第一篇：中國古典園林史讀后感
中國古典園林史考試總結
1. 園林：以山石，水體，建筑，植物為題材，遵循美學原理與科學規律，建造的可供人們
游憩和玩賞的地域。
2. 園林四要素：山水、地形、植物、建筑。掇山，理水，植物造景，建筑經營。
3. 囿：人們對一定的地域用籬笆或墻加以范圍，讓天然草木和鳥獸滋生繁育，也可在其中
空池筑臺供帝王貴族狩獵游樂。
4. 寫意山水園：受山水詩山水畫的影響，詩人畫家直接參與造園的活動，使園林融入詩情
畫意，造出山水園，隋唐時達到最盛。
5. “一池三山”：太液池蓬萊，瀛洲，方丈一池三山，其為創作池山的一種傳統模式
6. 《園冶》：是明末造園家計成通過園林的創作把實踐中豐富的經驗結合傳統進行總
結，并提高到理論的一本專著，是我國第一本專論園林藝術和創作的著作。這是一部全面論述江南地區私家園林的規劃，設計，施工及各種局部細部的綜合性著作。
7. 《天工開物》：《天工開物》是世界上第一部關于農業和手工業生產的綜合性著作，
是中國古代一部綜合性的科學技術著作，有人也稱它是一部百科全書式的著作，作者是明朝科學家宋應星。外國學者稱它為“中國17世紀的工藝百科全書”。作者在書中強調人類要和自然相協調、人力要與自然力相配合?！短旃ら_物》對中國古代的各項技術進行了系統地總結，構成了一個完整的科學技術體系。張漣以畫意疊山，將山的形象寓于山麓的意象之中的寫意表現手法，被稱為“巧藝直奪天工”。
8. 中國四大名園：頤和園 留園 拙政園 避暑山莊
江南四大名園：南京的瞻園蘇州的留園 拙政園無錫的寄暢園
蘇州四大名園：拙政園留園獅子林(元)滄浪亭(宋 內山外水)
中國四大名樓：岳陽樓 黃鶴樓 滕王閣 蓬萊閣
中國四大石窟：莫高窟(敦煌)云岡石窟(大同)龍門石窟(洛陽)麥積山石窟(天水)
9. 北京“三山五園”：1】玉泉山靜明園 2】香山靜宜園 3】暢春園4】圓明
園 5】萬壽山清漪園
10. 園林規劃方式：規則式自然式混合式
11. 園林可分為：皇家 私家 寺觀 陵寢和公共游覽勝地。中國古典園林類型：皇家 私
家 寺觀。
12. 魏晉南北朝時期萌生出一種新的園林形態，山水園。魏晉南北朝時期是中國古典
園林史上第一個轉折期.這一階段,社會的動蕩和政治的分裂并未禁錮人們的思想,造園活動在帝王至貴族這一特定人群中普遍活躍,園林的發展相當繁榮,儒道佛玄諸家爭鳴，彼此闡發。思想的解放促進了藝術領域的開拓，也給予園林發展以很大的影響。造園活動普及到民間，園林的經營完全轉向與以滿足作為人的本性的物質享受和精神享受為主，并升華到藝術創作的新境界，并最終形成皇家、私家、寺觀園林三大主流類型共同進步的局面。
13. 輞川別業：中國唐代王維在藍田縣宋之問輞川山莊的基礎上營建的園林別墅(今
已湮沒)。輞川別業營建在具山林湖水之勝的天然山谷區，因以植物和山川泉石所形成的景物題名，使山貌、水態、林姿的美更加集中地突出地表現出來，在可歇、可觀、可借景處，相地面筑宇屋亭館，創作出既富有自然之趣，又有詩情畫意的自然園林。
14. 中國古典園林的分期：
一， 生成期(商 周 秦 漢)：皇家公苑，園林規模宏大
二， 轉折期(魏 晉 南北朝)：私家園林突起，寺廟園林興盛
三， 全盛期(隋 唐)：寫意山水園興盛，私家園林開始發展
四， 成熟期(兩宋 元 明 清初)寫意山水園，寺觀園林和私家園林處于興
盛時期。
五， 成熟后期(清中末期)：清末結束了中國古典園林史。
15. 中國皇家園林發展各時期的特點：(1)周代的靈囿，靈沼，靈臺標志中國園林史
的真正開始(2)秦漢時期處于由囿向苑轉變發展階段，以顯帝王的至高無上。園林早先的狩獵，通神求仙的功能依然有，但以轉化為以游憩玩賞為主。園林概念比較模糊，園林總體規劃較粗放，設計較原始。(3)魏晉南北朝時期的皇家園林的狩獵，通神求仙的功能基本消失或僅保留其象征意義。游賞已成為主導。(4)隋唐時：皇家園林的“皇家氣派”已基本完成。規模宏大反映在總體布局和局部設計上。
16. 中國私家園林發展各時期的特點：(1)魏晉南北朝時期，私家園林作為一個獨立
類型異軍突起，莊園別墅隨莊園經濟的成熟而得到很大的發展。(2)隋唐私家園林的藝術性較上代又有所升華，著意于刻畫園林景物的典型性格及局部細致處理，以詩入園，因畫成景，寫實與寫意相結合的創作方法又進一步深化，為宋代文人園林的興盛打下了基礎。(3)兩宋：某些私家園林定期向社會開放(4)元明：無大創意。(5)清代：江南，北方，嶺南私家園林風格不同主要表現在各自選園要素及造園形象和技法上的不同。園林的總體規劃也多少有所體現不同。
17. 大運河：中國唯一南北走向的長河。
18. 世界造園體系：世界園林體系劃分為歐洲園林體系,伊斯蘭園林體系和中國園林體
系三大體系.
19. 英國風景園林：在其固有的自然，地理，氣候條件下，具備一定的政治經濟背景受到各
種文學藝術思潮的影響而產生的一種園林形式和風格。英國自然風景園指英國在18世紀發展起來的自然風景園。這種風景園以開闊的草地,自然式種植的樹叢,蜿蜒的小徑為特色。不列顛群島潮濕多云的氣候條件，資本主義生產方式造成龐大的城市，促使人們追求開朗、明快的自然風景。英國本土丘陵起伏的地形和大面積的牧場風光為園林形式提供了直接的范例，社會財富的增加為園林建設提供了物質基礎。這些條件促成了獨具一格的英國式園林的出現。這種園林與園外環境結為一體，又便于利用原始地形和鄉土植物，所以被各國廣泛地用于城市公園，也影響現代城市規劃理論的發展。
20. 意大利園林：一般附屬于郊外別墅，與別墅一起由建筑師設計，布局統一，但別墅不起
統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，采用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建筑物的部分是花園,花園之外是林園。意大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層臺地，在臺地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響?；蛴霉艿酪狡脚_上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建筑物通常在較高或最高層的臺地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。意大利園林常被稱為“臺地園”。代表作埃斯特別墅和朗特別墅。
21. 法國古典主義園林：稱為勒諾特式園林，代表人物安德烈·勒諾特。代表作維貢府邸
和凡爾賽宮。其特點也是很明顯的，有一個宏偉的中軸，一般都有大運河，花壇、花園、林園依次排布，總體感覺清新明快而又雄偉壯麗。
22. 日本枯山水：枯山水庭園是源于日本本土的縮微式園林景觀，多見于小巧、靜謐、
深邃的禪宗寺院。顧名思義，枯山水并沒有水，是干枯的庭院山水景觀，在一些地方，枯山水庭院內甚至排除了草木。其主要特點，是用山石和白砂為主體，用
以象征自然界的各種景觀。如白砂可以代表大川、海洋，甚至云霧，石頭則可寓意大山、瀑布等等。在其特有的環境氣氛中，細細耙制的白砂石鋪地、疊放有致的幾尊石組，就能對人的心境產生神奇的力量?？萆剿碜鳎壕┒即蟮滤麓笙稍?、龍安寺庭院、銀閣寺庭院、本坊庭院、西芳寺庭院、桂離宮庭院等。(典型的枯山水庭院幾乎都集中在日本的古都———京都。而作為日本枯山水庭院的最高峰，則是京都大德寺大仙院庭院。)
23. 伊斯蘭園林：伊斯蘭園林通常面積較小，建筑封閉，十字形的林陰路構成中軸線，
封閉建筑與特殊節水灌溉系統相結合，富有精美細密的建筑圖案和裝飾色彩全園分割成四區。園林中心，十字形道路交匯點布設水池，象征天堂.園中溝渠明暗交替，盤式涌泉滴水，又分出幾何形小庭園，每個庭園的樹木相同。彩色陶瓷馬賽克圖案在庭園裝飾中廣泛應用。 伊斯蘭園林通常配有主要的總體結構，這在泰姬•瑪哈爾陵園中顯露無遺。伊斯蘭園林比中國的道家園林和日本的禪宗園林都更加系統化，其內的涼亭、樹木、植物和灌木都經過認真設置。這類園林通常會將一塊場地劃分為四個正方形，以代表源于神力的、由四部分組成的宇宙;中世紀藥草園則更具有結構性，因其對于瘟疫盛行的歐洲民眾而言，原本就是臨時的避難天堂
24. 古巴比倫的“空中花園”列為世界七大奇跡之一。
25. 中央公園：1873年建成的紐約中央公園是美國第一個城市大公園，是由景觀設計
師奧姆斯特德(現代景觀創始人)設計的。中央公園的構想和建設開創了園林建設的新概念，標志著現代公園開始產生。其特點是(1)與城市關系密切(2)保護自然的觀點(3)視野開闊(4)隔離城市(5)曲路連貫?，F代園林的誕生離不開奧姆斯特德和E·霍華德的開拓和實踐。
26. 黃石公園成立于 1872 年，是美國也是全世界第一個國家公園，它是世界上最壯
觀的國家公園之一。黃石公園是世界上第一座國家公園，也是美國最大的國家公園。
第二篇：《中國古典園林史》--知識點
《中國古典園林史》復習資料
第一章 緒論
一、園林發展的四個階段
1、 第一階段
原始文明階段 原始文明對園林具有孕育作用。
原始社會時期(實用第
一、娛樂第
二、雛形)
2、 農業文明——奴隸社會和封建社會(發展快、完善之前、向觀賞、欣賞變化漫長) 規整式園林——法國古典主義園林 風景式園林——中國古典主義園林
風格特征彼此各異的世界三大園林體系的形成：歐洲園林體系、伊斯蘭園林體系和中國園林體系。
3、 工業文明階段
工業文明促進了城市園林化和自然保護區園林的形成工業社會時期18世紀后19世紀初，現代園林的起源
此時期的代表人物：奧姆斯特德，開創自然保護和現代城市公共園林的先驅者之一。代表作：世界最早的城市公園之一——紐約“中央公園”。同時創辦景觀規劃設計專業。
4、 信息文明階段
信息文明確立了生態園林目標。
二次大戰后至今，后現代園林時期(生態平衡、改善人類環境、廣義園林擴大)
二、中國古典園林的類型
1、 按照園林基址的選擇和開發方式的不同
人工山水園：在平地上開鑿水體、堆筑假山，人為的創設山水地貌，配以花木栽植和建筑營構，把天然山水風景縮移模擬在一個小范圍之內。人工山水園是中國古典園林的代表。
天然山水園：建在城鎮近郊或遠郊的山野風景地帶，包括山水園、山地園和水景園等。
2、 按照園林的隸屬關系
按園林隸屬關系分：皇家園林、私家園林、寺觀園林
(1)皇家園林
古籍里稱苑、苑囿、宮苑、御苑、御園等，屬皇帝個人和皇室所私有。 皇家園林按使用情況的不同分大內御苑、行宮御苑、離宮御苑等。
大內御苑：即皇帝的宅園，建制在皇城和宮城之內，緊鄰皇居或距皇居很近，便于皇帝日常臨幸游憩。 行宮御苑、離宮御苑：建在都城近郊、遠郊的風景優美的地方，或者遠離都城的風景地帶。
不同點：行宮御苑供皇帝偶一游憩或短期駐蹕之用;離宮御苑作為皇帝長期居住、處理朝政的地方，相當于一處與大內相聯系的政治中心。 (2)私家園林
私家園林屬于民間的貴族、官僚、縉紳所私有，古籍里稱之為園、園亭、園墅、池館、山池、山莊、別業、草堂等。 (3)寺觀園林
各種宗教建筑的附屬園林。
另外還有：陵寢園林
是為埋葬先人，紀念先人實現避兇就吉之目的而專門修建的園林。
3、 造園四要素：山、水、植物、建筑
4、 中國古典園林是世界園林發展的第二階段
中國古典園林大約從公元前11世紀的奴隸社會末期到19世紀末葉封建社會解體。
三、中國古典園林的發展歷史分為五個時期：
1、生成期
園林產生和成長的幼年期，相當于殷、周、秦、漢時期。
2、轉折期
相當于魏、晉、南北朝。
3、全盛期
相當于隋、唐。
4、成熟時期
相當于兩宋、清初。
5、成熟后期
清中葉到清末。
四、中國古典園林的特點
1、 本于自然、高于自然——中國古典園林創作的主旨 英國園林(理性的、客觀的寫實)、中國園林(感性的、主觀的寫意)同為風景式園林
2、 建筑美與自然美的融糅——尤其是人工造園，它是判斷園林成功與否的重要標志 中國古典園林講究天人合一
3、 詩畫的情趣
4、 意境的含蘊
第二章 園林的生成期——殷、周、秦、漢
一、中國古典園林的起源
1、 囿：王室專門圈養禽獸的場所
2、 臺：土堆筑而成的方形高臺，登高以觀天象、通神明，具有濃厚的神秘色彩
3、 園：種植樹木的場地
以上為三個源頭，視為古典園林的原始雛型
促成生成期的中國古典園林向著風景式的方向上發展的社會因素——山水審美觀念的確立
意識形態因素——天人合
一、君子比德、神仙思想
二、殷、周(最大的奴隸制國家) “貴族園林”
周分為西周和東周(前半段為春秋、后為戰國)
這時候的宮苑游觀已經上升到主要地位，植物成為造園要素，建筑結合天然山水地貌而發揮其觀賞作用，開始有了游賞為目的的水體。
楚國的章華臺——“高臺榭”的典型 吳國的姑蘇臺——山地園林
兩個都是利用大自然山水環境的優勢
三、秦
皇家園林的起源
園林的發展與新興皇帝獨裁政體的政治體制相適應，開始出現真正意義上的“皇家園林”。
上林苑——當時最大的一座皇家園林
是一個大型的宮殿建筑群，最主要的阿房宮，其中的蘭池宮在生 成期的園林發展史中占著重要的位置：首次見于史載的園林筑山、理水;堆筑島山，求仙的功能
四、西漢的皇家園林
1、上林苑——山水;植物、動物;苑(園林);宮(宮殿建筑群);臺(地勢較高的建筑物);觀;生產基地 綜上所述：①上林苑是一個范圍極其遼闊的天然山水環境;②上林苑內的建筑密度較稀疏;③上林苑是一座多功能的皇家園林。
2、甘泉宮——類似后世的離宮御苑
3、未央宮——相當于后來的宮城
4、建章宮——類似于后世的大內御苑
他的園林一區是歷史上第一座具備完整的三仙山的仙苑式皇家園林，從此“一池三山”成為皇家園林的主要模式
5、蘭池宮在生成期的園林發展史中占重要地位
引渭水為池，池中堆筑島山，首次見于史載的園林筑山、理水之并舉; 堆筑島山名為蓬萊山以模擬神仙境界，從此，皇家園林又多了一求仙功能。
6、兔園
宮苑是當時皇家園林的普遍稱謂，宮：以宮殿建筑群為主體，山池花木穿插其間;苑：建置在郊野山林地帶的離宮別苑，占地廣，規模大。
五、東漢的皇家園林——稱之為“宮苑”
游賞功能上升到主要地位，比較注意造景的效果。
六、漢代的私家園林
1、王侯官僚的園林
以西漢梁孝王劉武的兔園和東漢梁冀的苑囿為代表。 (1)梁孝王兔園
兔園后稱梁園，也稱梁苑。位置：西京長安，另說在淮陽城東。據歷史記載，兔園以建筑為主，但山水、動植物已占很大比重。園中以土為山，以石疊巖，這種土石結合的假山在中國園林史上為首創。
由于受文士影響，園中布景、題名已開始出現詩畫意境。這是我國古代園林中值得關注的發展傾向，文化因素對苑囿的影響由來已久。 (2)梁冀苑囿 特點
A：宅園中堆置了形似二崤綿延起伏的山丘，山上有大片樹林，山下有深陡的溪澗，山林間放養奇禽馴獸。 B：范圍大，似現今的大型自然公園。
梁冀苑囿是中國歷史上規模最大、最豪華的私家園林。
2、富豪巨賈苑囿
以西漢時茂陵袁廣漢為代表。
3、文人宅園
隱士莊園主多半為文人出身。如西漢文學家、科學家張衡就是當時一位著名的致仕歸田隱士
東漢梁翼園林假山的這種構筑方式，是中國古典園林中見于文獻記錄最早的例子
小結
生成期的中國古典園林就園林本身的發展情況看可分為三個階段：
一、殷、周;
二、秦、西漢;
三、東漢
其中：殷、周為生成期的初始階段;秦、西漢為生成期園林發展的重要階段;東漢是園林生成期發展到魏晉南北朝時期的過渡階段。
第三章 園林的轉折期——魏、晉、南北朝
一、 以自然為主的園林手法產生，自然山水園的由來;木結構建筑完全代替了漢代的夯土臺榭建筑
二、中國園林體系的完成
魏晉六朝長期處于**年代，而思想、文化藝術十分活躍，對中國園林體系的完成產生了深遠的影響。 主要表現在：
在以自然美為核心的時代美學思潮的直接影響下，中國風景式園林由再現自然進而至于表現自然;
皇家園林的狩獵、求仙、通神的功能基本上消失或僅保留其象征意義，生產和經濟運作則已很少存在，游賞活動成為主導功能;
私家園林作為一個獨立的類型出現，集中反映了這個時期造園活動的成就; 寺觀園林的出現開拓了造園活動的新領域，對風景名勝區的開發起著主導作用;
建筑作為一個造園要素，與山水地形、花木鳥獸等自然要素取得了較為密切的協調關系。
三、皇家園林
此時期的典型代表皇家園林：北方的鄴城、洛陽，南方的建康。
1、 鄴城
御苑——華林園
經度、緯度的出現，后世一直沿用;把重要的建筑放在中軸線上
2、 洛陽
大內御苑——華林園(芳林苑)，其造園藝術成就占一定位置 確立城市中軸線規劃體制
3、 建康(南方)
大內御苑——華林園、樂游苑 芳林苑(桃花園)、上林苑(皇家狩獵場)
規模較小，規劃設計精密細致了;造園四要素的綜合而成的景觀，有神仙虛擬轉為世俗;開始受到私家園林的影
3 響，文人參與園林開始;開始筑山、理水的人工園林造景多了，寫意加寫實的創作方法
三、私家園林
此時期的私家園林見于文獻記載的已經很多。從地理位置上私家園林有兩種：建在城市里或城近郊的城市型私園——宅院、游憩園;建在郊外的莊園、別墅。同時也有南方與北方私家園林的差別。
1、北方的私家園林(以洛陽地區最為繁華) (1)城廓宅園
洛陽城東的“壽丘里”位于退酤以西，張方溝以東，南臨洛水，北達邙山，是王公貴戚邸宅和園林集中的地方，民間稱之為“王子坊”。園、宅極華麗、考究。
在《洛陽伽藍記》中有對洛陽私家園林的細致描述，同時私家造園活動不僅體現了園林的游賞場所，也是人們斗富的一種手段。
(2)郊野莊園別墅
當時北方著名的莊園別墅以西晉石崇的金谷園為代表。
石崇，晉武帝時為荊州刺史。晚年辭官后，卜居洛陽城西北郊金谷澗畔之河陽別墅，即金谷園。 石崇經營金谷園的目的，是為了下野之后安享山林之樂趣，兼作服食吟詠的場所。
2、南方的私家園林
與北方一樣，為貴戚、官僚所經營。為滿足奢侈糜爛的生活享受，同時也為了爭奇斗富，也很講究山池樓閣的華麗格調，刻意追求一種近乎糜爛的園林景觀。 ⑴城廓宅院
茹園，吳興武康任茹法亮的居所。書中記載，“宅后為魚池、釣臺、土山，樓館長廊達一里。竹林花藥之美，皇家苑囿所不能及。”茹園既有輝煌殿閣的富貴氣，也有山池花藥的休閑之情。 南齊的文惠太子于建康開拓私園“玄圃”，園址地勢較高。其中起土山、池、閣、樓、觀、塔宇，多聚異石，妙極山水。園林中掇山理水造詣高超，顯示出較高的技術水平。 ⑵郊野的莊園別墅
會稽謝家莊園是這一時期南方私家莊園別墅的杰出代表。 城市私家園林的特點：①設計精致化;②規模小型化。
四、 寺觀園林
1、 毗鄰于寺觀而單獨建置的園林，宅園
2、 寺、觀內部各殿堂庭院的綠化和園林化
3、 郊野地帶的寺、觀外圍的園林化環境
五、其他園林
非主流園林類型——文人名流經常聚會的新亭、蘭亭這樣的一些近郊的風景游覽地，公共園林，
曲水流觴 開始形成皇家、私家、寺觀三大類型并行發展的局面和略具雛形的園林體系。
第四章 園林的全盛期——隋、唐
一、長安、洛陽
沿用了秦代開始的九經九緯規劃格局，前宮后院的布局手法 隋的大興宮，建立了一整套完善的水系 唐代正式建立“兩京制”——長安、洛陽
二、皇家園林
1、 大內御苑
唐長安城中有三大宮殿區，史稱“三大內”，即西內太極宮，東內大明宮、南內興慶。長安大內三苑：西內苑、東內苑和禁苑
陶光園為洛陽宮(隋名紫微城)的大內御苑
2、 行宮御苑、離宮御苑
西苑——歷史上僅次于西漢上林苑的一座皇家園林，是一座人工山水園，沿襲漢以來的“一池三山”的宮苑模式，這是從秦漢建筑宮苑轉變為山水宮苑的一個轉折點，開北宋山水宮苑──艮岳之先河。山上的建筑能時隱時現，反映
4 建筑技巧的提高。在設計規劃方面的成就具有里程碑意義，他的建成標志著中國古典園林全盛期到來。
上陽宮——建筑密度較大，殿宇為主，園林為輔 玉華宮(玄奘)、仙游宮(舍利塔、白居易《長恨歌》)——依山而建的行宮御苑， 翠微宮：太宗去世
華清宮——仿長安規劃布局，最重要的離宮御苑，苑林區在天然植被的基礎上，還進行了大量的人工綠化種植 九成宮——與華清宮齊名的離宮御苑，皇帝避暑的離宮御苑 皇家園林大體上形成了大內御苑、行宮御苑、離宮御苑的類別
三、私家園林
唐代的私家園林更為興盛，催生出一種特殊的風格——士流園林，白居易的廬山草堂便是著名一例
1、 城市私園
洛陽城內的私園多以水景取勝，長安大部分為宅園或游憩園 履道坊宅園——前宅后園的布局，白居易
2、別墅園即建在郊野地帶的私家園林，
(1)單獨建置在離城不遠，交通往返方便，風景比較優美的地帶 洛陽的平泉園、杜甫的浣花溪草堂 (2)單獨建置在風景名勝區內
白居易的廬山草堂、李泌的衡山別業 (3)依附于莊園而建置
王維的輞川別業(借景于自然山水)、盧鴻一的嵩山別業
四、文人園林的興起
唐代科舉取仕，許多文人以文入官，入官后又不忘吟詩賞景。
文人出身的官僚，不僅參與風景的開發、環境的綠化和美化，而且還參與營造自己的私園。憑借他們對自然風景的深刻理解和對自然美的高度鑒賞能力，來進行園林的經營，同時也把他們對人生的哲理體驗、宦海浮沉的感懷融注于造園藝術中。
文人園林乃是士流園林側重于以賞心悅目而寄托思想、陶冶性情、表現隱逸者，白居易為代表性人物，其是一位造詣頗深的園林理論家，也是歷史上第一位文人造園家
五、寺觀園林
長安城的佛寺，多數都有園林或者庭院園林化的建置 唐代寺觀園林出現一個新的表現形式——水庭
五、其他園林
衙署園林——建筑物體量小，以山池花木成景 公共園林——
二、其他園林
1、中央政府的衙署園林
多有山池花木點綴，個別還建置獨立的小園林。
2、公共園林
多以亭為中心、因亭而成景的邑郊公共園林。 長安城內開辟的公共園林有三種情況： ①利用城南一些坊里內的崗阜——“原”;
②利用水渠轉折部位的兩岸而創為以水景為主的游覽地 ③街道的綠化
這個時期山水畫、山水詩文、山水園林這三個藝術門類已有互相滲透的跡象。
第五章 園林的成熟期
(一)——宋代
北宋的東京城、南宋的臨安城
一、皇家園林
宋代皇家園林規模較小，接近私家園林
1、 東京——只有大內御苑、行宮御苑 后苑——后周的舊苑
延福宮——植物造景比重大
艮岳——歷史上最著名的皇家園林之一，建園工作由宋徽宗親自參與，具有濃郁的文人園林意趣，“左山右水”的格局，著名的人工山水園的園林景觀十分豐富，有以建筑點景為主，有以山、水、花木成景的。造園藝術的成就，筑山、置石、理水(園內一整套水系，幾乎包羅了內陸天然水系形式)、植物配置、建筑。他是一座疊山、理水、花木、建筑完美結合的具有濃郁詩情畫意的較少皇家氣派的人工山水園，他代表宋代皇家園林的風格特征和宮廷造園藝術的最高水平。
瓊林苑——植物為主體的園林 金明池——大水池為主體的園林
2、 臨安——只有大內御苑、行宮御苑 后苑——唯一的大內御苑，一座山地園 德壽宮、集芳園
中國歷史上最少皇家氣派的園林
二、私家園林
1、 中原 花園類：
天王院花園子、歸仁園、李氏仁豐園：
2、宅園類： 富鄭公園、
環溪——以水景和園外借景取勝 湖園：湖池是全園的構圖中心
游憩園(別業類) ：董氏(西園、東園)、獨樂園
宅園、單獨建置的游憩園為多，栽植花木著稱，筑山仍以土為主
2、 江南
南園——別墅園
南沈尚書園、北沈尚書園——南以山石之類見長，被以水景之秀取勝 滄浪亭——蘇州名園 夢溪園——沈括
3、 文人園林的興盛 占著士流園林的主導地位
宋代文人園林的風格特點：簡約、疏朗、雅致、天然，也是中國古典園林體系的四個基本特點的延伸 禪宗、詩、畫藝術影響園林
三、寺觀園林
由世俗化進而達到文人化的境界
靈隱寺、韜光庵
四、其他園林
西湖成為一座特大型的公共園林——開放性的天然山水園林 楠溪江蒼坡村——唯一一處宋代農村公共園林
總體景觀構思：注重蘊含文化的內涵，南宋時，村上世族按“文房四寶”構思來重新進行布局：針對村右狀似筆架的“筆架山”，以一條東西向鋪磚石長街為“筆”，稱為“筆街”，鑿兩條5米長的大青石為“墨”，辟東西兩方池為“硯”，壘卵石成方形的村墻，使村莊象征一張展開的“紙”。筆墨紙硯一應俱全，構思奇特，獨具風格。這是“耕讀”思想在山村規劃建設中的充分體現。是宋代社會文化的一大特征。
疊石、置石技藝高超，由寫實、寫意結合轉化為寫意，景題、匾額的運用，賦予園林以“詩化”特征。
第六章 園林的成熟期
(二)——元、明、清初
6 市民園林出現與士流園林分庭抗禮
疊山方面，使用的石材多樣化，技法也趨于多樣化 景題、匾額、對聯在園林中普遍使用
一、元、明的皇家園林
元代皇家園林都在皇城范圍之內，金代大寧宮拓展的大內御苑 明代的大內御苑——西苑(規模最大的一處)，形成中、北、南三海的布局，建筑疏朗
御花園(前宮后苑)，建筑規整，左右對稱，園路不設縱橫規整的幾何式，山池花木僅作為建筑的陪襯和庭院的點綴
東苑(前宮后苑)，天然野趣、以山水取勝的園林
兔園，布局比較規整，有明確的中軸線，山、池、建筑均沿中軸配置
萬歲山，對稱均勻的布局
慈寧宮花園
明代的行宮御苑——上林苑、南苑(獵場、供應基地)
二、清初的皇家園林
大內御苑——西苑，把南海分隔成一個獨立的宮苑區
行宮御苑——香山為主體的香山行宮，玉泉山為主體的靜明園
離宮御苑——暢春園，明清以來第一座離宮御苑，首次較全面的引進江南造園藝術的一座皇家園林;苑林區(前身清華園)是一個以水面為主體的水景園;建筑疏朗，大部分園林景觀以植物為主調
避暑山莊，規模更大的第二座離宮御苑，具備“避暑宮城”的性質;山莊地貌形成了全園的三大景區鼎列格局：山岳景區、平原景區、湖泊景區。避暑山莊開創了一種特殊的園林規劃——園林化的風景名勝區。
圓明園，加上長春園、暢春園，又叫圓明三園，整個山水體系的布局，反映了勘輿風水學說，水系自西北而東南的流向
三座離宮御苑是中國古典園林成熟時期的著名皇家園林
三、江南的私家園林
江南私家園林代表著中國風景式園林藝術的最高水平 揚州私園——休園，以山水之景取勝
影園，以一個水池為中心的水景園，由著名造園家計成主持設計和施工 揚州建筑融治南、北之特色，兼具南、北之長而獨樹一格
揚州八大名園：王洗馬園、卞園、員園、賀園、冶春園、南園、鄭御史園、筱園 眾多私園中，有士流園林和市民園林，也存在兩者混合的
蘇州私園——拙政園，以植物之景為主，以水石之景取勝，充滿濃郁的天然野趣
無錫私園——寄暢園，是江南地區唯一的一座保存較完整的明末清初的文人園林，是中型的別墅園林，是一座以山為重點，水為中心，山水林木為主的人工山水園
南京私園——東園，規模較大的一處游憩園 上海私園——豫園
四、北京的私家園林 元代私園——萬柳堂
明代私園——定國公園、英國公新，在什剎海附近
梁園
清華園，以水面為主體的水景園，花卉大片種植
勺園，簡約、樸素
白石莊園
清初私園——怡園、萬柳堂、半畝園
王府花園(北京私家園林中一個特殊的類別)
自怡園、澄懷園
五、文人園林、造園家、造園理論著作
7 士流園林的全面文人化促成了文人園林的大發展，文人園林的高峰在江南 造園家——張南坦，疊山作品突出
張然
計成
造園理論著作——《園治》，論述江南園林的著作
李漁《一家言》、文震亨《長物志》
六、寺觀園林
元代——大成天護圣寺
明代——香山寺、碧云寺、圓靜寺
七、其他園林
公共園林——什剎海(北京)、巖頭村
第七章 園林的成熟后期——清中葉、清末
是中國古典園林發展史上集大成的終結階段
北方的皇家園林和南方的私家園林，同為中國后期園林歷史上的兩個高峰
一、皇家園林
規模之大、內容之豐富，是中國歷史上罕見的 大內御苑
1、西苑(現在北海的規模一樣)
明確的劃分了北、中、南海三個相對獨立的苑林區
團城、瓊華島，南坡的永安寺(一組對稱均齊的山地佛寺建筑群);西坡地勢陡峭，建筑依山就勢;北坡疊石構成地形;東坡以植物之景為主
北海東面是以水池為主體的小園林濠濮澗，主要體現山野景觀
北岸新的建筑，靜清齋，典型的園中之園，是以假山和水池為主的山池空間，以建筑庭院烘托山石主景區，山池景觀突出，具有多層次、多空間的變化特點。
2、慈寧宮花園(頗有寺廟園林的色彩)
建筑主次相輔，左右對稱，園路縱橫均齊的幾何式，少見的規整式庭園。建福宮花園(乾隆皇太子時的住所)這座園林沒有水景，是以山石取勝的旱園，建筑密度比較高，總體布局比較靈活，雖非均齊對稱，但主輔分明，中軸線突出，乾隆后期造園風格的主要特點
3、寧壽宮花園(乾隆花園) 花園布局
⑴總體規劃采取橫向分割為院落的辦法，彌補了地段過于狹長的缺陷。 ⑵建筑布局
共分五進院落，每進院落的布局各不相同
行宮御苑
1、靜宜園(香山的東坡，大型的山地園)
內坦，為主景點，其中有著名的古剎香山寺，園內最宏大的一座寺院，東鄰歷史上最著名的景點“來青軒”外坦，為高山區別坦，兩組大建筑群，昭廟中有一座靜宜園最精致的小園林，見心齋，以建筑結合山石的庭院山景為主體
2、靜明園(玉泉山為主體，天然山水園) 以山景為主，水景為輔，建筑很少
玉泉山上的玉峰塔，為惜墨如金而又畫龍點睛之筆
3、南苑(皇家獵場，人工挖湖建山) 苑內有一座精致的園林，團河行宮 離宮御苑
1、圓明園(平地人工挖湖的人工山水園)
圓明園三園，包括圓明園、長春園、綺春園， 三園都是水景園，園林造景大部分是以水面為主題，因水成趣。圓明三園是集中中國古典園林平地造園的筑山理水手法之大成。建筑的群體組合極盡變化之能事，120多組建筑無一
8 雷同，把建筑院落布局的多變性發揮到了極致。 長春園內歐式宮苑，西洋樓，植物配置采用歐洲規整式園林的傳統手法，規劃軸線控制、均齊對稱。 圓明三園是“園中有園”的集錦式規劃的最具代表性的作品，它包含百余座小園林均各有主題，性格鮮明，堪稱典型的“標題園”。
2、 避暑山莊(天然山水園)
山莊總體布局，前宮后苑
苑林區包括三大景區：
湖泊景區，人工開鑿的湖泊及其島堤和沿岸地帶，引用的活水，面積不到全園的六分之一，集中了全園一半以上的建筑，整個山莊的精華所在，景區有三條游覽線
平原景區，建筑物很少，顯示平原之開曠，與湖泊景區在一園之內，特殊的景觀設計有著“移天縮地在君懷”的明顯政治意圖，在皇家園林中罕見的例子。
山岳景區，山地小園林，依山就勢，巧于因借的設計，碧靜堂、秀起堂
三大景區，湖泊景區具有濃郁的江南情調，平原景區宛若塞外景觀，山岳景區象征北方的名山，乃是移山縮地、融冶薈萃南北風景于一園。
3、清漪園(頤和園，以萬壽山、昆明湖為主題的大型天然山水園)
總體規劃以杭州的西湖為藍本，宮廷區建置在園的東北端，主要建筑勤政殿，勤政殿以西就是苑林區，分為前山前湖景區和后山后湖景區。
前山前湖景區，中央建筑群的中軸線十分突出明顯，建筑的立面也是幾何對位關系的經營，主體為佛香閣。 兩千多年前西漢的建章宮是中國歷史上第一座具備一池三山的仙苑式皇家園林，頤和園是最后一座，也是碩果僅存的一座。
園林的借景手法出色，是清代皇家諸園中乃是名景模擬的最成功的一例。 后山后湖景區，最著名的園中之園——惠山園(諧趣園)，模仿揚州名園寄暢園
考慮到“三山五園”的大環境整體，清漪園建成、昆明湖開拓之后，構成 萬壽山和里湖的南北中軸線，靜宜園的宮廷區、玉泉山主峰、清漪園的宮廷區此三者，又構成了一條東西向的中軸線。有一園建成，全局皆活之說。
三座園林是北方造園藝術發展到高峰境地的標志。
二、皇家園林的主要成就
1、 獨具壯觀的總體規劃
平地起造的人工山水園與利用天然山水而施以局部加工改造的天然山水園，人工山水園園林的總體規劃乃運用化整為零、集零成整的方式，這就形成了大園還小園、園中又有園的“集錦式”的規劃方式，圓明園就是典型的一例。天然山水園，以自然景觀之美兼具人文景觀之勝的意趣再現，開創了清代皇家園林的一種規劃方式——園林化的風景名勝區。
2、 突出建筑形象的造景作用
通過建筑個體和群體的外觀、群體的平面和空間組合而顯示出來
3、 全面引進江南園林的技藝
通過三種方式：引進江南園林的造園手法;再現江南園林的主題，幾個園子多處再現江南名園獅子林;具體仿建名園
4、 復雜多樣的象征意義
圓明園表達了“普天之下，莫非王土”的寓意;避暑山莊體現了天朝的象征
三、江南的私家園林
揚州有“揚州園林甲天下”的隆譽，園林建筑之獨具風格，內外檐裝飾之精致，花木品類之豐富，疊石筑山則更臻新的造詣，所以有“揚州以園名，名園以疊石勝”。其中多處園子都在歷史上著名的“瘦西湖”帶狀園林集群。
蘇州園林，留園(以石景取勝的名園)、拙政園、網師園、獅子林，號稱蘇州四大名園。 杭州也是私家園林集中之地，代表為郭莊、西冷印社
吳興的安瀾園，上海的豫園，南京的隨園，江寧織造署(商園)
1、揚州
小盤谷，小型宅園，此園雖小，用地卻十分緊湊，空間有障隔通透的變化，主次分明，顯示了江南小型宅園的精致而幽深含蓄的典型性格。
9 個園，園內有多種竹子，所以取名“個園”，他以假山堆疊之精巧而名重一時，創造了象征四季景色的“四季假山”，這個是中國古典園林中獨一無二的。
瘦西湖，一組以丁字河道為脈絡的園林集群，在瘦西湖帶狀展開的湖上園林大集群中是比較有代表性的一組，他的四座園林各具特色，而在總體布局上則又互為對比：卷石洞天之怪石古木之勝與其西鄰的西園曲水的較密集的建筑恰成對比;湖西的冶春詩社、柳湖春泛建筑疏朗，富于山林野趣，與湖東的虹橋修碶建筑分量較重形成對比。
2、蘇州
網師園，中型宅園，整個園林的空間安排采取主、輔對比的手法，主景區周圍安排若干的較小的輔助空間，形成眾星拱月的格局。在規劃尺度上也頗有獨到之處，網師園的建筑密度高達30%，但置身園內，并無囿于建筑空間之感，足見設計的獨具匠心。
拙政園，是典型的多景區、多空間復合的大型宅園，園林空間豐富多變、大小各異。有山水為主的開敞空間，有山水與建筑相間的半開敞空間，也有建筑圍和的封閉空間。最大限度的發揮了空間組織上的開合變幻的趣味和小中見大的特色。
留園，園子分西、中、東三部分，西區以山景為主，中區以山、水兼長，東區以建筑取勝。收集了太湖石12峰置于園內。其中以東區東部，正廳院中的“冠云峰”、“瑞云”、“岫云”三峰為主景的庭院最為有名。留園的兩個突出特點：豐富的石景，多樣變化的空間之景。
四、北方的私家園林
北京私園是北方私園的典型，王府花園是北京私園的特殊類別。如余園、崇禮花園、索家花園、那桐花園、可園、醇親王府園(宋慶齡故居)、鄭親王府園、禮親王府園。
大體上北京北京西郊的私園比較著名，如樂善園(后改建成北京動物園);淑春園(園中的寬大的湖面就是現在北京大學的未名湖);蔚秀園;鳴鶴園;朗潤園;承澤園;集賢院;熙春園、近春園、禮王園(后為樂家花園);自得園，這些絕大多數都是別墅園林，宅與園合而為一，而且都是以山水取勝，因水成趣的水景園。
北京私園——半畝園，疊假山為京城之冠，利用屋頂平臺拓展視野，充分發揮了小環境的借景條件。 萃錦園(恭王府后花園)，總體格局為西、南部為自然山水景區，東、北部為建筑庭院景區，形成建筑環境和自然環境之對比，既突出了風景式園林的主旨，又不失王府氣派的嚴肅規整。疊石用材及技法是北方的典型風格。
山東私園——十笏園，風格于北方的渾厚中又透出江南的柔媚。
五、嶺南的私家園林
園林的布局、空間組織、水石運用和花木配置方面逐漸形成自己的特色，終于異軍突起而成為與江南、北方鼎峙的三大地方風格。
順德的清暉園、東莞的可園、番禺的余蔭山房、佛山的梁園，粵中四大名園。 梁園——文人園林，總體規劃特色在于住宅、祠堂、園林三者的巧妙合理的組合。 可園——純建筑圍合的庭院格式
余蔭山房——總體布局很有特色，兩個規整形狀的水池并列組成水庭，水池的規整受西方園林影響。園中一些小品也為歐式風格
林本源園林——中型宅園，臺灣名園，全園利用建筑劃分為五個區域，各有特色。
江南園林、北方園林、嶺南園林三大風格主要表現在各自造園要素的用材、形象和技法上，園林的總體規劃也多少有所體現。
江南園林——疊石主要太湖石和黃石，小型假山幾乎全部疊石而成;園林植物以落葉樹為主，配合若干常綠樹，再輔以藤、竹、花草等點綴;建筑以高度成熟的江南民間鄉土建筑為主，兼駐皖南、北方的風格;深厚的文化積淀、高雅的藝術格調和精湛的造園技巧，三大風格之首。
北方園林——建筑穩重、敦實，具有剛健之美;水資源匱乏，采用“旱園”的做法;疊石為假山的規模小，主要為北太湖石和青石;植物以常綠和春、秋、夏更迭不斷的灌木構成植物造景。
嶺南園林——園林規模比較小，庭院和庭園的組合;理水的手法多樣豐富，不拘一格;植物品種繁多，以植物造景為主。
六、寺觀園林
寺觀園林具有群眾性、開放性的特點，功能比較單一，具有公共園林的職能。 北方風格——大覺寺，水景和古樹名木為整個寺院特點。
10 白云觀，道教全真派的著名道觀之一。
普寧寺，建筑為主的園林，完全對稱的規整布局，具有政治目的。
法源寺，花之寺的美名，牡丹為寺之名花，由于這個原因，寺內還設有花圃。
潭柘寺，北京最古老的佛寺之一，此寺的獨具特色是山岳風景的環繞之中。
西南風格——古常道觀，把宗教活動、生活服務、風景建設、道路安排等通過園林處理而完美統一。
圓覺寺、烏尤寺
江南風格——黃龍洞，園林的氣氛超過宗教建筑。
太素宮，名山風景區的宗教建筑與風景建設完美結合的一例。
七、其他園林
依托城市水系的公共園林
北京：依托城市水系的公共園林——什剎海
依托天然河湖、空曠荒地開辟略具公共園林性質的小型游覽地——陶然亭 北京之外：濟南的大明湖、南京的玄武湖、昆明的翠湖、揚州的瘦西湖
利用寺觀、祠堂、紀念性建筑物的名跡的基礎上開辟的公共園林——杜甫草堂、桂湖、百泉 農村聚落的公共園林——水口園 書院園林——西云書院、竹山書院
八、少數民族園林
西藏園林——羅布林卡，原野風光為主調。
1 中國園林史 第一章 緒論
園林：在一定地段范圍內，利用并改造天然山水地貌或者人為的開辟山水地貌，結合植物的栽植和建筑的布置，從而構成一個供人們觀賞、游息、居住的環境。
園林：為了補償人們與大自然環境相對隔離而人為創設的“第二自然”。
園林史：記錄和論述園林的淵源替嬗、發展演變、形式體系、風格類型等一般規律及其特征，為現代園林建設提供歷史借鑒的園林理論。
第一節 園林發展的四個階段 第一階段 原始文明階段
原始文明對園林具有孕育作用。
人類社會的原始文明大約持續了二百多萬年。原始文明后期，出現了原始的農業公社和人類聚居的部落。人們把采集到的植物種子選擇園圃種植，把獵獲的鳥獸圈圍起來養殖。于是在部落附近及房前屋后有了果園、菜圃、獸場等在逐漸滿足了人們祭祀溫飽需要之后，其中某些動、植物的觀賞價值日益突出，園林由此得到孕育，進入萌芽狀態。
原始文明后期的園林萌芽狀態的特點：
1、種植、養殖、觀賞不分;
2、為全體部落成員共同管理，共同享受;
3、主觀為了祭祀崇拜和解決溫飽問題，而客觀有觀賞功能，所以不可能產生園林規劃。
第二階段 農業文明——奴隸社會和封建社會
此階段內，園林經歷了萌芽、成長而臻于興旺的漫長過程，發展過程中形成了豐富多彩的時代風格、民族風格、地方風格，最后終于三分天下，形成具有一定的國家地域范圍、一定的造園思想與規劃方式、一定的園林類型和形式，風格特征彼此各異的世界三大園林體系：歐洲園林體系、伊斯蘭園林體系和中國園林體系。
⑴歐洲園林體系基督教的《圣經》里記載的“伊甸園”;《舊約·創世紀》中亞當和夏娃。 ⑵伊斯蘭園林體系《古蘭經》中的“天園”的旖旎風光：長久不濁的“水河”、滋味不變的“乳河”、味道純美的“酒河”、清澈見底的“蜜河”。
⑶中國園林體系中國古代廣為流傳的“瑤池”和“懸圃”;文字記載的“囿”、“圃”。 第二階段園林的特點：
11 ⑴絕大多數是直接為統治階級服務，或者歸他們所私有; ⑵主流是封閉型、內向型的;
⑶追求美的觀賞和精神的愉悅，沒有體現所謂社會、環境效益。 ⑷造園工作由工匠、文人和藝術家來完成。 第三階段 工業文明階段
工業文明促進了城市園林化和自然保護區園林的形成。
18世紀中葉，英國產業革命的勝利，促進了歐洲的工業文明，使人類經濟呈現跨越式發展。結果，環境受到嚴重影響。
此時期的代表人物：奧姆斯特德，開創自然保護和現代城市公共園林的先驅者之一。代表作：紐約“中央公園”。同時創辦景觀規劃設計專業。
此時期園林特點：
⑴ 除了私人所有的園林之外，還出現由政府出資經營、屬于政府所有的、向公眾開放的公共園林; ⑵園林規劃設計已擺脫私有的局限性，從封閉的內向型轉變為開放的外向型; ⑶不僅追求觀賞美和視覺效果，同時也注重發揮其園林環境效益和生態效益; ⑷由現代型的職業造園師主持園林的規劃設計工作。 第四階段 信息文明階段
信息文明確立了生態園林目標。
第二次世界大戰后，特別是二十世紀60年代以來。
此階段園林的特點：⑴城市公共園林、公共綠地系統進一步擴大; 2 ⑵園林包含城市，“城市在園林中”;
⑶針對防止環境污染選擇植物，并為鳥類提供棲息場所;
⑷園林規劃中廣泛利用生態學、環境科學、動植物科學等先進科技; ⑸城市外圍營造防護林帶，連接森林公園或更大范圍的綠色景觀; ⑹任何工程項目開發中，都必須與園林綠地建設相結合。 第二節 中國古典園林的類型
中國古典園林：指世界園林發展第二階段上的中國園林體系。
中國園林史實際上就是一部農業文明下的園林史。中國園林直接越過了工業文明而進入現代文明，中西園林開始真正意義上的融合。
按園林基址的選擇和開發方式的不同，中國古典園林分人工山水園和天然山水園。
人工山水園：在平地上開鑿水體、堆筑假山，人為的創設山水地貌，配以花木栽植和建筑營構，把天然山水風景縮移模擬在一個小范圍之內。人工山水園是中國古典園林的代表。
特點：規模相對較小，一般來說，小型的在0.5公頃以下，中型在0.5與3公頃之間，大型在3公頃以上。 天然山水園：建在城鎮近郊或遠郊的山野風景地帶，包括山水園、山地園和水景園等。
一、園林性質
園林性質分自然屬性和社會屬性。
1、自然屬性：無論古今中外，園林都是表現美、創造美、實現美的景觀藝術環境。
2、社會屬性：古典園林是皇室貴族和高級僧侶們的奢侈品，是供少數富有階層游憩、享樂的花園式和別墅莊園。
二、園林的功能
園林最初的功能和園林的起源密切相關。 主要功能有：
1、狩獵(或稱圍獵)
主要在郊野的皇室宮苑進行，供皇室成員觀賞、兼有訓練禁軍的目的，還有在貴族的莊園或山林進行。
2、游玩(或稱游戲) 中國人稱為“游山玩水”。
3、觀賞對園林及其內部各景區、景點進行觀賞和欣賞，有靜觀和動觀之分。
4、休憩古典園林中設有建筑、供園主賓朋居住或休息。
5、祭祀古代的陵園、廟園等。
三、中國古典園林的類型：
按園林隸屬關系分：皇家園林、私家園林、寺觀園林
一、皇家園林古籍里稱苑、苑囿、宮苑、御苑、御園等，屬皇帝個人和皇室所私有。 皇家園林按使用情況的不同分大內御苑、行宮御苑、離宮御苑等。
大內御苑：即皇帝的宅園，建制在皇城和宮城之內，緊鄰皇居或距皇居很近，便于皇帝日常臨幸游憩。 行宮御苑、離宮御苑：建在都城近郊、遠郊的風景優美的地方，或者遠離都城的風景地帶。
不同點：行宮御苑供皇帝偶一游憩或短期駐蹕之用;離宮御苑作為皇帝長期居住、處理朝政的地方，相當于一處與大內相聯系的政治中心。
二、私家園林
私家園林屬于民間的貴族、官僚、縉紳所私有，古籍里稱之為園、園亭、園墅、池館、山池、山莊、別業、草堂等。
三、寺觀園林
各種宗教建筑的附屬園林。 另外還有：
陵寢園林是為埋葬先人，紀念先人實現避兇就吉之目的而專門修建的園林。 第三節 中國古典園林史的分期
中國古典園林大約從公元前11世紀的奴隸社會末期到19世紀末葉封建社會解體。 3 中國古典園林的發展歷史分為五個時期：
一、生成期
園林產生和成長的幼年期，相當于殷、周、秦、漢時期。
二、轉折期 相當于魏、晉、南北朝。
三、全盛期相當于隋、唐。
四、成熟時期相當于兩宋、清初。
五、成熟后期清中葉到清末。 第四節 中國古典園林的特點
一、本于自然、高于自然
二、建筑美與自然美的融糅
三、詩話的情趣
四、意境的蘊涵
第二章 園林的生成期——殷、周、秦、漢 第一節 總說(時代背景) 第二節 中國古典園林的起源
1、囿
⑴ 狩獵→再現祖先生活方式的一種娛樂活動; ⑵ 栽培→便于禽獸生息和活動。
“囿”可看作是一座多功能的天然動物園。
2、臺用土堆筑而成的方形高臺(山的象征)。 ⑴登高可以觀天象、通神明; ⑵登高遠眺，觀賞風景。
3、園圃
園：是種植樹木(多為果樹)的場地。 圃：人工栽植蔬菜的場地。
2、意識形態方面的因素
⑴天人合一思想→“天人協和”思想。即既要利用大自然的各種資源使其造福人類，又要尊重大自然、保護大自
13 然及其生態。
⑵君子比德思想：導源于先秦儒家，從功利、倫理德角度來認識大自然。 ⑶神仙思想：產生于周末，盛行于秦漢。 第三節 貴族、皇家園林
一、貴族園林——奴隸社會(殷、周)
殷、周時的王、諸侯、卿士大夫所經營的園林，可通稱為“貴族園林” 例：
1、商紂大修聞宮別館，稱朝歌。
2、西周宮室制度趨漸完備：⑴囿人分職定責：作為園林之囿，周人已有明確、具體的管理人員，《周人·囿人》記載了囿中的工作人員和管理人員的數額;⑵囿、臺、沼——山、水、植物的完美結合。
3、從囿到苑的發展——東周(即春秋戰國時期) 從囿到苑發展的建筑標志——臺苑 如：楚國的章華臺、吳國的姑蘇臺
二、皇家園林——始自秦始皇時代
1、秦代宮苑
園林的發展與新興皇帝獨裁政體的政治體制相適應，開始出現真正意義上的“皇家園林”。 此時期的主要皇家園林建設：大咸陽規劃
按天上的星座的布列來安排地上皇家宮苑的布局，這就是“天人合一”的思想在帝都規劃上的具體表現。 4 秦代有代表性的離宮、御苑
●上林苑當時最大的一座皇家園林，主要建筑群是阿房宮。 ①上林苑內有專為圈養野獸而修筑的獸圈，如“虎圈”、“狼圈”等，并在其旁修建館、觀等建筑以供皇帝觀賞動物和狩獵之用。
②上林苑內森林覆蓋，天然河、人工河等河流縱橫。 ●宜春苑、梁山宮、驪山宮、林光宮、蘭池宮 蘭池宮在生成期的園林發展史中占重要地位
引渭水為池，池中堆筑島山，首次見于史載的園林筑山、理水之并舉; 堆筑島山名為蓬萊山以模擬神仙境界，從此，皇家園林又多了一求仙功能。
2、西漢宮苑
漢武帝時期皇家造園活動達到空前興盛的局面。
西漢代表性宮苑：上林苑、未央宮、建章宮、甘泉宮、兔園等。 上林苑——中國歷史上最大的一座皇家園林 內容 ⑴山水
⑵植物、動物上林苑地域遼闊、地形復雜，天然植被豐富——是一座特大型的植物園。 ⑶苑即園林《長安志》引《關中記》：“上林苑門十二，中有苑三十六。”即三十六處“園中之園”。 ⑷宮 宮殿建筑群 ⑸臺
⑹觀 漢代對體量比較大的非宮殿建筑物的通稱。 ⑺生產基地
綜上所述：①上林苑是一個范圍極其遼闊的天然山水環境;②上林苑內的建筑密度較稀疏;③上林苑是一座多功能的皇家園林。
3、東漢宮苑
東漢建國初期，朝廷崇尚簡約，反對奢華，宮苑興造不多，后期統治階級日益追求享樂，形成東漢皇家造園活動的高潮。
東漢皇家園林稱“宮苑”，有宮、苑之別。同時也有稱之為“園”的。
總的看來，東漢的皇家園林相對較少，但園林的游賞功能已上升到主要地位。
14 第四節 私家園林
兩漢私家園林：非國庫開支所建的為私人獨家所有的苑囿。
秦代，因秦始皇晚年濫用民力財力，私家園林未見端倪。兩漢時期，是私家園林開始形成并有所發展的時期，它包括王侯官僚、富豪的苑囿和文人的宅園。
一、王侯官僚的園林
以西漢梁孝王劉武的兔園和東漢梁冀的苑囿為代表。
1、梁孝王兔園
兔園后稱梁園，也稱梁苑。位置：西京長安，另說在淮陽城東。據歷史記載，兔園以建筑為主，但山水、動植物已占很大比重。園中以土為山，以石疊巖，這種土石結合的假山在中國園林史上為首創。
由于受文士影響，園中布景、題名已開始出現詩畫意境。這是我國古代園林中值得關注的發展傾向，文化因素對苑囿的影響由來已久。
2、梁冀苑囿 特點
1、宅園中堆置了形似二崤綿延起伏的山丘，山上有大片樹林，山下有深陡的溪澗，山林間放養奇禽馴獸。
2、范圍大，似現今的大型自然公園。
梁冀苑囿是中國歷史上規模最大、最豪華的私家園林。
二、富豪巨賈苑囿 5 以西漢時茂陵袁廣漢為代表。
三、文人宅園
隱士莊園主多半為文人出身。如西漢文學家、科學家張衡就是當時一位著名的致仕歸田隱士。 小結
生成期的中國古典園林就園林本身的發展情況看可分為三個階段：
一、殷、周;
二、秦、西漢;
三、東漢
其中：殷、周為生成期的初始階段;秦、西漢為生成期園林發展的重要階段;東漢是園林生成期發展到魏晉南北朝時期的過渡階段。
第三章 園林的轉折期——魏、晉、南北朝(公元220—589年) 第一節 總說(時代背景)
魏晉南北朝是中國歷史上的一個大**時期，也是思想十分活躍的時期。思想的解放促進了藝術領域的開拓，也給予園林以很大的發展。
一、社會動蕩、民生凋蔽
公元220年東漢滅亡，形成魏、蜀、吳三國鼎立的局面。公元263年，魏滅蜀。兩年后司馬氏篡魏，建立晉王朝。公元280年吳亡于晉，結束了分裂的局面，中國又恢復統一，史稱西晉。
西晉之后，由于莊園經濟和豪強勢力日益壯大，并轉化為門閥士族，士族擁有自己的莊園和世襲特權，足以跟皇室抗衡，導致皇家、外戚、士族之間的爭權奪利，促使各種矛盾進一步激化。造成有權勢的人爭權奪利，貪婪奢侈。
二、思想解放、文化多元
與貪婪奢侈相對的另一個極端，則是玩世不恭。
名士們以任情放蕩，玩世不恭的態度來反抗禮教的舒服，尋求個性的解放有兩種表現：
1、飲酒、服食、狂獗的具體行動;
2、寄情山水，崇尚隱逸的思想作風，即當時的“魏晉風流”。 例如比較有名的有：竹林七賢、白蓮社等。
寄情山水、崇尚隱逸成為社會風尚，也導致知識分子階層對大自然山水有了更進一步理解和認識，也成了一種浪漫風習。
三、中國園林體系的完成
魏晉六朝長期處于**年代，而思想、文化藝術十分活躍，對中國園林體系的完成產生了深遠的影響。 主要表現在：
在以自然美為核心的時代美學思潮的直接影響下，中國風景式園林由再現自然進而至于表現自然;
15 皇家園林的狩獵、求仙、通神的功能基本上消失或僅保留其象征意義，生產和經濟運作則已很少存在，游賞活動成為主導功能;
私家園林作為一個獨立的類型出現，幾種反映了這個時期造園活動的成就;
寺觀園林的出現開拓了造園活動的新領域，對風景名勝區的開發起著主導作用;
建筑作為一個造園要素，與山水地形、花木鳥獸等自然要素取得了較為密切的協調關系。 第二節皇家園林
此時期的典型代表皇家園林：北方的鄴城、洛陽，南方的建康。
一、鄴都園林
鄴城(今河北臨漳縣西)是戰國時期魏國的重要城池之一。
從城市規劃上，結構嚴整，以宮城為全盤規劃的中心。有代表性的園林：銅雀園、華林園
1、銅雀園
在鄴都城內西北，長3里，寬2里。園內修筑銅雀、金虎、冰井三臺。 銅雀園緊鄰宮城，已略具“大內御苑”的性質。 6
2、華林園(華林苑) 位于城北面。
二、洛陽園林
曹操時期的都城。代表園林有芳林園。
魏明帝時期在東漢舊苑基址上重新建芳林園。是當時最重要的一座皇家園林，后因避齊王曹芳改名為華林園。
三、建康園林
建康即今南京，是魏晉南北朝時期的吳、東晉、宋、齊、梁、陳六各朝代的建都之地。 建康的皇家諸園中，比較著名的是“華林園”和“游樂園”
1、華林園
地理位置：位于宮城北面，玄武湖南岸。
華林園的景象：東晉簡文帝入華林園時描述曰：“會心處不必在遠，怡然林水，便有濠濮間想也，覺鳥獸禽魚自來親人。”
2、樂游園在華林園的東面，又名北苑，始建于劉宋。園林基址的自然條件十分優越，往東可遠眺鐘山借景，北臨玄武湖。
第三節 私家園林
此時期的私家園林見于文獻記載的已經很多。從地理位置上私家園林有兩種：建在城市里或城近郊的城市型私園——宅院、游憩園;建在郊外的莊園、別墅。同時也有南方與北方私家園林的差別。
一、北方的私家園林(以洛陽地區最為繁華)
1、城廓宅園
洛陽城東的“壽丘里”位于退酤以西，張方溝以東，南臨洛水，北達邙山，是王公貴戚邸宅和園林集中的地方，民間稱之為“王子坊”。園、宅極華麗、考究。
在《洛陽伽藍記》中有對洛陽私家園林的細致描述，同時私家造園活動不僅體現了園林的游賞場所，也是人們斗富的一種手段。
2、郊野莊園別墅
當時北方著名的莊園別墅以西晉石崇的金谷園為代表。
石崇，晉武帝時為荊州刺史。晚年辭官后，卜居洛陽城西北郊金谷澗畔之河陽別墅，即金谷園。 石崇經營金谷園的目的，是為了下野之后安享山林之樂趣，兼作服食吟詠的場所。
二、南方的私家園林
與北方一樣，為貴戚、官僚所經營。為滿足奢侈糜爛的生活享受，同時也為了爭奇斗富，也很講究山池樓閣的華麗格調，刻意追求一種近乎糜爛的園林景觀。
1、城廓宅院
⑴茹園，吳興武康任茹法亮的居所。書中記載，“宅后為魚池、釣臺、土山，樓館長廊達一里。竹林花藥之美，
16 皇家苑囿所不能及。”茹園既有輝煌殿閣的富貴氣，也有山池花藥的休閑之情。
⑵南齊的文惠太子于建康開拓私園“玄圃”，園址地勢較高。其中起土山、池、閣、樓、觀、塔宇，多聚異石，妙極山水。園林中掇山理水造詣高超，顯示出較高的技術水平。
2、郊野的莊園別墅
會稽謝家莊園是這一時期南方私家莊園別墅的杰出代表。 城市私家園林的特點：①設計精致化; ②規模小型化。 第四節 寺觀園林
一、寺觀園林興起的歷史原因
佛教早在東漢中期已傳入中國，漢明帝曾派人到印度求法，制定洛陽白馬寺藏佛經。“寺”本來是政府館驛機構的名稱，從此，便作為佛教建筑的專稱。
道教開始形成于東漢，其淵源為原始巫術、神仙、陰陽五行之說，奉老子為教主。
佛、道盛行，作為宗教建筑的佛寺、道觀大量出現由城市波及近郊而逐漸流行于遠離城市的山野地帶。 7 隨著寺、觀的大量興建，相應的出現寺觀園林這個新型的園林類型，也像寺、觀建筑的世俗化一樣，不直接表現多少宗教的意味、顯示宗教特點，而受時代園林藝術思潮的浸潤，更多的追求人間的賞心悅目、暢情舒懷。
第四章 園林的全盛期——隋唐 第一節 總說
一、時代背景
隋、唐推行均田制，限制農民的人身依附關系，把部曲和莊客解放為自耕農，佃農制代替了佃奴制。在經濟結構中消除莊園領主經濟的主導地位，逐漸恢復小農經濟，并奠定其在宋以后長足發展的基礎。促進了國勢的進步和發展。
二、經濟文化持續繁榮與成就
貞觀之至和開元之治把中國封建社會推向發達興旺的高峰。
1、文學藝術方面
詩歌、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等，在弘揚漢民族優秀傳統的基礎上汲取其他民族甚至外國文化，呈現出群星燦爛，勝極一時的局面。
⑴繪畫領域：除宗教畫之外還有直接描寫現實生活和風景、花鳥的世俗畫;按題材區分畫科已具體化，花鳥、人物、神佛、鞍馬、山水等均成獨立的畫科。
⑵唐代已出現詩、畫互滲的自覺追求。例如，大詩人王維描寫山野、田園的如畫自然風光;同時，山水畫也影響園林，詩人、畫家直接參與造園活動，園林藝術開始有意識的融糅詩情、畫意，在私家園林中更為明顯。
2、傳統的木構建筑，在技術或藝術方面均已趨于成熟，具有完善的梁架制度、斗拱制度以及規范化的裝修、裝飾。
3、觀賞植物方面
觀賞植物的栽培園藝技術有了很大進步，培育出許多珍稀品種如牡丹、瓊花等，也能引種馴化、移栽異地花木。還有嫁接法、灌澆法、催花法等技術利用。
三、建筑技術和藝術方面的特點：
1、規模宏大、規劃嚴整
2、建筑群處理愈趨成熟
3、木建筑解決了大面積，大體量的技術問題，并已定型化
4、設計與施工水平的提高
5、磚石建筑有進一步發展。主要是佛塔采用磚石者增多。目前我國保留下來的唐塔均為磚石塔。
6、建筑藝術加工的真實和成熟 第二節 皇家園林
一、隋唐長安城的布局
唐長安(隋大興)面積84平方公里，人口一百多萬，是當時世界上規模最大、規劃布局最嚴謹的一座繁榮都城。 布局：宮城位于皇城之北的城市中軸線的北端，面積約4.2平方公里，中部太極宮，西部掖庭宮，東部為太子居
17 住的東宮。太極宮又稱“西內”，是皇帝聽政和居住的宮室。另外有“東內”大明宮和“南內”興慶宮，相當于另外兩處“大內”。
二、隋唐洛陽城的布局
洛陽平面近于方形，南北最長處7312米，東西最寬處7290米，面積約45.3平方公里，和長安城相同，皇城在宮城之南，城內集中建中央官署。宮城核心部分“大內”為正方形，東、西、北三面，有東宮、西隔城和陶光園、耀儀城、圓壁城等重城環擁。洛陽城北為邙山，禁苑只能建在皇城、宮城之西，而不能如大興那樣建在城北。
8 長安城與洛陽城之對比
對長安、洛陽遺址實測圖進行研究發現，在規劃中都以皇城、宮城之長寬為模數，劃全城為若干大的區塊，其內再分里坊。這兩座中國歷史上規?？涨暗拇蟪?，從規劃到建成都不超過兩年，在規劃中運用模數控制，當是能快速完成規劃的重要原因。
三、皇家園林
(一)長安皇家園林
1、唐城三大內
唐長安城中有三大宮殿區，史稱“三大內”，即西內太極宮，東內大明宮、南內興慶宮。“三大內”是唐代各個時期政治活動的中心，是建筑宏偉壯麗，山水花木配置恰當，又各具特點的三個園林勝區。
(1)西內太極宮
太極宮即隋朝的大興宮，唐初改名為太極宮并加以擴建。太極宮位于宮城的中央，南與皇城相接，北抵西內苑，東臨東宮，西界掖庭宮，據考古實測，面積約1.9平方千米，約相當于北京明清故宮的2.7倍。
建筑布局：依據周代“前朝后寢”的原則，把宮內劃分為前朝與內庭前后兩部分。
太極宮有殿、閣、亭、館三四十所，主要建筑有太極殿、兩儀殿、萬春殿、凌煙閣等形成一個井然有序的龐大建筑群，加以山池水榭構成宮內園林勝景。
(2)東內大明宮
東內大明宮是唐太宗為其父高祖李淵專修的“清暑”行宮，因地勢比太極宮更利于軍事防衛，小氣候涼爽也更適合于居住，故，唐高宗以后即代替太極宮作為朝宮。
地理位置：在禁苑東南、西接宮城之東北隅?！短苾删┏欠豢肌酚浧淠媳蔽謇?，東西三里，為長安城在大內中規模最大的一組宮殿群，據考古實測，面積為3.3平方千米。
大明宮南半部為宮廷區，北半部為苑林區即大內御苑，呈典型的宮苑分置的格局。 (3)南內興慶宮
興慶宮原名隆慶坊，唐玄宗李隆基為皇太子時的府邸。李隆基登基后，將于開元二年將興慶坊擴建為興慶宮，并移住興慶宮聽政。
建筑布局：是唐三大內中較為特殊的一處，不硬套傳統的“前朝后寢”和以中軸線左右對稱的建筑格局，而呈不規則狀，頗類似于后世的自由式建筑布局。
2、大內三苑
唐朝皇帝“三大內”既有園林之勝，又專門辟地為苑，專供皇帝游觀和狩獵。因此在都城之北建三苑，即西內苑、東內苑和禁苑，亦稱大內三苑，成為著名于世的皇家園林風景區。與宮城太極宮和大明宮相鄰，又在都城的北面，就位置而言，屬大內御苑。
禁苑
禁苑的范圍遼闊，是三苑中最大的一苑。據《唐兩京城坊考》載：禁苑東界浐水、北枕渭河，西面包入漢長安故城，南接都城。東西27里，南北23里，方圓120里。南面的苑墻即長安城墻，因此可以說，禁苑實際包括西內苑和東內苑三部分。
禁苑是唐長安城郊皇家的主要風景區和狩獵區。地形地貌：高下參差，坡原起伏，林木蔥郁。建有宮觀、樓閣、殿院、臺亭等20處。因此也是重要的軍事防區。
主要建筑有望春宮、魚藻宮、梨園等。
(二)洛陽皇家園林
洛陽是唐朝的東京，洛陽山水甲天下，皇家園林素稱發達。
18 洛陽宮(隋名紫微城)，即洛陽之宮城。唐貞觀六年改為洛陽宮。隋唐東都洛陽是洛陽古城史上最鼎盛時期，也是東方世界大都市之一。(如圖)
宮城四面有10個城門，正南門原名則天門，后名應天門。
二、行宮御苑、離宮御苑
(一)長安
長安的行宮、離宮御苑很多，有代表性的有：玉華宮、仙游宮、翠微宮、華清宮、九成宮、曲江池等。
1、玉華宮 9 位于今西安北面的銅川市玉華鄉，位于子午嶺南端一條風景秀麗的山谷——鳳凰谷中?？偯娣e2482公頃，森林覆蓋率90.4%，這里集自然景觀、人文景觀于一體。具有旅游觀光、避暑度假、佛事活動三大功能。
2、仙游宮(避暑行宮)
仙游宮在今周至縣城南15公里，始建于隋文帝開皇十八年。
環境：青山環抱，碧水縈流，氣候涼爽宜人，隋文帝曾多次臨幸、避暑。
3、翠微宮(避暑離宮)
翠微宮在長安南25公里之終南山太和宮，唐武德八年始建，貞觀十年廢。
4、華清宮(唐代離宮御苑)
華清宮在今西安城以東35公里的臨潼縣驪山北麓。以溫泉湯池著稱。據文獻記載，秦始皇曾在此“砌石起宇”，唐貞觀十八年(644)太宗皇帝詔令在此造殿，賜名湯泉宮。天寶六載(747)改名華清宮。
5、九成宮
九成宮在今西安城西北163公里的麟游縣新城區，始建于隋開皇十三年，竣工于開皇十五年，原名仁壽宮，是文帝的離宮。唐太宗貞觀五年(公元631年)修復擴建，更名為“九成宮”，“九成”之意是“九重”或“九層”，言其高大。
(二)洛陽園林
洛陽行宮、離宮御苑代表作有西苑、上陽宮等。
1、西苑(又稱顯仁宮、會通苑)洛陽地區皇家園林的代表。 西苑在洛陽城的西側，隋大業元年與洛陽城同時興建。
西苑是歷史上僅次于西漢上林苑的一座特大型皇家園林。唐代改名為東都苑、武后時名神都苑。 西苑園林特點：人工山水園。
總體布局：大體上沿襲漢以來“一尺三山”的宮苑模式。以人工開鑿的最大水域“北海”為中心。北海周長十余里，海中筑蓬萊、方丈、瀛洲三座島山。
據《隋書》記載：“西宛周二百里，其內為海周十余里，為蓬萊、方丈、瀛洲諸山，高百余尺，臺觀殿閣，羅塔山上。海北有渠，縈紆注海，緣渠作十六院，門皆臨渠，窮極華麗”?！洞髽I雜記》載：“苑內造山為海，周十余里，水深數十丈，上有通真觀、習靈臺、總仙宮，分在諸山。風亭月觀，皆以機成，或起或滅，若有神變，海北有龍鱗渠，屈曲周繞十六院入海”。
園內理水、筑山、植物配置和建筑營造的工程極其浩大，都是按既定的規劃進行。在規劃設計方面的成就具有里程碑意義，它的建成標志著中國古典園林全盛期到來。
2、上陽宮
園林特點：建筑密度較大，以殿宇為主，園林為輔。 此時期皇家園林的特點：
皇家園林的建設已趨于規范化、大體上形成了大內御苑、行宮御苑和離宮御苑的類別。 (1)大內御苑緊鄰于宮廷區的后面或一側，呈宮、苑分置的格局。
(2)郊外的行宮、離宮，絕大多數都建置在山岳風景優美的地帶。重視建筑基址的選擇，于“相地”獨具慧眼，不僅保證了帝王避暑、消閑的生活享受，同時也反映了唐人在宮苑建設與風景建設相結合方面的高素質和高水準。
第三節 私家園林
盛唐以后，中國園林已由自然山水園發展到寫意山水園，即文人山水園。主要以長安、洛陽兩地為盛。
一、城市私園
1、長安
長安城內大部分居住坊里均有宅院和游憩園，叫“山池院”——唐代人對城市私園的普遍稱謂。多為皇親和大官僚所建。
2、洛陽私園
洛陽城內私家園林多以水景取勝。城內私園，纖麗和清雅兩種格調并存。前者如宰相牛僧儒的歸仁里宅園，后者多見于時人詩文的吟詠。如白居易的履道坊園。
履道坊宅園 10 位于履道坊之西北隅，洛水流經此處，被認為是城內“風土水木”最勝之地。 A：位置、規模和布局
《池上篇》云，園和宅共占地十五畝，其中“屋室三之一，水五之一，竹九之一，而島樹橋道間之”。布局：分南園、北園、西苑。
B、植物配置
宅院的綠化配置非常好，樹合蔭交戶，池分水夾階。”其中尤以竹取勝。南園有竹園，府第有竹院，“新篁千萬竿。”喬木十數株均為老樹。
白居易詩文中記述的植物有如下二十余種：有國槐、梧桐、榆樹、楊樹、柳樹、桃、梨、杏、桂花、櫻桃、藤蘿、木槿花、芍藥、牡丹、白牡丹、菊花、蘭花、蓮花、夜合花、迎春花、棗樹等。
二、郊野別墅
別墅園即建在郊野地帶的私家園林。在唐代通稱為別業、山莊、莊，規模較小者叫山亭、水亭、田居、草堂等。 據文獻記載，唐代別墅園的建置，大致分三種：
1、單獨建置在離城不遠，交通往返方便，風景比較優美的地帶。
2、單獨建置在風景名勝區內。
3、依附于莊園而建置。
1、單獨建置在離城不遠，交通往返方便，風景比較優美的地帶 擁有對象：⑴兩京的貴戚、官僚。⑵一般文人官僚。
別墅特點：貴戚、官僚別墅，格調華麗纖秾;一般文人官僚別墅，樸素無華、富于村野意味的情調。
長安：作為首都，近郊的別墅園林極多。貴族、大官僚多集中在東郊一帶，如太平公主、長樂公主、安樂公主等;一般文人官僚的別墅多集中在南郊。
洛陽：南郊一帶風景優美，引水方便，別墅園林尤為密集，同長安園林一樣，多由達官顯宦修造。例： ①平泉莊
園主人：李德裕
位 置：位于洛陽城南三十里。 園林特征：
園林用石的品類，怪石名品甚多。 樹木花卉數量多，品種豐富、名貴。 “臺榭百余所”，有書樓、瀑泉亭、流杯亭、西園、雙碧潭、釣臺等， 珍禽異獸 ②浣花溪草堂 園主人：杜甫 位 置：成都 園林特征：
建筑布置隨地勢之高下，充分利用天然水景，“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來”。
2、單獨建置在風景名勝區內
唐代，全國各地的風景名勝區陸續開發建設，其中尤以名山風景區居多。如李泌的衡山別業、白居易的廬山草堂等。
廬山草堂
3、依附于莊園而建置
依附于莊園而建的別墅，與唐朝的制度有關。許多官員有城內的宅院、郊外的別墅，同時還擁有莊園別墅，成為
20 顯示其財富和地位的標志。
唐代的莊園別墅，對唐代文壇中“田園詩”的長足發展，起到了一定的促進作用。 例如：王維的輞川別業和盧鴻一的嵩山別業。
三、文人園林的興起
唐代科舉取仕，許多文人以文入官，入官后又不忘吟詩賞景。
文人出身的官僚，不僅參與風景的開發、環境的綠化和美化，而且還參與營造自己的私園。憑借他們對自然風景的深刻理解和對自然美的高度鑒賞能力，來進行園林的經營，同時也把他們對人生的哲理體驗、
11 宦海浮沉的感懷融注于造園藝術中。 第四節 寺觀及其他園林
佛教經過東晉、南北朝的廣泛傳布，到唐代13個宗派都已經完全確立。
一、寺觀園林從世俗化到文人化 主要表現在：
1、寺觀的建筑制度已趨于完善，大的寺觀往往是連宇成片的龐大建筑群，包括殿堂、寢膳、客房、園林四部分功能區;
2、由于世俗活動的參與，成為城市公共交往活動的中心，肅穆的環境與人間的愉悅相結合，促進了庭院的綠化與園林的經營;
3、寺觀不僅在城市興建，而且遍及于郊野。
二、其他園林
1、中央政府的衙署園林
多有山池花木點綴，個別還建置獨立的小園林。
2、公共園林
多以亭為中心、因亭而成景的邑郊公共園林。 長安城內開辟的公共園林有三種情況： ①利用城南一些坊里內的崗阜——“原”;
②利用水渠轉折部位的兩岸而創為以水景為主的游覽地 ③街道的綠化
第五章 園林的成熟期
(一) ——宋代 第一節 總說
南北宋是中國古典園林進入成熟期的第一個階段。 宋代歷史成就
1、城市商業和手工業空前繁榮，資本主義因素已在封建經濟內部孕育。
2、城鄉經濟高度發展，帶動了科學技術的長足進步;例：建筑和園林方面的發展。
3、宋代文人的社會地位提高，刺激文人士大夫的造園興趣，園林規劃設計趨于清新、精致、細密。
4、中唐以后，詩詞在內容和風格上發生了明顯的變化。
5、宋代的文人士大夫階層，除傳統的琴、棋、書、畫等藝術活動外，品茶、古玩賞和花卉觀賞也開始盛行。 第二節 宋代皇家園林
宋代皇家園林集中在東京和臨安兩地，其造園的規模和氣魄不如隋唐、但規劃設計較精致。 東京：(現代的開封)
一、城規方面
規劃模式沿襲北魏、隋唐的皇都模式。
共有三重城垣：宮城、內城、外城，每重城垣之外圍都有護城河環繞。
二、皇家園林
東京的皇家園林只有大內御苑和行宮御苑。
(一)大內御苑代表作：后苑、延福宮、艮岳。 例：艮岳
21 興筑于北宋晚期政和七年，宣和四年建成。京城的東北部。先經過構圖立意，然后根據畫意施工建造。
1、園林性質：人工山水園。
2、造園藝術成就
① 筑山 園林掇山構思奇特，精心經營。萬歲山居于整個假山山系的主位，西邊的萬松嶺為側嶺，南面的壽山居于山系的賓位，隔水體與萬歲山呼應。
12 筑山特點：
主賓分明、遠近呼應，體現了山水畫論的“先立賓主之位，決定遠近之形”、“主山始尊”的構圖規律。 ②置石經過優選的石料千姿百態，因此大量運用石的單塊“特置”。
③理水園內形成一套完整的水系，幾乎包羅了內陸天然水體的全部形態：河、湖、沼、溪、澗等。
④動植物珍奇豐富，且成為景題對象，使皇家園林平添詩情畫意。植物品種豐富，包括喬、灌、藤本、水生、草本、藥用、果樹等等。
⑤建筑園林建筑幾乎包羅了當時的全部建筑形式，建筑布局大部分從造景需要出發，充分發揮“點景”、“引景”和“觀景”的作用。
⑥假托道教風格，創設多樣意境。
2、根據各種文獻記載：
①艮岳是以山、池作為園林的骨干，但欣賞景點的位置設在建筑物內，因此這些建筑不僅是休息的地方，也是風景的觀賞點，具有了使用與觀賞雙重作用。
②因地制宜的造園原則，使艮岳構園得體，精而合宜。如依山勢建樓，有依翠樓，降雪樓等。沼池有洲，洲中植梅或植蘆，亭、榭隱于花樹之間，形成隱露的庭園景色。
③艮岳的營建，是我國園林史上的一大創舉，它不僅有艮岳這座全用太湖石疊砌而成的園林假山之最，更有眾多反映我國山水特色的景點;它既有山水之妙，又有眾多的亭、臺、樓、閣的園林建筑，它是一個典型的山水宮苑，成為宋以后元、明、清官苑的重要借鑒，而元、明、清的宮苑也是在繼承這一傳統的山水宮苑形成的基礎上進一步發展。
(二)行宮御苑
代表作：景華苑、瓊林苑、宜春園、玉津園、金明池、牧苑等。著名的“東京四苑”指瓊林苑、玉津園、金明池、宜春苑。
1、瓊林苑
始建于宋太祖乾德二年，位于開封順天門外。進入瓊林苑大門，大道兩旁是古松森列，怪柏成行，透了幽雅恬靜的清香。園中樸亭曲樹林立，更顯出這座皇家御苑的風雅別致。
2、金明池
位于宋都開封順天門外北街，建池原意：開鑿水池訓練水軍之地。政和年間，興建殿宇、進行綠化種植即成為一座一略近方形的大水池為主體的皇家園林。
臨安
一、城規方面
臨安在吳越的基礎和北宋杭州的基礎上，增筑內城和外城的東南部，加以擴大而成的。
二、皇家園林
與北宋的東京相似，均為大內御苑和行宮御苑。
(一)大內御苑代表作：宮城的園林區后苑。
園林特點：風景優美的山地園林。氣候溫和，植物茂盛，苑內植有各種花木、果樹及茂密的叢林。
⑴亭結合植物環境命題而建：在海棠林中建有照妝亭，以賞海棠花;在紫笑叢中建有靜侶亭;在幽雅的蘭、竹林中建亭曰凈香亭;
在梅花萬樹的梅崗建有冰花亭;在竹林曲徑中建嘗靜亭;在松濤林中建松皮木亭曰天陵偃蓋，有茅草亭曰昭儉亭;在溪流瀠洄的水邊建有清漣亭。亭大多以小巧玲瓏的體態取勝，并結合環境特色題名，更顯出文人的儒雅氣質。
(二)行宮御苑
大部分分布在西湖風景優美地段，如：湖北岸的集芳園、玉壺園、湖東岸的聚景園、湖南岸的屏山園等;外城的德壽宮、櫻桃園。
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1、德壽宮 景區分布：“四分地”即按景色不同分為四個景區：東區、西區、南區、北區。
東區，以觀賞各種名花為主;南區為各種文娛活動場所;西區以山水風景為主調;北區建置各式亭榭。 第三節 宋代的私家園林
宋代私家園林，中原以洛陽、東京兩地為代表，江南有臨安、吳興、平江(蘇州)等地。 13
一、中原的私家園林(以洛陽為例)
洛陽私家園林較多，如，富鄭公園、環溪、湖園、苗帥園、董氏西園、東園等。下以富鄭公園為例。 富鄭公園宋仁宗、神宗兩朝宰相富弼的宅院。
⑴園林的總體布局：全園大致分為南、北兩個景區。北區包括具有五個水洞的土山及其北的竹林，南區包括大水池、池東、西的平地和池南的土山。
⑵園林建筑：主體建筑物“四景堂”。
《洛陽名園記》中對洛陽19座私家園林景觀特點的描述：①除依附于邸宅的宅院外，單獨建置的游憩園占大多數。②洛陽的私家園林都以蒔栽花木著稱;有大片樹林而成景的林景，如竹林、梅林、桃林、松柏林等，尤以竹林為多。③當時中原私家園林的筑山仍以土山為主。④園內建筑形象豐富，但數量不多，布局疏朗。
二、江南私家園林
江南私家園林以臨安為代表，各種文獻記載臨安私園名字總計約近百處，大部分集中在西湖一帶，其余在城內和錢塘江畔。
臨安私家園林分布特點：以西湖為中心，南北兩山為環衛，隨地形及景色的變化，借湖山為背景，采取分段聚集，或依山、或濱湖，起伏疏密，配合得宜，天然、人工混為一體，充分發揮了諸園的點景作用，擴展了觀景的效果。各園的布局大體分三段：南段、中段和北段。
1、南段園林
大部分集中在湖南岸及南平山、方家峪一帶。隨山勢的蜿蜒，呈高低錯落的形式。
2、中段園林
主要是沿湖布景，有碧波環繞之勢。
3、北段園林 多為山地小園。
三段園林布局，形成總體上結構上的起、承、轉、合，疏密有致。
三、文人園林的興盛
文人園林萌芽于魏晉南北朝，興起于唐代。
1、文人園林繁榮背景
宋代文人園林是唐代文人園林的傳承與發展。 ①首先與科舉制度有關;
②與社會文化背景有關，例如“文人畫”的興起與繁榮，導致了文人園林的進一步發展;
2、文人園林風格特征
宋代文人園林的風格特征：簡遠、疏朗、雅致、天然。 ⑴、簡遠
景象簡約而已經深遠。不是單調、簡單，而是以少勝多，以一當十。主要創造一種意境，除視覺景象的簡約而留有余韻之外，還借助于景物題署的“詩化”來獲致意外之旨。
⑵疏朗
園內景物的數量不求多，因而園林的整體性強、不流于瑣碎。 ⑶雅致
文人士流園林追求高蹈、雅趣，并把這種志趣寄托于園林中的山水花木，并通過它們的擬人化而表現出來。 ⑷天然
表現為兩方面：①力求園林本身與外部自然環境的契合;②園林內部的成景以植物為主要內容。 第四節 宋代的寺觀園林及其他園林
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一、宋代寺觀園林的發展
宋代寺觀園林在唐代的基礎上繼續發展，與唐代的不同之處，即出現了大量的“燈錄”和“語錄”。
1、“燈錄”和“語錄”的出現標志著佛教進一步漢化，從此，與文人士大夫的關系更為密切，也標志著道觀園林由世俗化而進一步文人化。
2、隨著宗教由世俗化進而達到文人化的境地，寺觀園林與私家園林之間的差異，除了尚保留一點烘托 14 佛國、仙界的功能之外，其他已基本消失。
3、城市寺觀園林，《東京夢華錄》中記載較詳細。
①《洛陽名園記》中提到一處，洛陽城內的“天王院花園子”;
②北宋東京城內及附近的許多寺觀都有各自的園林，其中大多數在節日或一定時期內向市民開放，任人游覽。 ③城市寺觀園林類似城市公共園林的職能，如其公共活動除宗教法會和定期的廟會之外，游園活動也是一項主要內容。
二、宋代的其他園林
主要表現為公共園林的建設。以東京、臨安為代表。
1、東京
①北宋的東京，地勢較低濕，城內外散布著許多池沼，這些池沼大多數均由政府出資在池中建植菰、蒲、荷花，沿岸植柳樹，成為東京居民的游覽地，相當于公共園林;
②進行城市街道綠化及行道樹栽植。
2、臨安
①以西湖景觀為盛。西湖景觀相當于一座特大型公共園林——開放性的天然山水園林。
西湖景觀的總體布局：小園林的分布以西湖為中心，南北兩山為環衛，隨地形及景色的變化，借廣闊湖山為背景，采取分段聚集，天然人工混為一體，充分發揮了諸園的點景作用，擴展了景觀效果。大體分三段：南段、中段和北段。
著名的“西湖十景”南宋時已經形成。
②個別經濟、文化發達地區，甚至農村也有公共園林的建置。如，浙江南溪江蒼坡村。 ●蒼坡村——迄今發現的唯一一處宋代農村公共園林。 ●地理位置：浙江省溫州市。
●總體景觀構思：注重蘊含文化的內涵，南宋時，村上世族按“文房四寶”構思來重新進行布局：針對村右狀似筆架的“筆架山”，以一條東西向鋪磚石長街為“筆”，稱為“筆街”，鑿兩條5米長的大青石為“墨”，辟東西兩方池為“硯”，壘卵石成方形的村墻，使村莊象征一張展開的“紙”。筆墨紙硯一應俱全，構思奇特，獨具風格。(如平面圖)
這是“耕讀”思想在山村規劃建設中的充分體現。是宋代社會文化的一大特征。 具體景點： ◆望兄亭
位于蒼坡村南寨墻附近，與南邊方岙村的送弟閣遙遙相對，望兄亭與西側的仁濟廟、大宗祠、車門一起組成蒼坡村重要的公共中心。
◆蒼坡車門即蒼坡村正門。是一座規整的禮制建筑，其結構為木造牌樓式，斗拱構件粗壯，兩層屋頂各有兩層下昂，木柱由下往上向內微傾，為“側腳”作法。。“車門”屬明清以前的建筑技法，風格可遠溯宋代。
第五節 遼、金園林
都城：南京——北京外城之西。
都城建設：外城廓近方形，每面城墻設兩門。
遼代皇家園林代表作，內果園、瑤池、柳莊、粟園、長春宮等。
金代皇家園林代表作，西苑、東苑、南苑、北苑、興德宮等;其中，西苑是金代最大德一座御苑。 第六章 園林的成熟期
(二) ——元、明、清初 第一節 總說
元、明、清初是中國古典園林成熟期的第二個階段。
一、商品經濟長足發展、文化藝術異彩紛呈
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1、元朝統一全國后，隨著農業、手工業的恢復和發展，商品生產逐漸興盛;
2、商品經濟的發展帶動了市民文化及民間造園藝術的發展;其中，經濟文化最發達的江南地區，造園 15 活動最興盛，園林的地方風格最突出。
二、園林分化顯著，藝術高度成熟
1、建筑方面，木結構技術在宋代的基礎上繼續完善，裝修裝飾趨于精致，如《魯班經》、《工段營造錄》等;
2、疊山方面，園林使用石材多樣化，技法也趨于多樣化，還出現不同的地方風格和匠師的個人風格;
3、觀賞植物方面，陸續刊行了許多經過文人整理的專著，如明代王象晉《群芳譜》，清初陳淏子《花鏡》、汪灝《廣群芳譜》等?！痘ㄧR》是中國歷史上最早刊行的一部花卉園藝學專著。
4、文人、畫家參與造園活動，甚至成了專業造園家，造園工匠也努力提高自己的文化素養。對園林藝術的影響：⑴除了以往的全景山水縮移模擬之外，又出現以山水局部來象征山水整體的更為深化的寫意創作方法。⑵景題、匾額、在園林中普遍使用。
5、造園出現地方風格。主要體現在藝術格調、審美意識、造園手法、和使用材料方面，也標志著中國古典園林成熟時期的百花爭艷局面的到來。
第二節 元、明的皇家園林
一、元代的皇家園林
蒙古族的元王朝皇家園林建置不多，明代御苑建設的重點在大內御苑。與宋代皇家園林的不同點：⑴規模又趨于宏大;⑵突出皇家氣派，著上更多的宮廷色彩。
元代皇家園林均在皇城范圍內，主要一處在金代大寧宮的基址上拓展的大內御苑，面積大，范圍開闊。 大內御苑園林布局：
園林的主體為開拓后的太液池，池中三島嶼呈南北一線布列，沿襲皇家園林的“一池三山”傳統模式。最大的島嶼是金代的瓊華島，改名萬歲山。
萬歲山的總體布局設計：正中山頂是廣寒殿，是島上最大的建筑物，是元世祖忽必烈的主要宮殿;山南坡居中為仁智殿。
二、明代的皇家園林
明代的皇家園林重點在大內御苑。御苑的分布：少數建置在紫禁城的內廷，多數建置在紫禁城以外，皇城以內的地段。
明代的大內御苑共有六處：御花園、慈寧宮花園、萬歲山、西苑、兔園、東苑。
1、西苑
元代太液池的舊址，是明代大內御苑中規模最大的一處。明初，西苑大體上保持著元代太液池的規模和格局。天順年間進行擴建。
擴建工程包括三部分內容：⑴填平圓坻與東岸之間的水面，圓坻由水中的島嶼變成了突出于東岸的半島，把原來的土筑高臺改為磚砌城墻的“團城”;⑵擴大太液池水面，奠定了北、中、南三海的布局;⑶在瓊華島和北岸增建若干建筑物，改變了這一帶的景觀。
西苑水面大約占園林總面積的二分之一。
西苑總體布局：建筑疏朗、樹木蓊郁，既有仙山瓊閣之境界，又富水鄉田園之野趣，猶如城市中保留的一大片自然生態的環境。
2、御花園又名“后苑”
位置：內廷中路坤寧宮之后。
時間：始建于明永樂十八年，以后曾有增修，現仍保留初建時的基本格局。園中不少殿宇和樹、石，都是十五世紀明代遺物。
用途：御花園原為帝王后妃休息、游賞而建，但也有祭祀、頤養、藏書、讀書等用途。 園林規劃布局：
占地一萬一千多平方米，全園南北寬80米，東西長約140米，有建筑二十余處。
園內建筑布局對稱而不呆板，舒展而不零散，各式建筑，無論是依墻而建還是亭臺獨立，均玲瓏別致，疏密合度。 御花園以欽安殿為中心，園林建筑采用主次相輔、左右對稱的格局，布局緊湊、古典富麗;建筑布局在保持中軸
25 對稱原則的前提下盡量在體形、色彩、裝飾、裝修上予以變化，不像宮殿建筑群那樣絕對的均齊對稱。
16 園林特點：建筑密度較高，共有十幾種不同類型的建筑物，幾乎占去全園三分之一的面積。
3、慈寧宮花園
慈寧宮在紫禁城內廷西路的北部，是皇太后、皇太妃的居所。
4、行宮御苑
作為獵場和供應基地而兼有園林性質的有兩處行宮御苑——南苑、上林苑，分別在南郊和東郊。 第三節 清初的皇家園林
由于滿清君主高度集權統治的封建大帝國政治制度，影響著皇家園林建造方向?；始覉@林的宏大規模和皇家氣派，比明代表現得更為明顯。
清王朝入關定都北京，全部沿用明代的宮殿、壇廟、園林等，并沒有多少皇家的建設活動?？滴踔腥~以后，逐漸興起皇家園林的建設高潮。這個高潮奠基于康熙，完成于乾隆，乾、嘉年間，終于達到了全盛的局面。
一、大內御苑
紫禁城內除個別宮殿的增損和改易名稱之外，其建筑及規劃格局基本上保持著明代的原貌。兔園、景山、御花園、慈寧宮花園，仍保留明代舊觀。
二、行宮御苑和離宮御苑
清朝統治者來自關外，很不習慣北京城內炎夏溽暑的氣候，康熙以后，全國統一，政局穩定，便著手在風景優美的北京西北郊和塞外等地營建新的宮苑。
西北郊環境：山清水秀。
按其地貌景觀的特色分為三大區：西區以香山為主體，包括附近的山系及東麓的平地;中區以玉泉山、翁山和西湖為中心的河湖平原;東區即海淀鎮以北、明代私家園林薈萃的大片多泉水的沼澤地。
(一)暢春園
康熙二十三年(1684年)，康熙帝首次南巡，對江南秀美的風景和精致的園林印象很深。歸來后在北京西北郊的東區、明代皇親李偉的別墅——“清華園”的廢址上，修建大型的人工山水園。
園林性質：離宮御苑。是清圣祖康熙皇帝在北京西北郊建造的第一座“避喧聽政”的皇家園林。命名為“暢春園”，寓意“四時皆春”，“八風來朝”、“六氣通達”。
暢春園是明清以來首次較全面的引進江南造園藝術的一座皇家園林。
規劃布局：暢春園南北長約1000米，東西寬約600米，占地900畝(60公頃)。設院門五座：大宮門、大東門、小東門、大西門、西北門
暢春園園林景觀特點：
建筑及景點的安排按縱深三路布置。
1、理水利用“清華園”原有資源豐富水面，創建水景園，水面以島堤劃分為前湖和后湖兩個水域，外圍環繞著縈回的河道。
2、建筑 建筑密度小，建筑樸素，多為小式卷棚瓦頂建筑，不施彩繪。園墻為虎皮石砌筑，堆山則為土阜平岡，不用珍貴湖石。
3、植物大部分園林景觀以植物為主調，園內有大量明代遺留的古樹、古藤，又種植了臘梅、丁香、玉蘭、牡丹、桃、杏、葡萄等花木，林間散布麋鹿、白鶴、孔雀、竹雞，景色清幽。
整個園林景觀崇尚簡約，與康熙所提倡的簡約精神有關。
(二)避暑山莊(離宮御苑)
選址此地的原因：康熙北巡避暑時從當地居民口中探聽到一處蒙民牧場，人煙稀少，沒有墳墓、蚊蟲和蝎子，樹木草地繁茂，泉水水質好。
缺點：沒有大面積水域。
整理后的地貌環境：面積564公頃，開辟人工湖泊和水系，大致環境有一下特點：
1、有起伏的峰巒、幽靜的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊羅列，幾乎包含了全部天然山水的構景要素;
2、湖泊與平原縱橫交錯，地勢由平緩趨向險要，此地貌形成了全園的三大景區：山岳景區、平原景區、湖泊景區;
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3、周邊有奇峰異石，為山莊提供了良好的借景條件; 17
4、山區的大小山泉沿山峪匯聚入湖，構成一個完整的水系;
5、山嶺屏障于西北，阻擋了冬天的寒風;加上山峰、樹木、湖泊等的有利條件，使該地具備冬暖夏涼的優越小氣候。
(三)圓明園(離宮御苑)
雍正三年，雍正帝把其賜園圓明園改為離宮御苑，并大加擴建，擴建的內容共有四部分： 第一部分：新建一個宮廷區;
第二部分：就原賜園的北、東、西三面往外拓展，利用多泉的沼澤地改造為河渠串綴著許多小型水體的水網地帶; 第三部分：把原賜園東面的東湖開拓為福海，沿福海周圍開鑿河道; 第四部分：沿北宮墻的一條狹長地帶。 擴建后的圓明園，面積擴大到200余公頃。
圓明園整體布局：整個山形水系的布列，出于對建園基址的自然地形的順應，同時也在一定程度上反映了堪輿風水學說的影響。
三、清初皇家園林發展的概貌以及與明代的區別
明代的重點在大內御苑，清初的重點在離宮御苑，這種園林觀的變化與統治階級的生活習尚和國家的政治形式有著直接的關系。
第四節江南的私家園林
“江南”地區，大致相當于今天的江蘇南部、安徽南部、浙江、江西等地。
江南地區由于其優越的地理和氣候條件，江南私家園林成為中國古典園林后期發展史上的一個高峰，代表了中國風景式園林藝術的最高水平，從此也涌現了大批造園家和匠師及刊行于世的許多造園理論著作。
一、揚州私園
江南名園之四：明末揚州望族鄭氏兄弟的四座園林：影園、休園、嘉樹園、五畝之園。其中規模較大、藝術水平較高的是休園和影園。
影園，由著名造園家計成主持設計和施工
揚州八大名園：王洗馬園、卞園、員園、賀園、冶春園、南園、鄭御史園、筱園
二、蘇州
蘇州城內河道縱橫，地下水位淺，取水方便，附近的洞庭西山是著名的太湖石產地。 著名園林有，滄浪亭、獅子林、拙政園、留園。 另有，上海的豫園
第五節文人園林、造園家、造園理論著作
文人畫進入明代已完全成熟，以致達到詩、書、畫融為一體，因而人們贊譽一個畫家常用“詩、書、畫三絕”一類的詞句。
第七章 園林的成熟后期——清中葉、清末 第一節 總 說
一、時代背景
1、政治由盛變衰
乾隆朝是中國封建社會漫長歷史上最后一個繁榮時代，政治穩定、經濟繁榮發展。
二、文化藝術特點
1、藝術創作方面 ⑴守成多于創新;
⑵過分受到市民趣味的浸潤而越來越表現為纖巧瑣細、形式主意和程式化的傾向。 ⑵私家園林方面形成了不同的地方風格，其中，江南、北方、嶺南造園風格比較成熟; ⑶園林功能方面娛樂、社交功能上升，“娛于園”的觀點取代了傳統的“隱于園”的觀點; ⑷造園思想方面造園思想逐漸追求世俗、技巧化，宋代文人園特點逐漸消失。 18
27 第二節皇家園林及其實例
一、乾隆時期的造園活動
清朝皇家園林建設達到高潮，規模非常宏大，內容非常豐富。主要表現：
1、從乾隆三年(1738年)到三十九年(1774年)三十多年間，皇家園林建設工程持續不斷;
2、大內御苑比之明、清初改建工程較大;
3、行宮和離宮御苑建設尤為興盛，主要集中在北京西北郊和承德兩地;
二、道光時期，皇家園林趨于衰敗。主要表現：
1、暢春園已呈破敗狀態，皇太后移居綺春園，改名為“萬春園”;
2、為節約宮廷開支撤去清漪、靜明、靜宜三園的陳設;
3、其他行宮御苑、有的勉強維持現狀，有的由于停止巡狩而常年廢置不用，任其逐漸坍毀;
4、咸豐十年，英法聯軍占領海淀和圓明園，大肆搶掠園中珍寶等;
5、對皇家宮苑進行大規模焚燒。第一次在咸豐十(1860年)年八月二十二日至八月二十五日，焚燒對象圓明三園;第二次焚燒在同年九月初五至十一日，焚燒對象，圓明園外清漪園、靜明園、靜宜園等處;
6、光緒年間(1900年)北京皇家園林再次受到摧毀。
三、大內御苑
此時期有代表性的大內御苑有：西苑、慈寧宮花園、建福宮花園、寧壽宮花園。 紫禁城四大花園：慈寧宮花園、建福宮花園、寧壽宮花園、御花園。 ▲
(一)西苑
西苑的歷史背景：經歷了遼、金、元、明、清五個朝代。 乾隆時期對西苑進行大規模改建，改建重點在北海。
1、北海景觀：
⑴瓊島南坡：順治年間建成的永安寺。景觀特點：布局規整。(如圖
1、2) ⑵瓊島西坡
地勢陡峭，建筑物布置依山就勢，配以局部的疊石顯示其高下錯落的變化趣味。主要表現山地園林的氣氛。 ⑶瓊島北坡
地勢下緩上陡。建筑按地形特點分上下兩部分。 ⑷瓊島東坡
以植物景觀為主，建筑密度最小;東坡主要建筑物是建在半月形高臺“半月城”上的智珠殿。(如圖3) 總上可知：
瓊華島的總體形象：婉約而又端莊，尤其從北海的西岸、北岸一帶觀賞，整個島嶼由漢白玉石欄桿鑲嵌襯托而浮現在水面上，島的頂部以小白塔收尾，使景觀達到高潮。瓊華島不愧為北京皇家園林造景的一個杰出作品。
2、北海周邊景觀 ⑴北海東岸
東岸景區包括自南向北的四部分：
◆第一部分，筑土為山，山上建云岫、崇淑二室與爬山廊相連。
◆第二部分，以水池為主體的小園林濠濮澗，水池用青石駁岸，縱跨九曲石平橋。(圖4) ◆第三部分平地筑土山，以植物景觀為主。
◆第四部分即畫舫齋。是一組多進院落的建筑群，作為皇帝讀書的地方。既有北方庭院渾厚持重的建筑風格，又不失江南園林柔媚細膩的點景特色。(圖5)
總上可知，北海東岸景區四個部分自南向北依次構成山、水、丘陵、建筑的序列，是一個富于變化之趣，有起結開合韻律的空間序列。
⑵北海北岸
新建和改建的共有六組建筑群：鏡清齋、西天梵境、澄觀堂、闡福寺、五龍亭、小西天。 各建筑因地形就勢展開布置，利用其間穿插的土山堆筑和樹木配置，將建筑作局部的隱蔽并聯絡為一個整體景觀。(如圖
6、7)
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(二)慈寧宮花園
慈寧宮為歷朝太皇太后、皇太后、太妃、太嬪們居住的地方。 景觀布局
⑴規整式布局，建筑布置按主次相輔、左右對稱的格局來安排; ⑵建筑密度較低，大小十一幢占全園面積不到五分之一;
⑶植物，古樹參天，顯示出一種嚴肅、清雅的氣氛;另有松柏、槐、玉蘭、海棠等。
(三)建福宮花園(又稱西花園) 面積：約0.4公頃
建福宮花園布局(如圖8)
⑴以一個高大建筑——延春閣為中心，周圍分布著樓、堂、館、亭、臺等園林建筑，曲折環繞、高低錯落，變化有致。
⑵全部樓房均沿宮墻建置，目的是掩障宮墻，以減少園林的封閉感 景觀特點：建筑密度高，沒有水景，是以山石取勝的旱園 建福宮花園已全部毀于1922年的一場火災。(如圖9)
(四)寧壽宮花園
又叫乾隆花園。是乾隆預為其做滿60年皇帝之后歸政做太上皇時頤養休憩時而建。 地形地貌：地形狹長 花園布局(如圖10)
⑴總體規劃采取橫向分割為院落的辦法，彌補了地段過于狹長的缺陷。 ⑵建筑布局共分五進院落，每進院落的布局各不相同 第三節 行宮及離宮御苑
一、行宮御苑：有代表性的行宮御苑有三座：靜宜園、靜明園、南苑。
(一)靜宜園
性質：天然山水園
背景：香山靜宜園是清康乾盛世京郊著名的三山五園皇家園林之一。始于金代，金代建香山寺，明代又有許多佛寺建成，但以香山寺最為宏麗。清康熙年間，就香山寺及其附近建成“香山行宮”，乾隆十年加以擴建，第二年完工，改名“靜宜園”。
京城西郊的“三山五園”指萬壽山、香山、玉泉山和圓明園、暢春園、靜宜園、靜明苑和清漪園。 景觀布局：分內垣、外垣、別垣三部分，共有大小景點五十余處。
1、內垣：在園的東南部，是靜宜園內主要景點和建筑薈萃之地，其中包括宮廷區和著名的古剎香山寺、宏光寺。 建筑特點及類型：宮殿、梵剎、廳堂、軒榭、園林庭院等都依山就勢，作為天然風景的點綴。
2、外垣：占地最廣，是靜宜園的高山區。建筑物很少，以山林景觀為主調;外垣的“西山晴雪”，為著名的燕京八景之一。最大的一組建筑群是玉華寺。
3、別垣：有兩座較大的建筑群，昭廟、正凝堂(見心齋) 見心齋，是靜宜園內最精致的小園林，也是典型的園中園。
(二)靜明園
性質：是一座以山景為主、河湖環繞的天然山水園。 景區布局：園大致分為南山區、東山區及西山區
南山區：是精華所在，有宮廷區、玉泉湖及一系列小景點。主要景點，玉泉山主峰之頂的香巖寺、普門觀一組佛寺建筑群。
東山區：包括玉泉山的東坡及山麓的許多小湖泊，以構筑的小型水景園見長。最北部以北峰的妙高塔為結束。以觀賞山泉景觀為主。
西山區：為一片開闊平坦的地段，在此布置了園內最大的一組建筑——東岳廟，此外尚有圣緣寺、清涼禪窟等，形成西區以宗教建筑為主的景觀特色。
(三)南苑
性質：人工山水園，是一座作為皇家獵場的特殊行宮御苑。
29 20 南苑中的四座行宮：舊衙門行宮、南紅門行宮、新衙門行宮、團河行宮，其中團河行宮是最大的一座。
二、離宮御苑
有代表性的三座離宮御苑：圓明園、避暑山莊、清漪園(頤和園)
(一)圓明園
性質：平地起造的人工山水園。圓明園坐落在北京西郊海淀區北部。是清朝五代皇帝傾心營造的皇家營苑，被世人冠以“萬園之園”、“世界園林的典范”、“東方凡爾賽宮”等諸多美名。
背景：最初為雍正做皇子時的賜園，稱帝后對圓明園進行擴建，乾隆年間進行第二次擴建。
乾隆時期，在圓明園的東面建成長春園，東南面建成漪春園。圓明園、長春園、漪春園通稱圓明園。各園景色各有不同，各有各自的宮門和殿堂。全園利用原有的沼澤地，挖河堆山，形成河流、堤島。形成園中有園的景觀布局，頗具江南水鄉景觀的特色。
乾隆時，根據各景點所形成的景觀特色，定出有代表性的四十景，其中十二處是乾隆時新增的。并配有御制詠詩40首。
園明三園景觀特點：
(1)以水景為主，因水而成趣。水面大、中、小有機結合。三園都由人工創設的山水地貌作為園林骨架。 (2)建筑，總計一百二十余處，其中一部分具有特定的使用功能;建筑設計形式多樣。 (3)疊山理水，與建筑形成有機穿插嵌合。以求多樣變化的形式。
(4)植物，以植物為主題而命名的景點不少于150處，約占全部景點的六分之一。
(5)圓明園還有個顯著特點，就是大量仿建了全國各地特別是江南的許多名園勝景。例，杭州西湖十景，連名稱也一字不改地在園內全部仿建。
在圓明園先后仿建有四處江南名園。分別為，安瀾園(海寧的陳氏隅園作為行館，并賜名“安瀾園”。)、仿照杭州西湖汪氏園而建的小有天園、仿照江寧(即南京)瞻園而建的如園、仿照蘇州著名園林而建的獅子林。
1、圓明園
圓明園，主要興建于康熙末年和雍正朝，至雍正末年，園林風景群已遍及全園三千畝范圍。(如圖) 乾隆年間，在園內相繼又有多處增建和改建。即后稱的著名的“圓明園四十景”。(即正大光明、勤政親賢、九洲清晏、縷月開云、天然圖畫、碧桐書院、慈云普護、上下天光、杏花春館、坦坦蕩蕩、茹古涵今、長春仙館、萬方安和、武陵春色、山高水長、月地云居、鴻慈永祜、匯芳書院、日天琳字、澹泊寧靜、映水蘭香、水木明瑟、濂溪樂處、多稼如云、魚躍鳶飛、北遠山村、西峰秀色、四宜書屋、方壺勝境、澡身浴德、平湖秋月、蓬島瑤臺、接秀山房、別有洞天、夾境鳴琴、涵虛朗鑒、廓然大公、坐石臨流、曲院風荷、洞天深處)。
(1)圓明園西部的中路，是三園的重點，包括宮廷區及其中軸線往北延伸的前湖后湖景區。 后湖沿岸周圍九島環列，最大的一處是“九洲清晏”。這九處景點呈九島環列的布局是“禹貢九州”的象征，居于圓明園中軸線的盡端并以九洲清晏為中心，有“普天之下，莫非王土”的寓意。(如圖)
后湖的景觀特點，幽靜。布局于變化中略具均齊嚴謹。
(2)圓明園的東部，以福海為中心形成一個大景區。中央三個小島上設置景點“蓬島瑤臺”，福海四周及外圍，分布著近20處景點。其中南屏晚鐘、平湖秋月、三潭印月是模擬杭州西湖十景之三。(如圖)
(3)圓明園的北面，呈狹長形地帶，形成一個單獨的景區，是一條從西到東蜿蜒流過的河道。共建置有十余組建筑群，顯示水村野居風光，立意取法于揚州的瘦西湖。(如圖)
圓明園規劃設計特點：有許多新意和開創性成就，但建筑密度較高，同時某些地段景點過于密集，甚至有些景點的模擬過于矯揉造作之感。
2、長春園
始建于乾隆十年(1745年)前后。
景點布局，分為南、北兩個景區。南景區占全園的絕大部分，大水面以島堤劃分為若干水域。主體建筑群是淳化軒。
長春園的南景區，建筑比較疏朗，山水布局、水域劃分均很得體，在造園藝術上，比圓明園要高出一籌。 北景區，即“西洋樓”，包括六棟西洋建筑物、三組大型噴泉、若干庭園和點景小品，沿長春園的北宮 21
30 墻成帶狀分布。
北景區植物配置，采用歐洲規整式園林的傳統手法;園林小品點景采用中西結合的手法。
3、綺春園
早先原是恰親王允祥的賜邸，約于康熙末年始建，后曾改賜大學士傅恒，至乾隆三十五年(1770年)正式歸入御園，定名綺春園。
園內共有景點29處，其中佛寺正覺寺是園明三園唯一完整保留下來的一處景點。 園明三園的景觀布局：
①模擬江南風景的意趣，有的甚至直接仿寫某些著名的山水名勝; ②借用前人的詩、畫意境;
③移植江南的園林景觀而加以變異，有些小園林甚至直接以江南某園為創作藍本; ④再現道家傳說中仙園瓊閣、佛經所描繪的梵天樂土形象。
⑤運用象征和寓意的方式來宣揚有利于帝王封建統治的意識形態; ⑥以植物造景為主要內容，或者突出某種觀賞植物的形象、寓意。
(二)避暑山莊
避暑山莊又叫承德離宮或熱河行宮，位于河北省承德市，是清代皇帝夏天避暑和處理政務的場所。 總體布局：按“前宮后苑”規劃形式進行規劃。
1、宮廷區
宮廷區包括三組平行的院落建筑群：正宮、松鶴齋、東宮。
2、苑林區
包括三個大景區：湖泊景區、平原景區、山岳景區
(1)湖泊景區，人工開鑿的湖泊及其島堤和沿岸地帶。 景觀特點：
①整個湖泊由洲、島、橋、堤劃分為若干水域。其中最大的是如意洲4公頃; ②建筑：在全園中相對建筑密度比較集中。建筑布局與水域有機結合。 (2)平原景區
南臨湖、東界院墻、西北依山，呈狹長三角形地帶。 景觀特點：①建筑密度較低; ②植物配置豐富。 (3)山岳景區
面積較大，占全園面積的三分之二。
景觀特點：①以山體為主，各山峰形成起伏連綿的輪廓線。
②建筑布局，建筑密度低，起點綴作用，以突出山莊天然野趣的主調。
苑林區的總體布局：湖泊景區具有濃郁的江南情調，平原景區宛若塞外景觀，山岳景區象征北方的名山。
(三)清漪園(頤和園)
1、性質：是一座以萬壽山、昆明湖為主體的大型天然山水園。始建于乾隆十五年(1750年)。是清代唯一一座整體規劃并一次性連續施工建成的大型皇家園林
2、乾隆修建清漪園的原因：①基址離乾隆居住的圓明園很近，又介于圓明園和靜明園之間。三者形成平地園、山地園、山水園的多種形式的龐大園林集群。
②西湖從元、明以來已是京郊的一處風景名勝區。 ③園明、暢春、靜宜諸園大抵都是因就于上代的基礎而擴建，園林規劃難免或多或少的受到以往既定格局的限制。而翁山西湖的原始地貌幾乎是一片空白，可以完全按照乾隆的意圖加以規劃建設。
3、清漪園歷史概況
位于北京西北郊。1860年鴉片戰爭中遭破壞，1886年清政府挪用海軍軍費加以重修，改名為頤和園。
4、清漪園的景觀布局：
⑴總體規劃：以杭州西湖為藍本，昆明湖的水域劃分、萬壽山與昆明湖的位置關系、西堤在湖中的走向及周圍的環境都很像杭州西湖(如圖
1、2)
31 ⑵園林布局特點： 22 以水取勝，寬廣的昆明湖是布置景物的最好基礎。全園面積四千三百多畝，其中陸地面積僅有四分之一，水面積之大在北京諸園中是僅有的。(如圖
3、4)
總體分：宮廷區、萬壽山和昆明湖。
(3)景點分布：以萬壽山脊為界分南北兩個景區：前山前湖景區、后山后湖景區。 ★前山前湖景區：前山即萬壽山南坡，前湖即昆明湖，占全園面積的88%。
①前山前湖景區景觀軸線突出。除中央建筑群構成的主軸線以外還在兩側設置了4條輔助的軸線。五條軸線的安排控制住了整個前山建筑布局從嚴整到自由、從濃密到疏朗的過渡、銜接和展開，把散布在前山的所有建筑物統一為一個有機的整體。(如圖
5、6)
該區域主要建筑，佛香閣，全園的中心，平面八角形，通高36.44米，是園內體量最大的建筑物。(如圖7) ②昆明湖，水面廣闊，由西堤及其支堤劃分為三個水域。其中東水域最大，中心島嶼南湖島以十七孔石拱橋連接東岸。(如圖
8、9)
★后山后湖景區，即萬壽山北坡，山勢起伏較大，后湖即界于山北麓與北宮墻之間的一條河道，稱后溪河，占全園面積的12%。(如圖11)
后山后湖景區主要景點：惠山園(諧趣園)、蘇州街 ①惠山園，嘉靖十六年(1811年)，改名為“諧趣園”。位于頤和園內東北角，是仿照江蘇無錫著名的寄暢園而建的(如圖12)。在園中自成一局，固有“園中之園”之稱。
景觀特點：聲趣，因地勢低洼，山泉匯入其中;樓趣，屋頂設計，所有建筑屋頂均采用“黑活”布瓦;橋趣，共有五座橋，以知魚橋最為著名。
②蘇州街又稱“后溪河買賣街”，地處后湖中心地帶。 第四節 皇家園林的成就
一、獨具壯觀的總體規劃
二、突出建筑形象的造景作用
三、全面引進江南園林的技藝
四、復雜多樣的象征意義 第五節 江南私家園林
一、總說：
江南私家園林是開池筑山為主的自然式風景山水園林。江南一帶河湖密布，具有得天獨厚的自然條件，又有玲隴空透的太湖石等造園材料，這些為江南造園活動提供了非常有利的條件。
江南園林以揚州、無錫、蘇州、湖州、上海、常熟、南京等城市為主，但主要集中在揚州和蘇州兩地。
1、揚州園林
乾隆時期，是揚州園林的黃金時代。有代表性的有片石山房、個園、寄嘯山莊、小盤谷、余園等。 瘦西湖是園林集群，既是私家園林薈萃之地，也是一處具有公共園林性質的水上游覽區。
2、蘇州園林
同治以后，江南地區的私家造園活動中心逐漸轉移到太湖附近的蘇州。 蘇州四大名園：留園、拙政園、網師園、獅子林。
3、其他地區園林
有代表性的有：海寧的安瀾園;上海的豫園(保存著江南園林中最大的一座黃石假山)等。
二、園林實例
1、小盤谷
位置：位于揚州新城東南的大樹巷，始建于清乾隆年間。 面積：約0.3公頃，為小型宅院
景觀布局：總體分三部分：西部為平方住宅區，中部為一大廳，大廳右為一火巷，巷東即花園。入口處花廳將小園分為南北兩部分。南面，沿墻堆筑土石小型假山;花廳北半部為主要景觀，假山水池互用，采用了收放對比的手法。
23
32
2、個園
位置：位于揚州新城的東關街。園主人愛竹，由清袁枚“月映竹成千個字”之句得之。 面積：0.6公頃，緊鄰邸宅后面。
景觀特點：以竹石為主體，以分峰用石為特色。其中最富盛名的是個園的假山堆疊精巧：運用不同的石頭分別表現春夏秋冬景色，號稱“四季假山”。
春山：個園石額門前，竹間樹以白果峰石，以“寸石生情”點出“雨后春筍”之意。 夏山：全由太湖石堆疊而成，制作中空外奇。
秋山：由黃石堆砌，高約7米，山嶺為全園的至高點。
冬山：由宣石疊成，石白如雪，似一層未消的殘雪覆蓋，以示冬景。冬景假山南墻多留圓洞，稱之為“音洞”，陣風掠過，發出簫簫鳴聲，真可謂“北風呼嘯雪光寒”。
3、瘦西湖
原名保障河，是揚州舊城北門外的冶春園直到蜀崗平山堂的一段河道。 瘦西湖為我國湖上園林的代表。
古典園林群融南秀北雄于一體，組合巧妙，互為因借，構成了一個以瘦西湖為共同空間，景外有景，園中有園的藝術境界，歷史上有二十四景著稱于世。
瘦西湖與西苑白塔的對比。
4、網師園
位置：蘇州城東南闊家頭巷，始建于南宋淳熙年間。 面積：0.4公頃，是一座緊鄰于邸宅西側的中型宅院。 景觀布局：住宅部分共四進院落
主景以水面為中心，各景點圍繞水面展開布置。
建筑，為使主景區開闊，采取大體量建筑退后的手法。
植物配置：由于空間不大，主景區以孤植為主，沿池邊點綴數株古柏蒼松，造型各異，或高聳亭立，或此枝蟠扎，樹腳則隱沒于山石花臺中，射鴨廊前斜升入水池上空的黑松，更是自成一景，與黃山的迎客松有異曲同工之妙
5、拙政園
位置：蘇州婁門內之東北街。
面積：4.1公頃，是一座大型宅院。
布局：分三部分：西部補園、中部拙政園、東園，其中以中園為主。
布局特點：東疏西密，綠水環繞，水面面積約占全園面積1/3，水是全園的紐帶和靈魂。
中部景觀：是典型的多景區、多空間復合的大型宅院，有山水為主的開場空間、有山水與建筑相間的半開場空間，也有建筑圍合的封閉空間。
中部主要景觀：
①遠香堂：明代結構的四面廳，每面裝置玻璃長窗，坐在廳內可四面賞景。 ②小飛虹：木質結構廊橋。
③香洲：臨水而建的仿舟船形象的舫廳(旱船)是拙政園中部著名的船景。 ④和風四面亭：坐落在池中西島西南方的六角小亭。
西部景觀：以水池為中心，水面呈曲尺形，以散為主、聚為輔，理水的處理與中部截然不同。 主要景觀：
與誰同坐軒，為臨水構筑的扇面形的小亭
6、留園
面積：約2公頃
景觀布局：園林緊鄰于邸宅之后，分為西、中、東三區。其間由曲橋相連。三區各有特色：西區以山景為主，中區以山水兼長，東區以建筑取勝，東區和中區是全園的精華。(如圖)
中部景觀：東南大部分開鑿水池，西北堆筑假山，形成以水池為中心，西北兩面為山體，東南兩面為建筑的布局，臨池假山用太湖石兼以黃石堆筑為土石山。
24
33 東部景觀：以建筑為主。東部又可分為西區和東區。西區緊鄰中部景觀，主要建筑物是五峰仙館;東區建筑密度較高，其規劃設計利用靈活多變的一系列院落空間創造出一個安靜恬適，仿佛深邃無窮的園林建筑環境，滿足了園主人以文會友和多樣性園居生活的功能要求。
該區主要景點：冠云峰
高6.5米。是蘇州最大的特置峰石，堪稱江南園林中罕見的石景精品。 第六節 北方的私家園林 概說
北京是北方造園活動的中心。北京私家造園活動興盛的原因：一是在明代和清初汲取江南造園技藝的基礎上，結合北方的自然條件和人文問條件，所形成的地方風格已臻于成熟和定型的境地。二是繼康、乾盛世之后，大量官僚、王公貴戚集聚北京，也大興宅園。
私家園林的類型：王府花園、會館園林
1、半畝園
位置：北京城內弓弦胡同，始建于清康熙年間，相傳為著名文人造園家李漁參與規劃。
規劃布局：園林緊鄰于邸宅西側。園的南半部以一個狹長形的水池為中心，水中島上建“玲瓏池館”。
2、萃錦園
即恭王府后花園。面積約2.7公頃(南北長約150米，東西寬約170米)?；▓@呈坐北朝南方位。
景觀布局：萃錦園分為中、東、西三路。中路呈對稱嚴整的布局，其南北中軸線與府邸中軸線對位重合。東路和西路的布局較自由靈活，東路以建筑位主體，西路景觀以水池為中心。
中路，包括園門及其后的三進院落。中路的西洋式石雕拱券門是花園的正門。(如圖) 東路，建筑較密集，大體由三個不同形式的院落組成。 西路，主景為大水池及其西側的土山。
水池近長方形，疊石駁岸，池中小島建暢廳“觀魚臺”(即詩畫舫) 第七節 嶺南私家園林
概說：嶺南泛指我國南方的五嶺以南地區，古稱南岳。漢代，嶺南地區已出現民間的私家園林;清初，嶺南的珠江三角洲地區，經濟比較發達，私家造園活動開始興盛，又逐漸影響及于潮汕、福建和臺灣等地。清中葉以后日趨興旺，在園林的布局、空間組織、水石運用和花木配置方面逐漸形成自己的特點，成為與江南、北方鼎峙的三大地方風格之一。
粵中四大名園：順德的清暉園、東莞的可園、番禺的余蔭山房、佛山的梁園。
1、梁園
面積：兩萬多平方米。
總體規劃特色：住宅、祠堂、園林三者的巧妙合理的組合，嶺南式的庭院空間變化迭出，格調高雅。 園林設計特色：以置石石景和水景見長，收羅英德、太湖等奇石。 景區布局：主要包括“十二石齋”、“寒香館”、“群星草堂”、“汾江草廬”四部分。
2、東莞可園
始建于雍正年間，園主人張敬修。 面積約三畝三(2204平方米)。 “可園”德命名有“可以”、“可人”、“無可無不可”三層意思。
景觀特點：在有限德土地上，把住宅、客廳、別墅、庭院、花圃、書齋等藝術的糅合在一起。(如圖)
園內有一樓、六閣、五亭、六臺、五池、三橋、十九廳、十五間房，其名多以“可”字命名，如可樓、可軒、可堂、可洲„，其建筑是清一色的水磨青磚結構。園內最高建筑物為可樓，高15.6米。(如圖)
================================ =======================
中外園林史試題集
34
一、填空
1.田園城市理論最早是由英國人
霍華德
于1898年發表的
《明日之田園城市》
論著中首先提出的. 2.傳說公元前七世紀建于西亞的
巴比倫空中花園
是世界第一名園，被列為世界七大奇跡之一.
3.如果按照園林的隸屬關系來加以分類, 中國古典園林可歸納為
皇家園林
、
私家園林
、寺觀園林 三種主要類型.
4.秦始皇在渭水之南作
上林苑
，苑中建造許多離宮，還在苑中掘長池、引渭水，東西二百里，南北二十里，池中筑土為
蓬萊山
，開創了我國人工堆山的記錄.
5.伊斯蘭造園中常用十字形水渠，其來源于《古蘭經》中所述“天國”景象中的
水、乳、酒、蜜四條河流 。 6.宋代郭熙《林泉高致》中將山之景觀歸納為“三遠”，即
高遠、 深遠
和平遠.
7.法國古典園林最主要的代表園是
凡爾賽宮苑
和
沃—勒—維貢特府邸花園
,它們都是
勒?諾特爾
設計的。
8.著名的
紐約中央公園
是美國第一座城市公園,它的設計方案是由 奧姆斯特德主持完成的。
9.清朝著名的三山五園是玉泉山的 靜明園 、萬壽山的清漪園 、 香山的靜宜園及
圓明園、暢春園 ，靜宜園和靜明園為行宮御園，而清漪園、圓明園、暢春園則均為離宮御園。
10. 輞川別業
和
廬山草堂
分別是王維和白居易以山水泉石為精神寄托的佳地. 11.清末三大離宮御苑分別是_ 圓明園
,___ 避暑山莊
_和__清漪園(頤和園)_。
12.我國文獻記載中已知最早的帝王苑囿是
殷紂王的“沙丘苑臺”和周文王的“靈囿、靈臺、靈沼 ”
。 13.最早見于史籍記載的我國園林形式是
囿 ，園林里面的主要構筑物是
臺
。
14.秦漢上林苑是中國園林史上著名的帝王苑囿，
其中出現的“一池三山”格局是指池為
太液池、三山為方丈、蓬萊、瀛洲 。
15.試寫出唐代著名二座別墅園
平泉莊、廬山草堂
。
16. 世界上最早的城市公園是美國紐約中央公園，其設計者是
奧姆斯特德
，他首次提出景觀建筑師的專業名稱。在1901年
哈佛
大學創立景觀建筑學系，第一次有了較完整的專業培養課程。
17.1771年出版的英國園林著作《東方園林藝術泛論》的作者是
錢伯斯
。 18.唐代華清宮屬于皇家園林中
離宮御園
類型。 19.明代計成為揚州鄭元勛營造了___ 影
園。 20.唐代莊園除稱別業，別墅，也稱___ 山莊
。 21.把中國庭園最早介紹到英國的是___ 錢伯斯
_。
22.世界三大園林體系是
東亞、西亞、歐洲園林體系
。
23.
狩獵
和
通神
是中國古典園林最早具備的兩功能。
24.清皇家園林“三海”中
北海
面積最大，以__ 瓊華島
為中心布置景觀。 25.明代疊代名師___ 張南垣
主張疊山造園應體現寫意園林的特征。
26.魏晉南北朝的私園，按其所處位置可以分
城市私園
和
郊外別業
。
27.中世紀西歐修道院的菜園，藥草園是
生產
庭園，而回廊式中庭屬于裝飾庭園。
28.勒諾特爾對東方造園產生影響，北京西郊的
西洋樓(圓明園的長春園) 是在此影響下的產物。
29.依據園林題材配合的方式和題材相互間的關系，可以把園林劃分為三類：
規則式
,
自然式
,
混合式
。
30.園林進入全盛時期是在
隋唐 時期。
31. 周定王
時期開創了路(馳道)和行道樹,為后世園林發展做出了很大貢獻.漢代上林苑將囿發展為
苑
,還開創了" 一池三山
"造園手法，形成了苑中有苑，苑中有宮，宮中有觀(館)的風格。
32.秦漢
時期開我國造園"一池三山"人工山水布局之先河。 33. 京杭大運河
是我國唯一南北走向的長河。
34.我國第一位文人造園家是 白居易
， 他的
《太湖石記》
是最早見于文字的對”太湖石”的審美意義與審美價值的闡發. 35.北宋李明仲
的著名建筑工程典籍
《營造法式》
一書，總結了歷代的建筑成果，是我國古代建筑營造史上最詳盡,最科學,最系統的建筑學著作.
35 36.古典園林中,嶺南四大名園是
順德的清暉園
,
東莞的可園
,
番余的余蔭山房
,
佛山的梁園
。
37.滄浪亭、獅子林、拙政園和留園分別代表著宋、元、明、清四個朝代的藝術風格，被稱為蘇州“四大名園”。 38.中國古典園林按照基址的選擇和開發方式的不同分
人工山水園
和
天然山水園
。
39.中國古典皇家園林按其不同的使用情況可分為
大內御園
,
行宮御園
,
離宮御園
。 40. 艮岳
是宋徽宗趙佶親自參與設計和主持修建的，在中國古典園林史上占有極高的地位。 41. 滄浪亭
是現存蘇州古典園林中歷史最為悠久的園林。
42.中國古老傳說中的東海三神山是指
方丈
, 蓬萊
,
瀛州
。
中國古典園林中不乏眾多疊石上乘佳做,比如揚州
個園
,蘇州
環秀山莊
等。
43.中國文人山水園林由來已久,也因而確立了中國山水畫的創作準則
外師造化、內法心源
。 44.始建于康熙四十二年(1703年)的，中國現存占地最大的古代皇家園林是
避暑山莊
。 45.山石
,
水體
,
植物
,
建筑
是構成園林的四大要素。
46.衡量園林藝術作品品位高低優劣的重要標志”三美”分別指的是
自然美
, 藝術美
,
生活美
。 47.中國四大名園有
頤和園、避暑山莊、拙政園、留園
。
48.計成在其著作 《園冶》
一書中提出了園林造園規劃的兩個原則,一是
景到隨機，二是 雖由人作，宛自天開 。
49.《一家言》又名
《閑情偶寄》
，其作者是著名的造園家
李漁
。
50.提出了”要須回環峭拔,安插得意,一峰則太華千尋,一勺則江湖萬里.”的疊山理水原理的為文震亨
所著的
《長物志》
。
51.古羅馬的別墅分
莊園
和
柱廊園
兩種。
52.世界園林的四個階段為
原始階段
、
農業經濟古典園林時期
、
工業經濟時期
、
知識經濟時代 。
53. 決定中國古典園林從開始就向著風景式方向發展的意識形態方面的精神因素是
神仙思想 、天人合一
、
君子比德
。
54.宋代文人園的風格大體歸納為
簡遠
、 疏朗
、 雅致
、天然
。 55.揚州畫舫錄記述了蘇、杭州、揚州園林特點。杭州以
湖水
取勝，蘇州以
市肆
取勝，揚州以
名園
取勝。
56.張南垣是
明
朝 疊山造園
家
57.中國古典私家園林的三大分支體系是
江南
、
北方
、
嶺南
園林 。 58.古希臘公共園林的類型主要是
圣林
、
競技場
。
59.英國園林史上比較杰出的三個設計師有
肯特
、 布朗
、
雷普敦
。 60.世界上第一個國家公園是
1872 年
美
國的 黃石
國家公園。
61.經濟、政治是制約園林發展的根本因素，經濟結構、政治體制的運作也相應地成為園林演進的主要推動力量。 62.在中國古典園林三大類型中，皇家園林與私家園林乃是最為成熟因而也是最具個性的兩個類型。 二
選擇題。
1、造園藝術開始以現實生活為創造起點，是在( C )時期。
A、秦漢
B、東漢
C、魏晉南北朝
D、唐宋
2、完整“西湖十景”至遲至( C
)時期形成 。
A 五代
B 北宋
C南宋
D 元
3、一般認為中國最早的現代公園是1868年建于上海的( A )公園。
A黃埔 B中山 C復興 D虹口
4、魏晉南北朝( A )開發，標志著中國歷史上景觀意義的名山出現。 A泰山 B黃山 C五臺山
D嵩山
5、波波利園是( A )風格的園林。
A意大利文藝復興 B法國古典 C英國自然風景 D波斯伊斯蘭
6、在英國邱園內建有中國式塔是由( A )引入的。
36 A錢伯斯 B布朗 C 肯特 D 布里奇曼
三、名詞解釋(見答題要點案)
1、古羅馬列柱中庭
2、榭
3、懸空園
4、古埃及園圃
5、 囿
6、隱垣
7、文人園林
8、波斯庭園
9、古巴比倫獵苑
10、枯山水
11、英中式園林
12、肯特
13、大內御苑
14、行宮御苑
15、離宮御苑
16、郎特花園
17、布朗
18、德。愛斯特花園
19、萊普頓
20、艮岳
21、 《園冶》 22 清漪園
23、黃山：
24、五岳
25、瀑布
26一池三山
、
27、金谷園(晉)、
28、隋西苑、
四、 簡述題
1、雖由人作，宛自天開。
答題要點：包含兩層意思，一是人工創造的山水環境，必需給人以一種仿佛天造地設的感覺;二是建筑的配置必須從屬，協調于山水環境。
2國家公園的產生對現代園林學科發展的意義。
答題要點：建立國家公園的主要宗旨在于對未遭受人類重大干擾的特殊自然景觀，天然動植物群落，有特色的地質地貌加以保護，維持其固有面貌，并在些前提下向游人開放，為人們提供在大自然中休息的環境，同時，也是認識自然，對大自然進行科學研究的場所。
3、中國園林發展的幾個時期的起止階段及其至少三個代表作品?
答題要點：第一階段：園林生成期夏商秦漢(公元前11世紀—公元220年)，代表作品為姑蘇臺、上林苑、建章宮。
第二階段：園林轉折期魏晉南北朝(公元220年—589年)代表作品有華林園、金谷園、蘭亭。 第三階段：園林全盛期隋唐五代(公元589年—960年)，代表作品有西苑、平泉莊、輞川別業。 第四階段：園林成熟前期兩宋(公元960年—1279年)，代表作品有艮岳、富鄭公園、西湖。 第五階段：園林成熟中期元明清初(公元1279年—1736年)，代表作品有西苑、拙政園、暢春園。 第六階段：園林成熟后期清中葉到清末(公元1736—1911年)，代表作品有頤和園、留園、余蔭山房。
4、中國園林的起源形式和內容。
答題要點：最早見于文字記載的園林形式是“囿”，園林里面的建筑物是“臺”，中國古典園林的雛型產生于囿與臺的結合。“囿”便是王室專門中豢養這些離獸的場所，囿的建置與帝王的狩獵活動有著直接的關系，囿起源于狩獵;“臺”即用土堆筑而成的方形高臺，臺的原初功能是登高以觀天象，通神明。
5、魏晉南北朝時期園林的特點
答題要點：1.由單純的模擬自然山水進而藝術化地再現自然，開始建筑美與自然美的融合;
2.園林以游賞為主要目的，追求視覺景觀式的感受，激發人們寓情于景的感受;
3.私家園林異軍突起;
4.皇家園林的建設納入城市的總體規劃中。
6、清時期著名的皇家園林及特點
答題要點：大內御苑：西苑，紫禁城的御花園，建福宮花園。
行宮御苑和離宮御苑：靜宜園，靜明園，暢春園，避暑山莊，圓明園。
特點：皇家園林的規模又趨宏大，皇家氣派觀濃郁，反映了明以后絕對君權政治的日益發展，但另一方面尤以清初甚，它又能積極的吸收江南私家園林的養分，保持自然生態特色。
7、明朝時期江南私家園林的代表作品特點 答題要點：
休園：以山水之景取勝，山水斷續貫穿全國，雖不劃分為明確的景區，但景觀變化較多，尚保存著宋園的簡遠疏朗的特點;
影園：是以一個水池為中心的水景園，各處建筑物之命名亦與周圍環境相切貼，頗能誘發人們之意境聯想;
拙政園：以植物之景為主，以水石之景取勝，充滿濃郁的天然野趣，有簡約、疏朗、雅致天然的格調。
寄暢園：江南地區唯一的一座保存較完好的明末清初時期之文人園林。
8、中國古典園林的主要論著。
《園冶》是計成作于明崇禎四年，是一部全面論述江南地區私家園林的規劃、設計、施工，以及各部局部、細部處理的綜合性的著作。由明末著名文人阮大鋮、鄭無勛作序，全書其分三卷，用四六駢體文寫成。
37
《一家言》又名《閑情偶記》，作者李漁，字笠翁，錢塘人，共有九卷，其中八卷講述詞曲、戲劇、聲容、器玩，第四卷“居室部”是建筑和造園的理論，分為房舍、窗欄、墻壁、聯匾、山石五節。
9、中國古典園林四大特點. 答題要點：
1.本于自然，高于自然; 2.建筑美與自然美的糅合; 3.詩畫的情趣; 4.意境的涵蘊。
10、奧姆斯特德提出的”國家公園”的主要含義? 答題要點：
國家公園是以保護自然的思想，提出把鄉村帶進城市建立公共公園，開放性的空間和綠地系統，由國家建立并永久性加以保護。
11、古典園林中多融入了詩情畫意,那么其中的詩情都表現在哪兩個方面? 答題要點：
1.把詩人的某些境界在園林中以具體形象復現出來，或者運用景名、匾額、楹聯等文學手法對景園作趨勢的點題; 2.還借鑒文學藝術的章法手法，使得規劃設計酷似文學藝術的構造。
12、與私家園林相比較，皇家園林的不同之處表現在哪幾方面? 答題要點：1.規模宏大，建筑類型多，形象華麗; 2.造景仍保留神仙境界的模擬;
3.山水氣度開闊，但缺乏曲折幽致，植物配置精而不實。
13、寺觀園林與帝王園囿,私家園林相比,其所獨有的特點是什么?
答題要點：1.絕非私園，除了宗教活動外，帶有公共游覽性質，使寺廟包含著歷史文化和科學的價值; 2.園林壽命相對穩定，選址地域廣闊;
3.主要依靠自然景觀構景，處理建筑與自然環境有了很多設計手法。
14、比較分析歐洲園林與中國傳統園林形成的原因。
答題要點：1.從哲學、美學體系上看地，歐洲一直以來的思想“以人為本”占上風;而中國則受孔孟之道，老子、莊子思想影響，認為人是自然的產物;
2.從園林創始者認識論角度看，歐洲的造園者都來自建筑師、雕塑家、哲學家;崇尚自然，造園者出自于詩人畫家仕官甚至皇帝參與、經營;
3.從園林的表現形式上看，歐洲園林具有明顯的外延性;中國園林則具有強烈的內聚性。
15、周文王的靈囿在中國傳統園林中的影響。
答題要點：周文王所建的靈囿是最早的園林形式，范圍廣闊，除有天然植被外，種樹養菜，也有一些簡單的建筑物，可以觀賞自然風景，具備了園林的基本功能和格局，靈囿本身已包含著園林的物質因素，可視為中國古典園林的原始雛形，對于之后園林的發展起到了一定的促進作用。
17、《洛陽名園記》、《園冶》、《長物志》、《閑情偶記》 答題要點：《洛陽名園記》宋，李格非著，可視為北宋中原私家園林的代表文獻，具體詳實地作者親歷的當時較為著名的19處園林的總體布局及園林景觀;
《園冶》明，計成著，是一部全面論述江南地區私家園林的規劃、設計、施工以及各種局部、細部處理的綜合性著作;
《長物志》明，文震亨著，共12卷，與造園有直接關系的為家庭、花木、水石、禽魚四卷，其余各卷也有涉及園林的片段議論;
《閑情偶記》—又名《一家言》，明，李漁著，共九卷，其中八卷講詞曲、戲劇、聲容，器玩，第四卷“居室部”是建筑和造園的理論，分房舍、窗欄、墻壁、聯匾、山石五節。
19、(ha_ha)隱垣：
答題要點：英國園林設計師布里奇曼在造園中還首創了稱為“哈哈” ，即在園邊不筑墻而挖一條寬溝，既可以起到區別園內外、限定園林范圍的作用，又防止園外的牲畜進入園內。而在視線上，園內與外界卻無隔離之感，極目
38 所至，遠處的田野、丘陵、草地、羊群，均可成為園內的借景，從而擴大了園林的空間感。這種暗溝被稱之為“哈哈”，還有一段有趣的傳說。據機在慶?；▓@建成的盛會上，當設計者把客人一直帶到隱垣旁時，人們才發現已到了園的邊界，不覺哈哈大笑，隱垣因此得名“哈哈”。
20、邱園。
答題要點：邱園為英國皇家植物園，兩個世紀以來，一直是世界矚目的植物園之一，其園林景觀也體現了英國園林發展史上幾個不同階段特色，無論是科學性或藝術性上，邱園都是十分杰出的。其中有許多中國式建筑，尤以中國式塔最為著名。
21、簡述波斯伊斯蘭園林的主要特點。
答題要點：1.水是伊斯蘭園林的重要造園要求，多處于兩條垂直相交的園路中心; 2.植物種在巨大的有隔水層的種植池中; 3.園路為種植池的支撐墻，高出地面;
4.布局類型圍合式中庭，植物盡量相同，以獲得較高的效果。
22、簡述法勒諾特爾造園思想。
答題要點：勒諾特爾是法國古典主義園林的集大成者，在他的作品中體現出一種莊重典雅的風格，鮮明地反映出這個輝煌時代的特征，更為重要的是勒諾特爾成功地以園林的形式表現了皇權至上的主題思想在它的構圖中，府邸總是中心，起著統率作用，建在最高處，花園本身的構圖，也體現出專制政體中的等級制度。
23、英國風景園林產生的基礎。(理論、自然、社會經濟)
答題要點：理論基礎：當時的詩人、畫家、美學家中興起了尊重自然的信念; 自然條件：英國多為丘陵，氣候為多雨潮濕;
社會經濟：紡織業、畜牧業發展，農業采用改革與農作物輪作制。
24、奧姆斯特德的設計原則：
答題要點：1.保護自然景觀，在某些情況下，自然景觀需要加以恢復或進一步強調; 2.除了在非常有限的范圍內，盡可能避免使用規則式; 3.保持公園中心區的草坪和草地;
4.選用鄉土樹種，特別用于公園周邊綢密的種植帶中; 5.道路應呈流暢的曲線，所有道路均成環狀布置; 6.全國以主要道路劃分不同區域。
25、古巴比倫的空中花園為何被研究所重視?
答題要點：作為古巴倫宮苑代表作品的空中花園，就是建造在數層平臺上的屋頂花園，反映出當時的建筑承重結構，防水技術，引水灌溉設施和園藝水平等，都發展到了相當高的程度，被譽為古代七大奇跡之一。
六、論述題(參照書本對答題要點分別詳細闡述，并適當引申發揮)
1、中國古典園林有哪些特點, 以區別于世界上其它園林體系. 答題要點：
1.本于自然，高于自然;雖然中國古典園林是以自然風景式園林基本要素為依據，但它絕非一般地利用或簡單地模擬這些構景要素的原始狀態，而是有意識地改造、調整、加工、剪裁，從而表現一個精練的、概括的自然，典型化的自然，這也是中國古典園林的主要特點，這在人工山水園的疊山、理水、植物配置方面表現尤為突出。
2.建筑美與自然美的融糅。中國園林建筑形象之豐富在世界上首屈一指，其形式、功能上參照美學原理，而且還把傳統建筑化整為零，由個體組合為建筑群體的可變性發揮到極致，它一返宮廷、壇廟、衙署、邸宅的嚴整、對稱、均齊的格局，空氣自由、因山就水、高低錯落、以運動千變萬化的手法強化建筑與自然環境的嵌合關系，同時，還利用建筑內部空間和外部空間的通透，流動的可能性，把建筑的小空間與自然界的大空間溝通起來。為了進一步把建筑協調，融糅于自然環境中，還創造性地營建許多別致的建筑形象和構造。
3.詩畫的情趣。中國畫最大特點是寫意，寫意與寫實的區別在何處?簡言之，寫實是還自然的原貌，而不著種滲入的主觀感受。寫意也兼顧自然的原來原貌，但更多的是滲入了人的主觀感受。兩者比較，后者更能傳自然之神。所以有更強的藝術感染力。詩情，表現在兩個方面，以期達到止而后能觀的靜態景觀。①把詩人的某些境界在園林中以具體形象復現出來，或者運用景名、匾額、楹聯等文學手段對景園作直接的點題。②還借鑒文學藝術的章法、手法，
39 使得規劃設計頗似文學藝術的構造。優秀的中國古典園林作品是把作為大自然的概括和升華的山水畫：是把謳歌大自然美感的詩文以過渡空間形式復視到人們的現實生活中來。
4.意境的涵蘊。園林藝術由于其與詩畫的綜合性結下了不解之緣，三維空間的形象性，它的意境內涵的顯現比之其它藝術門類就更為明晰，也更易于把捉，它不僅是一種物質環境，它是一種精神環境、思想感悟的環境，所以運用園林中的意境可以說是一個具有意念的環境。創造園林意境的表達方式可分為直接表達方式和間接表達方式二類，利用光影、色彩、音響、香氣及氣象因子等來生發空間意境。
5. 四大特點本身正是“天人合一”的自然觀和思維方法在園林領域的具體表現，中國古典園林的全部歷史反映了這四大特點的成長和成熟過程。
2、傳統園林中世界造園三大系統產生的歷史文化背景及造園特點。 答題要點：
1. 世界造園體系分為：東亞體系、西亞體系、歐洲體系。
2.東亞體系以中國和日本為主要代表。
中國古典園林屬于寫意自然山水型園林。它同中國的書畫等藝術一樣，“師法自然而高于然”。因而無論是在選址上、布局上，以及建筑細部的處理上，都能夠同周圍環境相和諧，都能獲得如身處大自然的藝術效果，同時又能體現出造園者的思想情趣。中國古典園林以水為中心，尤其規模很大的皇家園林，常在水中造島，以象征海上三山。通過巧妙的平面布局和種種構園手法，使園林的一切因素非常有機地結合為一體。它避免了中國其他建筑程式化約束，充分體現出自由創造的藝術魅力。這也許是物極必反的結果。不過就總體而言，人工建筑物較多，有些園林略嫌擁擠，小園林尤其如此。
日本文化深受中國文化影響。因而其園林風格同中國基本相似，但更講究用石，尤其是用純天然的巨石作為觀賞重點，而用水較少，常利用“枯山水”的藝術手法。建筑物數量較少，林木也較稀疏，常點綴以石柱、石燈。從總體而言，更有樸野之趣。
3. 西亞體系以埃及和波斯等國為主要代表。埃及與中西亞國家干旱少雨。其園林完全是為了制造一個人為的美好空間，故只能采取封閉空間形式，四周圍以建筑物。其內種植花木，布局呈規則形狀，并以五色石鋪地，構成抽象規則的圖案，防止地面風蝕。特別重視水的利用，最常見的是在中心部位修正方形或長方形水池。最高級者還利用地勢修建為臺階狀多級跌水。
4.歐洲體系以法國、英國、意大利等國為主要代表。西方其他建筑受程式化約束較少，相對于中國古典建筑而言，比較自由。也許正因如此，其園林建筑反而不像中國古典園林那樣具有個人的創造性，大多呈現幾何圖形。在壯麗的主體建筑前方，有突出的軸線。軸線上設很大的水池。水池亦呈幾何圖形，并多有大理石雕像和噴泉，有的利用地勢差修建為多級小跌水，稱臺地園。軸線兩側布置大面積的花圃、草坪，亦呈幾何圖形，甚至將樹木、綠籬都修剪成規則的形狀，稱為綠籬雕刻。大型園林除了花園部分外，常附有由稀樹和林間草地組成的林園景觀。吸收了中西亞地區對水的利用方法，比較講究水法，即用水造景。建筑物相對較少。因而整個環境非常幽靜、閑適。但一般不太注意同周圍環境的關系，“好象他們沒有發現周圍的環境”。西方園林的這些特點同其氣候濕潤、草坪樹木易于生長有關，更因為統治階級和達官貴人有在花園進行交際活動、舉行宴會和舞會的傳統。只有這種園林才適應他們的需要。
3、影響英國風景園產生的主要原因是什么 答題要點：
1、自文藝復興末期以來，在歐洲普遍引起了對風景的興趣。英國出現一批風景畫家;
2、田園文學的興盛使得謳歌自然美之聲在英國公民中廣泛傳揚;
3、繪畫與文學這兩種藝術中熱衷自然地傾向為十八世紀英國自然式造園的產生奠定了基礎;
4、文人首創的自然式庭園逐步掀起了興建風景式園林的熱潮。
4、十八世紀中葉到二十世紀上半葉西方園林文化對中國園林有何影響?原因是什么? 答題要點：
影響主要有兩點，一是在東南沿海地區，不少園林中摻雜有西洋的因素;二是西方造園藝術首次引進中國宮苑，比如圓明園里的西洋樓。不過這些作品均不夠成功，且多局限于局部和細部，并未對中國園林產生總體上的變化，
原因在于隨著中西方經濟文化的逐步交流，西方的園林文化開始進入中國，以傳教士為主體的傳播者得到了皇帝的賞識，同時海外歸僑處于趕時髦和獵奇心理而模擬西方的園林。
5、中國造園史上造園主體從皇家宮苑向私家園林轉折是什么時期?這時的造園特點及對后期傳統園林的影響是
40 什么?
答題要點：
1.該時期為魏晉南北朝時期。
2.該時期的造園特點有：(1)中國古典風景式園林由再現自然進而表現自然，由單純地模擬自然山水進而藝術化地再現自然，開始在如何本于自然又高于自然方面的探索(建筑美與自然美的融糅;(2)園林的狩獵、求仙、通的活動已基本消失或保留其象征意，而游賞活動成為主導的甚至唯一的功能，但畢竟處于簡單、膚淺的狀態。(3)私家園林作為一個獨立類型異軍突起，集中反映了這個時期的造園成績。(4)皇家園林的建設納入城市的總體規劃中，大內御園居于城市的中軸線上成為城市中心的有機組成部分。(5)寺觀園林的出現開拓了造園活動的領域，對風景區開發起到主導作用。
3.對后世園林的影響：(1)到魏晉南北朝時期，中國古典園林的四大特點中的兩個——本于自然、高于自然;建筑美與自然美的融糅——已經初步形成。(2)私家園林也就分化了二種傾向——一種以貴族官僚為代表的崇尚華麗，爭奇斗富;另一是文人名士為代表的隱逸，追求山林泉石，怡性暢情，成為后世文人園林的先聲。(3)中國古典園林形成了私家、皇家、寺觀三大園林體系并行發展的局面。(4)作為園林體系的雛形，它是秦漢園林發展的轉折升華，也是此后全面振興的伏脈。中國風景式園林正是按這個脈絡進入了隋唐全盛期。
6、中國傳統園林布局的原則和常用手法有哪些? 答題要點：
1.布局：中國傳統園林是一種自然式園林，追求天然之趣是我國造園藝術的基本特征。在中國傳統園林里，除去少數皇家園林采用建筑中軸對此布局之外，大多數不規則的平面中，自然的山水是景觀構圖的主體，而形式各異的各類建筑卻為觀賞和營造文化品味而設，植物配合著山水自由布置，道路回環曲折，達到一種自然環境、審美情趣與美的理想水乳交融的境界，既“可望可行”，又“可游可居”，富有自然山水情調的園林藝術空間。
2.手法：框景、借景、漏景、夾景、障景等。具體可表現為(1)突破園林空間范圍較小的局限，實現小中見大的空間效果;(2)破除園林邊界規則、方整的生硬感覺，尋求自然的意趣;(3)突破自然條件上缺乏真山真水的先天不足，以人造的自然體現出真山真水的意境。
7、簡述波斯伊斯蘭園林主要特點
答題要點：伊斯蘭園林通常面積較小，建筑封閉，其內的涼亭、樹木、植物和灌木都經過認真設置。十字形的林陰路構成中軸線，封閉建筑與特殊節水灌溉系統相結合，富有精美細密的建筑圖案和裝飾色彩全園分割成四區。園林中心，十字形道路交匯點布設水池，象征天堂.園中溝渠明暗交替，盤式涌泉滴水，又分出幾何形小庭園，每個庭園的樹木相同。彩色陶瓷馬賽克圖案在庭園裝飾中廣泛應用。
8、從紐約中央公園看奧姆斯特德的公園設計思想
答題要點：紐約中央公園設計方案中，奧姆斯特德所提出的原則，后來被美國園林界歸納為“奧姆斯特德原則”。這些原則關于現在的城市公園設計仍有重要的指導意義。
(1)保護自然景觀，在某些情況下，自然景觀需要加以恢復或進一步強調。中央公園采用自然式布局，奧姆斯特德主張把鄉村風景引進城市的中心，使市民能進入避開城市喧囂的自然環境之中。為那些無法到達鄉下去度假的人們提供相似的休息場所。
(2)除了在非常有限的范圍內，盡可能避免使用規則式。在中央公園設計中，要求尊重一切升命形式所具有的基本特征，對場地和環境的現狀十分重視，盡可能發揮場地的優點和特征，不輕易改變它們，使人工因素糅合到自然因素中去。
(3)保持公園中心區的草坪和草地。中央公園里沿湖區域保有大量的草坪和草地。
(4)選用鄉土樹種，特別用于公園周邊稠密的種植帶中。中央公園共有各類鄉土樹木6000株。
(5)道路應呈流暢的曲線，所以道路均成環狀布置。中央公園中有總長93公里的步行道，9000張長椅，考慮到成人和兒童的不同樂趣和愛好，園內安排了各種活動設施，
(6)全園以主要道路劃分不同區域。中央公園有各種獨立的交通路線，有車行道、騎馬道、步行道及穿越城市的公共交通路線。
9、舉出3個清朝皇家園林中以江南園林為藍本而模仿建造的園中園，并以其中一對加以比較分析。 答題要點：
1.三個實例：圓明園內的安瀾園仿海寧陳氏園，避暑山莊內的文津閣仿寧波天一閣，清漪園的惠山園是仿無錫寄
41 暢園;
2.清漪園的園中園惠山園，主要從以下幾個方面模仿無錫寄暢園：(1)在萬壽山東麓選擇一處地貌、環境均與寄暢園相似的建園基址;(2)其園內本身的設計也以寄暢園為藍本，許多景點相似或相仿;(3)其假山與園西側的萬壽山氣脈相連，這與寄暢園假山宛如真山余脈的手法是一樣的;(4)理水也模仿寄暢園，以水為中心，且水面的大小和形狀差不多，四角都有跨水的廊、橋;(5)建筑疏朗，具備山水林木之美，和寄暢園一樣具備江南私家園林的典型風格。
10、中國古典園林兩千多年發展的主要演進脈絡主要體現在哪些方面? 答題要點：
1.園林的規模，由大到小;
2.園林的景觀，由單純的粗放宏觀逐漸發展成為精致的微觀為主;
3.園林的創作方法由單純的寫實，逐漸過渡到寫實與寫意相結合，最終轉化為以寫意為主;
4.園林的范山摹水，早期為單純地“再現”大自然山水風景，兩晉南北朝至宋代則是通過直觀的方式而“表現”大自然山水風景;
5.園林建筑早期是簡單的散置在山水環境之中，兩晉南北朝到到清初則自覺把建筑布局與山水環境的經營聯系起來，建筑始終是處在一個完整的山水環境之中，造園的自然諸要素始終占據主導地位。
11、中國古代著名的園林家及其造園思想和作品特點? 答題要點：
1.中國古代著名的園林家主要出現在明末清初時期，主要有計成、李漁、文震亨等。
2. 計成，江蘇吳江人，著名的專業造園家，著有《園冶》一書，該書是全面論述江南私家園林的造園規劃、設計、施工及各種局部細部處理的綜合性著作?！秷@冶》共三卷，卷一的“興造論”和“園說”是全書的立論所在，即造園的思想和原則，后有相地、立基、屋宇、裝折、門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景十篇。計成對好的園林的評價標準概括為“巧遇因借，精于體宜”，因借是手段，體宜是目的。即我們常說的，要符合構備規律構景規律。為此計成提出了兩個規劃原則：一是景到隨機，二是雖有人作宛自天開。前者是造景適宜于園林的地貌和地形，并盡量發揮長處，避之短處;后者意為要創作，仿佛是地造天設的秀堂，此建筑配置必須從屬、協調與山水環境，不可喧賓奪主。
3.《一家言》又名《閑情偶記》，作者李漁，生于萬歷年間，是多才多藝的造園學家，李漁在此書的居室部和器玩部中，對園林借景、裝修、家具、山石等都有精辟的論述，是繼《園冶》之后的又一部重要著述。他曾在北京弓弦胡同筑半畝園;自營別業，稱伊園;晚年又自筑芥子園。他主張沿宋以來疊山以土石為宜，而反對全石山做法，認為用石過多往往違背天然山脈構成的規律而流于做作。用土石，以石代石，即減人工，有省物力，具有天然委曲之妙，混作是土處于山之中，使人不能辨者。他推崇以質勝文、以少勝多，是宋以來文人園林疊山傳統。
4.文震亭，出生于明末書香門第，晚年定居于北京，能詩善畫，多才多藝，可推當時文人園林的代表。平生所著《長物志》共12卷，其中于造園有關的花木、室廬、水石、禽魚四卷。列舉42種觀賞樹木和花卉，詳盡描寫他們的姿態色彩、習性及載法。體現出植物配置的原則，同時認為水石是園林骨架。“石令人古 ，水令人遠，園林水石，最不可無。”
5. 以上著作的內容涉及私家園林的規劃設計、疊山理論，建筑、植物配置的理論與技藝，也涉及園林美學的范疇，所以是私家園林專著中的代表，也是文人園林自宋到明末清初的理論總結。此外還有當時很多的著作，無不滲透對園林美學和造林藝術的論述。
12、影響園林發展演進的原因有哪些? 答題要點： 1. 政治、經濟是制約園林發展的根本因素;經濟結構、政治體制的運作也相應地成為園林演進的主要推動力量; 2. 封建文化對園林也有著深刻影響。哲學是一切自然知識和社會知識的終極概括，也是文化的核心。它影響、浸潤于園林，成為園林創作的主導思想、造園實踐的理論基礎;天人合
一、君子比德、神仙思想共同決定了中國園林向風景式的方向上發展;
3. 科技對園林影響主要體現在建筑、植物、筑山、理水四大要素上。早在秦漢時期就能夠自覺運用這四個要素作為造園的基本手段，并在以后的歷史進程中不斷獲得各自的長足發展;
4. 詩文、繪畫對園林的影響至廣至深，它把中國古典園林推向更高的藝術境界，賦予中國古典園林以鮮明的民
42 族特色——詩情畫意。
5. 不同的地理、氣候、自然狀況等因素，也促使園林在不同的地域，出現許多不同的風格流派，形成不同的地域文化特色。
13、闡述中國南北園林風格的異同。 答題要點：
1. 中國園林因其建筑風格與特點，一般分為北方園林和南方園林。北方園林又稱皇家園林，以帝王宮苑為代表，南方園林又稱私家園林，以江南宅園為代表。兩者的相同之處在于它們均屬于中國古典園林體系，以自然式造園手法，體現共同的文化內涵。
2. 中國最早出現的園林是北方的皇家園林，它是宮殿和苑囿相結合的帝王宮苑，皇帝除在園內游樂外，還可長期居住、處理朝政、召見大臣等，是一個多功能的處所;大多根據自然山水改造而成，規模宏大，氣勢雄偉，平面布局較為嚴整對稱;建筑壯麗豪華，色彩鮮艷強烈，風格上顯得雍容華貴;博采眾家之長，薈萃天下美景于一地;
3. 南方園林(江南私家園林)與皇家園林風格迥然不同，是私人住宅和花園的結合，面積較小，但布局靈活緊湊，以達到"小中見大"的效果。游覽者不管站在何處，看到的都是一幅完美的圖畫;建筑精巧秀麗，色調素雅，一般是灰色屋瓦，白色墻壁，褐色的門窗，不施彩繪，常有精致的磚木雕刻作裝飾，顯得樸素清雅，玲瓏精致;有獨特的疊石造山手法，園林中往往用奇形怪狀的石頭堆疊眾多假山，給人峰巒回抱、洞壑幽深的感覺;富有江南水鄉特色，"以水取勝"，明媚秀麗。
4. 在中國園林發展過程中，南北園林風格互相交流滲透，出現了一些融合南北風格的園林，如揚州的個園，樓閣仿照北京頤和園建筑風格，園內的回廊、漏窗、池澤、假山卻體現了蘇州私家園林的手法。
名詞解釋答題要點：
1. 古羅馬列柱中庭——住宅采用四合院布局,一面為廳,周邊為住宅,廳前及另一側常設柱廊,當中則是中庭,以后發展成為四面環繞著外柱廊的庭院,隨著城市的發展,中庭內種植花草,形成柱廊院. 2.榭——古時稱高臺上建有屋宇者為榭。多為臨水建筑,又稱水閣,建于池畔,形式隨環境而不同.其平臺挑出水面,實際上是觀賞園林景色的建筑,建筑的臨水面開敞,設有欄桿,建筑的基部部分在水中,部分在池岸,跨水部分多做成石柱形式,較大的榭還設有茶座和水上舞臺等. 3.懸空園——是巴比倫國王為取悅愛妃而修建的空中花園。此園采用立體疊園手法，在高高的平臺上，分層重疊，層層遍植奇花異草，并埋設了灌溉用的水源和水管，花園由鑲嵌著許多彩色獅子的高墻環繞。是古代世界七大奇跡之一。
4. 古埃及園圃——古埃及最早出現的以種植果木和蔬菜為主的實用園. 5. 囿——是王室專門豢養禽獸的地方,主要為帝王狩獵活動,也為宮廷提供食物和祭品. 6. 隱垣——即在園邊不筑墻而挖一條寬溝,既可起到區別園內外,限定園林范圍的作用,又可防止園外的牲畜進入園內,而在視線上,園內與外界卻無隔離之感. 7. 文人園林——文人園林乃是士流園林之更側重于賞心悅目而寄托理想、陶冶情操、表現隱逸的園林，也泛指那些受到文人趣味浸潤而“文人化”的園林。
8.波斯庭園——波公元7世紀初,阿拉伯吸收波斯文明,并融入自己的民族文化所形成建筑和園林. 是在氣候、宗教、國民性這三個影響下產生并發展的。
9. 古巴比倫獵苑——古巴比倫以狩獵為目的的園林. 10. 枯山水——日本園林追求貼近自然,模仿自然的一種造園手法. 11. 英中式園林——某些風景園林借鑒了英國風景式園林的造園手法,又受到中國園林的影響. 12. 肯特——英國風景式園林最杰出的創始人之一,主張自然式造園，影響極大。
13. 大內御苑——建置在首都的宮城和皇城之內,緊鄰皇居或離皇居很近,便于皇帝日常臨幸游憩的皇家園林. 14. 行宮御苑——建置在都城近郊風景優美的地方,供皇帝偶爾游憩或短期駐足之用. 15. 離宮御苑——建置在都城遠郊風景優美的地方或遠離都城的風景地帶,作為皇帝長期居住,處理朝政的地方，相
43 當于一處與大內相聯系的政治中心.
16、朗特花園——16世紀中葉所建園保存最完好的一個.
17、布朗——英國風景園的杰出三人物之一,設計的園林遍布全英國. 20. 艮岳——北宋宋徽宗在汴京所建的大型人工山水園，體現了宋朝皇家園林的最高水平，是中國造園史上的杰作。
21、《園冶》——一部全面論述江南地區私家園林的規劃設計施工以及各種局部和細部處理的綜合性著作.
22、清漪園——為頤和園的前身,是一座以萬壽山和昆明湖為主題的大型天然山水園.
24、五岳——公元571年,北齊王后主高緯于南鄴城之西建仙建都苑,在苑內筑土象征五岳.
26、一池三山——是歷來皇家園林的主要模式,從秦代一直延續到清代.由太液池，三島即蓬萊、方丈、瀛洲所組成。
15、談談你對“空間SPACE”、“場所PLACE”“領域DOMAIN”理解? 三者都是由三維空間數據限定出來的，但界定的嚴密精確度越來越松散。
Space——空間通過生理感受限定，20~25m見方的空間，可辨認臉部表情和聲音，交流自由;
Place——通過心理感受限定的，超過110m后，只能辨認大略的人行和大致的動作，有廣闊感，這是形成景觀場所感的尺度;
Domain——基于精神方面的量度，領域感，390m左右，看不清東西，渾遠，宏偉感。 景觀規劃設計的邊界限定要以場所和領域為基準。
16、與空間、場所、領域相對應的景觀尺度?(近景、中景、遠景的尺度范圍) 由上題回答
17、私交距離、社會距離、公共距離、隔絕距離的景觀尺度? 私交距離——0~0.45m是一種比較親昵的距離 0.45~1.3m為個人距離或私交距離，其中0.45~0.6一般出現在思想一致，感情融洽、熱情交談的情況之下，0.6~1.3m是一種不自覺的感官感受逐漸減少的距離;
社會距離——3~3.75m; 公共距離——3.75~8m; 隔絕距離——>30m。(P18)
28、綠地率的概念?
綠地率=綠地總面積(城市六種綠地)/用地總面積*100%
29、綠化覆蓋率的概念?
綠化覆蓋率=市區各類綠地覆蓋面積總和(公頃)/市區面積(公頃)*100% 30、綠視率的概念?
指視線所到之處綠色比率。 風景區/旅游度假區
1、幾個概念的辨析：國家公園、森林公園、自然保護區、旅游保護區、旅游度假區、風景名勝區/景區、景點? (1)
國家公園(絕對保護，1872年國家公園署)相當于我國的國家級風景區，始于美國黃石公園，是壟斷性的經濟與行政兼備的一種組織形式，以保護地形地貌、野生生物、自然風景為目的。美國最具有代表性。
(2)
森林公園(可利用，1982年林業部，313處)以森林及其組成要素所構成的各類景觀、環境、氣候為主的，供人們旅游觀賞、療養、科研、文化娛樂等活動，對改善環境、促進生產、科研、文教、衛生等起重大作用的大型旅游區和室外空間，是以森林景觀為主，融其他自然景觀和人工景觀的生態型郊野公園
(3)
自然保護區(1956年，林、農、礦、水、海洋各部)以保護自然環境、自然資源、珍惜瀕危物及其生存環境為主，進行科研、宣傳、開發利用的區域，分為多種類型，如國家級，77個;省級，319個)
(4)
旅游度假區：為擴大對外開放，利用資源促進旅游而在旅游度假資源豐富、客源基礎好，交通便捷，對外開放基礎好的地區設立以接待海外旅游者為綜合性旅游區。(早期定義—)
(5)
風景名勝區(1982年)：也稱風景區，海外的國家公園相當于國家級風景區。
指風景資源集中、環境優美、具有一定規模和游覽條件，可供人們游覽欣賞、休憩娛樂或進行科學文化活動的地
44 域。由建設部主管，分為國家級，省級，市級。(《風景名勝區規劃規范》)
(6)
景區：在風景區規劃中，根據景源類型、景觀特征或游賞需求而劃分的一定用地范圍，包含有較多的景物和景點或若干景群，形成相對獨立的分區特征。(《風景名勝區規劃規范》)
(7)
景觀、景色的具體位置(與景觀觀賞點區別)
7、在風景區、旅游區的規劃設計中，通過哪些方法計算環境容量?
主要有面積法、卡口法、路線法等，也可以用用大氣質量，對環境質量，噪聲質量，放射標準，生態允許值等計算控制。(見題5)
8、在風景區、旅游區中怎樣協調保護與開發?
開發要以保護為前提，保育。要科學化，使其可繼續發展保護與開發相輔相成，保護是人類對生物圈經營培養，保護潛能，以滿足后代人們的需要與期望。合理開發能更好利用風景名勝資源，帶動旅游，經濟文化及其它文化發展，從而更好地進行保護，統一管理，合理利用。在規劃和管理設施上嚴格保護如植物、地貌、山石、水體、動物、自然、
(1)嚴禁在工業區開展工業項目; (2)服務設施集中; (3)建筑與環境相融; (4)上風相，上游保護; (5)工程設施隱蔽; (6)禁止采伐; (7)古建保護;
9、在風景區、旅游區規劃設計中的主要采取哪些原則、方法? 風景區、旅游區的規劃設計的主要原則有：
(1)
可持續發展的原則(保護、開發;保育、發展); (2)
最佳相地原則;
(3)
道路建設通而不達的原則; (4)
投入與產出相適宜的原則; (5)
發展與控制協調的原則; (6)
歷史與現實相和諧的原則。 主要方法有：
(1)
分區組織與布局(游覽區、旅游接待區、休療養區、商業、娛樂、居民、管理、加工、園藝副食、農林)
(2)
交通與導游
(3)
景區綠化與景名
10、談談風景區、旅游區規劃設計中的加法、減法、乘法、除法原則?
為符合疏密有致、資源保護與開發而進行增刪處理，有之以為利，無之以為用。 加法：增加人工要素，強調人工景觀;
減法：通過各種手段途徑，來減少、降低對自然問資源的人為干擾，是保證風景旅游持續發展的有效途徑; “減法原則”的研究對象是景觀旅游規劃設計，其研究的落腳點是自然原始型風景旅游資源在時間與空間上的統籌規劃。此類資源主要以風景名勝古跡、自然山水景觀環境、森林區域為載體，由于自然田塍和歷史積淀，其資源本身往往就已形成對旅游者強大的吸引力，因此在面向旅游規劃設計的過程中，既無需移植薈萃各地自然人文景點，也不一定必須引入高科技的、代表時尚潮流的休閑娛樂項目，主題是根據現有資源特征，最大限度的為旅游者創造時空差異、文化差異的感受。通常，只要保持強化地方特色，并做好各類必要的旅游接待服務軟硬設施，即可達到預期的旅游開發效果。
11、風景區、旅游區規劃設計的過程及主要成果?
風景區、旅游區規劃設計的主要過程大致相同，具體為：
1、
基礎階段：歷史、地理、氣象、地區、動植物資源、文物古跡、自然景觀等資料的收集分析(現狀)
2、
原則、指導思想、期限確定
45
3、
范圍、規模、旅游市場(人口、發展估算)、游客、食宿、療養等大致分區確定
4、
規劃
5、
預算
6、
評審
風景區規劃成果：規劃文本、規劃圖件(包括現狀圖，景觀評價與現狀分析、規劃設計總圖、地理位置或區域分析圖、風景游賞規劃圖、旅游設施配套規劃圖、居民社會調控規劃圖、風景保護培育規劃圖、道路交通規劃圖、基礎工程規劃圖、土地利用協調規劃圖、近期發展規劃圖)、規劃說明書、基礎資料匯編四個部分
旅游區規劃成果：規劃文本、規劃圖件(包括旅游區區位圖、綜合現狀圖、旅游市場分析圖、旅游資源評價圖、總體規劃圖、道路交通規劃圖、功能分區圖等其他專業規劃圖、近期建設規劃圖等)、附件(包括規劃說明和其他基礎資料等)。
風景名勝區規劃與旅游區規劃的異同?
風景名勝區規劃：是保護培育、開發利用和經營管理風景區，并發揮其多種功能作用的統籌和具體安排。經相應的人民政府審查批準后的風景名勝區規劃，具有法律權威，必須嚴格執行。(《風景名勝區規劃規范》)
旅游區規劃：是指為了保護、開發、利用和經營管理旅游區，使其發揮多種功能和作用而進行的各項旅游要素的統籌部署和具體安排。(《旅游規劃通則》)
核心差異為前者側重在風景旅游資源保護，后者側重在風景旅游資源的開發利用。作為主角，景觀建筑師負責國家級、省級、市級風景名勝和旅游景點的規劃設計。(P208)
下面從各個方面具體闡述風景名勝區和旅游區規劃的異同：
1、規劃對象：風景名勝區的規劃對象是各國家級、省級、市級風景名勝區，旅游區規劃的對象是各旅游區;但兩者大多都是風景優美之地;
2、在規劃層次方面，風景名勝區規劃應分為總體規劃、詳細規劃兩個階段進行。大型而復雜的風景區，可以增編控制性詳細規劃或修建性詳細規劃。旅游區規劃按規劃層次分總體規劃、控制性詳細規劃、修建性詳細規劃;
3、開發力度：旅游區的開發力度一般大于風景名勝區的開發力度;
4規劃的任務都是通過對規劃對象(資源)的整合，達到地區持續、健康、穩定的發展;
5、規劃操作過程：(上一題)
6、規劃成果：(上一題)
46
第三篇：中國園林史讀后感
讀《園冶》有感
風園09-4
《園冶》大概是我接觸這個專業知道的第一本中國專著了吧。從大一開始就一直想看，可是一看全是古文就望而卻步了。在這個學期，既然老師給推薦了此書，那我就勇敢地看下來吧。
老師推薦的是陳植先生的《園冶注釋》，苦于我在圖書館只能找到1988年版的，里面文字是繁體且排版是豎幅，本來古文水平不高的我費力看了幾頁就覺得支撐不住，于是換成看《園冶圖說》，雖然給了注釋我還是有很多看不懂無法很好理解的地方，但堅持著看完此書，還是有一定收獲的。
依照我讀書的習慣，先將書德前言概述等等讀了一遍，發現此書的前言很好的交代了計成生活的時代特點，他的人生經歷，以及書的流傳影響狀況。在計成的年代，正是大明帝國出于斜陽西下之時，而江南自古為富裕豐饒之地，江南私人園林藝術的興盛，一方面是個人經濟生活水平和文化意識的提高，另一方面，也是個人行為的進步與國家政權的專制相互沖突的矛盾，出現了大量息政退思，獨善其身的結果。江南園林寄予著造園者的人文思想和生活意識，表達了園主人的哲學、文學、藝術、人生的諸多觀念。由此，我聯想到在物質文化都不是很發達用地緊張的今天，我們見到的私人園林多是有錢的暴發戶所為吧。而爆發戶們多沒有了很高的文化素養與哲學修養，所以現代的私人園林體現的園主人個人思想就不是很有意味的。而現在入仕途的人也少有自己獨善其身退隱的吧?這能不能說明我們國家現在發展的還不錯，至少沒有讓廣大入仕者失望到隱退?
讓我覺得有所感悟的還有計成的人生經歷。作為一個明代的杰出“風景園林師”，他的經歷對我們今天這些欲成為最起碼稱職的風景園林師有所啟發。他《自序》中有“少以繪名，性好搜奇，最喜關仝、荊浩筆意”的說法。推想少年計成有著一種相對富足的生活，良好的教養，對繪畫的愛好，并在周圍獲得了一些最初的贊譽，同時，對許多事物充滿了好奇心等等。想到這里我都覺得慚愧，本來在小學的時候自己是很愛畫畫且得到了老師同學的贊賞，但學業的壓力實在是令人無奈，我不得不把幾乎所有時間投入到了學業上，放棄自己喜歡的東西。且對于事物的好奇心也隨著歲月的流失而耗盡。雖然大學這兩年在學校里學了不少有關美術的專業課，但還是覺得這點美術功底對于做好一名設計師是不夠的。
青年的計成“游燕及楚”，可見他對祖國南北的大好河山有所跋涉，行萬里路的作用顯而易見，這形成了后期造園的豐富心理積淀?？梢?，走出去，以自然為師是必要的。
1 在園冶的寫作中，作者用了魯班、楊雄、諸葛亮、等等人的典故，例出《尚書》《左傳》等典籍，可見他是一個極具文化水準的造園大師。我們相對于他在文學修養上也是很不夠的，甚至我連古文都看的不太明白，所以以后在這方面也要加強。
他真正開始以造園為業實在中年以后，且造園起因看似偶然，實則為必然。“環潤皆佳山水，潤之好事者，取石巧者置竹木間為假山，予偶觀之，為發一笑?；騿栐唬?ldquo;何笑?”予曰：“世所聞有真斯有假，胡不假真山形而假迎勾芒者之拳磊乎?”或曰：“君能之乎?”遂偶成為“壁”，睹觀者俱稱：“儼然佳山也。”在之前的豐富的繪畫藝術熏陶和廣泛的讀書，游歷名山大川的積淀才是他造園一鳴驚人的原因。相對于我們這些學生，很多是在大學里學4年就出去工作，即使是讀了研究生，短短幾年時間是根本沒有底氣來造園的。所以成為一個風景園林師是一個漫長的積淀過程，需要戒驕戒躁，腳踏實地的學習。
關于正文部分，我還是依照我的習慣拿著鉛筆畫自己覺得是“真理”的句子，可是到后來發現沒有看了幾頁都被我畫黑了。沒有劃線的句子不是我看不懂就是他引用的典故詩詞。
那我就對其中一些句子觀念說一下自己的理解吧。在《興造論》中，他講得“三分匠七分主”的理論，很有道理。我們今天在做設計的時候最主要是也是要“主”，從宏觀上整體把握，做的合理而得體，否則再好的施工隊對著一個爛規劃圖都是浮云。
在《園說》中，“開林擇剪蓬蒿，景到隨機，在澗共修蘭芷。徑緣三益，業擬千秋。圍墻隱約與蘿間，架屋蜿蜒于木末。山樓憑遠，縱目皆然;竹塢尋幽，醉心即是。”“梧桐匝地，槐蔭當庭;插柳沿堤，栽梅繞屋。結茅竹里，浚一派之長源，障錦山屏，列千尋之聳翠。”等等的描寫，給我們展現了一副美好的中國古典園林圖景。各種植物的配置合理和天然又豐富多彩有層次，是對他的名言“雖由人作，宛自天開。”的詮釋。在今天，我們在做一些古典園林的時候完全可以依照他的描寫來做，效果一定很不錯，很中國風。
在《山林地》部分，“好鳥要朋，群麋偕侶”的畫面讓我覺得現在的有些所謂“森林公園”很慚愧。在《城市地》中，“芍藥宜欄，薔薇未架，不妨憑石，最厭編屏。”講到了花與石的結合運用，正好前幾天我們實習講到過這個用法，看來在明朝人們就這么運用了。
在《廳堂基》中，“深奧曲折，通前達后，全在斯半間中，生出幻境也。凡立園林，必當如是。”廳堂的深被著重強調?！堕T樓基》中，更強調了“要依廳堂方向，合宜則立”的必須性?！稌炕窊?ldquo;偏僻處”，《亭榭基》“花間隱榭，水際安亭”《假山基》“最忌居中，更宜散漫。”等等詳細不羅嗦但實用的說明一針見血。
書中對于門樓、堂、齋、室、房、館、樓、臺、閣、亭、榭、軒、卷、廣、廊等等都做了簡練的定義描述，但我還是古文水平有限吧，感覺還是不太區分的開。
2 里面對各式門窗有配圖，大開眼界。對于各種石材也有描述，雖然自己見過的很少。 借景成為單獨一篇，因“夫借景，林園之最要者也。”
書最后的《自識》看的人心酸?？上胍粋€年過半百的老者，“自嘆生人之時也，不遇時也!”而自己一輩的經驗和智慧財富，想傳給兒子，卻無奈兒子“但覓梨栗”。我倒覺得他這樣過一生是很有意義的，干自己喜歡的事情并且還能以此謀生，真是太幸福的一件事。人們說風景園林師是天底下最美的職業，像計成這樣，一生都在學習美，欣賞美，體驗美，創造美，而且在今天被我們后人景仰，給我們后人留下了美，真是有意義。此書很好，雖然有很多看不懂和體會不到的地方，買一本放著，能看很多年。
第四篇：中國古典園林分析讀后感
中國古典園林作為一個園林體系，若與世界上的其他園林體系想比較，它所具有的個性是鮮明的。而它的各個類型之間，又有著許多相同的共性。這些個性和共性可以概括為四個方面：
一、本與自然;
二、建筑美與自然美的融糅;
三、詩畫的情趣;
四、意境的蘊涵?；蛘哒f，是中國古典園林的四大主要特點，或者說，四個主要的風格特征。其具體主要體現在：筑山、理池、植物、建筑、書畫等;而在藝術特色上主要體現在造園藝術，師法自然、分隔空間，融于自然、園林建筑，順應自然、樹木花卉，表現自然等
一、筑山
為表現自然，筑山是造園的最主要的因素之一。秦漢的上林苑，用太液池所挖土堆成島，象征東海神山，開創了人為造山的先例。
東漢梁冀模仿伊洛二峽，在園中累土構石為山，從而開拓了從對神仙世界向往，轉向對自然山水的模仿，標志著造園藝術以現實生活作為創作起點。魏晉南北朝的文人雅士們，采用概括、提煉手法，所造山的真實尺度大大縮小，力求體現自然山巒的形態和神韻。這種寫意式的疊山，比自然主義模仿大大前進一步。唐宋以后，由于山水詩、山水畫的發展，玩賞藝術的發展，對疊山藝術更為講究。最典型的例子便是愛石成癖的宋徽宗，他所筑的良岳是歷史上規模最大、結構最奇巧、以石為主的假山。明代造山藝術，更為成熟和普及。明人計成在《園冶》的“掇山”一節中，列舉了園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、內室山、峭壁山、山石池、金魚缸、峰、巒、巖、洞、澗、曲水、瀑布等17種形式，總結了明代的造山技術。清代造山技術更為發展和普及。清代造園家，創造了穹形洞壑的疊砌方法，用大小石鉤帶砌成拱形，頂壁一氣，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，疊山倒垂的鐘乳石，比明代以條石封合收頂的疊法合理得多、高明得多?，F存的蘇州拙政園、常熟的燕園、上海的豫園，都是明清時代園林造山的佳作。
二、理池
為表現自然，理池也是造園最主要因素之一。不論哪一種類型的園林，水是最富有生氣的因素，無水不活。自然式園林以表現靜態的水景為主，以表現水面平靜如鏡或煙波浩淼的寂靜深遠的境界取勝。人們或觀賞山水景物在水中的倒影，或觀賞水中怡然自得的游魚，或觀賞水中芙蕖睡蓮，或觀賞水中皎潔的明月……自然式園林也表現水的動態美，但不是噴泉和規則式的臺階瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌頭、礬口，以表現經人工美化的自然。正因為如此，園林一定要省池引水。古代園林理水之法，一般有三種：
(一)掩。以建筑和綠化，將曲折的池岸加以掩映。臨水建筑，除主要廳堂前的平臺，為突出建筑的地位，不論亭、廊、閣、榭，皆前部架空挑出水上，水猶似自其下流出，用以打破岸邊的視線局限;或臨水布蒲葦岸、雜木迷離，造成池水無邊的視角印象。
(二)隔?；蛑虣M斷于水面，或隔水凈廊可渡，或架曲折的石板小橋，或涉水點以步石，正如計成在《園冶》中所說，“疏水若為無盡，斷處通橋”。如此則可
增加景深和空間層次，使水面有幽深之感。
(三)破。水面很小時，如曲溪絕澗、清泉小池，可用亂石為岸，怪石縱橫、犬
牙交錯，并植配以細竹野藤、朱魚翠藻，那么雖是一洼水池，也令人似有深邃山
野風致的審美感覺。
三、植物
植物是造山理池不可缺少的因素?；惊q如山巒之發，水景如果離開花木也
沒有美感。自然式園林著意表現自然美，對花木的選擇標準，一講姿美，樹冠的
形態、樹枝的疏密曲直、樹皮的質感、樹葉的形狀，都追求自然優美;二講色美，
樹葉、樹干、花都要求有各種自然的色彩美，如紅色的楓葉，青翠的竹葉、白皮
松，斑駁的糧榆，白色廣玉蘭，紫色的紫薇等;三講味香，要求自然淡雅和清幽。
最好四季常有綠，月月有花香，其中尤以臘梅最為淡雅、蘭花最為清幽?；緦?/p>
園林山石景觀起襯托作用，又往往和園主追求的精神境界有關。如竹子象征人品
清逸和氣節高尚，松柏象征堅強和長壽，蓮花象征潔凈無暇，蘭花象征幽居隱士，
玉蘭、牡丹、桂花象征榮華富貴，石榴象征多子多孫，紫薇象征高官厚祿等。
古樹名木對創造園林氣氛非常重要。古木繁花，可形成古樸幽深的意境。所
以如果建筑物與古樹名木矛盾時，寧可挪動建筑以保住大樹。計成在《園冶》中
說：“多年樹木，礙箭檐垣，讓一步可以立根，研數椏不妨封頂。”構建房屋容易，
百年成樹艱難。除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人
陶醉于向往中的自然。
四、建筑
古典園林都采用古典式建筑。古典建筑斗拱梭柱，飛檐起翹，具有莊嚴雄偉、
舒展大方的特色。它不只以形體美為游人所欣賞，還與山水林木相配合，共同形
成古典園林風格。
園林建筑物常作景點處理，既是景觀，又可以用來觀景。因此，除去使用功
能，還有美學方面的要求。樓臺亭閣，軒館齋榭，經過建筑師巧妙的構思，運用
設計手法和技術處理，把功能、結構、藝術統一于一體，成為古樸典雅的建筑藝
術品。它的魅力，來自體量、外型、色彩、質感等因素，加之室內布置陳設的古
色古香，外部環境的和諧統一，更加強了建筑美的藝術效果，美的建筑，美的陳
設，美的環境，彼此依托而構成佳景。正如明人文震亨所說：“要須門庭雅潔，
室廬清靚，亭臺具曠士之懷，齋閣有幽令居之者忘老，寓之者忘歸，游之者忘倦。”園林建筑不像宮殿廟宇那般莊嚴肅穆，而是采用小體量分散布景。特別是私家庭
園里的建筑，更是形式活潑，裝飾性強，因地而置，因景而成。在總體布局上，
皇家園林為了體現封建帝王的威嚴，和美學上的對稱、勻衡藝術效果，都是采用
中軸線布局，主次分明，高低錯落，疏朗有致。私家園林往往是突破嚴格的中軸
線格局，比較靈活，富有變化。通過對、呼應、映襯、虛實等一系列藝術手法，
造成充滿節奏和韻律的園林空間，居中可觀景，觀之能入畫。當然，所謂自由布
局，并非不講章法，只是與嚴謹的中軸線格局比較而言。主廳常是園主人宴聚賓
客的地方，是全園的活動中心，也是全園的主要建筑，都是建在地位突出，景色
秀麗，足以能影響全園的緊要處所。廳前鑿池，隔池堆山作為對觀景，左右曲廊
回環，大小院落穿插滲透，構成一個完整的藝術空間。蘇州拙政園中園部分，就
是這樣一個格局，以“遠香堂”為主體建筑，布置了一個明媚、幽雅的江南水鄉景
色。
古典園林里通常都是一個主體建筑，附以一個或幾個副體建筑，中間用廊連
接，形成一個建筑組合體。這種手法，能夠突出主體建筑，強化主建筑的藝術感染力，還有助于造成景觀，其使用功能和欣賞價值兼而有之。
常見的建筑物有殿、閣、樓、廳、堂、館、軒、齋，它們都可以作為主體建筑布置。宮殿建在皇家園林里，供帝王園居時使用。它氣勢巍峨，金碧輝煌，在古典建筑中最具有代表性。為了適應園苑的寧靜、幽雅氣氛，園苑里的建筑結構要比皇城宮廷簡潔，平面布置也比較靈活。但是，仍不失其豪華氣勢。
五、書畫
中國古典園林的特點，是在幽靜典雅當中顯出物華文茂。“無文景不意，有景景不情”，書畫墨跡在造園中有潤飾景色，揭示意境的作用。園中必須有書畫墨跡并對書畫墨跡作出恰到好處的運用，才能“寸山多致，片石生情”，從而把以山水、建筑、樹木花草構成的景物形象，升華到更高的藝術境界。
墨跡在園中的主要表現形式有題景、匾額、楹聯、題刻、碑記、字畫。匾額是指懸置于門振之上的題字牌，楹聯是指門兩側柱上的豎牌，刻石指山石上的題詩刻字。園林中的匾額、楹聯及刻石的內容，多數是直接引用前人已有的現成詩句，或略作變通。如蘇州拙政園的浮翠閣引自蘇東坡詩中的“三峰已過天浮翠”。還有一些是即興創作的。另外還有一些園景題名出自名家之手。不論是匾額楹聯還是刻石，不僅能夠陶冶情操，抒發胸臆，也能夠起到點景的作用，為園中景點增加詩意，拓寬意境。
書畫，主要是用在廳館布置。廳堂里張掛幾張書畫，自有一股清逸高雅、書郁墨香的氣氛。而且筆情墨趣與園中景色渾然交融，使造園藝術更加典雅完美。
第五篇：《中國古典園林分析》讀后感
讀《中國古典園林分析》有感
景觀規劃所 黃威特
《中國古典園林分析》是彭一剛先生的一部經典著作。他從中國古典園林的歷
史發展、總體特征、中西方園林造園的對比開始，對中國古典園林做了一個概括。書中還運用了大量篇幅系統而全面地分析了中國傳統造園藝術的技巧和手法，并就
中國南、北園林藝術風格差異做了詳細的比較。而且書中除了有照片外還配置了大
量插圖及分析圖。簡單通俗的語言文字，精美的鋼筆畫，清晰直觀的分析圖，讓初
學景觀設計的我讀過這本書后受益匪淺。
全書分二十五個小部分，依次介紹了中國園林的發展史、分布特點、中國古典
園林自身的一些特征、中西方園林的哲學比較：從形式、布局、空間特點、造園特
點等幾個部分入手，向讀者直觀而又詳細的介紹了中國古典園林。每一個章節都十分通俗易懂，并配有很多插圖，讓初學設計的人能夠一目了然。其中“看與被看”、“藏與露”、“虛與實”等這幾個章節讓我映像深刻。
(1)看與被看
無論中國古典園林還是西方的園林，都逃不過觀景和景觀兩個字。同樣的兩個
字，僅僅因為順序的顛倒便賦予了不同的含義：觀景指的是從某一點向別處看的意
思，而景觀則是指作為對象從各個方面來被觀賞，簡單的講就是看與被看。在古典
園林中，絕大多數風景點包括建筑、山石、水體和植物，都必須同時兼顧到這兩個
方面的要求。
煙雨樓景觀在如意洲建筑群后面，讓自建筑群西部對山齋后院通過圓人感覺快要走到盡頭時忽然又出現了洞門恰巧看到南山積雪亭。遠處一個新的景觀，就像“山窮水盡疑無看洞口就像一幅山水畫，從洞口路，柳暗花明又一村”一般。洞口往里看又是另一番景象。
任何藝術作品想要向展現給世人看
不外乎兩種方法：一種是率直地、無保
留地和盤托出;另一種則是取含蓄、隱
晦的方法使其引而不發，顯而不露。中
國古人就十分喜歡后者。中國古典園林
與詩詞、繪畫的關系及其密切，很多造
園設計師同時還是詩人。中國人對于一
些景觀的表現更加偏向于含蓄的表達，
即所謂的藏。在園林中，不論高大的樓
閣或小巧的亭，全然地袒露總不如半藏
半露顯得更含蓄、意境深遠。其實藏的
方法總結起來就是兩種：一是正面地遮
擋，另一種是遮擋兩翼或次要部分顯露
其主要部分。后者比較常見，一般多為(圖為獅子林臥云室，深藏于石林叢四
穿過山石的峽谷、溝壑去看某一對象。周怪石林立，松柏蔽天，僅樓之一角不過從某種意義上將，藏是為了更好地間或叢縫隙中隱約可見，幽深莫測。) 露。瑞安明鏡公園的入口處就使用了藏與露的手法。入口處一堵寫著明鏡公園的幕墻，把公園的大部分景觀全部藏在了后面，但從不同的角度看，又能看到一小部分景觀露了出來，十分的含蓄，
讓看到這露出部分的人更想進去欣賞其中更多的景觀。
瑞安明鏡公園鳥瞰效果圖
虛與實是一對既抽象又概括的范疇，它涉及范圍很廣，大凡詩詞、文學、繪畫、雕塑等一些藝術領域，都會遇到虛實關系的處理。在造園手法中虛與實通常都是和疏與密、藏與露、淺與深等手法相互聯系，實現一種意境深遠的景觀表現形式。
中國古典園林中造園手法，對于景觀的表現手法至今都讓人驚嘆不已，對于設計師來說這些手法十分值得去學習與體會。藏與露，疏與密，虛與實等等各種巧妙的手法，不單單只是普通的手法而已，更是賦予了古人對自然意境的追求。由于中國的傳統都是文人造園，所以中國古典園林與中國古詩詞是相生相長的。這兩者都十分講究韻味和意境的。詩與畫是詩人把自然的山川靈秀概括、提煉到水墨之際、字里行間，而造園師、設計師則是在狹小而有限的空間里，融入最豐富的空間和意境。中國古典造園藝術，是中國文化的精髓，它涉及了中國文化的各個領域。不但運用在了一些皇家建筑中，而且更多是體現在了生活中。想要做出更好的設計，就必須充分學習中國古典園林的造園手法以及景觀的表現手法，更要理解其中的藝術內涵。
中國古典園林藝術就是古人對自然、生活、文化和美的思考。這種藝術經過了陳年累月的積累變得深沉又厚重，但是如果仔細研讀卻不難發現其中也不失靈動優雅。許多園林的定義都是側重描述形式的精妙，卻很少涉及到內涵，缺少了文化底蘊。這本《中國古典園林分析》，以中國古典園林為背景，從造園手法到南北園林差異形象而又具體的講解了古典園林中筑山、理池、植物、建筑、書畫等的內涵。這種內涵深入到了園林中的每一個景觀，讓景觀好像充滿了生命。
當今中國園林的發展非常迅速，外來文化也不斷沖擊著中國傳統文化，許多設計師更多的是向國外學習他們的設計手法和設計理念，往往忽視了自己身邊就有如此豐富的設計楷模。彭一剛先生的這本《中國古典園林分析》，十分全面的介紹了中國古典園林的造園手法，設計特點等等。讀過這本書后，我感覺想要成為一名優秀的設計師，在向別人學習的過程中，不能丟掉自己本來的東西。歷史和文化是不斷發展的，古典園林的作用不僅僅只是拿來欣賞的，我們更要在觀景的同時，想到這些景觀背后的意境，現代園林設計只有在繼承的基礎上才能不斷進步。作為剛入門設計的我來說，我會更加認真的研究這本著作，從中獲得更多的知識。