網絡影視論文題目范文第1篇
2、新建本科院校本科畢業生質量實例調查與分析
3、海南自貿區（港）背景下高校影視人才的培養與創新機制
4、《決戰江橋》：歷史的藝術再現
5、會寫故事的人很幸福
6、媒體融合背景下藝術類高校影視傳媒人才培養平臺建設研究
7、山西省2020年普通高校藝術類專業考試日程及要求
8、文學院首屆傳媒學術文化周揭開序幕
9、電影創作與網絡文學“聯姻”的發展
10、一個考官的藝考奇葩說
11、論戲劇與影視學專業的實習教學
12、作為文化傳播和消費的劇本殺游戲：基于玩家的考察
13、“體驗式教學”在高校教學中的應用
14、藝術類專業報考答考生問
15、一個人，一群人的生命
16、研討遼寧戲劇教育現狀共謀戲劇教育未來發展
17、新媒體對戲劇影視文學創作的影響
18、戲劇影視文學專業學生英語口語能力的提高方法
19、外國文學教學中的名著影視和經典文本關系探討
20、論戲劇與影視學類專業的實習方法
21、黑土地新農村建設的時代頌歌
22、電影史課程教學改革初探
23、摔倒又怎樣及時止損才能重新上路
24、戲劇影視文學專業創新人才培養的思考
25、新媒體背景下戲劇影視創作探討
26、以教育扶貧為導向的藝術教育MOOC課程創設探索
27、戲劇經典閱讀與理論相結合的戲劇教學法初探
28、編導藝考攻略之戲劇影視文學
29、“戲劇劇本創作”課程教學改革探討
30、藝術類考試文化課和專業課成績使用淺析
31、地方高校轉型發展背景下戲劇影視文學專業人才培養模式探究
32、選專業勁刮“亞藝考風”
33、論高校非在編科研機構的作用
34、北影文學系主任黃丹：做一個睜眼看世界的寫作者
35、高校有戲：話劇里的年輕時光
36、淺析藝術高校學生劇本創作的幾個問題
37、地方應用型高校戲劇創作的教學實踐
38、地方高校戲劇影視教育存在的問題及優化研究
39、戲劇影視文學的創作特征與文化意義
40、戲劇影視文學專業探析
41、淺析話劇《如夢之夢》的現代性特征
42、什么樣的工作才是好工作？
43、人物形象塑造對戲劇表演藝術效果的影響
44、許昌學院原創話劇《當歸》獲得“金刺猬”獎非科班出身的演出了專業范兒
45、淺析戲劇影視文學專業攝影課程的教學改革
46、甬劇現代戲《眾家姆媽》的敘事策略分析
47、新時期高校藝體類學生黨建工作模式初探
48、獨立學院戲劇影視文學專業學生管理研究
49、戲劇影視文學特點與欣賞淺析
網絡影視論文題目范文第2篇
2、借《西游記》談當代影視文學現象
3、影視文學中的底層敘事研究
4、新時代下戲劇影視文學的藝術特點研究
5、論元明清文學與當代影視文學的關聯性
6、從《甄嬛傳》談影視文學作品的教育作用
7、“十從十不從”與影視文學
8、新文科背景下戲劇影視文學專業“技能樹”的構建
9、戲劇影視文學
10、從影視文學的“湊戲”看我國影視業的現狀與前景
11、讓理論之花在實踐中結出豐碩之果
12、中國影視文學發展的歷史、現狀與前景
13、當代影視文學藝術作品意識形態問題研究
14、探討影視文學的審美創造特征
15、影視戲劇文學的特點及欣賞探微
16、職高語文影視教學探析
17、戲劇影視文學專業的教學實踐與改革分析
18、新時期下戲劇影視文學的藝術特點及欣賞
19、從影視到小說的當代影視文學現象
20、四川網絡文學影視轉化之產業問題解碼
21、淺論網絡文學影視改編的得與失
22、新時代影視文學的審美轉變
23、影視文學編輯角色的作用和職業素養研究
24、編導藝考攻略之戲劇影視文學
25、影視文學中的“狼文化”與“狼精神”
26、影視資料及文學作品在高中歷史教學中的有效運用
27、中國文學與影視關系的當代嬗變
28、淺析影視與文學的交融和沖突
29、淺談小說與影視文學的視角轉換
30、影視戲劇文學的特點與欣賞
31、基于大眾文化語境下影視文學的審美解讀
32、影視傳媒對文學名著改編的當代性
33、基于大數據背景下影視文學創作中的“于正”現象
34、基于影視文學的大學生審美觀培育路徑
35、文學影視改編及其經典化研究
36、影視和文學間的裂隙與彌合
37、大眾文化語境下影視藝術對文學經典的改編初探
38、影視文學在中學英語聽說教學中的應用
39、《走西口》與《喬家大院》的影視文學藝術特色比較
40、影視文學課程的現實問題與應對策略研究
41、試論影視在高校文學教學中的作用
42、從《一座城池》看文學影視化過程中的形神取舍
43、淺析影視劇的文學性與文學的電影性
44、從小說影視化淺析文學語言與視聽語言的異同
45、影視與文學名著的日漸疏離
46、戲劇影視文學教學方法創新研究
47、影視藝術與當代文學育人路徑探索
48、從生態整體主義視角看美國影視文學作品中的病疫書寫
49、從文學思維到影視思維：《影視文案寫作》課程教學探究
網絡影視論文題目范文第3篇
2、影視作品翻譯中語義空缺及其補償策略
3、影視短片與民族地區形象的跨文化傳播：轉策略、擴議題、微敘事
4、對外傳播講好中國故事的“五化”原則
5、中國電影的跨文化傳播審視
6、中國影視藝術跨文化傳播的國家形象表達探析
7、中國電視節目海外傳播策略分析
8、當代中國影視作品對非洲傳播戰略研究
9、中國電影國際傳播能力評價的多維面向與進一步加強建設的思考
10、“一帶一路”戰略下如何構建中國文化傳播體系
11、論新媒體語境下中國紀錄片跨文化傳播中的問題與策略
12、中國文化國際傳播的新路徑
13、從“一本多拍”的翻拍現象看跨文化影視作品的本土化
14、一帶一路背景下中國文化在國際傳播內容構建上的思考
15、象征性文化下中國美食短視頻的跨文化傳播
16、中國影視劇周邊傳播能力建設路徑探析
17、改革跨文化傳播理念與模式,全面提升國家形象
18、中國文學“走出去”翻譯出版的再思考
19、中國公眾的世界觀念調查報告（2017～2018）
20、中國紀錄片國際傳播實踐的變遷與發展路徑
21、淺析全球化語境下中國影視作品的跨文化傳播
22、“一帶一路”背景下中國文化對外傳播策略
23、“一帶一路”背景下中國形象建設與傳播
24、21世紀中華戲劇與影視東南亞傳播：新問題與新視域
25、中國影視作品在拉美跨文化傳播的思考
26、三亞紅色歷史文化資源的傳播研究
27、紀錄片《航拍中國》的跨文化傳播策略與國家形象建構
28、日本武技國際推廣對中國武術國際傳播的啟示
29、“人己通”外譯模式與中國傳統文化對外傳播研究
30、《西游記》在日本影視中的傳播與變異
31、中國書法國際傳播的路徑與策略
32、淺論中國國際傳播能力建設與國際傳播人才素質的提高
33、理論與應用研究并重視角與方法有所拓展
34、論當代中國電影在中國文化世界傳播媒介形式中的核心地位
35、嵌入與彌合：五年來的中國與世界溝通
36、中國風動畫電影的跨文化敘事分析
37、從傳播視角看影視劇藝術的發展趨勢
38、中國故事的“智庫”構建
39、自媒體環境下中國傳統文化海外傳播路徑探討
40、中國類型電影的北美市場文化認同差異
41、翻譯社會學視角下古典文學小說譯介模式研究
42、新媒體語境下中國國家形象跨文化傳播困境與對策探究
43、從《木蘭》看文化自信視域下的中國文化對外傳播
44、多重話語空間下的中國形象：以紀錄片為分析對象
45、“加強中國影視國際傳播能力建設”專欄 主持人語
46、“講好中國故事”主題短視頻傳播模式綜述
47、文化折扣視角下中國電影跨文化傳播效果研究
48、淺談“一帶一路”倡議下江蘇藝術對外傳播的路徑
49、新中國成立7 0年中國影視對外傳播的發展與變革
網絡影視論文題目范文第4篇
【調研背景】鄉村振興戰略是習近平總書記關于“三農”思想的核心內容，是新時代“三農”工作的總抓手，是習近平新時代中國特色社會主義思想的重要組成部分。為貫徹落實習近平總書記重要講話精神，創新宣傳生產美產業強、生態美環境優、生活美家園好“三生三美”融合發展的鄉村振興齊魯樣板，總結提升齊魯大地在鄉村振興與基層治理方面的創新經驗，9 月3 日至4 日，人民日報社人民論壇雜志社組織中國政策科學研究會、中共中央黨校（國家行政學院）和中國農業大學在鄉村振興和“三農”領域的領導專家開展了國家治理創新經驗（鄉村振興）課題調研，實地考察、系統總結了山東省陽信縣在努力探索獨具特色的鄉村振興齊魯樣板“陽信版本”方面的典型經驗與創新案例，形成了一系列課題研究成果，本期推出的“鄉村振興齊魯樣板的‘陽信探索’”為成果之一。
2018年3月，習近平總書記在參加十三屆全國人大一次會議山東代表團審議時強調，要推動鄉村產業振興、人才振興、文化振興、生態振興和組織振興，推動鄉村振興健康有序進行。2018年6月，習近平總書記在山東視察時再次強調，扎實實施鄉村振興戰略，打造鄉村振興的齊魯樣板。生產美、產業強，是鄉村振興齊魯樣板的基礎和重點。
黨的十八大以來，陽信縣深入貫徹落實習近平總書記打造鄉村振興的齊魯樣板的指示精神，統籌推進區域內“鄉村五大振興”，凝聚合力重點推動鄉村產業振興，緊緊圍繞發展現代產業，聚焦農村一二三產業深度融合發展，在全力探索獨具縣域特色的鄉村振興齊魯樣板“陽信版本”上成效顯著、成果突出。2020 年以來，陽信縣相繼被認定為山東省第一批鄉村振興示范縣，創建驗收成績位列山東全省第三名;陽信縣肉牛產業園作為全省唯一一家園區，成功入選國家現代農業產業園;陽信縣被命名為國家衛生縣城，下轄兩個鄉鎮被命名為國家衛生鄉鎮。
大力發展古典家具產業，培育鄉村振興“新動能”
鄉村振興，產業興旺發達、農民持續增收是重點。以鄉村產業振興促進鄉村產業興旺、以農業農村優先發展帶動農民生活富裕，是陽信縣鄉村振興工作的一大亮點。
陽信縣水落坡鎮作為全國首個“收藏文化名鎮”，產業特色優勢突出，群眾素來有收藏、銷售古舊家具的歷史傳統，特別是近十幾年來，其古典家具產業呈現出井噴式發展的良好勢頭。從“收全國、賣全國”發展到“收全世界、賣全世界”，從家庭小作坊式分散生產發展到大型企業集團式規?；a，通過政府積極引導、企業市場化運作、群眾發揮首創精神，陽信縣逐步將古典家具產業發展為極具全國影響力、號召力的特色優勢產業，并持續以“四個聚力促進‘四化’”，傾力打造以傳統古典家具為代表的民俗文化經濟隆起帶，古典家具特色優勢產業正在成為陽信縣水落坡鎮居民持續穩定增收、獲得感幸福感不斷提升的“產業密碼”。
聚力產業集群化，提升規模層次。陽信縣古典家具產業發展之初，多為分散家庭作坊式的“小打小鬧”，為規范產業發展、提升產業規模、發揮產業集群效應、擴大延伸產業鏈，陽信縣水落坡鎮按照“產業園區化”的集群化發展思路，重點打造了水落坡民俗文化產業園，以園區為載體和平臺，引導古典家具生產作坊、企業等生產經營主體向園區集中，聚集發展優勢、增強產業競爭力。園區經過5 年多的發展，已基本形成以鼎龍紅木、盤古古玩收藏、意象歐美家具、昊天日韓家具為一體的生產經營體系。據統計，2018 年園區交易額達60 億元，個體商戶過千家，從業人員3 萬余人，稅收近500 萬元。
聚力跨界融合化，促進文旅結合。按照“古典家具產業+ 旅游業”雙輪驅動的發展思路，推動產業融合發展、提升產業層次，陽信縣水落坡鎮積極打造“收藏水落坡·尋味陽信城”旅游品牌，大力發展“全域旅游”，委托中國科學院中科博道旅游規劃設計院編制了《水落坡鎮民俗文化旅游區總體策劃及修建性詳細規劃》，規劃建設秦漢、唐宋、明清等不同時代風格的建筑群，配建影視基地、游客服務中心等設施，努力創建國家4A 級景區。為擴大產業影響力和知名度，陽信縣連續舉辦了9 屆黃河三角洲民俗文化節、中國收藏文化年會、古家具博覽會、古玩淘寶會等大型活動，民俗文化旅游周活動盛況曾被央視錄制為專題紀錄片報道。據統計，相關主題活動累計展出各類古舊家具、瓷器、玉器、木雕以及各類把玩雜件共計80 余萬件，接待游客共計30 余萬人次，真正形成了以產促游、文旅融合發展的大產業格局。水落坡鎮先后被授予“山東省旅游強鄉鎮”“山東省最佳休閑鄉鎮”榮譽稱號。
聚力產業智慧化，創新營銷模式。為順應“互聯網+”發展趨勢，積極發展電子商務，促進線上線下深度融合，陽信縣水落坡鎮與山東科技大學聯合開發了e 達通電子商務平臺，大力發展網絡營銷，形成了實體商業和電子平臺的融合互動，帶動園區70 余家企業及古玩店鋪實現了網上運營。水落坡鎮大力發展微商經濟，切實形成“戶戶都有二維碼、家家都有攝影棚”的局面，隨著微商的迅速興起，在家務農的婦女、退休工人、在校大學生，甚至有些家庭全員上陣加入到微商行列，極大地帶動了餐飲、運輸、物流行業發展。目前，園區快遞公司已達30 多家、大型物流公司10 余家。水落坡鎮這種“互聯網+ 產業”的發展模式，構建起高效、便捷、低成本、高回報的產業發展生態鏈條，為傳統產業的數字化轉型升級插上了“騰飛的翅膀”。
聚力產城一體化，打造特色小鎮。隨著陽信古典家具產業的迅速發展，行業影響力日益增強，知名度日漸提高，得到了普遍認可。2017 年，水落坡古典家具小鎮被山東省政府確定為“山東省首批特色小鎮”。2018年1 月，陽信縣水落坡鎮與專業公司簽訂了《山東省陽信縣水落坡特色小鎮開發建設項目招商引資框架協議》，2019 年啟動一期項目，建設“一村、一景觀大道、一景觀湖、一四星級酒店、兩個街區”。目前，園區中投資8億元的德鑫古典家具產業基地、投資1 億元的山東“泰易”文化產業基地、總投資1.2 億元的七星四季小鎮以及投資8020 萬元的中華藏寶街正加快建設。園區發展勢頭蒸蒸日上，一個產業優勢突出、文化內涵豐富、旅游設施完善，集旅游景區、消費產業聚集區、新型城鎮化發展區為一體的產城一體化特色小鎮正在崛起。
陽信縣堅持做大做強做優特色產業，為鄉村持續發展增添強大動能，除了在原有古典家具產業上“精耕細作”外，陽信縣立足綠色肉牛、鴨梨等其他特色產業，積極培育鄉村產業新業態、新模式。據統計，2019 年陽信縣農村居民人均可支配收入為16131 元、同比增長9% ;2020 年1-6 月為8966 元、同比增長2.9%。在答好疫情防控“加試題”的基礎上，來之不易的“正增長”表明陽信縣農村居民持續穩步增收的良好局面得到了進一步鞏固，產業興旺、生活富裕的陽信鄉村振興畫卷正在徐徐展開。
全力搭建數字平臺，打造特色產業發展“新引擎”
習近平總書記多次強調，鄉村振興，關鍵是產業振興。要實現產業振興，核心是要加快構建現代農業產業體系、生產體系和經營體系。隨著云計算、移動互聯網、大數據、人工智能等新興數字科技的持續創新與廣泛應用，陽信縣以數字化、信息化技術手段和工作思路開創新時代“三農”工作新局面，加快農業技術革新和商業模式創新，數字經濟不僅日漸演變為陽信縣經濟社會發展的重要引擎，在數字科技日益加速向“三農”領域滲透發力的同時，數字平臺也正不斷為陽信縣“三農”數字化建設提供有力抓手。
發展數字經濟，塑造鄉村振興賦能品牌。隨著電商行業迎來高速發展期，消費扶貧為精準扶貧、農業增效和農民增收提供了新思路。為深入推進鄉村振興賦能工程，陽信縣水落坡鎮黨委、政府深入調研認真研究，在小崗村“互聯網+ 大包干”模式的基礎上，提出了“支部+ 鄉村振興賦能工程”的新模式，把鄉村振興賦能工程和黨建工作緊密結合。2018 年11 月，水落坡鎮啟動實施了鄉村振興賦能工程，相繼出臺了《關于在全鎮實施賦能工程助力鄉村振興的決定》《關于在全鎮深入開展“支部+ 鄉村振興賦能工程”黨建品牌創建工作的實施方案》，為鄉村振興提供政策支撐，并聯合專業運營公司， 對村“兩委”成員、黨員干部、開店人員進行項目宣講和培訓。陽信縣水落坡鎮“支部+ 鄉村振興賦能工程”發展模式，構建起“以買代幫”的“造血式”電商扶貧模式，有效激發貧困戶和村集體發展生產的內生動力，幫助貧困群眾增產增收，有力推動鄉村振興戰略在水落坡鎮的實施進程。實踐證明，黨建引領下的鄉村振興賦能工程更具活力，有效調動了黨員干部推動鄉村振興賦能工程的積極性。截至目前，鄉村振興賦能工程在水落坡鎮已經形成了黨建引領、黨員帶頭、群眾參與、共謀振興的良好局面。
樹立互聯網思維，增強從業者綜合能力。2018 年11 月，陽信縣水落坡鎮正式成立陽信鄉村賦能信息服務有限公司，作為水落坡鎮鄉村振興賦能工程的運營公司。水落坡鎮鄉村賦能運營團隊主要從三個方面為“三農”賦能。一是互聯網營銷的能力。依托鄉村賦能公司研發的電子商務平臺，建立水落坡鎮鄉村賦能平臺，為1541戶建檔立卡貧困戶開設獨立店鋪，為125 個行政村開通村集體店鋪。同時，運營團隊積極整合當地產品資源，實現農產品、鴨梨產品、牛肉產品等當地特色產品上線銷售;另外，運營公司積極聯系附加值較高的工業產品（例如與茅臺公司定制生產的水落坡家鄉酒），作為平臺產品的有效補充。在賦能平臺上，老百姓可實現一店銷售平臺所有產品，銷售產品實現的利潤全部直接返給貧困戶，依托電商模式，實現精準扶貧。二是品牌運營的能力。傳統農產品的附加值比較低，在整合產品的過程中需提高農產品的附加值，為實現這一目標，水落坡鎮打造了“收藏古文化，中國水落坡”的“水落坡”公用區域品牌，對店鋪中的所有產品實行品牌化運作，統一標準、統一價格、統一包裝、統一品牌、統一物流、統一售后，真正讓水落坡的產品實現增值。三是抗風險的能力。受市場因素影響，各類產品價格多有波動，直接影響老百姓穩定持續增收。通過一店銷售賦能平臺所有產品，農民可以獲得持續穩定收益。鄉村賦能公司研發的電子商務平臺，充分賦予從業者互聯網營銷的能力，提升了產品附加值，強化了從業者抗風險的能力，進一步增強從業者主動發掘市場、尋找致富機會的能力。鄉村振興賦能工程在水落坡鎮的穩步推進也以實踐證明了互聯網思維正在成為陽信縣農村產業現代化的重要助推力。
創新業務模式，打造數字經濟產業園。數字經濟時代，數字科技與文化產業的深度融合賦予傳統文化以新的生機和活力。為順應“互聯網+”“數字+”新業態新趨勢新模式，陽信縣以水落坡鎮古典文化產業為支撐積極發展數字經濟，促進線上線下深度融合，大力籌建山東陽信古典文化數字經濟產業園。第一，依托數字科技賦能傳統文化。園區將虛擬視覺技術、人機交互技術、新媒體技術、人工智能技術、AR 技術等融入古典文化中，引進一批具有影響力的古典文化重點企業、相關機構及產業資源，促成一批數字化產業鏈上下游企業入駐園區，通過打造數字化智慧平臺、特色活動、全國全網宣傳矩陣平臺等服務來促進招商，實現留商、養商，以終為始、盤活園區，推動數字化產業在園區的落地與發展，打造數字化產業生態圈。第二，壯大上下游產業集群。園區鼓勵集平臺建設、產業規劃、孵化運營、投資系統、品牌宣傳、產品營銷于一體的古典文化企業入駐創業產業園。入駐商戶和企業自主經營、市場化運作，通過線下聚集、線上平臺搭建形成產業集群，發揮重點企業的帶動作用及小微企業的服務能力，以產業集群形成市場對接、人才聚集、資源重組、信息共享等各種優勢。第三，培育創新創業新生態。園區通過房租、固定資產等合作資產，孵化有發展潛力的中小企業，幫助中小微企業快速獲得資源和經驗，迅速成長。在企業獲得成長后引入外部戰略投資或者上市，實現資產增值。此外，園區還為入駐企業提供金融、人才、政策、品牌策劃宣傳、直播等軟服務，為入駐企業提供更好的發展環境，強化園區與企業的合作，也額外拓寬了園區增收渠道。
鄉村振興齊魯樣板“陽信探索”的三點啟示
理順利益聯結機制，促進一二三產業融合發展。促進農村一二三產業融合發展，是山東省抓好農業產業升級的先手棋;與此同時，一二三產業融合發展的乘數效應，也讓陽信縣特色優勢產業發展連上臺階、價值倍增。按照習近平總書記強調的建立更加穩定的利益聯結機制的要求，陽信縣積極推動一二三產業深度融合，大力發展農業“新六產”，也就是一產加二產加三產，產業鏈相加、價值鏈相乘、供應鏈相通，打通物流鏈、供應鏈、價值鏈。調研組一行在參觀山東潤元智慧農業示范區和億利源清真肉類有限公司時均切實體會到，兩個龍頭企業分別起步于高附加值優質農產品的種植和養殖（一產），集中發力于高附加值優質農產品的精深加工（二產），持續打造地域品牌和農業旅游（三產），一產二產三產形成緊密的價值鏈，龍頭企業增效提質，從業農民也通過合理的一二三產業融合發展分配機制穩定增收。
尊重群眾首創精神，充分發揮政府企業效能。鄉村產業振興的抓手和載體是積極有為的地方政府和活力無限的市場經營主體，特別是特色產業園區和龍頭企業。在鄉村產業發展中，園區和企業熟練運用市場機制把產業優勢和企業優勢轉化為發展勢能。山東陽信古典文化數字經濟產業園作為陽信縣的特色優勢產業園區，起步于上世紀六七十年代本地村民自發收藏古舊家具的地域傳統，從“家庭小作坊”到年交易額突破60 億元的龐大產業園，是群眾自發自為、政企合力發展的累累碩果。山東陽信古典文化數字經濟產業園積極探索鄉村振興新模式、新路徑、新機制，以“政府主導、企業主體、市場化運作”的集成模式為突破口，由政府統一規劃建設，由專業公司運營，形成多方合力謀發展的良性互動，園區高質量創新發展的內生動力不斷增強。
果斷運用數字科技，全面賦能鄉村產業振興。數字科技為推動新時代農業生產經營管理現代化賦能增效。2019 年，中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發的《數字鄉村發展戰略綱要》提出，到本世紀中葉，全面建成數字鄉村，助力鄉村全面振興。這為農業農村數字化建設提供了重要契機。鄉村振興的關鍵在于產業振興，陽信縣在奮力實現產業振興的同時，以新興數字科技加快構建現代農業產業體系、生產體系和經營體系，優化產品供給、暢通產品流通、增強營銷能力，各環節齊頭并進，各方面協同發力，全面促進數字科技與產業高度融合，深入推動數字科技為鄉村產業振興賦能，形成優質高效、活力無窮的現代農業產業體系。以山東陽信古典文化數字經濟產業園為代表的鄉村數字科技產業園區和企業，一方面成為區域產業集群發展的廣闊平臺，能發揮自身的輻射帶動和孵化培育效能，形成一批帶動性強、特色鮮明的鄉村數字經濟產業集群;另一方面，數字經濟平臺也成為創新創業的重要載體和集聚創新資源的動力源泉。
網絡影視論文題目范文第5篇
2、淺談高中聲樂課堂中的情感運用指導
3、新課標下高中音樂鑒賞課教學策略探析
4、如何構建高效的小學音樂課堂
5、高中音樂教學中興趣教學法的應用實踐探究
6、淺析如何在音樂教育中弘揚民族音樂
7、李翊君:臺灣苦旦再現瓊瑤情
8、比莉·艾利什，“00后”的聲音炸裂而來
9、改變你的生活現狀的心理技巧
10、“古風歌曲”歌詞大眾化趨勢研究
11、媒介技術視域下的“新民謠熱”現象研究
12、關于“韓流”的觀察與反思
13、經典美食引發央視關注 中韓合流開辟餐飲新路
14、丁薇+林朝陽：一個閑散理想+瘋狂向日葵的組合
15、消費社會視角下對韓劇男主的分析
16、從情人節“流行”與七夕節“冷遇”中看傳統節日文化的保護和創新
17、淺談文化植入在高職英語口語教學中的應用
18、紅色音樂文化的特點與發展探究
19、淺談影視音樂欣賞的特殊性
20、“國風音樂”悄然流行
21、韓流對中國文化的影響及反思
22、移動短視頻的傳播結構、特征與價值
23、淺談中國流行音樂的發展及價值
24、第三屆“全國音樂傳播論文征集”活動啟事
25、解讀《江南style》的成功傳播
26、愛奇藝副總裁車澈、《我是唱作人》 總監制陳偉：把流行樂生態問題赤裸裸地扔到一個節目中
27、高中音樂教學中如何培養學生的審美能力
28、大眾文化語境下小說創作及其影視劇改編
29、顧莉雅《顧氏情歌》海南簽售 引發“顧氏”旋風
30、試論高中音樂教學中流行音樂的選擇性運用
31、計算機軟件在音樂編曲與創作中的運用探討
32、佟大為、蔣欣參演主旋律作品《奔騰年代》
33、審美意識在高校流行音樂教學中的有效培養
34、從《音樂天地》改刊看音樂期刊的發展趨勢
35、“快餐文化”下大學生價值觀培育探析
36、谷建芬歌曲創作的時代價值研究
37、美國最大版權公司首簽楊炅翰，創作人們的好日子要來了？
38、淺析霹靂布袋戲對受眾意識形態的建構
39、淺析流行音樂在初中音樂教學中的應用
40、通俗文化在語文教學中的運用
41、高中語文課堂教學流行元素應用角度探討
42、流行音樂社會影響研究
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網絡影視論文題目范文第6篇
摘 要：現今由網絡文學所改編的影視作品出現逐年增多的局面，觀眾對此類影視作品的關注點往往集中于男女主角身世、能力等方面的發展，從而達到一種視覺上的滿足。在文本和影視作品的比對中可以發現以網絡文學為基礎所翻拍出的影視作品大多呈現出畫面唯美化、主角相貌至上等創作原則，以這為標準所創造出的影視作品造成大眾審美疲勞，從而對網絡文學影視化產生諸多疑問。本文試以《斗羅大陸》所改編的影視作品為例，主要采用舉例分析、對比分析的研究方法，在網絡文學影視化改編過程中所出現的問題進行分析，影射當今社會觀眾對網絡文學影視化的審美需求。
關鍵詞：網絡文學影視化;商業化;反差性;大眾審美
近年來社會經濟的高速發展，時代的進步，新媒體手段的不斷更新，人們更青睞于直觀性、通俗性的文學影視作品。這也就為網絡文學影視化產品帶來發展的前景，同時也為影視作品提供新的素材與內容、滿足觀眾的心理需求、拍攝技術帶了革新、還為影視提供了發端于網絡的大眾文化和青年亞文化。但又在商業利益驅使下所翻拍出的影視作品與原著又存在著諸多差異，人物、情節為了迎合大眾口味做了諸多修改，這也就使得影視作品與原著的不對等。網絡文學影視化的作品，已經在影視產業占有一席之地。獨樹一幟的網絡文學影視化作品，在為大眾提供精神娛樂消費的同時，也影響著大眾的審美趣味。
一、網絡文學影視化的成功之處
（一）為影視作品提供新的素材與內容
在讀者閱讀文學作品時根據個人的審美情趣、認知結構所構想出的環境、人物形象都是不確定的。每個人所構想的環境、人物形象都是各不相同的，而影視作品中的情節、環境、人物形象就給讀者所構想的環境、人物劃定了一定的標準。在《斗羅大陸》中的人物形象是男主角是高大帥氣、能力超群，女主角是美麗的化身，就這樣的人物形象設定，在讀者再次閱讀原著時所想象到的男女主角，腦海中立即浮現影視作品中所刻畫的人物，這也在讀者心目中形成一種虛無的標準，只要是網絡文學中的主人公都是美的化身、實力的象征，且主人公將會得到一切資源，乃至于貴人的相助。而網絡文學的影視化不僅加深作品在讀者心中的形象地位，還擴大作品對讀者的影響力。這不僅僅是在動漫中，在電視劇、電影中更是如此，如《斗羅大陸》所翻拍的動漫中的唐三、小舞等七人組成的史萊克七怪、斗羅大利的地理面貌是與作者所勾畫的人物形象、環境大致相符合的。一方面影視作品進一步加深作品在讀者心目中的印象，方便讀者對人物、情節、環境的理解;另一方面網絡文學作品為影視化的發展提供了題材與內容，而影視化也推動網絡文學作品的發展。近些年大部分熱銷的電影、電視劇、動畫的主題基本上都來源于網絡文學。如《甄嬛傳》《瑯琊榜》《知否知否應是綠肥紅瘦》《鬼吹燈之精絕古城》《你好舊時光》《法醫秦明》等。在改編過程中也出現了不少評分較高的影視作品，以《瑯琊榜》為例，制片方通過選取 在“情”與“義”的主題中穿插主人公情感故事并行的結構、選擇當紅明星等因素造就一部優質電視劇。
（二）滿足讀者心理需求
網絡文學的快速發展一方面反映出人們不僅滿足于物質生活需求，還尋求精神需求的安慰;另一方面也體現出當今社會的大眾青年生活的不如意，情感生活不順心以及未能實現人生理想，為了在生活中尋求安慰，通過閱讀網絡文學或觀看根據網絡文學所翻拍的影視作品來抒發心中的郁結。觀眾在影視作品中滿足渴望被愛、出人頭地、填補內心缺失的少年英雄夢等愿望。
1）滿足觀眾對愛情的心理需求
在劇中設置一些所謂的“土味情話”、求愛過程、甜膩日常等?！抖妨_大陸》的影視作品既是玄幻修仙劇，也是愛情劇。在講述“史萊克七怪”成長故事的同時，穿插“史萊克七怪”七人間的愛情故事，其中更是以唐三與小舞的愛情故事為主，著重描寫二人對話、行為中帶有愛意的部分。在《致我們單純的小美好》講述的是陳小希與江辰二人的愛情故事，在劇中著重表現陳小希在追求江辰過程中以及陳小希與江辰在一起后帶有愛意的言語行為、肢體動作。劇中的結局也是以二人愛情圓滿為結局。這不僅為渴望被愛、渴望愛情的女性觀眾提供心理上的滿足，也滿足她們渴望愛情美滿的愿望。與女性觀眾不同，男性觀眾在觀看此類作品時更傾向對作品情節以及特效的關注。男性觀眾更容易被這種熱血的情節所吸引，劇中所渲染的“出人頭地”、“力量至上”的觀念，更能符合男性觀眾的觀看心理。這主要是源于傳統觀念在無形中對男性思想產生了一種“成家立業”、“出人頭地”等觀念的影響。
2）滿足觀眾想要出人頭地的人生愿望
也是生活在當今社會中大多數青少年的人生理想，他們在這樣的文學主題中滿足自己的心理需求、人生需求?！抖妨_大陸》這一類的玄幻小說的主角都出生于偏遠之地，男主角出生在某個小山村、擁有超人的天賦、父母都有著強悍的實力、家族背景雄厚、通過自己的努力一步步升級，在每次遇到重大坎坷都將有貴人相助，最終走向人生巔峰。以至于吸引了不少青年的眼球，因為這些青年大多初入社會，懷著滿腔熱血，渴望成為像主人公般的人物。這也就為這一類型所改編的影視作品提供大量觀眾。
二、網絡文學改編過程中存在的不足
（一）所改編的人物形象與原型之間具有一定的反差性
網絡文學與所翻拍的影視作品在一定程度是具有差異性，造成這種反差性特征的因素，不僅來源其改編者對于人物塑造的選擇上，更來源于讀者在文學接受活動中的主觀能動性作用。在讀者閱讀原著時根據作者的描述、人物的生活經歷、性格所想象出的人物形象與影視作品中的人物形象時具有差異性，這是基于每個人不一樣的審美標準、道德選擇。正所謂一千位讀者眼中有一千個哈姆雷特。當影視作品中所展現的人物與讀者在閱讀過程中所構想的人物形象相不符時就產生了反差性?！抖妨_大陸》所講述的是以唐三在經歷家庭變故后來到史萊克學院與小舞、馬紅俊、戴沐白等七人組成的史萊克七怪在斗羅大陸通過自主修煉、外力輔助、貴人相助來提升個人實力，并戰勝邪惡，成為斗羅大陸至尊的故事。在以其為原型的動漫中唐三與小舞等人的人物形象為了迎合當今的審美標準，在動漫中所刻畫出的主要人物都屬于“高富帥”、“白富美”、“大長腿”、“瓜子臉”、“八塊腹肌”、“人品堪稱完美”的這一類型的人物形象?？v觀整個劇情，正反面人物的塑造除了鮮明的性格差異，就外貌而言，都屬于“完美”的人，這也符合當今大眾對美的追求。這一現象，不僅體現在動漫上，還體現在其他網絡文學翻拍的電視劇中，如《盜墓筆記》《三生三世十里桃花》《微微一笑很傾城》等網絡文學所翻拍的影視作品的男女主角都由當紅小生、當家花旦出演，就他們的外在形象而言是符合大眾的審美標準的，但演技還是有待提高，若所翻拍的人物形象與原著有著較大的差異，不僅會給演員帶來負面影響甚至會影響作者的創作活動。網絡文學影視化對于男女主角以及配角的人物塑造上都采用相對完美的外貌、性格、生活背景等方法，在一定程度上也會降低原著在讀者心目中的影響力。
（二）網絡文學影視化重形式輕內容
在當今娛樂化的社會潮流下，網絡文學的影視作品為了獲得更高的觀看量，在影視作品制作過程中著重技術層面的渲染與烘托。為了刺激觀眾的感官體驗，以博取觀眾的眼球，而忽視了對其文本內容的表達，勢必會造成對網絡文學原文本的缺失。從而大大降低了改編后的作品質量，一定程度上喪失了影視化改編后的意義和價值，造成形式與內容上的失調。[1]在唐家三少所勾畫的《斗羅大陸》中一切都是美的化身，不論是人物形象還是自然環境、人文環境都采用一種唯美化的手法。以至于在動漫制作方制作動漫的過程中將人物的服飾、外貌、神態、建筑、花草樹木都被制作方加上了唯美化的手法，甚至著重對部分事件進行局部描寫，忽略對故事細節、人物神態的表現，在動漫中制作方更加側重技術層面來表現人物、故事情節的發展，這也就導致整部動漫僅僅是圍繞主題進行描寫，顯得有些泛泛而談，這也就使得《斗羅大陸》這部動漫帶上一些粗略化的效果。這也會導致讀者在原著的吸引上觀看影視作品，在一定時間內會引起收視率的大幅度上漲，一旦發現根據原著所改編的影視作品只注重特效的運用而忽略對故事情節、人物細節的描寫時收視率將會大幅度下降。如《莽荒紀》，制作方為獲取更多的收視率，選用俊男靚女進行拍攝，重特效情節。大多數觀眾觀看后對這部劇表示失望，劇中的特效制作拙劣、演員演技有待提高等諸多問題導致這部影視作品的失敗。制作方應該深度挖掘情節、細節、人物神態等表現故事主題，而不是側重于技術的運用，這才時網絡文學影視化發展的重中之重。
三、小結
在網絡文學影視化的過程中既滿足觀眾的需求也促進了拍攝技術的革新，但也顯現出網絡文學影視化過程中所存在的弊端，如原著人物與影視化人物的反差性、影視作品的商業性等，這也映射出當今社會在制作影視作品時的弊端。這也啟示影視作品行業不應該為了迎合大眾低俗趣味而一味地拉低影視作品的底線，而是要清醒地認識到影視作品對觀眾的啟迪作用，從而找到影視作品與現實個人的平衡點，樹立正確的影視作品制作觀，引起現實社會中人們的反思。
注釋：
[1]篇名：《當今網絡文學影視化改編的發展現狀研究——以顧漫小說<微微一笑很傾城>的影視化改編為例》，作者：王靜
參考文獻：
[1]網絡文學改編劇《瑯琊榜》成功因素分析 陳麒任[J].西部廣播電視，2017，10.
[2]淺析網絡文學影視化作品對大眾審美的影響 李夢佳[J].大眾文藝，2019，5.
[3]當今網絡文學影視化改編的發展現狀研究 ——以顧漫小說《微微一笑很傾城》的影視化改編為例 王靜[J].傳媒論壇，2019，3.
[4]淺談網絡文學影視化的利弊 李倩[J].電影文學，2013，7.