外國小說發展范文第1篇
作為與實體經濟聯系最密切的金融子市場，票據市場在服務實體經濟、解決中小微企業融資難融資貴方面發揮著越來越重要的作用。站在新的歷史起點上，應堅持新發展理念，以服務實體為導向，以創新發展為動力，通過平衡好各方面關系，來推動票據市場高質量發展，更好地服務雙循環新發展格局，滿足實體經濟發展的需要。
2016年上海票據交易所成立后，票據市場從區域分割、信息不透明、以紙質票據和線下操作為主的傳統市場向全國統一、安全高效、電子化的現代市場轉型，重構了票據市場的生態環境，為票據市場改革創新奠定了堅實基礎?！笆奈濉睍r期是我國在全面建成小康社會、實現第一個百年奮斗目標之后，乘勢而上開啟全面建設社會主義現代化國家新征程、向第二個百年奮斗目標進軍的第一個五年。站在兩個百年奮斗目標的歷史交匯點上，應該堅持新發展理念，把握好其中的變與不變，不忘初心、牢記使命，按照票據市場發展的客觀規律，推動票據市場規范健康發展，促進票據市場更好地服務雙循環新發展格局，更好地服務實體經濟。
新中國成立以來的四次票據變革
票據是現代金融市場中歷史最為悠久的金融工具。我國最早的票據起源于唐代的飛錢，但其僅僅作為異地匯兌的工具，是現金的替代品，主要用以解決由于貿易結算引發的異地運送金銀的不便，形式和內容也相對簡單。隨著明清時期商業貿易的日益繁盛，票據的形式和內容也逐漸豐富，先后出現了已經具有現代票據業務特點的會票、莊票等。后來隨著外國銀行的進入，西方的新式票據被引入中國。進入21世紀的中國，票據無論是在物理載體、功能作用上，還是在配套的制度體系上，都發生了重大變化。作為現代貨幣市場工具的重要組成部分，現在的票據已經成為服務實體經濟，便利中小企業融資的重要金融工具?；仡櫺轮袊闪⒁詠砥睋袌龅陌l展，比較重大的變革主要有四次。
第一次變革是20世紀80年代上海的票據業務試點。新中國成立后，伴隨資本主義工商業社會主義改造的完成，在嚴格的指令性計劃經濟條件下，國家實行嚴格的現金管理，信用高度集中于銀行，企業之間的商業信用關系被禁止，國內取消了匯票和本票。十一屆三中全會以后，隨著經濟體制改革的深入以及高度集中的計劃經濟向有計劃的商品經濟轉變，商業信用作為商品經濟的伴生物得到了較大發展。1979年，國家開始有計劃地發展商業信用，中國人民銀行批準部分企業簽發商業匯票，上海率先試點。1981年2月，中國人民銀行上海市楊浦區辦事處和黃浦區辦事處辦理了第一筆同城商業承兌匯票貼現業務，這標志著票據重登歷史舞臺，票據市場作為社會主義金融市場體系的一部分，開始在規范商業信用、服務實體經濟方面發揮作用。
第二次變革是1995年《中華人民共和國票據法》的頒布。1995年5月10日，第八屆全國人大常委會第十三會議審議通過了《中華人民共和國票據法》（以下簡稱《票據法》）?！镀睋ā穼τ行б幏镀睋袨?、保證票據的正常使用和流通起到了重要作用，為建立商業信用、規范流通秩序創造了基本法律條件，為票據市場規范健康發展提供了重要制度基礎。在《票據法》的框架下，《支付結算辦法》《票據管理實施辦法》以及《最高人民法院關于審理票據糾紛案件若干問題的規定》等一系列法律法規和規章制度先后出臺，共同構建起票據市場基礎制度體系，極大地提振了企業和銀行使用票據工具、開展票據業務的信心，票據市場隨著制度紅利的釋放快速發展。
第三次變革是2009年電子商業匯票的推出。為解決紙質票據交易成本高、效率低、風險大的弊端，伴隨金融電子化水平的提升， 2009年，人民銀行推出了電子商業匯票系統。與紙質票據相比，電子票據存儲在電子商業匯票系統中，通過采用電子簽名和可靠的安全認證機制，保證其唯一性、完整性、安全性，極大地避免了紙質票據攜帶轉讓風險、遺失損壞和遭盜搶風險、假票和克隆票風險。電子商業匯票全面革新了商業匯票的記載形式和流通方式，提高了效率和安全，使票據在物理載體上實現了紙質到電子的飛躍，為票據市場的下一步發展奠定了重要的技術基礎。
第四次變革是2016年上海票據交易所的成立。隨著市場規模的擴大，票據市場透明度低、市場割裂等問題日益凸顯，票據市場基礎設施建設的滯后已經成為制約其發展的短板。按照國務院決策部署，中國人民銀行以問題為導向加強票據市場頂層設計，發布《票據交易管理辦法》，推進全國統一的票據交易平臺建設，通過強化票據市場基礎設施推動票據市場規范健康發展。2016年12月8日，上海票據交易所成立，全國統一的票據交易平臺正式上線運行，從紙票貼現后的電子化入手，對所有紙質票據和電子票據進行統一登記、托管、報價、交易、清算、托收，構建全國統一的票據市場，對各項交易行為進行實時監控，提高市場透明度和票據流轉效率;針對之前的票據風險事件，有針對性地引入券款對付結算等風險防控機制，消除信息不對稱，有效降低票據業務各環節中潛在的操作風險、道德風險、信用風險;強化制度建設，在《票據交易管理辦法》的框架下發布了票據信息登記、交易、托管、清算等一系列的業務規則和協議，制定了業務成交單等標準合同文本，推進業務規則的標準化;發布了中國票據市場第一個統一的主協議《票據交易主協議》，明確了7大類近40種違約情形以及處理流程，提高了違約處理效率，保障參與者合法權利。這些措施創造性地重構了票據市場生態環境，極大地提升了市場透明度和市場效率，也開啟了票據市場發展的新篇章。
第四次票據變革為票據市場注入了新的活力，市場整體環境得到顯著改善。票據業務的電子化水平極大提升，電票占比由上海票據交易所成立前的30%左右提升至現在的99%以上;全國統一的票據電子交易平臺極大地提升了市場透明度，促進了業務規范性，提高了市場效率和深度、廣度;風險防控取得重要進展，票據交易透明度和交易后處理安全性的提高，有效防控了傳統票據市場信息不透明導致的風險。市場價格發現功能得以提升，票據轉貼現、回購交易的利率與貨幣市場標準化品種的利率水平相關度很高，貼現后票據已經在實質上符合標準化貨幣市場工具的特征?！笆濉逼陂g，以上海票據交易所的成立開啟的第四次票據革新，使我國票據市場發展躍上了一個全新的臺階。
2020年，全國票據簽發22.09萬億元，是同期公司信用類債券發行量的1.81倍;票據貼現量13.41萬億元，貼現增量占同期短期貸款增量的24.97%。2020年末，票據承兌余額14.09萬億元，是公司類信用債券托管余額的53.98%;票據融資余額8.78萬億元，占社會融資規模存量的3.08%。票據成為金融機構流動性管理的重要工具，交易日趨活躍，2020年票據轉貼現量44.11萬億元，票據回購量19.98 萬億元。作為與實體經濟聯系最密切的金融子市場，票據市場在服務實體經濟、解決中小微企業融資難融資貴方面發揮著越來越重要的作用。
“十四五”時期票據市場發展環境：變與不變
站在兩個一百年奮斗目標的歷史交匯點上，我們所處的是一個變動的充滿不確定性的世界。而我們所面對的所有變化，無論是政治的、經濟的還是科技的，抑或國際關系的，都會從不同角度或快或慢、或深或淺地影響票據市場的發展，給我們帶來挑戰抑或機遇。
第一，國際形勢的不確定性、不穩定性增加。從國際看，當今世界正經歷百年未有之大變局，國際政治、經濟格局發生深刻調整。世界范圍內保護主義和民粹主義升溫，國際貿易投資格局和產業鏈布局受到沖擊，國際形勢的不確定性、不穩定性要求我們加快構建以國內大循環為主體，國內國際雙循環相互促進的新發展格局。構建新發展格局，關鍵在于實現經濟循環流轉和產業關聯暢通，這要求以擴大內需為戰略基點，著力打通國內生產、分配、流通、消費各環節，暢通國民經濟循環。作為傳統的貿易融資工具，票據的重要性將更加凸顯。
第二，促進產業鏈基礎高級化、產業鏈現代化的迫切性增強。票據多重功能屬性能較好滿足供應鏈上企業多樣化的金融需求。一方面，票據具有支付結算功能，能以背書轉讓的形式在企業間流轉實現支付，以票據替代應收賬款，能使企業應收應付款項得以轉銷，從而優化企業財務結構，降低企業資產負債率;另一方面，票據具有融資功能，持票人可憑票向商業銀行貼現獲得資金。作為天然契合供應鏈特點的金融工具，票據在服務供應鏈產業鏈完整穩定，推動供應鏈產業鏈修復重構和優化升級，完善供應鏈產業鏈融資體系，提升供應鏈產業鏈整體金融服務水平方面的作用將更加突出。
第三，科技進步對金融體系的影響日益深入。我們正在經歷第四次工業革命，人工智能、區塊鏈、云計算、大數據等金融科技蓬勃發展。在科技與金融日益融合的大背景下，充分發揮技術進步對金融賦能作用，可以優化產品服務形態，改善客戶體驗，精準客戶定位，拓寬金融服務邊界，讓信用可量化、價值化，解決傳統金融模式下無法解決的問題。如何充分利用科技賦能，提升票據的客戶體驗，創新金融產品，解決傳統票據業務模式下的痛點堵點，提升票據服務實體經濟效能是未來票據市場發展的重要內容。
第四，國內經濟發展面臨的風險挑戰增多。新冠肺炎疫情影響廣泛深遠，國內風險挑戰顯著增多，經濟面臨下行壓力，中小企業融資難、融資貴問題更加突出。由于融資手續簡便快捷、融資成本更低、可獲得性更強以及能夠獲得央行再貼現支持等特點，票據具有破解中小微企業融資難題的獨特優勢，是可以精準滴灌、直達實體經濟的金融工具，有望在緩解小微企業融資難融資貴、保市場主體方面發揮更大的作用。但另一方面，經濟下行壓力下，信用風險爆發的可能性增加，在信用體系建設還不完全，同時缺乏信用風險管理工具的情況下，商業承兌匯票違約的可能性會增加。值得關注的是，由于整個社會信用體系還不健全，商業承兌匯票違約、應收賬款拖欠的問題常常會與票據業務環節上的不便利、個別金融機構的不規范操作結合起來，引發對票據的誤解和誤讀，可能會加大票據監管共識的難度。
第五，票據市場發展具有更堅實的市場基礎。與“十三五”時期相比，票據市場運行更加安全、透明、高效，參與者更加豐富、價格發現機制更加靈敏，市場透明度更高，規范性更強，市場運營環境極大改善，這不僅為票據市場持續健康發展奠定了堅實的市場基礎，也使票據市場在滿足實體經濟的支付、融資、投資需求方面有更大的潛力和空間。同時，伴隨票據市場轉型發展的進程，票據市場參與者的投資理念、風險管理模式也發生了巨大變化，票據人關注的不僅僅是規模調劑，更注重從價格的變化中捕捉市場機會，具有現代市場眼光的新票據人將成為未來市場發展的重要動力。
當然，我們也還有很多不變：我國經濟長期向好的基本面沒有變，我國發展仍處于重要戰略機遇期的判斷沒有變;實體經濟發展對票據市場創新發展的要求沒有變;票據市場服務實體經濟的初心沒有變，防控風險的目標沒有變，決策層推進票據市場向現代金融市場轉變的決心沒有變，票據市場基礎設施和票據人推動票據市場發展的責任和使命沒有變。
“明者因時而變，知者隨事而制?！闭驹趦蓚€百年奮斗目標的歷史交匯點上，我們必須去察覺這些變與不變，在準確識變的基礎上，才能科學應變、主動求變，因勢利導，抓住機遇與挑戰，把票據市場面對的變轉化為票據市場進一步發展的動力。
處理好六大關系，推動票據市場高質量發展
“十四五”期間，我們將全面開啟建設社會主義現代化國家新征程、向第二個百年奮斗目標進軍，我們需要一個與建設社會主義現代化國家相匹配的現代金融體系，其中也包括現代票據市場體系。票據市場是金融市場的重要組成部分，也是金融支持新發展格局的重要方面。站在新的歷史起點上，應堅持新發展理念，以服務實體為導向，以創新發展為動力，推動票據市場高質量發展，更好地服務雙循環新發展格局，滿足實體經濟發展的需要。
轉變計劃經濟思維方式與票據市場創新發展的關系
票據受計劃經濟思維影響極深。在嚴格計劃經濟背景下，票據曾一度離開歷史舞臺;在計劃經濟向市場經濟轉軌的過程中，票據再次被重視是被用于解決三角債問題，這一特殊的歷史背景加之人們計劃經濟的思維慣性，對票據功能定位認識上的不足以及對信用膨脹的擔憂，都使得票據主要被定位于支付結算工具而不是融資工具，是信貸工具而不是金融市場工具。對票據功能的這種定位導致了現行《票據法》及其配套的法律法規體系都更多關注票據的支付結算工具屬性，忽視票據的融資工具屬性，信貸屬性與金融工具屬性在制度層面上的不明朗使得票據實踐常常會茫然和無所適從。應該說，正是計劃經濟思維方式所導致的發展理念以及對票據功能定位的偏差，造成了票據市場融資功能發展不足的瓶頸。比如貼現通業務，就受制于貼現客戶必須在本行開戶、不得異地貼現、資金流向監控等諸多限制發展緩慢，而這些規定都源于其信貸屬性的定位。破除計劃經濟的思維方式是票據市場創新發展的前提，只有堅持新發展理念，堅持實事求是、與時俱進，按照票據市場發展的客觀規律推動改革發展，才能促進票據市場功能的深化，推動票據市場的高質量發展。
創新與發展的關系
創新是發展的第一動力，制度創新和產品創新將是“十四五”時期票據市場發展的重要動力。首先要推動制度創新。票據本質上是一種有價證券，具有很強的金融市場工具屬性。隨著經濟金融市場化改革的深化，其兼具信貸工具屬性和金融市場工具雙重屬性已經極大地制約了票據融資功能的深化，并導致相關價格信號失真。應在把握其經濟實質的基礎上，對相關制度進行梳理，明確票據貼現、轉貼現的金融市場工具屬性，以深化票據融資功能，提升票據對實體經濟的支持;貼現后票據已在實質上具備標準化貨幣市場工具的特征，應推動貼現后票據成為標準化債權類資產，滿足多元化主體希望參與票據交易的現實需求;票據融資已成為民營中小微企業的重要融資渠道，應從票據業務本質出發完善票據業務相關監管機制，提高承兌、貼現環節審核效率，提升中小企業票據融資便利性。其次要推動產品創新。過去幾年，圍繞票據簽發、支付、融資等環節加強產品創新，先后推出了貼現通、票付通、標準化票據、供應鏈票據等創新產品，形成了票據全生命周期產品體系和服務方式的閉環，有力地提高了票據服務實體企業的“直達性”。未來，應該繼續圍繞加快構建雙循環新發展格局，在供應鏈金融規范發展、拓展票據應用場景、提升票據使用體驗、提升普惠金融水平、豐富風險管理工具等方面加強產品和服務方式創新，以創新促發展。
發展與安全的關系
風險是金融市場永恒的主題，安全是金融市場發展的底線與前提。2016年上海票據交易所成立以來，以電子化系統為依托，通過規則重構、流程再造、主體擴容、產品創新、服務優化等方式，推動票據市場進入了以電子化、線上化、集中化、透明化、專業化為特點的新時代，過去長期困擾票據市場的紙票偽造變造風險、違規交易風險、票據流轉與資金劃付脫節等風險得到了有效防控，為票據市場“十三五”時期的創新發展奠定了重要基礎。
當前和今后一個時期是我國各類矛盾和風險易發期，各種可以預見和難以預見的風險因素明顯增多。必須統籌發展和安全，堅持底線思維，處理好發展與安全的關系，針對風險形態方面的新情況和新問題加強研究并提出有針對性的解決方案。培育健康的微觀市場主體，強化參與者內部控制與風險管理，通過系統建設、制度建設規范票據業務行為和相關操作，防范道德風險和操作風險;探索票據市場風險監測和預警指標體系建設，在提升風險監測的前瞻性、有效性的基礎上，強化監測結果的運用;深入推進商業匯票信息披露制度試點，加強對違約失信行為的懲戒力度，建立健全票據市場信用風險的市場化約束機制;在風險可控的前提下，探索利率風險管理工具、信用風險管理工具在票據市場的應用，提升市場參與者風險管理能力，牢牢守住不發生系統性金融風險的底線。
堅持系統性思維與具體措施的協同性之間的關系
作為與實體經濟聯系最密切的金融工具，票據是覆蓋業務場景最豐富的金融工具，從企業購買時的賒銷預付、持票人支付、票據貼現或質押融資，到貼現行為調劑流動性而進行的金融市場交易，票據業務鏈條長、涉及面廣，對其中任何一個環節的政策調整都會通過業務鏈條的傳導波及其他環節，因此，堅持系統性思維，強化頂層設計，加強各項政策的協同至關重要。另外，票據兼具支付和融資功能，具有信貸和金融市場工具雙重屬性，彼此相互交織，有時看上去是票據作為金融市場工具融資環節的不規范，其本質問題卻可能是信貸工具屬性的具體體現，如果不能觀其全貌，則政策把握也會失之偏頗。這也要求我們堅持系統性思維，才能去偽存真，準確判斷問題的癥結并找出解決之道。必須堅持系統性思維，在對票據業務各個環節進行全面梳理和認真分析的基礎上，提出對票據市場整體發展的規劃設計;在頂層設計的框架下，按照由易到難、由點及面的原則把握好具體措施的推進，確保整體措施的協同性;對承兌、貼現、交易等某個具體環節的創新與政策調整不僅應考慮對具體業務環節的影響，還要研究分析對其他業務環節的可能影響，并明確具體推進策略。
雙循環新發展格局與票據市場發展的關系
黨中央根據我國發展階段、環境、條件變化，做出構建“雙循環”新發展格局的戰略決策，是事關全局的系統性深層次變革。服務好雙循環新發展格局，不僅是時代的要求，也是票據市場發展的重要機遇，是“十四五”時期票據市場發展的重要動力。
構建新發展格局，關鍵在于實現經濟循環流轉和產業關聯暢通。金融是實體經濟的血液，要堅持供給側結構性改革的戰略方向，提升票據市場產品供給體系對實體經濟需求的適配性，作為傳統的貿易融資工具，票據在促進流通、暢通經濟循環中具有特殊的優勢，要把雙循環發展格局作為新動力，充分利用這種優勢打通經濟循環堵點，提升產業鏈、供應鏈的完整性，推動供應鏈產業鏈修復重構和優化升級，完善供應鏈產業鏈融資體系，加大對高端制造業、創新企業和引領性產業集群等國家戰略布局及關鍵領域的支持力度，提升供應鏈產業鏈整體金融服務水平。
科技進步與票據市場發展的關系
科技將是未來票據市場發展的重要動力。要高度重視科技金融的發展，跟蹤高端前沿發展動態，用科技賦能票據。挖掘大數據、人工智能、云計算等在信用體系建設、風險監測防控方面的應用，提升風險管理水平和能力;繼續開展基于區塊鏈的數字票據生產性應用的建設工作，提升客戶體驗;綜合運用語音識別、自然語言處理、機器學習、人機協助等技術探索建設智能客服系統，提高會員服務水平;通過科技賦能傳統票據向產業鏈核心企業和上下游企業提供金融服務綜合方案，支持雙循環新發展格局下供應鏈金融的發展。要充分利用科技快速發展的機遇，積極探索新興技術在票據業務領域的應用場景，運用金融科技手段提升服務質量和效率，通過集成創新，科技賦能，提升票據市場服務實體經濟的效率和潛力。
（孔燕為上海票據交易所副總裁。本文編輯/謝松燕）
外國小說發展范文第2篇
正確答案: A
(單選題) 2: 宋代傳奇的代表作是____。 A: 《翠翠傳》 B: 《流紅記》 C: 《綠衣人傳》 D: 《金鳳釵記》
正確答案: B
(單選題) 3: 在神魔小說中，把幻想故事歷史化的代表作是____ A: 《平妖傳》、《女仙外史》 B: 《封神演義》、《歸蓮夢》 C: 《女仙外史》、《希夷夢》 D: 《歸蓮夢》、《希夷夢》
正確答案: D
(單選題) 4: 西游續書中最有特色、最有成就的作品是____。 A: 《后西游記》 B: 《天女散花》 C: 《續西游記》 D: 《西游補》
正確答案: D
(單選題) 5: 楊家將系統的小說代表作有____。 A: 《金瓶梅》、《海上繁華夢》、《青樓夢》 B: 《楊家府演義》、《說呼全傳》、《五虎平西前傳》 C: 《品花寶鑒》、《雪月梅傳》、《萬花樓楊包狄演義》 D: 《駐春園小史》、《花月痕》、《海上花列傳》
正確答案: B
(單選題) 6: 李百川的《綠野仙蹤》又名() A: 《百鬼圖》 B: 《東游記》 C: 《歸蓮夢》 D: 《平妖傳》
正確答案: A
(單選題) 7: 明末清初才子佳人小說的代表作是____。 A: 《平山冷燕》《玉嬌梨》《好逑傳》 B: 《定情人》《金瓶梅》《歧路燈》 C: 《好逑傳》《兒女英雄傳》《金云翹傳》 D: 《平山冷燕》《醒世姻緣傳》《定情人》
正確答案: A
(單選題) 8: 《玉嬌梨》是什么類型的小說 A: 家庭小說 B: 才子佳人小說 C: 人情小說 D: 狹邪小說
正確答案: B
(單選題) 9: “燭幽索隱，物無遁形”是魯迅對下列哪部作品的評價 A: 《斬鬼傳》 B: 《鏡花緣》 C: 《何典》
D: 《儒林外史》
正確答案: D
(單選題) 10: 西門慶、潘金蓮、李瓶兒、龐春梅是下列哪部作品中的人物(A: 《醒世姻緣傳》 B: 《歧路燈》 C: 《金瓶梅》
D: 《兒女英雄傳》
正確答案: C
。
)
(單選題) 11: 《古鏡記》的作者是____。 A: 王度 B: 張鷟 C: 李復言 D: 干寶
正確答案: A
(單選題) 12: 《聊齋志異·席方平》表現的主題思想是____。 A: 揭露科舉制度的弊端 B: 批判封建禮教 C: 歌頌婚姻自由
D: 揭露封建政治機構的腐敗
正確答案: D
(單選題) 13: 《轉運漢巧遇洞庭紅》是下列哪一部集子中的作品(A: 《二刻拍案驚奇》 B: 《初刻拍案驚奇》 C: 《醒世恒言》 D: 《警世通言》
正確答案: B
(單選題) 14: 《三國志》的作者是____。 A: 熊大木 B: 陳壽 C: 羅貫中 D: 林翰
正確答案: B
(單選題) 15: 《玉嬌梨》是什么類型的小說(
)。 A: 家庭小說 B: 才子佳人小說 C: 人情小說 D: 狹邪小說
。
) 正確答案: B
(單選題) 16: 下列作品中哪一部是蔡元放的作品____。 A: 《封神演義》 B: 《東周列國志》 C: 《列國志傳》 D: 《孫龐演義》
正確答案: B
(單選題) 17: 《品花寶簽》的作者是____。 A: 陳森 B: 魏秀仁 C: 俞達 D: 韓邦慶
正確答案: A
(單選題) 18: 《霍小玉傳》的作者是____。 A: 蔣防 B: 白行簡 C: 元稹 D: 沈既濟
正確答案: A
(單選題) 19: 楊家將系統的小說代表作有(
)。 A: 《金瓶梅》、《海上繁華夢》、《青樓夢》 B: 《楊家府演義》、《說呼全傳》、《五虎平西前傳》 C: 《品花寶鑒》、《雪月梅傳》、《萬花樓楊包狄演義》 D: 《三國演義》、《水滸傳》
正確答案: B
(單選題) 20: 《十一才子書鬼話連篇錄》是下列哪部作品的別名____。 A: 《常言道》 B: 《何典》 C: 《斬鬼傳》 D: 《平鬼傳》
正確答案: B
(判斷題) 1: 魔幻化的諷刺小說，是在神魔小說的影響下，以魔幻的形式諷刺現實的一種小說類型。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 2: 羅貫中在小說中藝術地表現三國史事的時候 ， 不僅有政治的標準，而且還有倫理道德的標準。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 3: 明末，《聊齋志異》異峰突起，成為文言小說的又一座豐碑 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: A
(判斷題) 4: 《封神演義》另一書名是《武王伐紂外史》。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 5: 在中國古代小說中，最早采用"離魂"情節來表現愛情的是陳玄佑中的《離魂記》一篇。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 6: 《歸蓮夢》幻演的是白蓮教起義的故事。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 7: 中國古代小說的第一次大繁榮是宋元話本的出現。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 8: 元末明初《水滸傳》的問世，標志著英雄狹義小說作為小說題材類型正式確立了。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 9: 宋元話本中抨擊封建吏治的黑暗腐朽的代表作品有《錯斬崔寧》、《簡帖和尚》、《宋四公大鬧禁魂張》。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 10: 唐代是中國古代諷刺藝術的成熟時期。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 11: 宋元話本在中國小說史上承前啟后，標志著中國古代小說從文言向白話、從短篇向長篇、由史傳體向說唱體的發展和轉變 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 12: 南宋“說話”四大家，分別指小說、說鐵騎兒、說經、講史。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 13: 《玉嬌梨》又名《雙美奇緣》，二十回，現知為清初最早問世的才子佳人小說，題“荑荻散人編次”，成書于明末。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 14: 儒家哲學思想把本體論、認識論始終融合在道德論中，強調道德修養和個人對社會的責任。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 15: 熊大木《大宋中興通俗演義》則采取紀傳體，以岳飛一生為中心，依照時間順序記述岳飛一生各個階段的重大事件。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 16: 《西游記》在我國小說史上開拓了神魔小說的新領域。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 17: 1895-1911年間，小說成為資產階級民主革命的戰斗號角，大量繁榮，近代小說從內容上反映反帝反封建的斗爭，提倡改良主義或資產階級民主革命。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 18: 諷刺小說可分為魔幻化的諷刺小說、寫實性的諷刺小說、諷喻式的諷刺小說三類。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 19: 凌濛初(1580-1644)， 字玄房，號初成，別號即空觀主人，其作品是：《一文錢巧隙造奇冤》。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: A
(判斷題) 20: 明初，古代小說發展處于繁榮階段 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: A
(判斷題) 21: 明末清初涌現的一大批才子佳人小說，是人情小說的一個分支和流派。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 22: 《水滸傳》以“眾虎同心歸水泊”為軸線，描寫英雄人物經歷各自不同的人生道路，匯集到梁山泊。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 23: 《蕩寇志》的作者是陳忱。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: A
(判斷題) 24: 羅貫中的《三國志通俗演義》的總體結構是屬于編年體。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 25: 《紅樓夢》是人情小說的最高典范。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 26: 宋元時期出現的“話本小說”是我國最早的白話小說 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 27: 《飛花詠》 作者提出了“男女從來存大欲，況于才美復多情”的情欲觀，《定情人》也肯定了“人生大欲，男女一般”。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 28: 《金瓶梅》和《歧路燈》都是家庭小說。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: B
(判斷題) 29: 《金瓶梅》是從暴露文學到理想主義的轉變。 A: 錯誤 B: 正確
正確答案: A
(判斷題) 30: 《金瓶梅》是以作品中潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三個女性的名字而得名的。 A: 錯誤 B: 正確
外國小說發展范文第3篇
1
淺談中國小說的發展
我們把先秦兩漢看作是中國小說的萌芽時期，這一時期的神話、寓言、史傳、“野史”等，都孕育著小說藝術的因素。而唐人小說是一次質的飛躍。小說發展到宋代，發生了根本的變化，這也就是話本的產生。文言小說逐漸轉為以白話為主流的小說史;同時文言短篇小說沿著它的軌跡發展。這樣中國小說史至此由文言、白話兩條線索交互發展。金元時的小說沒有超過宋代，但也出現了一些較有影響的集子。到了明代，文言短篇小說在文言小說發展史上占有重要地位，也是白話小說蓬勃發展的時代。明末清初，出現了擬話本創作熱潮?！都t樓夢》之后，小說創作走向了低谷。至晚清，小說才又繁榮起來。
明清時期出現了現代化趨勢，翻譯文學繁榮;“小說界革命”和小說創作的繁榮;話劇萌芽產生。“五四”前后一批留學歸來的學子和更多的人們，較之以前的小說作家，創作了大量有西洋、東洋、蘇俄風格的小說，史無前例地影響和改變著中國的小說風格。建立了中國文學與世界文學的密切關系，而五四形成的現代作家隊伍是以后半個多世紀的文學創作的主體力量。30年代小說發展成熟，50年代中期以后，長篇小說創作豐收，這一時期代表時代主流特征而包容著復雜性，臺灣出現武俠小說，在香港通俗文學中，歷史小說和科幻小說是兩支勁旅。1978年以來中國小說界，萬象紛呈多元化。“尋根文學”、“意識流小說”、“反思文學”和“新寫實小說”出現。此后，小說發展到大眾化、娛樂化，“80”后的作家也在文壇上有一定的影響。
中國傳統主流小說是“說”出來的，歐美傳統經典小說是“寫”出來的。中國小說創作不宜全盤西化。
中國古代小說起于何時?源于何書?較之詩歌、散文要求卻更多更高，非一時所能形成，更非一書所能標志。我們把先秦兩漢看作是中國小說的萌芽時期，這一時期的神話、寓言、史傳等，都孕育著小說藝術的因素，為小說形成準備了條件，不過中國古代早期小說與歷史傳記難以截然分開來。
一、 上古神話傳說、先秦寓言故事影響小說。
2 女媧造人造萬物，大禹治水，精衛填海，先秦寓言故事都影響小說。
二、 先秦兩漢歷史散文影響小說。
《史記》這一偉大的歷史著作，對后世小說發展產生了深遠的影響，《史記》中許多故事在古代廣為流傳，成為后代小說取材的對象。我國最早的古小說，即魏晉志人志怪小說，《世說新語》和《搜神記》。
三、 唐傳奇的興盛和發展。
“小說亦如詩，至唐而一變”。從中國小說發展史的角度來審視，唐人小說是一次質的飛躍。唐人小說僅《太平廣記》一書收錄的單篇就有40余篇，專輯40余部，約在千篇之數，大體分為兩類：一為傳奇，一為志怪。唐人小說繁榮發展的原因，除對童年小說創作經驗的繼承發展外，與當時的政治昌明、文化發達以及科舉“行卷”、“溫卷”之風有直接關系。
唐代城市經濟的繁榮，促進了市民階級的發展。在這樣的時代背景下，說書和其他講唱藝術相應地發展起來。“說話”人講故事用的底本叫“話本”，為我國古代白話小說的開始。
四、 小說發展到宋代，發生了根本的變化，這就是話本的產生。
以文言短篇小說為主流的宋以前小說史，從宋代開始，逐漸轉為以白話小說為主流的小說史;同時文言短篇小說沿著它的軌跡發展。這樣中國小說史自此由文言、白話兩條線索交互發展，它們既有各自的特點，又相互吸收、相互滲透，千姿百態，美不勝收，高潮迭起，在中國文學史上小說所占的分量越來越重，地位也越來越高。
文言短篇小說發展是這一條線，至宋分為三種類型：一是傳奇體;二是筆記體短篇小說;三是志怪體。宋人傳奇小說的成就遠不如唐人。北宋初期，多記唐五代事;北宋中后期，多記本朝事;宋代的志怪小說，其成就還不如記歷史瑣聞的筆記。宋人的文言短篇小說的成就雖不甚高，然數量與種類繁多，在小說史上占有一席之地。
五、
金元時期文言短篇小說，無論數量或質量都未超過宋代水平。
這一時期小說的發展線索未斷，且有一些較有影響的作品，如元好問的《續夷堅志》、劉祁的《歸潛志》等。
六、 明代是白話小說蓬勃發展的時代。
明人從三個方面做出了貢獻：一是加工潤色宋、元、明三代藝術上有缺陷、忍氣吐聲的話本;二是搜集整理話本小說集;三是創作了大量的擬話本。明代白話小說最繁榮的時期是萬歷以后，尤其是南方，都市經濟發達。最有代表性的是馮夢龍的“三言”和凌濛初的“二拍”，它們同時是最早的擬話本集，凌濛初的思想不及馮夢龍進步，但在藝術上“抒情寫景，如在耳目”。
《三國演義》和《水滸傳》相繼問世，標志著中國小說又進入了一個嶄新的歷史發展階段。從此，中國小說史以短篇小說為主轉而進到了以長篇小說為主的新時期。“四大奇書”在所屬各類題材中獨占鰲頭：《三國演義》既是歷史上第一部全面描寫農民起義的巨著，也是一部寫英雄傳奇的典范;《西游記》既是第一部長篇神魔小說，也是一部神魔小說典范;《金瓶梅》是一部寫世情的長篇小說，又是第一部由文人獨立創作成功的長篇小說。“四大奇書”的巨大成就深刻地影響著長篇小說的創作，以至形成了長篇小說的這四個系列，也影響著整個社會，影響著文化思想，影響著人們的精神生活。這種巨大的潛移默化的力量是難以估量的。
七、
清初至清末的小說。
(一)《儒林外史》和《紅樓夢》兩部長篇巨制問世，《儒林外史》 在“四大奇書”之外，另辟了一條蹊徑。它不僅直接影響了晚清譴責小說的創作，也影響著后來魯迅的雜文。至于《紅樓夢》的成就和影響就毋庸多言了，無論其思想性和藝術性，都是中國小說史和文學史上的巔峰，也是世界文學中的名著。它的巨大成就，可視為中國古代長篇小說現實主義創作藝術的輝煌總結?！都t樓夢》的讀與講，早在士大夫中成為了一種習尚和時髦。兩百多年來，評論者比肩接踵，早已形成了一種學派——“紅學”。而今它已成為一門世界性的學問，這是中國人的驕傲。
(二)《隋唐演義》是清朝前期出現的一部歷史演義小說，是集隋、唐故事之大成的世代累積型小說?！读凝S志異》的出現，成為中國古代最為卓越的文言小說集，它奠定了蒲松齡在中國文言小說史上尤其是傳奇小說史上的崇高地位。
八、
“五四”以來的小說。
晚清形成了文學觀念的變化與現代性的格局。而“五四”張揚理性，追求個性，創作方法呈現多樣化探索。
(一)問題小說代表作家：葉紹鈞、許地山、冰心、王統照、廬隱等。魯迅是中國現代小說的奠基人，在小說創作方法上取得很高成就。代表作《吶喊》、《彷徨》兩部短篇小說集，《狂人日記》是中國現代文學史上的第一篇白話小說，《阿Q正傳》是最早被介紹到世界上的中國現代小說。
(二)30年代小說題材空間拓展，長篇小說的成熟，小說流派的涌現，普羅小說、左聯青年作家群、社會剖析小說等相繼出現。其中，社會剖析小說成為當時重要的小說流派。老舍創作了俗白、凝練、純凈、生動而又風趣幽默的京味兒小說;茅盾的農村三部曲《春蠶》、《秋收》、《殘冬》以及《蝕》也是30年代小說的重要作品;巴金的《激流三部曲》以及老舍的《駱駝祥子》、茅盾的《子夜》等，他們以各自卓異的藝術風格標志著中國現代長篇小說的成熟。
(三)到了40年代，張恨水是中國現代通俗小說界的集大成者，趙樹理在解放區小說創作中最具代表性，《小二黑結婚》對中國傳統的評書體形式加以改造，創造了一種新的評書體小說形式，推進了中國現代小說的民族化。
九、
五六十年代的小說。
主要作品有：趙樹理的《三里灣》，曲波的《林海雪原》，梁斌的《紅旗譜》，楊沫的《青春之歌》，姚雪垠的《李自成》等，另外也有“干預現實”的小說，主要有王蒙的《組織部新來的年輕人》、宗璞的《紅豆》、豐村的《美麗》等作品。
(一)本時期臺灣文學。賴和的小說把現實主義與時代精神、本土環境相結合，為臺灣新文學樹起了第一面反帝反封建的旗幟，開創并確立了臺灣現實主義與鄉土文學的傳統;在臺灣言情文學大潮中，瓊瑤是很具有代表性的作家，主要作品有《幾度夕陽紅》、《在水一方》等;與上述作家相比，古龍的成就更高，影響更大，位居臺灣武俠小說家之首;高陽的歷史小說取得了驕人成績;梁羽生是新派武俠小說的開山鼻祖，代表作品是《白發魔女》。
(二)在香港通俗文學中，歷史小說和科幻小說是兩支勁旅，科幻小說以衛斯理最為著名。而金庸，成為香港最著名的文化人，以第一部武俠小說《書劍恩仇錄》一舉成名。此后，寫下了不少武俠經典，如《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《俠客行》、《鹿鼎記》等等。
十、
1978年以來的中國小說，呈現出多元化的特色。
(一)“反思文學”體現了當代作家理性精神的復蘇。
(二)“尋根文學”的主要作家及作品如下：韓少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、張承志《黑駿馬》等。尋根文學對新時期文學的美學質地的整理性超越是一次質的飛躍。
(三)“意識流小說”出現在新時期文學之初，成為一個轟動文壇的事件。王蒙創作了《春之聲》、《海的夢》、《夜之眠》，還有宗璞的《我是誰》等一批小說對西方現代主義小說技巧的借鑒和運用，引起了文壇的關注。
(四)80年代后期最為引人注目的文學現象，是新寫實小說思潮的崛起。創作方法雖然仍以寫實為主，但注重對現實生活“原生態”的還原;主題上，更多的表現現實的荒誕、丑惡、灰暗與無奈;大多采用客觀化的敘述態度，有意采用一種缺乏價值判斷的冷漠敘述等，代表作家及作品有劉震云的《一地雞毛》、《官場》，池莉的《煩惱人生》，方方的《風景》等。
十一、
九十年代小說文學。
隨著市場經濟中心的確立，人們的價值觀念、行為方式發生了轉變，文學的人文主義精神價值正被淡化，文學的非意識形態化特征得到了強化。
劉震云是新寫實小說重要的代表作家，新寫實主義小說表現出強烈的現實參與意識，它以河北“三駕馬車”——談歌、何申、關仁山的崛起為標志。這一時期出現了新歷史主義文學思潮，陳忠實的《白鹿原》，莫言的《紅高粱》，劉震云的《故鄉天下黃花》等作品在當時都產生了一定的影響。
十二、
新世紀中國小說大眾化娛樂化。
新世紀的中國小說界，是一個多元化的世界。生產方式的變化導致了小說本身的變化，也使文體數量激增。網絡寫作的方式，在某種程度上促進了小說寫作的類型化趨勢，當時的作家很多都是以此為生。
十三、
80后文學的創作潮流。
“80”后的作者有專門的創作網站，在當下的圖書市場上，他們和所有的前輩們是平分秋色的。“80”后是依賴于網絡的，他們中的代表作家有相當一批是出自“新概念”，比如韓寒、郭敬明等人，他們的作品也進入了“產品—銷售
6 —利潤”的快車道，成為巨大的利潤符合。“80”后迅速地連接市場，平步青云，在文壇上嶄露頭角。
綜上所述，可以知道：中國傳統的主流小說是人民群眾智慧的結晶，是在聽說互動的過程中完善的。外國傳統經典小說是寫出來的，便于閱讀;而我國的傳統主流小說，既適于閱讀，更適合說書。我國小說的發展從文言到白話，從歷史故事到網絡的轉變，繼承并發展著我國燦爛輝煌的文化。作為一個中國人，我感到無比地自豪和驕傲。
外國小說發展范文第4篇
一、了解我國小說的發展歷程和發展規律。
二、學會鑒賞有關的重要小說，掌握小說鑒賞的方法。
三、學會分析與綜合的方法，在閱讀中做到融會貫通。
導語：《莊子―外物篇》最早出現“小說”一詞。東漢班固《漢書·文藝志》：“小說家者，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說之所造也。”
春秋戰國時期涌現出不同學派的知識分子，各流派爭芳斗艷，出現了百家爭鳴的局面?！稘h書●藝文志》將春秋戰國時期主要思想學派分為十家——儒、墨、道、法、陰陽、名、縱橫、雜、農、小說。小說家就是其中的一個流派。這節課我們就來了解一下中國古代小說發展脈絡
一、孕育萌芽期：
神話是最早從綜合藝術中獨立出來的文學形式，完全可以被當作敘事文學?？梢哉f，神話是小說的源頭。因為小說本來就是敘事的藝術。隨著歷史變遷，小說創作由民間走向專業化創作，內容也越來越向人自身靠攏，距離現實生活越來越近。即神話--傳說--人情世故小說。主要因素由完整的故事、簡單的情節和夸張的想象構成。如《山海經》《淮南子》中的神話故事，后代諸如志怪、志人、傳奇小說、《西游記》大都受到神話的影響。
先秦諸子散文收集大量具有諷喻特色的寓言。短小精悍、文筆凝練。日常生活的小事，作者竟能推演出發人深思的哲理。如果現在還存在這樣的小說作者，那他只好喝風拉煙了。然而，這些寓言產生的影響是巨大的。魏晉時期的志怪小說，很多根據寓言寫出。
歷史繼續發展，從春秋到秦漢，歷史文學自然出現了。因為文學作為新鮮的事物，優先被貴族階級接觸并享用。也許他們并不屬于小說，但是，如《史記》，對人物形象深入細致的刻畫描繪，甚至虛構，顯示出小說的特質。后代出現許多光彩照人的小說人物，與《史記》的影響是分不開的。當代武俠作家金庸直言不諱的承認自己的創作深受其影響。
二、文學自覺期：
“小說”一詞，最早出現在《莊子*外物篇》。將“小說”和“大道”比較。大道：宏觀言論，如正統散文、詩歌;小說：瑣碎言語，有點發牢騷的味道。班固認為小說為九流之末，但肯定了它作為文學類別的存在。
魏晉時，各種文學類別劃分已經很明顯，逐漸為人們接受。小說有了比較完整的篇章結構，擺脫了“殘俗文學”的粗制濫造，自此，中國文學史第一次出現具有現代意義的小說，也標志著古代小說的產生。
關于“志怪小說”產生的原因，與當時的社會現實有密切的關系，是文學發展的必然產物。戰亂頻繁，社會動蕩，人們對現實產生深深的恐懼感。從社會心理學角度看，恐懼等緊張情緒往往會導致人類非理性主義滋長。無論是神話傳說，還是武俠玄幻等非現實的文學，都是人們
1 尋求精神寄托的反映。后來佛教傳入，神靈怪異和信徒作品顯赫一時。文人也不是自覺創作，他們認為神靈怪異與寫人記事沒有什么區別。承認人鬼同時存在?？梢?，當時，人們的思想是駁雜混亂的。還有，“志人小說”與當時崇尚清談的社會風氣有關，注重寫人，形成筆記小說的傳統。代表作品包括《搜神記》《神異記》《世說新語》等。
唐代稱小說為傳奇。唐人傳奇的出現標志著中國短篇小說的成熟。因為它已超出了記錄傳聞逸事的范疇，而成為文人有意識的創作。唐人傳奇大體可分為三類內容：
1神怪故事。這是直接繼承筆記小說的神仙怪異小說，著名作品有沈既濟的《枕中記》、李公佐的《南柯太守傳》。這兩部作品諷刺了熱中功名富貴的封建士子。
2戀愛故事。這一部分是唐代傳奇小說中最有價值的作品。如白行簡《李娃傳》、元稹的《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》、《柳毅傳》陳鴻《長恨歌傳》等都是有名的作品。它們大都歌頌堅貞不渝的愛情，譴責封建禮教對婦女的迫害，并且塑造了一系列爭取婚姻幸福的婦女形象。
《柳毅傳》講的是落第書生柳毅替遭受婚姻折磨的洞庭龍女傳書，使她獲得解放，后歷經坎坷，倆人終成眷屬的浪漫故事。人物描寫是這部小說最成功的地方。柳毅的正義、龍女的深情、錢塘君烈火般的個性，都刻畫得十分鮮明。它用幻想反映現實的手法，對后代文學影響很大。
《李娃傳》通過妓女李娃與滎陽公之子這對地位懸殊的戀人歷經風雨，終于獲得幸福的故事描寫，批判了封建門閥觀念，歌頌了郎才女貌的愛情標準。小說人物形象豐滿，情節曲折，筆法清麗。
3俠義故事。這類作品描寫俠客義士懲強扶弱的英雄行為，代表作品有《紅線傳》、《謝小娥傳》等。
唐人傳奇不僅在題材、思想上超越了前人小說，而且藝術上也取得了很大成就。在唐人傳奇中，很多篇章描述了一個人物某段時期或一生的經歷，以表現人物的個性特點及思想發展。唐人傳奇是中國風格小說形式的開始，它的體制短小，但初具長篇小說的輪廓。
三、文學黃金期：
古代小說發展到宋代，終于出現了自身的飛躍和高潮。話本出現后，白話小說隨之出現，繼而元明誕生長篇章回小說，小說達到全盛階段。
宋代小說仍被稱為傳奇，但是開始分流。一種是以筆記形式出現的文言小說;另一種是宋元話本，直接源頭并非唐五代傳奇，雖然吸吶了一些特點，語言更加接近口語。話本產生，是與市民生活發展密不可分，且由市民需要而產生。
宋元話本可以視為一個整體部分。傳留下來的長篇有《新編五代史平話》、《三國志平話》、《大宋宣和遺事》、《大唐三藏法師取經記》等。這些話本，分別和后來的《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等長篇小說的創作有很密切的關系。
明初統治者為免“民急則亂”，減輕賦稅，簡約商稅，扶持工商，農業、工商業都得到發展，大都市經濟進一步繁榮，市民階層進一步擴大，小說創作也在前代基礎上進一步得到發展，
2 產生了一批長短篇小說。長篇主要有《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等。孫悟空這個典型性格的成功塑造，標志著我國浪漫主義文學的新的高峰。短篇主要有“三言”(《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》)，是由馮夢龍搜集、整理、創作、編輯成書的。
清代都市經濟繼續發展，市民階層繼續擴大，資本主義生產也逐漸發展起來，由作者獨立創作的小說大量出現。短篇小說中成就最高的是《聊齋志異》。它繼承并發展六朝志怪、唐代傳奇的傳統，形成想象豐富奇特、故事變化莫測的獨特藝術風格，相當多的是現實主義和浪漫主義相結合的作品。它把鬼狐花妖人格化，把幽冥世界社會化，描寫人鬼相雜、幽明相間的生活畫面，深刻地反映出現實社會中的多種矛盾。
長篇小說主要有《儒林外史》、《紅樓夢》、《官場現形記》、《老殘游記》等。
古代長篇小說的唯一形式是章回小說。文言短篇、擬話本小說分別達到了高潮，真正進入古代小說的黃金時代。第一個高潮是宋元話本時期;第二個高潮則是章回小說的出現，以《三國演義》《水滸》為代表;第三個高潮以《儒林外史》《紅樓夢》為代表。此后，古代小說慢慢衰落，一蹶不振。
四、小說發展的系統：
1、神魔志怪系統：以《西游記》《封神演義》《聊齋志異》為代表;
2、歷史傳奇系統：兩大分支，一是直接取材于史傳文學(《三國演義》);二是英雄傳奇小說，以《水滸》為源頭和代表。中國長篇武俠小說源自《水滸》，到清代出現一系列小說。明中期后，歷史演義發展令人矚目(《楊家將》《說岳全傳》)，藝術成就一般。
3、世俗風情系統：
明末出現《金瓶梅》這樣的里程碑作品，正式步入長篇小說的殿堂。無論是文學的獨創性，還是人物形象的塑造，《金瓶梅》堪稱第一。
短篇小說的代表作品是《三言》《二拍》，是中國白話小說的典范。
明末清初，風情世俗小說最為流行，但拘于模式：私定終身后花園，顛沛流離夢難圓。多情公子中狀元，奉旨完婚大團圓。
五、巧記古典名著28字訣：
東西三水桃花紅，官場儒林愛金瓶。三言二拍贊今古，聊齋史書西廂鏡。
提問：這首小詩到底包含了多少中國古代文學作品呢?
明確：東：《東周列國志》(余邵魚)
西：《西游記》(吳承恩)
三：《三國演義》(明羅貫中)
水：《水滸傳》(明施耐庵) 桃花：《桃花扇》(清孔尚任)
紅：《紅樓夢》(曹雪芹 高顎) 官場：《官場現形記》(李寶嘉)
儒林：《儒林外史》(吳敬梓)
金瓶：《金瓶梅》(蘭陵笑笑生)
三言：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》(明馮夢龍)
3 二拍：《一刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》(明凌蒙初)
今古：《今古傳奇》(抱甕老人)
聊齋：《聊齋志異》(蒲松齡) 史書：《史記》(司馬遷)
西廂：《西廂記》(王實甫) 鏡：《鏡花緣》(清李汝珍)
六、簡介四大名著
1、四大名著的具體完成時間。
《三國演義》——元末明初
《水滸傳》——元末明初 《西游記》——明朝
《紅樓夢》——清朝
2、四大名著的地位和影響。
《三國演義》——我國章回小說的開山之作，成為我國歷史小說創作的楷模
《水滸傳》——成為英雄傳奇小說的典范作品
《西游記》——我國古代浪漫主義神魔小說的最高峰
《紅樓夢》——中國小說最高峰的杰出作品
3、四大名著的作者簡介，了解寫作背景。
《三國演義》——羅貫中
《水滸傳》——施耐庵
《西游記》——吳承恩
《紅樓夢》——曹雪芹
4、四大名著內容簡介(一句話概括)，認識作品的現實意義。
《三國演義》——全書120回，集中地描繪了三國時代各封建統治集團之間的軍事、政治、外交方面的種種斗爭。
《水滸傳》——我國文學史上第一部描寫農民起義全過程的長篇小說，它的主要傾向是“官逼民反”，局限在于只反貪官，不反皇帝。
外國小說發展范文第5篇
【摘 要】本文運用歷史分析方法和實證分析方法，以城市水務業市場化改革法制建設的歷史演進為背景，對國有水務企業面臨的法律問題進行了系統梳理，認為現有法律問題的解決出路在于“產業化”與“市場化”難題的破解，并從行政干預與企業自主經營的衡平、企業內部機構設置的權利制衡、行政壟斷的認定標準、違法主體的范圍和對抽象行政壟斷行為的規制等方面展望了未來國有水務企業市場化突破瓶頸的改革路徑。
【關鍵詞】城市水務業 產業化 市場化 行政壟斷
陜西省教育廳項目（2013JK0091）；陜西省社科界重大理論與現實問題研究項目（2013Z035）。
市場化改革背景下國有水務企業的法律問題梳理
回顧城市水務業市場化改革法制建設的歷史演進（以下簡稱“歷史演進”），最為根本的變化是在資源配置和資本使用中計劃手段逐步被市場機制所替代，國有水務企業壟斷整個城市水務業的局面被打破。外國資本、民間資本與國有資本展開激烈角逐，競爭性的城市水務市場初步形成。然而，在體制轉軌中，圍繞著“產業化”與“市場化”這兩條改革的主線，國有水務企業仍然面臨諸多堪稱“掣肘”的法律問題。
1.產業化問題
《中共中央關于全面深化改革若干重大問題的決定》對產權制度保護的表述是：“歸屬清晰、權責明確、保護嚴格、流轉順暢?！睂τ趪兴畡掌髽I而言，如果不能真正觸及產權制度，僅僅是以籌集建設資金為目的改革終究是不可持續的。從歷史演進看，不論是政府直接擔保融資還是BOT模式，針對的基本上都是新建水務設施。雖然BOT模式開放了一定期限的有限產權，但仍然回避了城市水務業原有資產的產權處置問題，而這一部分恰恰是國有水務企業的主體?？傮w來講，國有水務企業在市場化改革中非但獲益甚少，反而由于“廠網分離”的加劇而背上了沉重的負擔。市場化改革中后期，外國資本和民營資本掀起了新一輪進入城市水務業的高潮，產權的多元化本來是一件好事，但無論是政府還是國有水務企業都存在角色轉換“遲遲不能到位”的問題[1]。當外國資本采用“高溢價收購”模式紛紛搶灘登陸中國水務市場時，多地政府存在“撇脂行為”。然而，城市水務業具有區域壟斷性、準公共物品性、外部性、資本的密集性和投資回報的長期性等特征[2]，這就決定了這是一個代表政府履行“普遍服務義務”的保本微利行業。因此，首先，城市水務企業的姓“國”或姓“私”與企業效率無涉。國有水務企業出現的運營低效等問題是自然壟斷固有的弊端。其次，“市場化”不同于“私有化”。英美等國推行的私有化改革是建構在成熟的市場經濟發展和法制配套基礎上的。我國城市水務業若全盤私有化，將有外資控制國計民生進而綁架政府的制度隱憂。
國有水務企業中現代產權制度的建立之所以任務艱巨，主要表現在政府仍直接行使國有水務企業財產的所有權，隨意干預企業的經營活動：（1）行政干預與企業自主經營的衡平問題?！豆痉ā返?8條的“公司行為的外部化”使得地方政府在國有水務企業的投資經營中施加的影響力不容小視。（2）國有水務企業內部機構設置的權利制衡問題。作為國有獨資公司，國有水務企業不設股東會，股東會的決策權和對資產的監督權都由地方國資部門行使。國有水務企業的董事會獲得地方國資部門的授權時，既擁有企業的管理權，又擁有企業的部分決策權[3]。董事會的雙重職能會出現因董事會或個別董事專權而導致對股東（國家）權益的侵害。另外，雖然《公司法》第71條規定了國有獨資公司的監事會制度，但國有水務企業的監事會只有控制權而沒有剩余索取權，導致因激勵不足而不認真履行監督職責，很難形成對董事會的制約。
2.市場化問題
從歷史演進看，之所以在市場化改革中后期城市水務業獲得了跨越式發展，主要原因是將特許經營作為市場化改革的主要制度實施工具。究其精髓，特許經營成功實施的本質在于競爭機制的引入。在筆者對我國某副省級城市國有水務集團的調研中發現，隨著現代企業制度和現代產權制度的深化，國有水務企業超越行政區域限制通過聯營、兼并和特許經營等方式收購外地水務企業的意愿十分明顯，但由地方性立法所形成的“制度壁壘”成為擴張的主要掣肘。
仔細檢索市政公用事業的地方性立法，行政壟斷問題表現得尤為突出：（1）行政壟斷行為的認定標準過窄。我國《反壟斷法》第5章的制度規定屬于“行為+后果”模式，即“因為某種行為的做出，阻礙、排斥或者限制了競爭”，此種模式屬于典型的“事后補救型”。然而，面對實踐中形形色色的行政壟斷行為，此種模式至少存在兩個方面的問題：第一，如果因為某種不作為的行為，阻礙、排斥或者限制了競爭，是否會逸出我國的《反壟斷法》規制范圍之外？第二，如果因為某種行為的做出，可能會產生阻礙、排斥或者限制的效果，是否能夠作為行政壟斷行為進行規制？（2）行政壟斷違法主體的范圍過窄。我國《反壟斷法》規定的行政壟斷的違法主體只有兩類，即行政機關和法律、法規授權的具有管理公共事務職能的組織。城市水務業的壟斷更多是由地方立法機關所實施的，而目前的《反壟斷法》并未將其涵蓋在內。（3）對抽象行政壟斷行為的規制缺位。由于法律責任的空白和反壟斷機構職能設置上的孱弱，導致地方立法機關和地方行政機關所實施的抽象行政壟斷行為交織成為推進市場化改革構建競爭機制的主要障礙。（4）認定“濫用行政權力，排除、限制競爭”的標準不明。根據全國人大法工委經濟法室的解釋，“對于什么樣的行為構成濫用行政權力，排除、限制競爭，一般應考慮以下因素：第一，該行為是否具有排除、限制競爭的效果。第二，該行為是否有法律或者政策依據?！盵4]這里至少存在兩個問題：第一，法律是廣義還是狹義？是否包括行政法規、行政規章和行政規范性文件？第二，政策是否能夠納入濫用行政權力的豁免范圍？
市場化改革背景下國有水務企業法律問題的解決路徑展望
1.產業化方面
創新產權制度提高企業運行效率是未來夯實國有城市水務企業市場化改革的重要基礎?，F代企業制度的構建應從以下幾個方面入手：（1）盡量減少國有水務企業董事對地方國資部門的依附性?，F有《公司法》第68條規定在實踐中易導致國有水務企業董事的“依附性”，出現因無法反抗自己作為理性人的自然屬性而迎合上級部門漠視企業利益和國家利益的現象。因此，應當考慮國有水務企業董事構成的“多元化”，在不違反《公司法》第70條關于競業禁止規定的情形下，加強“理論人才”和“實踐人才”的引入。（2）強化董事會的職能。第一，董事會集體行使職權。董事會的一切決定，都應該以整體名義和整體行動作出。董事長是董事會的召集人，只有在獲得授權的情況下并且在授權范圍內，才能單獨行使董事會職權。第二，鑒于國有水務企業董事身份的特殊性，董事只是所有者代表而非所有者本人，只擁有經營權和薪酬權卻并不擁有剩余索取權，因此建議明確國有獨資公司董事的剩余索取權。（3）明確監事會的職權。在國有水務企業中，企業監事會只有監督權而無利潤分配權，其報酬與國有獨資公司的業績——國有資產的保值增值無關，就很難形成對董事會的制約，建議明確國有水務企業監事的剩余索取權。
2.市場化方面
（1）拓寬行政壟斷行為的認定標準?？梢晕蘸徒梃b俄羅斯《競爭保護法》對行政壟斷的認定標準[5]，對現有的“行為+后果”模式進行改造：首先，將行政壟斷行為從目前的“作為”拓展為“作為+不作為”；其次，將“可能”情形加入到“阻礙、排斥或者限制”的條款中，變“事后補救型”為“事前預防型”。（2）拓寬行政壟斷違法主體的范圍。我國目前行政壟斷的違法主體僅有行政機關和法律、法規授權的具有管理公共事務職能的組織，應該考慮將違法主體擴展到立法機關和司法機關。（3）完善對抽象行政壟斷行為的規制。筆者認為，我國應該成立統一的反壟斷執法機構，形成“統一執法與部門管理相結合”的監管體制，除此之外，將抽象行政壟斷行為納入司法審查的范圍，成立專門的憲法法院，由反壟斷執法機構針對特定的抽象行政壟斷行為向憲法法院提起訴訟以確定其是否違憲。（4）明晰“濫用行政權力，排除、限制競爭”的標準。對于全國人大法工委經濟法室所給出的解釋，筆者認為至少第2條是有待商榷的。首先，即便有了法律依據也未必不構成行政壟斷，原因是《反壟斷法》明確規定只有構成適用除外才能豁免于規制。其次，政策無論在何種情況下都不能凌駕于法律之上，作為體制轉軌的國家更應該杜絕政策在行政壟斷豁免中的適用。
參考文獻：
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[5]劉繼峰.俄羅斯反壟斷法規制行政壟斷之借鑒[J].環境法律評論，2010（2）：125.
作者單位：西北政法大學經濟法學院 陜西西安
外國小說發展范文第6篇
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《格林·蓋布爾斯來的安妮》又稱《綠山墻的安妮》——喜歡
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《綠野仙蹤》
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《麥琪的禮物》
《警察與贊美詩》
《童年·在人間·我的大學》
《小王子》
《基督山伯爵》——有必要的
《哈利波特全集》
《悲慘世界》——我較喜歡的，個人覺得比《巴黎圣母院》好看
《藍色海豚島》——講的是印第安女生在島上獨自生活的故事，較喜歡，也不長，但沒耐心看生活類故事的同學請放棄
《魯濱遜漂流記》——同上/《指環王》
《歐也妮·葛朗臺》/《高老頭》