近日小編精心整理了《電視經濟節目非線性制作論文(精選3篇)》，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友?！菊吭陔娨暪澞亢笃谥谱髦芯€性編輯制作和非線性編輯制作都有一定的應用空間，盡管非線性編輯在很大程度上彌補了線性編輯的缺點，但是每一種節目制作方式也存在著固有的缺點。作為電視節目后期制作編創人員，要能根據本單位的實際情況選擇非線性編輯和線性編輯進行電視節目的后期制作，使電視節目的制作效果更佳。
電視經濟節目非線性制作論文 篇1：
電視后期制作中編輯思維的重要作用探討
摘要：在社會經濟高速發展的背景中，電視節目也迎來了發展的黃金時期，現如今隨著新媒體的大量涌現，使得人們對傳統電視節目的制作也提出了更為嚴苛的要求。編輯思維是影響節目最終制作質量的關鍵因素，在電視節目的后期制作中起到不可替代的重要作用。鑒于此，本文將對電視后期制作中編輯思維的重要作用進行深入分析，并簡要介紹編輯思維在后期制作中的具體應用和應用過程。
關鍵詞：電視后期制作編輯思維重要作用具體應用
在進行電視節目的后期制作時，如果工作人員只是對原始素材進行簡單的加工與整理，這就遠遠無法滿足觀眾對電視節目多層次、深內涵的觀賞需求，因此需要編輯人員在進行后期處理時能夠充分融入編輯思維，確保電視節目具有一定的創新性和獨特性，如此才能讓電視節目更加具有可觀賞性，才能進一步提高電視節目的收視率。因此，研究電視節目后期制作中的編輯思維，對于推動電視節目的精良制作與發展有著十分重要的意義。
1編輯思維的簡要概述
1.1編輯思維的概念
電視節目最終呈現在公眾之前，需要由專業的工作人員對原始視頻、圖片等資料進行重新編輯，如此才能帶給觀眾良好的觀看體驗。在編輯過程中工作人員起到主導作用，工作人員的編輯思維直接影響著節目的最終制作質量。每一個編輯人員的行為習慣和性格特點都各不相同，所以不同編輯人員的編輯思維呈現出明顯的個人風格，所塑造出的電視節目作品也風格迥異，因此可極大地保證節目的新穎性和創新性。在電視節目的后期制作中，編輯人員不僅需要利用編輯軟件對原始素材進行加工和排版，同時也要在加工過程中融入自身的理解和看法，使電視節目更具深意。
1.2編輯思維的分類
通常情況來說，人的思維可以分為具體思維、抽象思維以及直觀行為思維等，電視編輯思維以視聽思維為基礎，主要包括形象思維、邏輯思維和創造性思維[1]。形象思維，主要是指人們根據事物的表面特征所形成的思維，主要是借助事物的客觀形象并結合自己的主觀意識所產生的，形象思維應用在電視節目后期制作中主要是借助一定的表現手法，對事物進行具體展示的一種基本思維。邏輯思維是一種具有嚴謹邏輯的思維，并非模棱兩可的，邏輯思維的本質是前后高度一致并且不存在矛盾。將邏輯思維應用在電視節目后期制作中，通常需要伴隨使用分析、概括、比較等思維方法，以及推理和概念等思維形式。只有編輯人員熟練掌握思維方法和思維形式，才能在工作中熟練地應用邏輯思維，才能具有較好的邏輯思維能力。創造性思維，屬于一種開創性思維活動，是對人類思維認知邊界的無限拓展，具有較高的探索性和綜合性，同時也是一種縝密的心理活動。在新時代背景中，創造性思維是人們所迫切需要的，只有在創造性思維的指引下，社會才會進步，文明才會向前發展。將創造性思維應用在電視節目后期制作中，需要編輯人員與復雜的推理思維、想象思維、感悟思維等密切結合。
2編輯思維在電視節目后期制作中的重要性分析
2.1邏輯思維的重要性
邏輯思維強調事物之間的內在聯系，并將這種聯系映射到思想中，以此來讓人們形成一種具有觀念性的認識[2]。在電視節目后期處理中，編輯人員需要面臨著大量的原始素材資料，這些資料都相對零散、之間的內在聯系也相對模糊，此時就需要編輯人員用強大的邏輯思維能力將各種素材進行整合，通過一定的刪減和補充，發掘出素材之間的聯系，并以此為基礎建立起彼此之間的邏輯關系，讓觀眾在收看電視節目時能夠條理清晰，一目了然。邏輯思維作為電視節目后期制作中的重要思維，在應用過程中主要強調客觀事物的內在邏輯關系，并對其他的思維活動起到一定限制作用，但是從某種角度上來說，邏輯思維具有很大的不確定性，這種不確定性也能使得很多單一枯燥的電視節目更加具有可看性，同時通過串聯不相關的畫面，使得電視節目更加具有深意。如此看來，只有編輯人員在電視節目后期制作中充分利用邏輯思維，才能確保電視節目的播放過程更加符合事物的發展規律，特別是對于紀實類的電視節目來說，邏輯思維至關重要，只有在編輯過程中融入邏輯思維，才能清晰地講述事情的發展緣由，使得電視節目更加清晰、更加具有層次感。
2.2形象思維的重要性
電視節目主要是通過電視鏡頭來塑造一定的形象，觀眾在觀看過程中就會自然而然地融入自身的情感與經歷，對電視作品的內容進行聯想與構思，使得電視形象更加生動，具有故事情境和自我特征。那么為了便于觀眾理解和構思，編輯人員在進行電視節目后期制作時就要充分利用形象思維將所要表達的客觀形象進行預先設計，呈現出更好的電視鏡頭外在表現形態，進而帶給觀眾更加豐富的視覺體驗。人們在觀看電視節目之余之所以能夠感受到輕松和愉快，主要是因為電視節目更加形象和直觀，這與閱讀、聽音樂存在著本質上的差異，因為在閱讀和欣賞音樂的過程中，人們的思維可以自由發散，可以借助豐富的想象力產生無限遐想，而電視節目更加形象和直觀，每個觀眾都存在著不同的思維方式，如果電視節目只是進行簡單的畫面羅列，則根本無法體現出內在涵義，也無法引起觀眾的情感共鳴，所以需要編輯人員在電視節目后期制作中在特定的語境中嵌入恰當的畫面，利用環境的烘托展現出節目的內涵，促使觀眾進行情感的發散。編輯人員還可以充分利用一定的藝術手法并借助鏡頭的轉換使電視節目具有更高的可看性。
2.3創造性思維的重要性
電視編輯若想在電視節目后期制作中熟練應用創造性思維，就需要將邏輯思維和形象思維進行有機結合，在兩種思維高效互補的基礎上進行創新，以此來達到更好的編輯效果[3]。電視節目在本質上來說是一種藝術表現形式，雖然來源于生活但是又在生活中升華，需要編輯人員對原始素材進行再創造，使其具有一定的社會意義和高度。若想做到這一點，編輯人員就需要熟練應用創造性思維將平凡的原始素材用新奇的表現手法呈現在觀眾面前，使得電視節目更加具有趣味性和觀賞性。而且將創造性思維應用在電視節目后期制作中，還可以進一步提高電視節目的藝術效果，擴大節目的影響力和宣傳力。除此之外，為了進一步突出節目的情感表達，編輯人員在進行電視節目的后期制作時，還可以充分采用蒙太奇的手法對素材畫面進行有效結合，并保證素材畫面在結合過程中能夠碰撞出不一樣的創意和火花，當然這也需要編輯人員充分利用自身的創造性思維，對原始素材進行二次加工和處理。創造性思維應用在電視節目后期制作中的最本質作用是將那些觀眾無法通過直接畫面所感受的情緒進行具體表達，從而引發觀眾的情感共鳴。由此可以看出，在電視節目后期制作中，創造性思維要高于邏輯思維和形象思維，并且能夠對這兩種思維進行有效補充。
3編輯思維在電視節目后期制作中的應用
3.1邏輯思維在電視節目后期制作中的應用
無論電視節目歸屬于何種類型，一定都具有很強的故事性，是對某一件事物發展過程的具體講述，這也是邏輯思維在電視節目后期制作中的具體應用。一般情況來說，邏輯思維應用在電視節目后期制作中，不僅需要利用視頻、文字、圖案等因素將所要表達的事物進行串聯，同時還需要一定的藝術表現手法將各個因素之間的邏輯關系清晰地呈現給觀眾，如此電視節目才會具有生動的畫面、適合的背景音樂、清晰的文字解說，才能保證電視節目的層次感和動感。
3.2形象思維在電視節目后期制作中的應用
形象思維應用在電視節目后期制作中，主要表現為弱化或者突出特殊事物。具體來說，就是利用一定的表現手法，將原始素材中的人物和情境進行二次分解與重組，編輯人員可以借助唯美的背景音樂和語言獨白，進一步渲染情緒，使得電視節目更加具有感染力和知性美。
3.3創造性思維在電視節目后期制作中的應用
很多電視節目擁有著基數龐大并且穩定的受眾群體，通過研究這些成功的電視節目不難發現，這些節目都貼近生活但又高于生活。所謂貼近生活，就是指這些節目所表達的內容能夠和人們的日常生活產生千絲萬縷的聯系，而高于生活是指這些電視節目對來源于生活的事物進行了全新的闡釋和解讀[4]。電視節目后期制作的最主要目的就是將大量的原始素材進行重組，通過鏡頭的展示讓觀眾感受到鏡頭之外所蘊含的意義和情感，也就是說既有直白的講解，又有暗示的渲染，讓觀眾能夠自覺跟隨鏡頭產生遐想，這也是創造性思維應用在電視節目后期制作中的具體體現。
4編輯思維在電視節目后期制作中的應用過程
將編輯思維具體應用在電視節目后期制作中，需要編輯人員對信息進行提取、加工，并結合信息的輸出結果進行靈活選擇，從而最大限度地提高電視節目的制作效果。其具體的應用過程可以分為以下幾個步驟。
4.1信息提取
在電視節目的后期制作中，工作人員面臨著大量的原始素材，這需要他們在海量的素材中尋找出有價值的信息，當然這也對工作人員的信息觀察能力和辨別能力提出了較高要求，確保所提取的信息能夠更加符合節目主題和烘托節目效果。編輯人員在分析節目素材時，一定要充分結合市場行情和觀眾需求，所以在信息提取的過程中要充分應用邏輯思維，明確所有信息之間關系的內在聯系，確保所提取的信息具有較高質量，能夠從本質上提高電視節目的制作效果[5]。
4.2信息加工
編輯人員在提取有用信息之后，就需要對信息進行二次加工，因為電視節目的前期素材都相對混亂并且品質不一，所以在信息加工過程中，編輯人員要充分應用形象思維與創造性思維對信息進行加工與再創作，并且在加工過程中能夠有效滲透自身見解，使得電視節目更具內涵，能夠讓觀眾在觀看之余獲得一定的情感啟發和生活啟示。由此可以看出，在信息加工環節，編輯人員必須要思路清晰并且大膽創新，才能保證節目的新穎度和邏輯關系，才能為觀眾帶來更好的視聽體驗。
4.3信息輸出
信息輸出是電視節目后期制作的最后環節，在這一階段要求編輯人員必須能夠對各種信息進行組織協調，在保證節目完整性的基礎上用更加優化的信息輸出方式，帶領觀眾由淺入深的走進由信息構成的節目內容中[6]。這也就要求后期編輯人員在進行信息輸出時，能夠充分利用形象思維、邏輯思維與創造性思維保證輸出方式讓觀眾易于接受并且引發深思，能夠對電視節目所傳達的內涵進行深入感知。
5結語
綜上所述，在進行電視節目后期制作時，編輯人員一定要充分利用自身的專業技能，根據電視節目的主題對原始素材進行加工與再創作，這期間編輯人員需要用到邏輯思維、形象思維和創造性思維，并將這3種思維靈活運用在信息提取、加工和輸出中，才能制作出更加讓觀眾滿意的電視節目作品，才可有效提高電視節目的制作質量。由此可以看出，編輯思維在電視節目后期制作中至關重要，所以作為后期編輯人員就一定要不斷更新知識儲備，強化自身的編輯思維能力，確保能夠在電視節目后期制作中充分融入編輯思維，不斷提高節目的制作質量和節目收視率，為觀眾帶來更加滿意的視聽盛宴。
參考文獻
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作者：楊萍
電視經濟節目非線性制作論文 篇2：
淺談電視后期制作中線性制作和非線性編輯
【摘 要】在電視節目后期制作中線性編輯制作和非線性編輯制作都有一定的應用空間，盡管非線性編輯在很大程度上彌補了線性編輯的缺點，但是每一種節目制作方式也存在著固有的缺點。作為電視節目后期制作編創人員，要能根據本單位的實際情況選擇非線性編輯和線性編輯進行電視節目的后期制作，使電視節目的制作效果更佳。
【關鍵詞】電視 后期制作 線性編輯 非線性編輯
在電視節目的后期制作中，線性編輯和非線性編輯以其獨有的優勢占據了電視節目后期制作的主要領域。作為電視節目后期制作人，就要認真分析線性編輯和非線性編輯的優劣，在不同的節目制作中選擇不同的編輯方式，以求達到最好的編輯效果。
一、電視節目后期制作中線性編輯制作的應用及其缺點
（一）電視節目后期制作中線性編輯制作的應用
在非數字化時代，電視節目后期制作中線性制作得到了廣泛的應用，即便是數字化時代的今天，線性編輯制作電視節目仍然占據著一定的市場。如在電視新聞節目的制作中，電視新聞特有的對每個鏡頭的長度的要求使得電視新聞中很少使用特技效果，而是鏡頭的直接組接，這時的電視制作大多采用分量連接的線性編輯電視節目。而在現場錄制的一些訪談節目和一些現場直播節目就要采用線性編輯為主，非線性編輯為輔的電視后期制作效果，使得節目的錄制能夠更好地滿足觀眾的特殊要求。
（二）電視節目后期制作中采用線性制作的缺點
盡管電視節目后期制作中線性制作依舊占據著一定的市場，但是作為傳統的電視節目后期制作方式，隨著時間的推移，線性制作越來越顯現出獨有的缺點。當編輯人員想對樣片進行修改的時候，采用線性制作編輯的節目雖然插上編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音和圖像，但是這種替換卻使原有的節目單元變成了替換之后的節目單元，不但不能達到修改的效果，往往將已經成型的電視節目替換掉了，造成了節目修改的困難。另外，在對信號進行復制的時候，不可避免地會造成母帶的翻版磨損，使復制下來的信號隨著復制次數的增多，信號質量也會逐漸變弱。同時，在線性制作中，一些好的藝術構思以及節目制作方法擔心損傷母帶也不得不放棄。同時，在編輯的過程中，錄像機和磁帶損傷都特別嚴重，磁帶的質量也會受到影響。
二、非線性編輯在電視節目后期制作中有效地彌補了線性制作的缺點
（一）非線性編輯可以對節目單元隨意修改。
隨著數字化在電視節目制作中的逐步應用，非線性制作編輯方式已經逐步走上歷史的舞臺。非線性制作因為盤基存儲的特性，使得非線性制作編輯方式可以對素材的長短和順序不按制作的先后順序和長短隨意進行編輯，不但有效地節約了制作成本，而且可以對節目單元進行連綴、刪改、加上藝術構思以及優秀的制作方法，使得電視節目在非線性編輯的制作方式下節目質量更加精良。
（二）非線性編輯數字化處理信號有效地彌補了線性編輯中母帶磨損嚴重的缺點
在非線性編輯電視節目的制作過程中，因為信號處理的數字化是以計算機系統為核心的，對于電視節目的編輯真正進入了數字信號在存儲和傳輸中不受干擾的時代，使線性編輯中母帶磨損的情況不復存在，保證了高質量高圖像的節目編輯。
三、非線性編輯在電視節目后期制作中得到了廣泛的應用
（一）非線性編輯在電視節目后期制作中因其編輯方式的非線性使得素材存取方便
傳統的線性編輯制作電視節目因為對素材存取的不方便，使得在數字化的沖擊下，非線性編輯已經逐步走向了歷史舞臺，進而逐步取代了線性編輯方式。在線性編輯狀態下，對于素材的存取也變得更為方便。非線性編輯因為是在計算機上完成，因此可以跨接式、隨機性讀取數據，不但可以對畫面進行隨機調用，也可以克服了線性編輯中尋找不便的缺點加快了編輯速度。在對素材進行編輯的過程中，非線性編輯可以對素材進行任意組合，可以在任意編輯點進行刪減、增加素材，對圖像和聲音的同步對位更為準確方便。
（二）在很多電視節目的制作中，非線性編輯占據了主要的地位
很多電視節目的制作過程中，因為對片頭、字幕的特殊要求，使得傳統的線性編輯已經越來越不能滿足時代發展的需要。如在制作電視節目片頭、廣告及專題片、紀錄片片頭的時候，最好選用非線性編輯。采用非線性編輯進行節目的制作，可以較好地采用特技進行處理，還可以運用長鏡頭對場景進行效果處理，使畫面運動、疊加以及圖像的快慢等三維效果凸顯出來。
（三）非線性制作在制作質量上比線性制作更為精良
非線性制作編輯狀態下，非線性編輯系統輸出的信號清晰度比線性編輯高，而且非線性編輯信噪比因為編輯過程的數字化，不會增加噪聲，更不會因為存儲的時間長或者多次重放而改變節目的信號質量。而在編輯精度上，非線性編輯能夠將輸入的各種音頻信號進行A/D轉換，圖像以及聲音的編輯精度是傳統的線性編輯所無法比擬的。同時，對于節目時間的控制，非線性編輯因為數字化操作，可以做到一幀不差。對于線性編輯所無法消除的音樂斷點，非線性編輯可以較好地進行精確處理，展現出了更多的藝術效果和特點。
（四）非線性編輯中制作的靈活性以及快速編輯功能使得非線性編輯具有更為廣泛的利用空間
非線性編輯制作電視節目可以較好地采用修改和增刪功能，使得電視節目的制作成本和線性編輯制作電視節目大大降低，而且使得電視節目的制作周期明顯縮短。在電視節目的制作過程中，編輯信息可以根據創編者的意愿進行隨心所欲的修改，實現快速編輯，快速操作功能。另外，非線性編輯可以一次性完成初剪、半精簡以及精簡三個階段，使得制作更為靈活，更為方便。而對于特技的制作，只需要在硬盤上使用鼠標就可以完成快放、慢放以及多通道二三維數字特技效果，這就促使非線性編輯在電視節目的后期制作中具有了更為廣泛的利用空間。
四、針對線性編輯制作電視節目和非線性編輯制作電視節目的優劣，針對不同的節目類型采用不同的編輯制作方式
（一）整合線性編輯和非線性編輯的優劣，選擇適合的編輯方式進行電視節目的后期制作。
盡管電視節目后期制作中線性編輯依舊占據著一定的空間，但是不可否認的是電視節目后期制作中線性編輯的設備成本和維護成本也是一筆不菲的開支。而非線性編輯設備的成本相比線性編輯設備卻降低很多。因此，電視臺要考慮本地電視臺的經濟能力選擇適合的線性編輯和非線性編輯設備，選擇適合的編輯方式進行編輯。
（二）根據不同的節目選擇不同的編輯方式進行編輯
盡管非線性編輯在電視節目的后期制作中展現了強有力的優勢，但是并非所有的電視節目都必須而且只能采用非線性編輯進行后期節目的制作。如在新聞聯播以及現場訪談直播等電視節目中過多地采用非線性編輯技術對電視畫面以及電視效果產生了一定的影響，反而影響了節目的質量。但是對于一些藝術類節目如演唱會等的電視節目的制作中，更多的采用非線性編輯制作電視節目不但會增加節目的吸引力，而且會使節目效果達到更佳。
總之，在電視節目的后期制作中，線性制作和非線性制作因其獨有的優劣，使得不同的電視節目類型需要采用不同的制作方式。而隨著數字化的不斷深入，非線性制作將會被越來越廣泛地得到應用。而在這個過程中，需要電視節目后期制作編輯要實時更新技術，通過線性制作和非線性制作的準確應用制作出優秀的電視節目奉獻給觀眾。
參考文獻：
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作者：章巧云
電視經濟節目非線性制作論文 篇3：
電視導演審美標準對節目的收視率影響
摘 要：收視率一直是電視節目的主要標準，也是對于電視節目的一種潛在評價標準。收視率在很大程度上決定了電視節目是否會長期存在，或者是是否更加具備商業價值。在目前的商業為主導的電視行業內，收視率是非常重要的因素。因此，對于電視導演而言，如何提高電視節目的收視率，則是其要進行重點研究的內容。本文重點分析，關于電視導演的審美標準對電視節目收視率的影響因素。
關鍵詞：電視導演 審美標準 電視節目 收視率
引言
市場經濟的發展，改變了諸多傳統行業的模式。對電視傳媒行業而言，商業化的氣息也開始逐漸加重。與電視節目息息相關的就是節目的收視率，收視率在很大程度上決定著節目是否能長期進行，與電視臺的廣告招商等都有著非常大的關系。因此，對于電視導演而言，如何增加電視節目的收視率已經成為了目前非常重要的指標之一。對于電視導演而言，對節目的整體把控以及論調和審美等，都會直接影響電視節目的收視率。目前，隨著人們的感官疲勞，審美越來越成為主要的標準。而導演的審美標準，也會在一定程度上影響電視節目的收視率。本文針對導演的審美標準對電視節目收視率的影響。
1.電視導演對電視節目的把控作用分析
電視節目的定位和精彩程度，電視導演起到主導的作用。對于電視節目的收視率而言，好的電視內容和符合大眾的觀賞標準，就會在很大程度上獲得成功，從而收獲良好的收視率。電視節目的內容把控，是基于節目的需要，滿足觀眾在某一方面的看點，進行的定制性的制作。但是，在某些領域內，為了能夠讓電視節目更加具有深度，電視導演則需要對電視節目的定位進行審核，從而制定具備一定深度的電視節目。
在實際的電視節目收視率的影響因素中，其中涉及的因素較多，會涉及播放時段以及內容的方向性，而存在較大的差異。電視導演需要對不同時段的電視節目進行定性和內容的制作，從而滿足不用電視觀眾的需求。但是，隨著商業化的不斷普及，電視節目也會受到商業模式的影響。因此，電視導演需要對電視節目的內容和質量進行把握，更要對內容和趨向性與商業價值進行合理的分配，從而達到一定的綜合性。
2.電視導演審美標準對節目收視率的影響因素分析
實際上，對于電視節目的收視率，是有很多因素來主導的。例如，電視節目的播放時段，電視節目的類型和風格以及受眾群等。當然也會出現好的電視節目，觀眾會忽略播放時段以及受眾對象，而非常熱衷于對電視節目的觀看。原因就在于電視節目的定位和審美符合大眾的需求，從而獲得了觀眾的認可。那么，對于電視節目的審美理念的傳達，實際上可以認為是電視導演的一種審美標準和理念的體現。那么，對于電視導演而言，其審美標準對于電視節目的收視率而言，有著怎樣的影響呢？
2.1 電視導演的審美標準需要符合觀眾的審美標準
對于電視導演而言，對于一檔電視節目的定位和標準，是由導演最終確定的。而收視率如何，需要多個方面的因素作為綜合考量。但是，在導演對電視節目的審核過程中，其審美標準則起到了非常重要的作用。對于電視導演的審美標準而言，實際上已經不再只是單純的審美而言，實際上就是對電視節目的一種方向性和論調性的定位。在把控電視節目的論調和方向方面，導演的個人審美一定要與觀眾中的大多數審美切合，只有這樣才能夠讓電視節目有收視率。因此，對于收視率的決定性因素而言，實際上并非是電視導演的個人審美標準起到了很大的作用。更多的時候，是由于導演能夠揣摩觀眾的審美標準，從而獲得了觀眾們的喜愛，進而提高了電視節目的收視率。因此，在某種層面上。電視導演的審美實際上是為了能夠更加符合觀眾的審美，或者說是去捕捉觀眾的審美。
2.2 電視導演的個人審美標準對節目收視率的影響分析
一般情況下，從穩妥的角度分析，電視導演都會去盡量捕捉觀眾的審美標準，從而根據觀眾的喜好進行電視節目的安排和導演。但是，一些節目的創作過程中，并非一定要根據觀眾的審美去設計。實際上，一些思考類節目，或者是引人深思的節目，都會融入電視導演的個人審美標準，這里的審美標準是電視導演對于這樣的節目的一種追求和思想的表達。雖然在一定程度上會不太容易讓觀眾接受，但是具備創新思維的或者是具備思考價值的電視節目，就是要讓電視觀眾能在觀看的同時，更加具備思考價值。
綜上分析，對于電視節目的收視率而言，不僅僅是一項單一的影響作用而形成的，關鍵在于如何更好的把握節目的角度和定位，讓觀眾們更加容易去接受。目前商業化的影響開始波及到了電視節目，電視導演在進行電視節目編排的過程中，則需要考慮更多的潛在影響因素。但是，電視節目的質量永遠是主要的影響因素，任何原因也不能作為電視節目質量下降的借口。因此，導演的個人審美標準還是應該提倡的，給觀眾有營養價值的電視節目才最重要。
3.結語
電視導演承擔著電視節目的主要標準和論調，而隨著市場的需求，電視的收視率也逐步成為了主要的衡量標準。本文對電視導演的審美標準進行分析，審美標準實際上就是對電視節目的一種觀賞性標準。導演的審美雖然不能代表全部的觀眾視角，但是電視導演如果能夠擁有良好的審美標準，能夠抓住觀眾的喜好，讓電視節目的效果精彩，那么也必然會帶來收視率。因此，電視導演的審美標準，是在一定程度上可以加強電視節目的看點的，而看點和論調也會提高其收視率。
參考文獻：
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作者：李盾