版的《紅與黑》，被稱為是法國乃至歐洲批判現實主義文學的奠基之作。主要作品：短篇小說《法尼娜·法尼尼》，長篇小說《阿爾芒斯》、《紅與黑》、《呂西安·婁凡(紅與白)》、《巴馬修道院》，中短篇小說集《意大利逸事》等。 奧諾雷·德·巴爾扎克《高老頭》法國十九世紀批判現實主義偉大作家。1829年發表的長篇歷史小說《舒昂黨人》，標志其邁出現實主義創作的第一步。此后20年間，他以頑強的毅力和敏捷的才思出版了大量的名作。代表作：《人間喜劇》，被譽為"法國卓越的現實主義歷史"。共包括96部長中短篇小說，塑造了2千多個人物。其主題為"揭露金錢罪惡"恩格斯稱其為"包含著了不起的辯證法"。其中最著名的作品有《高老頭》《歐也妮.葛朗臺》《幻滅》《高利貸者》《古物陳列室》《紅色旅館》《驢皮記》《交際花盛衰記》。 查爾斯·狄更斯《奧利弗.退斯特》19世紀英國批判現實主義文學的杰出代表，"英國一派出色的小說家"(馬克思語)鮮明特征:反映了小資產者的愿望與要求;揭示了勞資對立現實;具有強烈的批判精神和濃厚的資產階級人道主義色彩。代表作：《匹克威克外傳》(第一部長篇小說)斯特》(霧都孤兒)《老古玩店》《大衛·科波菲爾》《荒涼山莊》《小杜麗》《艱難時事》《遠大前程》《我們共同的朋友》等 尼古拉·尼古拉耶維奇·果戈理《外套》俄國小說家和戲劇家.果戈理的創作震撼了整個俄國社會,推動了俄國現實主義文學波瀾壯闊主潮的出現,是俄國"自然派"代表。小說集《狄康卡近鄉夜話》、《米爾格拉德》《小品集》長篇小說《死魂靈》，五幕諷刺喜劇《欽差大臣》《死魂靈》通過一個鉆營的投機商人乞乞科夫買賣“死魂靈”的故事，深刻批判了唯利是圖的新興資產者，腐朽沒落的官僚階層，以及作為農奴制度支柱的宗法制地主?！稓J差大臣》圍繞假欽差被識破的中心事件，以現實主義手法，深刻而無情地揭露了官僚集團的恣意橫行，極其厚顏無恥的丑惡面貌，揭露沙俄制度的腐朽。
馬克.吐溫我從參議員私人秘書的職位上卸任》是19世紀后期美國現實主義文學的杰出代表，擅長寫具有諷刺意義的小說。豪威爾斯評價馬克.吐溫是美國文學中“唯一的、不可比擬的林肯··體現了美國精神的真正實質”。小說篇名：《卡拉韋拉斯馳名的跳蛙》《兌選州長》《鍍金時代》《湯姆。索亞歷險記》、《哈克貝利。費恩歷險記》、《敗壞了赫德萊堡的人》。 吉.德.莫泊?！俄楁湣贩▏骷?，曾在作家福樓拜的指導下從事文學創作. 他一生共寫成中短篇小說300篇，被譽為“短篇小說巨匠”.主要作品: 中短篇小說《羊脂球》(普法戰爭)《項鏈》《兩個朋友》《一家人》《散步》等，長篇小說共6部，《一生》《俊友》《溫泉》等
亨利克。易卜生《玩偶之家》19世紀下半葉挪威著名戲劇家，是歐洲近代現實主義戲劇的杰出代表，他的貢獻在于：正當歐洲戲劇處在衰落時期，他發揚了現實主義優秀傳統，使戲劇直接反映現實生活，提出了生活中許多迫切問題，并給戲劇藝術帶來了許多革新與創造。早期陽作的歷史劇具有浪漫主義色彩，多取材于古代挪威的英雄傳說和歷史。代表作。哲理詩劇《厄斯特羅的英格夫人》《覬覦王位的人》等，1866～1867年居住意大利期間完成哲理詩劇《布朗德》和《培爾-金特》，反映現實社會問題成為他創作的主要特征。社會問題?。骸肚嗄晖恕贰渡鐣е贰锻媾贾摇贰度嗣窆珨场?9世紀80年代中期以后，劇作轉向對人物內心生活和精神世界的剖析，描寫人物精神世界：《野鴨》《海上夫人》
費奧多爾。米哈伊洛維奇。陀思妥耶夫斯基《罪與罰》19世紀俄國作家，小說巨匠。他的小說對人生哲理的思考和人性內涵的發掘相當深刻，對生活在暗無天日的社會中的人們的瘋狂和絕望的變態心理的刻畫更是入木三分。小說情節充滿了內在的緊張性。主要作品：中短篇小說《窮人》(處女作，書信體小說)《雙重人格》《女房東》《白夜》《舅舅的夢》《斯捷潘奇科沃村及其居民》《地下室手記》等;長篇有《被斯凌與被侮辱的》《死屋手記》《罪與罰》《白癡》《群魔》《少年》《卡拉馬佐夫兄弟》等。 列夫。尼古拉耶維奇。托爾斯泰《舞會之后》19世紀俄國偉大的批判現實主義作家，列寧稱其為“俄國革命的一面鏡子”。發表作品：著名小說有自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》《戰爭與和平》《安娜-卡列尼娜》《復活》《塞瓦斯托波爾故事》《一個地主的早晨》《盧塞恩》《哥薩克》《伊凡。伊里奇之死》《克萊采奏鳴曲》《哈澤。穆拉特》和《舞會之后》第二封葬送 劇本有《黑暗勢力》等。 高爾基(阿里克謝·馬克西莫維奇，彼什科夫)《伊則吉爾老婆子》俄國偉大作家，無產階級文學的奠基人。為蘇聯文學的發展做出了積極貢獻。作品：處女作《馬卡爾·楚德拉》，浪漫主義作品《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》，描寫流浪漢生活的代表作《切爾卡什》等，散文詩《海燕》，長篇小說《母親》(主人公巴威爾和其母親尼洛夫娜)《阿爾塔莫諾夫家的事業》《克里姆·薩姆金的一生》，其他小說《福馬高爾杰耶夫》《三人》《夏天》《懺悔》《奧古羅夫鎮》《意大利童話》自傳體三步曲《童年》《在人間》《我的大學》特寫《蘇聯游記》話劇―《小市民》《底層》《耶戈爾。布雷喬夫和別的人》回憶錄《列寧》 米哈伊爾·亞歷山大洛維奇·肖洛霍夫《靜靜的頓河》蘇聯作家，1965年獲得諾貝爾文學獎。主要作品：小說集《頓河故事》、《胎記》和《死敵》等，著名短篇小說《學會仇恨》、《一個人的遭遇》，長篇小說《靜靜的頓河》、《被開墾的處女地》、《他們為祖國而戰》等，處女作：《考驗》
茨威格《世界上最美的墳墓》奧地利作家，反戰人士，曾遭納粹驅逐，1942年因理想破滅而自殺。茨威格學識淵博，一生創作有詩歌、小說、散文、劇本、傳記等作品，以小說和人物傳記最為著名。作品：中短篇小說《馬來狂人》《情感的迷惘》《一個女人一生中的24小時》《一個陌生女人的來信》《象棋的故事》和《看不見的收藏》長篇小說：《焦躁的心》傳記《三位大師》《羅曼-羅蘭》和回憶錄《昨日世界》等 詹姆斯。喬伊斯《伊芙琳》愛爾蘭著名作家，歐美意識流小說的代表作家。喬伊斯一生專注于小說創作，對20世紀的西方文學創作產生了深遠的影響，被尊奉為西方現代主義文學的先驅。主要作品有短篇小說集《都柏林人》，長篇小說《青年藝術家的畫像》《尤利西斯》《芬尼根守夜人》。
弗蘭茨·卡夫卡《騎煤桶的人》奧地利德語小說家，表現主義文學杰出代表。代表作：長篇小說：孤獨三部曲：《美國》《審判》《城堡》，中短篇小說：《判決》《地洞》《變形記》《在流放地》等。 美國詩人奧登評介卡夫時說：“卡夫卡對我們至關重要，因為他的困境就是現代人的困境”
海明威《老人與?！访绹骷?。1954年諾貝爾文學獎，1961年7月2日在家中開槍自殺。作表作為：(短篇小說集)《在我們的時代里》，長篇小說《太陽照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》短篇小說《乞里馬扎羅的雪》，劇本《第五縱隊》，中篇小說《老人與?！?。諾貝爾文學獎頒獎詞的主要評價：“由于他精通現代敘事藝術，突出表現在其近作《老人與?！分?，同時也由于他對現代文體的影響” 薩特《臥室》法國人，存在主義哲學家和文學家。1964年，他以謝絕一切官方榮譽之名拒領當年的諾貝爾文學獎。薩特的作品是反傳統的，并以創新的藝術手法來表現深刻的哲理以及人類混亂的精神狀態。主要作品：小說《惡心》《墻》《艾羅斯特拉特》《不自在》《自由之路》劇本：《我將有一個好的葬禮》《蒼蠅》《死無葬身之地》《可敬的妓女》《魔鬼與上帝》《骯臟的手》哲學專著：《存在與虛無》(被視為法國存在主義運動的奠基之作)。
卡爾維諾《恐龍》意大利著名作家。生于古巴的圣地亞哥。“伊塔洛”，即意大利，是對家鄉的懷念。被譽為“最富有魅力的后現代派大師”。主要作品：《蛛巢小徑》《分成兩半的子爵》《意大利童話故事》、《宇宙奇趣》《文學講稿》?！逗剐腥恕肥呛蟋F代主義小說的代表作品，被卡夫維諾稱為“超級小說”。其目在于用十個故事的開頭說明小說的實質，是一部名副其實的“關于小說的小說”。
尤內斯庫《頭兒》是法國荒誕戲劇的主要作家。尤內斯庫的劇作都表達了他的“人生是荒誕的”看法。在創作手法上，他突破傳統的戲劇形式。他筆下的人物被抽象化，沒有個性，喪失“自我”，以此揭示人類精神生活的空虛和互不理解，諷刺小市民生活的虛偽無聊。他還十分重視舞臺效果，充分調動一切舞臺手段，如道具會說話，演員模擬木偶的機械動作等，以突出他的劇作的荒誕特色。尤內斯庫的戲劇是第二次世界大戰后西方社會精神危機的一種曲折的反映。重要戲劇篇名：《禿頭歌女》(第一部獨幕劇)《椅子》、《不為錢的殺人者》《犀?！贰犊罩行?》《國王死去》《饑與渴》《屠殺游戲》等。
加西亞馬爾克斯《世界上最漂亮的溺死者》哥倫比亞作家，拉美魔幻現實主義文學杰出的代表。1982年獲諾貝爾文學獎。主要篇名：著名小說長篇有《枯枝敗葉》《惡時辰》《百年孤獨》《家長的沒落》《霍亂時期的愛情》中篇《沒有人給他寫信的上?！贰兑患孪葟垞P的人命案》。
《舊約》圣經是猶太教的經典，也是希伯來民族的文學總著。記載古希伯萊人的社會歷史、風俗習慣和思想感情。全書39卷：歷史書10卷，記述希伯來人建立國家的歷史，其中包括不少故事和歌謠。先知書14卷，記述先知先覺者的號召和演說，其中包括不少預言。經律書5卷，詩文集10卷，大多是詩歌、小說、戲劇和箴言?！秳撌兰o》中的希伯來神話，主要有5個：創世神話，伊甸園神話、該隱和亞伯兩史弟的神話，大洪水神話和巴別塔神話。全書共39卷，分為法律書、歷史書、先知書和智慧書四個部分。 迦梨陀娑《沙恭達羅》印度梵語詩人和劇作家，身份為宮廷詩人。作品被譽為古典梵文文學的典范。芨多王朝九寶之一。迦梨陀娑的作品取材于吠陀、史詩、梵書、往事書和民間故事，他運用多種文學手段對這些素材進行加工，將其雕琢成文學史上的灼灼閃耀的美玉。他的創作在印度文學史上有著重要地位。代表作品：長篇敘事詩：《鳩摩羅出世》《羅怙世系》長篇抒情詩：《云使》劇本《沙恭達羅》、《優哩婆濕》、《摩羅維迦和火友王》和短篇抒情詩《六季雜詠》。
紫式部《源氏物語》日本中古女作家。本姓藤原。其父通昴漢詩和歌，熟讀中國古代典藉，對此式部影響頗深。作品：長篇小說：《源式物語》也是物語文學，東方最早出現的一部長篇小說，另外有《紫式部集》(她的和歌集，共收入128首和歌)《紫式部日記》(她的日記，記述她1008至1010年在后宮的生活) 薩迪《薔薇園》，伊朗哲理詩人。代表作：《果園》(全部詩體，160個故事，分10章)，內空涉及倫理、哲學、天文、兵法、治國之道、為人處世等多方面內容?！端N薇園》是一部箴言故事集，成書于1258年。(全書共八卷 227小節，書中討論了帝王言行、圣人訓諭、教育的功效、如何交往、知足常樂 寡言、青春與愛情等多個命題，同時還記錄了多地的軼聞故事，反映了作者廣博的生活經歷和深厚的知識修養。作者運用韻散結合的表現手法，在講述故事的同時傳達人生哲理。詩集從現實出發，對生活中的美與丑，善與惡等加以歌頌或抨擊，展示出穆斯林的道德規范和價值取向以及作者對為人之道的理解。語言優美凝練，多以警句的方式點出想要闡發的道理，名言佳句比比皆是，故而成為穆斯林修身養性的必讀著作。 《一千零一夜》又名天方夜譚，8-16世紀，著名的古代阿拉伯民間故事集。全書共有134個大故事，每個大故事又包括若干個小故事，共計收入264個故事。這本書并不是一個作家的作品，而是中近東廣大地區的文人學者、市井藝人等在幾百年的時間收集、提煉、加工、整理而成的智慧結晶。來源為：伊朗與印度的故事、巴格達為中心的阿巴斯王朝、開羅為中心的埃及文學。所有故事套在第一個故事《國王山魯亞爾及其兄弟的故事》里。高爾基稱贊《一午零一夜》是"民間文學一座最壯麗的紀念碑"。主要故事：《漁翁的故事》《阿拉丁和神燈的故事》《巴格達竊賊》《白侯圖的故事》《駝背的故事》《阿里巴巴與四十大盜》《烏木馬的故事》《努倫丁和迪倫丁的故事》《巴索拉銀匠哈桑的故事》《死神的故事》《辛伯達航海旅行的故事》《山魯佐德和國王山魯亞爾的故事》
羅賓德拉納特·泰戈爾《摩訶摩耶》印度詩人、作家、藝術家和社會活動家。1913年，他獲得諾貝爾文學獎，從而蜚聲世界。被譽為印度近代文學的奠基人之一泰戈爾一生創作50多部詩集(詩集有《吉檀迦利》、《新月集》《飛鳥集》《園丁集》和《生辰集》等)，12部中、長篇小說(《沉船》《戈拉》為代表)，100余篇小說(有《摩訶摩耶》等)，20余種戲劇，還有大量有關文學、哲學》政治的 論著和游記、書簡。 紀伯倫《先知》旅美黎巴嫩詩人、畫家和作家。1920年，在紐約與志同道合者建立“筆會”，旨在通過團結其他海外僑居的阿拉伯作家，革新阿拉伯文學。文學界稱該成員為“旅美派”，紀伯倫為其代表作家。前期創作以小說為主，后轉向散文詩的創作。主要作品：短篇小說集《草原新娘》《叛逆的靈魂》和長篇小說《折斷的翅膀》等，用阿拉伯發表的散文《音樂短章》，散文詩集《淚與笑》。散文詩集《先驅者》、《先知》《沙與沫》《人子耶穌》《先知園》《流浪者》等，詩劇《大地諸神》《拉撒路和他的情人》等?！断戎纷鳛槠浯碜?，以愛與美、生與死、婚姻與家庭、勞作與安樂、法律與自由、理智與熱情、善惡與宗教等一系列問題為主題，充滿了人生哲理。
川端康成《伊豆的舞女》日本現代小說家，1968年諾貝爾文學獎獲得者。與橫光利創辦同人雜志《文藝時代》，發起“新感覺派”文學運動，將西方現代派創作方法引入日本，強調主觀感覺，熱心追求新穎形式，立場革新日本文學。一生創作了100多篇小說，以中短篇居多。作品：短篇小說處女作《招魂節一景》，成名作《伊豆的舞女》《古都》《山之音》《水之幻想》《名人》《雪國》等
桑戈爾《黑女人》列奧波爾德。塞達。桑戈爾，塞內加爾杰出的詩人和政治家，“黑人性”文化運動發起人之一。曾連任塞內加爾共和國總統20年。1979年榮獲意大利第一屆“但丁國際文學獎。一直用“黑人性”民族意識來推動政治文化運動。第一部詩集《影之歌》詩集《黑人犧牲品》《埃塞俄比亞人》《夜歌》。 “荷馬式比喻”：指的是荷 馬在描述人物行動、特征和事件時，擅長取材于大自然的景象、狩獵、農事等，以比喻的手法表現事物特征。荷馬式比喻在烘托人物，渲染氣氛、激發聯想方面起巨大作用，增強了詩歌的真實性和形象性。荷馬《伊利亞特》
文藝復興運動：中世紀后期的14世紀至16世紀末，歐洲產生了一場以人文主義為思想核心，崇尚理性，主張解放的新興資產階級反封建、反教會的思想文化運動，史稱“文藝復興”與其說是古典文化的再生，不如說是近代文化的開端。薄伽丘《十日談》
人文主義：人文主義是文藝復興時期進步的資產階級思想家和文學家的世界觀和思想武器，核心是對“人”的肯定，強調以人為中心，反對以神為中心，認為人是“宇宙的精華，萬物的靈長”。圍繞這個核心，人文主義的內涵大致包括：(1)用人權反對神權。人文主義者熱情肯定人的價值、尊嚴和力量。(2)用個性解放反對禁欲主義。人文主義者肯定個人情感、欲望的合理性，反對禁欲主義。(3)用理性反對蒙昧主義。人文主義者把認識自己和認識世界當成了最重要的兩大任務。(4)在政治上，人文主義主張中央集權，反對封建割據，主張民族統一。莎士比亞《哈姆雷特》
古典主義文學：古典主義文學從法國興起并波及其他國家，成為17世紀歐州文學的主潮，并代表當時歐洲文學的最高水平。古典主義是法國專制君主制的產物。古典主義作家的個性與藝術風格雖不盡相同，但創作仍存在很多共同之處：1擁護中央集權，歌頌賢明君主。2崇尚理性，3模仿古代，重視規則。莫里哀 “三一律”：
1、古典主義戲劇的創作原則
2、規定每出戲劇必須做到情節一律、時間一律和地點一律;
3、即劇本的情節只能有一條線索，故事發生在同一地點，劇情在24小時之內完成。
4、“三一律”有助于戲劇的嚴謹精煉，但同時也限制了戲劇藝術的自由發展。莫里哀《慳吝人》
啟蒙運動：發生在18世紀的啟蒙運動是歐州斷文藝復興運動之后的又一次偉大的思想文化運動。它比文藝復興運動帶有更強烈的政治革命的色彩。如果說人文主義主要關注是如何從宗教束縛下解放人的個性的話，那么啟蒙主義者認為宗教迷信和專制制度是拴在人類脖子上的兩股繩索。他們主張自然神論和無神論，并以“自然法則”，用自由、平等的口號來反對封建統治和宗教特權。歌德
浮士德精神：積極進取，不斷追求知識和真理，追求美好的事物，追求崇高的理想。他具有自強不息、發奮進取、永不滿足、積極向上的精神---浮士德精神。
浪漫主義文學運動：浪漫主義文學運動是法國大革命之后爆發的第一個資產階級文學運動，產生于18末的德國和英國，在19世紀初前30年影響到整個歐洲并達到繁榮時期。浪漫主義文學具有鮮明特征：一是具有有強烈的主觀性和抒情性和理想性;二是大自然的意象成為重要的情感載體;三是藝術形式自由，主張打破詩歌的韻律的束縛，主張采用日常語言來表示自己對陳規舊俗的蔑視。華茲華斯
"湖畔派"：19世紀英國浪漫主義運動中較早產生的一個流派?？吕章芍?、騷塞、華茲華斯。湖區多塞特郡鄉間生活的一批詩人，寄情湖區山光水色，歌頌大自然，用自然美否定城市文明的丑。1798年出版《抒情歌謠集》，華茲華斯在序文中提出英國浪漫主義詩歌的"美學宣言""一切好詩都是強烈感情的自流流露。"拜倫式的英雄"――拜倫筆下的“英雄”都是一些“孤獨絕望的反抗者”，具有強烈的叛逆精神，抑郁孤獨，桀驁不馴，鄙視一切;明知反抗的結果是失敗，但仍然在絕望中對社會進行不妥協的反抗，而反抗也常常以悲劇而告終。這些人物有拜倫本人強烈的個性色彩。
《歐那尼》之戰：1830年，雨果創作的打破古典主義精規戒律的劇本《歐那尼》在法蘭西大劇院上演，引發了古典主義衛士和浪漫主義斗士之間的正面沖突。上演過程頗為曲折：女演員拒絕說“粗野”的語言，保守派故意搗亂，而戈蒂耶等一批青年人則給予大力支持。最后《歐那尼》的演出獲得成功。這標志著法國浪漫主義對古黃主義的最終勝利，確立了浪漫主義在法國文壇上的主導地位。
“多余人”形象:”多余人”是指19世紀俄國文學中一類進步貴族知識分子典型,他們大都受過良好的教育,受到進步思想的影響.不愿與貴族社會同流合污.但既沒有成為十二月黨人,又遠離人民,無法擺脫貴族傳統思想的影響,缺乏生活目的又無實際工作能力,最終一事無成,聳們既不能站在政府一邊,也不能站在人民一邊,因而成為多余的人.這類形象充分暴露沙皇專制農奴扼殺人才和人性,并指出了貴族知識分子脫離人民的通病及其后果.普希金《葉甫蓋尼.奧涅金》
批判現實主義文學：這是歐洲19世紀一個主要的，而且是最壯闊、最有益的文學流派”(高爾基)，要求作家按生活的本來面貌描寫和反映當時的現實生活。具有強烈的暴露性和批判精神;思想核心是資產階級人道人義和個人主義;藝術上采用"典型化"的手法，描寫典型環境中的典型性格。司湯達《紅與黑》 典型化手法：指通過收集、分析大量的生活材料，從中提煉出最能體現某種人物或某種生活現象特點的素材進行整合、虛構，在藝術加工基礎上創造出新的藝術現象來塑造人物形象的過程。文學創作中的典型化手法即表現為個性化與概括化的辨證統一，通過個別形象來顯示某一類事物的共同本質，通過發生在個別形象身上的特殊的矛盾沖突，來揭示一定時代某種社會關系的普通本質。奧諾雷·德·巴爾扎克《高老頭》 "含淚的笑"：果戈理貫穿著一種獨特的諷刺幽默風格。在諷刺之中，作者常常采用夸張的手法賦予人物和事件以變形，逗人發笑。實則明褒暗貶，笑中含諷。對自己諷刺的對象充滿了哀怨酸楚之情，飽含著心酸的喜劇性。特別是在對待小人物的悲慘命運上，更是哀其不幸，怒其不爭。
“社會問題劇”的基本內涵：社會問題劇主要指是的易卜生創作的反映社會問題的劇本。其內涵涉及資本主義社會政治，宗教、道德、法律、家庭、婦女、教育等多方面的現實問題，尤其是以現實主義手法反映人們熟悉的社會和家庭問題，充滿強烈的社會批判精神。但劇作家只提出了問題，而沒有給答案。 托爾斯泰主義：主要指列夫。托爾斯泰俆品中體現出來的解決社會問題的主張。其主要內容是反對暴力革命，主張以“道德上的自我完善”和“勿以暴力抗惡”的“宗教博愛”的方法來解決社會矛盾。 托爾斯泰式主人公：指的是托爾斯泰筆下塑造的，帶有作家本人思想和道德探索痕跡的主人公形象。這些人物身上最基本的特點是，他們都不滿意沙皇制度的黑暗和腐朽，試圖在個人力所能及的范圍內朝廷改革試驗，在精神和道德領域探索社會的出路。結論是希望通過“愛的宗教”不實現自己的理想。
意識流小說：是現代主義文學的主要組成部分，20世紀初開始萌芽，20年代開始產生重要影響。弗洛伊德的精神分析學和柏格森的生命哲學理論，是意識流小說的哲學基礎。意識流小說描繪人物內心“流動的意識”，迥異于傳統的心理描寫，通過表現人物對事物的主觀認識和感知來反映現實生活。代表作家和作品有法國的普魯斯特的《追憶逝水年華》、愛爾蘭的喬伊斯的《尤利西斯》，英國的伍爾芙的《戴洛維夫人》和美國的?？思{的《喧嘩與騷動》詹姆斯。喬伊斯《伊芙琳》
表現主義文學：20世紀初期以德國為中心興起的一場國際性文學運動，強調通過荒誕離奇的藝術手法表現主觀精神和內心體驗;人物常以對類型或抽象本質的表現代替具體鮮明的個性特征;情節以展缺少完整性、連續性和清晰的線索;思想情感孤獨壓抑。表現主義文學戲?。河冉?。奧尼爾，表現主義小說：卡夫卡。 迷惘的一代：第一次世界大戰后美國的一個文學流派。20世紀20年代僑居巴黎的美國女作家格。斯泰因曾對海明威說：“你們都是迷惘的一代。”海明威把這句話作為他一部長篇小說《太陽照常升起》的題詞，“迷惘的一代”從此成為這批雖無綱領和組織但有相同創作傾向的作家稱謂。這些青年作家曾懷著民主理想奔赴歐洲戰場，結果是目睹人類空前的大屠殺，經歷種種苦難，對社會、人生大感失望故通過創作小說描述戰爭對他的殘害，表現出一種迷惘、彷徨和失望的情緒。
“硬漢子形象”：海明威作品中出現了一系列人物形象，他們都具有一種百折不撓、堅強不屈的精神和性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運，都表現出一種從容、鎮定的意志力，保持了人的尊嚴和勇氣。桑提亞哥的名言“人可以被毀滅，但不能被打敗”，就是這種“硬漢”形象精神境界的體現。
冰山原則是一種。指的是人的語言對于人的思想的表達就好像冰山一樣，只有八分之一在水上面，有八分之七在水下;對作家而言，用簡潔的文字塑造鮮明的形象，把自身感受和思想情緒最大限度的埋藏在形象中。 “存在主義”：薩特的存在主義哲學思想。核心“存在先于本質”，人存在在先，然后才有本質，但人存在或何時存在是人自身不能把握的，因此導致人生的痛苦;人存在了，就堅持下去，因此需要“自由選擇”。但當每個人都自由選擇的時候，所造成的結果常常就是“他人即地獄”，從而導致人生和世界的荒誕性。 后現代主義文學：第二次世界大戰后西方社會中出現的文學思潮，20世紀八九十年代達到高潮。后現代主義文學在藝術思想和創作技巧上都主張徹底的反傳統、擯棄“終極價值”崇尚“零度寫作”等。理論上強調虛實結合，反對中心、反對理性。后現代主義文學的主要流派有荒誕派戲劇、新小說、黑色幽默、垮掉的一代、元小說等?？柧S諾《恐龍》
荒誕性戲?。?0世紀50年代最早出現在法國，后來風行于歐美各國的戲劇流派之一?；恼Q派戲劇以存在主義哲學為理論基礎，在創作上吸取了表現主義、象征主義和超現實主義的表現手法并加以融會改造?；恼Q性戲劇的情境設置大多具有不情理、不合邏輯的特征。而在錯位式結構形態中，又經常出現人自身角色的錯位、人物與人物關系的錯位、人與物關系的錯位以及現實與幻想等不同層面的錯位。尤內斯庫《頭兒》 “魔幻現實主義文學”：這是20世紀50年代前后在拉丁美洲興盛起來的一種文學流派，大體具有如下特征：1將現實與神話、夢幻相結合。2魔幻現實主義作家慣常將現實的形象根據民間傳統觀念加以神秘化。3采用大量象征、荒誕、意識流等現代主義手法，常常打亂時間順序、顛倒情節，創造一個“超時間超空間”、超越生死的魔幻世界。這其中包含著作家對打破停滯不前的現實的渴望。加西亞。馬爾克斯 物語：日文“物語”一詞，意即故事或雜談之意。它是日本民間傳說的基礎上向獨立小說過渡的一種文學形式。形成于公元10世紀初的平安時代，形成過程中受到了我國六朝、隋唐傳奇文學的影響。
物哀：“物哀”是日本江戶時代國學大家本居寔長提出的文學理念。“物”是客觀存大“哀”是主觀情感。“旅美派”：是20世紀20年代旅居美國的黎巴嫩、敘利亞等阿拉伯作家和詩人成的文學流派。1920年，在紐約與志同道合者建立“筆會”，后逐漸形成了新的文學風格，因而得名。該派作家對阿拉伯在外國人壓迫下的落后狀況表示不滿，號召人民反對外國統治者，真實描寫了阿拉伯人在北美的奮斗以及追求個性解放的過程;抒發對祖國的思念，對故鄉的熱愛，表現了強烈的民族感情。代表作家紀伯倫，艾敏雷哈等。 新感覺派：新感覺派，是20世紀初日本文壇的一個以小說創作為主的文學流派，由1924年階辦的《文藝時代》的同人形成。他們受到西方現代派文學的影響，試圖對傳統的日本寫實主義進行一場文學革并按運動。主張不再通過視覺進入知覺來把握客觀規律和認識世界，而是通過變形的主觀情緒與感覺來反映客觀世界。重點描寫超越現實的幻想和作者的心理感受;強調藝術至上，認為現實中沒有藝術，沒有美，因而在幻想的世界中追求主觀虛幻的美。這一流派的代表是川端康成，橫光利一。
“黑人性”：又譯”黑人學”，20世紀30年代初非洲大陸興起的的旨在恢復黑人價值的文化運動。“黑人性”一詞出自塞澤爾的長詩《還鄉筆記》，桑戈爾將其定義為“黑人世界文化價值的總和，正如這些價值在黑人的作品，制度、生活中表現的那樣”。一般認為，黑人性運動肯定被壓迫的黑人的尊嚴，在團結非洲殖民地人民反抗宗主國的奴役等方面，具有歷史的功績。
第五篇：中國古代文學作品選
(一)資料(全國版)
本資料謝絕轉載或以任何方式進行傳播，不得借此牟取商業利益，違者侵權!在自學中應注意：1.對知識點重在理解和靈活運用，識記好要素，不必死記硬背。2對重要點重在識記要點。3.要結合教材弄懂知識點和重要點的含義。4.知識點和重要點在考試
中往往會相互轉化，因而全面掌握，識記要點、重在理解是考試成敗的關鍵。
一，先秦部分
《詩經》：1.是中國最早的詩歌總集。先秦時通稱“詩”或“詩三百”，漢代被奉為經典，
稱作《詩經》?！对娊洝犯鶕魳返牟煌?，全書分為風、雅、頌三部分。
2.《詩經》是我國詩歌的光輝典范。“賦、比、興”三種藝術表現方法更給后代以巨大影
響，是形成中國詩歌特色的要素之一。
《氓》1.《氓》選自《詩經。衛風》，屬棄婦詩，即棄婦的怨詩。也可視為敘事詩。
2.氓：民。詩中指棄婦過去的丈夫：“送子涉淇，至于頓丘”中的“淇”指淇水，在今河南
省。
3. 理解識記下列詩句：(1)反映當時的婚姻習俗：“爾卜爾筮，體無咎言”。(根據卜筮的卦象，沒有不吉利的言辭)(2)具有告誠意味的詩句是“于嗟鳩兮，無食桑葚”。(3)表現女主人公婚后辛勤操勞的詩句是“夙興夜寐，靡有朝矣”。，(早起晚睡，沒有一日不如此)(4)表現女主人公被棄后絕決之情的詩句是 “及爾偕老，老使我怨”。(夫婦共同生活
到老，老使我怨)(5)“總角之宴”含有未成年女子的歡樂。
4.《氓》的思想：反映當時社會男女不平等的婚姻制度對女子的壓迫與損害。
5.分析《氓》的比興手法及其喻意：用“桑之未落，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”比喻兩人之間感情的前后變化;用“于嗟鳩兮，無食桑葚”比喻女子不可沉湎于愛情;用“淇則有岸，隰則有泮”反喻自己的痛苦沒有邊際，這些比喻不僅生動形象。而且切合人物所在
環境，富有生活氣息。(簡或選)
《君子于役》選自《詩經。王風》，是一首思婦詩，寫一位農家婦女對久役在外、不知
歸期的丈夫的深切懷念。言情寫景，真實純樸。君子：這里指丈夫。
《將仲子》1.選自《詩經。鄭風》，是一首愛情詩，寫一位少女勸告她的戀人不要翻墻
越院與她相會，因為害怕父母、兄長的責罵，也怕旁人的閑言碎語。
2.這首詩用女子的第一人稱口吻來寫，生動地展示了她內心激烈的矛盾沖突?！洞T鼠》1.選自《詩經。魏風》，揭露統治者對人民的殘酷剝削，同時表達了人民對美
好生活和理想境界的熱烈向往。
2.詩篇整體運用借喻手法。“碩鼠”一詞所運用的修辭手法即是借喻。詩篇表達了人民對美好生活的向往，具有追求社會理想的傾向。詩中“樂土”“樂國”“樂郊”即是理想之地。