上海世博會吉祥物海寶范文第1篇
關鍵詞：吉祥物設計,民族性,時代性,創新
與世界杯、奧運會等大規?；顒右恢碌氖? 在上海成功舉辦的世博會也非常注重吉祥物對文化的傳承與主體的演繹所起的關鍵性影響。身為極具東道國特色的標志物, “吉祥物”象征著國家的文化。與此同時, “吉祥物”還從各個角度體現出東道國的社會背景、文化觀念、歷史發展以及意識形態, 并占據了文化、經濟、政治等眾多領域的傳播的關鍵地位。
經過全球征集和層層篩選, “海寶”誕生了, 取名“海寶”, 寓意是“四海之寶”。一方面, “海寶”同小孩身體大海般的顏色相互呼應, 另一方面, 又與中國平常百姓家好以“寶”給孩子命名的民間風俗習慣相符合。“海寶”的創意的核心是“人”字, 這反映出中國“以人為本”的時代精神以及深厚的中國傳統文化, 同時, “海寶”也形象而又生動地反映出在改革開放之后我國社會、經濟以及人的精神面貌的顯著變化。
一、吉祥物設計需要體現民族文化內涵
設計一旦具備本土特色, 那么將會給本民族或本國帶來親切感。與此同時, 還會使其他人的印象深刻。舉個例子, 2004年的雅典奧運會的吉祥物“費沃斯”以及“雅典娜”, 它們的造型均源于希臘土偶的造型, 可能并非現代才享有可愛的卡通形象, 古代或許也對“可愛”有一定的理解?；诠湃私涷瀯撟? 通常來說辦事會有更大的效率。而歷史的遺產, 其是指通過長時間的錘煉被大眾接受所遺留下來的產物。所以說, 吉祥物造型源于本民族的遺產充分體現出其對本國文化的極力肯定。我們需要的是在大力創新之后獲取到觀賞者的親和力, 為此, 吉祥物也取得了各個民族的欣賞與高度贊揚, 將會具備更加強大的生命力。想必大家都知道, 日本在對本國風俗習慣進行保留以及使本國文化與外來文化進行充分性地融合上做得最為完美;2005年日本愛知世博會主題是“自然的睿智”, 從其吉祥物“森林爺爺”和“森林小子”中我們發現:盡管樹并非日本傳統的吉祥圖案抑或是吉祥物, 但是一直以來, 日本就保持著在樹上系繩結以向神祈禱的風俗習慣, 樹變成演繹傳統的最佳載體。在選取題材時, 設計者將傳統中人們經?？吹降珔s沒有靈活性使用的東西提取出來, 以突顯出大會主題, 不失為設計者設計作品當中的一道閃光點。與此同時, 樹的形象也未只顧及與動漫形象相貼合, 其緊抓本民族的傳統形象, 爺孫二人形象而又生動地展示相互笑瞇瞇、腳穿著木屐、身穿著和服的日本人形象, 它并未直接性地選用傳統元素, 卻又給人以傳統的回味, 這為未來本土吉祥物的設計拓展了新的思路。
每個民族都有自己的共性和個性, 最重要的就是怎樣將可利用的本土文化元素提取出來進行運用。日本設計大師福田繁雄先生曾強調:“設計中不能有多余。”該設計理念充分地反映出現在吉祥物設計領域所盛行的簡約以及抽象風格。事實上。在東當時人們審美趣味、審美情感的一種手段, 因此, 從這個角度來說, 其文化價值就非常突出了。
總體來說, 版式設計是一項藝術性與技術性相結合的創造性活動, 設計師既需要了解各種先進的版式設計技巧和技術手段, 保證創造性思想能夠得到完美的展現;同時還必須了解版式設計所承擔的功能任務、設計規律以及自身目標對象的個性化特征, 方, 抽象藝術源遠流長, 尤其在中國, 抽象化的藝術形式在很早的時候就取得了充分性地發展, 并且會對繪畫的創作起到了一定的影響。所以, 認為抽象意識在西方出現的時間為上世紀的觀點是錯誤的。一直以來, 東方和西方的隔閡促使西方對于東方抽象藝術的發展程度完全不知情, 卻將繁瑣裝飾視作中國本土藝術特色。之所以我國設計會落后于其他國家, 是因為我國還未曾講傳統藝術與現代設計進行充分性融合, 在設計過程中缺乏創新, 沒有自己的個性。所以, 中國的本土的設計師要認清自己。當前, 人類的活動已經已不如以前只是局限于本國了, 而是走向國際。所以, 吉祥物的設計為現代商業社會活動的一種藝術做法。然而, 這種民族性的實現的必要前提就是國際性的建立。設計師們不應將民族性局限于某一領域, 一旦人們對吉祥物不懂, 那么該設計勢必會失敗。
二、吉祥物設計需與時代審美要求相符合
吉祥物設計向人們展現的并非只是一種展望與追求, 更為關鍵的是對時代的特征與理念進行充分體現。所謂時代的特征, 指的就是在不一樣的時間段內, 針對民族文化特點、地域特點、主題精神以及審美特點等諸多方面具有不一樣的設計要求, 當然也將當時社會意識對于設計文化的最新規定涵蓋在內。例:當社會大力倡導可持續化發展的時候, 吉祥物的設計的選取就會對部分瀕臨滅絕的物種加以重視, 從而在吉祥物的寓意上反映出時代所規定的社會公共意識以及環保意識。
中國吉祥圖案符號有著十分豐富多彩的資源, 為中華文化最具典型之處。排除玄武、鳳等, 大量吉祥物均被當做形象代言人, 然而, 此種只顧及陳舊的思維方式的做法也存在著一定的風險。
縱觀“海寶”的設計, 我們不難發現“海納百川”與這改革30年的內在涵義十分相適。“海寶”的設計, 以“藍色”為基地, 充分體現出國家、科技的發展極具想象力與包容力, 與上海的形象十分相符, 此設計簡單、獨特, 給人以深刻印象。
隨著審美與文化的持續發展與變化, 特別是在國際文化發展迅速的今天, 倘若在設計吉祥物時依舊采用以往的思維方式, 肯定會保守落后。對傳統的演化創新, 是時代賦予的使命。因此, 在設計手段上以及吉祥物的象征寓意上切莫依據以往的模式, 而需反映出新的內容和形式。
吉祥物設計是門綜合性、交叉性學科, 國內吉祥物的創意設計依據處于探索發展階段, 依舊缺乏嘗試與突破, 依舊沒有充分性舍棄穩妥理念。既有傳統觀念的限制, 又沒有既定的約束。其時效性及實用性都很高, 有著很大的發展空間。我國傳統的吉祥元素數不勝數, 源源不斷地為現在吉祥物的設計供應著創意。與此同時, 還應當善于充實自己, 積極學習國外的好經驗以及先進理念與思想, 充分推動我國吉祥物設計同國際接軌的進程。而設計方式的迅猛發展, 促使設計師們能夠完全運用現代化設計語言去對濃郁的傳統元素進行包裝, 為吉祥物的設計注入新的血液。
以此來指導自己的版式設計實踐活動。
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