文化產業發展文化創意論文范文第1篇
一、文化創意產業的中國路徑
英國是首個對創意產業進行定義的國家，在1998年出臺的《英國創意產業路徑文件》中明確提出“創意產業”這一概念。創意產業脫胎于文化產業，又不同于文化產業。創意產業是文化產業最核心的組成部分，是文化產業發展的最高形態，也是未來文化產業發展的趨勢與主流方向。
隨著國內對文化產業的關注點由概念轉向內容，“創意產業”一詞越來越頻繁地為人們所使用，并大有一統媒體與觀眾眼球的趨勢。
2005年，中國內地的創意產業開始萌芽。2006年則是中國創意產業的元年，也是創意產業廣泛普及并開始為更多人所關注的第一年。到了2007年，創意產業的“產業集聚”引起了人們的重視。在產業走向集聚的大背景下，中國的創意產業持續升溫，產業發展獲得新環境，呈現新特點，面臨新問題，也有了新思路，并在黨的十七大指導下，呈現出新的發展方向和發展態勢。
中國經濟出版社出版的《中國創意產業發展報告(2008)》認為，隨著中國經濟跨上新的臺階，創新型國家建設的推進以及社會主義文化的進一步繁榮，中國的創意產業發展整體環境進一步得到優化。產業的發展呈現出全民關注、多方參與的新態勢。政府對于創意產業的發展越來越重視，創意產業在全民中的認知度也越來越高，創意產業正在成為中國最熱門的“新聞詞匯”之一。創意個人和創意企業正在成為產業發展的主體，個人的創造力得到了前所未有的體現。隨著金融機構和媒體網絡的介入，創意產業發展的資金瓶頸和視野盲點正在逐步解決中。
二、創意產品的特點決定了創意產業管理的困境
創意產品，具體說來，是一種源于個人或團隊的創意、技能和才干，以腦力勞動為主，通過知識產權的開發和運用，自覺創造出的具有象征價值、社會意義和特定文化內涵的產品或服務。不同于其他產品，創意產品從需求和供給方面都有著自身獨有的特點。正是這些獨有的特點，使文化創意產業的管理出現了困境。
(一)創意產品需求的特點
創意產品的需求是指創意產品的消費者在一定時期內，在各種可能的價格下愿意而且能夠購買的該種創意產品的數量。創意產品的市場需求主要來自于兩個方面：生活性需求和生產性需求。生活性需求主要是滿足人們消費的需求，即主要是為人們的日常生活提供具有創意特色的服務；生產性需求主要是對生產性服務業的需求。而創意產品的這兩方面需求都具有不確定性。在創意產品投入生產之前，無法預測消費者如何評價和對待新的創意產品，很難根據以往經濟發展形勢來加以判斷。
1.生活性需求的不確定性
隨著社會生產力的迅速發展，人民的收入水平不斷提高，根據馬斯洛的需求層次理論，在基本的物質層次滿足的基礎上，人們更多地關注文化上的、精神上的、心理上的需要，注重個體的全面發展和人的生存質量。此時，產品中生活消費型的創意資本的含量成為決定產品競爭能力的關鍵。創意性產品的特性、基調、風格獨立于購買者對產品質量評估之外，當存在橫向區別的產品以同樣的價格出售時， 人們的偏愛程度是不同的。
創意產品的消費彈性極高，消費者個人的經濟水平和喜愛偏好都會導致對創意產品需求的不穩定性，他們的消費是高度主觀的，他們很難有統一標準和能夠預測類型，這是創意產業面臨的最普遍風險。消費者需求與競爭行為和社會文化趨勢共同存在于環境層面，這種需求的不可預測性將會使產業參與者和觀察者困惑。
2.生產性需求的不確定性
由于創意已經從相關產業中分離、獨立出來，其本身成為其他產業的投入要素。這里對創意產品有生產性需求的產業主要是指農業、制造業、服務業。它們對創意產業的需求主要是體現在將創意文化內容結合到實際生產過程中，為提高生產的實際效率服務。在都市農業中，由于現代旅游創意產業的融入，農業的種植功能逐漸淡化，而觀光、旅游、生態功能逐漸增強。文化創意通過對產業、企業乃至產品的全面滲透，不僅提高了產品的差別化程度，而且因其成為產品價值和生產流程的組成部分而顯著增加產品附加值、提高企業生產能力。以工業設計為例，過去，在每個企業內都有產品設計，是以技術為主的，但經濟發展到一定程度，人們對觀念價值的需求越來越大，工業設計不斷加入文化內容，一些設計從原來產業中獨立出來，變為第三方服務，不僅豐富了原創，而且作用更加廣泛。服務業包含的范圍更廣，很多行業中都加入了“創意”的元素，并成為其獲得超額收益的來源?？梢?，目前農業、制造業、服務業都與創意產業相融合。這一“融合”的時機以及“融合”的程度都是由相關產業自身的特點及生命周期所決定的。產業的生命周期是處于形成期、成長期、成熟期，還是衰退期，時期不同對創意產業的需求就不確定。
(二)創意產品供給的特點
創意產品的供給是指創意產品的生產者在一定時期內，在各種可能的價格下愿意而且能夠提供出售的該種創意產品的數量。由于創意產業更多地具有文化藝術的特性，因而其風格、基調、藝術特色更多地具有多樣性與差異性。
1.創意者自身的不確定性。由于創意產業的核心能力是創意者的天賦、靈感以及藝術才能，創意活動也是自發的，無預期性、沒有嚴格的規則可遵循。但是，創意產品的價值要由市場需求來決定。所以一般的情況是，創意者既要創造新點子，又要把握市場需求，進行自我管理，實現藝術商業融合。融資和藝術天賦的組合具有很大的不確定性。如果創意者對市場情況沒有很好的把握，就會導致創意產品失敗。創意人才的數量和素質都影響著創意產品的供給。
2.創意團體資金實力的不穩定性。上海創意產業中心對75 家創意產業集聚區的110 家入駐企業進行了抽樣調查，結果顯示民營企業和私營企業共81家，占總數的73.64%。而民營企業大部分都屬于中小型企業，中小型企業融資難的問題是一個至今國際學術界都無法克服的問題。中小民營企業之所以融資困難，原因有很多，有外界的原因，譬如金融體系的缺陷，政府部門監管失當等；也有他們自身的原因，譬如規模小，缺乏可供抵押的資產、管理水平低、人才缺乏、部分所有者信用意識淡薄等。這些都使中小民營企業難以得到銀行等金融機構以及資本市場的青睞。因此，創意團體的資金實力的不穩定性就會對創意產品的供給帶來影響，導致供給的不確定性。能力和知識以及組織過程、公司屬性、信息、資金等都被看做是企業的資源，不確定性來自于對資源的依賴。
三、我國文化創意產業管理困境的解決策略
(一)制定創意產業發展的長期規劃
基于區域發展的不平衡性，根據不同城市的發展水平，有選擇地將創意產業發展逐步納入各城市的發展日程，然后依據不同城市的特點和優勢確定該地區重點扶持發展的具體創意產業行業和領域，并制訂一套未來若干年內創意產業的發展計劃。
(二)健全完善管理體制
中國的創意產業還不成熟，主要分布在經濟發達的幾個大城市，一些城市正在制定相關的政策以引導創意產業的合理架構和布局。但各城市間還缺乏信息溝通和相互間的協調?？梢酝ㄟ^鼓勵有條件發展創意產業的地區建立各部門聯席會議制度，統一行使創意產業的管理權，以解決條塊分割、體制不順的問題。
(三)重視對創意產業人才的開發，為創意產業的蓬勃發展提供智力支持
第一，發掘人才。如通過舉辦各種創意設計大賽，讓民間潛在的創意人才脫穎而出；也可以設立創立人才中介，專門負責創意人才的發掘工作。
第二，培養人才。首先，加快創意產業相關學科的建設，在有條件的重點高校設置相應專業。其次，加強高等院校與創意企業的聯系，為學生創造力的發揮創造條件。此外，加強國際交流與合作，開拓視野，以培養高素質、綜合性創意人才。最后，加強創意人才的后續儲備工作，在中小學校開展豐富多彩的創意性活動，從小培養學生的創新意識，為培育未來的創意人才奠定基礎。
第三，引進人才。要加快科技、文化、教育及相關領域的改革步伐，打破行政壁壘，促進人才等社會資源的自由流動；加大對創意社群的引進和培養力度，特別要加快對高端人才、復合型人才、營銷人才的引進和培養，為創意產業發展提供高素質的知識型和技術型創意設計人才。
(四)健全對創意產業融資配套服務
目前的創意產業大部分以中小企業為主，對中小企業的投資一般具有很大風險，所以創意企業融資比較困難。為此，我們可以采取以下三條措施。
1.加強對創意產業發展的指導和政策協調，根據創意產業發展的需要，強化服務意識，改進服務方式，創新服務手段，加強對創意產業的動態分析、監測，及時向社會公布產業政策、發展規劃、投資重點、市場需求等方面的信息。
2.大力發展中介服務，政府要加大對中介機構的支持力度，按照市場化、專業化、社會化的原則，不斷完善社會服務體系，支持發展創業輔導、籌資融資、市場開發、認證認可、信息服務、管理咨詢、人才培訓等各類社會中介服務機構。
3.可以采取資產證券化這一新型金融工具進行融資。資產證券化能夠有效回避創意企業風險大，缺乏有效抵押擔保的矛盾。采用資產證券化融資，由于進行了破產隔離以及信用增級處理，融資風險得到較好的控制，額外風險補償就會減少，總體融資成本就會降低。實行資產證券化融資有利于保護商業秘密。在資產證券化融資中，原始權益人只需要提供用于證券化資產的相關信息，而不需要向投資者提供有關企業本身的財務信息，這有利于保護商業秘密，有利于與其他企業競爭。這對創意產業尤為重要，因為創意產業的核心競爭力就是創意，一旦泄漏商業機密，就很容易喪失競爭力。
(五)加大知識產權的法律保護力度
約翰·霍金斯在《創意經濟：如何點石成金》一書中將創意產業界定為其產品都在知識產權法保護范圍內的經濟部門，可見知識產權對于創意產業的重要性。在這個信息時代，信息技術對知識產權保護帶來了嚴重挑戰。
當社會形成尊重和承認個人創造力價值的時候，將形成對產品原創性的承認和保護的良好社會環境，政府必須將保護知識產權上升到戰略高度，在社會中形成保護和尊重個人作品和個人創造力的氛圍，所以要盡快制定、公布和實施國家知識產權戰略，進一步完善相應的法律法規，建立對創意產品無形資產的評估體系，加大對版權、專利、商標和設計等知識產權的保護力度，保護創意企業的創作價值和合法利益，營造規范、健康、有序的商業和法律環境。同時加大對知識產權保護的宣傳力度，培養創意企業和民眾的知識產權保護意識。
(六)促進和完善創意產業集群化發展，減少環境的不確定性
目前創意產業集群化發展的趨勢十分明顯，以地理為基礎的團體不僅是狹義上的創意工人的靠山，也是創造力在其中產生和起作用的社會再生產的陣地。它們能吸引其他地方的能人為了追求職業生涯的完美而移居到這些中心。為了獲得規模經濟和范圍經濟，集群內不同類型企業共生互補，不斷向產業鏈的兩頭延伸，往產業鏈上的價值高端攀越是創意產業集群的共同現象。所以創意產業大多以集聚的形式發展。聚集在一定的集聚區能夠減少交易伙伴及環境的不確定性。第一，集聚區的固定性和長期性便于集聚區交易者相互之間進行了解和行為預期，從而增加交易伙伴及環境的確定性。第二，集聚區能方便地提供中介服務，交易者通過中介可以更快地了解交易伙伴和由此更快地減少交易伙伴及環境的不確定性。第三，集聚區公示的制度、規范和園區文化等可以增強交易者對集聚區環境的了解，即增加集聚區環境的確定性。第四，集聚區的園區品牌也起到降低不確定性的作用，因為園區品牌一旦樹立就成為對集聚區創意者交易行為的一種資產擔保，交易者可以根據園區品牌的含金量判斷與集聚交易的前景。也就是說，降低了與集聚區交易的不確定性。
(湖南師范大學)
文化產業發展文化創意論文范文第2篇
摘要：我國文化創意產業制度環境優化應遵循四大路徑：優化文化創意產業頂層制度設計規劃;制定前瞻性文化創意產業政策法規，完善版權保護體系;加快出臺文化與貿易、科技、金融融合的政策法規;積極完善吸納與培育文化創意人才的政策體系，力推文化創意產業進入新發展階段。
關鍵詞：文化創意產業;文化產業
DOI：10.13784/j.cnki.22-1299/d.2015.01.006
一、文化創意產業制度環境的不斷優化是產業發展的保障
文化創意產業的健康、持續發展需要有良好的發展環境來保障。從文化創意產業發展環境的構成來看，主要包括經濟環境、政治環境（主要是制度環境）、社會文化環境與技術環境。其中，制度環境對具有較強內容特點與意識形態屬性的文化創意產業的影響尤為突出。所謂文化創意產業制度，是文化制度的一種構成形態與組織形態，是用于規范、管理文化創意產業的生產、流通、營銷諸環節活動的法律、法規與政策的總稱。在制度結構維度，主要是由文化創意產業政策與文化創意產業法律法規體系構成;在效力層級上，主要分為文化創意產業的法律、條例、意見、辦法、暫行規定、通知等。[1]
文化創意產業制度環境的優化主要取決于文化創意產業制度的創新。而文化創意產業制度的創新實際上是文化創意產業制度的變革，是文化創意產業制度設計的完善與制度安排的法制化的一個過程。實際上，創新的概念起源于1912年經濟學家熊·彼特的《經濟發展概論》，熊·彼特在他的著作中提出，創新是指把一種新的生產要素和生產條件的“新結合”引入生產體系，它主要包括五種情況：引入一種新的產品，引入一種新的生產方法，開辟一個新的市場，獲得原材料或半成品的一種新的供應來源，實行一種新的企業組織形式。[2]創新的內容主要分為以下五種層面：理論創新、制度創新、科技創新、文化創新和其他創新。[3]其中，理論創新居于指導性的地位，制度創新是一切行為的保障。文化創意產業制度創新屬于其中的制度創新，其創新的主要目的是為文化創意產業的發展提供制度層面的引導和保障，降低舊制度體系中所產生的高交易成本，實現原有的制度框架下無法實現的效率與效能，增加社會效益。這就要求政府對文化創意產業發展現狀及潛在的問題積極做出制度安排，加快出臺、修訂、完善促進文化創意產業各業態發展的法律法規與政策，將影響文化創意產業發展環境和文化創意產業市場秩序的要素與行為消滅于萌芽狀態，將產生的危險和危害降低到最低的水平。[4]文化創意產業制度創新是增量與存量的結合，當存量式的文化創意產業制度創新進行到一定的程度，無法再僅僅依靠存量方式促進文化創意產業發展的時候，增量式的文化創意產業制度創新就會成為引領其進一步發展的引擎。
從上述分析可以看出，文化創意產業發展的制度體系應是一個由文化創意產業的管理體制，文化創意產業相關政策、法規構成的制度生態。因此，優化文化創意產業發展的制度環境，需立足開展與文化創意產業相關的政策、法規等制度的創新工作，這不僅僅是基于我國與文化創意產業發展相關的法律制度尚有待完善的考慮，更是遵循文化創意產業發展規律的必然需求。以我們周邊的國家為例，無論是亞洲金融危機影響后的韓國、日本，還是其他的文化創意產業發展較早而且發達的國家或地區，他們的文化創意產業的發展和在領域內的巨大的競爭力都離不開相關的文化創意產業制度的創新和變革。[5]
二、文化創意產業制度環境優化的四大路徑
政府是推動文化創意產業發展的重要力量，是啟動文化創意產業發展的巨大引擎，積極優化文化創意產業發展的制度環境已刻不容緩。
——優化文化創意產業頂層制度設計規劃
從國家戰略層面推動文化創意產業的發展，是許多發達國家實踐證明的成功經驗。例如，新加坡政府成立了專項的創意產業工作組，密切關注國際范圍內創意產業的發展趨勢，借此來指導本國創意產業發展規劃;英國的創意產業也是在政府部門的扶持和規劃下才發展起來的。[6]
優化文化創意產業頂層制度設計規劃首先要保證頂層制度規劃設計的穩定性。只有穩定的頂層制度規劃設計才能提供全面的文化創意產業指標體系和統計數據，從而為文化創意產業的發展提供明確的思路和具體工作方法的指示，使其不再隨著領導班子的更換隨機調整，而能夠隨著產業發展的動態得到不斷的修訂和完善。其次要根據穩定且科學的頂層設計規劃，從自身發展情況出發，結合本土文化資源和優勢，制定相應的文化創意產業發展規劃、探索特色發展模式，從而不斷明晰產業發展定位、優化文化創意產業布局。唯有頂層設計規劃科學、合理、穩定，才能真正為文化創意產業的發展奠定良好的基礎。
——制定前瞻性文化創意產業政策法規，完善版權保護制度體系
文化創意產業的發展需要政治、經濟、法律多種手段的綜合運用，其發展環境的構建也需多元方式的協作。完善的政策法規是推動產業發展的前提和最重要的保障，特別是對于新興且發展迅速的文化創意產業而言，正確且科學的政策法規的引導作用顯得尤為突出。
前瞻性文化創意產業政策法規的制定，不僅僅能為當前文化創意產業的發展提供指引與保障作用，而且對于一個國家或者地區未來文化創意產業的發展有一種“塑形”的隱性功效。以日本為例，日本在20世紀提出“文化立國”的發展戰略時就制定了詳實的法律法規，如《文化藝術振興基本法》，提出了“要在十年之內把日本建設成為世界上第一知識產權國”;為了配套此項法律的具體落實，隨后又相繼頒布了一系列的法律法規，如《知識財產戰略大綱》《經濟和財政運營和結構改革的基本方針》《日本最重要的產業計劃》等;而且為了改變日本文化創意產業政府管理“多重行政”的現狀，日本又重新制定法規，改由內閣統一管轄、制定文化創意產業發展的相關政策。[7]從日本文化創意產業發展的經驗我們可以看出，前瞻性的文化創意產業政策法規對于文化創意產業的發展是何等重要，正是由于有關知識產權的一系列政策法規的出臺，保證了日本文化創意產業“創意”的來源和人們“創意”的積極性。對創造產品的原創性進行保護，才能真正創造價值。[8]因此，我國文化創意產業的政策法規要與其他相關的法規政策統籌兼顧、協調發展，保證文化創意產業政策法規的連貫性和穩定性。
——加快出臺文化與貿易、文化與科技，文化與金融融合的政策法規
文化創意產業政策是以“文化創意產業”為政策對象的產業政策。文化創意產業政策與其他一般產業政策存在很大的不同之處，因為文化創意產業既有經濟屬性、又具有很強的政治屬性和文化屬性，所以在制定文化創意產業相關政策時，需要全方位的考慮，但是絕不可以因為其政治性和文化意識形態屬性而放棄了對其經濟屬性的支持。
發展文化創意產業必須重視國際文化市場的開辟，完善文化貿易制度，不僅注重開發文化創意產品的“量”，更要提高它的“質”，優化文化創意產品出口的結構和規模，同時從實際出發，建立相匹配的文化產品與服務出口體系。當然，隨著品牌意識的逐漸增強，開發中國獨特的文化創意產品品牌是推動文化創意產業走向國際的重要途徑。
科技決定文化創意產業的形態。加快文化創意產業與科學技術的融合是我國文化創意產業健康快速發展的重要內容。先進的科學技術為文化創意產業提供新的生產方式，并由于文化創意產品的批量化和產業化大規模復制帶來文化市場的繁榮。[9]很多國家和地區提出“數字內容產業”，而這“內容”依靠的就是科技手段的支撐。因此，我國要大力發展科學技術，特別是跟文化創意產業密切相關的技術，如互聯網技術、數字技術、云計算、3D技術等，打破文化傳播的空間和時間限制，拓展文化創意產業的發展空間;并通過技術來改變人們的生活方式與文化消費方式，提高大眾對文化創意產品的需求力和消費力，從而促進我國文化創意產業的繁榮發展。
除了產業與貿易、產業與科技的融合之外，加快文化創意產業與金融的融合也是當務之急。目前我國文化創意產業投資主體相對比較單一，亟需相關部門轉變投融資觀念、降低文化創意產業市場的進入門檻，進一步完善我國投融資環境，實現投資主體的多元化。首先，應該加快建立以政府為主導的政策性信用擔保機構，遵循市場規則，鼓勵商業性擔保機構與文化創意企業建立合作關系，形成互助式的信用擔保機制，為有發展潛力的文化企業提供融資信用保障;[10]其次，要放寬文化創意產業市場準入政策，利用稅收優惠或者信貸等要素來吸引投資，同時鼓勵、引導民間資本和國外資本進入，加快文化創意產業領域的資金流動;再次，要積極培育多方位、多層次的金融資本市場，完善文化創意企業創業板塊和產權交易市場，為優秀的文化創意企業的上市提供融資的便利渠道。
——完善吸納與培育文化創意人才的政策體系
創意人才，是文化生產力中最活躍的要素。創意來源于個人的創造力、技能、才華及其彼此間的“化學反應”。[11]創造性復合型人才是發展文化創意產業、提升文化競爭力的關鍵所在，也是整個產業的核心所在。
我國要不斷完善吸納和培育文化創意人才的政策體系。首先，加快高校文化創意產業學科的建設，形成產學研一體化的人才培養體系，以培育更高學歷、更高層次的專業性人才;同時，推進企業、學校與研究機構的聯合培養，加快復合型與應用型人才隊伍的建設。[12]其次，應靈活運用并不斷完善現有人才引進政策，建構系統、科學的人才評定機制。當前在人才引進中過分注重學歷、職稱、專業和崗位等“面上”的硬性指標，雖然這些指標在某種程度上具有一定的代表性，但并不能反映、兼顧企業的多樣化和個性化的需求，從而影響了文化創意產業人才隊伍的建設。各地區應當基于當前文化創意產業發展的現狀，在遵從明確性、科學性、系統性以及具體可實施性等一系列原則的基礎上，積極構建科學的文化創意人才評定機制，制定科學系統的人才評定標準;同時在人才引進層面應增加靈活性，從文化創意企業的實際需求出發，“按需找人”，找到最適合的人才，而不是最符合“硬性標準”的人才。
總之，保持文化創意產業制度創新與文化創意產業發展統一協調的步調是促進我國文化創意產業發展的重要手段。文化創意產業制度建設的不斷完善，實質是文化創意產業制度創新的過程，是實現我國后金融危機時代產業結構調整優化、落實國家發展文化創意產業的戰略性決策的最重要的途徑之一。鑒于此，我國文化創意產業制度環境的優化應立足于實施科學的文化創意產業頂層設計規劃，基于技術創新制定前瞻性的文化政策法規，不斷完善文化創意產業制度體系，跟上文化創意產業日新月異的發展步伐，跟上文化創意產業跨行業、跨區域和跨領域發展的融合態勢，這將真正為我國文化創意產業提高市場競爭力提供制度保障。
參考文獻
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基金項目
上海哲學社會科學規劃項目《文化產業科技創新能力研究——基于北京、上海、深圳的比較》（2014BGL001）研究成果。
作者簡介
蓋小飛，同濟大學人文學院碩士研究生，研究方向：文化產業管理;解學芳，同濟大學人文學院副教授，碩士生導師，媒體產業研究所副所長，研究方向：文化產業管理。
責任編輯
董金榮
文化產業發展文化創意論文范文第3篇
近日，隨中國文化遺產保護研究院赴洪洞縣考察、調研姓氏文化特色小鎮工作。有幸走進洪洞縣大槐樹鎮秦壁村。
該村座落于洪洞縣城東南1.5公里的洪崖壁下，北臨澗河，西靠霍候一級公路，處于山西省大運經濟發展軸線之中。全村常住人口5300人，耕地面積4838畝，是一個典型的農業村。近年來，在推進社會主義新農村建設中，秦壁村積極響應上級號召，落實黨和政府的富民政策，在村委成員的共同努力下，帶領全村百姓將秦壁村打造成一個宜居、宜業、經濟繁榮的“美麗鄉村”。
一片片綠油油的蔬菜、一排排整齊的大棚、生態園中桃紅梨白、一片片的桃樹林和梨樹林，點綴著這里的秀榮。這是近日記者在洪洞縣大槐樹鎮秦壁村看到的情景。
走進秦壁，便會看到平坦堅實、總長達27.5公里的水泥路，實現了“村連村”、“戶戶通”、整齊劃一的led路燈、硬化標準的“四縱四橫”，蔬菜基地田間循環道路、煥然一新的18個垃圾池和填埋場、超過12萬平方米的栽植綠化面積、和諧美麗的新型農民社區、村莊環境狀況從根本上得到了治理，為秦壁村步入快車道奠定了基礎。
秦壁村是山西省首批社會主義新農村建設示范村之一，先后被授予“中國蔬菜特色村”全國綠色小康村”全國十大特色產業村”等榮譽。2011年，中組部授予秦壁村全國先進基層黨組織稱號，2014年該村被評為“全省最美旅游村”。
“現在村民們不用外出打工，在自家地里掙的錢要比打工還多?！贝逯Р繒泟⑿∑礁锌卣f，近年來，秦壁村因地制宜，大力發展“一村一品”工程，率先在洪洞縣乃至全市走出一條以種植無公害蔬菜為主導產業的致富路。相繼建立4000畝蔬菜基地、蔬菜批發市場及冷庫，還成立了晉豐種植有限公司蔬菜協會及農民專業合作社。蔬菜基地生產的大蔥、黃瓜、豆角、辣椒4類產品均獲得國家綠色產品認證，并注冊“秦壁牌”商標，年產銷蔬菜2200余萬公斤，產值達3000余萬元，并在全縣設立7個蔬菜直銷點，為附近社區居民提供新鮮綠色蔬菜。走在了全市新農村建設的前列，并建設完成了108座冬暖式大棚和育苗連棟大棚，蔬菜批發市場、冷庫、蔬菜協會及農民專業合作社等便民服務體系應運而生，為集體經濟和農民收入雙豐收提供了強有力的保障。由蔬菜協會、農村專業合作社與會員簽訂的購銷合同，給農戶提供產前、產中、產后服務，按保護價收購產品，讓村民得到看得見、摸得著的實惠。
劉小平書記告訴記者，“秦璧村有傳統的栽植大蔥歷史，原先由于農民科技素質低，在大蔥的育苗上沿用傳統技術，育出的蔥苗質量差、效益低?！彼f，也有村民種植豆角、黃瓜等蔬菜，但都是零星種植，形不成產業，嚴重制約秦璧村的蔬菜產業發展。
劉書記介紹道，為了方便對菜農的技術指導，小麥研究所的專家幫助村里建立起科技站，晚上用多媒體進行蔬菜技術培訓，短短一年時間就提高了村民的種植水平，菜農的收益比過去增加了30%以上。
山西是煤炭大省，而今，面對煤炭經濟寒潮，山西省正在轉變發展思路，政府提出“要加快把旅游業打造成山西新興支柱產業”。
為了應對現代快節奏生活下人們對短期、雙休日觀光度假的市場需求，突出高附加值的創意農業、高品質的有機農業、高科技的生物農業和高信譽的品牌農業，有效整合秦壁及周邊生產、生活、生態資源，秦壁村積極響應上級走可持續發展的戰略要求，以高人氣的休閑農業為切入點，以現有地方資源為基礎，以旅游市場為導向，以科學技術為動力，以品牌打造與增資為目標，打造成一個集農耕文化、科普體驗、認購采摘、健康養生、觀光旅游、歷史人文、休閑度假、兒童娛樂、科技農業等于一體的大型規模綜合文化示范園。
秦壁生態休閑農業旅游文化示范園項目規劃占地5000余畝，總投資9197余萬元，走進核心園區可以看到：精品農業展示區、文化創意研發區、生態農業觀光區、休閑娛樂區、農耕文化演繹區、綜合服務區六大功能板塊，融科學性、藝術性、知識性、觀賞性于一體，構建“休閑、創意、科技、有機、品牌”多維理念融合的產業鏈和價值體系。其中的休閑觀光采摘園，在秦壁設施農業基礎上發展而來，是臨汾市內設施最為完善的高標準觀光采摘果園。占地2000余畝，集油桃、葡萄、草莓等新品種引進、研育開發、精品高效生產、良種苗木繁育、栽培新技術推廣、產品苗木營銷服務及旅游、觀光、采摘、商務、娛樂于一體。大力規范、引導和發展農家樂、農業旅游園以及現代新農村等鄉村旅游產品，以文化體驗型鄉村旅游產品為特色，深入挖掘農耕文化，為游客提供一種真實的、感性的、可觀的、可體驗、可參與、全方位的本土文化體驗空間。目前園區已發展成為一年四季一季觀花，三季采果之休閑觀光格局。果園采用園林式設計，風格玲瓏精巧，優雅經典，園內種植有上百個珍稀喬木及花灌木，環境優雅并配有自助餐飲，設施完備，游人可盡情享受綠谷之美自然之樂。
記者了解到，2000年，年僅33歲的劉小平高票當選秦壁村村委會主任。由于他年富力強、視眼開闊、敢想敢干、敢為人先，村民們懷著莫大地期望為他投出信任的一票。這沉甸甸的一票成為了秦壁村發展的歷史轉折點，從此步入了社會主義新農村建設的快車道。村委班子通過上下同心，不計付出，把秦壁村打造成山西省首批新農村示范村。
2006年，秦壁村的新農村建設在劉小平和兩委班子及村民共同努力下，以蔬菜產業為主導的“一村一品”工程走在了新農村建設的前列。在他的積極努力和爭取下，4000畝綠色無公害蔬菜獲得國家綠色認證，大蔥、黃瓜、菜豆、辣椒四類產品注冊“秦壁牌”商標，蔬菜批發市場、冷庫、蔬菜協會及農民專業合作社等便民服務體系也應運而生，為集體經濟和農民收入雙豐收提供了堅強的保證。
在農業科技服務方面，劉小平經過多方奔波，不辭千辛萬苦與山西大學、山西農業大學、山西省農科院實現“聯姻”，秦壁村成了3家的科學實驗基地，并有專家在秦壁村常駐指導。秦壁村村民在科學種植、合理施肥、測土配方等方面定期進行每年不少于30次的科技培訓，從根本上提高了村民的科技水平，帶動了周邊村莊2萬余畝蔬菜基地的發展。目前，全村已有83人獲得了省農廣校頒發的農業初級專業技術職稱。
秦壁村以全新的形式“基地+農戶+市場”引領著全村的經濟發展。每年年初，在村支委的領導下，由蔬菜協會、農村專業合作社根據年初與會員簽證的購銷合同，給農戶提供產前、產中、產中、產后服務，按保護價收購產品，為農戶降低了投資風險、縮減了生產成本、提高了生產利潤。
秦壁不僅要美，更要有“內涵”。秦壁村黨支部深刻地認識到，全面建設農村小康社會，必須不斷提高全體村民的整體素質。為此，秦壁村投資修建了占地1500平方米的文化活動廣場，各種健身器材齊備，活動項目逐步豐富;修建了占地200余平方米的村文化活動中心，包括農家書屋、活動室、棋牌室、展示室、資源共享室、教育培訓室等，共有藏書3000余冊，定制報刊雜志15余種;另外還配備了10臺電腦，3臺投影儀;教育培訓室內現代化教學設備齊備，可同時容納120人進行培訓學習;投資130余萬元建起了一所占地面積2000余平方米的高標準教學樓，為基礎教育奠定了堅實基礎。
秦壁村在大力發展農村經濟的同時，積極推進了全村的精神文明建設。充分利用農閑時節，以村民大會的形式，先后邀請縣、鄉司法人員來宣傳各種法律法規，使村民法制意識明顯增強。其次是大力構筑精神文明載體，在逢年過節開展群眾喜聞樂見的文化活動，全面動員、人人參與。展示剪紙、燈展等傳統民間技藝、成立威風鑼鼓隊、秧歌隊、籃球隊、演唱隊、民兵連等，秦壁村的百人威風鑼鼓隊，曾多次代表省、市、縣到外地參加表演，贏得了廣泛好評，甚至還登上過中央臺的大雅之堂。與臨汾電視臺心連心藝術團、中央七套《誰不說俺家鄉美》等單位共同策劃完成了不同主題的大型文藝演出，進一步擴大了秦壁村的知名度。反映農村經濟發展、思想道德、文化環境、社會治安、計劃生育等方面的文化娛樂活動也很有特色，由該村“藝術·老人”組成的農民業余文化宣傳隊，一有空就聚在一起吹拉彈唱，充分顯示了農民對精神文化生活的需求日益強烈，也展示了樂在農戶的風采，使群眾在潛移默化中提高文明修養。再是堅持易風移俗與樹新風結合，提倡喪事簡辦，喜事新辦，開展了“五星級文明戶”、“衛生模范戶”“好媳婦兒”、“好婆婆”等創建活動，并實行動態管理?！皫头鋈鮿萑后w，構建和諧村居”也一直是村工作的主旋律，逢年過節，村里給十幾戶困難、貧困戶送去生活用品，讓他們切實感受到了黨的溫暖與關愛，全村呈現了一派祥和、文明、知禮、明信、各業發達的蓬勃景象。秦壁村先后被授予“全國先進基層黨組織”、“全國民主法治示范村”、“全國綠色小康村”、“中國蔬菜特色村”、“山西省最美旅游村”、“山西省文化示范村”、“全省社會主義新農村建設示范村”等榮譽。黨支部書記劉小平同志先后被授予“全國勞動模范”、“全國農村優秀人才”、“國家級鄉村旅游致富帶頭人 ”等榮譽。
秦壁人也在用內外兼修的方式塑造著秦壁村精神文明的底蘊。既不是一場高喊“脫貧致富”口號的運動會，也不是涂抹一張外表華而不實的水彩畫，而是如秦壁村這般集農村經濟、政治、文化、社會、生態文明建設綜合發展的有機結合體，是實實在在提升農村百姓的幸福感。
讓農村變成“花園”，讓農業更為賺錢，讓農民變成“老板”，美麗鄉村的建設在未來一定會讓“三農”產生質變，將農村改造成世外桃園，讓城市向往農村。
如今的秦壁村已發展成為集采摘、休閑、觀光、文化、娛樂為一體的文化創意生態農業園區，形成鄉村環境與農業協調發展的良性生態循環，有力推動了綠色、健康、文明、清潔的現代農業建設。
文化產業發展文化創意論文范文第4篇
2014年2月24日國務院出臺《關于推進文化創意和設計服務與相關產業融合發展的若干意見》，旨在加快實現由“中國制造”向“中國創造”的轉變?！兑庖姟访鞔_提出塑造制造業新優勢、加快數字內容產業發展、提升人居環境質量、提升旅游發展文化內涵、挖掘特色農業發展潛力、拓展體育產業發展空間、提升文化產業整體實力七項重點任務。
在提升人居環境質量方面，強調要進一步提高城鄉規劃、建筑設計、園林設計和裝飾設計水平，完善優化功能，提升文化品位。注重對文物保護單位、歷史文化名城名鎮名村和傳統村落的保護。有效保護歷史文化街區和歷史建筑，建設特色文化城市。加強村鎮建設規劃，建設社會主義新農村。
在提升旅游發展文化內涵方面，強調要建設一批休閑街區、特色村鎮、旅游度假區。加強自然、文化遺產地和非物質文化遺產的保護利用，大力發展紅色旅游和特色文化旅游，推進文化資源向旅游產品轉化，建設文化旅游精品。
在提升文化產業整體實力方面，鼓勵各地結合當地文化特色不斷推出原創文化產品和服務，推動特色文化產業發展。堅持保護傳承和創新發展相結合，促進藝術衍生產品、藝術授權產品的開發生產，加快工藝美術產品、傳統手工藝品與現代科技和時代元素融合。完善博物館、美術館等公共文化設施功能，提高展陳水平。
對于上述任務，《意見》給出了增強創新動力、強化人才培養、壯大市場主體、加大財稅支持等八項具體可行的措施，突出強調市場作用，打破行業和地區壁壘。這是我國第一次就文化創意和設計服務與相關產業融合發展出臺的系統性文件，標志著這一發展目標已經成為國家戰略，對推動國民經濟轉型升級和促進文化產業科學發展具有重要指導意義。
甘肅慶陽毛寺村運用傳統材料和技術、結合現代環保設計理念修建的生態小學。
文化產業發展文化創意論文范文第5篇
文化創意產業的產業融合特性，
決定了它是一種不尋常的產業。
究竟該采取何種發展途徑，
一直是本刊深思的問題
受制于當前經濟結構轉型的壓力，許多地區紛紛把文化創意產業作為城市的先導性、戰略性、支柱性產業，并拿出實際措施來支持文化創意產業的發展，以期通過文化創意產業的發展來帶動本地區的經濟發展。
然而，文化創意產業的產業融合特性，決定了它絕對不是一種技術性產業，也不是勞動力密集型產業，更不是資本密集型產業。文化創意產業究竟該采取何種發展途徑，一直是本刊深思的問題。
面對這些問題，眾多專家和業內人士都給出了自己的觀點。
一問：
文化創意產業怎么規劃？
在面對文化創意產業的宏觀規劃方面，國務院發展研究中心東方文化與城市發展研究所撰文指出，未來文化創意產業要和金融產業一樣，要向城市功能拓 展區集聚。以北京為例，文化創意產業主要向屬于城市功能拓展區的朝陽、海淀、豐臺三個區聚集。這樣做的目的性清晰，就是要引導城市的周邊區域成為實現和拓展首都城市性質功能的重要區域，特別是發展面向全國和世界的外向型經濟的區域。
這樣的規劃對于全國都有一定的示范意義。
從目前眾多城市文化創意產業的規劃選址來看，也基本分布在城市的擴展區或者新建的開發區中。選擇這些地區主要是很多城市原有的中心區勞動力成本、土地成本上升，生態環境的壓力加大，交通問題日益突出。在城市功能拓展區發展文化創意產業也可以解決好城市內外發展平衡的問題，并為城市核心區外的周邊地區注入新的功能活力，推動區域經濟的發展。特別是由于文化創意產業可帶動區域內總部經濟、現代服務業、高新技術產業、科教文化產業等的發展，因此已經成為眾多地區在調整產業結構中首選的項目。
此外，文化創意產業的產業規劃也是需要根據各個地區的經濟發展水平、文化消費需求和文化資源要素稟賦的差異進行合理選擇。一些地區如果能選擇符合本地實際和能夠充分發揮本地區文化資源的產業，則是最好的選擇。
以上海為例，在“后世博”時期，上海擬將原有的世博園區打造成文化創意產業的聚集區，就是借助了世博園原有的品牌和周圍重點的文化資源。其中世博中國館改建而成中華藝術宮，將展示和交流近現代文化藝術成果；世博通用汽車館改建為上海兒童藝術劇場；在世博園區原址還將建設上海世博會博物館和虹橋國際舞蹈中心等，這些都是將發展文化創意產業與本地區產業結構優化升級結合的典型案例。
二問：
文化創意產業與傳統產業怎么對接？
文化創意產業包含的門類很多，一些地方在面對產業發展規劃時經常感到無從下手，感覺“文化創意產業”比較空。實際上，文化創意產業是與傳統產業和制造業等密切相關的產業。國家發改委文化產業研究中心主任齊勇峰指出，文化產業是第三產業，是服務業，是消費類產業。文化創意產業可以變成生產型服務業，比如工藝設計、建筑設計，品牌設計等。發展文化創意產業能夠極大地提升我們制造業水平，“我們不能就文化談文化，必須對整個經濟結構轉型、發展聯系起來”。
記者在走訪中發現，目前工業設計所體現的產品的外觀設計、藝術含量已經成為現代工業文明的靈魂。它所展現的是現代科技與藝術的統一，以及科技與經濟、文化的統一。
哈佛大學教授海斯曾在上世紀80年代這樣預言：“現在企業靠價格競爭，明天將靠質量競爭，未來靠設計競爭?！北本﹪H科技服務中心的一份名為《工業設計在中國企業的應用研究》的專題報告指出：“當前中國企業普遍存在產品難于適應市場，引進技術難于消化，自主開發缺少系統性，科技成果商品化不得要領。這些情形正表明影響中國企業振興的薄弱環節始于共性基礎設計技術——工業設計的遲滯?！?/p>
清華大學美術學院石振宇副教授認為，工業設計在企業轉型活動中起著至關重要的作用。工業設計不僅體現在創意方面，更是對很多技術和能力的總結。比如它可以在對某項產品工作原理的結構方式及材料應用的評價的基礎上，完成產品功能的工作原理修正，并推出新的工作原理完成新的功能。
從石振宇的觀點來看，文化創意產業是真正走在時代前沿的行業，是科學技術、創意理念與產業的真正融合。 “宏觀上，廣泛收集該類產品的資料……研究它的產品發展過程、功能、形態的變化、產品所處的時代背景，科技條件，技術特點和所針對的相應的社會人群等，進行研究分析以建立宏觀上對該類產品的評價標準；微觀上，對典型產品、典型設計進行工作原理分析，經分析將工作原理分類總結，并評估它們在完成工作原理的結構方式，材料應用及功能的合理配置，也作出相應的評估?！?/p>
文化創意產業與傳統產業對接，最快的應用是在中國的工業品加工制造行業中；其次，會逐漸在建筑裝飾、文化教育中體現。
因此，政府應該看到，文化創意產業不是僅僅停留在傳統的藝術表現和傳媒等層面。政府應該給與制造業更多的創新空間和創新機會，讓企業了解到包括設計在內的文化創意不僅僅是企業的一種營銷策略，更是一種文化，是企業發展生命力之所在。中央電視臺經濟點評專家沈青也特別指出：“文化創意產業不能籠統化，要有核心有目標有重點地進行引導，同時也要將創意與產業緊密結合?！?/p>
三問：創意人才怎么培養？
創意來自于人腦，更來自于有活力、有理想和有價值感、有歸屬感的人。人需要教育才能將更多的智慧從想象中釋放出來。北京影視藝術家協會秘書長張連生說：“文化創意產業是頭腦風暴、智慧產業。文化創意產業沒有創意人才將是不可想象的?！?/p>
我們也看到，發達國家在發展文化創意產業之初，就將人才培養計劃提到了最前面。比如美國迪斯尼樂園就將國家資助基金的25%用于人才培訓，對于每個生產環節的人都進行非常專業和完善的培訓。2012年10月，國際著名創意產業專家、世界創意產業之父、英國經濟學家約翰？霍金斯到天津進行訪問時就說，“在創意經濟的發展中，人才集聚是非常重要的?！碑斔私獾教旖騽撘猱a業園區完善的硬件設施后，接下來就提出應著重進行創意人才的培養，才能更好地推動天津創意經濟的發展。
但中國的現狀是，各地區創意人才儲備差異極大。中國眾多大專院校都設有廣告、設計、傳播等專業，每年向社會輸送大量的畢業生，但這些畢業生在體制的壓力下一方面流向需要他們的崗位，但也有相當一部分未在行業中就業。主要原因是高端人才特別缺乏，但低端人才又得不到企業的重視。
“文化產業創意人才在總量和結構上都不能滿足產業發展的需求，這在較大程度上制約和影響了北京的文化創意產業?！眹椅幕a業研究中心主任薛永武說。
以設計行業為例，在各個行業中，具有影響的設計師都很缺乏。據報道，寧波僅僅服裝設計師就至少還需5000人。此外在一些細分行業，如家具、玩具、字體、計算機IC及硬件、植物園林設計等行業都凸顯出設計人才的不足，新鮮血液的補給明顯不能趕上產業的發展。
而由于設計人才要具備跨行業、跨地區、專業化、國際化等復合背景，傳統的大學本科教育難以具備這樣的培養條件。此外，設計人才的培養由于具有理性和感性融合的特征，因此教育中均衡的培養也特別重要。清華大學美術學院工業設計系主任蔡軍教授認為，“一個設計師，一個很重要的、很深層的方面就是愛心，或者是替別人著想。綜合的設計師是一個比較平衡的人物。他的平衡是理性的、分析性的、思考性的，但是又和感性結合的，是表達性的、想象的。最好的設計師是綜合性人才，他能夠把這兩方面能夠結合得很好，把自我和客觀的東西結合得很好，所以這是很重要的?！?/p>
因此，一些可能誕生設計人才的產業聚集區，政府要特別重視和保護，比如包含眾多藝術、設計、廣告、公關等以創意為主的個人工作室或服務性公司的文化藝術園區。政府不僅要對其提供一定的優惠政策，也要對知識產權加以保護，這樣才能調動設計師的積極性。
而在一些科教優勢明顯的高校聚集區，相關部門則要重點扶持。這方面武漢洪山創意產業園區的經驗很值得借鑒。洪山創意產業園區內有38所高校、40多家科研院所，以及長江出版集團、眾多高校出版社等，武漢政府在貸款、稅收、用地等政策上都進行了扶持。目前這里的文化創意產業企業已聚集了近萬家，數量在全國同類城市中居第八位，文化創意產業收入達3000億元。
四問：文化創意產業怎么融資？
金融則是產業的血液。一直以來，文化創意產業的發展都因融資不足而步履維艱。當年由鄭曉龍、馮小剛執導，姜文和王姬主演的《北京人在紐約》用的是北京電視藝術中心的資產做抵押向銀行貸款，但是之后多年中國電視劇再也沒出現過銀行貸款成功案例。由于文化創意產業很多核心資產都在知識產權，因此無形資產評估難、銀行創新產品不足、金融配套服務體系缺失帶來的“融資難”問題一直沒有得到解決。
2010年4月，中宣部、中國人民銀行、財政部、文化部等九部委發布了《關于金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》。這是新中國成立以來國家層面頒布的第一個金融文化產業指導性文件。雖然這個意見在政策層面上表示出文化產業融資會放開，但由于當時條件不成熟，一些細則沒有出臺，民間融資和股市融資都有一定的障礙。
這種狀況在2012年有了重要的變化。
2012年年初，文化部發布《“十二五”時期文化產業倍增計劃》，提出“十二五”期間文化產業增加值年平均現價增長速度高于20%，2015年比2010年至少翻一番。黨的十八大報告也強調要將文化產業發展成為國民經濟支柱性產業。隨后，國家新聞出版總署出臺《關于支持民間資本參與出版經營活動的實施細則》后，文化部也發布了《關于鼓勵和引導民間資本進入文化領域的實施意見》，民間資本進入文化創意產業得到政策保障。
2012年 4月27日，人民網在上海證券交易所上市后，新華網、華聲在線、央視網等50家中央、地方新聞網站也加入了改制上市的大潮。同時，2012年下半年以來，文化產業基金再度大規模集中設立。整個2012年，金融資本和文化創意產業的對接進展迅速。
國務院發展研究中心金融研究所副所長巴曙松表示，雖然能夠直接上市的文化創意企業只占少數，但創業板正對文化創意等相關產業的融資發揮積極的導向作用?！俺藙撛靸|萬富翁之外，更重要的是這個導向作用會吸引大量社會資金去尋找將來有可能上市的文化創意企業，這一作用不容忽視?！钡褪锼梢蔡寡?，從金融角度來看文化創意產業仍面臨一些難題，例如電影行業增長空間的計算方法并無定式，票房業績缺乏預測性，導演不同的風格套路又會帶來諸多變數。
相比專家的觀點，一些業內人士則給出了自己的觀點。北京專業畫廊頤和悅館經理張根俊從事了多年的藝術品投資，他很擔心目前的藝術品投資的火熱狀態會影響這個行業的良性發展。 “如果大量的資金進入，短時間還可能誤導這個市場，長久下去泡沫終究還是要破裂的”。最好的投資方式是“通過展覽，藏家按照藝術家所出的合理價格購買作品，這是最好的，也是良性的融資方式。有些基金人為地拿著錢來操控市場，這更是不可取的。藝術品市場應該是比較理性的，即需要好的藝術家，也需要理性的投資方或者藏家的共同執著的信仰來推動?！?/p>
北京大學金融與產業發展研究中心主任何小鋒教授也認為，目前文化創意市場還是充滿了投機風氣，“投機風氣的盛行對我們并不是好事?！彼愿嗟娜谫Y形式需要進入到文化創意產業市場中。巴曙松認為，除了上市融資或是尋求信貸之外，激活文化創意產業的增長極還需要更多創新的形式，“文化創意產業基金，或者是多種金融形式的金融工具、金融機構的合作就顯得很重要，這樣才能讓充足的流動性進入實體經濟?！?/p>
但目前，文化創意產業的融資趨勢一直看漲。新元文智集團2012年末發布的《文化產業與資本監測報告》顯示，2012年1～11月，中國各地共設立了33只文化產業類基金，涵蓋媒體、互聯網、電影等各個領域。其中公布了基金募資規模的30只基金共募集資金約726.52億元，文化產業基金單只平均募資24.22億元。2013年3月中旬，清科研究中心發布研究報告顯示，產業基金成為PE/VC機構的新寵，吸金近3000億元，這其中，以文化產業最受追捧。
所以，文化創意產業融資市場雖然放開，但進一步協調金融監管機構，相關的金融扶持文化產業發展的政策和辦法必須緊跟實施。目前中國也在進行針對文化創意產業的立法工作，對文化創意產業的信貸擔保、企業貸款貼息機制、風險投資基金、無形資產評估和抵押、文化企業授信、文化企業上市融資和發行企業債券、融資票據等問題都會加強監管。
五問：外部條件如何培育？
一個產業要獲得發展，僅僅具有獨創性的思想是不夠的。除了融資條件外，產業的外部條件包括政策與法律制度條件、產業集群環境條件、社會中介服務條件、社會創新文化氛圍條件等。在這里很多人在問，目前中國文化創意產業的外部條件如何？夠健康嗎？
首先看文化創意產業的消費群體，這個消費群體包括現在的中產階級以及青年人，他們大多受過良好的教育，他們對新事物的接受能力強，富于個性與創造力，享受著文化創意產業的同時，也開始成為此產業的創造者。另外，目前網絡已經極大地介入到人與人之 間的交流互動中，促進了文化的進步和傳播。文化和互聯網技術在成為文化創意產業的驅動力的同時，我們也可看到這種交流在深刻地影響著大眾的價值取向和思維模式，同時這也代表著文化創意產業發展的趨勢。
目前，人們對新聞、電影、圖書、圖片的獲取途徑已經細化了文化創意產業的分類，也擴大了這個產業受眾的范圍。目前文化創意產業的消費群體正在迅速擴大。以獲取網絡信息為例，2013年1月，中國互聯網絡信息中心發布第31次互聯網調查報告，截至2012年12月底，中國網民規模達5.64億，全年共計新增網民5090萬人。其中，手機網民規模為4.2億。截至2012年12月，中國網絡購物用戶規模達到2.42億人，中國手機游戲用戶累計規模達2.8億人。
但是受眾人數規模的龐大也許只是中國“人口紅利”的一種表現，并不代表文化創意產業的整體外部條件已經完善。以產業集群環境條件來說，產業園作為重要的產業集群載體，但它們的規劃卻趨于相同，鮮見具備一定競爭能力的文化創意產業園區的身影。以動漫產業園來說，北京、上海、杭州、大連、深圳、廣州、重慶都在建設，目前已經建設了30多個動漫產業園區，但多數卻沒有盈利的跡象。有的動漫基地成了變相的房地產開發項目，更多的企業因為侵權和盜版行為而苦惱不已。
而從產業鏈的布局來看，產業鏈上下游企業需要聯合推動，這樣才能推動主要的利潤在“微笑曲線”的末端顯現。僅以動漫企業為例，其產業鏈包括動漫創意、制作、營銷，后期的衍生品設計開發，衍生品生產，衍生品鋪貨銷售等。雖然融資問題能讓一些企業在后期的產業教育、新媒體、服裝、玩具、影視劇等業務上展開，但是這條產業鏈僅僅靠幾家企業幾乎不可能推動。由于投入的成本巨大，稍不小心就有資金鏈斷掉的危險。這也是我們在外部條件培育過程中需要重點考慮的問題。
文化創意產業的發展還需要社會的創新文化氛圍，也就是群眾渴望創意的智慧，尊重創意人才。而營造創新文化氛圍最好的辦法之一就是對知識產權的保護。美國的《版權法》等一系列法規，形成了全球保護范圍最廣、規定最為詳盡的法律系統。中國也需針對文化創意產業發展的新形勢，修改法規或制定新的法規。
總之，高水平的技術研發設施、相關的知識產權保護及轉讓機制，吸引創意人才的社會環境和生活環境、專業化的培訓教育和靈活的人才市場、多樣化的市場需求和相關產業支撐以及國際化的信息流和人才流等都是文化創意產業發展的外部條件。
六問：外部營銷如何強化？
文化創意產業是在經濟全球化背景下產生的以創造力為核心的新興產業。雖然它在創立初期強調的是個體或者地區的文化特色為支撐，然而，既然它被打上了文化的標簽，目的就是為了向外傳播。
中國的文化創意產業正處于重要的歷史發展時期，雖然它現在還被稱為“改造傳統產業、促進發展轉型升級的重要途徑”，但是未來，如果沒有外部營銷，這個產業也會照樣面臨困境。正因為如此，國務院發展研究中心對外經濟研究部部長隆國強強調文化創意產業的出口需要大力發展，文化創意產業的出口也是中國服務業發展的重點之一。
以中國的電影產業為例，這是中國文化創意產業中對外出口做得比較早的產業。2013年，《一九四二》的加法營銷與《西游？降魔篇》采取的減法營銷都獲得了成功，票倉顯示出了華麗的數據。但同時，中國的電影在國外的表現卻乏善可陳。2012年3月，中國電影國際影響力調研報告在北京發布，數據顯示，2012年只有15%的受訪者認為中國電影的影響力很大。高達51%的外國觀眾認為中國電影需要改進電影故事的表達，其中編劇依然是中國電影國際化的軟肋，有接近50%的外國觀眾認為中國電影故事邏輯混亂，難以理解。
實際上中國的影視、廣播、出版、軟件、網絡等產業中都不乏好的作品，一些制作精良的節目在外也受到熱烈的歡迎。中國廣播電影電視節目交易中心總裁馬潤生介紹說，央視的《舌尖上的中國》已經被翻譯成6種語言文字，銷售到75個國家和地區，其中包括美國和歐洲一些主要國家，海外銷售額達到226萬美元，銷售單價甚至超過熱播電視劇。語言精煉，臺詞自成一統，邏輯推理縝密的《甄嬛傳》也已經在美國銷售。但相比中國每年10萬集以上的電視劇來說，海外輸出的作品實在是鳳毛麟角。即使是如央視、湖南衛視、浙江衛視等在娛樂方面非常強勢的電視臺，即使它們每年制作的電視劇超過70部，海外輸出的作品都很少。
北京市社會科學院經濟研究所所長趙弘研究員認為：為了更好地了解和開發國際市場，企業應在境外設立分支機構，如建立銷售渠道、生產基地以及研發中心來促進外部營銷。這方面中國的網絡游戲產業可以說做得比較出色，比如國內主流的網游廠商如完美世界、騰訊、暢游、金山、網龍、麒麟等都在海外開設了自己的子公司。另外一些公司，如完美世界、暢游等還搭建了海外進出口平臺，進一步拓展了網游的海外發行渠道。完美世界、盛大游戲等企業甚至開始采用全新的“海外研發全球運營”的模式，通過收購海外游戲企業等方式，整合全球游戲產業設計、生產、運營、IP等資源，全球化研發方式進行海外拓展。
目前，上述企業不僅在產品品質上逐步提升，推出了許多可以和國際知名大作相媲美的產品，也在深入了解海外市場的基礎上建立起了日漸成熟的出口渠道?！?012中國網絡游戲海外市場報告》顯示，2012年海外出口實際銷售收入為5.7億美元，較上年增長57.5%。
創意產業產品外部營銷強化的支點是政府，但中國政府目前還很少有動作去推動創意產業產品的出口。美、英、日、韓等國早就開始利用國家政治、經濟、外交等資源，大力推動本國創意產業產品的出口，拓展海外市場。如韓國政府就斥巨資支持企業參加在中、美、日、德、法等國舉辦的文化產品展銷活動，將《大長今》、《我的名字是金三順》、《藍色生死戀》、《冬日戀歌》、《天國的階梯》等近百部作品輸出到國外，包括中國。因此中國政府也應對包括電視劇、電影等產業進行干預與扶持，通過立法保障、政策引導、資源協助等方式管理、保護和向外推介營銷這些產品。
七問：如何立法保護？
立法的原因很簡單，源自一個詞“規范”。
中國文化創意產業的發展目前仍存在諸多問題，特別是在發展機制上還存在障礙，難以營造良好的發展環境。舉一個簡單的例子來說，中國現行的《著作權法》只保護創意的表達而不保護創意本身，這就造成了創意的法律地位不明，現存的法律無法對其進行有效保護。還比如網絡游戲有很多虛擬財產，但是中國目前在虛擬財產保護立法上處于空白，很多關于虛擬財產保護的法律問題都無法得到有效解決。
中國對文化創意產業進行立法保護，其意義不僅在于為政府設立效力更高、規范性更強的法規約束，還能細化政府文化創意產業領導機構的職責和運作模式，規范文化創意企業的準入標準等問題，從而順暢引導政府及時有效地制定并落實文化創意產業的配套扶持政策，保障文化創意產業的發展。中國傳媒大學文化創意產業研究中心教授范周舉例說，電影行業如出臺相關法規條例保障優秀小成本影片的播放，那么就能保證小成本影片在市場競爭中的公平權益。
2013年3月20日，法制日報專門刊載了中國人民大學法學院胡光的看法。他認為中國現階段，在文化立法方面主要存在以下問題：首先，現有的立法內容少、層級低。中國真正意義上的文化立法僅有《中華人民共和國文物保護法》、《中華人民共和國著作權法》以及《中華人民共和國非物質文化遺產法》三部，根本無法滿足中國憲法所規定的對文化法制建設基本范圍的要求，而這些內容又是構成一個國家和民族文化的最基本的要素。其他立法，如《計算機軟件保護條例》、《出版管理條例》、《印刷管理條例》等，法律層級較低，法律效力不強，在當下無法適應日益發展的文化多樣性和復雜性的需要。
可喜的是，中國已經開始制定相關的法律法規。
2013年兩會期間，多名代表委員呼吁加快文化立法進程，保障文化科學有序發展。全國人大代表李澤林表示，“文化立法可起到規范作用和社會作用。規范作用包括指引作用、評價作用、預測作用、強制作用和教育作用，而文化立法社會作用的基本方式有確認、調節、制約、引導、制裁等?！?/p>
2012年3月，十一屆全國人大五次會議期間，周洪宇等30名代表提出關于制定文化產業振興法的議案。2013年2月，國務院已將文化產業振興法列入2013年立法計劃。
未來，中國還會根據文化創意產業各門類的發展規律、特點、現狀等分別進行立法。
文化產業發展文化創意論文范文第6篇
全力助推大石窩鎮文化創意產業發展
——參加第十屆深圳文博會感想
5月15日至19日，我有幸參加了區委宣傳部組織的第十屆文博會參觀學習活動，通過到文博會、洛可可設計公司、華僑城等地實地觀摩學習，對全國文化創意產業的發展情況和文化創意的內涵有了進一步了解，拓寬了視野、增長了見識、增強了發展信心和決心，感受頗深。
一、印象文博---第十屆深圳文博會舉辦的重要意義
深圳是中國改革開放以來所設立的第一個經濟特區，是中國改革開放的窗口，中國對外交往的重要國際門戶，已發展為有相當影響力的國際化城市，創造了舉世矚目的“深圳速度”。 目前已成功舉辦了十屆文博會。深圳文博會是我國唯一的國家級、國際性文化產業綜合性會展，已成為我國文化產業領域規格最高、規模最大、最具實效和影響力的展會。文博會作為一場文化盛宴，吸納了全國各個領域的文化，也促成了許多新型的文化理念。此次文博會堅持“專業化、國際化、市場化、精品化、規范化”的辦展方針，突出展示創意設計、新聞出版、影視動漫、非物質文化遺產、書畫藝術、文化旅游、文化科技、工藝美術等重點文化產業領域和代表行業水平的文化企業、產品和項目，以及文化出口品牌企業、產品和項目，突出國家級、國際化、綜合性文化產業盛會的優勢，將更多專業領域的優質會展資源注入文博會，引領文化產業未來發展趨勢，打造“我國文化產業走上世界的國際知名品牌”。
經過十年的經營，文博會已然從成長期進入了成熟期，作為中國文化產品與項目交易的重要平臺，文博會促進和拉動了中國文化產業的發展。作為基層宣傳工作者有義務挖掘地區文化創意潛力，作為有
著豐富文化底蘊和氛圍的大石窩鎮更具文化發展優勢。
二、學習文博---全面分析大石窩鎮文化創意資源
大石窩鎮歷史悠久，人杰地靈。得天獨厚的漢白玉文化、經文化蘊育陶冶了大石窩人“石鄉精神”的傳承，“石作文化村落”2006年入圍首批北京非物質文化遺產名錄。“一石一寺”是大石窩快速發展的金名片。南河村、水頭村兩個北京最美的鄉村分距大石窩南北，帶動了全鎮24個村新農村建設日新月異的嶄新變化，石材開發、現代農業、民俗旅游、文化創意四大主導產業強勢推進，經文化、石文化、生態文化蓬勃發展。
(一)云居寺“經”文化
云居寺是佛教經籍薈萃之地，寺內珍藏著石經、紙經、木版經號稱“三絕”。石經刊刻始于隋大業年間(605年)，僧人靜琬等為維護正法刻經于石，刻經事業歷經隋、唐、遼、金、元、明六個朝代、綿延1039年，共刻佛經1122部、3572卷、14278塊，象這樣大規?？?，歷史這樣長久，的確是世界文化史上罕見的壯舉，堪與文明寰宇的萬里長城、京杭大運河相媲美，是世上稀有而珍貴的文化遺產，被譽為“北京的敦煌”、“世界之最”。“房山石經”是一部自隋唐以來綿延千年的佛教經典，不僅在佛教研究、政治歷史、社會經濟、文化藝術等各方面蘊藏著極為豐富的歷史資料，而且在書法藝術上有著重要的文化價值和藝術價值。另外，這里即將開建的國際石經文化園，集文化傳播、教育、旅游、養生、休閑等于一體，通過多媒體手段，全景展示云居寺石經的歷史沿革、文化內涵。文化園內將建國際佛學研修培訓中心，吸引全球信眾到此交流心得、探賾索隱。
(二)漢白玉“石”文化
房山是漢白玉的故鄉。因其品質之高，被周恩來總理稱為“國寶”。 1998年國家建材局石材質量監測中心和中國石材工業協會評定出83種新特石材，房山區大石窩鎮高莊漢白玉被評為M1101號，業內人士稱之為“中國一號”。大石窩石材加工、雕刻的歷史悠久，大石窩鎮的漢
白玉和工匠精湛的雕刻技藝聞名海內外，產品不僅在故宮、人民大會堂、人民英雄紀念碑、中華世紀壇等一批重大建筑上都有應用而且還被喻為“京郊走出國門第一鎮”。日本北海道中國公園、加拿大楓華園、新加坡國家森林公園、埃及中國公園、德國柏林德月園、美國的紐約唐人街等石材工程均由大石窩鎮的石材企業進行加工安裝。2004年8月份大石窩鎮石雕產業建設被國家發改委列為小城鎮經濟綜合開發示范項目，成為國家級特色小城鎮，石刻村落非物質文化遺產正在申報之中。2007年底大石窩鎮石作文化村落列為首批市級非物質文化遺產，利用大石窩文化藝術底蘊效應，著力做強文化創意產業，通過舉辦石雕創意大賽、書畫雕刻大賽、石雕作品洽談拍賣會等活動，創造條件最大限度地發揮現有文化資源，提高石雕產品的文化創意價值，創造出最佳的經效益和社會效益。
(三)生態文化
近年來，大石窩鎮大力發展南部現代農業區和以有機蔬菜為主線的生態旅游帶。積極實施農業區域經濟開發，北部林果采摘基地有菱棗、核桃、柿子、皇御鴨梨和御塘米基地，西部和南部為綠色農業產業基地，而且因地制宜，利用自然資源大力發展蔬菜種植業，南河村有機蔬菜基地成為全市第一家，產銷兩旺。南河村是全鎮設施農業的龍頭村，在全村大面積推廣綠色蔬菜種植，“南河牌”蔬菜獲得了有機蔬菜認證，成為了房山區唯一的有機蔬菜生產基地。大石窩鎮在全鎮范圍內推廣“南河模式”，不斷加大發展綠色產業力度，加強蔬菜種植基地建設，帶動農民致富增收，鎮域南部形成了以南河村為帶動的都市型現代農業產業帶。南河村先后獲得“首都文明村”、“市級五好村黨支部”等榮譽稱號。在2006年“尋找北京最美的鄉村”宣傳評選活動中，被評為“北京最美的鄉村”。
三、深思文博---用先進經驗助力大石窩鎮文化創意產業發展
通過對文博的所見所聞，結合大石窩鎮地域發展實際，深刻思考，認真梳理，對于推進大石窩鎮文化創意產業發展產生如下建議：
(一)提高鎮黨委、政府對發展文化創意產業重要性的認識，切實加強對文化創意產業的支持。
一是加快創意產業園區的建設步伐，設立鎮創意產業領導小組，盡快出臺創意產業相關政策，如制定《大石窩鎮文化創意產業發展規劃》、《大石窩鎮促進文化創意產業發展的若干政策》。二是建立創意產業專項基金，對于起步階段的產業園，在技術研發、土地使用、人才引進、資源整合、稅收減免等環節上，給予財政政策扶持。三是加大對知識產權的保護力度，成立創意產業知識產權保護辦公室，對已經建立的創意產業啟動創意產品實行登記備案，有效地保護創意設計人的權利。四是建立創意產業發展的統計評估體系，制定《大石窩鎮文化創意產業投資指導目錄》，為各類資本投資文化創意產業提供清晰實用的指導和客觀依據。
(二)通過深化文化體制改革，增強文化產業的整體活力。 積極推進體制創新，建立政府主導型的文化產業開發機制。文化產業是一項關聯性很強的產業，開發也需要各方面的聯合和配合。因此政府要按照管辦公開的原則，進一步理順政府與文化企事業單位的關系。努力實現由辦文化向管文化、由微觀管理向宏觀管理、由直接管理向間接管理、由管理系統向管理社會四個方向轉變。要按照所有權與經營權相分離的原則，理順國有文化資產的產權關系。要按照公益性單位與經營性單位相分離的原則，理順文化事業與文化企業的關系。對可以進入市場的行業應逐步取消政府的財政投入，使其在市場競爭中求生存求發展。同時集中有限的財政資金扶持一些難以市場化的行業和部門，保護大石窩鎮的文化資源。
(三)制定文化創意產業發展規劃，突出文化創意產業發展的重點。
一是要充分挖掘大石窩悠久的石雕文化藝術底蘊和內涵，加大漢白玉旅游工藝品的開發力度，加工出游客便于攜帶的、精致的石雕旅游紀念品。二是要賦予石雕作品書畫藝術等文化內涵。政府要繼續搭
臺，通過舉辦石雕創意大賽、書畫雕刻大賽、石雕作品洽談拍賣會等活動，創造條件最大限度地發揮現有文化資源，提高石雕產品的文化創意價值，創造出最佳的經濟效益和社會效益。